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FACULTAD DE ARQUITECTURA e
ISSN 018.5-8S72
cuadernos
de arquitectura
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FACULTAD DE ARQUITECTURA
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San Nicolás, San Cristóbal de Las Casas. Arco de entrada al atrio.
cuenta, además, con amplia producción sobre temas de historia y un sin núme-
ro de obras publicadas. Ambos reviven la historia con la frescura y naturalidad
que reciben de su inmersión en el medio en que se produjeron los aconteci-
mientos. Con ellos estamos seguros de captar el ambiente regional que, claro
está forma parte de la arquitectura y de su comprensión.
Aunque en cada sección del cuaderno se seifala el crédito de su procedencia
queremos agradecer aquf la colaboración de la Secretaría de Desarrollo Urba-
no y Ecología y del Gobierno del Estado de Chiapas a través de la Secretaría de
Educación y Cultura y de la Secretaría de Desarrollo Urbano y Obras Públi-
cas, as( como del Patronato Fray Bartolomé de Las Casas, por permitir la
publicación de fragmentos de obras por ellos promovidas o publicadas, en la
comprensión de que perseguimos el fin común de difundir la arquitectura
chiapaneca y colaboramos con ello a su protección y permanencia; recordemos
que dicha permanencia es la de nosostros mismos, com o grupo y como indivi-
duos.
Es digna de encomio la unión de tan importantes entidades nacionales, jun-
to a distinguidos historiadores sancristobalenses, en un esfuerzo coordinado
por la Facultad de Arquitectura de la UNAM para incrementar el conocimien-
to entre la provincia y el centro del pafs.
Estamos seguros de que estos estudios que en sí mismos ya son un logro, ser-
virán de base a realizaciones concretas de beneficio común. Quedan así la
teoría y el trabajo de campo y el de gabinete al servicio de aplicaciones prácti-
cas, que de no contar con dichas bases resultarían en disparates y en dispendio
económico y de esfuerzo colectivo.
juan b. artigas
Marzo de 1986
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de las ferias de san cristóbal
y sucedido en chamula.
prudencio moscoso pastrana
Existe en esta ciudad de San Cristóbal de Las Casas ber coadyuvado al restablecimiento del orden y
una tradicional y arraigada costrumbre y es la de celebrar afianzamiento de la paz en este Estado, y no te-
una feria, que tiene duración de ocho días, y que comien-
za después de la Semana Santa o Semana Mayor.
niendo otra manera con que poderles probar su
El antecedente más lejano que hasta hoy hemos en- eterno agradecimiento, por tan eminentes servi-
contrado es el decreto del gobierno del Estado de cios, lo hace dedicándoles la presente ascensión,
Chiapas, cuando con fecha 23 de mayo de 1828, hace sa- con anuencia de la Ilustre Junta patriótica de la
ber que para la capital del Estado se establece una feria en feria de la "Paz".
que "por el término de seis aftos se eximen de los de-
rechos que pertenecen al Estado, todos los frutos y efec-
tos que se expendan en ella." La feria del afto menciona- ORDEN DEL ESPECTÁCULO
do tuvo lugar del veintitrés al treinta de mayo y fue decre- Empezará a inflarse el globo desde las seis de la
tada por el Sr. Don José Diego Lara, primer gobernador mañana, diez minutos antes de la ascensión se
constitucional que tuvo la entidad chiapaneca. elevará un globo correo; a las nueve en punto se
Pues bien, las fiestas citadas se continuaron efectuando
despedirá el aeronauta, y estando a la altura de
anualmente y con diferentes nombres, pues se denomina-
ron Feria de la Paz, Feria de Primavera, Feria del Cerri- quinientas o seiscientas varas, arrojará un perri-
lo, cuando su celebración era en el barrio de ese nombre, to en su corrrespondiente paracaídas.
Feria de la Primavera y de la Paz, como hasta hoy se si- San Cristóbal de las Casas, abril 22 de 1876.
guen llamando. Pero una de esas fiestas tienen especial DONACIANO ESCARREOLA ,,
significación por los suscesos que ocurrieron. Es la del
afto de 1876 en la que su programa de festejos sei\alaba
uno de gran importancia y era la ascensión, por vez pri- Tal es el programa que circulara por la antigua capital
mera, de un globo aerostático. El programa de dicho acto de Chiapas, despertando un enorme interés, pues como
era el siguiente: · deciamos por vez primera sería el extraordinario espectá-
culo de que un globo volaría llevando como pasajero a un
hombre.
"GRAN FUNCIÓN AEROSTÁTICA Durante la noche de los días 16 y 18, fueron lanzados al
espacio globos pero sin ningún pasajero, siendo enorme
Por Donaciano Escarreola, quien tiene la la expectación del público, que esperaba ansioso el vuelo
honra de dedicarla, al ameritado coronel del 20 del globo donde viajaría Escarreola. Asi es que se cruza-
Batallón, C. Carlos Borda y a todos lo dignos ban a puestas, se arriesgaban vaticinios y se predecian po-
oficiales que componen la guarnición de esta sibilidades de éxito o de fracaso.
plaza, para el 23 del corriente entre ocho y Y como el curioso lector podrá ver, aunque las condi-
nueve de la mañana si el tiempo lo permite y en ciones parecían totalmente favorables, después de que el
atrevido navegante aéreo, don Donaciano Escarreola,
caso contrario quedará para el dfa más hábil. abordó el globo y entre la admiración y asombro de los
El que suscribe, deseoso de manifestar su gra- asistentes se fue elevando a cierta altura, ocurrió que una
titud al ameritado Jefe de las fuerzas Federales, fuerte corriente de aire lo vino a impulsar hacia el noroes-
como igualmente a su digna oficialidad, por ha- te, en franca dirección hacia el pueblo de Chamula, que
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dista unos diez kilómetros de la ciudad de San Cristóbal. Y en esos viejos tiempos se acostumbraba que después
Lentamente el globo se fue haciendo más pequeno, y de dicho desfile, los mejores charros de la ciudad se
sucedió que como se iba acercando a la zona de Chamula, dirigían al rastro municipal para conducir desde allí y la-
los indígenas que trabajaban sus sementeras preparando zado un bravo toro que paseaban por algunas de las calles
la tierra para la próxima siembra, se dieron cuenta de que principales. Este animal deberla ser el primero de los que
surcaba el espacio un artefacto raro y desconocido, sus- se iban a torear en la corrida del siguiente domingo. El
pendieron sus labores y atónitos contemplaron el globo y desfile de los charros y toro bravo, era presenciado por
la canastilla en la que parecía estar de pie un ser humano. centenares de personas que desde balcones, ventanas,
Corriendo a la plaza principal del pueblo, y donde ocu- puertas y azoteas aplaudían el paso de los gallardos jine-
pando su lado norte se encuentra el templo dedicado a tes y el enfurecido astado.
San Juan Bautista, patrono de los chamulas y, según Se realizaban combates florales alrededor del parque
ellos, el primer hombre que nació en el mundo. Central "Vicente Espinosa", se presentaban funciones de
Los que llegaban corriendo despavoridos y dando fuer- dramas, comedias y zarzuelas, para lo cual llegaba una
tes gritos, se encontraron con muchos hermanos de raza, compaf'lía teatral contratada especialmente. Había sere-
que con el rostro hacia arriba observaban con el mayor de natas en el mismo Parque Central, que comenzaban des-
los asombros al globo aquel, y que parecía tener como lu- pués de las 10 de la noche, y eran unas en azul y otras en
gar de aterrizaje la palaza principal del conocido poblado rojo, según el color de la luz eléctrica y el traje de las se-
tzotzil. i\oritas y damas en general.
Y así sucedió; faltó viento suficiente y el globo, en for- No podían faltar los juegos de cucanas, concursos de
ma lenta fue descendiendo hasta llegar al suelo. marimbas, carreras en sacos, corridas de toros, palenque
En esos espectaculares momentos, los chamulas se lan- de gallos, toros de petate, regatas en el lago de Chapulte-
zaron a tocar, besar la cara y la ropa del hombre "bajado pec, carreras de caballos, juegos de beisbol, muchas veces
del cielo", y al que nadie queda dejar de ponerle siquiera encuentros de Polo, estos fueron los del 36 Regimiento,
la mano encima. Y es por ello que se apretujaban al rede- allá por el afta de 1923 y siguientes.
dor del desdichado aguilucho que posiblemente sintió lle- Terminaban los ocho dias de fiesta con la quema de un
gado su último día ante las efusivas demostraciones de gran castillo, obra de pirotécnicos en que lucían todos sus
aquel grupo de indígenas. conocimientos algunos especialistas del Barrio de San
Antonio, que hasta hoy la mayoria de sus habitantes
Felizmente cuando el globo se vió arrastrado por el tienen la pirotécnia como actividad diaria.
viento y que se iba alejando cada vez más, muchos habi-
En el ai\o de 1914 termina el programa con el párrafo
tantes de San Cristóbal corrieron hacia sus casas, precipi-
siguiente: "Como despedida de los festejos de pascua una
tadamente ensillaron sus caballos y se unieron a un nume-
serenata especial, en la que las Bandas del Estado y Muni-
roso grupo que ya salía galopando hacia Chamula, pues
cipal, la Orquesta "Unión Chiapas" y .las mejores ma-
tal dirección la iban confirmando por informes de perso-
rimbas dejarán oir sus acordes dulces y armoniosos;
nas que a gritos les decían: "Parece que se fue hasta el
derroche de alumbrado, lluvia de confeti y serpentinas,
pueblo''.
morteros cohetes oon paracaídas, luces de bengala, visto-
Cuando llegaron con los sudorosos y fatigados ca- sos castillos, etc., vendrán a poner fin a la alegre tempo-
ballos, todavía en la plaza de Chamula reinaba una gran rada cuyos recuerdos gratos nos serán imperecederos".
conmoción. Lograron con grandes dificulatades entrar a Y también se reservaba algún acto especial para esos
la iglesia, obedeciendo las indicaciones que les hacían. días feriados, así fue el caso de la inaguración del Puente
Por fin, allí, sobre la grada del altar principal estaba el del Río de Cuxtitali y la Calzada "Dos de Abril", hoy
osado navegante Escarreola ... ¡desmayado e inmóvil! tramo de carretera al oriente del Campo aéreo. Estas inau-
Ese dia 23 de abril de 1876 fue inolvidable para los cha- guraciones se hicieron siendo Jefe Politico don Manuel
mulas, pero aún más para don Donaciano Escarreola, el Jiménez Ramírez y en el año de 1904.
audaz navegante que surcó, por vez primera, el cielo de la Más tarde, en la Feria de 1908, el domingo 19 de abril a
antaf'lona ciudad de Las Casas. las 8:30 de la noche'fue la apertura de la Exposición
La Feria principiaba siempre el sábado de Gloria, pues Artistica-Industrial del Estado, en los salones de la planta
en la tarde era el desfile de carros alegóricos, en que algún alta del Palacio Municipal. Gobernaba interinamente,
artista con extraorinario gusto adornaba varios carros en nuestra entidad el Uc. Abraham A. López, y en persona
los que iban, sentadas unas y otras de pie, las más guapas declaró inaugurada dicha exposición.
sef'loritas de la población. Desde luego que hubo en los Era tradicional celebrar durante la Feria las corridas de
viejos tiempos que arregalar carretas tiradas por una toros en la plazuela de la Merced. Aclarando que las fe-
mancuerna de mansos y nobles animales acostumbrados rias que fueron celebradas a mediados del siglo pasado,
a recorrer las calles de la ciudad jalando la carreta de las corridas se realizaban en la plaza principal, lo que hoy
chirriantes ruedas. es Parque Vicente Espinosa. Para ese fin se construia un
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cerco de "latas", que consiste en postes con agujeros por aquel lugar. El poste tenia listones de diferente color, que
los que se atraviesan piezas de madera en posición hori- colgaban de arriba casi hasta el suelo. Cada uno de los
zontal. Dichos postes van perfectamente bien sembrados disfrazados tomaba un listón y comenzaban ordenada-
en el suelo y tienen cinco agujeros. Esa especie de redon- mente a dar vuelta alrededor del madero.
del taurino encerraba la pila cuya agua surtía al centro de Como ésto ya lo tenían previamente ensayado, todos
la población, y precisamente sobre dicha pila se coloca- sabían lo que iban a hacer, así era que lentamente iban en-
ban tablas gruesas y allí estaban los músicos deleitando a volviendo el poste con los listones, que al terminar rema-
la concurrencia. Pero más la deleitaban cuando, y suce- taban cerca del suelo, dejando perfectamente adornado el
dió en más de una ocasión, el toro saltaba y quedaba en el madero. Poco después en ese mismo lugar se colocaba un
espacio destinado a los músicos. Entonces la diversión se banco para que un "Tancredo" esperara al astado en tur-
multiplicaba por que los miembros de la banda se disper- no para la lidia.
saban en todas direcciones con gran regocijo del público. No faltaban en estos actos los famosos "panzudos"
Los toreros siempre eran de origen local, y siempre tam- que hadan la delicia de la gente joven, provocando al to-
bién eran los carniceros del Barrio de San Antonio. ro y empujándose para hacer llegar al compañero hasta la
En la Merced se construía una barrera de madera de pi- fiera y que fuera cogido por ésta ..La plaza de toros tenía
no con burladeros, y la sección de sombra con sus corres- burladeros, entre los cuales se contaba un viejo árbol de
pondiente techo de tejamanil; había un lugar especial pa- alcanfor que· quedaba dentro del ruedo.
ra las señoritas que presidían, pues hasta años más tarde En varias ocasiones vinieron toreros de importancia,
se comenzó a elegir reina de la Feria. para recrear a los sancristobalenses, como por ejemplo en
En el mismo barrio había la costumbre de que antes de la feria del año de 1908, en que vino el torero "Camale-
la corrida un grupo de personas, vestidas con trajes estra- ño" del que el programa dice " ... A las doce paseo de la
falarios, se colocaban formando círculo alrededor de un cuadrilla de toreros "Camaleño" en lujosos carruajes
poste como de 3 metros de alto y de unos 30 centímetros por las principales avenidas de la población, seguida de
de diámetro y que había sido previamente colocado en una banda de música".
Reinas de la feria de 1921: Consuelo Alvarez, Victoria Navarro, Carmela Eboli y Concha Maceiras.
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Había la costumbre de que pasado el cuarto astado
salía a la plaza el llamado "toro del Pueblo". Era el mo-
mento en que muchos espectadores bajaban al redondel
para demostrar sus habilidades. Casi siempre lo hacían al
calor y entusiasmo del licor. Y era de verse la serie de re-
volcones que sufrían, desde luego que el público gozaba
animando a los improvisados toreros y era cuando una
enorme gritería se elevaba en medio de grandes carcaja-
das. Hubo muchas ocasiones en que 12 o 15 personas do-
minaban al toro
Los espectadores se dividían en dos clases. Los que pa-
gaban su boleto ocupando las gradas de sombra y de sol,
y los que presenciaban las corridas en forma "económi-
ca", desde el cerro de San Cristóbal, el que aparecía con
el gran colorido que le daban los trajes de varios cientos
de mirones.
También hubo un matador local, muy apreciado y muy
conocido, se llamaba Maximiliano Herrera López. Fue un
torero valiente por excelencia y que le tocó alternar en la
Feria de 1929 con Fermín Marmolejo, Marcial González
"Granero" y Luis Valle "Vallito", que vinieron de Méxi-
co. Nuestro paisano era conocido como el "Silveti Chiapa-
S.M. Helvira 1• partiendo plaza en la corrida de la Cámara N. de Co-
neco", y desempeftó brillante papel en la feria aludida. mercio. Abril 12/1928
Maximiliano era hombre de gran corazón, valiente has-
ta la temeridad y amigo fiel. Desgraciadamente falleció
Unos instantes después salia al redondel un bravo toro,
relativamente joven, cuando estando montado en su ca-
al que "Sálgameaver" esperaba con gran impaciencia y al
ballo "El Rebelde", lo obligó a saltar el conducto de ma-
que don Librado ponía maestramente banderillas, torea-
terial que lleva agua al Molino de Santo Domingo. El ca-
ba y lazaba con sus infalibles manganas.
ballo cayó y golpeó horriblemente a su jinete que perecié
Al retirarse el intrépido jinete lo despedían con atrona-
en forma casi inmediata.
doras vivas el público y alegres dianas la banda de música.
Allá por los aftos de 1920 en varias ferias realizaba un En el afto de 1921 y desde luego que en la Feria es cuan-
gran jinete actos espectaculares secundado por un esplén- do se juega por vez primera en esta ciudad el "Beisbol"
dido córcel. Se trataba de don Librado Guillén y su famo- en que contendieron las novenas "Marte" y "San Cristó-
so caballo "Sálgameaver", que estaba estupendamente bal", en una serie de 3 encuentros, disputándose una co-
bien educado por su propio dueño pa de plata. Tocaba en esos encuentros deportivos la
Lo primero que hacia el Sr. Guillén era sustituir dos Banda del 63 Regimiento, dirigida por los maestros José
eslabones de las cadenas del freno, por listones sumamen- y Juan Pantoja. Aquí es oportuno seftalar que se comen-
te delgados. Enseguida montando su caballo se retiraba a zó. a jugar futbol en nuestra ciudad cuando estuvieron los
la mayor distancia posible de la puerta del redondel y lo profesores Maristas, y los primeros encuentros en el men-
hacia salir corriendo con toda velocidad. Al llegar a la ci- cionado deporte fueron en el afto de 1905. Enseftaron
tada puerta el noble bruto la saltaba límpiamente. dicho juego los hermanos Eustasio Vial, Rodrigo y Luis
Al caer el corcel sobre el terreno del ruedo, con la Azema. Los mismos maristas trajeron en los últimos me-
violencia del movimiento rompía los débiles eslabones de ses de 1906 la primera máquina de escribir que hubo en
listón, y al sentirse libre de las riendas, comenzaba a dar los Altos de Chiapas, siendo la marca Smith Premier.
saltos de carnero tratando de arrojar de la montura a su En la repetida feria del afto de 1921, el domingo 27 de
jinete. Cuando éste lo consideraba oportuno y siempre marzo ofreció audición la Orquesta "La Primavera",
después de varios saltos de su magnífico caballo, daba un siendo su primer pieza de música la marcha "La Paz",
fuerte golpe en la manzana (cabeza) de la silla, y en ese del compositor mexicano Francisco Salazar. Esta orques-
momento, "Sálgameaver", con estupenda docilidad de- ta estuvo dirigida por el profesor don Abel Dominguez,
jaba de corcovear quedándose completamente inmóvil. padre de los mundialmente famosos Hermanos
Esta primera parte de las pruebas eran aplaudidas Dominguez, del inmortal conjunto "La Lira de San Cris-
estruendosamente. Mientras tanto el Sr. Guillén se baja- tóbal".
ba del caballo arreglaba el freno en forma normal y
volvía a cabalgar. San Cristóbal de las Casas Chis. Enero de 1986 ,.
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POESIA HECHA POR UN SANCRISTOBALENSE EN
HOMENAJE AL AERONAUTA ESCARREOLA
Un edificio a través del cual podremos darnos cuenta "Siempre ha estado ocasionada a mucho trabajo la
de la dinámica de las construcciones de San Cristóbal de Ciudad Real de San Cristóbal de los Caballeros de
Las Casas es su catedral. Cubre la historia de la localidad Chiapa, a causa de estar situada a modo de una temblore-
desde su misma fundación y por ser sede del obispado de ra o bernegal, rodeada de sierras sin tener ninguna obra
Chiapas le proporciona jerarquía máxima regional en el por donde desagüen las vertientes de todas ellas, y los
sentido eclesiástico. Es, sin duda, el edificio más hermosos rios, fuentes y arroyos de que se hermosea y
característico de la localidad según nos daremos cuenta mantiene. Y a no haber dispuesto la divina providencia
enseguida. ciertos sumideros, que son cinco ojos, aberturas, o
Para recordar su historia seguiremos recurriendo a fray grietas en pefta viva, por donde desagua toda la ciudad, y
Antonio de Remesal y nos basaremos, como referencia caminan los raudales como ocho leguas debajo de tierra,
fundamental, a monsei'lor Eduardo Flores Ruiz a través no pudiera menos de hacerse una muy profunda y hon-
de su escrito intitulado La Catedral de San Cristóbal de dable laguna toda la ciudad y valles de ella, que se con-
Las Casas, Chiapas, Jj28-1978, sin que por ello dejemos tienen en el círculo de las sierras como en un anillo. El
de mencionar a otros autores que también se han preocu- afio de 1592 se anegó dicha ciudad, de suerte que peligra-
pado de estudiar el inmueble. ron muchas personas (según escribe el libro Historial del
Pero antes de introducirnos de lleno en este tema trata- depósito del convento N .P. Sto. Domingo de esta ciudad)
remos algunas de las causas de devastación de la zona geo y totalmente se inundara si la buena diligencia no hubiera
gráfica, las inundaciones y los terremotos, que actúan di- acudido con tiempo, antes que subiesen las aguas, a lim-
rectamente sobre los edificios y acentúan la necesidad de piar y destapar los ojos, o aberturas, quitando de ellos al-
cambio, de arreglos y modificaciones en ellos, a veces de gunos animales muertos, maderos y piedras, que no deja-
detalles y otras más radicales cuando no los arruinan to- ban pasar el agua".
talmente, y, porque no, en ocasiones, han servido, inde- "No fue asi el afio de 1651, por haber sido mayores las
bidamente, de pretexto para abandonar o destruir las causas de ataparse y cegarse los cauces y respiraderos del
estructuras existentes y substituirlas por otras. Para ello, agua. Fueron aquel ai\o muchísimas las aguas en los fines
transcribiremos algunos párrafos del cronista franciscano del mes de septiembre y principios del de octubre. Insen-
Francisco Vázque2., quien escribiera su historia a princi- siblemente fue creciendo el dafto, y tapándose los
pios del siglo XVIII. acueductos con las inmundicias que otras veces, cuando
una noche, cerca de la fiesta de N.P.S. Francisco, a
deshora reventó un cerro que llaman Gueitepeque, que
quiere decir cerro grande, y echando de sí con grande
violencia muchos ríos de agua y piedras muy grandes,
rollizas y de todo género, llevadas éstas y muchos made-
• Este escrito forma parte de la obra San Cristóbal y sus alrededores ros de los árboles que cayeron, bestias muertas, y casas
publicada por el Gobierno de:!_ Estado de Chiapas a través de la enteras del barrio de San Diego y de San Antonio, toda
Secretaría de Educación y Cultura en colaboración con el patronato
Fray Bartolomé de las Casas. Se publica con la autorización de Jos inte- esta broza atapó los sumideros del agua tan del todo, que
resados. siendo ya imposible el limpiarles por haber subido el agua
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Los párrafos siguientes, están escritos como referencia
directa de Guatemala, aunque comprenden, según se cita,
~1
a toda la región que dependía, en lo administrativo, en
aquel entonces, de la Capitanía General de Guatemala.
