1 Fundamentos: © H Andbookof PR Edia Int M, H. K Ipphan (ISBN 3 A 5 Ab 0 - 6 7 3 2 6 - 1)

1 Fundamentos
© H andbookof Pr edia int M, H. K ipphan (ISBN 3 a 5 ab 0 - 6 7 3 2 6 - 1)

2
Contenido Capítulo 1
fundamentos
1.1 Tecnologías de la comunicación . . . . . . . . . . 4 Calidad 1.4 imprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

1.1.1 Medios de comunicación impresos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1.4.1 Color / Teoría del color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
1.1.1.1 Libros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 1.4.2 Composición Color. . . . . . . . . . . . . . 79
1.1.1.2 Revistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 1.4.3 Proceso de medios tonos / Proyección. . . . . . . . . . . . . 90
1.1.1.3 Periódicos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 1.4.4 Control de calidad / Medición
1.1.1.4 Folletos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Técnicas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
1.1.1.5 Otros medios impresos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 1.4.4.1 La medición del color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
1.1.2 Medios electrónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 1.4.4.2 Registro de color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
1.1.3 Multimedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 1.4.4.3 La medición de brillo. . . . . . . . . . . . . . . . . 110
1.1.4 Distribución y volumen de mercado. . . . . . . . . 8 1.4.5 Acabado de superficies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
1.1.5 Tendencias y Escenarios para el futuro. . . . . . . 10 1.4.5.1 Características de acabado de superficies. . . . . . . 111
1.1.5.1 Los cambios en la tradicional 1.4.5.2 Las técnicas de acabado de superficie. . . . . . . . . . . . 113
Impresión del sector. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
1.1.5.2 La integración de los nuevos medios. . . . . . . . . . . . . . . 11 1.5 Imprimir materiales de los medios . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
1.5.1 Sustratos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
1.2 Producción de Medios Impresos . . . . . . . . . . . . . 14 1.5.2 Tintas de impresión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
1.2.1 Diseño, tipografía, diseño gráfico. . . . . . 15 1.5.2.1 Estructura y Requisitos. . . . . . . . . . . . . 130
1.2.1.1 Tipo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 1.5.2.2 Tintas de impresión offset. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
1.2.1.2 Tipografía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 1.5.2.3 Huecograbado tintas de impresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
1.2.1.3 Diseño gráfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 1.5.2.4 Flexográficas tintas de impresión. . . . . . . . . . . . . . 139
1.2.2 Preimpresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 1.5.2.5 Tipografía de tintas de impresión. . . . . . . . . . . . . . . . 139
1.2.3 La impresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 1.5.2.6 Tintas de serigrafía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
1.2.4 Postpress / Acabado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 1.5.2.7 Cojín de tintas de impresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
1.2.5 Equipo de producción digital 1.5.2.8 Tintas para impresión sin impacto
en el flujo de trabajo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Tecnologías. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
1.2.6 Premedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 1.5.3 Barnices. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
1.3 Printing Technologies . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 1.6 Prensas para la imprenta y sistemas de impresión . . . . 145
1.3.1 Visión general de las tecnologías de impresión. . . . . . . 40 1.6.1 Estructura general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
1.3.2 Las tecnologías de impresión con 1.6.2 Los diseños para la impresión multicolor. . . . . . . . . . 150
una matriz de impresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 1.6.2.1 Alimentada con hojas Prensas de impresión. . . . . . . . . . . . . . . 150
1.3.2.1 Tipografía / impresión flexográfica. . . . . . . . 45 1.6.2.2 De bobinas de Imprentas. . . . . . . . . . . . . . . 154
1.3.2.2 Impresión en huecograbado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 1.6.2.3 Embalaje de máquinas de impresión. . . . . . . . . . . . . . 159
1.3.2.3 Litografía / Impresión Offset. . . . . . . . . . . . . 52
1.3.2.4 Impresión de pantalla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 1.7 Métodos de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
1.3.3 Las tecnologías de impresión sin 1.7.1 Secado físico (absorción). . . . . . . . . . . . 166
un Maestro (NIP Technologies). . . . . . . . . . . . 58 1.7.1.1 Infrarrojos (IR) de secado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
1.3.3.1 Electrofotografía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 1.7.1.2 El secado por evaporación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
1.3.3.2 De chorro de tinta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 1.7.1.3 Los problemas de funcionamiento práctico. . . . . . . . . 172
1.3.3.3 Sistemas de impresión basada en la no-Impacto 1.7.2 Químico de secado / curado. . . . . . . . . . . . . . . 173
Tecnologías de impresión. . . . . . . . . . . . . . . . . . sesenta y1.7.2.1
cinco La oxidación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
1.7.2.2 UV de secado / curado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

3
1.7.2.3 Haz de Electrones de secado / curado (EBC). . . . . 175 1.9.1.2 Financiación y distribución de modelos. . . . . . . 188
1.7.3 Las técnicas de secado auxiliares. . . . . . . . . . . . 176 1.9.1.3 Los medios de comunicación de negocios como servicio técnico. . . . . 190
1.7.3.1 Powder Spraying. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 1.9.2 La coordinación de los flujos de trabajo. . . . . . . . . . . . . 190
1.7.3.2 Aplicación de silicona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176 1.9.2.1 Producción magra y Lean Management. . . 190
1.7.4 Técnicas de medición. . . . . . . . . . . . . . . . . 176 1.9.2.2 Seguimiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
1.9.2.3 Seguro de calidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
1.8 Productos de acabado de impresiones . . . . . . . . . . . . . 180 1.9.3 Diseño de producción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
1.9.3.1 Flujo de materiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
1.9 Aspectos de Gestión y 1.9.3.2 Planificación de capacidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Modelos de negocio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185 1.9.3.3 Despliegue y suministro de personal
1.9.1 Opciones de producción y de negocios de Utilidades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
Modelos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
1.9.1.1 El valor añadido de la cadena (Producción
Profundidad y el alcance del producto). . . . . . . . . . . . . . 186

4
1.1 Tecnologías de la Comunicación
1.1.1 Medios de comunicación impresos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1.1.3 Multimedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.1.1.1 Libros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 1.1.4 Distribución y volumen de mercado. . . . . . . . 8
1.1.1.2 Revistas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 1.1.5 Tendencias y Escenarios para el futuro. . . . . . . 10
1.1.1.3 Periódicos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 1.1.5.1 Los cambios en la tradicional
1.1.1.4 Folletos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Impresión del sector. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
1.1.1.5 Otros medios impresos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 1.1.5.2 La integración de los nuevos medios. . . . . . . . . . . . . . . 11
1.1.2 Medios electrónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
1.1.1 Medios de impresión
encuestas locales sobre la importancia y el uso de material de

impresión demuestran que la necesidad de medios de impresión está
creciendo en todo el mundo. Esto se indica por el hecho de que al final
del milenio Revista Time reconocido la importancia sociocultural de la
invención y la utiliza- ción de la imprenta y se eligió la obra de Johannes
Gutenberg como el evento más importante del milenio. Es cierto que la
era de los medios electrónicos ha comenzado; cómo- la información
que se imprimió es y sigue siendo omnipresente. Dependiendo del nivel
de la educación, el ingreso y tipo de hogar, entre US $ 20 y $ EE.UU. 55
por mes y los hogares se gastaron en Alemania en 1997
en los libros, folletos, revistas y periódicos. El mercado de productos de

impresión ofrece más variedad que nunca. Por lo general, los productos
impresos se categorizar las autorizadas en la impresión comercial y de
periódicos. Esta clasificación que diferencia cuestión impreso con respecto
a su frecuencia de publicación. Dado que el proceso de producción también
depende en gran medida de estas condiciones básicas, imprentas general
se especializan en uno o el otro segmento de mercado.
impresión comercial se refiere a imprimir productos que se producen de

vez en cuando (por ejemplo, catálogos, folletos, volantes, tarjetas de visita,
etc.). Publicaciones periódicas son materia impresa que aparece
periódicamente (por ejemplo, periódicos, diarios, revistas). Las editoriales y Fig. 1.1-1
empresas son los clientes típicos para la impresión de periódicos. La Variedad de medios impresos: revistas, folletos, carteles, libros, etc.
variedad de medios de impresión se ilustra en la cifras
1.1-1 y 1.1-2 . Otra forma de clasificar impresa

1.1 Tecnologías de la Comunicación 5
medio de masas. No fue sólo más eficiente los procesos de pro-

ducción, sino también la disponibilidad de papel de bajo costo que eran
motivos decisivos para el avance de libros como medios de
comunicación. El libro impreso desarrolló su aspecto independiente en
el tiempo. La forma del tipo utilizado se alejó de tipos de script imitados
a sus propias formas de tipo.
El número de nuevos títulos de libros producidos ha crecido

continuamente desde la invención de Gutenberg. Incluso hoy en día, en la
era de los medios electrónicos, las tasas de crecimiento anual en la
producción de libros están siendo grabada. Con cerca de ochenta mil títulos
producidos anualmente, Alemania es uno de los mayores mercados para
los libros en el mundo de hoy. Sólo China y Gran Bretaña producen más
títulos en 1997 ( cf. higo. 13,3-8 ). En 1998 mas que 500
millón de libros por valor de más 3.5 mil millones de euros se producido en
Alemania.
La amplia gama de libros se clasifica por un lado, en términos de
contenido; por el otro, que se extiende desde alta calidad, volúmenes
de cuero hilo cosido con un borde dorado a simples perfectos-libros
encuadernados en rústica / bolsillo. Los libros se ofrecen en un color
(impresión de libros), así como en la más alta calidad publica- arte
multicolor pub-. La gama de libros disponibles en la actualidad en
Alemania ha aumentado a más de 770000 títulos. Lo mismo se aplica a
otros productos impresos como revistas, periódicos, periódicos y
folletos.
Fig. 1.1-2 Embalaje: bolsas, cajas plegadas
1.1.1.2 Revistas
La gama de revistas se compone principalmente de iCals-período,
productos es de dividir en grupos especiales de productos. Estos incluyendo revistas, periódicos y revistas ilustró. revistas especializadas
grupos individuales se describen brevemente a continuación. cubren un campo limitado, atrayendo así a un público especialista
limitado. A diferencia de los libros, los costos de producción para revistas No
son pagados exclusivamente por el consumidor final. A menudo, más de
1.1.1.1 Libros la mitad de los costes son financiados por la publicidad. Las revistas son
El trabajo de Gutenberg y su invento, la impresión con tipos de plomo generalmente publicados por editoriales como libros. A diferencia de los
móvil, en el medio de la tury cen- XV provocó una revolución en la libros, revistas no baja de tener una vida útil más corta. Esto es debido al
producción de libros. Una proporción mucho mayor de la población tuvo contenido y es una característica importante de la revista. Dado que las
la oportunidad de adquirir una educación, la cultura, y la información que revistas tienen una longitud limitada de uso y difieren de los libros en
nunca había sido posible con los libros escritos a mano. En gran medida en términos de contenido, su forma externa también difiere
consecuencia, el analfabetismo disminuyó en los siglos siguientes. de la de los libros. la producción de revistas difiere considerablemente
Libros continuaron siendo de color con la mano, incluso después de la de la producción de libros. Revistas son generalmente multicol- folletos
invención de Gutenberg, por lo que los volúmenes muy coloridos de alta ORed con una cubierta flexible. A menudo tienen una alta circulación y
calidad comparable a las anteriores todavía se produjeron. Por más 500 tipografía
se enlazan con los procesos de unión simples (por ejemplo,
años fue la tecnología de impresión dominante para los libros. Sólo alambre-costura, perfecto de unión). Dependiendo de la circulación,
cuando la configuración phototype- e impresión litográfica se generalizó revistas se imprimen con hojas en offset o rotativas offset, pero
en el 1970 s hizo el libro impreso se convierta en un bajo costo

6 1 Fundamentos
prensas de rotograbado también se utilizan para revistas con una se utilizan sobre todo para la publicidad; por lo tanto los costes de producción
circulación muy alta. son normalmente soportados por el anunciante y no por el lector.
1.1.1.3 Prensa
El periódico sigue siendo uno de los medios de comunicación más 1.1.1.5 Otros medios impresos
importante hoy en día. El primero periódicos aparecido en el inicio del embalaje representa otro importante grupo de productos impresos. Puede ser
siglo XVII. Folletos en el siglo XVI fueron los precursores del hecho de materiales muy diferentes, tales como papel, cartón, plástico, metal,
periódico. La mayoría de los periódicos se producen diariamente y vidrio, y así sucesivamente. En primer lugar, el embalaje se utiliza para
tienen un alto circu- lación. Algunos periódicos incluso aparecen un proteger las mercancías reales en el interior, sino que también hace que para
par de veces al día, para asegurarse de que su contenido es muy al una presentación atractiva. Al mismo tiempo, el embalaje también está
día. Las dos categorías más importantes de los periódicos son impreso en proporcionar información sobre el contenido del paquete. Todas
periódicos (diarios) y periódicos semanales. La apariencia externa de las principales tecnologías de impresión se utilizan para el envasado de
periódicos difiere considerablemente de la de las revistas. Prensa impresión - a menudo en una combinación de varias tecnologías.
normalmente constan de hojas sueltas de gran tamaño. Varias de
estas hojas sueltas se combinan durante la producción y formar una
sección individual del papel. Un periódico consta de varias secciones /
partes con contenido variable llamada “libros de periódicos.”
1.1.2 Medios electrónicos
Medios electrónicos fueron desarrollados en el cen- tury XX y junto con

En general, los periódicos son producidos en máquinas de impresión de los productos impresos (medio de impresión) se convirtió en importante
papel NOTICIAS- especiales. Estas prensas rotativas son altamente para la comunicación de información. Esta tendencia continúa en la
productivos pro, que pueden imprimir en por pa- sin recubrimiento, a un actualidad y se caracteriza parti- larmente por el uso de computadoras e
bajo costo. El periódico tradicional solía ser en blanco y negro. imprentas Internet. Además de las últimas novedades en el Internet y la World
modernas son capaces de imprimir en color económicamente. Esto ha Wide Web, los medios electrónicos también incluyen la radio más
creado la oportunidad de adaptar la apariencia del periódico a las convencional y la televisión, junto con las correspondientes formas de
expectativas a- día (fotografías en color, el color TV), sino también para almacenamiento, tales como video y grabaciones de audio en CD-ROM
cumplir con el deseo de muchos tomers cliente central publicidad que sus y DVD-ROM, así como animaciones.
anuncios se publicarán en color. La producción de un periódico se financia
principalmente por las inserciones de publicidad y anuncios. Por esta razón,
el precio al consumidor final para un periódico es relativamente bajo. Los medios electrónicos, como es el caso de soportes de impresión, al- así
que implican una cadena de creación y transmisión que depende de la forma
específica de los medios de comunicación. Como regla general, la primera etapa
en este proceso consiste en la generación de la
contenido, por ejemplo, para las grabaciones en cinta de audio o vídeo.
1.1.1.4 folletos En algunos casos, la información se convierte de un medio a otro, tal
Junto con inserciones de publicidad, que nos encontramos todos los como de película convencional a vídeo. En el caso de páginas web,
días en los periódicos y revistas, hay un gran mercado para los sin embargo, el contenido también puede ser generada por ordenador,
folletos y descripciones de productos. Dicha materia impresa se lo que permite el uso del contenido tanto del mundo real y el vir-
refiere como folletos. A diferencia de revistas y periódicos, no se tuales.
publican periódicamente. Los folletos son el trabajo de impresión
comercial. Otra diferencia significativa de los periódicos o revistas es animaciones pueden describir escenas y “travellings”; al final, se
el volumen por lo general bajo la impresión de folletos. ejecuta una animación resultados en una secuencia cronológica de
imágenes de píxeles, es decir, casi un flujo de vídeo. La descripción de
una animación puede ser considerablemente más compacto y eficiente
Hoy en día, los folletos se imprimen generalmente en color y están que la transmisión de la secuencia de vídeo. Por lo tanto, la animación
disponibles ya sea como hojas individuales plegadas o copias real solamente puede ser ejecutado en un dispositivo de salida final, tal
encuadernadas. Ellos son de mejor calidad que Los periódicos. Folletos se como un potente puter presentación com-.
utilizan principalmente para describir cosa algu- particular (por ejemplo,
empresa, producto). folletos

