 Pregunta 1

1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Llegó el automóvil

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia el
primer carro que rodó en Colombia.

El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo
del río Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero
en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de

fabricación tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos
Coriolano Amador, precavido, le importó también chofer francés.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el

que también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la
Calle de Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron
en la calle para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en
Francia.

Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían sido
importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos
13 automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En
1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de
los Estados Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Bogotá, Colombia: El Espectador.

Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Días en el texto, el autor pretende:

Respuestas: A.
Destacar su influencia en la llegada del automóvil.
B.
Destacar la importancia del automóvil en las batallas.
C.
Mostrar como hecho curioso la coincidencia de fechas.
D.
Señalar el contraste con la Europa industrializada.
 Comentarios Correcto: el texto dice: “El estreno fue todo un acontecimiento en la
para respuesta:
ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el que también estallaba la
Guerra de los Mil Días”. El autor solo señala como un hecho curioso la
coincidencia de la guerra con el estreno del carro, esto se desprende del
hecho de que no da más información sobre la Guerra de los Mil Días.
 Pregunta 2
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

De quienes niegan a la novela policial su significación artística, se puede decir que lo

hacen porque:
Respuestas: A.
Plantean una fuerte polémica entre elitismo y comercialismo.
 B.
Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideología popular.
C.
Consideran que ella es producto de una “manipulación del gusto”.
D.
Reconocen que ha producido obras maestras de carácter popular.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita en el primer párrafo que
para respuesta:
aquellos que niegan a la novela policial su significación artística - se
fundan en la evidencia de que esta ha sido y es uno de los productos
predilectos de la llamada “cultura de masas”. De lo expuesto se infiere
que el género es predilecto de las masas, por reproducir la ideología
popular.
 Pregunta 3
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

En el texto, la expresión “unidas por el mismo amor” en un anuncio publicitario donde

se encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los perfumes
"Amor" y "Amar" capta la atención porque:
Respuestas: A.
Resaltan el “amor” que une a madre e hija.
B.
Simbolizan el vínculo de “amor” entre madre e hija con las fragancias.
C.
Resaltan los nombres de las fragancias que se ofrecen, “amor” y “amar”.
D.
Hace referencia a que madre e hija estarán “unidas” por la misma fragancia.
Comentarios Correcto: hay un lazo invisible de amor, amistad y feminidad que une a
para respuesta:
madre e hija. Este vínculo eterno se intenta simbolizar con las
fragancias Amar y Amor. Dos aromas, Amar para mamá y Amor para
hija.
 Pregunta 4
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
 La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

En el texto, la referencia a: “...una manipulación de la propia novela policial...”, está

relacionada con:
Respuestas: A.
El desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de éste género
producidas.
B.
La reiteración de esquemas seudoartísticos, característica de la cultura de
masas.
C.
El manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos propios de
dicho género.
D.
La popularización de ésta por la ausencia de significación gnoseológica y
estética.
Comentarios para Correcto: la prostitución (manejo indiscriminado) de los mecanismos
respuesta:
expresivos y sus temas constituyen “...una manipulación de la propia
novela policial...”.
 Pregunta 5
1,66666 de 1,66666 puntos
Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

La polémica en el texto se origina principalmente por la contraposición:

Respuestas: A.
De los artistas y los seudoartistas.
B.
De lo artístico y lo comercial.
C.
Del elitismo y la cultura de masas.
D.
De la sociedad capitalista y la cultura de masas.
Comentarios Correcto: desde el primer párrafo se muestra la polémica de “que no es
para respuesta:
preciso demostrar que la novela policial es popular”, pero para
 demostrarla se contraponen dos aspectos, lo artístico y lo comercial del
género.
 Pregunta 6
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (columna de opinión).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
¿HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*

Hoy, el progreso científico ha permitido la producción y la proliferación de armas

nucleares y de otras armas de destrucción masiva, químicas o biológicas. El progreso
técnico e industrial ha provocado un proceso de degradación de la biosfera. La
globalización del mercado económico, sin regulación externa ni verdadera
autorregulación, ha creado nuevos islotes de riqueza, pero también zonas crecientes de
pobreza, como en América Latina y en China, ha suscitado y suscitará un rosario de
crisis, y su expansión continúa bajo la amenaza del caos. Los avances de la ciencia, la
técnica, la industria y la economía, que a partir de ahora propulsan la nave espacial
Tierra, no están regulados por la política, la ética ni el pensamiento.