Son muy interesantes para nosotros por el análisis que
efectúan de la acción de los terremotos en los edificios, y
confirman, primero, las vivencias de quienes los han pa-
decido, mismas que obtuvimos quienes trabajábamos en
restaurar los bienes inmuebles de propiedad federal dafia-
dos con motivo del sismo del28 de Agosto de 1973, en el
r centro y sur de la República Mexicana, desde la que era
entonces Secretaría del Patrimonio Nacional. Después de
10
la impresión primera, de la observación de los edificios y
con el estudio de la mecánica llegamos a conclusiones
muy semejantes a las de Francisco Vázquez. Dichos
temblores de 1973 y algunos siguientes dafiaron también
edificios de Chiapas como las valiosas construcciones do-
minicas de Tecpatán y de Chiapa de Corzo, y, en particu-
[j lar algunas de San Cristóbal de Las Casas aunque aquí
e los daños no fueron de mucha cuantía.
e "Desde el año de 1575, que cogiendo por casi trescien-
e tas leguas desde la Provincia de Chiapa, hasta la de Nica-
ragua, corriendo de Norte a Sur los terremotos, hicieron
e tanto estrago en todas estas provincias, apenas hubo año
o hasta el de 1590, que no se experimentasen semejantes
o e
nocumentos con ruina de los edificios, y muchas veces
con peligro de muchas vidas, y pérdida de muchas hacien-
e o
das. A esta causa vivieron tan acobardados los que expe-
rimentaron las tribulaciones de aquellos tiempos, que en
más de sesenta ai\os, siguientes al de 1590, no osaban edi-
ficar templos, ni casas de suntuosidad, porque cuanto
más recias las fábricas, tanto menos seguridad tenían, y
en los edificios más fuertes era mayor el estrago. No care-
ce de fundamento en el discurso esta extrai\eza, y es que
al paso que el cimiento del edificio es más profundo y re-
cio, como el vaivén o viento soterráneo corre haciendo
Planta de la catedral.
moción, encontrándose con paredón de cal y piedra, que
le hace resistencia, o rompe extremeciendo toda la fábri-
ca, o destroza, cimbra y quiebra, como si cogiendo una
asta con la mano por el regatón, o una espada por la pun-
muchas varas de alto, crecia el daño por instantes, por- ta, quedando la mayor parte hacia arriba cimbrase a pul-
que no cesaba de llover, ni de entrar los ordinarios ríos y so fornido un hombre robusto".
aguas, y las que de nuevo salieron del reventado cerro, y "Afianza esto el ver en ocasión de temblores, como los
puso a la ciudad en el último peligro. No se andaba por más de los que viven han experimentado que las casas,
ella, aún en las partes más altas, sino en canoas, sirviendo cuyas paredes no tienen cimiento, quedan en pie, y
algunas, en que bebían los caballos en las caballerizas, de muchas no cribadas, ni atormentadas; y las más fuertes
embarcaciones para poderse socorrer de una partes a quedan más quebrantadas, pareciéndose en esto los efec-
otras porque hubo pueblo o barrio, que quedó como una tos de los terremotos a los de los rayos, que aplican la
isla, rodeada por todas partes de hondable agua. No fuerza a la mayor opugnancia. Ello es cosa que si no
fueron estos socorros tan sin peligro, que no muriesen en fuera cosa tan repetida y experimentada a costa de
algunos de ellos ahogados algunos indios, y aún un espa-
i'lol, que preciándose de gran piloto que era, se puso a
riesgo, y pereció temerario."~o En esta ocasión de 1651 SO R.P. FR. FRANCISCO VAZQUEZ, Crónica de la Provincia
quedaron destruidas las iglesias de San Antonio y de San del ... T. 111, pág. 206.
Diego,51 51. Idem., T. 111, pág. 207.
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Vista desde el Cerro de San Cristóbal, 1884. Foto Mapoteca Orozco y Berra.
nuestros sustos y congojas, pareciera ser llegado el día del que aquel día comimos a las doce en casa con lumbres;
juicio, cuando combaten los horrorosos extremecimien- porque no nos veíamos unos a otros ... Yo que esto escri-
tos de tierra los edificios. En el último de los grandes, que bo, vi los árboles llenos de ceniza que el volcán había des-
se experimentó el año de 1689 me aseguraron personas de pedido, ochenta leguas de esta ciudad hacia la Provincia
todo crédito, que hallándose en la plaza mayor al subir de de Soconusco, y me afirmaron haber llegado cincuenta
Audiencia, vieron que como un navío combatido de re- leguas adelante" .~3 Y es que esta cita viene al caso, por-
cios vientos, parecía correr la maquinosa insigne iglesia que poseemos fotografías de la lluvia de cenizas que se
Catedral, y que casi la veían sobre sí, yendo por medio de abatió sobre San Cristobal de Las Casas el año de 1912,
la espaciosa plaza. Y no me hizo novedad el oírlo, cuando ocasionada por la erupción del volcán Santa María de la
he visto en los del año de 1661, el de 1663, el de 1673 y el República de Guatemala. Y tenemos muy cerca y presen-
de 1689 (que desde que tengo uso de razón han sido los te las del volcán Chinchona! y sus estragos en la región,
mayores terremotos), tales y aún más horrorosos acaeci- en 1982.
mientos y extrai'lezas más ponderables" .s2 Volviendo a la Catedral de San Cristobal, recogemos el
Otro efecto que menciona Vázquez de la actividad vol- comentario de Remesa! respecto de que "en solo año y
cánica es el fenómeno conocido como "Huvia de medio que estaban en aquel sitio -en Villa Real, para el
cenizas", para lo cual recurre a Fray Francisco de Fi- 8 de Octubre de 1529-, se puede entender que no solo no
gueroa testigo ocular en 1581, de la que originó uno de tenían labranzas, ni frutos de la tierra de que pagar diez-
los volcanes próximos a la ciudad de Guatemala con los mos, pero ni aún casas acomodadas en qué vivir, y
siguientes términos. "Año de 1581, a 26 de diciembre, co- mucho menos edificio de iglesia, que aspirase a ser Ca-
menzó a echar fuego, más de lo acostumbrado, y a 27 del tedral" ,s4 luego ya había alguno construido aunque mo-
dicho mes fue tanta la furia del fuego que en las entrañas desto, tanto es así que el cronista dominico supone que se
del volcán había, y desprendía por la cumbre, que se vino trataba de una iglesia provisional, de prestado, como
a espesar y ennegrecer el aire, de la mucha ceniza que el decían ellos.
volcán despedía, y vino a cargar sobre la ciudad a las on- Se había fundado bajo la advocación de Nuestra Sei'lo-
ce del día, con tanta espesura que no se veían unos a ra de la Anunciación y el libro de cabildo eclesiástico se
otros ... Tanta era la obscuridad y espesura de la ceniza, inició el siete de Abril de 1535. Dependió originalmente
10
Catedral y cajones de la plaza, 1884. Mapoteca Orozco Y Berro.
del Obispado de Tlaxcala y, más tarde, de Guatemala. La primer relación directa del edificio es de 1545, debi-
Cambió la advocación original por la de San Cristóbal en da a fray Tomás de la Torre y fue reportada por el cronis-
1537. ta dominico Fray Francisco Jiménez. Monseñor Flores
Por Bula Papal del 14 de Abril de 1538 su rango fue reporta el edificio como de 33 varas castellanas de longi-
elevado al de Catedral; en aquel tiempo ya tenía campa- tud y 22 de ancho, 57 es decir, un rectángulo de proporción
nas de cierta magnitud, lo cual, dada la dificultad de uno a uno y medio, de tres naves longitudinales en plan-
transporte, puede indicar que se hacían trabajos de fundi- ta. Tomás de la Torre las describe con el párrafo que si-
ción en Ciudad Real. Poco después, en 1539 se construía gue: "Hay en esta ciudad una bonita iglesia, bien labra-
el edificio catedralicio con ladrillo y tejas,ss y sin duda da, de madera, cubierta de teja; las paredes son de adobe
que con adobe también. El adobe para el volumen grande y ladrillo; digo bonita, pero según son las iglesias de
de construcción y el ladrillo en zonas de refuerzo, vertica- aquellas tierras."58 Como vemos para aquellas fechas
les y horizontales, sistema de edificación al que nombra- tempranas, la arquitectura de San Cristóbal de Las Casas
ban de tapias con rasas de piedra y ladrillo;s6 procedi- no era comparable con la de otros lugares y el fraile de la
miento constructivo que ya no puede ser considerado co- Torre tuvo la agudeza necesaria para percibirlo. Sin em-
mo provisional. bargo, según el mismo cronista, "La iglesia era muy infe-
Este material, el adobe, es magnífico si se evita la pe- rior a las residencias de los conquistadores" .59 Quizá este
netración de agua; se hacía con aplanados de cal cuando comentario se refería a la elaboración y riqueza de los de-
el adobe estaba asentado y con la teja en la parte supe-
rior. El adobe es uno de los mejores aislantes de tempera-
tura y de sonido; buena parte de los edificios históricos de 52. Idem., T. 1, pflgs. 263 y 264.
todo México son de adobe; sigue todavía prestando extra- 53. Idem., T. 1, pflgs. 265 y 266.
ordinarios servicios, y con él se han hecho magníficas 54. FRANCISCO SANTIAGO CRUZ, op. cit., pflg. 52.
obras de arquitectura, pero, insisto, siempre recubierto, 55. ldem. pflgs. 49 y 50.
56. SIDNEY DAVID MARKMAN, op . cit., pflg. 48 .
nunca quedaba a la vista. De ahí la importancia de los 57. EDUARDO FLORES RUIZ, op. cit., pflg. 25.
aplanados e enjalbegados de la arquitectura sancristobal- 58. Ensayos. San Cristobal... pág . 125.
lense. 59. EDUARDO FLORES RUIZ, op. cit., pág. 25.
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talles de la arquitectura y tal vez a los patios, porque en llegó a los aftos de 1718 y 1721, momento en que se asu-
cuanto a estructura y magnitud de los espacios cubiertos mió la tarea de construir uno nuevo, porque, seguramen-
es difícil pensar que una habitación de una vivienda re- te, el que la primitiva catedral no tenía ya, a fuerza de
quiriese de dimensiones mayores que una iglesia. Debió cambios, ni pies ni cabeza.
de ser, un edificio sencillo, con torre para campanario, Emprendió la tarea el Obispo de Chiapas y Soconusco,
no sabemos si totalmente aislada del volumen principal don Jacinto de Olivera y Pardo por recomendación
de la iglesia. Tenía, además, una capílla dedicada a San expresa del Papa Clemente XI y la fábrica estuvo a cargo
Andrés donada por Andrés de la Tovilla, uno de los pri- de un arquitecto y de albañiles llegados de Guatemala,
meros pobladores, "para sepultura suya y de sus descen- quienes substituyeron la cimentación primitiva de poca
dientes y afines",60 y contaba con un atrio al frente que profundidad por otra más capaz y, los muros de adobe,
llegaba hasta la calle. El solar catedralicio tenía terreno por paredes de cal y canto, dos metros más altas que las
amplio hacia los costados del norte, del oriente y del po- anteriores. Las naves del templo se agrandaron en veinti-
niente y una franja estrecha del terreno hacia el lado sur, cinco varas hacia el frente, hasta llegar a la longitud total
o sea, hacia la plaza, seguramente la misma que queda ac- de cincuenta metros que tiene hoy en día para así eliminar
tualmente entre la base del campanario y el paramento por completo el atrio principal. Era su máxima capacidad
del edificio. Es muy probable que ocupase toda la manza- de crecimiento, no se podía invadir la vía pública. Dentro
na del terreno de catedral, porque las funciones de un edi- de estos trabajos se incluyen los de la Sacristía, Sala Capi-
ficio de este género no se cumplen con la pura iglesia. Así tular y la construcción de la capilla, hoy de Guadalupe
"en 1555 se creó la Residencia Episcopal de 500 pesos do- -seguimos basándonos en Eduardo Flores Ruiz- para
nados por el Rey y otros tantos erogados de su peculio, que sirviera de Parroquia del Sagrario de Catedral. Fue
comprando para ello la casa que fue del Adelantado entonces cuando el edificio adquirió la fachada principal
Francisco de Montejo, de la que se conserva una parte que hoy vemos, que es magnífica, y las laterales que han
todavía en su primitivo estado, con su portadita de piedra sido transformadas poco a poco.
arenisca, en donde está actualmente la Librería y Quedó la catedral con el interior dividido en tres naves
Papelería Guadalupana -decía Monseftor Flores-.60 bis y la disposición característica de las catedrales de Espafta,
Allí residieron los Obispos hasta el afta de 1678". 6 1 Entre que pasa a América según podemos ver en la Metropoli-
1615 y 1621, el obispo agustino fray Juan de Zapata y tana de México, en la de Antigua Guatemala que se había
Sandoval se encargó de la construcción de la iglesia de terminado el 6 de Noviembre de 1680,63 y en la de Santo
San Nicolás, contigua a Catedral hacia el oriente, en el Domingo de la República Dominicana, por citar algunos
mismo terreno,62 alineada con la calle, edificio que habría ejemplos. Su particularidad consiste en que el coro no se
de fungir como parroquia de catedral. Es por demás inte- ubica en torno al altar, en el ábside, como en el resto de
resante porque permanece en pie con la misma forma en los países europeos, sino en la nave central, próximo a los
que fuera construido. Bien pudiera ser, por lo tanto, de pies del templo, dejando entre dicho coro y la entrada, un
entre los más antiguos templos de San Cristóbal de Las espacio que es ocupado por un altar, mismo que en la Ca-
Casas, el que ha sufrido menos modificaciones y el que ti- tedral de México está dedicado a la Virgen del Perdón y
pifica un género de edificios extendido por toda la región. que en San Cristóbal quedaba como vestíbulo y nave de
De él volveremos a tratar más adelante. la Capilla del Sagrario. El coro de estas catedrales de es-
El edificio de catedral, construido en el siglo XVI dio tirpe espaftola se liga con el presbiterio que está adelanta-
servicio hasta fines del siglo XVII, momento en que co- do del muro cabecero de la iglesia, mediante verjas de
menzaron una serie de obras hasta variar substancialmen- madera o metálicas, o por un pasillo, como en la Catedral
te su arquitectura. En parte porque las lluvias y los de México, para permitir el paso de los canónigos entre el
temblores de tierra habían debilitado la estructura origi- coro y el altar. De esta manera, el conjunto que forman la
nal, en parte porque la ciudad había crecido y requería de nave central, el presbiterio y el coro, queda espacialmente
una catedral más grande y suntuosa, y también, debido a desligado de las paredes, comprendido entre los espacios
que el sencillo estilo arquitectónico de la primera cons- de las naves laterales, el de la cabecera y el de la entrada
trucción había pasado de moda. Así, poco antes de 1680 principal. A los costados de la iglesia se colocaron re-
se realizó la fachada principal, que no es la actual, y en
1686 su longitud creció en seis varas, 5.22 metros, hacia el
oriente, es decir, en la zona del presbiterio . Llegó así a la 60. ldem ., pág. 26.
base de la torre de las campanas, cuyo campanario había 60 bis. Hoy día en la acera poniente de la avenida Hidalgo, entre
sido destruido por el temblor de 1652, basamento quepo- Diego de Mazariegos al norte y Cuauhtémoc al sur (Nota del
demos observar en la actualidad, salido del plano lateral corrector).
61. ldem., pág. 89.
de la fachada de la iglesia, del lado de la plaza. Estas 62. ldem., págs. 93 y 94.
obras, en realidad, fueron agregadas a la estructura origi- 63. VERLE LINCOLN ANNIS, Lo Arquitectura de la Antigua
nal y en otras diversas obras y en reforzar el edificio se Guatemala pág. 50.
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tablas y altares para dar cabida a diferentes advocaciones olor del incienso, con la luz dorada de los retablos, la
religiosas. policromía de la pintura y de la escultura, el brillo de las
Se forma así uno de los arquetipos de la arquitectura lámparas de plata y de los enrejados de metal y el piso cá-
cristiana que, en cuanto a creación espacial, es herencia lido de las maderas. No cabe duda, la catedral barroca de
del arte hispanomusulmán, según nos explica la teoría de San Cristóbal de Las Casas era un buen edificio, sino
los invariantes del arquitecto Fernando Chueca Goitia. El que extraordinario a juzgar por las dos fachadas y por el
espacio no se capta de una sola vez, como en nuestra ar- volumen que nos legó, y tenía, desde luego, una gran uni-
quitectura actual, sino que hay que recorrer los rincones dad artística, esto quiere decir que todos sus elementos
que crea y hacer una serie de quiebres durante el camino formaban parte de ese juego general de luces, formas y
para darse cuenta de cómo es el edificio. No se capta esta colores. A mediados del siglo XIX -según dato tomado
arquitectura de una sola vez, de un solo golpe de vista; es de Concepción Amerlinck, se reedificaron la sacristía y la
lo que se conoce como arquitectura de espacios comparti- sala capitular que conformaron la fachada posterior de
mentados por contraposición con la de espacio continuo catedral, neoclásica, con un elegante ritmo entre los
de la arquitectura de la primera mitad del siglo XX. huecos y el macizo de la construcción.
Este esquema de composición debió de dar un sentido La pérdida de los elementos artísticos del interior para
plástico rico e interesante al edificio, que va muy bien con lograr "mayor cupo" de feligreses y para obtener una vi-
las techumbres de madera, de espacialidades reducidas, sual sola y continua, empobreció la arquitectura del edifi-
de baja intensidad de iluminación y una enorme riqueza cio. Cuando se entra a él parece que le falta algo, y ya sa-
de puntos de vista. Hay que pensar en el espacio interior, bemos que ese algo es mucho; tanto que no lo pueden re-
en el aire, en el ámbito así creado con el humo denso de mediar la calidad de los retablos ni la magnificencia de al-
las veladoras, del aceite quemado de la iluminación y el gunas esculturas, Se rompió la arquitectura a cambio de
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nada y todo por una valoración arquitectónica inade- más, de toda la urbe, con la particularidad de haberlo si-
cuada, resultado de aplicar valores plásticos y de necesi- do desde el momento mismo de su fundación.
dades de uso de un momento histórico a otro diferente, Podríamos imaginar lo que fue catedral en los siglos
ese error que tanto daño causa a la conservación de los pasados al escuchar a la distancia del valle y de las monta-
edificios y de las urbes. ¿No sería conveniente recuperar, ñas el tañido de las campanas del campanario catedrali-
en lo que fuera posible, el sentido de aquella arquitectura cio, llenado todo el aire y señalando un lugar habitado
antigua? entre la naturaleza interminable, inmensamente bella y
La techumbre que era entejada a dos vertientes, cubría aplastante de tantas leguas a la redonda. Y después del
el ancho de las tres naves y provocaba, seguramente ale- sonido, la vista, detrás del río, sumida en el regazo de los
ros hacia el exterior; fue modificada en 1804 por la solu- montículos del Cerrillo, de San Cristóbal y de Guadalu-
ción actual, a dos aguas en la nave central y con viguería pe, la silueta de tejados y por encima de ellos el prisma
horizontal y "bóveda catalana" en las laterales; se intro- definido y recio de la catedral de San Cristóbal como un
dujo con ello el sistema horizontal de cubiertas que no es remanso; más allá, vuelven el valle y el círculo de monta-
el más propio para la localidad y resulta difícil de conser- ñas que pone el último límite de verdor y de lejanía.
var. Hoy se encuentra en perfecto estado gracias a la la-
bor de restauración efectuada por la Dirección General
de Obras en Sitios y Monumentos del Patrimonio Cultu- La fachada principal de Catedral Hemos dividido en par-
ral de la Secretaría de Desarrollo Urbano y Ecología, a tes el estudio de la catedral de San Cristobal para llegar a
través de su experto en técnicas de restauración en la c.omprensión del edificio como un todo que es, en un
Chiapas, Vicente Guerrero Juárez; dicha institución la- recorrido semejante al que se debe de efectuar para cono-
bora en este inmueble, desde aproximadamente 1974. cer cualquier obra de arquitectura estando presente ante
Pero dejemos al edificio en sí mismo, para considerarlo ella. Ahora bien, el proyecto es uno solo y cada una de
en relación con la ciudad. Es el primero que surje con ella sus partes debe ser consecuente con el conjunto, si es que
y permanece en la misma posición central durante toda su se trata de un proyecto redondeado y completo. Ya co-
existencia, comparte con la plaza del mercado el ser ele- menzamos por hacer un resumen y una interpretación ar-
mentos fundamentales de la traza. quitectónica de su historia, y, ahora, nos situaremos en el
En un principio, cuando Villa Real era pequei'ia, tam- exterior, inmediatos a ella; no nos alejaremos como lo hi-
bién lo era su iglesia. A pesar de ello, su campanario des- cimos antes para estudiarla como volumen, más bien pa-
tacaba entre los demás edificios. Cuando creció la searemos por su entorno. Una fachada es reflejo del inte-
ciudad, la iglesia catedral también lo hizo, de tal manera, rior, de la misma manera que una cara humana lo es de
que su volumen fue el central dominante de la composi- los músculos y de los huesos que la conforman, y hasta el
ción, primero durante el siglo XVI y más tarde como ca- carácter de la persona. El escultor francés Augusto Rodin
tedral barroca del siglo XVIII; de esta manera, siempre menciona a este respecto que cuando se modela el extre-
guardó la proporción debida respecto de la magnitud del mo de un hueso que se marca en una articulación, debe
conjunto arquitectónico. Esta situación es notoria en la dar idea, tal y como ocurre en el cuerpo humano, de su
fotografía panorámica que presentamos, tomada a fina- longitud, de su función de soporte y de movimiento, y de
les del siglo pasado, entre 1884 y 1897, cuando aún no se su forma aunque esta quede oculta debajo de los múscu-
había construido el ayuntamiento noeclásico. Aún des- los y de la piel que también son objetos de la escultua. No
pués que surgieron otros edificios religiosos, a partir del es, pues únicamente un bulto que aparece en la forma ge-
propio siglo XVI, como la Iglesia de Santo Domingo y la neral del cuerpo, indica muchísimo más. Esto debe de
de San Francisco, la del Carmen y la de la Encarnación, ocurrir con el exterior de un edificio respecto del interior
cuyas masas sobresalían también del caserío, la posición y del conjunto cuando las partes y el todo son consecuen-
relevante de la Catedral, en medio de la traza, la tes.
distinguía entre todas las demás porque surgía de la parte Así considerado el inmueble, la vista más importante es
plana de la población, mientras que los otros edificios re- la fachada poniente, puesto que allí se localizan las entra-
ligiosos se ligan, de una u otra manera con alguno de los das principales; el elemento arquitectónico que es la
cerros. fachada principal debe así señalarlo, debe decir por me-
Las características arquitectónicas más destacas de Ca- dio de sus formas: aquí está la entrada, y debe de invitar a
tedral son, entonces, su volumen y su emplazamiento, es pasar. Asimismo, la fachada debe de expresar que se tra-
decir, su ubicación respecto de los demás edificios y del ta de un edificio importante; si pasara desapercibida sería
paisaje. Su presencia es rotunda y determinante. un fracaso de proyecto, y, lo sería en menor grado si al
¿Podríamos siquiera concebir la ciudad sin su catedral? verla, solamente no diésemos cuenta de lo que es. Pero,
Desde luego que no, en ningún momento de su historia. es que la fachada de catedral nos llama, nos invita a de-
Es, por lo tanto, un elemento característico, sino el que temernos ante ella y a observarla, a admirar su conjunto
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Fachada principal. Levantamiento Juan B. Artigas dibujo Inés Bobadilla.
y a contemplar sus detalles, con esa combinación de ele- sobresale la línea sinuosa del remate, más elevado en la
mentos de arquitectura culta y de ingenuidad que posee. calle central; en su punto medio remarca el eje vertical
Todo esto lo entendemos por medio del lenguaje de las central de simetría, que es el de la cumbrera, caballete
formas, es captado por el sentido de la vista e interpreta- "zopilotero" de la cubierta; también señala el centro de
do por el sentimiento y por la razón. la nave principal y están contenidos todos ellos en el pla-
El trazo arquitectónico de la fachada principal de la no vertical central, longitudinal del edificio.