En la fase preliminar, los scripts son normalmente com- apilados (por lo ser detectada con el fin de determinar la ubicación en la que se hizo de los
menos en un entorno profesional) como las conocemos de película datos disponibles. En un sentido más amplio, los medios electrónicos también
tradicional. En el caso de los productos de los medios elec- trónicos, las incluyen en particular aplicaciones interactivas: multimedia que aparece de
demandas específicas sobre la
forma diferente dependiendo de la intervención del usuario. Estos incluyen
presentación Ya hay que tener en cuenta en la etapa de diseño. Las
juegos de ordenador, simulaciones interactivas, aplicaciones o realidad
razones para esto incluyen la resolución local de baja (en comparación
virtuales. Esto conduce directamente a conceptos multimedia que se
con imprimir productos) y la restricción del formato de salida (por
ejemplo, el tamaño de los monitores o incluso ventanas dentro de la describen en la siguiente sección. Por favor refiérase a capítulo 11 para más
pantalla general monitor). detalles.
La distribución puede estar en una forma guardada en los medios de

comunicación de datos (CD-ROM, cintas de vídeo / cinta de audio, y el
almacenamiento de Medi um para el sonido) o ser vivo, por ejemplo, para la 1.1.3 Multimedia
transmi- sión de un concierto o evento deportivo. En ambos casos, se hace un
intento para restringir el volumen de datos a causa de la capacidad limitada de El término “multimedia” está estrechamente relacionada con las
los medios de almacenamiento o a causa de la anchura de banda limitado de computadoras a- día y dispositivos de salida tales como monitores,
canales de comunicación. Las técnicas de compresión desempeñar un papel altavoces, e impresoras y su capacidad de volver a la producción de diversos
importante en este caso. Que permiten la reducción de datos sin una pérdida tipos de información (texto, imágenes, sonido, animación, etc.). Los sistemas
apreciable de calidad. Las tecnologías de trans- misión subyacentes pueden ser multimedia No se limite a la producción de estos diferentes tipos de
variadas, que van desde las conexiones a través de Inter- net conexiones información; estos sistemas hacen posible la creación simultánea de
conmutadas dedicadas, tales como rutas por satélite, o enlaces de alta velocidad información multimedia e interactuar con otros documentos multimedia
a través de cable o fibra de vidrio, a redes privadas o de empresa, también con (archivos de datos en unidades de almacenamiento de datos, como por
diversas tecnologías (televisión empresa , tranets In-). ejemplo un servidor y CD-ROM). Aunque el término “multimedia” es
relativamente nuevo, lo que hay detrás de él no está (véase también segundo.
11.7 ). Dia Multime- no significa nada más que hacer uso de varios tipos de
información (texto, imágenes, gráficos, anima- ción, vídeo y secuencias de
Los sistemas de presentación, por ejemplo, monitores de ordenador, audio) en una sola publicación. Como se ilustra en figura 1.1-3 , esto también
pantallas de televisión, dispositivos proyectores, sistemas de reproducción de incluye medios de impresión (por ejemplo, CD-ROM en un libro).
audio (altavoces, auriculares, etc.) son en general al final de la cadena de
transmisión. Antes de que estos sistemas pueden responder sin embargo,
codificaciones y los procesos de com- presión podrían tener que ser revertido
con componentes correspondientes (software y hardware) para representar La comunicación humana es multimedial como seres humanos
transmiten información, por ejemplo, en una conversación,
los datos transmitidos. En el lugar de los sistemas de presenta- ción, memoria También
se pueden encontrar allí que registra los datos transmitidos, por ejemplo, para hablando y gesticulando de forma simultánea. La aplicación técnica
reproducir en otro momento. de utilizar varios medios simultáneamente para volver contenidos
producto no es nuevo tampoco. Así, por ejemplo, la televisión
puede transmitir simultáneamente información de nosotros-ing
El uso y la difusión de los medios electrónicos pueden ser regulados con texto, imagen y sonido. El direccionamiento de varios órganos
derechos de protección que son, sin embargo, relativamente infringidos sensoriales combinadas con las ventajas de la utilización de medios
fácilmente; Esto se aplica particularmente a los datos digitales cuando la individuales tiene efectos sinérgicos que hacen el producto TIMedia
copia es tan bueno como el original. procedimientos modernos se ocupan multi- una opción atractiva. El éxito del concepto de multimedia se
de mecanismos de protección contra la copia no autorizada tanto en el hace evidente con la televisión y el llamado “nuevos medios
electrónicos”, tales como las publicaciones en Internet o CD-ROM.
publicaciones en CD-ROM no son documentos multimedia como
• criptografía campo, es decir, la codificación de datos para evitar el uso no tales. Un CD-ROM es meramente un medio en el que Var- tipos
autorizado, así como ious de información (tales como texto, sonido, vídeo, etc.) puede
ser almacenada. Tipos de información
• en el marcas de agua digitales campo, es decir, la importación de
información en el flujo de datos digitales que no es visible para el
observador normal, pero que puede

8 1 Fundamentos
Multimedia
Medios electrónicos
Equipo para hacer

visibles los datos
TV, Radio
premedia
Producción
dis-
Internet, etc.
tribución
CD-ROM, etc. La información

Fuentes de información
Idea electrónica
Cliente / usuario
Gestión de
Diseño de
datos
Contenido
Producto
(convencional)
impresa
Impresión Digital Press

Originales, Preimpresión
Acabado /
dis-
Datos / Sistema de
Impresión tribución
Postpress
Multimedia
Medios de comunicación impresos
Fig. 1.1-3 Estructura para la producción de medios electrónicos, medios impresos y documentos multimedia
(Texto, sonido, imagen, vídeo) no debe confundirse con 1.1.4 Distribución y volumen de mercado
medio ( soporte de datos, por ejemplo, papel, CD-ROM, disco, etc.). Lo mismo
se aplica a publicaciones en Internet; también en este caso, los diferentes tipos La industria de la impresión es un sector que consiste minantemente predo- de
de información tienen que estar vinculados entre sí antes de que tenga lugar las pequeñas y medianas empresas. Alrededor
la presentación multimedia. hipertexto como un tipo adicional de información 90% de todas las empresas de impresión en todo el mundo emplean a menos de
es en sí mismo no es un documento multimedia; sólo cuando perlinks hi- veinte personas ( higo. 1.1-4 ).
apuntan a contenidos de multimedia se convierte en un texto hiper una documento El crecimiento de la industria de la impresión está influenciada esencial-
hipervínculo multimedial. mente por factores macroeconómicos como el desarrollo económico y la
demanda de los consumidores. A nivel mundial, la industria de la imprenta
Los Dispositivos de reproducción (ordenador, televisión, etc.) para obtener contribuye 1 - 12% al valor añadido bruto de la industria de transformación. En
información almacenada electrónicamente no están ni siquiera cerca de hacer los países industrializados el volumen de producción de la industria de la
frente a todos los órganos sensoriales de un ser humano. productos multimedia impresión tiene una cuota de 0.5 - 4% en el producto interno bruto (PIB). En los
día de a- aún no son capaces de invocar los sentidos del olfato y el tacto. Un mercados emergentes esta proporción puede incluso ascender a 20% del
medio que puede ser utilizado para pasar en una fragancia a los consumidores, o producto interno bruto. En los EE.UU. la industria de impresión es el sector
para llamar en el sentido del tacto por ciertas propiedades de la superficie en industrial sexto mayor y por lo tanto tiene una clara significación eco nómica
DICIÓN ad- a la transmisión de texto y la información visual es, por ejemplo, para el país. En 2000 la 430 000 empresas de impresión en todo el mundo
papel. Por lo tanto, se podría decir que el papel es un producto multimedial. Sin van a alcanzar una facturación en el rango de 430 - 460 mil millones de
embargo, informa- ción impresa carece de dinamismo y la interacción. Con dólares estadounidenses. Figura 1.1-5 muestra la distribución de este
Dispositivos de reproducción de información almacenada electrónicamente hay volumen de acuerdo con segmentos de productos individuales. Las áreas de
al- así un potencial para apelar a los sentidos del tacto y el olfato en el futuro (por la impresión publicitaria y comercial, así como la impresión de envases y
ejemplo, transmisión de vibraciones / cillations OS- y temperatura a través de etiquetas conforman el más im-
elementos de mando).

Fig. 1.1-4
Segmentación de las empresas de impresión según el
número de empleados (en%) (Heidelberg calcula sobre
Europa Central 79 14 7
la base de fuentes de información en todo el mundo)
Norteamérica 82 11 7
Medio y América del Sur 89 74
Europa del Este sesenta y cinco 20 15
Asia / Pacífico 95 33 2
<20 20- 50 > 50
Europa del Este

la impresión comercial
Embalaje / etiquetas Central y América del Sur 2%África
2%
/ Publicidad
18% 3%
46%
Asia / Pacífico
Norteamérica
33%
36%
Libros
7%
Prensa
dieciséis%
revistas
Catálogos
9%
4%
Europa Central
24%
Fig. 1.1-5
Distribución del volumen mundial de mercado de los productos individuales (sin incluir el / Fig. 1.1-6
SOHO “Small Office, Home Office” del mercado) (Heidel- berg calcula sobre la base de Distribución del volumen de mercado por regiones individuales (Heidelberg calcula
fuentes de información en todo el mundo) sobre la base de fuentes de información en todo el mundo)
segmentos de productos portantes con ventas actuales de 129 - 138 América del Norte tiene el mayor al consumo per cápita de productos de
mil millones de dólares estadounidenses. Los catálogos son los menos impresión por año. Esto es seis veces mayor que la media de consumo
importantes en términos de ventas. mundial de 58 Dólares estadounidenses ( higo. 1.1-7 ). Un análisis de los países
Figura 1.1-6 muestra la segmentación de acuerdo con re- gión. Se individuales muestra una imagen más diferenciada. Japón tiene el mayor
puede observar a partir del diagrama que 93% del volumen se concentra consumo per cápita 480 dólares, mientras que los EE.UU., por lo 342 dólares
en las regiones de América del Norte y Europa Central, así como en Asia estadounidenses, es seguido de cerca por Singa- pur en 320 Dólares
/ Pacífico. Dentro de estas regiones los mercados más importantes son estadounidenses. El mayor crecimiento futuro se sospecha vienen del ex
los EE.UU., Alemania, Gran Bretaña y Japón, que es la única cuenta para estar en China, el sudeste de Asia, América Latina y Europa del Este.
ac- 50%.

10 1 Fundamentos
EL DÓLAR AMERICANO-$
400
334
350
300
247
250
200
150
100
58
47
31
50 0 15
Central y del 5
América del Norte de Europa Central Asia / Pacífico Europa del Este África El promedio mundial del Sur América
Fig. 1.1-7
El consumo per cápita de productos de impresión por año en dólares estadounidenses (Heidelberg estimaciones sobre la base de fuentes mundiales de información, estado: 1998)
1.1.5 Tendencias y Escenarios la casa de impresión creará un enorme potencial para la innovación en
para el futuro el campo de la maquinaria y equipo, sino también en el procesamiento
en los próximos años. La mejor ejemplo de esto es en el área de
El crecimiento en todo el mundo en el producto interno bruto hasta el año 2002preprensa, donde desarrollos tecnológicos significan que el ciclo de vida
se estima que es 3,4% En com- paración pa el volumen de productos de del producto promedio esperada de los equipos es sólo dieciocho
impresión está previsto que aumente en 2.5 - 3% es decir, existe un meses.
mercado potencial de
452 - 488 mil millones de dólares estadounidenses por año 2002. Procesos de impresión están siendo controlados cada vez más y ajustados
En lo que se refiere a todo el mundo productos de imprenta, embalaje y electrónicamente, lo que conduce a la alta calidad consistente y una mayor
la impresión de etiquetas muestra un fuerte crecimiento, mientras que los productividad. flujo de trabajo digital
otros segmentos de productos como la publicidad y la impresión comercial, También significa que las producciones se terminan más rap- de brazos cruzados.
periódicos, catálogos, revistas y libros muestran un incremento moderado ( higo.Por lo tanto más de la mitad de las órdenes para impresoras ciales
comercialmente llegan en forma digital. Por el año 2002 Se espera que esta cifra
1.1-5 ). Hay una enorme variación en el crecimiento BE- regiones o países se habrá terminado sesenta y cinco%. Esta es la única manera de acortar los
individuales Tween. Por lo tanto, se espera que las tasas de crecimiento plazos de entrega para los productos de impresión y satisfacer la alta demanda
bisnietos est futuros en China y los mercados emergentes oth- er, mientras de los clientes por la calidad. Se espera que todas las empresas de impresión
que las economías altamente desarrolladas mostrarán aumenta sólo leves. para ofrecer mayor
La industria de la impresión en su conjunto en general ha experimentado un flexibilidad en el procesamiento de una gran variedad de sustratos, tintas, y
enorme cambio estructural y tecnológico desde hace varios años. Aparte de métodos de acabado de impresión. Esto significa que hay una tendencia visible
los cambios AF fecting el sector de la impresión tradicional, la integración de para todos los productos de impresión multicolor para emplear, así como colores
nuevos medios de comunicación (por ejemplo, CD-ROMs, servicios en línea) decorativos y especiales. Además, las tiradas son cada vez más cortos ya que
en las ofertas de productos existentes representa el mayor desafío a la los expertos creen que la mayor oportunidad de crecimiento está en el mercado
industria de las artes gráficas en los próximos años. de trabajo pequeño, de color con un Turn- rápida alrededor del tiempo.
El sector de la información y la comunicación se sospecha vienen ex para