La amplificación y la aceleración sin control de estos procesos pueden ser consideradas

retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. Así, lo que parecía asegurar
el progreso humano aporta algunos progresos puntuales y posibilidades de progreso
futuro, pero también contribuye a la creación y al incremento de peligros fatales para la
humanidad. Paradójicamente, estos avances están acompañados de múltiples
regresiones que pueden adoptar la fisonomía de una gran regresión hacia la barbarie.
[…]

* Sociólogo, filósofo y antropólogo francés, autor de la teoría del pensamiento

complejo, actualmente es uno de los intelectuales más influyentes del mundo.

Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogotá, Colombia: El Tiempo

El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

Respuestas: A.
Cuestiona el valor de la ética en la política.
B.
Defiende normativamente a las víctimas de la globalización.
C.
Valora el avance en la producción de armas nucleares.
D.
Propone la teoría del pensamiento complejo.
 Pregunta 7
 0 de 1,66666 puntos

Texto: Continua (cuento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.
 Del enunciado “La ciudad es la materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre
moderno” se puede inferir que:
Respuestas: A.
El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo
expresado en la ciudad.
B.
El hombre moderno desarrolla su capacidad para soñar únicamente si vive en
la ciudad.
C.
La imaginación es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el
hombre antiguo.
D.
La problemática y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir
de la literatura urbana.
 Pregunta 8
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La expresión ¡Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

Respuestas: A.
Interrogativa.
B.
Afirmativa.
C.
Dubitativa.
D.
Imperativa.
Comentarios para Correcto: la expresión es del modo gramatical imperativo, ya que
respuesta:
emite una orden al lector.
 Pregunta 9
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Llegó el automóvil

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia el
 primer carro que rodó en Colombia.

El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo
del río Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero
en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de

fabricación tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos
Coriolano Amador, precavido, le importó también chofer francés.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el

que también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la
Calle de Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron
en la calle para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en
Francia.

Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían sido
importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos
13 automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En
1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de
los Estados Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Bogotá, Colombia: El Espectador.

En el primer párrafo del texto Llegó el automóvil, paralelamente al relato del itinerario
seguido por el carro, se hace una descripción de la condición de las rutas de la época
para:
Respuestas: A.
Disminuir la importancia del transporte fluvial.
B.
Comparar a Medellín con la capital francesa.
C.
Mostrar los avances de la industria automotriz.
D.
Señalar la dificultad de la empresa de Amador.
 Pregunta 10
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
 La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

En el texto, con la expresión “...no es preciso demostrar que la novela policial es

popular...” se quiere decir que:
Respuestas: A.
Por ser un producto de la “cultura de masas” es muy difundida.
B.
Su popularidad es tan evidente que no requiere demostración.
C.
Su popularidad se debe a la “manipulación del gusto”.
D.
Es inútil prestarle atención a un género menor.
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explícita que la popularidad de la
para respuesta:
novela policial es tan flagrante (evidente) que no requiere demostración,
este enunciado es la explicación de la expresión previa que se da, la cual
fue “...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...”.
 Pregunta 11
1,66666 de 1,66666 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