Catedral de San Cristóbal se ordena en dos cuerpos hori- Tres son las puertas de esta fachada, la de enmedio,
zontales con un remate superior a todo lo largo, y tres mayor que las laterales porque se corresponde con la nave
calles verticales; entre cada una de ellas y en los extremos central de la planta basilical, la cual es a su vez, más
de la portada, se sitúa una entrecalle formada con pares ancha que las naves laterales. En México solo hay dos gé-
de columnas que corren en toda la altura de la fachada neros de edificios que abran su frente con tres puertas, lo
dejando espacio entre ellas para cobijar nichos y medallo- más frecuente, aún en arquitectura relígiosa suntuosa es
nes. En cada una de las calles se sitúa una de las tres puer- una sola puerta y una sola nave. Dentro del mismo es-
tas de acceso, y sobre cada puerta se ubica una ventana. quema se incluyen las catedrales, también basilicales, de
Los dos cuerpos horizontales llenan todo el ancho de la tres o cinco naves, y en este últ imo caso, las dos extremas
fachada que es, por lo tanto, rectangular. Solo en lo alto están ocupadas por capillas hornacinas, por ello sus
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entradas siguen siendo tres. Son semejantes a las iglesias trazo de sus líneas horizontales y verticales, enmarcadas
basilicales de tres naves como Tecali en Puebla. dentro de un rectángulo; dicho rectángulo descansa sobre
El otro modelo de edificio con tres puertas es el de las uno de sus lados largos, lo cual hace de ella una composi-
capillas abiertas aisladas, sobre todo las tardías de bien ción única si se compara con la generalidad de los edifi-
entrado el siglo diecisiete que presenté en un trabajo ante- cios de la región, incluso con los de Antigua, Guatemala.
rior. Tienen también tres entradas sobre la fachada prici- El remate superior, aunque sinuoso, sigue también una
pal, mismas que le dan la capacidad de ligar los espacios horizontal, con excepción del cuerpo central, que sube,
cubierto y descubierto del edifico, para que la capilla siga con respecto del segundo cuerpo, la misma distancia que
siendo abierta. Sin embargo, al penetrar al interior, el es- mide, en altura, el primer cuerpo; de esta manera el
pacio es unitario y no compartimentado como en las ca- centro de composición, por equisdistancia, de todo el ele-
tedrales ni dividido en tres naves como en los templos ba- mento arquitectónico es el cuadrado que se forma entre
silicales . las columnas centrales del segundo cuerpo, cuya altura es
la distancia que media desde el término del entablamento
El muro de la fachada, en los edificios chiapanecos que
del primer cuerpo hasta el arquitrabe del segundo cuerpo.
se cubren con madera, es muy grueso; tiene que serlo por-
Así, pues, el cuadrado que mencionamos, de aproxima-
que los únicos amarres del muro, que están en los extre-
damente cinco metros de lado equidista del arranque de
mos, son las paredes laterales de la nave, por ello cabe en
la fachada y de su término superior, y equidista, también
su interior la escalera de caracol y suelen tener, con
de las arista extremas, verticales, de la misma. Esta com-
mucha frecuencia los campanarios en forma de espadafia
posición conlleva la sensación de equilibrio, de reposv
y aún con torrecillas como terminación superior. Tienen
que produce al ser obervada; es una fachada muy
que resistir por sí mismos el movimiento sísmico, y el em-
equilibrada cuyo ordenamiento no permite la impresión
puje longitudinal por cambios de temperatura de las ar-
de movimiento ni de continuidad virtual más allá de sus
maduras de madera que se apoyan en ellos, de manera
propios límites. Es un sistema de composición clasicista,
que el bloque de construcción de la fachada principal
es decir más propio del Renacimiento que del barroco. Si
sobresale en altura de todo el edificio, no solo por el fren-
acaso, su única proyección, fuera de sí misma, se obtiene
te sino también en los costados.
hacia arriba, en el eje central de la fachada; aunque dicho
En el caso de Catedral no sobresale tanto como en movimiento está equilibrado por las fuertes sombras de
otros templos porque, según ya comentamos, las naves los arcos dobles de las tres entradas, que hacen que pese
laterales se cubren con planos horizontales, y esto y la el primer cuerpo y que ligan, virtualmente, toda la com-
ausencia de aleros permite que las fachadas laterales su- posición al terreno.
ban a una altura mayor que lo normal, altura muy próxi- La mayor lontitud que altura de la fachada se equilibra
ma, en este caso, a la de la fachada principal, pero que no dentro de la misma composición, con las ocho líneas ver-
debe alcanzarla, y menos rebasarla, porque perdería el ticales de sombra que forman las ocho filas de columnas
frente pricipal, y la jerarquía que le corresponde. Pero in- y sus remates superiores, contra sólo dos líneas horizon-
sistimos, de la fortaleza de este muro frontal depende la tales de sombra en cada uno de los entablamentos de los
estabilidad del edificio en muy buena parte, por eso no es dos cuerpos horizontales.
nada más una pared que se levanta formando parte de La medida del cuadradado central es cinco, su conti-
una estructura más amplia, sino que, es toda una estruc- nuación hacia abajo y hacia arriba es de ocho; cinco más
tura por sí misma, autosuficiente para sí, a la vez que ocho suman trece que es distancia, aproximada del lado
contribuye al sostén de la techumbre. Por eso hay casos del cuadrado al centro de las entrecalles extremas; ocho
como San Agustín de Chiapa de Corzo y Soyatitlán en más trece hacen 21 que es la distancia entre los dos ejes
que la nave del edificio desaparece prácticamente, centrales de las entrecalles extremas. Si observamos estos
destruida por el tiempo y el abandono, y queda en pie el números 5, 8, 13, 21 son contiguos de la serie de Fibona-
inmenso muro frontal del edificio, verdadero monumen- ci, en la cual cada número se forma con la suma de los
to arquitectónico en sí mismo. Esta es una invariante de dos anteriores, de la siguiente manera: 1, 2, 3, 5, 8, 13,
la arquitectura religiosa chiapaneca, que comparte con 21, 34, 55, y así sucesivamente. El resultado de dividir ca-
la de Guatemala y Honduras, y, seguramente, con la de da número entre el anterior da una relación de 1.618 ... , es
todo Centroamérica. Sobre este tema retornaremos más decir, la sección áurea. Según lo anterior el trazo de la
adelante, por el momento, pasaremos a analizar en de- fachada se basa en el sistema de proporciones
talle las formas de la fachada principal de Catedral y su característicos del Renacimiento, mismo que se propaga
expresión estética. por el mundo occidental a partir de los tratados de ar-
quitectura del siglo XVI, italianos básicamente, con ver-
El trazo de la fachada Cüando se observa en su conjunto siones espafiolas, y de otros países europeos. Vitrubio,
la fachada pricipal de la Catedral de San Cristóbal de Las Alberti, Serlio, Vignola, Palladio, el l'Orme, Vredeman
Casas se hace evidente un estricto orden geométrico en el de Vries, John Shute, Dietterlin, Diego de Sagredo, Fran-
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cisco de Villalp.a ndo, Pedro de Machuca y Luis de Luce- que la fachada posee un trazo geométrico que le propor-
na, entre otros. ciona un ritmo de luces y sombras ordenado y equilibra-
Ahora bien, tengamos cuidado, porque estamos tra- do, de gran claridad de concepción que produce, en con-
tando del trazo general de la fachada, del proyecto de ga- secuencia, un efecto visual agradable para el observador.
binete, del dibujo en planos, al que hemos concedido más Es el elmen to de liga enmedio de un sinfín de formas or-
importancia, hasta ahora, que a su realización práctica, namentales, que complementan el conjunto.
aunque, claro está, el trazo se deduce de la realidad de la Comó volumen, la fachada está concebida siguiendo
propia fachada. Y la realidad de la propia facha, es que el una enorme superfiecie plana que es la dominante visual,
orden es evidente y no llega a perder aún con el grave de- de ella sobresalen los pares de columnas de las entrecalles
fecto de realización que es haber medido mal uno de los y las horizontales de los entablamentos, cada uno de estos
intercolunios centrales y haberlo hecho de ancho distinto elementos la cruza de parte a parte y proyecta su rotunda
que el otro, que le es simétrico y que, por lo tanto, línea de sombra, remarcada por zonas salientes sobre los
debería ser idéntico. capiteles de las columnas. Estos ritmos se acentúan con
¿El proyecto fue correcto pero no lo fue técnicamente las entrantes del propio pano del muro que son las tres
su realización; el mismo error que puede producirse en la puertas y las tres ventanas, diez nichos rehundidos y los
construcción de hoy en día; que si no tiene uno el cuidado once pequeños medallones, con relieves, ovalados o rec-
de verificar los trazos, el albañil desplanta un muro un tangulares. Cada uno de ellos pone su acento de sombra,
metro antes o uno después del lugar que le corresponde y de mayor o menor intensidad, en el conjunto y le con-
se queda tan tranquilo? Seguramente que sí, no en- fieren el sentido barroco.
cuentro otra explicación lógica. Se trabajó con un trazo Las sombras más importantes son las de las puertas,
correcto y quien lo trazo no verificó su realización, segu- doblemente acentuadas por la sobreposición, en saledizo
ramente por no encontrarse en la ciudad al momento de del paño general, de los arcos altos de cada una de las
la construcción. Pero insistimos, lo más importante es entradas64 además de por el arco propio del marco de
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cada puerta. La siguen en intesidad las sombras de las
tres ventanas, la central colocada cortando la conti-
nuidad de la cornisa del primer cuerpo, sobre ella y sin re-
mate alguno al llegar al hueco, solución no arquitectónica
sino improvisada que podría indicar una modificación
del proyecto original, tal vez primero fue redonda. Las
dos ventanas de los cuerpos altos laterales son redondea-
das en las esquinas por lo cual pudieran indicar otra inter-
vención más en la fachada, posterior a su construcción.
Los nichos son pocos profundos y tienen estatuas, muy
masivas que llenan buena parte de los huecos. Son siete
en el primer cuerpo, dos en el segundo y uno más en el re-
mate. Los medallones están resueltos con relieves figura-
tivos de elaboración más refinada que las esculturas, aun-
que están muy erosionados; se sitúan siete en el segundo
cuerpo y cuatro en el ramate, dos a cada lado del nicho
central. Se complementan con otros dos medallones, más
bien escudos, al centro de cada lado del copete superior y,
con una concha, símbolo del bautismo y, por tanto de la
iglesia, enmedio del cuerpo superior central, de término
del edificio.
El juego de sombras con sus distintos matices es mucho
más intenso en la parte inferior del frontispicio, disminu-
ye en su centro y se reduce considerablemente conforme
aumenta la altura, para producir una impresión de peso
en la parte baja y, como consecuencia, de asentamiento
del edificio, que se va aligerando conforme se gana en ele-
vación. Por último término, se lanzan hacia el cielo los
pináculos con que terminan cada fila de columnas y cada
elevación de las sinuosidades del último cuerpo de la
fachada. Copete de la fachada principal.
No cabe duda, aunque la fachada sufrió modifica-
ciones, éstas no transformaron seriamente ni su traza ge- preponderante. El gusto por el color se marcó desde el
neral geométrica ni el juego de luces de la superficie; hay principio, por eso, como la cal es blanca, había que apli-
consecuencia entre estos dos elementos: traza y sombras, car una mano, por lo menos, de color, para quitarle ese
por ello, estamos ante una obra de arquitectura de gran brillo desagradable que tiene el blanco si cubre superficies
lógica formal. Las modificaciones en la fachada principal grandes; a esta capa de pintura de cal con colorante, lla-
no la destruyeron ni cambiaron substancialmente su sen- maban aguada.6s Como el acabado superficial de los
tido original, cosa que si sucedió, en el interior del edifi- aplanados exteriores y aún los propios enjalbegados se
cio. gastan cuando son lisos y de un solo color, se renuevan
Enseguida valoraremos el papel del relieve como ele- con las lluvias, a~o con a~o, ni más ni menos que como
mento plástico, y la combinación resultante con las partes en los pueblos del Mediterráneo.
que acabamos de analizar. Esta técnica, en San Cristóbal de Las Casas, da por re-
Ya habíamos quedado en que la arquitectura de San sultado una de las características más típicas de la pobla-
Cristobal de Las Casas tiene acabados exteriores de apla- ción. Como cada vez que se repinta una superficie se hace
nados de cal, los mismos que durante el siglo XVI eran con color diferente, el desgaste produce la tamización de
llamados enlucidos; su superficie se apretaba con el fra- la capa superficial y que asomen las interiores; se crea así
tés, un instrumento de madera acabado en una media es- una pátina de indescriptible belleza, como cuando en un
fera; así su superficie quedaba pulida y brillante, lucía, metro cuadrado de superficie se combinan infinidad de
brillaba a la vista y de ahí el nombre. Sobre este aplanado
se pintaba al fresco según la técnica americana, que di-
fiere de la europea, y se esgrafiaba simulando sillares de
64. Obra que se efectuó una vez terminada la fachada y que segura-
piedras, la mayor parte de las veces, cuando no se dibuja- mente no aparecía en el proyecto original.
ban escenas de la historia de aquellos tiempos, en la cual 65 . JUAN BENITO ARTIGAS H.; VICENTE MEDEL M.;
la historia sagrada y la evangelización ocupaban un papel JAIME ORTIZ LAJOUS; ET. AL. Vocabulario ... pag. 14.
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matices y de colores, aunados a las diferentes texturas da con compás y con florones de distinto número de péta-
que adquieren por la manera de estar aplicadas las capas los, tendientes al círculo, también muy esquematizados,
de pintura. Un buen ejemplo de esta situación es la facha- que en lugares como alrededor de las rudimentarias
da de San Nicolás, la iglesia anexa a Catedral, y otro, el águilas bicéfalas de los austrias parecen haber caído ro-
de Caridad. dando, en los pequeños espacios que quedan entre ellas y
Ahora bien, el barroco no se contenta con la pintura de las molduras del trazo geométrico rector de la composi-
superficie y recurre a soluciones más complejas como son ción. Estos florones se ubican, asimismo, sobre los
las yeserías y las terminaciones con azulejo. No le basta nichos del cuerpo inferior.
con la expresión de los planos, y recurre al relieve. Por El otro tema es de origen puramente vegetal, atauri-
eso, en un lugar donde la piedra para labrar no existe, pe- que, se confina en las entrecalles centrales del segundo
ro hay abundancia de cal, el acabado natural son los re- cuerpo y en torno de los nichos; lejos de ser formas si-
lieves de estuco. Mezcla que preparaban, además de con métricas, dan la idea de enredaderas sujetas de la pared
los consabidos, arena, cal y agua, con savias vegetales pa- cuyo crecimiento puede ser seguido por la vista; también
ra darles cohesión y adherencia a la superficie portante. abrazan los fustes de las columnas interiores del tramo
Por eso, en San Cristóbal de Las Casas la piedra está central del cuerpo segundo, únicas que no son lisas, pero
representada con estuco, como en la Portada de los Le- aquí el estilo.de ejecución es más fluído que sobre los pla-
ones de la Casa de la Sirena; por ello, los edificios sun- nos. La misma vegetación de enredadera llena los alfices
tuosos se engalanan, también, con la indescriptible belle- de las puertas laterales.
za de sus superficies vibrantes de luz como la iglesia do- Otro género de ornamentación en relieve de las superfi-
minica y como el edificio catedralicio. cies de la fachada, es aquella inspirada en elementos or-
Un acabado liso hace resaltar la superficie del plano namentales arquitectónicos con diversas molduras; se
que la contiene y contribuye a mostrar su masa, su di- construyeron los frontones sobre los nichos. A veces
mensión. Un acabado vibrante, como el de los relieves, triangulares cerrados y a veces abiertos y curvos. El es-
rompe la luz natural que incide sobre la superficie y la quema ornamental de los nichos de los intercolumnios es
fragmenta en infinidad de pequeñas luces y sombras. Co- el mismo utilizado en varios edificios de Antigua Guate-
mo resultado, el plano se rompe y pierde peso, 'adquiere mala, como La Merced pero no en la Catedral antigueña,
ligereza para la vista. El relieve de superficie de la ca- aparece también en la Catedral de Comayagua, en Hon-
tedral de San Cristobal es plano, sin fuertes salientes o duras; responde por tanto a un modelo regional más
entrantes, sigue la forma del muro que lo soporta, y todo amplio, en San Cristóbal de Las Casas toma expresividad
él sobresale de ella con la misma dimensión, para produ- propia por la ingenuidad de interpretación y de la mano
cir una vibración constante en las áreas de aplicación. de obra que le dan su carácter específico.
Otra característica más, que acentúa esta ingravidez es Los medallones figurativos son al plano de la fachada,
que se trata de decoración suspendida, para seguir la no- con respecto del relieve sobresaliente, lo mismo que los
menclatura del arquitecto español citado anteriormente, huecos de ventanas y puertas con referencia a las colum-
Fernando Chueca Goytia; quiere decir este término de de- nas y a los entablamentos de la retícula: podrían conside-
coración suspendida que las partes ornamentadas son, rarse bajorrelieve, mientras que los segundos sobresalen
una especie de tapiz colgado sobre la pared, que cubre del paño. De esta manera el juego de partes salientes y
con preferencia las partes altas y no llega hasta el suelo. rehundidas válido para las sombras densas de la fachada
De ahí la impresión de ornamentación colgante, que no se se repite en el relieve, por sus distintas gradaciones. Se es-
sustenta en el piso. Es un recurso expresivo estético que tablece así otra coherencia formal dentro del juego gene-
comparte la Catedral de San Cristóbal, con la cultura ral de formas y de luces.
arábiga española; se acentúa así el carácter mudéjar del Podríamos seguir pormenorizando las demás partes de
edificio, pero sólo el carácter, el estilo es distinto, según la fachada, esculturas estáticas y relieves particulares,
vamos viendo. nichos y remate superior, pero creo que es más interesan-
En la fachada del templo de San Cristóbal esta cuali- te considerar el conjunto que forman, y dentro de este as-
dad colgante del relieve se enfatiza en el segundo cuerpo, pecto mencionar la combinación de elementos cultos y
porque las partes inferiores de las calles laterales son li- populares que producen el especial encanto de esta zona
sas, y el relieve se vuelve menos denso en las entrecalles del edificio. Efectivamente, de la fachada principal de ca-
exteriores del mismo segundo cuerpo y vuelve a desapare- tedral, lo mismo que de todo el conjunto, cuando seguía
cer en los planos salientes de las puertas exteriores y en el la idea barroca unitaria interior-exterior, no podemos de-
estereóbato de la fachada, que son, también, lisos. cir que sea arquitectura popular; es arquitectura culta, de
Son varios los tipos de ornamentación que se aplicaron decidida inspiración y directrices generales cultas, es, por
en el edificio. De una parte, el dibujo geométrico, repeti- lo tanto, creación artística pura de su momento: el barro-
tivo, que crea ritmos constantes, elaborado, básicamente, co, y de su lugar: San Cristóbal de Las Casas, sin ser co-
con una interpretación de la estrella de seis puntas traza- pia de edificio alguno existente; sin embargo, vista en de-
19
tf\lle, no le falLan elen.ento:c 4Ue podcmof; con:-iderar co- construcciones de dicha manzana se colocaban en forma
mo improvisados porque nos~ sitúan l'on la predsión que de "L". Debió de construirse a raíz de la desaparición del
requiere un proyecto culto, elabomdo desde la concep- atrio primitivo por la ampliación de Catedral de 1718-
ción total ha5ta el mc'ts mínimo detalle, y, los detalles que 1721. En el mencionado bloque de construcción se situó
nos ol·upan, parece que fueron colocándose uno a uno. si un mesón tal y corno aparece en el plano de 1844 de Juan
bien obedecían, en lo general, a una idea ornamental pre- Orozco que aquí reproducimos. Dicho mesón lo compró
cisa. el obispo Carlos María Colima y Rubio y ''fincó los ci-
Así, por ejemplo, t>nconlramos las ingenuas y, por lo miento~ del Palacio Episcopal, sustituto del que existió en
mismo, extraordinarias águilas bicéfalas, de superficie la esquina anterior, hacia el norte ... , que se había
plana, que son, desde luego que si, de elaboración popu- arruinado hasta desplomarse, hacia sesenta ailos" .66 Este
lar; arte popular, pero genuino arte popular porque no se nuevo Palacio Episcopal fue terminado por el tambien
hizo, t:omo ocurre hoy en día, para venta o comercio, si- obispo, Germán Ascensión Villalvaso, antes de 1879. 67
no exclusivamente, para proporcionar un complemento Este era el atrio de catedral, mientras que la plaza princi-
estético y simbólico al edificio. Y como ellas, la combina- pal contenía los puestos del mercado que fueron fotogra-
ción de estrellas rudimentaria~, hechas una a una porque fiados después de 1884 de manera que conservaba su fun-
todas s011 diferentes, y no con molde; que caben en los es- ción de uso primigenia.
pacios que dejan los tlorones circulares. Después de ser utilizada para Palacio Episcopal, la
En fin, que si la ff\chada hubiera sido de total elabora- manzana de frente a Catedral con el mismo local
ción culta no habría participado de estos elementos inge- albergaría un cuartel, y, a partir de 1935, por disposición
nuos o improvisados, ni de la equivocación de hacer un del entonces Presidente de la República General Lázaro
intercolumnio más ancho que su correspondiente, de- Cárdenas del Río, la Escuela de Artes, Industrias y Ofi-
talles que le dan suma originalidad y que producen indu - cios, como primera institución técnica del Estado de
dable encanto, admiración y desconcierto al mismo Chiapas.68 En 1967 se inauguró un nuevo edificio educa-
tiempo, en quien observa por primera yez el edificio. tivo en la misma manzana. Es muy importante este edifi-
"Crear es. tal \ez. equtvocar un pa:;o en la danza'' decía cio en la historia del templo mayor de San Cristóbal por-
el eminente crítico de arte don Juan de la Encina, y en es- que afectaba seriamente la visibilidad del edificio y la vista
te "equivocarse' d~ al1wnos pormenort!s de la fachada, de~de la plaza principal, hacia las montañas del poniente
reside uno de sus Yalores exprestvos estéticos d.:- mayor de la ciudad, al tiempo que rompía con la arquitectura
atractivo, porque dicho sentido formal Ct'ntrasta con gra- típica de la localidad. Su altura era como la de Catedral y
cia, con la tuerza de la tran general y con la rotunda siendo estrecha la calle frontal, la fachada principal solo
distribución Je las ~omhras. podía verse en escorzo o muy fragmentada. La intromi-
Solo nos resta mencionar la cromática del exterior, se sión de aquel edificio moderno en el centro de San Cristó-
ba~R. en tonos ocres, nunca en blanco, que alcanzan hasta bal de Las Casas había sido criticada por diversos ar-
el rojizo en los contrafuertes laterales: son sienas y sienas quitectos, restauradores y críticos de arte, nacionales y
tostados, combinados con un azul claro de tierra en lo& extranjeros. Afortunadamente este edificio fue demolido
entablamentos, los colores dominantes. Claro está, que el en 1981 y debemos felicitar a las autoridades del Estado y
desgaste y la lluvia salpican y matizan de diferente mane- de la ciudad por esta determinación que ha devuelto a la
ra las distintas panes y la diversidad de relieves, creando urbe, mucha de su fisonomía característica. Contamos
desde zonas verdosas hasta zonas de ceniza y moho de con la satisfacción de haber contribuido a ello.
humedad, mientras que la transparencia de las últimas Es así como hoy podemos disfrutar de la fachada prin-
manos de pintura permite que sobresalgan del fondo de la cipal catedralicia, ya podemos abarcarla de frente, de una
pared, por veladura, diferentes tonos y sombreados de sola mirada, en su entorno de tejados, del ayuntamiento
materiales interiores. El uso de estas tonalidades produce y de la plaza de armas. Se ha logrado, que las montañas
la riqueza t.n brillo del marfil o Jel hueso y se pierde con vuelvan a formar parte del paisaje del centro de la
el empleo del blancrJ y del gris, como ~ucedió en la fachn- ciudad, integración de arquitectura y naturaleza que es
o~;te ior i'! .;,.;:~ ,, y en l templo v anexos de San una de las características mAs hermosas de San Cristóbal
t· r<Hl· s ~,-, IH -. or :.JI ilizar d blancP, que no e~ coior, de Las Lasas. Ya se podrán abrir las puertas principales
sino, preusame,..,1 . l u-.eí 1. d ..: .ikl . Jll~ c.¡uiveidrin 1 de:: C nredral que habían cedido su lugar a la entrada late-
utilizar el negro. en la generahdad de los exteriores de San ral.
