UNIVERSIDAD DISTRITAL

FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS

FACULTAD DE ARTES ASAB
MAESTRÍA EN ESTUDIOS ARTÍSTICOS
COLOQUIO I

Profesores: CAMILA ESGUERRA - JUAN FERNANDO CÁCERES

EJERCICIO DE IMPROVISACIÓN SOBRE UN TEMA DE JAZZ BOGOTANO

LUZ MARCELA CAROLINA AYALA LIZARAZO

RESUMEN

El Jazz es un discurso musical del discurso interno de sus intérpretes, es una

expresión firme de la realidad vista desde el artista, tan visceral y concreta como la
pintura. Tal vez, eso explica la relación tan fuerte que existe entre el movimiento
del jazz y el movimiento visual en el siglo XX. Con este artículo, pretendo hacer
una reflexión sobre la influencia del Jazz y su historia en la vida musical de Bogotá
y la forma como se convierte en estilo de vida de los músicos y su público.

Nota: Cada párrafo tiene un recomendado para escuchar mientras se lee.

El Jazz, una expresión urbana que se mueve entre los cruces de la ciudad. Vivo y
en constante movimiento. Música que alberga todos los poemas de las vivencias
cotidianas en momentos ú-ni-cos de improvisación, -Sssssshhh- (En voz baja) o
de emancipación. ¡Que no nos escuchen los maestros de la U! cuando algún
músico solo quiera soltar de un soplido la última pena de amor en So What. U-na-
y-o-tra-vez y mojar con unas gotas baratas de licor, la angustia escondida de la
ciudad perdida y saltar en un solo de saxofón al abismo de la millonésima versión
de Caravan.

So What: Miles Davis

Caravan: Duke Ellington

La recordada trompeta de Louis Armstrong que descubre en la espontaneidad el

scat en el Swing, de New Orleans a Bogotá, u-na-voz que evoca en esta ciudad
sin tren, un saxofonista con boina en los demás músicos de la noche, un ritmo y
un discurso casi Armstronginiano que rompe las barreras entre el principio y el
punto de hoy de ese gran jazz, pero en el punto ca-si-má-gi-co de ser y no ser en
la música, es un Swing sin swing en un Free que invoca y un free-feeling que
abarca un gran siglo veinte en el momento más íntimo de u-na-Bo-go-tá que no
quiere decir más que lo que le inspira su ron.

Louis Armstrong: Hello Dolly

Pacho Dávila: Los Criollos Jazz Quartet - Montuno y deudas de Tugurio

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Entrada por salida. Así va el amor, la conversación, la bebida, las drogas, el
desamor y todo, menos la música. Esa entra y se queda en cada noche,
congelada en un gran silencio de cada escenario de Bogotá. No se acaba, ni se
calla. No puede ausentarse, ni un minuto... Suena en todo lo que suena hasta en
el silencio de la muerte. El jazz existe en los motores de todo, de una podadora,
en un ascensor, en la licuadora que puede evocarte un enérgico Be-Bop o el
frenesí de la hora pico que se llena con la inspiración en los pasos de algún
baterista, saxofonista o contrabajista que llega con su instrumento a cualquier
lugar a dejarse poseer por los fantasmas de Charlie Parker, Charles Mingus o Max
Roach, ¡Para encontrar algún Gillespie en la trompeta que los acompañe!

Charlie Parker: Be-Bop

Alejandro Fernández: San Diego al Atardecer

Estas hormigas del Shuffle, están buscando un “trabajo”, dirían las instancias
estadísticas del DANE, sin medir que se pierden en la noche tratando de encontrar
el solo perfecto de jazz, que ojalá se extienda en el beso de una hermosa dama o
de un sensual caballero sin afeitar, que conmueva por un instante las fibras del
sentido de la vida en resonancia con las cuerdas del piano o el contrabajo, que
justifique al pianista a tocar Waltz for Debby una vez más, o algo parecido al piano
del Hard Bop. ¡No importa si es Evans, Jarret o Ellington! Simplemente tiene que
existir un motivo, más que el de la melodía, un motivo que duela, que conmueva y
se sienta como un piano de jazz.

Bill Evans: My foolish hearth

Nowhere Quinteto: Tan solo me queda la noche

Qué temor hablar de los guitarristas. Los guitarristas siempre tenemos miedo.
¡Somos los miedosos del grupo! Los más aterrados con la vida, con la gente, con
todo. Bogotá está llena, el mundo también. Tal vez somos más los tímidos. Wes
Montgomery. Solo he visto su fantasma en una persona en Bogotá, tomó el mismo
rumbo de ser fantasma. Mmmmm. Los buenos guitarristas de jazz, suelen ser
sabios y fantasmas. Conocen los excesos. Normalmente sobreviven a ellos y son
los grandes maestros de composición y de descomposición. En Bogotá son
maravillosos. ¡Ja! Entran en mi como una acción clasificatoria, como si fueran
animalitos enjaulados, objetos de investigación. Me excuso con los guitarristas, tal
vez sucede porque es a quienes conozco mejor. Realmente no quiero parecer
como si estuviese escribiendo el álbum de chocolatinas jet de los músicos de
Jazz. Mmmm. Puedo retomar el tema o darle voz al trompetista.