Según el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

Respuestas: A.
 Es un escenario ambulante que reproduce sueños y pesadillas.
B.
Ha sido siempre un tema fundamental en la literatura universal.
C.
Podría llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran.
D.
Es el referente más significativo en la narrativa contemporánea.
Comentarios Correcto: el texto menciona que la ciudad es el espacio natural de la
para respuesta:
imaginación narrativa contemporánea, un imperativo temático, por lo
que lo constituye en el referente más significativo de este género.
 Pregunta 12
0 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es
“Algunos animales no usan casco”. De aquí se puede afirmar que forma parte de una
campaña:
Respuestas: A.
Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir del humor.
B.
De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no usan casco.
C.
Cívica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por desobedecer.
D.
Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de accidentes.
 Pregunta 13
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continua (cuento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
 son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

De lo dicho en el segundo párrafo del texto se puede concluir que:

Respuestas: A.
El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
B.
El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
C.
En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
D.
En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
 Pregunta 14
1,66666 de 1,66666 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

 Respuestas: A.
La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contemporánea.
B.
La relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea.
C.
La relación entre narradores urbanos y rurales en la literatura contemporánea.
D.
La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contemporánea.
Comentarios Correcto: lo que se ocupa fundamentalmente el texto está asociado con
para respuesta:
el tema del mismo “ciudad y literatura”. En el escrito el autor habla de la
relación entre ciudad y literatura en la narrativa contemporánea, esto se
evidencia cuando se menciona que “La ciudad es, en sí misma, un tema
literario”.
 Pregunta 15
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
El tranvía

Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos vehículos tirados
por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca más veríamos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranvía bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguiéndolo. Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo
serían los nuevos tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior? Yo tenía
noticias, por el negrito Lázaro, hijo de la cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy
peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí
pegado o sería destrozado fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba: El
tranvía puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ahí se produce una
disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquirió el aspecto
de revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y los más aventurados querían
llegar hasta la temeridad de entrar en el tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia

argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.

En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranvía eléctrico significa:

Respuestas: A.
La extinción de lo urbano.
B.
 El ascenso del proletariado.
C.
El auge del monopolio comercial.
D.
La decadencia de la provincia.
 Pregunta 16
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

La relación entre el título y el contenido del texto anterior está dada por:
Respuestas: A.
El elitismo y el comercialismo como características de la cultura de masas.
B.
La polémica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo.
 C.
La exposición de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial.
D.
El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar.
Comentarios Correcto: el título del texto es: novela policial, y la polémica de
para respuesta:
elitismo y comercialismo. El contenido del texto habla de la
popularidad de la novela policial abordada desde dos puntos de vista
polémicos (diferentes).
 Pregunta 17
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (fragmento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Cómo nace un texto

Empieza por una suerte de revelación. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto sé que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser,
en el caso de un cuento, el principio y el fin.

En el caso de un poema, no: es una idea más general, y a veces ha sido la primera línea.
Es decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quizá se echa todo a perder.

En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de

partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante mis
muy limitados medios, qué sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros
problemas a resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera
persona o en tercera persona. Luego, hay que buscar la época; ahora, en cuanto a mí
“eso es una solución personal mía”, creo que para mí lo más cómodo viene a ser la
última década del siglo XIX.

Elijo “si se trata de un cuento porteño”, lugares de las orillas, digamos, de Palermo,
digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el año de mi nacimiento,
por ejemplo. Porque ¿quién puede saber, exactamente, cómo hablaban aquellos orilleros
muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un
escritor elige un tema contemporáneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector
y resuelve: “No, en tal barrio no se habla así, la gente de tal clase no usaría tal o cual
expresión”.

El escritor prevé todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una época un poco
lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar,
incluso. Puedo mentir sin que nadie se dé cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me dé
cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fábula “por fantástica que
sea” crea, por el momento, en la realidad de la fábula.
 Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cómo nace un texto. Consultado el 07 de
julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm

De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Luís Borges, el principio y el
fin de un cuento:
Respuestas: A.
Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos sobre literatura.
B.
Son las etapas de la escritura que menos dificultad le ocasionan.
C.
Son los momentos que mayor dedicación de tiempo le exigen al autor.
D.
Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber sobre historia.
 Pregunta 18
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
La ventanilla del bus

Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los

andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestión
vehicular. Entre la ciudad y yo está el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen,
perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora
vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño
mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano
superpuesto al reflejo. Sólo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el
viaje.