Cristóbal de 1.as Casas; deben emplearse, para su conser- De cierta manera hemos redescubierto el inmueble y
vación adecuada, colores de tierras: es otra de la~ contemplarlo es motivo de solaz y esparcimiento. Esta-
~..aracterística~ tip!Jlógicas de ~u arquitectura tradicional. mos viendo la fachada mejor que nunca se Yió.
E~ta fachada que vemos tuvo un atrio cuadrado, calle El terreno frente a catedral quedarA convertido en pla-
de por medio, en la manzana de enfrente, que ocuparía za y jardines, tendrá cortinas de árboles que enmarquen
seguramente. el ancho d~ la fachaua, mientras que fas las visuales hacia el edificio y cubran los aspectos discor-
20
dantes del entorno, según el anteproyecto que aquí repro- amplias portadas, abiertos siempre hacia atrios o plazas
ducimos. •Para ligar la catedral con el parque y la plaza se proporcionados con ellas. La altura de las casas es casi
cerrará al tránsito de vehículos el tramo de la avenida 20 siempre de un piso; de dos en el centro de la ciudad y ex-
de Noviembre, frontal de Catedral; esto permitirá cepcionalmente los sobrepasa. Así debe conservarse la
ampliar el raquítico vestíbulo exterior que tiene actual- zona histórica. La introducción de materiales de cons-
mente. trucción y técnicas constructivas distintas de las tradi-
De todo lo anterior podemos extraer una conclusión de cionales, durante los últimos cuarenta aí'los, ha produci-
valor en cuanto al desarrollo de la ciudad de San Cristó- do verdaderas aberraciones como son la cubierta de lámi-
bal de Las Casas y de sus edificios, y es que lejos de haber na, pintada de amarillo, del cine próximo a la catedral y
sido una estructura estática, ha sido, básicamente, cam- el edificio de la "Tour Eiffel", aunque en miniatura, cla-
biante; muy cambiante en su fisonomía, también a partir ro está. Esto por citar únicamente dos ejemplos. Estamos
de 1880 hasta nuestros días, en su zona central especial- a tiempo de eliminarlos, y, como ellos, brotes de ar-
mente. Lo que conservó y tiene todavía en buena parte es quitectura que no tienen nada que hacer en el casco anti-
la continuidad de los materiales de construcción: aplana- guo, lo mismo que las espantosas puertas y ventanas de
dos y pintura de cal en los muros y teja en las techumbres, lámina metálica.
nunca tabique aparente y menos, desde luego piedra apa- Lo importante es que la ciudad, digamos tradicional,
rente; algo que deberían saber los arquitectos que laboran todavía domina sobre las alteraciones; debe preservarse a
en la ciudad. Esto en cuanto a los acabados de las paredes toda costa porque se trata de un conjunto monumetal con
y las techumbres; en cuanto a la forma, deriva de siste- características propias que n~pueden repetirse. No queda
mas constructivos de madera y adobe o ladrillo, podemos otro de tanto valor arquitectónico en la región. Es necesa-
decir que en dichas estructuras hay un predominio del rio organizar el crecimiento de la ciudad de manera que
macizo construido, sobre el hueco o vano de puertas y no interfieran lo moderno con lo antiguo; crear barreras
ventanas, que son estrechas y cuando se alargan lo hacen de árboles y zonas jardinadas de protección y separación
en sentido vertical. Hoy el número de puertas y ventanas entre una y otra. En arquitectura, tradición y moderni-
que dan hacia la calle en cada casa, ha proliferado en for- dad son perfectamente compatibles, no es necesario ni re-
ma alarmante. comendable destruir el pasado para construir el futuro.
Las cubiertas tienen buena inclinación porque llueve Para dar un paso adelante es indispensable apoyarse en el
mucho; de esta manera los volúmenes son prismas y pirá- an~rior. •
mides combinados en infinidad de proporciones y dispo-
sición, pero que siempre entran en el juego general. De 66. EDUARDO FLORES RUIZ, op. cit., pág. 117.
entre ellos sobresalen los grandes edificios, ya se trate del 67. ldem., pág. 119.
ayuntamiento, compuesto con rectángulo y triángulo en 68. Memoria de lo Escuela Secundaria Técnica No. l. 1935-1980
su fachada principal, o de Jos edificios religiosos con sus pág . 45.
23
Emplazamiento. Ei templo y el con-
vento de Santo Domingo de San Cris-
tóbal de las Casas se ubica en la parte
norte de la ciudad con respecto de la
plaza de armas y como su terreno lle-
gaba hasta el Río Amarillo alcanzaba
el término de la población. Comienza
en la calle de Comilán y se sitúa entre
las de Lázaro Cárdenas y Miguel
Utrilla, en una ligera elevación del
terreno con respecto del centro de la
localidad, en la falda del promonto-
rio que se reconoce como el Cerrillo,
lugar que cobija el barrio del mismo
nombre desde el siglo XVI.
San Cristóbal de Las Casas es una
población que todavía conserva
buena parte de su arquitectura típica,
tanto en las construcciones de servicio
público, como en las religiosas y en
las viviendas. Tiene varios núcleos
importantes de edificios que confor- Exterior en 1884. Foto Mapoteca Orozco y Berra.
man sitios arquitectónicos de primera
importancia. Uno de ellos rodea la iglesia y del convento, la ciudad ha ellos como "suntuoso convento e
plaza de armas y, quizá, el segundo perdido su fisonomía; los antiguos iglesia de las mayores de la
en importancia, es aquel en que se terrenos del convento empezaron a ciudad." .3.
ubica el templo de Santo Domingo. edificarse hará diez años, en arquitec- Según indicó el dominico, fray Jesús
Este último reúne varios inmuebles tura que se dispara de la tradicional H. Alvarez, en su estudio sobre el
fundamentales y está dentro de un en- sancrislobalense. Esto ocurre en una templo de Santo Domingo, publicado
torno de viviendas particulares, que si zona que según hacíamos notar es de en la serie de ensayos sobre San Cris·
es conservado en forma debida puede las más importantes de toda la Re- tóbal de Las Casas, con motivo de los
producir uno de los sitios monumen- pública, dada su calidad arquitectóni- 450 años de su fundación la primitiva
tales más importantes del país. Los ca y urbana. iglesia del siglo XVI se edificó a cal y
inmuebles inmediatos son la iglesia de La fachada principal del templo de canto, es decir, con piedra -escasa
Caridad y el kiosco de la alameda, de Santo Domingo aparece frente a la en la región- y mortero de cal; la cu-
planta circular este último que derri- calle Real de Mexicanos que conduce bierta era de armaduras de madera.
bó un ciclón en el año de 1983 y que a la ciudad desde el camino de San Confirman esta idea la puerta de co-
será reconstruido; todos ellos hacia el Juan Chamula. Esta fachada es una municación, con el convento, hoy ta-
sur del convento. Hacia el oriente se de las piezas fundamentales del piada y los confesonarios en el inte-
sitúa la plazuela del Cerrillo, con su barroco mexicano en argamasa, y rior del muro anexo al convento, que
iglesia para formar el centro del junto con la fachada principal de la son iguales a los del centro de México
barrio del Cerrillo, uno de los que Catedral de San Cristóbal, los dos que pertenecen a la grandiosa ar-
mejor conservan su arquitectura máximos ejemplos chiapanecos en es- quitectura frailuna novohispana del
típica; sería interesante acentuar esta ta técnica constructiva que es la más mismo siglo XVI.
liga, ampliando la plaza del cerrillo rica, entre las representativas de la re- Asimismo, la fachada actual está
hasta la calle de Miguel Utrilla según gión. sobrepuesta a una anterior. Todos es-
el proyecto que ya existe, elaborado tos datos salieron a la luz con motivo
por la Secretaría de Desarrollo Urba- Historia. La primera piedra del de las obras de restauración que lleva-
no y Ecología. No se debería edificar templo de Santo Domingo fue coloca- mos a cabo en la Secretaría de De-
entre el convento y la plazuela del da el nueve de Enero de 1547. Fue sarrollo Urbano y Ecológico a partir
Cerrillo y no debe permitirse la demo- Fray Pedro de la Cruz el arquitecto de de 1974. De lo anterior se infiere que en
lición de las casitas tradicionales que la obra, la comenzó en 1549 y en un la reconstrucción barroca de fines del
hacen la fachada de la calle de Utrilla año había terminado la iglesia y la siglo XVII se aprovechó buena parte
frente al ábside de Santo Domingo. parte principal del convento. En 1563 del edificio incial, por lo menos el
Hacia el poniente se encuentra el cayó un rayo sobre la capilla que ancho de la nave se conservó, y no sa-
barrio de mexicanos, con una pinto- derribó la techumbre de madera. bemos si también, su longitud.
resca iglesia de fachada de comienzo Para 1698 la iglesia y el convento Respecto del convento primitivo se
de este siglo y una plaza primorosa; se estaban nuevamente terminados se- conservan las bases octagonales de los
encuentra a escasos dos cuadras de gún testimonio del padre Joaquín An- pilares que debieron de formar algún
Santo Domingo. Hacia el norte de la tonio de Villalobos quien se refirió a pórtico. Sabemos que primero estuvo
24
construida la casa de los frailes, con --------------------------
bajareque y palma y que sirvió poco
tiempo; y que más tarde se hizo de
l
adobe. Desconocemos con exactitud
la magnitud que llegó a tener el con-
vento dado que las áreas de cimenta-
ción que muestra la arqueología son
más amplias que la superficie del edi-
ficio actual.
t
El atrio está elevado con respecto
de las calles circundantes y se sube a
él, frente al templo, por una escalina-
ta de una sola rampa; en el costado
sur forma una terraza sostenida por
un muro de contención que mira ha-
cia la alameda y hacia la iglesia de Ca-
ridad. Por situarse en alto con respec-
to a las calles adyacentes y con respec- Planta de la iglesia
to de la población, el inmueble no ha
padecido por causa de las inunda- aspectos dd templo que debemos re- 3. San tia~ o Cruz, Fr :mciSLo San Cristóhal
ciones que eran frecuentes en la saltar, son su techumbre, el interior y d.- Las C.aSils, El .'nconro de ru.r muru.1
centl!rnurios en .'l<m rnsfó/)'J/ de Ltu ['~
ciudad y causaban enormes estragos. la fachada principál.
w s (Arrtl¡; uo Uudull Reo/), 450 amver.\<1-
Siendo que el conjunto arquitectó- La techumbre, aunad a a la planta r io de ~u fwuiudnn. pag. 136
nico de Santo Domingo es de primera de cruz latina, hace del inmueble una
calidad por sí mismo, por su cercanía de las contadas excepciones de la ar-
4 A.:cv~·., Garcia, ~lvador; Egutarle Orte-
a Caridad a El Cerrillo y a la plazuela quitectura chiapaneca, puesto que lo ga, Cark>s; Oni~ l.ajuus, l:.time; eL. ni.
de Mexicanos, cobra especial impor- más frecuente son los edificios de ar- DI'!>< ·rro/1< Urbun en \f<· <~<1 ResfJ.'il
tancia. Y demro de todo ello hay tres tesonado de mader a y aquí se cuhre ·run. Afunumcnl, ,,¡¡ ,r /,'.\ i>ág. ! '17
25
con estructuras pétreas, bóvedas y cú- convento y se muestra ornamentada sos de la población. También se res-
pulas. Esta particularidad constructi- en toda su altura; a lo ancho, el re- tauraron los entrepisos del inmueble,
va origina la presencia de remates ver- lieve no llega hasta los bordes del blo- reponiendo las vigas faltantes o dete-
ticales en el exterior en forma de gari- que de construcción sino que deja rioradas. En las fachadas del edificio
tones o de grupos de almenas que jun- unas franjas lisas en vertical que al se substituyeron los aplanados de ce-
to a la redondez de las cúpulas le pro- dar la vuelta por los costados simulan mento, producto de una intervención
porcionan una belleza singular. los basamentos de dos torres que anterior desafortunada, por revoque
La nave de la iglesia cubre la totali- acompañaran a la fachada prin:::ipal. de cal.
dad de sus paramentos interiores late- Es puro juego óptico, porque estruc- A partir de 197 5 se trabajó en el
rales con retablos dorados, cuya con- turalmente las torres no existen ya templo. "la construcción presentaba
tinuidad recubre hasta los fustes de que el bloque de la fachada es uno so- daños, principalmente en el frontispi-
las pilastras intermedias; entre ellos lo. Por lo alto sobresalen los dos cam- cio, las techumbres y los retablos inte-
destaca el púlpito, de factura tan panarios, uno en cada esquina, poco riores. La fachada exhibía un notorio
extraordinaria que le permite figurar esbeltos según corresponde a una ar- agrietamiento vertical en la calle me-
entre los más notables que puedan quitectura de zona sísmica y el centro dia de la portada; esta fisura abarca-
contemplarse del estilo barroco. Son, de la portada se eleva en trazos ba desde la ventana del coro hasta el
asimismo, dignos de mención, los re- mixtilíneos de pura esencia barroca. arco de medio punto del acceso prin-
tablos y las esculturas de la capilla del Es notable la pátina que recubre los cipal. La cubierta de bóveda de cañón
Rosario que ocupa el brazo sur del recios muros del templo, el posterior de la nave, la de la capilla del Rosario
crucero, mientras que el presbiterio de Jos cuales da directamente a la y la cúpula del crucero mostraban
muestra un ciprés neoclásico que re- calle de Miguel U trilla y contribuye al grietas y fisuras de intradós a extra-
sulta frío dentro de la desnudez de es- aspecto de zona monumental de esta dós provocadas por los frecuentes sis-
ta zona del interior del edificio. parte norte de San Cristóbal de Las mos que sufre la región. Los daños en
La fachada principal de la iglesia Casas. La pátina está formada tanto los retablos, sobre todo en el lateral
dominica de San Cristóbal de Las Ca- por las sucesivas capas de pintura que izquierdo de la capilla del Rosario,
sas es uno de los símbolos visuales de han cubierto las paredes, como por fueron causados por fallas de sopor-
la ciudad, tanto como la de Catedral las manchas que la lluvia y la intem- te, la presencia de insectos y el humo
o el arco del Carmen; así han trascen- perie producen sobre las superficies. de las ofrendas. Las intervenciones en
dido lo puramente arquitectónico. Es Ya hacíamos notar con anterioridad la fachada principal y en las torres
en realidad un alarde de expresión que el acabado de los edificios contemplaron diversos aspectos: libe-
plástica barroca gracias al delicado sancristobalenses es, básicamente, ración de aplanados de cemento, cla-
trabajo de relieve que muestra, en to- con superficies aplanadas y colore- vos y grapas; consolidación de apla-
da la superficie de la portada. Ha sido adas ya se trate de estructuras de nados; integración de enlucidos en las
ensalzada por diversos escritores bajo piedra y de cal o de adobe, y que las partes faltantes en cornisamentos y
la luz del sol, a la caída de la tarde, y cubiertas son casi siempre de teja. repisas de nichos. En las techumbres
esta es una hora favorable por su Es un error adosar a estos edificios se liberó la capa de protección y se in-
orientación; lo que pocas veces se estructuras de arquitectura moderna, yectaron a presión las grietas por el
menciona es su color ocre dorado que sin atender a las formas, texturas y intradós y extradós de bóvedas y cú-
acentúa los efectos del sol poniente, colores tradicionales que dan su pulas. Se restauró el retablo lateral iz-
aunado a los juegos de profundidad y fisonomía a la localidad. Este es otro quierdo de la capilla del Rosario; los
de realce de las formas, formas cu- aspecto que debe ser vigilado por las demás fueron objeto de etapas de lim-
biertas de claroscuro que enriquecen autoridades competentes. pieza, superficial y media, fijando al
los contrastes de luz y de sombra y soporte las tallas casi sueltas. La ins-
quiebran la luz en infinidad de direc- Obras realizadas. Desde el año de talación eléctrica existente represen-
ciones y de matices. Es particular- 1972 laboraron los técnicos de la taba un peligro para los retablos y el
mente notable éste fenómeno en la Secretaría de Desarrollo Urbano y mobiliario barroco; fue sustituida por
ventana del coro, central de la facha- Ecología en el edificio conventual de una nueva, procurando que sus due-
da, cuyo abocinamiento realza dichos Santo Domingo de Guzmán de San tos se integraran sin efectuar ninguna
contrastes y proporciona juegos ópti- Cristóbal de Las Casas. Al tiempo ranuración o cualquier otra agresión
cos de extraordinaria belleza. Y es que se terminaba la restauración del a los elementos arquitectónicos. Por
que el estuco coloreado, como mate- convento, reponiendo armaduras de último, se consolidó el piso de made-
rial de acabado, es uno de los elemen- madera y reentejando el edificio, ade- ra; para ello se repusieron piezas fal-
tos característicos de la arquitectura más de revocar los muros donde el tantes y se aplicó un tratamiento pre-
sancristobalense. Y el estuco de Santo deterioro lo exigía, se preparaba un ventivo contra Jos insectos" .4
Domingo está trabajando con gran proyecto para convertirlo en centro
maestría y vence la dificultad del ma- regional de artesanías; proyecto que Objetos notables. Son notables los
nejo de la materia para convertirse en no llegó a realizarse. retablos barrocos del templo de Santo
expresión estética pura. En aquella ocasión se rehizo el pa- Domingo; es uno de los pocos
El macizo de la fachada del templo vimento del patio con piedra laja, ejemplos en que cubren la totalidad
sobresale del plano de la arquería del material que es tradicional en los pi- de las paredes, hasta la altura de la
26
comisa desde la cual desplantan las
bóvedas. A lo largo de la nave única
de la iglesia, en la pared norte, se en-
cuentran tres retablos de columnas
salomónicas que combinan la escultu-
ra y la pintura entre tablas realzadas y
doradas; los tramos de madera dora-
da que cierran los espacios entre cada
.dos retablos poseen, además de la
tabla, pinturas intercaladas, lo cual
produce la impresión de que se trata
de una pieza continua de ebanistería y
estofado, donde el relieve y la
policromía producen sus juegos de
brillos y de colorido.
En este muro, junto al brazo norte
del crucero, se sitúa el singular púlpi-
to, una de las obras escultóricas más
importantes del arte barroco mexica-
no, donde no solamente el vaso y el
tornavoz presentan magníficos re-
lieves ornamentales, sino que éstos, se
continúan en el pedestal, y en la esca-
lera y en la balaustrada. Está conside-
rada, esta pieza escultórica como una
de las más importantes en su género,
tan majestuoso y exuberante como el
de San Bias de Cuzco, en el Perú.
El muro sur de la nave solo presen-
ta dos retablos, porque el espacio que
corresponde al intermedio del lado
opuesto, está perforado por la puerta
lateral de la iglesia, que conduce ha-
cia un costado del atrio. Son también
salomónicos.
La capilla del Rosario situada en el
brazo sur del crucero presenta, asi-
mismo, la magnificencia de otros tres
-retablos espléndidos. El principal de
ellos se ubica en el muro testero, es
salomónico también, de talla
delicadísima que cubre toda su super-
Limpieza de la fachada principal, previa a la restauración. SEDUE, 1974.
ficie y se complementa con cinco lien-
zos de pintura de gran valor artístico.
El retablo que cubre el muro po-
niente de la capilla del Rosario es de
muy buena factura, su elemento más
notable es_la..escoltura central donde
se representa a Dios Padre sostenien- presenta un San Miguel Arcángel y un
do a Cristo Yacente. Ofrece la singu- Calvario de muy buena factura.
laridad de que los relieves florales De esta manera observamos la per-
presentan brillos de oro y de plata fecta unidad estilística de la ornamen-
entre el colorido diverso del follaje; tación del interior del templo y la cali-
esta es una particularidad poco fre- dad constante en la elaboración del
cuente en los retablos de la misma trabajo. Sólo desentona la zona del
ciudad y aún del país. ábside por la severidad del ciprés neo
El tercer retablo de la capilla ocupa clásico y por la desnudez de sus pa-
el muro poniente, pertenece a la mis- redes que han perdido retablos y pin-
ma modalidad salomónica del estilo y tura mural.