1.1.5.1 Los cambios en el sector tradicional de impresión proporcionar un impulso positivo para toda la industria de la impresión.
La tendencia hacia la “ de prensa de un solo hombre ”Como resultado de la Recientemente, la publicación electrónica ha revolucionado el mundo de la
automatización in- arrugar de todos los pasos en el proceso de una preimpresión. El uso de com-

puter a la película, Computer to Plate y equipo para presionar Systematic ya es de productos multimedia (CD-ROM, sitios de Internet, medios impresos en
TEMS generalizada y está experimentando un crecimiento conti- superfluo. A fin combinación con los medios electrónicos, etc.), servicios de consultoría y
de lograr un flujo suave de los datos ital DIG desde la preimpresión a través de capacitación individual se solicitan cada vez más por la industria de la
prensa para postimpresión, la inte- gración, redes y digitalización de todos los impresión y publicación. El creciente poder de los medios ic electrones
pasos de procesamiento es esencial. Más de cuarenta principales fabricantes en (especialmente CD-ROM, Internet) aumentará la presión competitiva en los
la industria de las artes gráficas están cooperando a escala internacional para medios impresos y reemplazar parcialmente los productos de impresión,
desarrollar una estándar para el flujo de datos mientras que al mismo tiempo la creación de nuevos trabajos de impresión.
a través de la llamada “CIP 3 concepto”(CIP 3 la cooperación inter-

nacional de preimpresión, impresión y acabado, consulta segundo. 8.2.3 ). A pesar de un fuerte crecimiento en medios electrónicos ( higo. 1.1-8 ),
aplicación práctica y la expansión en todo el mundo están en camino. la mercado para los medios de impresión sigue siendo grande y atractivo ya
que una alta proporción de la cada vez mayor publici- gasto ing desemboca en
medios impresos, y la demanda de medios impresos y electrónicos,
1.1.5.2 La integración de los nuevos medios especialmente En todo el mundo está aumentando.
Al lado de las áreas clásicas de actividad - la producción de material de
impresión - otros servicios son cada vez más importante. Por lo tanto el La tendencia hacia el aumento de la publicidad Gastos tura en los
diseño de medios impresos, la creación medios impresos se muestra en la figura 1,1-9 . América del Norte y Europa
muestran un crecimiento moderado con tasas de 3,1% pa, y 4,6% pa
respectivamente. En Asia adver- gasto tising en los medios impresos está
aumentando por 6,1% pa Las regiones de mayor crecimiento, a partir de
Cambio tecnológico 2010 cierto desde un nivel bajo, son América Central y del Sur y el resto del
mundo con tasas de crecimiento de dos dígitos por año. A medida que la Internet
continúa creciendo, la venta de bienes y servicios a través de redes de
Los medios datos se considera cada vez más como un nuevo método para generar
electrónicos
ventas por muchos Los negocios. El cliente puede elegir entre una gama
50%
1995 Crecimiento: aprox. 9% pa casi ilimitada de bienes 24 horas al día. Todo lo que se necesita es un
Electrónico ordenador, que utiliza el cliente para conectarse a través de módem a la
medios de comunicación 30% red. Figura 1.1-10 muestra la propagación de las computadoras en línea en
Crecimiento: aprox. 3% pa todo el mundo,
Medios de comunicación impresos mientras figura 1.1-11 muestra la distribución de las
50% conexiones por país. En 1997 Internet fue utilizado por alrededor 90 un
70%
millón de personas. Por el año 2005 se proyecta que habrá
Fig. 1.1-8
Tendencias de desarrollo en el mercado de medios impresos y electrónicos (de
estado: 1999; a nivel mundial fuentes de información)
Molino. EL DÓLAR AMERICANO-$
Fig. 1,1-9
70 000 60
gastos de publicidad para medios de impresión de
Norteamérica
cada región [ 1.1-1 ] 000 50
000 40
Europa Asia /
000 30
Pacífico
000 20
000 10 Central y América del
000 Sur Resto del Mundo
0 2000
1996 1997 1998 1999

12 1 Fundamentos
contener más de 400 millones de usuarios. Según un estudio realizado por de los casos son hombres, de unos treinta años de edad, educado, y tienen una
Active Media Research, Nueva York, tres mil empresas en todo el mundo pasión por los ordenadores. El sesenta por ciento de todos los usuarios visitan
entrevistados dijeron que la rotación anual de las compras en línea a través de menos de diez sitios web al mes. Por lo tanto es imposible que las agencias de
Internet había arrugado in- cuatro veces. Por el año 2001 El volumen de publicidad para llegar a un grupo objetivo particularmente diferenciado, en
negocios del comercio en Internet (comercio electrónico) es ed esperar- que contraste con la posibilidad de los mensajes de publicidad dirigida en los
medios de impresión individual. Si y en qué porcentaje Internet se exploit- ed
han alcanzado un nivel de dólares de los EE.UU. 220 mil millones [ 1.1-4] , equivalente
a alrededor 1% del volumen del comercio mundial. El ochenta por ciento de dependen en gran medida de la aceptación de las nuevas tecnologías por parte
este se compone de las transacciones entre empresas individuales (de de una base amplia población. A este respecto, se pidió a los participantes en
empresa a empresa). Incluso las grandes empresas, activas a nivel mundial un estudio sobre el uso previsto de los medios impresos en por año 2001.
todavía están haciendo poco uso de las oportunidades que Internet tiene para
ofrecer. Hay grandes diferencias globales en cuanto a línea conexiones, sino
también el uso de Internet se refiere. Con la excepción de los países Figura 1,1-12 muestra el resultado de esta encuesta. La ma- yoría de la
escandinavos, cuerda Eu- está muy por detrás desarrollos en América del población esperar a estar haciendo por lo menos tanto y posiblemente aún
Norte. A la vuelta de los usuarios de Internet están milenio creat- ing grandes más el uso de los medios impresos. Esta correlación positiva en el uso de
problemas para las agencias de publicidad. En aproximadamente 80% los nuevos y viejos medios ha sido establecida por varios estudios (entre
otros [ 1.1-5 ] y [ 1.1-6 ]). El uso combinado crece cionalmente proporción con
el nivel de educación (por ejemplo, [ 1.1-7 ]).
Por lo tanto, desde el punto de vista del usuario, no hay ninguna indicación
de que por 2002 Internet cubrirá partes sustanciales de los mercados de
impresión. La historia ha demostrado que los “nuevos medios sustituyen a
200 183.6 los viejos medios” la teoría no es verdad en el pasado [ 1.1-8 ]:
146,8
Número de molinos
150
115,7
• Durante el 1920 s: Radio fue la de sustituir la
88.9
impresión.
100
• 1950 s:
La televisión fue para reemplazar la impresión.
• 1980 s:
1999 1998 1997 0 50 El equipo fue la de sustituir la impresión.
2000
Fig. 1.1-10 Número de ordenadores conectados en red en todo el mundo [ 1.1-2 ]
fuerte disminución
3%
Resto del mundo fuerte aumento Disminución
14% 14% del 10%
Norteamérica
49%
Japón
10%
Aumentar
25%
Europa Ningún cambio
28% 48%
Fig. 1.1-11 Fig. 1,1-12

Distribución de ordenadores conectados en línea por país [ 1.1-2 ] Encuesta sobre el uso previsto de los medios impresos en 2001 [ 1.1-3 ]

• 1990 s: Las referencias en 1.1.5

El Internet fue la de sustituir la impresión. El hecho es que la [ 1.1-1] Bernard, J .; Harrad, K. et al .: Publicidad previsión de gastos. Zenith
Media, Londres (Reino Unido) 1998.
impresión sigue siendo un medio dominante y sigue creciendo. [ 1.1-2] Observatorio Europeo de Tecnología de la Información. Observatorio
Europeo de Tecnología de la Información (EITO)
- Agrupación de Interés Económico (AEIE), Frankfurt /
Además de Internet, el CD-ROM también tiene una parte importante para
Main 1998.
jugar. Estos soportes de datos de gran alcance, en el que una gran cantidad de [ 1,1-3] La gente, el papel y el futuro de la impresión (factores humanos informe
información sobre los productos, imágenes, secuencias de vídeo, etc., pueden final). Servicio Sorkin-Enenstein Investigación, Chicago (Illinois) 1996. Printing
ser fácilmente almacenado y LY coste-efectividad, ya se han establecido Industries of America (PIA)
firmemente como una parte de la vida cotidiana. Sin embargo, tan pronto como la - exclusivamente para los miembros GAMIS, Alexandria (VA)
infraestruc- tura necesaria está en su lugar y cubre una gran área geográfica, 1996.
[ 1.1-4] Impresoras e Internet. Graphic Arts Servicio de Información de
Internet debería reducir la popularidad del CD-ROM como un medio para la
Marketing (GAMIS), Alejandría (VA) 1998.
transferencia de datos. Como un medio para el almacenamiento, el CD-ROM
[ 1.1-5] Robinson, JPR; Godbey, G .: Tiempo de vida: Los sorprendentes formas
será reemplazado por medios sufi- más EF-.
estadounidenses utilizan su tiempo. Pennsylvania State University Press,
University Park (PA), 1997.
[ 1.1-6] La Encuesta de Usuario de Internet estadounidense. FIND / SVP, New York
Podemos imaginar fácilmente las llamadas formas híbridas que (NY) 1997.
aparecen - es decir, combinaciones de diversos medios de comunicación [ 1.1-7] Red, pantalla y la página - El futuro de la lectura en la era digital.
como la revista y CD-ROM, Internet y CD-ROM o Internet e imprimir. En Preparado por Interquest y la Universidad de Virginia. La Fundación
Sistemas Electrónicos de documentos, Torrance (CA) 1997.
otras palabras: multimedia transferencia de información.
[ 1.1-8] Pesco, cap. R .: Cap Venture. GAMIS, Marshfield (MA) 1998.

14
1.2 Producción de Medios Impresos
Impresión ............................................... 29
1.2.1 Diseño, tipografía, diseño gráfico ............. 15
1.2.4 Postpress / Acabado .................................... 33
1.2.1.1 Tipo ................................................. ............ 15
1.2.5 Equipo de producción digital en el flujo de trabajo
1.2.1.2 Tipografía ............................................. 19
........................................... 35
1.2.1.3 Diseño gráfico ....................................... 23
1.2.6 Premedia ................................................. 38
1.2.2 Preimpresión ............................................... 24
1.2.3
Como se muestra en figura 1.2-1 , la Flujo de producción involucrados en la ción entre las etapas de producción se ha convertido en in- creasingly
producción de material de impresión comprende las etapas de preimpresión, el marcado por la flujo de datos. La información se ex cambió tanto para la
actual proceso de impresión ( prensa) en sí, y producción real de los productos impresos especiales y para la
acabado ( postimpresión). Estas etapas de fabricación individuales se organización de la comerciales, así como los ciclos de producción.
conectan por el flujo de materiales, tales como placas de impresión entre Información y datos son un requisito esencial para el funcionamiento
la preimpresión y prensa y hojas ed Print- entre impresión y acabado. óptimo y la fiabilidad de los procesos de producción capaz individuales
interconexiones
Base de datos
producto
impreso
Placa, Las
Los etc. páginas impresas

Cliente consumidor
originales de atención al preimpresión Proceso de Postpress /

cliente, agencia, editor Distribuidor
impresión Acabado
Datos Datos Datos Datos
Film, placa, etc. Papel, tinta, etc. Materiales, etc.
Flujo de producción
Almacenamiento
Consumibles
Proveedor
Fig. 1.2-1 flujo de producción, materiales y datos de flujo para la producción de medios impresos

1.2 Producción de Medios Impresos 15
y el equipo, y para una eficiente y de alta calidad, y la producción signo tiene su propio desarrollo histórico sutilmente diferente, que puede
económica. proporcionar una detallada comprensión de la totalidad del desarrollo
Figura 1.2-1 muestra que el contenido, el diseño y forma del humano desde una perspectiva histórica, tecno- Nical, y la perspectiva
producto impreso se basan en información en forma de originales y estética.
también en particular en los datos. Figura
1.2-1 también representa cómo el producto impreso se entrega a través del 1.2.1.1 Tipo
sistema de distribución al usuario final / consumidor; aquí, también,
organización y distribución de los beneficios de la tecnología de datos. Origen de Tipo
Tipo desarrollado por primera vez en el transcurso del tiempo como una
La cadena de producción de preimpresión, prensa, y pulse post- está hazaña ical MAG en el camino del hombre fuera de lo desconocido. Era un sistema
interrelacionada logísticamente a través de zonas de almacenamiento de los pictográfico del tipo que probablemente surgió de la ansiedad humana por el
materiales necesarios para la producción, así como por las zonas de conocimiento y comu- nicación. Estos símbolos pictográficos carecían de
almacenamiento de los productos semiacabados y final del trabajo de impresión. exactitud y precisión, fueron cifrados en necesidad de interpretación. A
El uso de la gestión de la producción eficiente y sistemas de archivo para los medida que la comprensión humana se hizo más profunda y más re multado,
datos de enlace y son compatibles con todas las etapas de fabricación en la también lo hizo la necesidad de diseñar y poner por escrito er claro-, más
creación de los productos impresos se está convirtiendo cada vez más el estado universal y códigos de acceso. sistema pictográfico fue seguido por logogramas,
de la técnica.
Las etapas individuales y las áreas involucradas en la pro- ducción de que fueron derivadas a partir del sonido de la palabra hablada ( higo. 1.2-2 ).
productos de imprenta se explican a continuación. descripciones completas con Cada palabra tiene su propio símbolo, y el más característico y desarrolló
numerosos detalles se pueden encontrar en las secciones posteriores del libro. una lengua hablada era, cuanto mayor es el número de símbolos que
tenía. No estaban bien desarrollados sistemas de escritura en China,
La calidad de un producto impreso es en última instancia determinada India, Egipto, Mesopotamia y algunos otros países. Alrededor 3000 C. los
por su contenido, el efecto y beneficio para el cliente / consumidor. La sumerios desarrollaron la escritura cuneiforme, un sistema de escritura
calidad visual es, obviamente, ed affect- por procesos y procedimientos silábica compone de unos seiscientos caracteres. El siguiente paso
de alto grado de ducing pro los medios impresos. Sin embargo, es en decisivo fue la de-
gran medida determinada por el la concepción del medio de impresión en
el texto, los gráficos y las imágenes, la forma de representación de los
contenidos, es decir, diseño, tipografía, y
diseño gráfico.
Antes de entrar en el proceso de producción real - la duplicación
económica y de alta calidad de la infor- mación a través de la
impresión adaptada a los clientes y el mercado - vamos a describir los
rudimentos de diseño.
1.2.1 Diseño, tipografía, diseño gráfico

Fig. 1.2-2 jeroglíficos Minoan (arriba), Minoan tipo lineal (continuación)
El desarrollo de tipo, tipografía, y di- seño gráfico es una parte
importante de la historia de la cultura en su conjunto. Aunque el
conocimiento de otras esferas de la cultura, tales como la pintura, la
música y la literatura es mucho más extendido, es los símbolos que
constituyen un lenguaje que hacen que la comunicación y la difusión
del conocimiento en todo el mundo posible. Estas tres áreas están
íntimamente relacionados: tipo es un elemento esencial de tipografía y
la tipografía es (además de carácter ilustrativo y fotografía) una parte
esencial de diseño gráfico. Cada uno de estos medios de
comunicación y de- Fig. 1.2-3
Alfabetos (Fenicia, Grecia, Roma, sexto al tercer siglo antes de Cristo)

dieciséis 1 Fundamentos
sarrollo de la consonante del alfabeto por los fenicios alrededor 1400 ANTES La Edad Media (siglos IV y XV) fue un tiempo de escritura extensa y
DE CRISTO. Este alfabeto constaba de veintidós letras. Fue derivado diseño. Los portadores de caracteres escritos y textos eran arcilla,
como una versión simplificada de los jeroglíficos Egipto-Ian y escritura piedra, madera, seda, papiro, pergamino y después. En el 7 siglo XX papel
cuneiforme babilónica. El alfabeto fenicio ( higo. 1.2-3 ) formó la base de de China alcanzó el Medio Oriente, y desde allí España y el resto de
todos los sistemas de escritura europeos. Alrededor 1000 C. los griegos Europa. La invención de la imprenta duplicable primero en China (c. 870), a
adoptaron escritura fenicia e introdujo los símbolos a, e, i, o, u. El continuación, en rea Ko- con tipo de metal móvil ( do. 1403), y, finalmente,
alfabeto romano se basó en este desarrollo por los griegos. El guión la evolución técnica de Guten- berg en la impresión tipográfica (c. 1440) iniciado
capital romana “Capitalis monumental mentoniano” fue desarrollado ( higo.una nueva era de la comunicación, vuelva a colocar la hasta ahora
1.2-4 ), el uso creciente de lo que condujo a la formación de la primera menor
escrito a mano una sola vez los textos que requieren volver a escribir con
tipo de caso. el fin de ser transmitida. Mientras que en los primeros tipos de edad
fueron simplemente moldeado en plomo para la nueva tecnología, nuevo tipos
de letra pronto desarrollaron que han conservado su elegancia formal y
Estos primeros siglos también vio el alejamiento de rollos a la forma carác- ter como tipografías modelo a este día: diseños importantes se
de libros todavía en uso hoy en día. originan de Claude Garamond ( 1480 - 1561), Nicolas Jenson ( 1420 - 1480), y
Aldus Manutius ( 1459 - 1515).
Poco después de la invención de dos conceptos distintos cal técnicamente de

