Arh.

Köllő Miklós
 
















 


 
CUPRINS

*

 **


* 















 *

**

***
**
**
*

**
 

* **
**




***
**
**

***
*

**
 






 









*








*
 *

 **


 

I. II. III.



*



*

**
 *

()
4. INTERVENŢII PE
CLĂDIRI EXISTENTE.

Despre schimbare
 **

***
*

**

.
 

** *
 * **




***

**
**
  


 

?


 E.

 ascunderea construcţiilor cu
vegetaţie, pierderea prin culoare.
* **

**
*
 *

**
*
*

**
 *

**
 *


+
+
5.4.1.
* ***

** 5.4.12.

**
**

***
**

***
** ***
** ***
+
Ţeserea sau nu a pieselor de lemn
pe faţade este opţiunea
proiectantului pentru obţinerea
efectului dorit.
*
*
*

**
*

**

←
 *
şi sunt şi ele deranjante.
←






A
Se pot observa câteva reguli
generale
Gardurile tradiţionale
sunt din materialele locului, sunt
economice, fără pierderi de
material, şi se pot repara uşor. Cu
material cât mai puţin acoperă
cât se poate de mult. Totodată
sunt reţinute.
O bună parte din
gardrile zilelor noastre sunt, din fier
forjat şi policarbonat, din păcate
sunt de prost gust, iar cele din
piatră şi lemn de multe ori au
forme imposibile, nenaturale
pentru materialul respectiv.
Generatorul acestor forme este
nevoia de a iese neapărat în
evidenţă, care forţează limitele
firescului. Regula generală este
că aceste garduri "ciudate" greu.
se pot repara. ↓→
POARTĂ = IDEA + MATERIALUL LA ÎNDEMÂNĂ + SPECIFICUL SCAUNULUI SECUIESC + SPECIFICUL AŞEZĂRII
?
**

**

***
 **

**

***
*
*
?
?
 **

*
***

**
**
99
 




 




 


