La composición

en el arte
Componer en las Artes Plásticas consiste en
distribuir y ordenar intencionadamente los
elementos dentro del marco visual (puntos,
líneas, colores, formas y texturas).

Puntos Formas

Texturas
Líneas

Color
 El centro de interés o centro visual
En el conjunto visual los elementos
poseen un orden y una jerarquía
determinada y marcada por el centro
de interés o también llamado centro
visual.
Centro de interés: es la zona de mayor
atención en el marco visual (también
llamado plano básico). Nuestra visión
se centra en ese punto y después se
distribuye por los demás elementos.
 El sistema perceptivo humano
La escuela de la Gestalt descubrió que el ojo humano sólo puede percibir un
número limitado de elementos. Por esta razón, cuando en una composición
aparece un excesivo número de figuras o elementos, el cerebro establece una
serie de relaciones entre estos, llamadas leyes de la percepción visual.

1. LEY DE CIERRE: Nuestra mente añade los elementos faltantes para completar
una figura.
2. LEY DE SEMEJANZA: Nuestra mente agrupa los elementos similares en una
entidad. Este agrupamiento puede ser por forma, color, texturas, tono de los
elementos y la dirección de las formas.

3. LEY DE PROXIMIDAD: Es el agrupamiento total o parcial de los elementos.

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4. LEY DE CONTINUIDAD: La mente continua un patrón aún después de que este
desaparezca.

5. LEY DE SIMETRÍA: Las figuras simétricas son percibidas como iguales y forman
un único elemento en la distancia. La simetría está en la mayor parte de las
imágenes naturales y artificiales de nuestra vida y crean la llamada buena forma.
6. LEY DE LA FIGURA Y FONDO: El ojo reconoce una figura sobre un fondo y
se puede establecer las siguientes diferencias:
1.- El fondo parece que continúa detrás de la figura.
2.- La figura se presenta como un objeto definido, sólido y estructurado.
3.- La figura parece que tiene un color local sólido y el fondo parece más
etéreo y vago.
4.- Se percibe la figura como más cercana al espectador.
5.- La figura impresiona más y se recuerda mejor que el fondo, que queda
indefinido.
6.- El límite o línea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la
primera.
7. LEY DEL CONTRASTE : un elemento se percibe más si se diferencia
del resto por su forma, color, textura, tamaño…

Algunas veces la figura funcionan como fondo, cuando esto ocurre las
imágenes se llaman miméticas.
Factores que intervienen en la
composición
1. Esquemas compositivos o líneas de
fuerza.
2. Formato.
3. Peso visual.
4. Movimiento y velocidad.
5. Ritmo.
6. La simetría.
7. La proporción.
1. Esquemas compositivos o líneas de fuerza.
Es un conjunto de líneas maestras que
organizan los espacios donde van a situarse
los elementos, establecen las jerarquías y
unen los elementos.
Suelen estar formadas por figuras ovaladas,
circulares o geométricas, también por líneas
( en X , L, T…), curvas que se relacionan entre
sí.
 2. Formato
La forma y orientación de una superficie se llama formato. La elección del
formato va ligada a qué sensación se quiera trasmitir.
Formato vertical: ligada al equilibrio y
elevación espiritualidad. Utilizada
mucho en cuadros religiosos.

Formato horizontal: Calma y

estabilidad. Utilizada sobre todo en
paisajes y bodegones.

Formato Circular: intimista.

3.Peso visual
En las artes plásticas cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta
tiene un valor de peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la
forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su
configuración.

PESO POR POSICIÓN

• Si la figura se aleja del centro,

aumenta la impresión de peso y por
tanto su inestabilidad o falta de
equilibrio.

• Una posición centrada con alguno

de los ejes principales y las
diagonales puede aguantar más
peso que otra descentrada de
dichos ejes.
 • A la derecha pesa más que a la
izquierda.

Arriba pesa más que abajo.

La orientación vertical es más pesada

que la oblicua, y ésta, a su vez, es más
pesada que la horizontal.
PESO POR TAMAÑO
• A mayor tamaño de una figura
corresponde mayor peso
visual.

• A mayor profundidad o lejanía,

también corresponde mayor
peso.
PESO POR CONFIGURACIÓN O TEXTURA

• Las manchas de color o figuras cuya

configuración sea geométrica y su textura
compacta y densa pesarán más que otras
formas, de configuración más libre y
textura porosa, que dejen entrever la
superficie del soporte.
PESO POR COLOR
• En general los colores cálidos, los Los tonos claros sobre
oscuros y las tierras pesan más fondo oscuro pesan
que los colores fríos, los claros y
más que los oscuros
los saturados o puros.
sobre fondo claro.
• Además los colores cálidos se
acercan hacia el espectador y los
fríos se alejan.