Gutenberg en relación con tipo de letra co-existido en paralelo: los tipos
romanos Antiqua y cursiva, y los tipos rotos Fraktur, gótico, y Schwabacher ( higo.
1.2-5 ). A partir de estas formas básicas, que se derivaron de la secuencia de
comandos escritos a mano, miles de diferentes tipos de letra fueron
desarrollados que tenía diferencias leves pero importantes BE- Tween ellos.
Las innovaciones técnicas, así como la búsqueda de mejoras estéticas cada
Fig. 1.2-4 uno dirigido a las hormigas aún más variabilidad.
capiteles romanos “Capitalis monumentalis”; alfabeto en el zócalo de la columna de
Trajano en Roma (AD 113)
Fig. 1.2-5 Tipos.

una tipos romanos: Antiqua y cursiva;
segundo tipos rotos: Fraktur y gótico
una) tipografías romanas:

antiqua Cursivo
segundo) tipografías rotas:

fraktur gótico

Clasificación de tipos de letra

La clasificación de los tipos de letra formulado en 1964 ( ESTRUENDO
16518) permite a las diferencias técnicas de todos los tipos de letra que se
agrupan en once estilos diferentes (véase también ex plos del tipo de higo. 1.2-6
):
1. Renacentista veneciano-Antiqua (veneciano)

2. Francés Renaissance-Antiqua (Old Face)
3. Barroco-Antiqua (de transición)
4. Clásica-Antiqua (cara moderna)
5. Serif puntas lineal Antiqua (Slab Serif)
6. Sans serif Antiqua Lineal
7. Variantes romana (decorativo y display)
8. Guión
9. Antiqua manuscrita (de escritura a mano)
10. tipos rotos
11. tipos extranjeros (no latino, no latinos).
Hasta los últimos tipos de letra pueden ser técnicamente sub clasifican en
pie, el uso de estos grupos. En la actualidad existe una nueva
clasificación DIN modificada en preparación, el contenido de la cual es,
sin embargo, todavía bajo dis- cusión.
La construcción básica de letras con sus descripciones correspon-

dientes se muestra en la figura 1,2-7 . La construcción de las letras en
forma digital se explica en
sección 3.1.1.3 y figura 3.1-2 .
Diseño de Tipos de letra

A pesar de los numerosos alfabetos en existencia, sorprenden- ing nuevos
tipos de letra se siguen inventado cuya forma se ajusta mejor al espíritu de
Fig. 1.2-6
Clasificación de tipos de letra (ejemplos de la norma DIN 16518, engl. Versión disponible)
su edad. Algunos de los diseñadores más portantes del pasado im- eran
Anton Janson
Fig. 1,2-7
Construcción de las letras y la denominación de los segundo
do 5
elementos
GH
6
UNA 4D
2
3
1 FE
sol
A X-alturaCB D
Ascender altura de la línea G Cap 1 Serif H
Base I E línea
X-altura
Descender F
altura Tipo 2 Cuenco
K h me líder
K Tipo espaciamiento
3 Conexión accidente cerebrovascular
4 Vástago 5
Oído 6
Contador

18 1 Fundamentos
( 1620 - 1687), William Caslon ( 1692 - 1766), Juan Bas Kerville ( 1708 tipografía
- 1775), gráfica que ha logrado versatilidad técnica sorprendente en este
Giambattista Bodoni ( 1740 - 1813), grupo de tipos de letra ( higo. 1.2-8 ) por N ° de dibujo sobre las
y Justus Erich Walbaum ( 1768 - 1837). diseñadores tipográficosposibilidades de la tecnología informática. tipografía Frutiger de Univers ( higo.
importantes del siglo XX fueron Emil Rudolf Weiss ( 1875 - 1942)1,2-9 ) se desarrolló durante los años 1953 a 1957 y se convirtió en un
con Weiss Antiqua y gótico Weiss, Rudolf Koch ( 1876 - 1934) con clásico de la era moderna. En 1997 fue revisado dentro de la Biblioteca
Wallau y por cable, Paul Renner ( 1878 - 1956) con Futura y la Linotype como Linotype Univers con 59 estilos de letra (hasta entonces,
placa, Eric Gill ( 1882 - 1940) Gill y Perpetua, Georg Trump ( 1896
había 21 escriba estilos), lo que es aún más versátil en su uso.
- 1985) con la ciudad y Delphin, Karlgeorg Hoefer ( 1914 - 2000) con
Salto y perma- nente, Hermann Zapf (b. 1918) con Palatino y
ma Opti, y Günter Gerhard Lange (b. 1921) con Arena y A pesar de todos los cambios y las ventajas aportadas por la
Concorde. tecnología en comparación con la Edad Media, el diseño de tipografías
sigue siendo un proceso que ha perdido nada de la gravedad de la
original forma de pensar, de conocer lo que constituye la calidad técnica
Entre los diseñadores tipográficos que crean alfabetos signifi- y y estética, y de la necesidad a familiarizarse con los elementos
ampliamente utilizados hoy en día son sig- de Hans Eduard Meier (b. 1922)
esenciales de símbolos para la comunicación. Sólo unos pocos
con la sintaxis y Syndor, Ed Benguiat (b. 1927) con el recuerdo y firmantes de- han tenido éxito hasta ahora en el logro de la más alta
Barcelona, Adrian Frutiger (b. 1928) con Meridien y Frutiger, Matthew calidad con sus tipos de letra. Además de los tipos de letra occidentales
Carter (b. 1937) con Galliard y Carta Bitstream, y ard ger- Unger (b. 1942)
(véase DIN 16518 ción clasifi-), hay un muy numeroso grupo de no
con Swift y Gulliver. En el presente im- mediar en los nuevos diseños latino, tipos extraños que se han desarrollado en su propio camino y
de Hermann Zapf y Adrian Frutiger están recibiendo una atención tienen requisitos técnicos muy elaborados: entre otros, hay griego,
especial. Con su tipo de letra Zapfino ( 1998), Zapf desarrolló un calli- cirílico, hebreo, árabe, Chi- nese, o tipos japoneses, que, con ligeras
diferencias en el diseño tipográfico, representan las lenguas de esas
regiones y proporcionan una amplia gama de alfabetos tipográficos
per- mitting formas ricas en detalles ( higo. 1,2-10 ).
Wie kann man bei der Wahl schwanken

hombre ob sein Leben den Frauen oder den Büchern weihen soll!
Kann man Eine Frau, wenn sie ihre sombrero Launen,
zuklappen und ins Regal stellen? Wanderte
einmal schon ein Buch, ohne dich zu Fragen, einfach
aus Zimmer deinem Weg en el foso Bücherschrank
eines anderen? Sombrero je ein Buch, se destacan dir gerade mueren Lust zu einem anderen,
du schlafen oder Auch Stern tun wolltest, von dir
verlangt, du solltest jetzt gerade lesen und allein IHM
dich widmen? Werden die von Suppen Büchern versalzen?
Können Bücher schmollen, Klaviere spielen?
Einen Mangel freilich haben sie: sie können küssen nicht!
Hans von Weber
Zapfino No. 1
Fig. 1.2-8 Fig. 1,2-9

Zapfino de Hermann Zapf (1998); Zapf escribió este texto en su cuaderno de notas en Univers de Adrian Frutiger; ejemplos de los diversos diseños de tipo (alrededor de 1955)
1944; los personajes fueron los inicios de Zapfino

• Punto sistema ( DTP punto) (utilizado

principalmente hoy en día) 1 pt = 1/72
pulgadas = 0,353 mm 12 pt = 1 Pica =
4,23 mm 6 Pica = 1 Inch
chino
• Punto sistema ( Pica sistema) 1 pt =

0.351 mm de 12 puntos = 1 Pica = 4,21
mm
hebreo • Didot sistema en fotoendurecible (sistema estándar

Franco-alemán), [tipos de plomo] 1 p = 0,375 mm [0,376
mm] 12 p = 1 c (Cicero) = 4,5 mm [4,51 mm]
Arábica Fig. 1,2-11

Comparación de los sistemas tipográficos y métricas de medición
cirílico
ciones derivado de la experiencia, que puede variar con el tiempo y desde
diferentes perspectivas. La capacidad del diseñador para interpretar la
Fig. 1,2-10 Los ejemplos de escritura no latina forma es muy importante en choos- ing la fuente. El Linotype FontExplorer
puede ser muy útil en este sentido. Este nuevo tipo de letra navegador ES-
selección ables de las fuentes correctas de acuerdo con muchos criterios
de diseño.
1.2.1.2 Tipografía
Tipo en sus diversas formas es un requisito fundamental de la tipografía. En Es evidente que el uso sensible de tipo de letra determina la calidad de
pocas palabras, la tipografía es básicamente el diseño del texto impreso el la tipografía y de que un proach AP- fresca se debe utilizar para cada
uso y la organización de los tipos de letra para crear texto continuo en una trabajo. Después de la elección de
página impresa. La selección de los tipos de letra disponibles se utilizan para fuente viene el ajuste de la (tamaños de fuente higo. 1,2-12 ) para las distintas
representar textos y contenido textual y la disposición de las palabras y partes del texto, el ajuste de la estilos de letra
textos en las páginas de texto u otros soportes tales como tableros y signos (Por ejemplo, luz, regular, o semi-negrita), y el inclinación
es un área de diseño que requiere muchos años de prenticeship AP- o (Por ejemplo, normal o cursiva). El color de la fuente y el estilo (por ejemplo,
estudio, seguida de una práctica constante para fines de perfeccionamiento, mayúsculas, minúsculas, mixto) también deben ser determinadas.
mejora o cambio. Todos los elementos de impresión, tales como texto o
líneas, sino también la de no impresión segmentos como áreas vacías o Una vez que éstos se han decidido que es necesario establecer la la
espacios, tienen su propio sistema de medición, la sistema de puntos ( higo. 1,2-11
estructura del texto: ¿A qué distancia de las líneas individuales son, qué
). Fue desarrollado en 1795 por Francois Ambroise Didot y su hijo Firmin. grado de espaciado de línea (que conduce) habrá, lo ancho de la columna se
Uno de los puntos (pt) mide aproximadamente 0.38 mm. Uno corresponde a debe establecer y que justificación será seleccionado. Hay una distinción
Cicero entre justificada ( higo. 1,2-13 una ), Injustificada ( higo. 1.2.-13 segundo ), Y de
forma centralizada justificado. Es importante establecer si cada uno de los
párrafos de texto es tener una sangrar.
12 o puntos 4.5 mm. En los países angloamericanos se utiliza la unidad
de pica / punto, que, a eso de 4.2 mm, es menor que el sistema Algunas de las recomendaciones para el bien, tipografía legible indican
franco-alemán. La elección de la persona elemento de diseño s para el cuáles son los problemas básicos de diseño son: no debería haber un
trabajo tipográfico en cuestión se realiza mediante la selección de un máximo de alrededor 60 pulsaciones por línea y alrededor 40 líneas por
sistema que consta de muchas partes interrelacionadas. Al igual que con página. textos largos deben establecerse no menor de 9 punto y no más
todos los problemas de diseño, no hay reglas duras y rápidas para hacer grande que
esta selección, pero sólo aproximación 11 punto. El líder (espaciado de línea tamaño menos de altura tipo)
debe ser 2 punto.

20 1 Fundamentos
Fig. 1,2-12 Ejemplo de tamaños de tipo en Palatino
El siglo XX fue testigo de la aparición de formas de orientación

histórica ( higos. 1,2-14 y 1,2-15 ) y expresionista y estilos pictóricos.
Había Al y elementales estilos automático-, así como las modas
experimentales tales como la tipografía o el punk psicodélico ( higos. 1,2-16
a
18 ). La tipografía utilizada elementos gráficos y pictóricos como tipos de letra o
imágenes creadas utilizando alternativamente ing Letter. Sin embargo, los estilos
tipográficos básicos para la lectura de la materia no han cambiado desde la época
de Gutenberg, pero se han ido perfeccionando continuamente.
Diseño y la tipografía del presente libro

La construcción técnica de la presente libro fue tablished esen la etapa de
planificación mediante la realización diversas decisiones tualmente
compatibles mu- sobre el diseño. Tomando esto como ejemplo los extractos
una segundo
muestran los mejores métodos para el diseño de un libro para optimizar su
legibilidad y AES impacto tético.
Fig. 1,2-13 Diseño.
una Justificado;
segundo Injustificado
Tipos de letra
Datos básicos Tipo de Tipo de letra / Cuerpo:
Springer Minion Plus regular, 10 / 11,3 pt (tamaño tipo / línea de separación);
Los requisitos técnicos de los tipos de plomo y el sistema de archivos

de texto creado para ella determinadas en gran medida la forma de la para el marcado (el subrayado): Springer Minion cursiva Plus,
tipografía era tomar. Como regla diseños en ángulo recto con líneas 10 / 11,3 pt.
horizontales fueron ed creat-. Varias ideas estéticas prendieron muchas
veces no sólo a los nuevos tipos de letra, sino también nuevos estilos Las partidas:
tipográficos. Linotype Univers Bold, en color (similar a Pantone 647 do),

Fig. 1,2-16 solapa del libro expresionista (Ernst Ludwig Kirchner, 1924)
Fig. 1,2-14
Portada de la revista especializada Graphische Technik (julio de 1940)
Fig. 1,2-15
Portada de la lista de precios hecho de estilo art nouveau
(aprox. 1900)

22 1 Fundamentos
Fig. 1,2-17 Fig. 1,2-18

cartel Evento con elementos funcionales para que representa el contenido (Max Huber cartel psicodélico por un concierto del movimiento flower-power (Wes Wilson
1948) 1966)
Primer Nivel (título): 36/36 pt; Líneas de columna / cabeza corriente:

Segundo nivel: 18/19 pt; Linotype Univers Condensed Light, 9 / 9.5 PT, en color.
Tercer nivel: 12/13 pt;
Cuarto nivel: 10 / 11,3 pt. Tipos de letra especiales:
Springer Símbolo, Símbolo de Heidelberg.
Cabeceras (encabezamientos sin números de orden):
Primer Nivel: Linotype Univers Bold, 10 / 11,3 pt, negro; Diseño de página
El texto se establece justificada en la parrilla de línea de base en dos
Segundo Nivel: Springer Minion Plus Negrita, 10 / 11,3 pt. columnas; aspectos más destacados están en cursiva; párrafos comienzan con
una 3 mm guión en la primera línea. Una bala se utiliza como el símbolo de
Numeración de las Figuras y Tablas: numeración de primer nivel; un guión (en regla) se utiliza como el segundo
Linotype Univers Bold, 9 / 9.5 PT, en color. nivel número- ing símbolo. Hay un espacio entre líneas vacías antes y después
de una lista. El siguiente párrafo no está abollada in-.
Figura inscripciones:
Linotype Univers Condensed Light, 9 / 9.5 pt, negro.
Además de las decisiones de tipo de letra puros también se determinaron
Tipo de letra para textos: todos los demás aspectos del libro:
Linotype Univers Condensed Light, 9 / 9.5 pt, negro.