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chiapa de corzo
An:ecedentes. Chiapa existía como
dudad imponante antes de la llegada
J<: [os españoles y era la loc¡¡jídad más
1 ·vderosa de la región. Tanto es a<>í que
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' '- <pi .•. Lui::. i\hlrín y nos
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él- qu<?staban poblados a su rede- o o
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al cornemar que ''en lo más poblado,
donde estaban sus grandes cues y
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adoratorios, tenían las casa~ tan jun-
tas que no o~ábamos asentar real'', es
Jecir, que no s~ atrevían· a fijar ~u
campamento dentuJ d( la ciudad por
lo int.rincada que cr¡¡ CtJnocemo5 el
modelo ée habit<~t.:ión de Teolihuacan
y verdaderamente las viviendas esta Planta general de edificio dominico. 1 López /Jravo y Gómez Díaz
ban muy juntas y la' calles seguían
conceptos arquitectónicos diferentes La otra comunicación entre ambos se tierra muy calurosa. El refitorio y
de los que estamos acostumbrados a establece por las dos calles paralelas hospicio y las demás oficinas están
ver en la actualidad y de los que esta- que enmarcan los conjuntos religioso muy acomodadas, con toda la casa, y
ban acostumbrados a ver los españo- y civil. la huerta con su estanque es de mucha
les de la época de la crónica. Tal vez La orientación del templo es recreación. La Sacristía muchos y
Chiapa seguía un patrón semejante al oriente-poniente de manera que su muy ricos ornamentos, y por la libe-
de Teotihuacan, que por muy alejada fachada principal no se abre hacia la ralidad de los priores, quizás más ca-
que estuviese de la región, en distan- plaza sino hacia un costado. Esta si- ros que en otras parles".
cia y en tiempo, siempre le sería más tuación y el calor que hace en la loca- Como Remesa! escribió su historia
próxima que una ciudad europea. lidad motivan que la entrada lateral en 1619 quiere decir que desde enton-
Así pues, la ciudad de Chiapas se norte, por encontrarse en sombra casi ces el programa arquitectónico del
fundó "en un llano a orillas del río, todo el año, sea la más utilizada por la templo y del convento son los que co-
una legua del sitio que tenían antes concurrencia. La fachada poniente y nocemos todavía.
que el pueblo que persevera hoy". Es- la fachada sur tienen también patios Con anterioridad existió una iglesia
te es un dato que nos legó fray Anto- delante de ellas. mucho más modesta, lo sabemos por
nio de Remesa!, el cronista dominico. Como el edificio dedicado a Santo una mención ocasional del mismo
Una legua son poco menos de cinco Domingo de Guzmán es grandioso y cronista dominico, cuando informa
kilómetros; a esa distancia del centro las viviendas del centro de la pobla- que en 1546 existía convento de la or-
de la localidad actual, que se sitúa en ción son de poca altura, desde las co- den en Zinacantán, el primero de la
la Pila y en el templo de Santo Do- linas de los barrios altos de la ciudad provincia "Porque en el pueblo de
mingo de Guzmán, debe buscarse la destaca el volumen de la construcción Chiapa no tenían sino aquellas cel-
ciudad prehispánica, ahí está c.:on po- religiosa como punto dominante del dillas que hallaron hechas junto a la
cas posibilidades de error. Quiere de- complejo urbano, con el río Grijalva iglesia la primera vez que allí fueron y
cir lo anterior que es muy probable como fondo de paisaje, ensanchado en Copanabastla menos ... '', y sabe-
que las construcciones prehispánicas desde pocos años atrás. El río for- mos también, por el mismo autor,
que se encuentran descubiertas enme- ma parte del vaso de la presa de Chi- que la primera piedra del edificio de
dio de la carretera y las que aparecen coasén; vaso con el cual se llenó el Santo Domingo de San Cristóbal de
cuando se hacen excavaciones en fondo del cañón del Sumidero. las Casas fue colocada el nueve de
Chiapas de Corzo para levantar edifi- Enero de 1547. Ambos fueron ante-
cios bien podrían ser de una ciudad Historia. Salvador Toscano fue uno riores al de Chiapa.
anterior a la que vieron los espai'wles de los primeros historiadores de la ar- Ahora bien, retm nando al templo
que llegaron con Bernal Díaz del Cas- quitectura chiapaneca, en 1942 nos de Santo Domingo de Guzmán de
tillo, y con el capitán Diego de Maza- proporcionó interesantes datos sobre Chiapa de Corzo, el distinguido escri-
riegos, cuando éste último decidió la iglesia y convento dominico de tor de la arquitectura hispanoameri-
cambiar de lugar la ciudad prehispá- Chiapa de Corzo, basados en la cró- cana, Diego Angulo lñiguez, nos dijo
nica de Chiapa, porque las platafor- nica de Remesa! de quien extrajo la que el templo basilical "se considera
mas que conocemos no están a cuatro cita siguiente: construido entre 1554 y 1572, es de
kilómetros, sino mucho más cerca. "Año de 1588 fue nuestro Señor tres naves sobre pilares y se encuentra
servido de llevar para sí al padre Fray cubierto por importante alfarje. A no
Emplazamiento. El templo de Santo Pedro de Barrientos de nación portu- ser por la fila de ventanas que hoy ilu-
Domingo de Guzmán de Chiapa de gués, hijo del convento de Nuestra mina la nave central se diría imitación
Corzo se ubica en la margen derecha Señora de la Peña de Francia, de del tipo parroquial sevillano". La
del río Grijalva, que aquí recibe el quien algunas veces se ha hecho men- fecha de Angulo es anterior a la de
nombre de río de Chiapa, sobre terre- ción en esta historia, murió en el Con- Remesa! porque en 1588 fue la muerte
no llano; el terreno en el cual se asien- vento de Chiapa de Indios, que él de fray Pedro de Barrientos, y en
ta está entre la ribera del río y la plaza había edificado como ahora está, y de 1545 la llegada a San Cristóbal de Las
mayor de la población. La propiedad donde había sido primer vicario y pri- Casas, antigua Ciudad Real, del gru-
federal comprende la zona edificada mer prior, cuando aquella casa se di- po de dominicos enviado desde Se-
del templo y del antiguo convento y vidió de la Ciudad Real, y se hizo una villa, que marcó la evengclización de-
un inmenso atrio lateral, al costado de las buenas que tiene la orden de la finitiva y la expansión de la orden en
norte, que hoy es utilizado como Nueva España; la iglesia es muy ca- el territorio. Desde este momento
campo de futbol. La separación entre paz y muy fuerte, de tres naves, de cobrarían primacía sobre las demás
el terreno del edificio religioso y la ladrillo, y la capilla mayor propor- órdenes de Nueva España, en la re-
plaza pública está dada por una fila ciónada y con el aderezo de los re- gión de Chiapas y es a partir de 1545
de comercios que se abren en portales tablos que en ella pusieron los padres cuando se desarrolla la actividad rnás
hacia ésta última y presentan un muro Fray Melchor Gómez y Fray Juan importante de los dominicos.
ciego hacia el atrio. Al centro de este Alonso, siendo priores, está muy vis- En cuanto a los retablos que men-
largo paramento se abre un arco co- tosa. El claustro está bien edificado y ciona Remesa!, en la capilla de El
mo único acceso directo entre los dos las celdas son capaces y buenas; Calvario de la misma ciudad se guar-
espacios descubiertos, atrio y plaza. tienen las más vistas al río, por ser da el relieve de un retablo con la esce-
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na del desli:endimiento de la cruz, que
posiblemente haya pertenecido a al-
guno de los retablos del siglo XVI que
había en el templo de Santo Domin-
go; de lo demás de retablos y orna-
mentos no queda ni rastro.
El convento se encuentra en ruinas;
sigue siendo el mejor edificio de la lo-
calidad; merece mejor suerte: tal vez
un museo o un cefitro cívico, El
templo sí se encuentra en buenas con-
diciones de conservacion.
De finales del siglo XVI, aproxima-
damente de IS9S. son los Avisos de lo
tocante a la Provincia dí! Guatema/t,Z
escritos por Juana de Pineda; de ellos
presentamos el siguiente párrafo por-
que es poco citada esta obra y descri-
be asuntos concernientes a Chiapa de
Corzo.
''Este es pueblo de mucho trato, a
donde acuden muchos españoles mer- Vista desde la plaza.
caderes a comprarles las mantas que
hacen. · Y se las pagan y las llevan a munidad, donde ¡jasan los españoles, España también se levantaron plantas
vender a las partes decláradas, donde ansi tratantes como mercaderes que de tres naves, que eran conocidas con
tienen sus tratos. E, idos éstos, vienen van y pasan por el dicho pueblo, el nombre de iglesias criptocolatera-
otros; por manera que, en todo el arrias, En esta plaza, está una fuente les. La iglesia criptocolateral podía
año, no cesan de entrar y salir en él muy bien hecha, toda de ladrillo, que tener capillas que abrían hacia las na-
españoles. Y artsí, están quietos y so- pueden estar dentro della más de cien ves laterales, en este caso se origina-
segados en sus pueblos, sin que nadie personas sin que se mojen, aunque ban la planta llamada ciptocolateral
les dé pesadumbre. llueva. "Visitan este pueblo los reli- con capilla hornacinas; como la de
Todos están ricos y prósperos, y giosos de Santo Domingo, como está Santo Domingo de la ciudad de
tienen bien lo que les hace menester. dicho". Puebla o las de las catedrales de Mé-
Podrán dar a vuestra majestad, los xico y de Puebla.
que tienen menos hacienda, dos veces Descripción arquitectónica. El Ahora bien, mientras que las ca-
más de lo que dan. Y es muy poco tri- Templo de Santo Domingo de Guz- tedrales siempre tienen tres puertas de
buto. Y otros podrán dar más. Y los mán de Chiapa de Corzo tiene planta entrada, cada una correspondiendo a
que han contado este pueblo no lo basilical. En lo arquitectónico recibe una nave, según podemos observarlo
han entendido, pues no han dado al este nombre el edificio compuesto en la catedral de San Cristóbal de Las
parecer para que cada uno pague con- por tres naves paralelas, la central el Casas, los edificios que no tenían
forme a la hacienda que tiene, pues doble de ancho que las laterales. jerarquía religiosa de catedral podían
ansí lo pagan todos los de la provincia La entrada principal se encuentra tener planta basilical y excepcional-
de Guatemala, sino que tanto han en uno de los lados cortos del rectán- mente presentaban tres puertas de
echado al que tiene poco, como al que gulo que conforman las tres naves y entrada, como lo vemos en Tecali de
·tiene mucho. en el opueso se ubica el ábside que Puebla o en Cuilapan, en Oaxaca. Lo
Este pueblo tiene una iglesia la me- contiene el altar. Los edificios basili- acostumbrado en los edificios basili-
jor que hay en toda la provincia, y cales se inspit·aron en la arquitectura cales no catedralicios es una única
mejor que la de los españoles de la de la Roma pagana y fueron las cons- puerta de entrada en el frente, tal es el
ciudad de Chiapa. Es de tres naves y trucciones más importantes del cris- caso de Zacatlán en Puebla, de la
toda ella de ladrillo, y la capilla ma- tialiismo primitivo, a partir del siglo parroquia de Coyoacán de la ciudad
yor tiene cinco altares. Y, desde el IV. Las naves se cubrían con armadu- de México, se Santiago Tecozantla en
cuerpo de la dicha iglesia, se puede ras de madera siendo más alta la Hidalgo, del templo de San Sebastian de
oír y ver misa en todos ellos. Tiene central que las laterales para dar lugar Chiapa de Corzo y del que nos ocupa,
muchos ornamentos y muy ricos, y a las ventanas que iluminaban el Santo Domingo de Chiapa de Corzo.
mucha plata labrada, que creo debe centro. Las plantas basilicales cons- Estos son los siete efidificios basilica-
haber iglesia catedral que no esté tan truidas en México no tenían la doble les, sin capillas hornacinas que
adornada. Tiene dos plazas grandes: fila de ventanas hacia la nave central, quedan en México. Catedral en loar-
la una está delante de la puerta mayor porque la cubierta pasaba corrida quitectónico tiene un significado dife-
desta iglesia y, de la otra, está enfren- desde la nave central sobre las latera- rente a catedral dentro de la liturgia
te de la casa del corregidor y de la co- les. Durante los siglos XV y XVI, en del cristianismo, de la misma manera
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El otro bloque constructivo del
templo es el presbiterio, y estamos an-
te el presbiterio más generoso de con-
cepción de todo Chiapas. Se forma,
en el muro cabecero, con el ábside, a
cuyo lado y en línea con él, se abren
dos capillas; este triple ábside es ante-
cedido por una nave transversal de
triple espacio también, al igual que
las naves. Todo el presbiterio se cubre
con bóvedas esféricas, nervadas por
dentro, que contrastan, por su siste-
ma constructivo, con la madera del
cuerpo central. Otras dos capillas se
abren a los lados del primer tramo de
la nave. Es asi como distinguimos los
tres cuerpos de este inmueble: facha-
da principal, nave y presbiterio, per-
fectamente seftalados por la arquit~c
tura.
Por encima de la absidiola situada
Detalle de la fachada pincipal .
al norte del ábside principal, capilla
mayor, se eleva el campanario, de po-
que basílica, en lo arquitectónico, es es decir, las capillas hornacinas que ca altura con relación a su base, cu-
distinto de la aceptación relígiosa de mencionábamos anteriormente. bierto con media esfera con linter-
basílica. La fachada principal del templo se nilla. · ' ·
Las tres naves de una basílica se se- edificó sobre un bloque de construc-
ción muy fuerte, que apoya sobre los De la ornamentación con que fue
paran por una arquería, que en
cuatro muros de las naves. Por enci- concebido ~l edificio nos hablan las
Chiapa de Corzo se sustenta sobre pi-
lares cruciformes. Las paredes latera- ma de la cumbrera de la cubierta, molduraciones de las fachadas, las
sobresale, en la fachada principal, la nervaduras de las bóvedas y los en-
les de la basílica y las arquerías tienen
espadafta de dos cuerpos, el primero mareamientos de ventanas, tanto por
en Chiapa la misma altura, por ello se
rectangular y el segundo inclinado; fuera como por dentro. Quedan entre
techa la nave central con armadura de
madera, a dos aguas, y las naves late- con éste último se define la silueta del las ruinas del convento unos fragmen-
edificio, apuntado al centro y de me- tos de ajaracas que nos reportan a las
rales con envigados horizontales. En
lo alto de las fachadas largas, la fran- nor altura en los lados. El cuerpo ba- que quedan toda vía, bien conserva-
ja superior se abre con una serie de jo de la fachada es un rectángulo muy das, en Tecpatán. Por tanto, el edifi-
ventanas de medio punto cortadas moldurado en verticales y horizonta- cio contó con la riqueza de las ajara-
les. Puede ser considerada esta porta- cas y de la pintura, aunada a los re-
por un parteluz intermedio. En la
da como manierista, o sea, el estilo lieves que todavía observarnos, debió
parte alta de los muros de las dos arquitectónico que se realizó entre el
arquerías de separación entre las tres de ser una obra magnifica de ar-
Renacimiento y el barroco. quitectura que hoy vemos empobreci-
naves se abre también una fila de ve- Las proporciones y la ornamenta- · da por el abuso del blanco, que tanto
lanas de medio punto, dos sobre cada ción de la fachada lateral del templo
arco inferior; esto es, con el mismo gusta en nuestro tiempo. Tampoco
confirman el estilo manierista que ad- sería facil deducir que cromática po-
ritmo que en las paredes laterales. La vertimos en el frente. Si observamos
liga entre cada fachada y la arquería seyó cuando fue edificado; es que el
la portada lateral próxima al presbite- tiempo cambia la piel de la arquitec-
interior correspondiente se efectuaba rio, podemos ver la clave del arco re-
con medios arcos fajones, ''que ya no tura. De cualquier manera, el templo
alzada; los nichos de los intercolum-
existen. Estos elementos recordaban de Santo Domingo de Guzmán de
nios, cerrados por frontones, como
los botareles de la fuente construida elementos de ritmo, no para contener Chiapa de Corzo es un edificio excep-
antes de 1562". Así lo expresa Micha- escultura; los quiebres ligados en una cional.
el Drews en su obra citada en la composición unitaria que van hacia el
bilbiografía; desconocemos la fuente frontón superior; en fin; los rehundi- Objetos notables. La basílica de
de tal aseveración. dos y realces del entablamento que no Chiapa de Corzo no conserva obras
Los muros laterales del templo son llegan a desprenderse de la sobriedad de arte de épocas pasadas; el abando-
de espesor suficiente para contener, renacentista. Una arquitectura inter- no del convento y su destrucción de-
hacia el interior, unos enormes media entre lo herreriano y las con- muestran la imposibilidad de que ha-
nichos semicirculares como para alta- cepciones de Dietterlin, mucho más yan llegado hasta nosotros los objetos
res, sin llegar a ser capillas laterales, próxima al primero. del culto de otras épocas de cuya
31
"El sismo de noviembre de 1975 1. Aceves, Salvador etall. Desarrolo Urbano en
esplendidez tenemos referencias escri- México, Restauración .. .
tas. En muchos lugares lo único que fracturó la torre del campanario, la
queda es la arquitectura, y en el caso bóveda del presbiterio y las cuatro co-
de Santo Domingo de Chiapa de Cor- lumnas del crucero. La intervención
zo, su legendaria campana de más de consistió en zunchar la torre en sus
cinco roneladas de peso. La campana cuerpos, con cable de acero de una
grande. pulgada de diámetro. Enseguida se
procedió a colar un refuerzo de
Poseemos de ella una espléndida y concreto, consistente en una cadena
graciosa descripción debida a Marcos perimetral en cada uno de los cuer-
E. Becerra, publicada en el periódo pos, unidos por castillos en las es-
Chiapas Nuevo de Tuxlla Gutierrez, quinas. Entre el último y penúltimo
el domingo 14 de julio de 1919, a la cuerpo se colocó una parrilla de fierro
cual remitimos al lector que quiera para permitir la resonancia de las
disfrutar de su lectura. Mide cerca de campanas. Se inyectaron las grietas
dos metros de altura y otros tantos de de Jos arcos de la bóveda del presbite-
boca, tiene diversas inscripciones en rio, se repuso la plementería fallante
latín y la fecha remota de 1576. El ba- y se sustituyó la viguería apolillada de
dajo corresponde a 1821. Su peso en la cubierta. Se niveló el coronamiento
medidas antiguas es de cien quintales. de los muros del claustro con material
Cabe preguntarse cual no sería la semejante al original y se consolida-
riqueza del templo que aún perdura el ron los aplanados por medio de inyec-
frontal de lámina de plata repujada ciones de caseinato en las zonas de
de la mesa del altar, una de las pocas desprendimiento. Para finalizar se li-
muestras que ha llegado hasta no- beraron también las cubiertas del en-
sotros del antiguo esplendor de buena tortado deteriorado que fue repuesto
parte de los grandes templos de Méxi- posteriormente, así como enladrilla-
co. Una fotografía del mismo puede do en petatillo" 1•
observarse en el Vocabulario Ar- Las obras fueron efectuadas por las
quileclónico Ilustrado, publicado por dependecias federales antecesoras de
la Secretaría del Patrimonio Na- la actual Dirección General de Obras
cional, y que fuera reeditado por la de en Sitios y Monumentos del Patrimo-
Asentamientos Humanos y Obras nio Cultural, Dirección de Arca de
Públicas, antecesoras de la actual Restauración, dependientes de la
Secretaría de Desarrollo Urbano y Secretaría de Desarrollo Urbano y Portada lateral norte.
Ecología. Ecología. __ Ajaracas en las ruinas del convento .
32
- - - - · - --··-···-··-·-
tecpatán
Antecedentes. Son contados los libros La existencia del convento c!c Tcc- exuberante dominan ~obre la creación
de historia que se han ocupado de patán fue dada a conocer por el inves- humana y norman el aspecto general
Tecpatán, y generalmente lo men- tigador Enrique Berlín en el año de del poblado, sobre el cual destaca el
cionan como un lugar más, en citas 1942, en el volumen III, número 9, de volumen del templo de Santo Domin-
ocasionales; no hay tampoco ningún los Anales del Instituto de Investiga- go. Se trata de un conjunto arquite~.:
estudio de arquitectura que le haya ciones Estéticas de la Universidad Na- tónico de magnitud y proporciones
dedicado una importancia especial y, cional Autónoma de México. grandiosas. Cobra especial importan-
sin embargo, Tecpatán es un edificio cia porque no hay otro con
excepcional dentro de la arquitectura Emplazamiento. El emplazamiento características semejantes en el noro-
novohispana del siglo XVI. Y esto ya de los conventos del siglo XVI se ha- este del Estado de Chiapas ni en las
es algo, estamos hablando de lugares ce, por lo general, sobre prominen- proximidades de los estados vecinos
como Huejotzingo, Acolman, Yuriria cias del terreno; en este sentido es una de Veracruz y de Tabasco.
Metztitlán, Cuitzeo, Yecapixtla, arquitectura que pudiera heredar las
Coixtlabuaca, Malinalco o lzamal, tradiciones de localización de los Historia. Al momento de su fundación,
todos de primera calidad. El auge grandes conjuntos prehispánicos; re- Tecpatán dependía de la provincia do-
constructivo de dichos conjuntos ar- cuérdese Montealbán, Xochicalco, minica de San Vicente de Chiapa y
quitectónicos tuvo lugar a mediados Malinalco o Yohualicha. Sin embar- Guatemala. En la junta general de la
del siglo XVI. Junto con el de Copa- go, nuestra primera sorpresa es que el orden, llevada a cabo en Guatemala el
nabuastla, también en el Estado de edificio de Santo Domingo de Tecpa- 22 de Enero de 1564. fue erigido d con-
Chiapas, son dos grandes edificios re- tán se ubica en el rezago de un pe- vento de Tecpatán, con carácter de
ligiosos del siglo XVI, al sur del terri- queño valle, siempre verde, en el cual vicaría y con dos religiosos. Fue el octa-
torio de México, en una extensión geo las montañas aterciopeladas por la vo de la provincia. En 1595, Tecpatán
gráfica que se caracteriza por la ar- vegetación parecieran cobijar al gran fue elevado a prioraro, siendo fray An-
quitectura del siglo XVII más que por edificio conventual. Los dos elemen- tonio de Pamplona su primer prior. En
la gran arquitectura monacal del tos masivos de la población son el 1615, la jurisdicción del convcntn
centro del país. convento y una inmensa ceiba, y el río comprendía las localidade~ ct.::
La característica fundamental de la forma una curva que los cobija. Cachauala, Copainalá, Choacíntcpcc,
iglesia de Tecpatán es que puede Tecpatán se encucnt ra hacia el no- Ozurnac:intla, Coapilla, Ocolepec, Ta-
englobarse dentro del grupo de roeste del Estado de Chiapas, cercano palpa, Pamepec, ComisU:tguacán, Ta-
templos conocidos como de "nave ra- al vaso de la presa de Mal Paso. Para pilula y Zuatlán, Solís, ,\nean, Come-
sa", es decir, los que tienen una sola llegar al lugar, el camino más cómodo apan, Xilotepec, !xtacomitlán, Zuma-
nave o crujía, sin capillas laterales, es ir desde Tuxtla Gutiénez, pasando p:~ y Manaoé
con entrada por uno de los lados cor- por Chicoasen donde la ingeniería Los datos anterinre~ e·. tan basadus
tos del rectángulo de la planta ar- hidráulica pone cortinas al paisaje. (!n d cronist<1 fray Antonio de Reme-
quitectónica, y tienen el altar en el De cualquier manera es un camino sal y consignado~ CiJ la Memoria de
otro lado corto, al fondo de la nave. largo que se ve compensado con los Labores 1970-1976 de la Secrc;:laría
El convento se sitúa a un costado con cambios de vegetación y con la llega- del Pairimonio Nactonal, correspon-
un patio al centro, en cuyo derredor da a este sitio excepcional. diente a la Subsecretaría de Bienc~ In-
se ubican las crujías. Todo el conjun- El convento, también contra la cos- muebles y Urbanismo, sección quo:
to está precedido por un atrio que tumbre, no se encuentra frente a la hoy en dia forma parte de la
cubre el frente del edificio. Este plaza principal sino alejado de ella, Secretaría de Desarrollo Urbano y
puede ser el esquema general de con un atrio elevado que le crea su Ecología.
distribución de estas construcciones. propio espacio extc"rior y la distancia De la misma obra extraemos los si-
Es necesario resaltar que la nave del necesaria para observar la imponente guientes datos. Por decreto del 9 de
templo no interrumpe la continuidad fachada principal de la iglesia. mayo de 1935, expedido por el Presi-
de sus muros laterales con columnas o Tenemos que decir que aunque la dente de la República General Lázaro
pilares adosados, cosa que ocurre con arquitectura popular de la localidad Cárdenas del Río, el ex-templo de
los templos barrocos aunque sean de combina edificios tradicionales con Tecpatán se destinó al servício del Es-
una sola crujía. modernos, el paisaje y la vegetoción tado de Chiapas para que se establc-
33
vento y el eje de la iglesia es próximo
a la dirección oriente poniente. Esta-
mos en presencia de una obra de ar-
quitectura impresionante y de la ma-
yor delicadeza de ejecución, a pesar
de que se encuentra en ruinas en un,
digamos, cincuenta por ciento de su
área. Combina varios sistemas cons-
tructivos como son el conglomerado
de piedra en los muros del templo,
hasta la altura de la cornisa; desde
ella hacia arriba y en los detalles de
molduración, pilastras, ventanas, bó-
J vedas y arcos, emplea el ladrillo por-
1 que perfila mejor que la piedra y pro-
duce una arquitectura perfecta. Esto
ocurre porque la piedra no se trabaja-
ba, en el lugar, en bloques bien corta-
dos y pulidos, porque no había ni el
material de construcción ni la mano
de obra necesaria para ello. Una vez
terminada la forma exterior de la ar-
quitectura se recubría con aplanados
de cal, arena y agua, y se pintaba.