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla
que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje.
¿Somos los signos de lo real?

Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra
comunidad igualmente apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -
pienso-, quizás compañeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la
gente detrás de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo
verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la señal verde junto a nosotros.
Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con
temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada cómplice, creo que nos sonreímos más
 allá del cansancio del día de trabajo. Los dos vehículos arrancan en medio de una nube
de humo negro.

Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.

Bogotá recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.

Cuando el texto habla de comunidades apáticas e indiferentes, se refiere a:

Respuestas: A.
Los usuarios del transporte público en la ciudad.
B.
Las personas que transitan por el centro de la ciudad.
C.
Todos los seres que pertenecemos a la ciudad.
D.
Algunos individuos que observan críticamente la ciudad.
 Pregunta 19
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
El tranvía

Se anunció que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos. Los tímidos vehículos tirados
por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca más veríamos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranvía bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguiéndolo. Una fiebre de curiosidad tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo
serían los nuevos tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior? Yo tenía
noticias, por el negrito Lázaro, hijo de la cocinera de mi tía, venida de Río, que era muy
peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vías se quedaría allí
pegado o sería destrozado fatalmente por el tranvía... Un amigo de casa informaba: El
tranvía puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ahí se produce una
disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vías! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquirió el aspecto
de revolución. Todos se conmovían, intentaban ver. Y los más aventurados querían
llegar hasta la temeridad de entrar en el tranvía, ! hasta andar en el tranvía eléctrico!

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcalá May Lorenzo, Vanguardia

argentina y Modernismo brasileño. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.

En el texto El tranvía, el propósito principal es mostrar.

Respuestas: A.
El encanto de los vehículos de tracción animal.
 B.
Los beneficios de la energía eléctrica.
C.
Las tradiciones culturales de la provincia brasileña.
D.
La reacción popular frente al progreso.
Comentarios Correcto: el texto menciona lo siguiente una vez se supo el anuncio de
para respuesta:
que São Paulo iba a tener tranvías eléctricos: “Una fiebre de curiosidad
tomó las familias, las casas, los grupos. ¿Cómo serían los nuevos
tranvías que andaban mágicamente, sin impulso exterior?”. El texto
luego muestra en detalle la reacción popular por este cambio o progreso
en materia de transporte para la población.
 Pregunta 20
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (ensayo).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

La novela policial y la polémica de elitismo y comercialismo

Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostración. Para explicarla - aquellos
que niegan al género su significación artística - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada “cultura de
masas”, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sería, entonces, sólo un resultado de la

manipulación del gusto, sólo el fruto de su homogeneización mediante la reiteración de
esquemas seudoartísticos, fácilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significación gnoseológica y estética; sazonados, además, con un puñado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografía, etcétera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideológicas, tendientes a la
afirmación del estatus burgués y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo más burdo e impúdico.

Pero hay que decir que ello constituye no sólo una manipulación del gusto en general,
sino también una manipulación de la propia novela policial, de sus válidas y legítimas
manifestaciones, una prostitución de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
auténticos conformadores del género policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orígenes hasta nuestros días, el
género ha producido una buena porción de obras maestras.

Fuente: Rodríguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polémica del

 elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.

El tema del texto anterior es:

Respuestas: A.
La manipulación del gusto por la novela policial y sus legítimas
manifestaciones.
B.
Los esquemas seudoartísticos desprovistos de significación gnoseológica y
estética.
C.
La popularidad del género policial, que no es preciso demostrar por evidente.
D.
La novela policial como producto predilecto de la llamada “cultura de
masas”.
 Pregunta 21
0 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas, en donde se
encuentran estadísticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes de
tránsito.