• el formato de página ( 193 mm ¥ 242 mm),

• la zona de tipo con dos columnas ( 156 mm ¥ 200 mm),
• el ancho de columna ( 76 mm).
Las figuras son preferiblemente de una sola columna, columna doble, o 1.5
ancho de columna; los marcos son 100% color y 0.4 pt de espesor (para
figuras sin un fondo), todas las figuras con un fondo (por ejemplo,
fotografías) permanecen sin marco; imágenes se centran dentro del
marco. Los pies de figura aparecen debajo de la figura y se establecen
justificada; para 1.5 ancho de columna figuras que están al lado de la
figura y injustificado; la distancia entre las líneas de subtítulos y el borde
de la imagen es 3 mm. El número de la figura destaca por su cuenta si el
texto de la leyenda es más de una línea, de lo contrario, está en rizaron
el principio de la línea sin un período siguiente. La parte-figura
designaciones (a, b, c, etc.) se imprimen negro y en negrita. Ellos
siempre se colocan en su propia línea.
1.2.1.3 Diseño gráfico

Durante muchos siglos, el diseño era de naturaleza conservadora y se rige
principalmente por el contenido religioso. La demanda de bienes de consumo
que cada vez acompañó a los sistemas económicos en expansión después de
los franceses y particularmente las revoluciones industriales dio lugar a una
avalancha de productos de imprenta. Hasta finales del siglo XIX, los diseños
eran en su mayoría en blanco y negro, impreso en papel, y relativamente rara.
En los productos impresos del siglo XX, como carteles, anuncios, folletos,
revistas y de libros de texto, se convirtió en los medios de comunicación Fig. 1,2-19 cartel ilustrativo (Jules Chéret 1893)
importantes y ampliamente difundidas. Esto significaba que la información tuvo
que ser diseñado continuamente para atraer la atención. Esto se logró a través
de tiradas largas, grandes formatos, una cantidad sorprendente de color, sino
también temas de actualidad. Las fotografías pronto llegaron a ser utilizados, firmante”para describir con mayor precisión el nuevo tipo de de-
así como ilustraciones. firmante, que ya no iba a ser un artista en el sentido tradicional. Este
título describe a alguien que ha especia- en el espe- el diseño de la
comunicación visual y que reúne las herramientas de diseño de
tipografía, carácter ilustrativo, la fotografía y la impresión con el
Diseño en el siglo XX objetivo de in- formar, enseñar, o influir. El término pronto puso de
Los primeros puntos altos de esta nueva era fueron el gran número de moda.
carteles artística-ilustrativos de di- seño sorprendente producido por
diseñadores como Henri de Toulouse-Lautrec, Jules Chéret, Eugène El desarrollo del diseño gráfico fue influenciado desde direcciones
Grasset y AA Mucha ( higo. 1,2-19 ). Estos diseñadores estaban situadas divergentes. Por un lado estaban los tradicionalistas, quienes crearon
entre las artes plásticas y aplicadas, entre la forma personal y gene- al. diseños usando las herramientas de artistas tradicionales. En los otros
sujeto informativo cuestión también aumentó: el diseño de los envases, métodos manuales que utilizan las nuevas ideas de forma y contenido
indicadores de dirección, formas, gráficos, y la literatura corporativa se se levantó, lo que hizo que esta nueva área de diseño de una parte
convirtió en tareas que ya no tenían que ser resueltos con la sensación inconfundible de la cultura del siglo XX. La mayor contribución a este
ardiente artística pero con claras diseños conceptuales. fue el trabajo de la “Bauhaus”, una escuela de diseño en Alemania ( higo.
1,2-20 ). Las enseñanzas de esta escuela, que estaba en la existencia de
1919 a 1933, fueron desarrolladas en Suiza ( higo. 1,2-21 ). Después
Fue el estadounidense William Addison Dwiggins que en 1922 utilizó
por primera vez el título profesional “De- gráfico

24 1 Fundamentos
Fig. 1,2-20
portada de una revista de diseño elemental (Jan Tschichold 1925)
Fig. 1,2-21
Cartel del concierto en el estilo de “tipografía suiza” (Josef Müller-Brockmann
1945, logros ejemplares de los EE.UU. trans- formaron este 1960)
desarrollo europeo en el campo variada y diferenciada que
caracteriza el diseño gráfico en el mundo actual ( higo. 1,2-22 ).
1.2.2 preimpresión
Preimpresión incluye todos los pasos que se llevan a cabo BE- plano
la impresión real, la transferencia de informa- ción sobre papel u otro
sustrato ( higo. 1,2-23 ). preimpresión tradicional se divide en tres
áreas:
• composición, es decir, la grabación de texto, formato de texto, y la

paginación;
• reproducción de las imágenes y gráficos, y las separaciones de color
particularmente para impresión multicolor;
• el montaje y la confección de planchas, es decir, el conjunto de texto, Fig. 1,2-22
imágenes y elementos gráficos en páginas completas, (diseño de página / Anuncio para una revista en el texto-imagen contextual combinación ción (Gen
maquillaje), a partir de las páginas a imprimir hojas, Federico 1953)

producto
impreso
Plato, Impreso
originales etcétera páginas
Cliente consumidor
Cliente,
Proceso de
Agencia, preimpresión Postpress Distribuidor
impresión
Editorial
Datos Datos Datos Material
Film, placa, etc. Papel, tinta, etc. de datos, etc.
Almacenamiento
Consumibles
Proveedor
Fig. 1,2-23 Preimpresión en el flujo de producción para la generación de productos impresos
(texto, imágenes, gráficos) con base de datos sistemas EDP
y también la fabricación de la placa de impresión como el hículo ve- de

información en la prensa de impresión ( higo. 1,2-24 ).
Capítulo 3 da una descripción detallada tanto de llamada de preimpresión

convencional ( segundo. 3.1 ) y preimpresión digital ( segundo. 3.2 ).
Tecnología composición
Por siglos tecnología de composición estaba dominada por la invención
pionera de Gutenberg - la tipografía de un proceso type.This móviles
permanecieron cambió prácticamente ONU de la decimoquinta hasta el
final del siglo XIX. Cartas moldeados a partir de plomo se ensamblaron
en palabras, líneas y bloques de texto (composición tipográfica manual).
Composición solamente se mecanizó hacia el final del siglo XIX como
consecuencia de la industrialización. En 1885 Ottmar Mergenthaler
desarrolló una línea Cast- ing máquina, que se hizo conocido por su
nombre comercial “Linotype.” Se hizo posible componer líneas enteras
de matrices por medio de un teclado y llenarlos de plomo fundido. Esta
composición dominado máquina ONU-til la 1960 s - junto con “Monotype”,
que operaba de manera similar pero produjo letras individuales, y la
composición tipográfica manual de todavía indispensable. Fig. 1,2-24
Preimpresión con extracción convencional película y digitales maestro prepa- ración

26 1 Fundamentos
A medida que las tecnologías de impresión más rápidos y más eficaces

comenzaron a reemplazar tipografía, en particular la impresión offset y
huecograbado, la composición tradicional de plomo fue mejorado por las
innovaciones. Fotocomposición comenzó a desarrollarse en el 1940 s - en un
primer momento, como un proceso análogo, en el que el texto se expuso letra por
letra en una placa a través de matrices. El gran avance para la fotocomposición, y
con ello la disminución de la composición de la mina, llegó primero al comienzo
de la 1970 s con sistemas de fotocomposición digitales. Esto implicó la
transferencia sobre la película de líneas de texto introducidos a través de un
teclado en el procesador de un ordenador por medio de tubos de rayos
catódicos y más tarde por láser.
Imágenes y gráficos
En los primeros días imágenes y gráficos se han integrado en los productos
impresos en forma de grabados en madera y grabados por acero y COP-. tecnología
de reproducción en el sentido moderno no vino hasta el final del siglo XIX como
los procedimientos fotográficos hacen posible la captura de imágenes en el
cine y la pantalla a ellos, es decir, para romperlas en pequeños puntos. ( Cribado
es necesaria porque con la impresión convencional tec- gías sólo es posible
para producir tintes sólidos y tonos no continuos. El efecto de tono continuo se
simula para el ojo humano mediante la impresión de una serie de pequeños
puntos a media tinta de diferentes tamaños junto a uno er anoth-.) Un paso
adicional con impresión multicolor es la ración sepa- de colores, es decir, la
ruptura de las grafías de color tos en los colores de proceso utilizadas para la
impresión (por lo general cian, magenta, amarillo y negro). En impresión
tipográfica la película filtrada y separada sirve primero como un original para el
grabado de un relieve en una superficie de metal (placa o bloque de impresión)
de la que se hicieron impresiones. En impresión offset las películas se pueden
utilizar directamente para la producción de planchas. Para comprobar la Fig. 1,2-25 escáner de tambor para la captura de imágenes (Tango, Heidelberg)
calidad de la reproducción del color antes de la impresión, una impresión de
prueba o la prueba se pueden hacer. Esta prueba se produce fotomecánica de
las películas de separación de colores y simula el resultado del proceso de cialmente más grande que el formato de la página del producto impreso, varias
impresión. En el 1970 s el escáner surgido, que se utiliza para escanear OP páginas casi siempre se imprimen en una hoja. El siguiente paso es la
toelectronically, separar en colores y originales de la pantalla y, o bien grabar producción de la placa para la tecnología de impresión cular par-. Los portadores
directamente en película por láser o primera guardarlas como datos digitales de imagen utilizados para la impresión tipográfica se hicieron tradicionalmente
para su posterior procesamiento en un sistema de procesamiento de mediante la combinación de bloques de texto (sisting con- de letras individuales o
imágenes. Figura 1,2-25 muestra un escáner para producir separaciones de líneas que se prepararon en la composición tipográfica) y los bloques de la
color, tales como los que para una impresión a cuatro colores mostrados en figura reproducción para producir formas grandes de metal. La producción de planchas
1,2-26 . para la impresión de prensa Letter “flexografía” se discute en detalle en
sección 2.3.3 .
Para la impresión en offset las películas de proceso (texto, gráficos e
imágenes) de acuerdo con la distribución de las páginas están montados primero
sobre una película en el tamaño del formato de impresión (offset montaje). El
la producción de planchas conjunto sirve entonces, en la etapa posterior a los efectos de la transmisión de
La tarea de la producción de planchas es ensamblar de texto, imágenes y imagen fotográfica sobre una placa de desplazamiento en un método de contacto
gráficos en páginas y páginas en hojas. Puesto que los formatos de impresión de (producción de planchas offset). En la siguiente etapa la placa
la mayoría de las máquinas de impresión son esen-

Fig. 1,2-26
separaciones de color para la impresión a cuatro
colores (Heidelberg) Y
METRO
do
segundo
sirve como soporte de imágenes para la prensa offset. En todas las tecnologías
de impresión de una placa debe ser producido para cada color que se desea
imprimir.
Figura 1,2-24 muestra cómo se utilizan los métodos convencionales (ensamble
de la película), así como sistemas informáticos para la preparación art- trabajo
(texto, imagen, gráficos) en la preimpresión.
Figura 1,2-27 muestra cómo ensamble de la película se encuentra en el marco de
la copia para la producción de planchas en proceso de copiado convencional.
Ambas películas o placas también pueden estar expuestos US- ing sistemas
digitales directamente en base a datos digitales, como se explica más adelante.
Para la impresión en huecograbado, llamados Helioklischographs han estado

en uso desde el 1970 s para hacer placas de impresión. Aquí, las películas están
montados en el tambor de copia y las señales producidas por un cabezal de
exploración optoelectrónico se transmiten para controlar un lápiz óptico grabado.
Este neamente simul- graba la imagen sobre un cilindro de cobre que sirve como
el portador de imagen para impresión en huecograbado.
Fig. 1,2-27
Posicionamiento del ensamble de la película en el marco de la copia para ING platemak-
(Heidelberg)
Preimpresión digital
A través de innovaciones dirigidas a lograr la preimpresión digital, un
cambio evolutivo ha tenido lugar desde el final de la 1980 s en la
preimpresión que ha eliminado casi por completo la división clásica en las autoedición significa que la captura y edición de texto, la captura de
tres áreas de composición, la reproducción y la producción de planchas. imágenes (escaneo) y su edición y diseño de elementos gráficos, así como
Durante el 1980 s, autoedición (DTP) se convirtió en una alternativa seria la de terminar de páginas (layout) pueden llevarse a cabo en una zona de
en la preimpresión. Esto se produjo como consecuencia del desarrollo de ordenadores. Se utiliza junto con una unidad de salida (filmadora) del PC
las computadoras personales (PC) con plena capacidad gráfica (por también se puede llevar a cabo menticias y proyección de las páginas
ejemplo, Apple Macintosh), las estaciones de trabajo, diseño profesional, acabadas en color sepa-, de modo que toda la página se expone en una
gráfico, y la imagen de software proceso- ing, la descripción de páginas película (película de página entera). Obviamente también hay programas
PostScript y de alto filmadoras resolución láser con procesadores de edad para el conjunto de lámina digital que hacerse cargo de la imposición y la
trama im- (RIP). po- sitioning de ayudas de impresión (marcas de registro, cortando

28 1 Fundamentos
marcas, etc.). Con la ayuda de un regulador de imagen- de gran formato, las placa ing se produce directamente a partir de la base de datos de la hoja de
películas también se pueden producir en el formato de la imprenta. equipo para la impresión se describe digitalmente. Estos cambios tecnológicos en la
tecnología de película es el estado de la técnica. preimpresión también han dado lugar a cambios fundamentales en los tipos de
trabajo que se ofrecen en la preimpresión. Las tareas de los tres cupations ocu-
Al principio de ' 90 s DTP hizo cargo de la preimpresión noche a la mañana y clásicas del compositor, técnico de reproducción, y PlateMaker puede hoy en día
ahora ha sustituido casi por completo los sistemas de composición y edición de se llevarán a cabo en un lugar de trabajo por un solo trabajador calificado. Esto
imágenes especializadas así como la reproducción fotomecánica. Desde fue tomada en cuenta en Alemania en 1998, cuando un nuevo curso de formación
alrededor 1995 ( incluso antes de la impresión en huecograbado), equipo para la puede- didatos para convertirse en “diseñadores de medios de comunicación”
tecnología de placas ( CtP) ha jugado un papel cada vez más importante. CtP (véase segundo. 13.1.2 )
significa que la placa de impresión se forma la imagen directamente y el paso
diata interme- de imágenes de una película es abandonado. En huecograbado, el fue creado. Después de entrenar con éxito los medios de- firmante es
cilindro está grabada directamente utilizando informa- ción digital. Por tanto, un competente en todos los procesos de preimpresión. Consecuentemente, se
paso más en el flujo de producción se elimina y en última instancia, todos los considera por muchos como la ocupación más de- manding en la industria
pasos de preimpresión ga se hacen a partir de una sola estación de trabajo del gráfica. Gracias a DTP prácticamente cualquier autor o artista gráfico que
ordenador. Hay máquinas de impresión de offset ya que utilizan unidades ex tiene acceso a un ordenador y el software adecuado se pueden realizar por
posure integrados para exponer las placas en la prensa (envejecimiento im- lo menos algunos de los pasos involucrados en la preimpresión. Aunque esto
directo). Puesto que ninguna película se utiliza en CtP, una prueba anterior se ha abierto muchas oportunidades para in- dividuos, se ha, por desgracia,
debe hacer en forma digital, por lo general en la forma de una impresión de también dio lugar a un flujo de plegado inde los productos impresos de baja
prueba en una sublimación especial tinte, de chorro de tinta o una impresora calidad que inundan el mercado. La creación de los productos impresos por
térmica. ordenador requiere no sólo el dominio del programa utilizado y la tipografía
y el diseño necesarios conocimientos técnicos, pero sobre todo una
comprensión exacta de la subsiguiente proceso de acabado de impresión y.
Lo general, sólo los expertos que están dotados de esta experiencia
Figura 1,2-28 muestra cómo se hace una película de página completa en la entrenado.
preimpresión digital con un equipo para filmar unidad de láser y proyección de
imagen de la película. Figura 1,2-29 muestra cómo el Print-
Fig. 1,2-28
Página completa salida de la película en un ordenador
con el sistema de cine (Hércules, Heidelberg)