A veces se trabajó el relieve de estu-
co conformando molduraciones de
elementos arquitectónicos·, según
puedan observarse en el campanario
de la torre, cuando no se elaboraron
primorosos aplanados, de colores di-
ferentes, para formar dibujos de lige-
ro relieve, como en el caso de las aja-
racas que todavia subsisten en la
sacristía, que son las mejores de Mé-
xico.
Otras ocasiones fueron las bóvedas
la$ que se engalanaron con delicados
dibujos de nervaduras en haces, en al-
veolos o en círculos, realizando ver-
daderos entramados de raigambre
mudéjar. Juegan sus formas con los
frontones clásicos y las pilastras de
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37
38
maderas y oro, escultura
en chiapas y guatemala.
francisco santiago cruz.
Aquí el relato principia. Hermoso, atrayente es en verdad Con relación a un índice general no podrían faltar en él
el tema de la escultura en Chiapas son muchas las piezas tallas de gran belleza como son por ejemplo:
que se han perdido, pero aún así es posible escribir un vo- En la Catedral. En el retablo de los Reyes, un San Cris-
luminoso libro, en que se relate la historia de estos tóbal con el Niñ.o sobre sus hombros y su bastón en la
capítulos del arte virreina!, que tan poco se conoce. mano derecha. Colateral izquierdo. Escultura de Jesús en
Quedó Chiapas en una posición geográfica y política na- la cruz. Colateral derecho. Un San José y un San Ignacio
da favorable, entre el virreinato de la Nueva España y la de Loyola. Hay dos altares más a la mitad de la iglesia, en
capitanía general de Guatemala. La provincia vivió en un uno de ellos una escultura de San Juan Neponuceno.
aislamiento casi total, a miles de leguas de distancia, Templo de Carmen. En el altar principal se conservan
entre una cadena de montañas y una falta tal de caminos, un Santo Cristo, un San Juan Neponuceno y un San Se-
que ponía a prueba el temple del más valiente. Pero esto bastián. En la capilla lateral, en un pequeño retablo hay
en cierta forma tuvo un aspecto favorable, el que naciera un San José y una Anunciación. En el lado izquierdo de
un arte con sello local, distinto, que hace hoy el deleite de la capilla hay en otro altar una escultura de Santa Ana y
quien se adentra por Jos senderos de la historia. María niña
Pero volvamos al tema de la escultura en Chiapas, la Templo de Santo Domingo. Tanto se ha escrito de esta
bibliografia no es abundante, pero sí de calidad, a guisa iglesia que en realidad es muy difícil no repetir los mis-
de ejemplos están: "Chiapas: su arte y su historia colo- mos temas. A la fecha se conservan ocho retablos que al-
niales", escrita por Salvador Toscano y publicada en el bergan esculturas y pinturas de muy variada calidad.
número ocho de Jos anales del Instituto de Investiga- En cuanto a las esculturas hay un San Antonio en el
ciones Estéticas, año de 1942. Un año después y en los primer retablo que se encuentra a la entrada, a la diestra.
mismos anales, Heinrích Berlin dió a la estampa su traba- En el retablo de enfrente, también cercano a la puerta,
jo "El convento de Tecpatán". La misma publicación en hay un San José con el Niño en los brazos. En la capilla
su número veintitrés, afio de 1955, del arqueólogo danés lateral, el altar de la izquierda alberga un Señor de la
Franz Blom imprimió "El retablo de Teopisca en Buena Esperanza. De las esculturas de este templo de
Chiapas". Siguiendo el mismo orden cronológico, en Santo Domingo, la más valiosa y bella es una Santísima
1956 Francisco de la Maza nos obsequió con "Arte Colo- Trinidad, casi al tarhaño natural.
nial en Chiapas", en la revista "Ateneo" de Tuxtla Gu-
tiérrez. Todo tiempo pasado. Cronistas como Remesa! y Vázquez
A la fecha se siente la ausencia de un índice general, en asientan por ahí algunos nombres, algunas referencias,
que se haga mención de nuestros retablos, esculturas, así por ejemplo Remesal al mencionar el convento domi-
púlpitos, facistoles, siJlerías de coros, en fin; de las obras nico de Chiapa de Corzo, escribe: " ... y la capilla mayor
de arte que tallaron artistas cuyos nombre yacen en el ol-
proporcionada y con el aderezo de los retablos que en ello
vido. Los motivos de esta ignorancia son varios, pero sin
duda que el más terrible es la destrucción de los archivos pusieron los padres fray Melchor Gómez y fra Juan
en que se guardaban los contratos que mencionan las Alonso, siendo priores, está muy vistosa". Vázquez a su
condiciones de trabajo, los materiales, los precios, los vez brinda un valioso dato, menciona al religioso Juan de
nombres de ensambladores, escultores, doradores, esto- Figueroa, como el autor del Ecce Horno que se veneró en
fadores y pintores. el convento de las monjas concepcionistas de Ciudad Real
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-Martín, Mateo. Maestro dorador de Ciudad Real,
Chiapas. Junto con otros maestros de la misma localidad
hizo en 1721, un presupuesto para un altar de Nuestra Se-
ñora de la Caridad, en donde habla de su experiencia en
otros retablos.
-Mateo, Marcos . Maestro ensamblador de Ciudad
Real, Chiapas. Junto con otros maestros de la misma lo-
calidad formuló en 1721, un presupuesto para un altar de
Nuestra Señora de la Caridad en la misma población.
Hasta aquí los nombres de algunos imagineros que tra-
bajaron en Chiapas, en particular en Ciudad Real.
Nombres que encontramos en el libro de Berlín.
simple comparación de las piezas, las poses, los motivos a flores, de mantos azules con orlas en color rojo, de ca-
tratar, el tamaño de los "santos" que rara vez es mayor belleras ensortijadas que cubren la espalda. A los pies de
que el normal. Hay ejemplos como estos: Pequeños "cal- la Virgen no pueden fallar la bíblica serpiente y la media
varios" ricamente estofados cuya altura no pasa de los luna. Un prodigio de belleza y misticismo. Citemos final-
cuarenta centímetros, con su Cristo en la cruz .y los dos mente la figura de Cristo en la cruz. en un solitario altar
ladrones a su lado. En un plano inferior María y San de pueblo, con su nobel melancolía.
Juan. Es frecuente que la talla del Salvador sea muy supe- Para estos Cristos de Chiapas o de Guatemala el mode-
rior a las otras figuras, cabe suponer entonces que sea lo a seguir es el mismo, la escuela andaluza de escultura es
obra del maestro del taller y que el trabajo restante lo de- manifiesta. Veamos: el cabello del Salvador debajo de la
jó al cuidado de sus oficiales. corona de espinas, está "peinado", es decir, dividido en
dos partes, al igual que la barba que termina en forma de
caracolillos . Para acenLUar la belleza de los pies, se pro-
Plegarias y flores. El tema de la Sagrada Familia está tra- longa el segundo dedo, así la tremenda herida causada
tado de una forma única, de una sutil ingenuidad: María oor el clavo se hace más dolorosa. Ya Moreno Villa hizo
contempla llena de amor maternal al divino Infante, en ~sta observación: "El rostro es de un andaluz. fino; nariz
tanto que San José, el santo patriarca, duerme, siempre afilada y un poco aguileí'la, profundas órbitas, bien sepa-
encuentra por ahí una roca, una peña en donde apoya su radas las guías del bigote por un claro bajo la nariz, des-
brazo derecho y su cabeza, para entregarse a un dulce poblados los lados de la mosca y gran parte de las me-
sueí'lo ¿qué sueña? lo ignoramos. Con la venia del bonda- jillas. Este buen reparto capilar, de modo que no invada
doso lector que hasta aquí nos ha acompaí'lado, men- la boca ni la nariz, ni tampoco suba hasta los pómulos, es
cionemos dos ejemplos más de esta imaginería de madera común igualmente a los árabes de la aristocracia El tipo
y oro, que más que realidad semeja una ilusión. Fieles a anguloso se puede encontrar también en las Vascongadas
la tradición mariana nuestros artistas se dieron a la fábri- y en Castilla, pero la noble melancolía repartida por toda
ca de Purísimas, de túnicas doradas con aplicaciones de esta cara es más andaluza que otra cosa".
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Virgen María . Imagen de 30 cm de alto,
aproximadamente.
La cruz con aplicaciones de plata en sus extremos, tiene ser en mate o en brillante. Esta técnica de la escultura es-
por Jo regular una tonalidad verde obscuro, las vetas de la tofada, se usó desde la Nueva. Espai'\a hasta la ciudad de
madera se matizan en color oro. Son los Cristos sangran- Quito, Ecuador, pasando por Chiapas y Guatemala.
tes que nos recuerdan aquellas obras de Gregario Fernán-
dez, que llena todo un siglo de la escultura castellana. El
tema de esta clase de escultura religiosa es tan amplio y La santa imaginería. En cuanto al trabajo en sí, la cos-
tan hermoso, que aquí simplemente lo apuntamos. tumbre a seguir era la misma, la que venía desde los tiem-
En cuanto a la técnica por seguir en la elaboración de pos medievales. En el taller u obrador el maestro atendía
estas esculturas, mejor conocida como estofado, es por los pedidos y con ayuda de sus operarios se entregaba a la
demás cuidadosa. Tratemos de recordarla: Una vez que el fábrica de las diversas obras que se le encargaban, salvo
escultor terminaba la pieza en "madera blanca" , se en aquellos casos, los retablos por ejemplo, en que el tra-
recubría de una capa de yeso, seguía otra segunda de sisa bajo se hacía en las iglesias o en los conventos. Los frailes
de un color rojizo, esto servía para quitar toda aspereza preferían esto para tener una mejor vigHancia de los ma-
que hubiera quedado en la madera. Sobre estas capas de teriales, del "oro volador" en particular.
preparación se pegaba el oro legítimo convertido en hojas El maestro era la autoridad máxima, pero era cos-
delgadísimas, salvo la cabeza, las manos y Jos pies que tumbre que admitiera operarios bajo un contrato en el
recibían otro tratamiento. cual quedaban asentados tanto los deberes como las obli-
El oro se brui'\ía con una herramienta de ágata. La fi- gaciones, tanto del maestro como del aprendiz, para esto
gura dorada recibía la labor del punzón, para dar los de- había un pedodo de prueba, para que el joven o el adoles-
talles de la ropa o bien para el trazo de diversos dibujos. cente no mayor de veinte ai'\os, demostrara si tenía aptitu-
Enseguida se aplicaba sobre el oro las pinturas en rojo, des para el oficio. Si el mozo quedaba en el taller, el ma-
azul y verde, en distintas tonalidades, para imitar las telas estro lo recibía en su casa, en su familia, comprometién-
de la túnica, del manto. A la cabeza, las manos y los pies dose a darle alientos, ropa, medicinas, catecismo, prime-
se recurría a la pintura, para el "encarnado" que podía ras letras y rudimentos de aritmética. A medida que el
42
mozo aprendía el oficio, pasaba ya a oficial, siendo con
ellos más útil a su maestro, quien le permitía ya intervenir
directamente en cierta clase de obras. El aprendiz por su
parte quedaba obligado a servir a su maestro y de ningu-
na manera podía cambiar de taller, o sea que a cambio de
la enseí'ianza del oficio se comprometía a tener una buena
conducta y a obedecer. El tiempo estipulado en el contra-
to, por lo regular era de unos cinco años.
Para obtener el título de maestro el oficial presentaba
un examen ante los veedores y alcaldes de gremio. Pero
como el mismo Berlín lo dice, "todavía no se conocen las
ordenanzas guatemaltecas relacionadas con los esculto-
res, entabladores, estofadores, doradores y pintores; ni
siquiera poseemos las de los carpinteros, aunque para
otros oficios si se han conservado".
Si eso acontece en Guatemala, para Chiapas ¿qué se
puede decir? Sencillamente que carecemos de toda infor-
mación en cuanto a imagineros se refiere.
Pero en fin, continuemos brujuleando en el mismo te-
ma. En la larga lista o nómina de imagineros guatemalte-
cos que Berlín proporciona, figura Quirio Ca taño, de as-
cendencia portuguesa, que vivió en Guatemala a fines del
siglo XVI y principios del XVII, en la "calle de los Pasos,
cerca del puente de Jos Remedios, sobre el río Pensativo,
no distante de la alameda del Calvario, nombres que evo-
can un ambiente lleno de poesía y misticismo".
Podemos decir que ya desde el siglo XVI, hubo en la
ciudad de Guatemala, capital de la capitanía del mismo
nombre, una floreciente artesanía, llamémosla, así, de es-
culturas que no únicamente lucieron su esplendor en las
iglesias locales, sino que se exportaron a toda Centroamé-
rica y en particular a Chiapas, para sus templos y re-
tablos, como también para los oratorios familiares, para
pequeños altares que con ingenuidad se llenaron de flo-
res, candelas y plegarias. •
contenido
l. INTRODUCCIÓN.
11. VIALIDAD.
111. SITIOS HISTORICO-MONUMENT ALES.
SITIO l. AYUNTAMIENTO-CATEDRAL-PLAZA 31
DE MARZO-PLAZA CATEDRAL.
SITIO 2. SANTO DOMINGO-CARIDAD-EL
CERRILLO-MEXICANOS.
SITIO 3. SANTA LUCIA-HOSPITAL-ALAMEDA
EDIFICIO DEL MUNICIPIO-SAN FRANCISCO.
SITIO 4. EL CARMEN-BELLAS ARTES-CENTRO
CULTURAL CENTRO DE CONVENCIONES.
SITIO 5. EL CAL VARIO- TEMPLO Y PLAZA DE LA
MERCED.
SITO 6. CUXTITALI
SITIO 7. GUADALUPE.
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SITIO J. Ayuntamiento-Catedral-Plaza 31 de marzo. Plaza Catedral.
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un costado del Palacio Municipal a 150 m de la Plaza En 1980 se presentó un proyecto elaborado por la
Central. Cuenta con 150 cajones y el servicio diario es del Secretarí_a de Asentamientos Humanos y Obras Públicas
100Jo de su capacidad total. Solamente alcanza del 80 al y por el Arq. Juan Benito Artigas para unir ambas zonas
850Jo de su capacidad en los días 15 y 30 de cada mes ... " aprovechando el terreno intermedio que era del Ayunta-
"los cajones sobre la vía pública se ubican indiscrimina- miento. En viaje efectuado en Julio de 1985 encontramos
damente sobre las vías primarias, deteniendo la fluidez que ha sido edificada una escuela en dicho terreno. Sería
del tránsito en la ciudad ... " "el problema es resultante de conveniente retomar la idea de ligar la plazuela del
las características físicas de las calles particularmente su Cerrillo con Santo Domingo.
corta sección transversal". Sin embargo, la situación an- Con las secciones de Santo Domingo, Caridad, Plaza de
tes descrita cambiará cuando se instrumente la prohibi- Mexicanos y del Cerrillo unidas se formaría un gran con-
ción de estacionamiento en algunas de las calles del junto que sería núcleo de una ampliación mayor que
perímetro central. En esas circunstancias se estima que el abarque la extensión de los barrios circundantes, todo
estacionamiento frente a Catedral estaría funcionando ello dentro de la zona de protección legal.
prácticamente a su capacidad. Los antecedentes respecto a las restauraciones efectuadas en
Así, el propio plan sectorial concluye: "La prohibición esta sección de San Cristóbal de Las Casas son las si-
del estacionamiento en el perímetro y corredores centra- guientes. La Secretaría de Desarrollo Urbano y Ecología
les estará compensado en capacidad por estacionamien- (Secretaría de Patrimonio Nacional) restauró el Templo y
tos fuera de la vía pública cercanos a los accesos de los el Convento de Santo Domingo a partir de 1970. El Con-
pares viales al área histórico-monumental y por uno en el vento de Santo Domingo había sido cedido al H. Ayunta-
mismo centro". miento de San Cristóbal de Las Casas quien lo cedió re-
cientemente al Instituto Nacional de Antropología e His-
2. SANTO DOMINGO-CARIDAD-CERRILLO- toria. El terreno frente del convento fue arreglado y se
MEXICANOS.
colocó una estatua de Diego de Mazariegos: hoy se en-
Al grupo norte de edificios corresponde la zona monu- c.uentra descuidado y la escultura mutilada. Allí existió
mental de Santo Domingo y Caridad integrados entre sí hasta 1970 una casa donde pernoctaban los indígenas de
por la alameda del kiosco circular, que les es común. Ha- la región.
cia el norte, sobre terrenos que fueron de los dominicos Una tromba derribó, entre 1982 y 1983, los árboles de la
hasta el río, se ha levantado, muy recientemente, de diez alameda que, a su vez derrumbaron el kiosco circular neo
ai'!.os a la fecha, una sección de construcciones modernas clásico y dañaron la fachada de Caridad. El kiosco fue
que rompe con los cánones tradicionales. Sería conve- reconstruido por la Secretaría de Desarrollo Urbano y
niente averiguar si la documentación de la propiedad par- Obras Públicas del Estado y remodelada la plaza con
ticular es correcta o si los terrenos siguen siendo federa- acertado proyecto que respetó los restos existentes de pa-
les. En especial, el nuevo local comercial situado en la es- vimentos. Actualmente, la Secretaría de Desarrollo Urba-
quina de la misma manzana que la construcción de Santo no y Ecología restaura la fachada de Caridad; es necesa-
Domingo motivó, en buena parte, la protesta de un grupo ria la restauración total de este edificio.
distinguido de sancristobalenses ante la Presidencia de la El crucero de la calle Miguel Utrilla esquina con Comi-
República por la destrucción que sufre la ciudad. Es evi- tán, está invadido por puestos provisionales de lámina
dente que dicho edificio debe desaparecer, o por lo menos que además de degradar visualmente el lugar angustian el
debe bajar su altura y modificar su proyecto. tránsito de peatones. A espaldas de Santo Domingo, jun-
Muy próximos al núcleo de Santo Domingo y Caridad se to al crucero mencionado, hay una casa comercial moder-
ubican las plazuelas y los barrios de El Cerrillo y de Mexi- na que debe desaparecer o ser arreglada.
canos, con sus respectivas capillas de barrio; su entorno Los estudios que deben realizarse en la sección norte son
es, en términos generales, armónico. Destaca la calle de los siguientes:
Real de Mexicanos por su homogeneidad y por la pers-
pectiva hacia la fachada de argamasa de Santo Domingo; A. Reconsiderar la zona señalada como conflictiva en el
debe ligarse este último con la plazuela del barrio de Me- Plan de Desarrollo Urbano al norte de Santo Domin-
xicanos y, desde luego, conserva su relación con el edifi- go en la misma manzana, en particular, el comercio
cio dominico. La fundación del barrio de Mexicanos data discordante mencionado más arriba.
del nacimiento de la ciudad.
El barrio del Cerrillo tiene su plazuela próxima a Santo B. Proyecto de comunicación entre Santo Domingo y la
Domingo, a espaldas del templo, a escasos 100m. de dis- plazuela del Cerrillo, mediante la utilización de la ca-
tancia. Su fundación se remonta a la segunda mitad del sa de la esquina de la Avenida Miguel Utrilla y
siglo XVI; ha conservado su tipicidad por lo cual es uno Chiapa de Corzo y proyecto de la dicha plazuela. Re-
de los barrios sancristobalenses de más arraigo e interés cuperación para el Ayuntamiento del terreno de
arquitectónico. la escuela nueva y protección de las bardas de adobe.
50
1--------l o
51
uOOdO-
~!
.-i
o
E
rl)
52
C. Eliminación de la construcción moderna de baños- C. Adecuar el perímetro del predio que ocupa el hospi-
públicos dentro del perímetro de Santo Domingo. tal.
D. Proyecto de regeneración del espacio libre frente a la D. Modificar la reja de la escuela que rompe la armonía
arquería del convento. con la parte típica.
E. Estudio de la esquina Miguel Utrilla y Comitán. E. Reubicar o desinstalar el tianguis.
F. Revisión del estado actual de las plazas de Santo Do- F. Demoler (o remodelar con cambio de uso) el edificio
mingo y Caridad y veri ricar su correspondencia con municipal. Los servicios que presta el local podrían
los flujos peatonales intensos que señala el Plan de ubicarse en la ampliación del edificio del Ayunta-
Desarrollo Urbano. miento, según la proposición de la Zona Centro.
G. Integrar y armonizar el conjunto eliminando los ele- G. Armonizar el entorno inmediato. Comprende diez
mentos discordantes. Comprende veinticinco frentes frentes de manzana, la mayor parte de ellos sobre la
de manzana más los elementos discordantes en altu- avenida de los Insurgentes.
ra, en Santo Domingo, Mexicanos y El Cerrillo.