La información y su contenido estadístico funcionan como razones, porque:

Respuestas: A.
Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de tránsito.
B.
Informan del sentido de la campaña a los motociclistas.
C.
Presentan soluciones a una situación basándose en estadísticas.
D.
Evidencian casos que se constatan con cifras que dan veracidad.
 Pregunta 22
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Comprende cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
 INFORMACIÓN

Con el texto “La vida está buena cuando tus chicos tienen más para divertirse y vos
menos para preocuparte” y la imagen de las niñas sonriendo, un aviso publicitario busca
que con la adquisición del producto el consumidor logre:
Respuestas: A.
Librarse de la preocupación de la atención a las labores domésticas.
B.
Facilitar las tareas en el hogar para poder disfrutar de los momentos
divertidos con la familia.
C.
Generar espacios de diversión mientras se atienden las labores del hogar.
D.
Integrar a los hijos en las labores del hogar.
 Pregunta 23
0 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevención Vial Nacional, en compañía de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanzó una campaña dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: Échele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la información que aparece al pie de los lemas. La campaña viene
acompañada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relación visual
significativa con los lemas de la misma, porque:
Respuestas: A.
Es animal, tiene cabeza, camina segura.
B.
Hace pensar a los motociclistas en el casco.
C.
Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.
D.
Tiene una protección natural para guardar la cabeza.
 Pregunta 24
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Made in China
 Un día de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la
puerta Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Venía con una flota China enviada a
Malindi, en las costas más orientales del océano Índico. El año anterior había visitado la
ciudad imperial un personaje parecido, pero no se había organizado una bienvenida
semejante. No era para menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de
ascendencia divina: el mítico chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de más
de cuatro metros de alto, con el cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno
carnoso, sin hueso, con manchas luminosas como una neblina roja o púrpura". Lo que
había llegado a China era una jirafa.

Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid,
España.

Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos característicos de la

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte marítimo y:
Respuestas: A.
El pensamiento mitológico.
B.
El culto al emperador.
C.
La filosofía materialista.
D.
La religión monoteísta.
Comentarios Correcto: el texto menciona que la celebridad que fue recibida por el
para respuesta:
emperador de China y casi toda la corte era de ascendencia divina: el
mítico chilin, o unicornio. Estas expresiones dadas al invitado (que era
una jirafa) reflejan que un rasgo característico de la sociedad china del
siglo XV era el pensamiento mitológico.
 Pregunta 25
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continua (cuento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
 descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

De acuerdo con lo leído en el texto anterior, lo urbano se define como un “universo

particular“, porque:
Respuestas: A.
Se construye en espacios naturales donde la imaginación se manifiesta de
forma compleja.
B.
Tiene sus propios límites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo
rural.
C.
Posee una problemática propia, que se expresa a través de formas y lenguajes
específicos.
D.
Se constituye a partir de pequeñas geografías en las que viven y sueñan miles
de hombres y mujeres.
 Pregunta 26
 1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
La ventanilla del bus

Comienza a oscurecer, ya están encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los

andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestión
vehicular. Entre la ciudad y yo está el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen,
perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmódico del tránsito. Ahora
vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeño
mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano
superpuesto al reflejo. Sólo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el
viaje.

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

suplantación de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla
que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje.
¿Somos los signos de lo real?

Un semáforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante mí pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra
comunidad igualmente apática. Pasan dos señoras en el primer puesto. Serán amigas -
pienso-, quizás compañeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la
gente detrás de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo
verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la señal verde junto a nosotros.
Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con
temor y asombro, él y yo cruzamos una mirada cómplice, creo que nos sonreímos más
allá del cansancio del día de trabajo. Los dos vehículos arrancan en medio de una nube
de humo negro.

Fuente: Pérgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.

Bogotá recorrida. Bogotá, Colombia: Arango Editores.