Los diagramas de figura 1,2-30 mostrar el proceso de la evolución en la En sección 1.3 ( y en particular en caps. 2 y 5 ) las diferentes
preimpresión de los pasos individuales de com- posición, reproducción, y el tecnologías de impresión se tratan en detalle. En sección 1.6 prensas y
montaje a un proceso integrado para la producción de planchas. sistemas de impresión se describen detalladamente. En primer lugar, una
breve descripción.
Tipografía (de socorro) de impresión. Aquí, la impresión elementos

1.2.3 Impresión son criados (letras, líneas, puntos, etc.). Cuando se entinta la plancha
de impresión, la tinta se adhiere a las partes elevadas (impresión) y
La impresión se describe como el proceso de transferencia de tinta sobre el luego se transfiere bajo pre- sión sobre el sustrato de impresión. Los
papel (u otro sustrato) a través de una placa de impresión ( higo. 1,2-31 ). En el principales ejemplos de esto son la tecnología de impresión tipografía el
curso de los siglos muchas tecnologías de impresión diferentes se han cual, un- hasta hace unas décadas, fue la impresión dominante
desarrollado y estos pueden ser divididos en cuatro tecnologías principales AC- tecnologıa y flexografía el cual, a mediados de este siglo, había
cording con el tipo de portador de imagen utilizado como se muestra en comenzado a utilizarse cada vez más en la impresión de envases. Con
tipografía tradicional
figura 1,2-32 .
Fig. 1,2-29
PC para sistema de placa para placas de impresión ing
ima- digitales (Trendsetter, Heidelberg / Creo)
manuscritos
Manu guionescomposi-
Texas t expediente s con repro
ción películas de texto
digital (DTP)
películas la toma plancha de Imagen s Gráficos Impresión
Montaje y Computer
Line Films / ensambladas de placa impresión plato
Imagen s de imagen / to Plate
repro- películas de pantalla (CtP)
Gráficos archivos gráficos
ducción
una segundo
Fig. 1,2-30 Evolución en preimpresión a través de la digitalización de las secciones de procesamiento.

una preimpresión convencional (alrededor de 1.980);
segundo preimpresión digital (alrededor de 1997)

30 1 Fundamentos
Base de datos
producto
impreso
Plato, Impreso
De consumo, fuentes de
información al cliente
etcétera páginas
Cliente, Originales
Proceso de
Agencia, Editorial preimpresión Postpress Distribuidor
impresión
Datos Datos Datos Material de
Película, placa, etc. Papel, tinta, etc. datos, etc.
Almacenamiento
Consumibles
Proveedor
Fig. 1,2-31 El proceso de impresión en el flujo de producción para productos impresos
dejando tinta solamente en los rebajes. La impresión materializarse se
impresión tipográfica Litografía presiona al sobre la superficie del cilindro y toma la tinta de los huecos. Los
principales ejemplos de impresión en huecograbado son la impresión en
portador de imagen portador de imagen
huecograbado y, en el área de las artes y artesanías, grabado en cobre y morir-Stamp-
Tinta ing ( También la impresión de seguridad).
Tinta
La impresión por huecograbado Impresión de pantalla

Litografía. Aquí, de impresión y de no impresión elementos están al mismo
Tinta Malla nivel planográfica pero son aliado no baja a partir de diferentes materiales (por
portador de imagen
ejemplo, de aluminio y de recubrimiento de polímero) con diferentes
propiedades superficiales químicas y físicas. Durante la impresión, los
Tinta portador de imagen (plantilla)
elementos de no impresión se hacen generalmente repelente a la tinta primero
(por húmedo ting) y la placa es entonces entintadas manera que la tinta han
Fig. 1,2-32 saltado hasta sólo por las zonas de impresión. El ejemplo principal de la
Los cuatro principales tecnologías de impresión convencionales (en principio) litografía es impresión offset, que es hoy en día la tecnología de impresión
dominante. La impresión offset es una tecnología de impresión indirecta, es
la impresión de una plancha de impresión de metal duro (plomo) se utiliza y en decir, la tinta se transfiere primero a un soporte intermedio (manta de caucho)
flexografía se emplea una, de caucho blando flexible o placa de plástico. y desde allí sobre el sustrato ( higo. 1,2-33 ).
Impresión en huecograbado. En este caso, los elementos de impresión se re-

cessed. La superficie del cilindro de huecograbado está cubierta con tinta baja Impresión de pantalla. Aquí, la plancha de impresión consta de una malla fina
viscosidad ( “inundado”) y luego pasado por debajo de una cuchilla rascadora que (por ejemplo, nylon). Los elementos de no impresión de la malla están
elimina toda la tinta excesiva, bloqueados por un revestimiento (plantilla). Al igual que con

Figura 1,2-33 muestra una multicolor alimentada con hojas prensa offset
junto con el control correspondiente y los equipos de medición en la
sala de impresión. Figura 1,2-34 da una impre- sión del proceso de
producción en la sala de prensa de una empresa de impresión.
El cuatro clásicos (convencional) imprimir tecnolo- gías tienen una

cosa en común: los soportes de imágenes (maestros) tienen una
una estructura físicamente estable y por lo tanto no son variables, es decir,
con el mismo portador de imagen es posible reproducir la misma
imagen en alta calidad muchas veces. A partir de mediados de los
varios tecnologías del siglo XX se han desarrollado que se conoce hoy
como “ tecnologías de impresión sin impacto ”(Tecnología NIP). Con
estas tecnologías, la placa ing Print- está recién obtuvieron imágenes
para cada copia impresa (por ejemplo, electrofotografía) o la tinta se
transfiere directamente (sin un soporte de placas o imagen) sobre el
sustrato (por ejemplo, chorro de tinta). Una página tras otra a
segundo continuación, puede ser ed Imprimir- con un contenido diferente -
incluso si hay limitaciones con respecto a la calidad y la productividad.
Fig. 1,2-33 Un ejemplo para un sistema de impresión basado en trophotography
Cuatro colores Offset compensado con una consola central de control y tecnología elec- es la puesta a punto para la impresión multicolor digital en figura 1,2-35
de medición y control. . Una descripción detallada se da en sección 1.3.3 y capítulo 5 .
una Prensa diagrama;
segundo Prensa con la consola de control remoto (Speedmaster 74-4-P, Heidel- berg)
la impresión en huecograbado, la placa de pantalla está cubierta con tinta y una Hasta hace pocos años la tecnología no sea de impacto había alternativa a las
escobilla de goma (cuchilla) se hace pasar sobre ella. A través de la presión de la tecnologías de impresión convencionales por lo que ya sea la calidad, la
rasqueta la tinta es empujado a través de la pantalla sobre el sustrato situado por velocidad de la producción o el costo se refiere. Sin embargo, en los últimos años,
debajo (véase también higo. 2.4-11 ). en particular, la impresión trophotographic elec- se ha mejorado mucho y por lo
tanto se ha convertido en una alternativa real en algunos sectores del mercado de
Sistemas de impresión. Además del portador de imagen, cada una de los medios de impresión. Esto es particularmente cierto en Printwork bajo
estas tecnologías de impresión requieren un elemento de contrapresión volumen y trabajos de datos variables que implica
que presiona el sustrato sobre el portador de imagen para transferir la
tinta. de prensa de Gutenberg, una adaptada vino de tipo tornillo
prensa, trabajó en el principio de “plano en plano”, es decir, el portador
de imagen y el elemento de presión de retorno eran planas. XX Centro
y máquinas de tipografía de gran tamaño de la decimonovena y
trabajaron en el principio de “plano contra cilindro”, es decir, con un
portador de imagen plana y un cilindro de vuelta que rueda sobre el
portador de imagen. Las tecnolo- gías actualmente dominantes de
impresión offset, así como impresión por huecograbado y flexografía,
funcionan totalmente en el principio de “cilindro contra cilindro” para
lograr secuencias de movimiento completo en rotación en la unidad de
impresión.
5000 hasta 100000 impresiones por hora. prensas de impresión multicolor,

donde varias unidades de impresión son locat- ed uno después del otro,
están construidos en gran parte sobre la base de cilindro / cilindro.
Fig. 1,2-34 Sala de prensa de una compañía de impresión

32 1 Fundamentos
Escáner láser de imagen Unidad de

Fusión de entrega
Unidad de impresión
Hoja de
transferencia de
alimentación de hojas
hoja de reversión
una
Fig. 1,2-36 sistema de impresión offset Web alimentados (M-600, Heidelberg)
en la impresión offset. impresión offset de periódicos se lleva a cabo por lo

general con tintas formados en frío, que no requieren un secador especial, pero
ofrecen una calidad inferior. Huecograbado y la impresión flexográfica (tipografía)
requiere una sección de secado después de cada unidad de impresión, es decir,
después de imprimir cada color individual.
segundo
Las prensas de offset y prensas sin impacto están diseñados como rotativas
alimentados y de alimentación de hojas, mientras que las prensas de
Fig. 1,2-35
huecograbado y prensas flexográficas son casi diseñados exclusivamente como
sistema de impresión para la impresión a cuatro colores (tecnología NIP: tografía
electropho-). rotativas. rotativas alcanzar velocidades más elevadas que las prensas de
una Representación esquemática; alimentación de hojas y tienen la ventaja de que acabado en línea es más fácil
segundo sistema de impresión (con clasificador para el cotejo de hojas individuales) de llevar a cabo. prensas Web generalmente están diseñados para un tipo ular
(CLC 1000, Canon) parti- de producto sólo (por ejemplo, periódicos). segmentos de mercado son
típicos periódicos, revistas, Envoltorios y formularios / negocio continuo. ES
Press- de pliegos tienen la ventaja de tiempos más cortos de puesta a punto,
y / o información (como correos), ya que la imagen puede ser fácilmente menos residuos de puesta en marcha, y formatos variables y sustratos. Casi
cambiado por completo para cada copia. todos los tipos de material impreso se pueden producir en las prensas de
alimentación de hojas donde la alta calidad y Ty flexi- es una preocupación
Con alimentación de hojas y imprentas de bobinas. prensas de impresión primordial.
pueden ser diseñados, ya sea como prensas de alimentación de hojas o alimentado web.
prensas de alimentación de hojas tener un alimentador, una o más unidades de
impresión, y una entrega (véase también higo. 1,2-33 ). En el alimentador de las prensas de impresión convencionales se han convertido en increas- vez más automatizad
hojas se toman de una pila, alineados, y orientadas hacia el ed a la primera en décadas recientes. Hoy en día, casi todas las máquinas vienen con una control
unidad de impresión. Las hojas son transportadas a través de todas las unidades remoto estación que se utiliza para controlar la mayoría de las funciones de la
de impresión por pinzas. En el ery deliv- las hojas impresas se recogen en un prensa. Tareas que fueron previamente siempre se realiza manualmente, como
montón. el ajuste de formato, el cambio de la plancha de impresión, la corrección del
prensas alimentadas web ( higo. 1,2-36 ) tener un soporte de bobina, de la que registro, y la limpieza de los rodillos y cilindros, ahora pueden llevarse a cabo en
se alimenta la banda de papel a una o más unidades de impresión. Esta web se el empuje de un botón. Una interfaz tal DIGI- para la preimpresión hace posible
alimenta directamente a una unidad de acabado de impresión o una rebobinadora preestablecer el flujo de tinta para una placa de impresión particular. Varios
después de la impresión. fabricantes ya ofrecen offset con sistemas integrados de envejecimiento im-, las
rotativas para la producción de impresiones de alta calidad están equipados llamadas de ordenador a presionar ima- / directa
con secador para evitar que se corra la tinta de Duran- acabado de impresión. Es
por esto que se utilizan tintas heat-set

prensas ING (ver segundo. 4.4 ). Por su propia naturaleza, las prensas de
impresión pacto de no im- ya están altamente automatizadas y pueden ser casi
completamente controlados por ordenador. En los últimos veinte años, la
automatización de la prensa ing Imprimir- ha dado lugar a un considerable
aumento de la productividad y ha elevado la calidad de ambos productos
impresos y el lugar de trabajo al tiempo que contribuye a la producción eco-
económicamente eficiente de los materiales impresos.
1.2.4 Postpress / Acabado
Imprimir acabado (postimpresión) incluye todos los pasos que se llevan a

cabo después de la impresión en papel o an- otro material ha tenido
lugar ( higo. 1,2-37 ). procesos de acabado son tan diversos como los Fig. 1,2-38
métodos de producción de productos impresos, ya se trate de libros, Los Corte y plegado de máquinas para el acabado en la sala de prensa (Heidelberg)
periódicos, cajas plegables, o conjuntos de etiquetas. En esta sección se

describen sólo los procesos más comunes. acabado de impresión se
aborda en forma integral capítulo 7 .
terminando hojas plegadas. Figura 1,2-36 muestra claramente cómo un offset de
Procesos tales como corte, plegado, la recolección, y Unión son tecnologías bobina, que incluye una carpeta y otros equipos de acabado de impresión, puede
de acabado de impresión importantes para pro- ducing un producto terminado. Figura
producir folletos completos. encuadernación clásica, la producción de libros de
1,2-38 muestra procesos de acabado utilizando máquinas de corte y plegado. tapa dura, en la actualidad representa sólo una pequeña parte de la totalidad del
El sistema se muestra en la figura 1,2-39 es un ejemplo de la recolección y proceso de acabado. La siguiente lista incluye los más importantes
Base de datos
producto
impreso
Placa,
De consumo, fuentes de
información al cliente
Los etc. páginas (acabado) Impreso

originales de los clientes, Proceso de Postimpresión
Agencia, Editorial preimpresión Distribuidor
impresión
Datos Película Papel de Datos
de datos, de la Plata, etc. datos, tinta, etc. Materiales, etc.
Almacenamiento
Consumibles
Proveedor
Fig. 1,2-37 procesos en el flujo de producción de acabado de productos impresos

34 1 Fundamentos
Fig. 1,2-39
Recolección de hojas plegadas y más procesamiento
(costura, corte / 3 del lado del recorte, embalaje) para
la producción de folletos (Prosetter 562, Heidelberg)
tipos de procesos de acabado de impresión y las empresas o departamentos de trabajar con cuchillas verticales, que pueden cortar a través de la pila de
acabado de impresión industrial relacionados: papel hasta una profundidad de alrededor de 20 cm (véase también
higo. 1,2-38 ).
• encuadernadores producir libros de tapa dura y también perfecto- folletos • Plegable. Las hojas de impresión, que contienen varias páginas impresas, se
(cubierta suave pegada) unido con volúmenes de impresión más altas. doblan con las carpetas dependiendo del tamaño del formato ( higo. 1,2-40 ). La
imposición significa arran- ging las páginas en la hoja de manera que después
• empresas de impresión de periódicos y revistas tienen máquinas de
del plegamiento y la recolección de varias hojas plegadas, las páginas están en
impresión offset o web (huecograbado) con acabado de impresiones
la secuencia correcta. La imposición es un proceso de preimpresión, pero
unidades integrados (acabado en línea).
siempre depende de los requisitos o condiciones del proceso de acabado. En
• impresores de envases producir una gran variedad de Pack- envejecimiento
perfecta unión ( higo. 1,2-40 segundo ) El individuo hojas plegadas están
ya sea fuera de línea (por ejemplo, cajas plegables) o en línea (por ejemplo,
dispuestos uno detrás de otro, por lo que la hoja uno contiene páginas 1 - 8 y la
bolsas de polietileno).
• impresoras de etiquetas son altamente especializados en la impresión hoja de dos contiene páginas 9 - dieciséis.
ACABADO ing con el corte automatizado, troquelado, y las máquinas de

embalaje.
• Las pequeñas y medianas empresas de impresión están En la silla de montar-costura ( higo. 1,2-40 una ) Las hojas plegadas se colocan uno
conectados en su mayoría con finalistas donde se procesan dentro de otro, por lo que la hoja uno contiene el 8
las empresas de papelería y otros Printwork comercial, y páginas externas ( 1 - 4 y 13 - dieciséis) y la hoja de dos, el interior ocho páginas ( 5
perfecto-unida y se produjeron folletos grapados. - 12).
• Reuniendo / cotejo. Si un folleto de treinta y dos páginas se imprime

