Documentos de la Historia del Arte

LAS ARMONIAS DEL COLOR

Augusto Garau

Giangiacomo Feltrinelli Editore,

Milan 1984
Ediciones Paidos,1987

Presentacion.
"Garau se muestra especialmente interesado en el estudio de los nexos estructurales
que determinan una estructura coloristica y formula una teoria del color que
ejemplifica aqui con el analisis de algunas celebres pinturas de maestros como
Cezanne,Picasso
y Matisse."

Prologo ...7
"Seria instructivo volver a escribir la historia de la pintura occidental en tanto
que historia de la relacion entre forma y color. Se podria ver que desde los años de la
rivalidad entre pintores florentinos y venecianos,durante el renacimiento, el dominio
de la forma compitio con el del color.
En los siglos sucesivos cada estilo pictorico tuvo que encontrar una forma
pictorica de reconciliar estos dos medios de expresion visual ... se podria afirmar que
en la pintura de los siglos mas recientes se ha creado una oscilacion casi equilibrada
entre los dos medios.
Tambien es cierto que a fines de la informacion practica y biologica,la forma es
mucho mejor que el color para identificar la diversidad de los objetos representados;
de manera que los trazos formales de un retrato permiten distinguir las caracteristicas
individuales de cien retratos diferentes, mientras que el color seguramente no lo
lograria.
Este es el motivo por el cual la pintura mimetica, al representar cosas
naturales,debe conceder un papel importante a la forma,mientras que el arte
abstracto puede crear composiciones basadas sobre todo en los colores,m si asi lo
desea.

Quiza los teoricos, debido a esta habilidad superior de identificar las cosas,se
han ocupado mucho mas de la forma que del color en las investigacones sobre la
percepcion visual. Si consultamos dos tratados recientes, ambos signficativos y
autorizados,
...[en]Gaetano Kanisza y Wolfang Metzger,observamos una extraordinaria riqueza de
analisis concerniente a la fenomenologia formal,pero del color casi no se habla...se
discuten efectos de la luminosidad y las caracteristicas de las superficies o valores
espaciales del claroscuro.
Hay algunas razones practicas que explican este olvido.Mientras las formas son
estables los colores son elusivos...al ver los dos Botticelli [restaurados]de los Uffizi...se
estara convencido de lo arriesgado que es intentar hacer afirmaciones creibles sobre
el uso de los colores en pintura...igualmente... la reproduccion en colores...

...Sin embargo los caracteres impresionantes y misteriosos de los colores

plantean un desafio al cual es dificil resistir...
 ..se trata esencialmente de dos problemas:

1.el de la expresion, desde Goethe a Kandinsky a Itten;

2.el de sus relaciones estructurales, desde Chevreul a Albers.

...Este segundo problema es dificilisimo...la sintaxis,..las relaciones estructurales,..la

teoria de los colores...

La extrema dificultad del problema reside en la fuerte influencia reciproca entre

color y color, la que Josef Albers ha llamado ~la interaccion de los colores~.
..Ningun color existe de por si ...el caracter de cada matiz cambia al reaccionar con los
colores contiguos.
La consideracion sistematica de este fenomeno comienza con las observaciones de
1800 de Chevreul sobre el contraste simultaneo de los colores.

Hay dos aspectos .. que el profesor Garau profundiza:

... la transparencia, tratada antes solo en cuanto a los valores acromaticos;
... el otro...es el de los fenomenos de armonia y desarmonia...la semejanza...la
complementariedad.

"Mientras cada color primario es puro y uniforme, y en cada secundario dos

primarios fundamentales estan equilibrados, cada color terciario esta desequilibrado,
es decir, que consiste en un color dominante y en uno subordinado.
...esto crea una tension,un deseo dinamico de complementacion o de separacion".

Introduccion

Teoria de las mezclas

La teoria de las mezclas de Arnheim.

Algunas de las conclusiones e hipotesis que Rudolf Arnheim presenta al

examinar las teorias clasicas de los colores desde el punto de vista de su utilizacion
en la actividad pictorica,constituyen el punto de partida de los experimentos que se
encuentran en la base de este trabajo,cuyo fin era la la investigacion de algunos
problemas pictoricos que se le presentaron al autor en un determinado momento de
su actividad.

La busqueda de la armonia.
"Gran parte de los teoricos... han tratado de establecer que selecciones de
colores pueden producir combinaciones en las cuales todos los valores se mezclen en
forma rapida y agradable".
Se (han) elaborado varios modelos conceptuales en los cuales los colores estan
dspuestos en una construcion tridimensional(..)desde la piramide de Lambert al doble
cono de Ostwald, a la esfera de Phillip Otto Runge retomada por Itten.
La composicion musical...
 "Volviendo a la composicion pictorica,Arnheim observa que la composicion
requiere tanto separaciones como conexiones, ya que cuando no existen partes
separadas no hay nada que unir"

Las mezclas no equilibradas (tonalidades terciarias).