Las expresiones serán amigas y quizás compañeras de trabajo, ubicadas en el tercer

párrafo, se han impreso en letra cursiva con la intención de:
Respuestas: A.
Evidenciar la participación de uno de los personajes en el texto.
B.
Señalar diálogos entre el autor y el narrador del texto.
C.
Introducir comentarios que el autor del texto hace para sí mismo.
D.
 Formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.
Comentarios Correcto: las expresiones en cursiva “Serán amigas -pienso-, quizás
para respuesta:
compañeras de trabajo” están separadas por un comentario que el autor
del texto se hace para sí mismo –pienso-, por ello, esta opción es la
respuesta adecuada.
 Pregunta 27
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continuo (crónica).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Llegó el automóvil

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre más rico de Antioquia trajo de Francia el
primer carro que rodó en Colombia.

El carro desembarcó en Puerto Colombia. Llegó en cajas desde París y tomó el rumbo
del río Magdalena hasta Puerto Berrío. De allí siguió a Medellín a lomo de mula, pero
en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeño automóvil francés de dos puestos, de

fabricación tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos
Coriolano Amador, precavido, le importó también chofer francés.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, día en el

que también estallaba la Guerra de los Mil Días. Cuando Amador salió de su casa de la
Calle de Palacé, que se conocía como “Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron
en la calle para ver el extraño artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en
Francia.

Años después, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios habían sido
importados ya, se inició algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontón del Jai Alai". Para 1916, había unos
13 automóviles registrados en Medellín, frente a 60 coches tirados por caballos. En
1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dólares para traer de
los Estados Unidos el primer Pullman que pisó suelo colombiano.

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Llegó el automóvil. No. 53, 22 de julio.

Bogotá, Colombia: El Espectador.

El propósito del texto “Llegó el automóvil”, es:

Respuestas: A.
Presentar los inicios de las carreras automovilísticas.
 B.
Referir la llegada del primer carro a Colombia.
C.
Rescatar la importancia histórica de Carlos Amador.
D.
Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.
 Pregunta 28
0 de 1,66666 puntos

Texto: Continua (cuento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
 lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

En el primer párrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

Respuestas: A.
Un juicio.
B.
Una explicación.
C.
Un concepto.
D.
Una definición.
 Pregunta 29
1,66666 de 1,66666 puntos

Texto: Continua (cuento).

Competencia evaluada: Comprender cómo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN
Ciudad y literatura

La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el interés o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son señalados por alguna “crítica” como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan sólo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equívocamente al pretender referirse a la ciudad a través de una mera nominación de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripción más o menos pormenorizada de esas pequeñas geografías nos develara una
ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en sí misma, un tema literario. Además, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueños y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.

Esa condición de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temático o, mejor, el espacio natural de la imaginación narrativa
contemporánea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero señalar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentística universal del presente
 siglo.

Frente a la pregunta de qué es lo urbano en literatura, habría que contestar que urbano
no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narración puede
ubicarse legítimamente en la ciudad pero estar refiriéndose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural” o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto último,
lo urbano, posee sus maneras específicas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemáticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podría afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a través de unos
lenguajes peculiares.
Esta definición no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es útil para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.

Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prólogo al texto cuentos urbanos. Colección el
pozo y el péndulo. Bogotá, Colombia: Panamericana.

Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temático en la narrativa

contemporánea, se afirma que:
Respuestas: A.
Es urgente rescatar la narración de corte urbano.
B.
La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
C.
Es una obligación para los escritores escribir sobre la ciudad.
D.
En el futuro se producirá exclusivamente literatura urbana.
Comentarios Correcto: el texto menciona que en la literatura no puede evadirse el
para respuesta:
tema de lo urbano, debido a que es un “escenario ambulante y
permanente”, lo que lo convierte en el “espacio natural de la
imaginación narrativa contemporánea”.
 Pregunta 30
0 de 1,66666 puntos

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crítico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIÓN

En el texto, la expresión “para el hombre que ES DUEÑO DE SU DESTINO” capta la

atención porque:
Respuestas: A.
Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.
B.
Evoca una situación real de los hombres.
C.
Presenta una comparación con productos de la competencia.
D.
Evoca una cuestión que preocupa a los hombres.