Importante técnicas de acabado de impresión se explican BE- baja con ocho páginas por hoja, que tiene cuatro turas signa-. (Las
utilizando folleto de decisiones como un ejemplo: Con folletos fect-atado, secciones de un folleto también se llaman sig- naturalezas). Con un
per- se aplica cola a la parte trasera y una cubierta de papel rígido está volumen de impresión de mil copias habrá cuatro pilas de mil hojas
unido (por ejemplo, libros de bolsillo, Der catálogos de correo-o- y libros de plegadas después de doblar. Estos entonces deben estar separados
teléfono). folletos grapados constar de varias páginas dobles insertados, que y dispuestos de acuerdo con las cifications espe- del folleto a ser
están fijados juntos en el pliegue con el alambre (por ejemplo, revistas, producidos. Arran- hojas ging uno después del otro (para la unión
publicaciones periódicas). La producción de folletos procede en cinco perfecta) se llama de clasificación y se lleva a cabo por máquinas de
etapas, que se explican a continuación: clasificación que especiales.
• De corte (corte en guillotina). Cuando varias hojas plegadas (firmas) se Poniendo firmas dentro de otro (por engrapado) se llama la
imprimen con el mismo contenido de materias en una prensa de gran formato, recolección. Esto se lleva a cabo principalmente en la silla de montar
deben ser primero parated SE-. Lo mismo se aplica a las cubiertas de folleto y de coser con ( higo. 1,2-39 ), que también llevar a cabo las
se inserta encuadernados-in (por ejemplo, tarjetas de respuesta) que están operaciones secuenciales de grapado y corte trilateral.
MOST Ly Impreso dentro de múltiples UPS, es decir, muchas copias con el
mismo contenido en una hoja. máquinas de corte • Perfecto / alambre-costura de unión. La res signatu- reunidos para un folleto
encuadernado en rústica se encaminan en la primera

una derneath los cabezales de cosido, que empujan las grapas a través
de la espalda y doblar a su alrededor.
dieciséis
14
13
15
• Tres recorte lateral. Las hojas de los folletos encuadernados de esta manera
todavía no se separan en el pliegue (por ejemplo, en la cabeza), ya que
todavía forman una firma. ce pecado que no se pueden abrir en esta etapa,
los pliegues tienen que ser cortado. Los folletos generalmente se cortan en
1
3
4
2
dos, o los tres lados (cabeza, el pie y frente), que al mismo tiempo medios de
Hoja 1 Hoja 1
impresión anverso (cara frontal) impresión Verso (reverso) corte el folleto a su tamaño final. Este corte se debe permitir a la hora de
preparar el trabajo y en la preimpresión, por lo que ninguno de los contenidos
se cortó. Hay condensadores de ajuste especial de tres cuchillos utilizados
12
10
11
9.
para recortar los tres lados de un producto impreso. recolectores de coser
con modernas y aglutinantes perfectos están equipadas con condensadores
de ajuste de tres secundarios en línea.
6.
5
7
8
Hoja 2, impresión Recto Hoja 2, impresión Verso

Observación: primer pliegue, segundo pliegue
Manipulados ha sido cada vez más automatizado los últimos años siempre,
segundo
pero no casi en la misma medida como ING Imprimir- o, en particular, la
preimpresión. Debido a la gran variedad de procesos y la complejidad de los
8
6.
5
procesos mecánicos, se requiere más intervención manual que en las otras

dos zonas (una excepción a esto es el acabado en línea con las prensas de
impresión web). Es por eso que los grandes esfuerzos se están haciendo en
la impresión de terminar de introducir CIM (fabricación integrada por
1
2
4
Hoja 1 Hoja 1 ordenador) para que el acabado de impresión no se convierta en el “cuello

impresión anverso (cara frontal) impresión Verso (reverso) de botella” en la producción de material impreso.
13
dieciséis
14
15
1.2.5 Equipo de producción digital

en el flujo de trabajo
11
12
10
9.
La producción de los productos impresos ha cambiado cada vez más del

Hoja 2, impresión Recto Hoja 2, impresión Verso
comercio de artesanos en la producción industrial. Al igual que en otros
sectores industriales, fabricación rallado por ordenador inte- (CIM) se está
Fig. 1,2-40
convirtiendo en importante. En los últimos años, las computadoras y el
diseño de imposición (de 8 páginas, hoja doblada) por dos láminas de impresión de un
folleto de 16 páginas. procesamiento automatizado han tenido una influencia considerable en la
una Disposición para la espalda-costura (después de la recolección); preimpresión. La integración de preimpresión e impresión, así como la
segundo Disposición para una perfecta unión (después de cotejar) automatización de la impresión y la integración de los procesos relacionados,
también han alcanzado una cierta madurez. En las otras áreas de pro- ducción,
tales como el acabado, la integración de los ordenadores no es en modo
estándar y se encuentra todavía en su infancia. digitalización completa y la
la columna vertebral para permitir una mejor penetración de la cola. La parte integración de preimpresión, impresión y acabado es inevitable si la producción
posterior (columna vertebral) se recubre completamente con pegamento rallado por ordenador inte- de los productos impresos se quiere lograr. Hay dos
(generalmente con adhesivo de fusión en caliente), y la cubierta se envuelve principales obstáculos para su implementación. Por el momento, parcialmente
alrededor de él y se pegó a la parte posterior. La má- quina para estas sistemas incompatibles y con interfaces todavía existe y sólo hay una cantidad
operaciones es la carpeta perfecta que también se puede acoplar con la limitada de los lomos y las computadoras ma- que pueden ser electrónicamente
recolección de aguas arriba ma- lomo y la de aguas abajo de corte de tres Controlados, en particular en el sector de acabado de impresión.
lados. En el recolector-cosedora las firmas reunidas del folleto cosido a
caballete son transportados des-

36 1 Fundamentos
formatos de datos estandarizados son de vital importancia para la • archivos de diseño con la imagen y los gráficos ya son
integración de preimpresión, impresión y acabado, ya que facilitan una proporcionados por el cliente,
interfaz integrada para los datos que es necesario para todo el flujo de • longitud de recorrido: 1000 copias.
trabajo.
planificación y control de producción son instrumentos para el El formato de impresión máxima de la imprenta es
seguimiento del proceso de producción. en el capítulo 8 el tema de la 74 cm ¥ 52 cm, por lo 8 DIN A 4 páginas por hoja se pueden imprimir.
logística de materiales y el flujo de datos se tratará en detalle. Figura 1,2-41Incluyendo la asignación de recorte, un formato de papel de 62 cm ¥ 45 Se
se relaciona con el tema de la logística material en la sala de prensa y, requiere cm. El número de páginas que viene 32, y por lo tanto requiere 4 ocho
en particular, el transporte de palets de papel. páginas turas signa-. Impresión y acabado requieren una 150 asignación
de residuos hoja por la firma para una tirada de 1000 copias. Por lo tanto 1150
Planificación de la fabricación de un producto impreso es generalmente un ¥ 4 = 4600 Se necesitan hojas. Se proporcionan son: 4600 hojas de papel
proceso aguas arriba, es decir, de postimpresión a través de la prensa y de nuevo de arte brillante, 150 g / m 2, en
a la preimpresión. Esto se demuestra mejor con un ejemplo sencillo: Una
pequeña tienda Imprimir- offset alimentada con hojas se da el trabajo de hacer un 62 cm ¥ 45 formato cm.
catálogo. La tienda Imprimir- cuenta con un departamento de preimpresión con el Los pasos de planificación de producción son los siguientes:
ordenador para equipos plato, una máquina de dos colores en 52 cm ¥ 36 cm
(aprox. • Refinamiento. Debido a que el cliente desea un catálogo cosido a
20" ¥ 14" ) formato, una máquina de dos colores en 74 cm ¥ 52 cm (aprox. 29" ¥ 20" caballete, el flujo de trabajo está predeterminado: la carpeta está
) formato y una máquina de cuatro colores en configurado para 2 en ángulo recto se pliega, el formato
74 cm ¥ 52 formato cm. El departamento de acabado tiene una máquina de 62 cm ¥ 45 cm; plegado de 4 firmas de 1000
corte, una máquina de plegado, una máquina de recolección, un hojas; la puesta a punto de la 4 recolector-cosedora estaciones, formato
recolector-grapadora con cuatro estaciones y mers trim-, así como un DIN A 4; recolección, la costura, el recorte de
aglutinante perfecto. 1000 copias; embalaje de 1000 copias.
las especificaciones del cliente para la realización del catálogo • Impresión. De acuerdo con el tamaño de la hoja, la
requieren: 74 cm ¥ 52 se utilizan prensas cm. Los cuatro ges pa- exteriores son 4-
color, todos los demás están 2- color. Dado que se trata de un folleto
• unión: de silla de costura, cosido a caballete, una 4/4
• Formato: DIN A 4, la firma de color (hoja 1) y tres 2/2 naturalezas de color sig- (hojas 2,3 y 4) son
• paginas totales: 32, requeridos. Cómo hacer una reserva para los residuos, los números de
• papel de arte revestido brillo,: Papel 150 g / m 2, impresión por re signatu- son: 1150 grabados Recto + 1150 grabados
• de impresión: dos colores (negro y cian como color decorativo), dorso = 2300
páginas 1, 2, 31, 32 CMYK de cuatro colores, huellas dactilares. El flujo de trabajo es el siguiente:
Fig. 1,2-41
Transporte de material en la sala de prensa para
suministrar prensas de alimentación de hojas con
paletas de papel

- cuatro colores de prensa: la puesta a punto - 1150 impresiones - áreas poste- ya está puesta a cabo de acuerdo con los datos
cambio de plancha de impresión - 1150 huellas dactilares; proporcionados. Esto significa que casi toda la infor- mación que se requiere
- Bicolor de prensa: la puesta a punto - 1150 impresiones - para los procesos de acabado de impresión y desemboca en un archivo de
5 ¥ cambio de plancha de impresión - 5 ¥ 1150 huellas dactilares. datos de imagen.
• Preimpresión. Las páginas se imponen de acuerdo con el diseño de sistemas de flujo de trabajo digital hacer uso de estos hechos. Extraen esta
imposición para grapado y digital ensamblan con 8 páginas por hoja, información y ponerla a disposición de las áreas siguientes áreas de trabajo
teniendo en cuentan el AC- 3- recorte lateral. se añaden marcas de donde se utiliza para la configuración automática y el ajuste previo del equipo.
plegado y de corte para el acabado y marcas de registro y las tiras de Esto significa que los datos existentes no se necesita ser ingresado de nuevo
control de color para la impresión. Las características de impresión en cada pulsación. Información adicional puede ser tak- en la preparación del
trabajo asistido por ordenador. Los siguientes datos, que es relevante para la
individuales de las dos prensas utilizadas para el trabajo se tienen en
producción puede ser extraído del archivo de datos de imagen para el trabajo
cuenta para la placa de exposi- ción. Debido a las exigencias de calidad
de impresión se describe (véase también higo. 1,2-42 ):
de la al cliente central, la impresión se lleva a cabo en papel revestido
con la proyección de 72 líneas por cm. Las placas de impresión se
seleccionan de acuerdo con el tamaño de quirements re- de la prensa de
impresión. Con este planificación de aguas arriba, un trabajo sólo puede • Para imprimir: Tamaño de la hoja, el número de firmas para (recto) de
ser procesado en la preimpresión si el flujo de trabajo para la poste- impresión recta y perfeccionar (verso impresión), número y tipo de
tintas, el perfil de tinta (distribución de tinta sobre las láminas en
zonas). Adi- cionales de datos de la preparación del trabajo: máquina
uti-
archivo CIP3 / PPF CIP3 / PPF Tamaño de datos CIP3 / PPF los datos CIP3 / PPF CIP3 / PPF datos tamaño: DIN
datos: 62 ¥ 45 cm Signo: 3 Tamaño: 62 ¥ 45 cm Tamaño: DIN A4 A4 Espesor: 2 mm longitud
¥ Recto / Verso Colores Firmas: 4 Recorte: Head 5 mm, Run: 1000 Empaquetado:
de impresión: negro, cian Doblar: bidireccional pie 8 mm, película de encogimiento
ángulo recto pliegue delanteras 15 mm Unidad de embalaje: 25
perfiles de tinta longitud de ejecución: 1000 + 150 Firmas: 4
Longitud de serie: Papel 1000 + 150: Papel de arte, brillante, Staples: 2 de papel: Papel
de arte, brillante, 150 g / m 2 longitud Run: 1000 + 150
150 g / m 2 Papel: papel de arte, brillante,
150 g / m 2
pulse 2 colores
Plegadora grapadora
premedia preimpresión Envío
Gatherer-
prensa de 4 colores
Postpress
CIP3 / PPF Tamaño de datos: 62 ¥ 45 cm sign

.: 1 x recto / verso se imprimen colores: C, de
longitud M, Y, K Ink perfiles de ejecución: 1000
+ 150 Papel: papel de arte, brillante, 150 g / m 2
prensa
Fig. 1,2-42
el equipo de producción en el flujo de trabajo digital para la producción de medios impresos con interfaces para el procesamiento de datos CIP3 / PPF para los ejemplo dadas en el
texto de cómo se procesa un trabajo de impresión (FPP: Formato de impresión de producción; CIP3: Cooperación en preimpresión, impresión y Postpress)

38 1 Fundamentos
lización, de longitud de ejecución, la asignación de residuos, el tipo de 1.2.6 Premedia

material.
• Para el acabado: tamaño de la hoja, número de firmas, diseño ing fold-, Las secciones anteriores de 1.2 han mostrado cómo los procesos de
tipo de encuadernación y recorte. Adiciones datos cionales de la preimpresión a- día y equipos todo el trabajo de impresión se puede crear
preparación del trabajo: lización máquina uti-, longitud de ejecución, la en forma digital en un archivo de datos. Sobre la base de este conjunto de
datos, las películas de página completa se pueden producir o la plancha de
asignación de residuos, tipos de material, el envasado y distribución. CIP 3
impresión producidos directamente. Hay sistemas de ING Imprimir- que se
/ PPF (Formato de impresión de producción) se ha establecido como el
pueden accionar directamente con la ayuda del archivo de trabajo. Imprimir
formato estándar para la extracción y transmisión de los datos relevantes
acabado también utiliza la infor- mación digital para producir el producto
para la producción. Este formato fue elaborado por un consorcio de
final. El material impreso puede ser producido utilizando tecnologías
empresas de la industria de las artes gráficas (que se detallan en segundo. 8.2.3
modernas que se basan en un “master digital” que contiene toda la
). información sobre el producto y su producción. El llamado “medios
electrónicos” transmitir informa- ción a los clientes que utilizan CD-ROM o
CIP3 es sinónimo de Cooperación en preimpresión, impresión y acabado. Cada en Internet, que se puede leer y visualizar con pantallas de visualización,
máquina de impresión y terminando con un CIP 3 interfaz se puede configurar de tales como monitores y pantallas. El “maestro digital” de la información, que
forma automática para un trabajo ular parti- utilizando un archivo de datos PPF. se transmite en forma impresa o electrónica, es más o menos idéntica. Esto
prensas de impresión con CIP 3 ha resultado en la creación de una etapa de pre medios de comunicación en
las interfaces ya están disponibles, y la tecnología es tan al- el flujo de trabajo, durante el cual se registra infor- mación, distribuido y
comenzando a penetrar en el sector del acabado. El objetivo del disponible como un archivo de datos digital, y los datos se gestiona y
desarrollo es el imprenta en red donde se minimiza la intervención organiza. Este “master digital” ahora puede ser copiado y distribuido
manual en el flujo de trabajo y el rendimiento y la entrega de la orden
se puede acelerar.
Figura 1,2-42 muestra qué CIP 3 datos pueden utilizarse para controlar
qué máquinas.
Medios electrónicos
Equipo para hacer

visibles los datos
Radio
Producción
premedia Internet, etc.
electrónica distribu- ción