Las teorias tradicionales de los colores...se centran sobre los colores primarios
fundamentales..,los secundarios...asi como con los tres pares de complementarios
terciarios:
am.rojizo ; az.rojizo ;
roj.amarillento-azul amarillento ;
am.azulado-rojo.azulado.
La interaccion cromatica que se obtiene por medio de los complementarios
(un primario y un secundario o dos terciarios)se debe a la necesidad que tiene la
vision de.. los tres primarios fundamentales puros o en mezclas.

Arnheim indica que en las tonalidades no equilibradas se da la capacidad de activar

tensiones producidas por ese desequilibrio,ya sea de tipo divergente o de tipo
conectivo,que son aptas para unir....debemos distinguir entre las entre este tipo de
relacion y la interaccion de complementarios ...la tension que nace del contraste
maximo y, al mismo tiempo de la fuerte exigencia de complementacion
cromatica,reune los complementarios.

Cap 1.
Yuxtaposicion de un color puro con una mezcla que lo contiene
La funcion de las yuxtaposiciones en el continuum cromaticos
...Arnheim hace notar que el color puro en pintura..define el vertice de un volumen
..en Cezanne el punto de maxima profundidad en el espacio esta expresado por un
azul puro.

El par cromatico en el pattern.

El par cromatico puede estar:
a)aislado sobre un fondo acromatico
b)aislado sobre un fondo cromatico.
La tonalidad mas adecuada para poner en evidencia el par por medio del
contraste es la complementaria.

El continuum cromatico.
(Casos de colores puros como apices).

Cap.2 Inversion completa

La gran unidad y belleza de estos pares asi complementados deriva de su particular
posicion en el disco.
Son armonicos.

Cap 3.Inversion parcial.

Seis posibilidades.

Cap 4.Semejanza de los dominantes

Cap 5.Semejanza de los subordinados

Cap 6.
Unidad figural y unidad cromatica.
Rubin dice que un area asume la calidad de figura si si predominan los factores
formales de -tamaño relativo , de inclusion,de convexidad de las margenes ...
...el plumaje mimetico de los pajaros rompiendo la unidad figural visual...la misma
situacion se da en los supermercados.

Cap 7.
Aplicaciones en pintura. 36

Cap 8.
Ejemplos de yuxtaposiciones pictoricas en obras de obras de Picasso,
Cezanne y Matisse.
Consideremos algunas obras pictoricas de grandes maestros (Cezanne,
Matisse,Picasso),en las cuales forman el tema cromatico las yuxtaposiciones de
mezclas no equilibradas.
El hecho de que ciertas aproximaciones cromaticas de terciarios(semejanza de los
subordinados,inversion parcial),sean utilizadas muchas veces por Cezanne en sus
composiciones indica que no se trata de motivos casuales,sino por el contrario de una
experimen-tacion consciente sobre lo que podriamos llamar de ^baricentro
tensional^,punto del cuadro en el cual el color constituye el centro de la composicion
con sus contrastes y sus tensiones.

Ejemplo 1:
Cezanne, Madamme Cezanne en un sillon rojo.
En esta composicion el tema cromatico esta centrado en la relacion rojo-am/azul-am
que encuentra en la parte superior de la figura y del sillon que le hace de fondo el
punto focal de la obra.

Ejemplo 2:
Cezanne, Joven del chaleco rojo.
El centro cromatico del cuadro esta en la parte inferior izquierda.En ese punto se
entrecruzan dos trayectorias formales contrastantes:la mas fuerte esta representada
por el brazo izquierdo de la figura que baja de la espalda derecha trazando una curva
desde la parte superior izquierda a la inferior derecha.
En un tono mas atenuado el movimiento comienza en la cortina y tiene dos lineas
de recorrido:una acompaña el movimiento del brazo, la otra la curva de la espalda.El
brazo izquierdo que esta reducido en su dimension por una perspectiva muy
acentuada, repite el movimiento con un nivel menor de amplitud.
En el cruce entre la espalda y el brazo que lleva la manga blanca esta el
centro,tanto formal como cromatico,del cuadro. Aqui el color tiene la maxima
saturacion y su mas fuerte tension, de tipo divergente, ya que se trata de una
yuxtaposicion tipo
~INVERSION PARCIAL~ : AZUL-rojizo ,ROJO-amarillento.

Cap 9.La transparencia perceptiva completa con colores.

BIBLIOGRAFIA.

Albers
Arnheim
Beck
Da Pos
Goethe
Itten
Kandinsky
Kanisza
Klee
Koffka
Metelli
Rubin
Schonberg.