A igualdad de fondo,
es más pesado el tono
que más contraste.

Una zona negra tiene

que ser mayor que
otra blanca para
contrapesarla.

La saturación: Es la pureza de un color

Movimiento y velocidad
•Los cuadros que intentan representar el
movimiento y la velocidad poseen
tensiones internas provocadas por la
orientación de sus líneas de fuerzas.

•El futurismo movimiento del siglo XX está

muy vinculado a este aspecto de la
composición.
 Ritmo
Es la combinación y la sucesión armoniosa de las formas siguiendo un orden
preestablecido que contempla tanto los espacios vacíos como los ocupados. Es
un elemento dinámico en la composición.
Tipos de ritmos: Uniforme, alterno, creciente y decreciente, radial y concéntrico,
modular y por simetría.

• Uniforme: Se produce cuando una figura se repite a intervalos regulares y

conserva su tamaño. Cada espacio vacío marca la velocidad del ritmo, de
modo que si el espacio libre es amplio, el ritmo es más lento.
• Alterno: Ocurre cuando se repite
más de una figura a intervalos
regulares.

• Decreciente y creciente: Este tipo

de ritmos puede crecer o decrecer
por una sucesión de tamaños,
grosores, alturas o colores
Ritmo por simetría
La simetría produce ritmo. Se
puede realizar con una sola forma
o con unidades visuales
modulares.
La simetría se puede mezclar con
los diferentes tipos de ritmo
Modular:
Se llama módulo a un pequeño
conjunto de formas que crean
entre sí unidades visuales
compuestas.
Radial y concéntrico:
El ritmo radial crea un efecto de
expansión, ya que los elementos
surgen de un punto central que se
abre hacia afuera, como si fuesen
radios. El ritmo concéntrico parte,
igualmente, de un punto central,
dilatándose hacia el exterior. La
combinación de ambos, expansión y
dilatación, produce una espiral que
se extiende hacia afuera,
provocando un movimiento
vertiginoso.
 Simetría
• La simetría es la exacta correspondencia de todas las partes de una figura
respecto de un centro, un eje o un plano.

• Simetría axial: los elementos se •Simetría radial: los elementos

distribuyen a ambos lados de un eje iguales o semejantes se distribuyen

imaginario. Se reflejan. en varios ejes que parten del centro

 La proporción

La proporcionalidad es la relación entre magnitudes medibles. Es uno de los

conceptos matemáticos más difundido probablemente por ser una forma
intuitiva de apreciación de las formas.
Hay dos tipos de proporción geométrica:

1- La que establece entre dos elementos una razón simple, expresable como
dos múltiplos de una unidad ó módulo: 2/3, 3/5, 1/2 (proporción estática)
La figura humana ha sido objeto de estudio mediante la proporcionalidad
estática. Los cánones históricos usaban 8 cabezas o 7 y ½ cabezas como
referencia.

2- La que relaciona dos valores por una razón inconmensurable, como un

radical de 2, de 3, de 5, número pi, razón áurea, etc. (proporción dinámica)
Sección Áurea: Es una proporción que existe en la naturaleza, se
define como la división de un segmento en dos partes desiguales
de gran armonía y elegancia. Esta división matemática cuya razón
es (phi) es de 1,618….
 Leyes compositivas
1. EQUILIBRIO PERFECTO Dos manchas
iguales en tamaño, color y configuración, y
situadas a igual distancia del centro del campo
visual presentarán un equilibrio perfecto, pero
también un resultado estético demasiado
regular y monótono. También se le llama ley de
la balanza.
1.EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS.
Para romper la uniformidad, se sustituye una de las figuras por
otras dos menores, cuyas áreas sumadas equivalgan al área mayor.
La composición gana en variedad. También se la llama ley por
equivalencias.
EQUILIBRIO POR CONTRAPESO. Contrarrestar el peso de la
primera figura con el tamaño y posición de la segunda.
Composición más dinámica y activa. También se la llama ley por
compensación de masas.
EQUILIBRIO CROMÁTICO Para lograr el
equilibrio de color entre dos tipos cromáticos de
diferente peso visual, se aumentará
proporcionalmente el tamaño de las formas
correspondientes al tono más ligero.