H. Restauración del Templo de Mexicanos.
4.EL CARMEN- BELLAS ARTES- CENTRO-
CULTURAL-CENTRO DE CONVENCIONES
CliiTIIO Dl COIIV~IOIIll
54
Los espacios abiertos que deberían dar unidad al conjun- los templos de El Calvario y de la Merced. Esta visión ar-
to civico-arquitetónico han sido realizados cada uno por mónica se rompe al avanzar, ante el muro de piedra de
separado, en diversas épocas y con criterios disímbolos; contención de la plaza de la Merced, puesto que cambia
se debe conservar la plaza del Carmen con su trazo ac- las texturas tradicionales y cierra la perspectiva hacia el
tual; los jardines y andadores que ligan la antigua casona cerro de San Cristóbal. Las arquerías de tabique aparente
y el local de convenciones estan bien resueltos, no hay en la plaza, las escaleras y el puente son elementos discor-
que tocarlos. Es necesario remodelar la calle de llegada y dantes que es necesario modificar.
el vestíbulo Arco del Carmen -Bellas Artes- Antigua Una vez pasada la plaza aparecen los desórdenados letreros
casona, para crear un acceso digno, acorde con la impor- de los comercios, los postes y transformadores de
tancia del lugar y de los edificios antiguos que lo construyen. alumbrado y de teléfonos que crean un caos en el resto de
La biblioteca aunque remodelada y con vanos muy esta vía tan importante.
amplios no rompe con la demás arquitectura porque es Los edificios de mayor magnitud en este recorrido son los
discreta y sus volúmenes se integran al sentido tradicional ya mencionados templos de El Calvario y de La Merced,
lugareño. el último de los cuales, por ser el más importante, da su
En cuanto a vialidad, es recomendable ampliar la zona nombre al barrio que lo circunda.
peatonal, eliminando el tránsito de vehículos al norte del La proposición de actividades a desarrollar se describe a
conjunto arquitectónico, y normar el estacionamiento y continuación:
la zona de servicios al sur del arco del Carmen.
Desde el patio de la antigua casona, hoy casa de la cultu-
A Proyecto para la plaza de La Merced de manera que
ra, se aprecia la degradación de las faldas del cerro de San
se amplíe el vestíbulo del templo, y armonicen las
Cristóbal dada la altura a que llegan las casas habitación.
fachadas del templo y del exconvento.
Los estudios para la zona de este centro cultural se enu-
B. Proyecto para abrir la visual hacia el Cerro de San
meran a continuación:
Cristóbal y substituir el muro de contención median-
te el escalonamiento de la plaza.
A. Armonizar el edificio de Bellas Artes y corregir la
C. Reubicar en dicha plaza el tianguis que ahora se en
isóptica del patio de butacas.
cuentra en la Alameda, construyendo una zona orde-
B. Proyecto de los espacios abiertos en torno del arco nada de puestos de comestibles, cuyo alquiler pro-
del Carmen, incluyendo el vestíbulo de Bellas Artes, duzca ingresos económicos al Ayuntamiento, y que
para dar acceso digno a la antigua casona y al local cubra a la vez los elementos discordantes.
de convenciones.
D. Estudio para asegurar este frente del Cerro de San
C. Proyecto de restauración del templo del Carmen. Cristóbal y que no sea invadido por construcciones.
D. Recuperación del predio federal al sur del templo del E. Proyecto de restauración del templo y anexos de Ei
Carmen y anexarlo al conjunto. Calvario.
E. Protección de la falda del Cerro de San Cristóbal. F. Estudio de vialidad.
F. Estudio de vialidad.
G. Proyecto para armonizar el entorno que abarca los
G. Armonizar el entorno inmediato. Comprende ocho frentes de once manzanas.
frentes de manzana.
6. CUXT/TAL/
5. EL CALVARIO-TEMPLO Y PLAZA DE LA
MERCED.
El barrio de Cuxtitali se ubica al noroeste de Guadalupe,
Zona Poniente. Se desarrolla a lo largo de la calle Diego su situación, desde siempre, es separada del resto de la
de Mazariegos que es la entrada tradicional de la pobla- ciudad. Se trata de un lugar típico, de viviendas modes-
ción desde el puente blanco. Este acceso y el de la Aveni- tas, con interesantes iglesia y plaza. El barrio es pequeño,
da de los Insurgentes son los más directos desde la Carre- las viviendas y el templo también, de manera que ofrecen
tera Panamericana al llegar desde Tuxtla Gutiérrez o des- en dimensiones reducidas y a una escala menor las
de Comitán, que son las poblaciones más grandes, próxi- características tradicionales de la Ciudad de San Cristó-
mas a San Cristóbal de Las Casas. De ellas recibe la loca- bal de Las Casas.
lidad la mayor afluencia de vehículos; los demás caminos La plaza ha sido rernodelada recientemente y el proyecto
son de importancia secundaria para el tránsito rodado. para su desarrollo es correcto; las calles se encuentran en
La calle Diego de Mazariegos tiene perspectivas de gran completo abandono, son de terracería y estan llenas de
belleza, según el sentido actual del tránsito, hacia las baches; el templo está cuidado.
fachadas de las casa.s y hacia las espadañas y tejados de Las labores que proponernos en este lugar son las siguientes:
55
En el barrio de Cuxtitali se deben de estudiar las calles, deral quedará convertida en parques y jardines en benefi·-
las fachadas de las casas, las techumbres y pavimentos del cio -de la localidad.
conjunto con proposiciones concretas de solución. Hay una franja de ancho variable entre la zona de reserva
El Plan de Desarrollo Urbano y el Plan Director Urbano federal y las calles del Decreto, que no tiene protección le-
del Municipio no incluyen el barrio de Cuxtitali dentro gal y hay que protegerla.
de la zona monumental de protección, sin embargo el Se evitará tirar basurra a los cauces mediante la construc-
Decreto Federal del 12 de Septiembre de 1974 sí lo inclu- ción de drenajes en ambos costados, que descarguen pró-
ye. Nosotros también lo incluimos porque es una zona ximos a la salida del agua del valle de Hueyzacatlán, ya
típica. En consecuencia deben revisarse los límites del sea a los sumideros o al túneL
Centro Histórico que señalan los planos del Plan de De- Pareja con estas labores dehe hacerce la reconsideración
sarrollo Urbano. de la situación de los tiraderos de basura de la ciudad.
La verificación de los señalamientos anteriores requiere
de un recorrido minucioso por la zona y del registro de las
7. GUADALUPE características de cada lugar y el proyecto de cada sec-
ción, acorde con los alcances que señalemos de común
El templo de Guadalupe es construcción de este siglo; se acuerdo con la Secretaría de Desarrollo Urbano y Obras
trata de un edificio típicamente chiapaneco de estilo neo Públicas del Estado de Chiapas.
clásico, cuyo emplazamiento lo hace destacar con su cú-
pula blanca, al oriente de la ciudad tradicional. Se trata
de un edificio de calidad, aunque por haberse construido IV. REVIT ALIZACION DE LA FISONOMIA
recientemente no ha sido aún debidamente valorado. El URBANA DE LOS BARRIOS
cerro sobre el cual se asienta es uno de los tres miradores
naturales de la población, los otros dos son el Cerro de Los barrios comprendidos por el Decreto de Conserva-
San Cristóbal y el del barrio del Cerrillo. La gran escali- ción de la ciudad son: Mexicanos, El Cerrillo, Guadalupe
nata que le dá acceso y la plaza de la parte baja, junto con y Cuxtitali; La Merced, la zona central, San Antonio y
el ensanchamiento de la calle Real de Guadalupe le pro- Santa Lucía. Fuera de dichos límites se localiza el de
porcionan un sello muy característico que se debe conservar. Tlaxcala, que es tan antiguo como la ciudad misma; los
Se han de estudiar los agregados a la construcción origi- de San Ramón, La Garita y de San Diego, que aunque
nal de la iglesia para eliminar aquellos que desentonen posteriores a 1844 son también típicos y, en consecuen-
con el edificio. cia, conviene considerarlos en el proyecto de revitalización.
El proyecto de conservación de la zona debe comprender: El estudio de Jos barrios abarca la detección de lus in-
Estudio de calles, de intergración de alguna de ellas como muebles de interés fundamental, secundario y ambiental
peatonal para ligar la casa del sacristán al templo. Estu- y de los elementos discordantes de los conjuntos. Tam-
dio del entorno inmediato y del entorno alejado; el pri- bién comprende la comprobación de los listados de edifi-
mero contempla las fachadas y techumbres cercanas y del cios impotantes generados por el IN AH, por el estudio de
propio cerro, volarando Jos materiales de construcción Manuel González Galván y por el Plan de Desarrollo Ur-
como armónicos o discordantes visualmente. El.entorno bano.
alejado comprende las techumbres que no son de teja y En el muestreo que efectuamos en la semana del 1° al 7 de
los edificios de gran altura y volumetría que desentonan Julio del presente, en diez tramos de calle, no encontra-
con lo típico. mos mucha correspondencia entre los inmuebles seiiala-
dos en los trabajos mencionados y la realidad, por lo cual
será necesario plantear su estudio a fondo en la próxima
8. VERIF!CACION DE LOS LIMITES DEL AREA etapa de proyectos.
PATRIMONIAL. Es relativamente sencillo aunque laborioso, definir los
materiales tradicionales de construcción y las texturas de
Como veremos en seguida, este aspecto se relaciona con el los acabados en los diferentes barrios de San Cristóbal de
de los cauces de los ríos y arroyos y con el de salubridad. Las Casas, referidos a cubiertas, parametros y
Los límites del área de protección estan definidos por pavimentos. La variación entre unos y otros lugares
calles indentificadas por sus nombres en el Decreto Fede- puede ser más de escala que de otros elementos de proyecto.
ral del 10 de Septiembre de 1974. Dichas calles, en la pro- Otro aspecto más complejo es cuando penetramos a los
ximidad del cauce de los ríos Fogótico y Amarillo dejan edificios y tratamos de detectar cuáles de ellos conservan
una zona desprotegida . Parte de dicha zona esta sometida sus patios y tazas originales. En muchas viviendas se ha
a la Ley de Protección de Propiedad Federal en torno a la subdividido el terreno; los lotes originales para una fami-
creciente máxima del río, que incluye diez metros más a lia, en los cuales el huerto y hasta el mismo patio con un
cada lado de la creciente má:dma normal. Dicha zona fe- pozo, eran una prolongación de la sala de estar, han per-
57
dido estos espacios abiertos, cuyo lugar ha sido ocupado V. DIFUSION Y PARTICIPACION
por otras edificaciones. La razón de ser de los póriticos (MUSEO HISTORICO DE LA CIUDAD).
interiores como un vestíbulo entre la zona a cubierto y la
descubierta de la misma casa se ha perdido en muchos casos. Exposición de motivos.
De esta manera se modifica el uso de la. vivienda y el ele-
mento arquitectónico pórtico, pierde su sentido y queda Para promover la difusión de los valores artísticos histó-
como puramente formal que, a la larga, desaparecerá, si ricos así como la participación de la comunidad del
no se cuida. centro de población de San Cristóbal de Las Casas, se es-
En los patios de casas habitación de pequeña magnitud, tima de la mayor importancia el análisis y diseño de un
han surgido construcciones de block de cemento y losas subprograma especial considerando que:
de concreto armado.
Otro factor de destrucción del sentido tradicional del l~En el Plan y Programas de Gobierno de Chiapas 1982-
centro histórico es la proliferación de las construcciones 1988 se establecen como objetivos, entre otros: "facilitar
de dos pisos que hacen perder la relación de la casa de pa- el acceso a la cultura universal, nacional y local; imple-
tio con el paisaje y con el cielo, porque tapan las visuales. mentar campañas encaminadas a conservar el legado cul-
Las edificaciones nuevas, copiadas de las casas de la tural de los chiapanecos y, proporcionar todas aquellas
Ciudad de México, prescinden de espacios abiertos y mo- condiciones favorables para que la población intervenga,
difican sustancialmente la forma de vida acostumbrada. de manera activa, en la solución de sus necesidades de
Si tienen alguna zona descubierta ya no es un huerto in- servicios públicos, infraestructura y equipamiento urba-
tegrado a la casa, es el garage y, si acaso, un jardín de vis- no"; (pp. 254 y 268).
ta que no produce alimentos; la vida se vuelve así más cos- 2~ El artículo 16, apartado A, fracción IV, y el 17, frac-
tosa para los citadinos porque todo lo tienen que ción 1, de la Ley General de Asentamientos Humanos de-
comprar, se pierde la autosuficiencia que antes se tenía terminan que deberá promoverse la participación de la
resuelta, en buena parte. Esto, sin mencionar el cambio comunidad, por medio de los grupos sociales que sean
de las tadicionales puertas y ventanas de enrejados y de representativos, en la formulación, aprobación y admi-
madera, por lámina lisa de hierro pintada de color choco- nitración de los planes.
late; ni la apertura de puertas de garages en viviendas que 3~ El programa Nacional de Desarrollo Urbano señala
nunca soñaron con automóviles. Tampoco entraremos a entre sus objetivos específicos: ... "difundir valores histó-
criticar las fachadas de azulejos de mal gusto que parecen ricos y artísticos expresados en sitios, centros históricos y
más bien paredes de baños públicos que fachadas al exte- monumentales del patrimonio cultural e inducir la parti-
rior; ni las marquesinas con letreros, en lugar de lo salien- cipación de los sectores social y privado en su conoci-
tes de los techos, etc. Las secciones enteras de paredes miento, enriquecimiento y defensa":
con panteras rosas, anuncios de coca-cola y de cuanto se 4~ El capítulo IV del Plan Chiapas subraya la necesidad
le ocurre al propietario. de "mayor participación social en las decisiones de inver-
Otro elemento a considerar es la maraña de cables eléctri- sión pública municipal, estatal y federal", de acuerdo
cos y de carteles pegados, donde sea, cuando lo más inci- con la estrategia para la democratización integral. Ade-
vilizado es llenar de confeti propagandístico la arquitec- más, la inversión pública programada refleja la impor-
tura tradicional. tancia que en el Plan Chiapas se otorga a la elevación de
En fin, que la problemática a resolver, en estos casos es los niveles educativos y culturales de la población, en tan-
tan compleja que no hemos podido abarcarla en su totali- to que indispensable para la exigencia de avanzar hacia
dad y proponemos realizarla en la próxima etapa de pro- una sociedad más igualitaria.
yecto. 5~ En lo que se refiere a la administración urbana en San
El alcance propuesto en el anexo para esta etapa, incluye: Cristóbal de Las Casas la participación de la comunidad
El estudio de las constantes arquitectónicas de los barrios es muy reducida.
y la determinación de elementos discordantes en fachadas . 6~ En los considerandos del Plan Director Urbano de San
Las constantes aquí detectadas serán datos valiosos para Cristóbal de Las Casas, que forma parte del Plan Munici-
la elaboración del Reglamento de Construcciones y el pal aprobado por el Ayuntamiento el 15 de Abril del año
proyecto de revitalización de la fisonomía urbana. en curso, se indica que ... "el deterioro de la imágen urba-
na se acrecentará de no ser conscientes los habitantes del
valor de su ciudad como conjunto urbano ... "
7~ El capítulo quinto del Plan Director Urbano en sus sec-
ciones séptima, octava y novena establece: a) El diseño o
adecuación de los mecanismos de participación de la co-
munidad, con comités de colaboración vecinal así como
de grupos y organizaciones espontáneas; b) La difusión
58
del contenido del Plan y de las acciones que se deriven del
mismo, a través de instrumentos tales como carteles y
audiovisuales; e) La formación de cursos para la elabora-
ción y seguimiento del Plan; d) Las funciones principales
-
de la Comisión Consultiva de desarrollo urbano; e) Las
facultades reguladoras de la demanda del suelo, a cargo
de una inmobiliaria entendida como organismo des-
centralizado estatal y, t) Las facultades correspondientes
a la oficina del Plan.
Adicionalmente, las acciones tendientes al rescate, con-
servación y restauración de los sitios y monumentos de
valor patrimonial en San Cristóbal de Las Casas, sólo al-
canzáran una efectividad plena en la medida en que para-
lelamente, se instrumenten medidas que persigan el cre-
ciente desarrollo de una conciencia colectiva en torno a
los valores históricos y artísticos del lugar.
El mayor conocimiento que dicho curso paralelo de ac-
ción se derive, exige la realización de un esfuerzo sosteni-
do en el terreno de la difución cultural, de la extensión
educativa extracurricular y de la coordinación y estableci-
miento de mecanismos idóneos de participación social.
En suma, el reforzamiento, seguimiento y observación de
los planes de conservación, tanto como el propio de-
sarrollo futuro armónico de la ciudad, descansa, en
buena medida, en la mayor solidaridad y cohesión social
que en torno a los referidos valores, pueda propiciar el es-
tablecimiento de un programa de difusión y participación
con las siguentes características generales:
64
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Plano del Cuerpo de Ingenieros , (c. 1846) Colección Orozco y Berro. Se sellalan lo sitios a Que se refiere el estudio.
65
diseño arquitectónico
,
contemporaneo
vladimir kaspé, arq.
Mi intención en este artículo es si- mientas y profesiones considerados suelo, por lo que la moral del diseño
tuar al diseño y al diseñador arquitec- antaño como separados ... Como re- se transforma en una clase de honesti-
tónicos dentro del mundo contempo- sultado, clasificaciones conocidas y dad política".
ráneo. Para ello tendré que referirme familiares como arquitectura, Moholy-Nagy deseaba además
a la teoría, las tendencias y las realiza- ingeniería o diseño industrial, ya no " ... fundirse en una comunidad de
ciones actuales, así como al futuro. son tan rígidas, ni sensatadas como hombres en búsqueda de un mundo
Pero no podré profundizar ninguno anteriormente. De hecho, hoy en día, mejor".
de estos aspectos, ya que cada uno de un disefiador puede ser tanto un ti- Otros teóricos son más lacónicos y
ellos amerita por sí solo uno, o más, pógrafo, como un ingeniero en simplemente proclaman, como W. R.
artículos como este. electrónica, puesto que frecuente- Lcthaby (1857-1931):3 "Un buen di-
mente más bien que una persona, será seño es hacer bien lo que necesita es-
l. ORIGEN DE LA NOCION DISE- un equipo, constituido por diversos tar hecho", de donde podemos
ÑO. especialistas, el que representará al concluir que todo ser humano activo
diseñador". es un posible diseñador, sin saberlo:
El presente texto lo dividí, para Lo que acabo de citar ya da la ¡Ojalá que fuera así! ,
mayor claridad, en siete partes. Em- pauta de lo vasto del campo del Dise- Para Frank Pick (1878-1941): 4 "Un
pecemos con la primera: el origen de ño, de la interdependencia de diversas buen diseño es inteligencia hecha vi-
la noción Diseño en general y del Di- disciplinas y de la importancia del tra- sible", lo que otro teórico (Dr. Roth-
seño arquitectónico en particular. bajo en equipo. berg) corregió diciendo que hoy día
Existen varias definiciones El Bauhaus, en el que Gropius y su "más bien podría decirse: no inteli-
-algunas bastante pintorescas- equipo interdisciplinario plantearon gencia hecha visible, sino convicción
aunque no todas llegan al fondo del por primera vez en los años veinte las hecha visible."
sentido del Diseño. Antes de citar la bases para un diseño racional, consi- Georges Cambet (1895- ), del Ins-
definición que me parece la más signi- deraba algo enfáticamente: " ... el ar- tituto francés de la Estética Industrial,
ficativa, he aquí algunas entre tantas: tista no debe especializarse, por no es todavía más breve. Según él:
Del Dr. Rothberg:1 "Todo objeto haber ninguna diferencia entre pintar "Un buen diseño es economía de
hecho por el hombre fue diseñado de un cuadro, proyectar una fábrica, di- medios."S
alguna manera, en alguna parle, por señar un anuncio o el tapón de un Por fin, para un grupo sueco (la
alguien, ya que detrás de cada pro- frasco de píldoras ... "2 Y uno de sus "svenska slOjo-fOreningen") el fondo
ducto se encuentra una cadena de de- miembros, Moholy-Nagy, va más le- del disefio es " .. .la idea de la belleza y
cisiones que lo llevan a su actual pre- jos aún cuando declara que: " ... el di- de la función en cosas de todos los
sencia física. Es tan cierto para un seño ... representa la forma más alta días"
líquido inoloro como para un cuer- de la moral. El objeto, por su perfec- Pero la definición que considero
po sólido y tridimensional. Este pun- ción, no sólo debe proporcionar feli- como la más significativa, es la de
to obvio subraya el enorme alcance de cidad al género humano, sino alza a William S. Huff sacada de su trabajo
la palabra "diseño". Prepara tam- su creador a la posición de juez supre- "un argumento para el diseño
bién la aceptación de definiciones del mo. Efectivamente si se ocupa de pa- basico". 6 El título del pasaje siguien-
diseño mucho más amplias que las palotes o de esculturas, también se te es:
acostumbradas: lo característico del ocupa de arquitectura o de urbanis- "estructura- física y perceptiva" y
siglo XX ha sido abatir barreras entre mo. A estas alturas, revisa el uso del dice: "Unidad, armonía y propor-
diversas disciplinas y fundir procedí- Medio Ambiente y la propiedad del ción, ritmo estructura, escala, com-
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posición, forma, incluso verdad y vir- definición del diseño sería la siguien- c1ón" como de un "hallazgo" prece-
tud: palabras todas que alguna vez te: Diseflar es transformar a la reali- dido de una tensión emocional".
han alcanzado gran significación ... dad con formas altamente significati- Mis propias reflexiones -basadas
Son palabras que pertenecían a la ar- vas -a la vez viables y percepti- tanto en estudios teóricos como en
quitectura mucho antes de irrumpir bles-, entendiendo por "realidad" práctica- me han mostrado que el
en los campos del disefio, cuando éste el complejo hecho de naturaleza, resultado formal de la Iluminación y
apareció en el siglo XX, emergiendo hombre, sus necesidades, intenciones, del hallazgo a los que se refiere Fer-
en las grandes tradiciones de Bellas historia, cultura, socio-política, nández Alba están aun plenamente
Artes ... Mas hoy en día estas palabras economía y tecnología. definidos por un término ya bastante
no se usan tan frecuentemente; y si se De allí la responsabilidad, siempre conocido: el PARTIDO. Un Partido
aplican, parecen como carentes de fir- mayor, del diseñador ante el mundo y que surge de una sólida preparación y
meza, no es que hayamos extraviado el sentido profundo de su doble tarea de una firme voluntad de tomar parte
su significación, sino más bien que es- científico-constructiva a la vez que en algo. Es la raíz misma de la pa-
tos significados han perdido utilidad plástico-comunicativa. Más aun, es labra Partido: tomar parte, es decir
para nuestros actuales problemas de una labor totalizadora, en búsqueda tomar una decisión. Y sólo una deci-
disefio o ... han llegado a ser inade- de una síntesis de diversas esferas o sión franca puede dar luz -dentro
cuados para realizar la definición ver- espacios, internos y externos, del del proceso creador- a una solución
bal de estos. hombre. franca. Una soluciónfranca, clara y,
"En mi propia investigación obús- además, sencilla. Es precisamente la
queda-resume Huff - he encontrado 11. DISEÑO COMO PROCESO que caracteriza a los grandes Partidos
dentro de esas palabras una que se CREADOR. conocidos, tanto del pasado como del
consideraba como de importancia se- presente.
cundaria, pero la que, para mí, en- Pero pasemos al segundo capítulo En cuanto a las diversas etapas de
cierra la mayoría de las demás: de mi estudio: el Diseño como proceso la práctica completa del Diseño ar-
estructura. Las demás palabras de la creador, es decir al análisis de la ma- quitectónico, hay varias teorías al res-
tradición-arte son cualidades o aspec- nera como se realizan las finalidades pecto. Según algunos teóricos hay
tos de ella; empero es algo más. Por del Diseñ.o. Varios teóricos se intere- tres etapas esenciales, según otros cin-
estructura quiero decir estrictamente: saron en definir la trayectoria del pro- co o más. Creo que tres etapas cubren
relación o arreglo de partes o elemen- ceso creador del disefio arquitectóni- grosso modo las grandes etapas del
tos. Disefiar pues es ante todo estruc- co y, en particular, buscaron en qué Disefio. Son: 1 la investigación, que
turar ... " momento y cómo surge la idea di- va desde la más general (es decir la
Sería lárgo citar otros pasajes signi- rectriz que servirá de base para el de- histórico-cultural) hasta la más tan-
ficativos del tan valioso estudio de sarrollo de un disefio dado. gible de los detalles de un programa
Huff, sólo voy a resumir lo esencial. En su obra "El proceso del acto crea preciso; 2la fase propiamente creado-
Huff distingue dos modos de nuestra dor" el muy conocido arquitecto es- ra, la que a su vez va desde el Partido
observación de objetos y fenómenos: pañol Antonio Fernández Alba dice hasta el proyecto terminado destina-
1 "por un escrutinio riguroso emplea que el proceso en cuestión es el si- do a la ejecución; 3 la realización que
do en la investigación científica;" y guiente: 1 preparación o acopio de abarca no sólo la supervisión de las
2 "a través de una experimentación, materiales. La naturaleza de éstos obras, sino también la evaluación de
superficiaF y aun separada, de lo que influye sobre el carácter de la cre- los resultados, tiempo después de su
nos rodea, tomándolo como <<reali- ación resultante; cuando no son ade- uso.
dad» de nuestra existencia en este cuados, frustran la creación: 2 incu- En todas estas etapas el diseñador
mundo." bación. La presencia de contenidos debe estar presente. Sin embargo, hay
Como consecuencia de esos dos mentales -experiencia- despierta la
modos de observación, el autor dis- actividad creadora; esta experiencia
tingue en el estudio de la estructura nunca permanece estática, sino diná- l. Encyclopedia Britannica, "Design",
dos áreas distintas: "la física y la micas; 3 prospección imaginativa. p. 297
perspectiva., Y, después de analizar Anticipación hipotética y simbólica a 2. Sobre Moholy-Nagy (L 'EXPRESS - no
1327, 19. XII. 76)
en detalle cada una de estas áreas, la vez; 4 iluminación. Es el hallazgo 3. Encyclopedia Brítannica, "Design",
concluye: precedido de una tensión emocional; p. 297.