Federico Moreno Jazz Quartet: Speak Low

Hombre de Barro: Binsi

Miles. No se qué pensar de Miles. El fantasma no es Miles Davis. Hay muchos

Miles en el mundo. Todos los que aman a Miles Davis son los fantasmas, son
eternos migrantes, van y vienen por el mundo o por la música del mundo. Sus ojos
siempre lloran, su música también. No podría hablar de ellos por su nombre, por

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lo menos en público no. Pero se sabe desde la puerta, quien es uno de esos
amantes de Miles Davis.

Miles Davis: A day in Paris

Una y otra vez, la proyección de Vanguardia o la que Salvaguarda. Entre los

experimentos, los laboratorios y los ancestros están ellos, haciendo música loca
como locos, con la gran seriedad de la academia, la ruptura de la misma. El olvido,
la memoria. Recordar a los ancestros para olvidarse de las drogas. Olvidarse de
las drogas para recordar a los ancestros y hacer música. New-York-Bo-go-tá-en-
el-si-glo-XXI. San-Ja-cin-to-en-el-si-glo-XXI- Gu-a-pi-en-el-si-glo-XXI. Pu-er-to-Na-
ri-ño-en-el-si-glo-XXI. Es la globalización de Bogotá hacia el exterior, hacia el
exterior de las pupilas y de los oídos que sienten una historia que vibra bajo sus
pies y que hay que sentirla en la post de algo. Entre el Free Jazz y la fusión se
tejen Nuevas músicas colombianas y el círculo se amplía de la 45 para allá y se
cierra de la 45 para acá o viceversa o no se cierra nada cuando todos se
encuentran en Jazz al Parque.

John Zorn: Between two worlds

Ricardo Gallo: La Distritofobia

Hemos sido pequeños. Seguimos siendo niños desorbitados entre los acordes de
novena y treceava con séptima disminuida o aumentada, entre sensibles y
cromatismos, escobillas y platillos turcos, bombos de 18 pulgadas, trompetas,
saxos, clarinetes, contrabajos, guitarras y voces se siente el tren de la vida (y de la
muerte). Intentando desafiar el sistema que ya no se reconoce con un poco de
jazz, o mucho jazz. Que no duela tanto el hambre, que no duela tanto la soledad,
que no duela tanto el maltrato, el abandono, el conflicto y el post-conflicto. (En voz
baja) El que viene desde atrás. El que nos tocó a ca-da-u-no-de-no-so-tros. El que
nunca ha tenido estrato, el que no es una moda.

Este Jazz de Bogotá, el de los hijos de Coltrane, el que ha tenido que sentir las
crisis de la economía, aunque algunos lo nieguen en las esquinas; este jazz no
existe sin el dolor de la vida, si no se conoce el sacrificio no se puede tocar jazz,
no se puede sentir así lo hayas escuchado toda tu vida. No se puede escribir
sobre jazz si no se sabe improvisar. ¡Ups! Cruel reflexión para mi misma,
satisfactoria y sanadora. Muy jazzística. Muy urbana. Muy bogotana.

¿Un recomendado para ubicar el jazz en Bogotá?

Melissa Pinto: El álbum completo Oí na ma

Antonio Arnedo: El álbum completo Orígenes

INFOGRAFÍA

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Benjamin, W. (2005) Libro de los Pasajes. España: Editorial Akal.

Garay, J. C, (2005) La Nostalgia del Melómano. Colombia: Editorial Alfaguara.

Álvarez, J. (2011) C. M. No Record. Colombia: Editorial Alfaguara.

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[EnLaMakinita] (2013, Marzo 5) En la Makinita: Ricardo Gallo Cuarteto - La

Distritofobia [Archivo de video]. Recuperado de
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Holofónica Estudios. (2011 - 2014) Archivo particular.

Compañeros de redes, les comparto este proceso delicioso de varios años, en este blog que estaré
alimentando con artículos, notas y experiencias del tiempo en el que estuve reconectándome con el
mundo para volver a nacer. Arrancaré con un artículo de 2015 que escribí sobre el jazz en Bogotá, como
contrapunto académico de una ponencia de mi amigo y compañero de Maestría, Luigi Marroquín