"El disefiador es el coordinador, el 5 comprobación. Es la labor crítica 4. Encyclopedia Britannica, "Design",
integrador, el unificador del medio y de reajuste, concluidas las fases an- p. 298.
teriores''. 5. Encyclopedia Britannica, "Design",
ambiente -es el diseflador visual, o p ..298.
más específicamente del campo En ese cuadro Femández Alba pro- 6. Tomando de la obra de D. Lewis "LA
visual- en donde trabaja más en tér- yecta nuevas luces sobre el proceso CIUDAD: PROBLEMAS DE DISEÑO
minos de relaciones o arreglos que de creador. Son, en particular, el carác- Y ESTRUCTURA'' (colección CIEN·
objetos o elementos." ter dinámico y despertador de la acti- CIA URBANISTICA - Ed. Gustavo
Gilli, S. A. Barcelona, 2° ed.)
Hasta aquí las citas de Huff. Para vidad creadora que atribuye a la eta- 7. Considero que la palabra "superficial"
terminar con la primera parte de mi pa "Incubación". También es revela- debe tomarse más bien en el sentido "in-
artículo puntualizaré que, para mí, la dora la definición de la ''Ilumina- tuitivo".
69
Para dar un ejemplo típico, existen
discrepancias en cuanto al sentido de
los dos términos ARTES Y CIEN-
CIAS, aplicados al Disei'lo. Para al-
gunos hay una división franca en el
ejercicio de lo que consideran como
dos regiones distintas del Diseño. Pa-
ra otros una de las dos regiones debe
dominar sobre la otra.
En mi concepción las Artes en el
Diseño, y la intuición que las caracte-
riza, sí intervienen ¡qué duda cabe!
Sólo que no en un estado puro como
en las artes plásticas. Y las Ciencias
son el apoyo mismo del diseñador, sin
que por ello él tenga que ser un
científico. Consideremos más bien
que el uso de las Ciencias y de las Ar-
tes, es decir de lo físico y de lo percep-
tual en el Diseño, adquiere rasgos
muy propios.
Sin embargo la Semántica no pare-
ce haberlo tomado aun suficiente-
mente en cuenta. Hasta hablar de
"Ciencias y Arte" juntas, como
ocurre actualmente, no da idea de la
manera como se interpenetran en el
Diseño. Además, nombrar primero
"Ciencias" y, luego, "Artes", o vice-
versa, puede engañar cuando en reali-
dad se trata de una simultaneidad.
,.
L-e:. - fl
ro
Son flaquezas no tanto de los que
usan de un modo o de otro éstos tér-
minos, sino de la Semántica misma la
que, esperamos, dará saltos próximos
para resolver esas anomalías.
En cuanto a la aplicación eficaz de
Disefl.o a las realizaciones, Le Corbu-
sier -este gran promotor del siglo
XX en todas las ramas del Disefio
arquitectónico- se preocupó por en-
contrarle una fórmula conviencente y
l. Gráfica de Le Corbusier: Ascoral elocuente que presento ahora. Se tra-
ta de derrumbar las barreras que
existían (y existen aún) entre los ar-
que reconocer que no siempre está Ya hablé de ello cuando citaba a quitectos, ingenieros y realizadores.
preparado para todas las etapas del Huff, para quien el Disei'lo es una La idea de Le Cobusier era de propo-
Proceso, ni tiene acceso activo a lo estructura compuesta tanto por el ner la creación de un solo grupo, el de
que prepara esas etapas, sobre todo área física como por el área percep- los constructores. De allí el nombre
en lo que a la fabricación industrial se tual. de ascoral, es decir Asamblea de
refiere. Constructores para una Renovación
También en este doble aspecto del Arquitectónica.
111. LO CIENTIFICO Y LO IN- Diseño varios teóricos tienen enfo- Claro, la preocupación de Le Co-
TUITIVO DEL DISEÑO ques diferentes. No voy entrar aquí busier era aparentemente por una co-
en polémicas, sino sólo quisiera recal- laboración fecunda entre arquitectos,
Durante todo el Proceso que acabo car que existen malentendidos que ingenieros y contratistas. Pero toda la
de presentar se manifiesta el doble as- provienen principalmente de · proble- obra de él, pensada, escrita, diseñada
pecto del trabajo creador del disei'la- mas semánticos. Las mismas palabras y construida, aboga por una síntesis
dor: el científico y el intuitivo, tema tienen significados disímbolos según total que es también la gran preocu-
de la tercera parte de mi exposición. los que las usan. pación de los que nos consideramos
70
como diseñadores de hoy y que ambi- que necesitan y poseen medios para tura: su evolución es siempre desfasa-
cionamos preparar a los diseñadores expresar y satisfacer sus necesidades, y da en relación con la de la sociedad.
de mañana. cada día se dedica más a tratar innu- La piedra es pesada, y es siempre du-
En realidad no se trata de otra cosa merables problemas de las colectivi- ro reconsiderar lo que se realizó para
que de la antiquísima idea de la Uni- dades anónimas, compuestas por cien años .
dad . La palabra se usa ya poco en ar- gran cantidad de individuos diferen- "Pero ese movimiento de los princi-
quitectura, por dar la impresión de ciados, de medios muy limitados, de pios del siglo XX en realidad no cam-
que solo se trata de Unidad formal. anhelos inexpresados y con los cuales bió nada en el fondo. Ha sido hasta
En el fondo la Unidad formal en el los contactos son aun muy difíciles a nefasto, de ciertos puntos de vista,
Diseño -arquitectónico u otro- es establecer. De ahí la posición nueva y permitiendo a muchos arquitectos
mito. si las formas, resultado en gran hasta conflictiva del diseñador en re- ~modernizarse :P a buen precio. No
parte de la intuición, no tienen rela- lación tanto con el mundo socio- se reconsideró la causa de la arquitec-
ción íntima con la realidad que expre- económico-político del que depende, tura - es decir; ¿para quien y como
san y la que permiten funcionar, si no como con las colectividades que de- crear?- ni la profesión que llegó a
se originan en lo verídico y, desde penden de él y que esperan una res- ser una profesión que se autoprotege
luego, lo científico, -el resultado ca- puesta a sus candentes y cotidianos artificialmente".
rece de validez: puede engañar, pero problemas. Quise presentar aquí, sin omitirle
no por mucho tiempo, Y es precisa- Para poder analizar esta posición nada, el durísimo juicio de Belmont
mente la participación del diseñador actual del diseñador-arquitecto toma- sobre un medio siglo de diseño ar-
en la realización de las obras, tal co- ré como punto de partida varios pasa- quitectónico. En varios puntos me
mo la promovía Le Corbusier, la que jes de un libro, que salió en 1970, del parece tener razón. Pero discrepo en
garantiza la Unidad así como la en- arquitecto y teórico frances Joseph lo que se refiere a grandes arquitectos
tiendo. Belmont. Se titula "la arquitectura, que cita el autor: no puedo dejar de
Tal vez una buena definición de lo creación colectiva".s Valioso en tener profunda admiración y reconocí
que era y sigue siendo la añorada Uni- muchos aspectos, es unilateral y hasta miento hacia los hallazgos que nos
dad, es la de Adolfo Sánchez Vaz- tendencioso en otros. Lo importante legaron. Y el que hayan sido una élite
quez, de su obra "La filosofía de la para mí, es que plantea situaciones a y refinados en sus busquedas, para mi
praxis", cuando dice: las cuales uno se siente obligado a fue virtud y no defecto.
"En el proceso verdaderamente corresponder, de un modo o de otro. Ahora bien, un genio no puede prco
creador, la unidad de ambos lados del Desde el siglo XVI, dice el autor,9 euparse demasiado por las conse-
proceso, lo subjetivo y lo objetivo, se "los arquitectos, igual que los pinto- cuencias de sus creaciones. A veces al-
da de un modo indisoluble." Y la rea res, los escultores, los escritores, los gunos de sus rasgos son interpretados
lización, para mí, es parte intrínseca músicos, se han aislado siempre más de un modo incompleto o hasta nega-
del proceso del Diseño. de la colectividad. tivo. Pero sin ellos, el mundo se
"Perdidos en los placeres refinados empobrecería considerablemente y en
IV. EL DISEÑADOR ARQUITEC- de su creación, no han entendido que todos sus aspectos.
TONICO Y LA COLECTIVIDAD. toda una sociedad se derrumba alre- También proclama el mencionado
ASPECTOS CONFLICTIVOS DE dedor de ellos. Ellos han seguido tra- autor: "Mientras que la creación era
LA SITUACION ACTUAL DEL DI- bajando para una élite, en lugar de re- espontánea y coherente, llegó a ser
SEÑADOR. solver problemas de masas." impuesta e incoherente" y el texto,
"Y cuando han sido llevados -por además, sugiere quetO "en el futuro,
Acabo de Usar una vez más las pa- la fuerza de las cosas- a trabajar pa- habrá que volver a hacer coherente y
labras "proceso creador". ¿Pero el ra las masas, lo han hecho extrapo- organizada esta intervención de la de-
trabajo del diseñador es todavía crea lando simplemente métodos adapata- manda colectiva en la arquitectura.
dor? -se preguntan varios teóricos y dos a un contexto diferente. Para ello deberemos renunciar a
prácticos y, tal vez, hasta los usuarios "Las primeras reacciones querer siempre adaptar métodos pa-
a quienes su trabajo se destina. Esta -prosigue el autor- a esta dimi- sados a problemas nuevos. Debere-
pregunta -que podría tal vez parecer sión inconsciente, vinieron una vez mos encontrar desarrollos nuevos de
extraña- se relaciona con la parte si- más de individuos los más aislados y creación para todos y por todos" .
guiente, la cuarta, de mi exposición. por consiguiente los más rebledes. Sin duda, sería deseable llegar de
El diseñador depende íntimamente Entre 1900 y 1940 apareció toda una nuevo a lo que -a un grado u otro-
y orgánicamente del medio que lo ro- generación de arquitectos de re- fue el diseño arquitectónico antes de
dea y que debe servir. Y, sin embar- nombre, a la vez destructores y pione-
go, no tiene acción sobre él o esta ac- ros, los que marcaron profúndarnente
ción resulta ser muy limitada. a su época: Le Corbusier, Wright,
Pero hay algo más: cada día la la- Perret, Saarinen, Aalto, Mies van der 8. Josph Belmonl, " L"A RC HITECTU -
bor del diseñador se destina menos a Rohe, etc. RE, C REATIO N COL LECT IVE ."
Collcc tion VIVR E SON T EMPS, Les
resolver problemas particulares de in- "Hay que notar a que punto este éditio ns o uvricrcs, Paris.
dividuos aislados o pequeños grupos movimiento fue tardío. Se trata ade- 9. p. 60.
humanos que son conscientes de lo más de una regla general en arquitec- 10. p. 68
71
la ruptura en cuestión. Antes del siglo ñador. Pero, una vez más, ¿cual es es- contra esta dependencia y, para reme-
XVI la decisión- siempre según Bel- te papel? El diseñador es el que vi- diarla, proponen transformar al dise-
mont venía directamente de la colecti- sualiza una solución adecuada de ñador en un "técnico" de ideas, ca-
vidad. Del siglo XVI al siglo XIX hu- múltiples problemas, lo que estudia paz de enfrentarse y colaborar eficaz-
bo un alejamiento ente la cración in- objetivamente con un núnero crecien- mente con el gobierno, la economía,
dividual y a nivel de la élite por un la- te de especialistas. El visualiza la so- las técnicas, etc.
do y el resto de las poblaciones por el lución por medio de formas. Está Las dos actitudes me parecen extre-
otro. Durante el siglo XIX y lo que va entrenado para ello y su trabajo crea mas. En efecto, aceptar por un lado el
del XX, los arquitectos trataron de dor que no quita nada a la interven- papel limitado del diseñador
ser los intermediarios ente la colecti- ción creadora precisamente en en- aumentaría la ineficacia y la fealdad
vidad y la creación (o la decisión, co- contrar una fórmula funcional, vi- de nuestras ciudades.
mo lo marca el autor). Pero según sualizable, clara, convincente, enri- Pero por otro lado, hacer del dise-
Belmont, y después del siglo XX, la quecedora, libertadora. En una pa- ñador un hombre clave universal es
colectividad ha de actuar de nuevo di- labra: cargada de energía y de senti- una ilusión: daría por resultado que
rectamente sobre la decisión creativa, do. sabría algo de todo, pero sin poder
la que le asegurará la calidad del en- Evidentemente, no es el diseñador cumplir con nada a fondo.
torno. quien tomará la última decisión. Pero Conviene pues buscar soluciones
Pero ¿como? Sin poder entrar en el eso no quiere decir que no sea cre- más equilibradas y realistas a ese
detaJle de lo que propone Belmont, ador. problema, difícil y delicado. La labor
solo mencionaré en breve las siguien- Ahora bien -y para terminar con del diseñador-arquitecto no debe per-
tes sugerencias: " ... prioridad absolu- estos aspectos conflictivos del der su esencia, amplia y multifacéti-
ta dada a los problemas del mayor diseñador- no hay duda que con- ca, pero sui-generis, que es la que ha
número";ll viene que el usuario (aislado o en co- servido y debe serguir sirviendo a la
Ir " ... hacia una transferencia to- lectividad) intervenga lo más posible comunidad.
tal de la arquitectura''; '' ... un creci- en la selección y el uso de los elemen- Y he aquí una posible solución. Los
miento cuantitativo acarrea una mu- tos preparados por el diseñador. En que estudian el diseño arquitectónico
tación cualitativa"; " ... buscar ello puede manifestarse la creatividad no todos tienen la misma vocación.
nuevos procesos de decisión"; 12 de cada uno. Pero no debe confundir- Algunos tienen la de coordinadores (u
'' ... intervención colectiva ... en dos se la labor del diseñador, tan organizadores) al nivel de trabajos de
niveles: 1) fase de la concepción y 2) específica, con lo que podría ser la la- urbanismo y en cooperación con el
fase de la utilización." 13 El mismo bor de sus beneficiarios. Estado. Estos no podrán dedicarse
autor hace una proposición concreta. personalmente al diseño propiamente
Se trata de la "intervención al nivel V. PAPEL LIMITADO DEL DISE- dicho, pero -en equipo con colabo-
de la utilización" con solo 3 paneles. ÑADOR, ALGUNOS ENFOQUES radores de diversa índole- sabrán
Así "cada uno puede crear y recrear Y ENFOQUE PERSONAL entender y fomentar lo esencial de to-
perpetuamente su casa.'' dos los problemas del diseño. A los
La proposición me parece excelen- Antes de pasar a un análisis de que tengan este tipo de vocación,
te. Recuerda el sistema de paneles li- ejemplos representativos de nuestro podremos llamar "hombres de vi-
geros de la casa tradicional japonesa. tiempo, creo necesario decir por lo sión" a gran escala que tanto anhela-
Pero me pregunto: ¿quien estudirará menos algunas palabras -referente ba Walter Gropius.
exhaustivamente y dará la forma óp- aJ papel limitado o no del diseñador- Otros futuros diseñadores en ar-
tima a esos elementos o modelos es- arquitecto en el mundo actual, así co- quitectura tendrán la vocación de al-
tandarizados? Indiscutiblemente se- mo (en la parte VI de mi exposición) guna de las disciplinas tales como:
rá el diseñador industrial (objeto), la mencionar las utopías de los precur- -Diseño de las formas-funciones-
del arquitecto (construcción y espa- sores. estructuras íntimamente ligadas entre
cios) y la del urbanista (conjunto a Ya lo esbocé anteriormente que de sí y a escala menor de la de los coordi-
gran escala). Las tres serán del domi- hecho el papel del diseñador en nadores generales; 1 -Investigación
nio de la creación, siendo el nuestro mundo se limita cada día más e información; 2 -Programación;
diseñador-arquitecto el que preferen- al de un ejecutor, dependiente de las 3 -Comunicación con el usuario;
temente ligue a los otros dos. condiciones socio-económico- 4 -Crítica arquitectónica y periodis-
Parece obvio y, sin embargo, el políticas en las cuales tiene escasa in- mo; 5 -Organización de obras a ni-
mismo autor proclama sorprendente- tervención. También recibe pasiva- vel del diseño; 6 -Etc. etc.
mente que el creador en arquitectura, mente los productos elaborados por Y no olvidemos las orientaciones (o
al fin y al cabo, es la colectividad, o el las industrias en la concepción de los vocaciones) ya existentes: la del urba-
que toma la decisión, es decir el jefe cuales tampoco tiene suficiente inge- nismo de conservación de monumen-
de una empresa, el médico, el inge- rencia. tos, de la arquitectura paisajista y al-
niero, etc. pero no el diseñador- Algunos teóricos de arquitectura gunas más, las que, sin embargo, no
arquitecto. consideran que esta situación es nor- cubren todas las actividades pecu-
Creo que se trata de una posición mal, o creen que es para lamentarse, liares del diseño arquitectónico con-
errónea hacia el papel mismo del dise- pero inevitable. Otros se rebelan temporáneo.
72
Lo importante -así como se apre-
cia en el esquema presentado aquí-
es que todas esas disciplinas salgan
del mismo tronco común, a fin de que
haya un denominador común, así co-
mo el mismo lenguaje de todos sus
representantes.
Si se acepta la idea de un amplio
abanico de vocaciones, habría que
orientar a los futuros diseñadores de
modo que cada uno se enfrente a la
vida profesional debidamente prepa-
rado y en completa conformidad con
su "conciencia profesional". El mun-
do ganaría indiscutiblemente con una
labor competente a todos los niveles y
en todo el extenso y completo tejido
de la vida actual.
75
Un gran maestro de la arquitectura
actual esta vez de México es Luis
Barragán. Su obra es de tal pureza de
formas, volúmenes y colores, se
adapta con tal naturalidad al clima, al
paisaje y al modo de vivir tradicional
a la vez que actual, que tampoco en
ese tipo de arquitectura podemos la-
mentar su carácter perenne.
También se verifica en una obra de
Barragán el famoso slogan de Mies
van der Rohe: "Less is murt:", es de-
cir "Menos es más".
Otro diseñador mexicano, el ar-
quitecto Manuel Teja -que ha sido
director de la Construcción de
Escuelas- ha buscado por otro cami- ••
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no responder a las apremiantes nece-
sidades de la construcción colectiva.
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Por no tener documentos sobre sus • 1 ••
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11. Oriental Masonic gardens, New Haven, Cono. Techos en bóvedas. Paul Rudolph, arquitecto.
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17 _ Dibujo por computadora. Perspectiva. 18 . Dibujo por computadora. Análisis de esfuerzos en contrafuertes de
la Catedral de Chartres.
Por su lado, la computadora em- En este ejemplo es notable el resul- tivo posible, tan necesario para que la
pieza a ayudar activamente al diseña- tado visual que se obtuvo al analizar arquitectura de hoy se alce a la altura
dor en la representación gráfica de las -siempre por medio de una de las ciencias y técnicas contemporá-
formas y de los volúmenes concebi- computadora- los esfuerzos que se neas.
dos por él. Le ahorra muchas horas manifiestan en un elemento construc-
de trabajo monótono, permite salvar tivo: se trata de los contrafuertes de la Con esta última ilustración quise
dinero y, además, da mayor rigor a Catedral de Chartres. puntualizar la analogía que el disei'la-
los resultados. Le damos la bienveni- También son útiles -como auxi- dor puede sacar entre la siUa a mano
da en nuestros disei'los, pero a condi- liares del Diseño- aparatos que ya del siglo XVIII y el modelo de un
ción de no perder la pauta en su existen para observar en maquetas la coche mínimo de hoy. Claro, no se
control de carácter creativo. posición de la luz solar. trata de un diseño arquitectónico, pe-
Aquí se aprecia la facilidad con la Considero que los "instrumentos ro lo ensei'lo por ser un estudio
que la computadora permite proyec- de trabajo" que acabo de señalarles fructífero y, además , bastante diverti-
tar en el espacio un dibujo plano. garantizan un estudio lo más exhaus- do.
80
Con toda intención pasé por alto '' prt~t.,fun JO'-trtJOH·nt (lt•tt•r~nlnt~ ..
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UNIVERSIDAD NACIONAL
AUTÓNOMA DE MÉXICO
RECTOR
Dr. Jorge Carpízo
SECRETARIO GENERAL
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ADMINISTRATIVO
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