La información
usuario de la información
CD-ROM, etc. TV,

Fuentes cliente /
Idea
Gestión de
Diseño de
datos
Contenido
producto impreso
digital (convencional)
sistema de impresión
La impresión del distribu-
Originales, Datos preimpresión Refinamiento
ción
Multimedia
Fig. 1,2-43 Premedia en el flujo de trabajo para la producción de medios impresos y medios electrónicos

en forma impresa o electrónica (medios de impresión o medios electrónicos, Para leer más 1.2.1
ver higo. 1,2-43 ). Aicher, O .: Typografie. Ernst & Sohn, Berlín 1988.
El proceso de producción premedios, lo que hace Pend no de- en los Blackwell, L .: diseño de tipo siglo XX. Calmann & King, Londres 1992.
medios de salida, también se le llama “ Cross Media Publishing ”(CMP). Un
Friedl, F. et al .: Typographie - wer wann wie / tipografía
requisito básico para un sistema de publicación de medios cruzados eficaz es
- cuando que la forma / Typographie - comentario quand qui.
la garantía de la consistencia e integridad con-. Todos los datos deben estar
Könemann, Köln 1998.
disponibles en forma digital y ser accesible a través de una red de datos. Frutiger Tipo, A .:, señal, símbolo. ABC-Verlag, Zürich 1980.
Gerstner, K .: el compendio für Alphabeten. Niggli, Teufen
Figura 1,2-43 También muestra cómo premedios está vinculada con la 1972.
preimpresión, impresión y acabado. También demuestra que un flujo de Heller, St .; Chwast, estilo gráfico S .:. Thames and Hudson, Londres 1988.
trabajo completamente digital depende del nivel de digitalización de los

Hollis, R .: El diseño gráfico. Una historia concisa. Thames and Hudson,
sistemas en la cadena de producción. Figura 1,2-43 También demuestra cómo
Londres 1994.
la combinación de un medio electrónico (por ejemplo, CD-ROM) y un medio de
Massin, R .: La puesta en página. HOEBEKE, París 1991.
impresión (por ejemplo, un libro) es una aplicación multimedia que puede ser Meggs, Ph. B .: Historia del diseño gráfico. Van Nostrand Reinhold,
producido por una empresa. Nueva York 1983.
Morison, diseños St .: Tipo del pasado y del presente. El Florón,
Londres 1926.
Esta combinación de diferentes soportes de datos también se denomina “ Publicación
de medios mixtos ”(MMP). MMP se puede utilizar para la optimización de las Müller-Brockmann, J .: Rastersysteme. Gerd Hatje, Stuttgart
1981.
publicaciones por combin- ing las ventajas de los diferentes soportes de
Müller-Brockmann, J .: Gestaltungsprobleme des grafikers. El artista
datos. El valor de una publicación no se incrementa por la combinación
gráfico y sus problemas de diseño. Les proble- mes d'un artiste
inteligente de tipos individuales de información (texto, el tono, animación,
graphique. Niggli, Teufen 1991.
etc.), sino más bien por una combinación de soportes de datos diferentes Ruder, E .: Typografie, ein Gestaltungslehrbuch
(por ejemplo, CD-ROM, la Internet e imprimir). (alemán-Inglés-Francés). 4 º ed. Niggli, Teufen (Suiza)
mil novecientos ochenta y dos.
Schauer, GK: Die Einteilung der Druckschriften, Klassifizierung
Capítulo 9 detalles posibles procesos de producción y estrategias para und der Zuordnung Alphabete. Heinz Moos, München 1975.
medios impresos y, en particular, las estrategias de producción, tales como Imprime
Tschichold, J .: Meisterbuch der Schrift. Otto Maier, Ravensburg 1953.
a solicitud o dis- impresión buido que puede ser ejecutado sobre la base del
flujo de trabajo se muestra en la figura 1,2-43 ( de premedios través de
Willberg, HP; Forssmann, F .: Lesetypografie. Hermann Schmidt,
preimpresión, prensa, y acabado para el producto final).
Mainz 1997.
Zapf, H .: Über Alphabete. Verlagsbuchhandlung Georg Kurt
Schauer, Frankfurt / Main 1960.

40
1.3 Printing Technologies
Las tecnologías de impresión sin un Maestro (PIN Technologies)

1.3.1 Visión general de las tecnologías de impresión ........... 40
............................ 58
1.3.2 Las tecnologías de impresión con
1.3.3.1 ......................................... electrofotografía 60
un Maestro de impresión ...................................... 41
1.3.3.2 Ink Jet ................................................ ........ 63
1.3.2.1 Tipografía / impresión flexográfica ........... 45
1.3.3.3 Sistemas de impresión en base a que no producen impacto Printing
1.3.2.2 Impresión en huecograbado ..................................... 48
Technologies .................................... sesenta y cinco
1.3.2.3 Lithography/Offset Printing .................... 52
1.3.2.4 Impresión de pantalla ....................................... 55
1.3.3
1.3.1 Visión general de las tecnologías de impresión • Los impresión de la imagen es la información proporcionada por la totalidad de
todos los elementos de imagen de impresión en todas las etapas funcional
de una imagen para ser producidos por el Ing Imprimir-.
tecnologías de impresión actuales se basan en una gran cantidad de
inventos. Los descubrimientos realizados en las ciencias de la
ingeniería, la informática, la física y terio chem- han dejado su huella • Los impresión de elemento de imagen es un área que las transferencias y /
en el desarrollo de tecnologías ing Imprimir-. En los últimos años es la o recibe la tinta (por ejemplo, tipo de letra cara, línea, punto de trama o
células) en cualquier etapa operativa de la presentación para ser
computadora y la tecnología in- formación que han tenido el impacto reproducido por impresión.
más duradero en la industria de la impresión y la impresión de gías
gías, y esta tendencia continúa. Los aspectos más importantes de la • Los tinta es la sustancia coloreada que se aplica al sustrato de
impresión durante la impresión.
historia de la tecnología de impresión se tratan en sección 13.1.
• Los sustrato de impresión es el material que recibe la impresión.
• Los imprenta es el equipo con el que se realiza el proceso

de impresión.
Definición de los términos más importantes relacionados con la
tecnología de impresión [ 1.3-1 ] • Los proceso de impresión sirve para difundir / reproduce la
• Impresión es un proceso de reproducción en la que se aplica la tinta de información que se transmite y se procesa dentro de este marco de
impresión a un sustrato de impresión con el fin de transmitir información procedimiento. Los pasos individuales relevantes en la producción de
(imágenes, gráficos, texto) en una forma repetible utilizando un medio de un producto impreso (ver segundo. 1.2 ) se ilustran en figura
portadora de imagen (por ejemplo, una plancha de impresión).
• los medio portador de imagen es el elemento de almacenamiento (es decir, 1.3-1 . los etapa de impresión ( prensa) se pone de relieve como la etapa de
placa de impresión o de mapa de bits para el control de toberas de chorro de producción central entre preimpresión y post prensa / acabado.
tinta) que contiene toda la información necesaria para aplicar la tinta para la
reproducción de imágenes y / o texto mediante la impresión. La producción de los productos impresos se puede describe como un
sistema de procesamiento de información, dentro de la cual la
• los plancha de impresión o portador de imagen (master) es la especificación de la información y el cambio portador de información (es
herramienta (material) por el que la tinta se transfiere al sustrato de decir, original como diapositiva, película, imagen, registro de datos digital,
impresión o de un soporte intermedio para la reproducción de texto, impresión, placa, hoja de impresión , Producto final) [ 1.3-2 ]. El tipo de
gráficos y / o edades im-. Una plancha de impresión suele generar soporte de información empleada depende de la gy impresión tecnolo-
muchas impresiones. utilizado.

1.3 Printing Technologies 41
Base de datos
producto
impreso
Placa, Las
Los etc. páginas impresas
Cliente consumidor
originales de los clientes, Proceso de
Agencia, Editorial preimpresión Postpress Distribuidor
impresión
Datos Película de Datos Material
datos, de la Plata, etc. Papel, tinta, etc. de datos, etc.
Almacenamiento
Consumibles
Proveedor
Fig. 1.3-1 Flujo de producción (flujo de trabajo), el material y los datos de flujo para la producción de los productos impresos
Una visión general de las tecnologías de impresión se da en figura 1.3-2 . Sesustrato por la transferencia superficie parcial de la tinta. Toda formación in- se
hace una distinción entre las tecnologías que requieren un maestro, denota por elementos de imagen (tinta transferida) y elementos sin imagen (sin
procedimientos convencionales, y las denominadas tecnologías no de tinta). Para habilitar continua los valores de tono de color ducido ser reproducibles
impacto de impresión (NIP) que no requieren una placa de impresión. las en medios impresos, tales como a partir de originales fotográficos, el original
tecnologías de impresión que requieren una plancha de impresión son tiene que ser dividido en puntos extremadamente pequeños (puntos de pantalla)
tecnologías como la grafía lito- (offset), por grabado, tipografía y serigrafía. que varían en tamaño o se encuentran en distintas distancias unas de otras. Este
Las tecnologías NIP más comunes son trophotography elec- y chorro de proceso se llama cribado.
tinta. Como puede verse en figura 1.3-2 , todas las tecnolo- gías de impresión
tienen la tarea de transferir información a un Strate sub- (es decir, el papel La función principal de la revisión es para generar valores de medios tonos,
en forma de hoja o web). La ejecución de esta tarea requiere la fase de que están destinados para simular la gradación tonal continuo, terminando
preimpresión para la preparación específica Procedimiento- del proceso de con la conversión de imágenes en gris en imágenes binarias (descrito en
impresión, así como la fase de acabado para la fabricación del producto detalle en segundo. 1.4 ).
final. Dicho cribado es necesario porque la mayoría de las tecnologías de impresión
operan en un sistema binario y pueden Por lo anterior solamente realizar una
de dos acciones, a saber, trans- fer de tinta (en una capa uniformemente
distribuida) o no trans- fer tinta. Distribuido de manera desigual puntos de
trama y puntos vary- ing en tamaño y en forma se ilustran en figura 1.3-4 .
1.3.2 Las tecnologías de impresión con
una matriz de impresión
Con la excepción de la tecnología de impresión de huecograbado de profundidad
Las tecnologías de impresión con un maestro (véase también higo. variable, tecnologías de impresión que requieren una transferencia de placa de
1,2-32 ) También se hace referencia a las tecnologías de impresión como impresión capas de tinta de impresión a ements placa EL- que son básicamente del
convencionales. La placa de impresión es la detallada medio de transporte para mismo espesor pasantes hacia fuera (las planchas de impresión se establecen
todos los procedimientos mencionados en el generalmente de esta manera, las unidades de impresión en la prensa de impresión
figura 1.3-3 . La información se genera en la impresión siendo diseñados

42
1 Fundamentos
Printing Technologies
Impresión convencional La impresión sin impacto

(Con el maestro) (Sin señor)
Impresión Tipografía (incl. fotografía

Litografía huecograbado Ionography MAGNETOGRAFIA chorro de tinta La termografía Fotografía
de pantalla Impresión flexográfica) electro
offset sin Drop on

Compensar Continuo
agua demand
Sublimación Transferir
Tinta tóner en tóner tóner tinta Fusión en caliente donante de color revestimiento de
(líquido) polvo líquido magnético líquida tinta (cinta / papel de aluminio) color sensible
Flujo de producción Hoja o banda

(sustrato)
originales preimpresión prensa Postpress producto impreso
Fig. 1.3-2 tecnologías de impresión y flujo de producción para los productos multicolor impresa
tecnologías de impresión que

requieren una matriz de impresión
La información se define por las diferencias se define la información

La información se define por el
en humectante (tensiones superficiales) por aberturas de la
relieve de superficie
de una superficie plana matriz de impresión
se plantean elementos de elementos de impresión son las

elementos de impresión son oleófilo, los
elementos de impresión están áreas donde la tinta se forzó a través
elementos no imprimibles son oleófobo
impresión empotrados de la matriz de impresión
tipografía huecograbado impresión plana Impresión de pantalla
medios
impresión intaglio
huecograbado
tonos enLa
de impresión
flexográfica de impresión
lito- Fototipia Impresión offset Pantalla
plantilla de impresión Impresión
gráfica libro Di-litografía offset maestro
grafía Impresión • convencional
• sin agua
Directo Directo Indirecto Directo Indirecto Directo Directo indirecto Indirecto Directo Directo Indirecto Directo
(Letterset)
Fig. 1.3-3 Visión general de las tecnologías de impresión que requieren una placa de impresión (master)
pantalla periódica No periódica, categoría 1 no periódica, categoría 2 no periódica, categoría 3

(Amplitud modulada) (Frecuencia modulada)
- separación igual dot - espaciado de punto variable - espaciado de punto variable - separación de punto variable
- tamaño de punto variable - tamaño igual dot - variable
el tamaño de punto - variable
el tamaño de punto
- igual forma del punto - igual forma del punto - forma igual dot - Forma de punto variable
Fig. 1.3-4 patrones de puntos de pantalla y formas
en consecuencia). Es sólo el área y la configuración de los elementos de ojo ya no puede descomponer la imagen en sus elementos de impresión vidual
impresión en la superficie del sustrato de impresión que varían, y es indi-. Este fenómeno se produce cuando, por ejemplo, una 60 líneas / cm ( 150 lpi)
mediante el uso de esto que los UE diferente tono Val- pueden ser de estructura de pantalla se ha utilizado (es decir, el espaciamiento de puntos de 0.16
reproducidos. El observador recibe la impre- sión de una gradación continua mm) y se observa desde una distancia de aproximadamente 30 cm ( 1 pie).
de tono si el humano

44 1 Fundamentos
impresión de profundidad variable huecograbado genera cuantitativa • la presión de contacto (también llamada presión de impresión),
dosificador de tinta tivo correspondiente al valor de tono Duran- transferencia de • las propiedades reológicas de la tinta,
tinta. Los elementos de impresión de igual tamaño (puntos de semitono) • las relaciones de temperatura (temperatura tiene un marcado efecto en
solamente varían en el grosor de sus capas en función de los valores de tono de las propiedades reológicas de la tinta),
la original, aunque en principio el tamaño de punto de los puntos de semitono • las propiedades de superficie del sustrato de impresión y la placa de
individuales puede variar en la impresión en huecograbado, así como la cantidad impresión o soporte intermedio (humectabilidad, capacidad de absorción,
de tinta .
rugosidad, etc.). Un factor adicional que influye en la capa de tinta sobre
el sustrato es las propiedades de absorción de la tinta en el sustrato de
Todas las tecnologías de impresión que requieren una placa de
impresión. El proceso de transferir la tinta desde la plancha de impresión
impresión, por tanto, tienen en común que la información se gene- ated por
la superficie del sustrato que se ed parcialmente capa- con tinta. La tinta se al sustrato se ilustra en la
transfiere en la zona de contacto (nip, zona de impresión de las superficies

implicadas) y suficiente presión de contacto proceso dependiente debe ser figura 1.3-5 [ 1.3-3 ].
aplicada entre la placa de impresión y el sustrato de impresión o un soporte Con soportes de impresión tanto absorbentes y no absorbentes, se reduce la
intermedio. Cuando la capa de tinta sobre la plancha de impresión o transferencia de la tinta si se aumenta la velocidad de impresión, ya que el
soporte intermedio se pone en contacto con el sustrato de impresión, sólo período de contacto a continuación BE- viene más corto. En la impresión
una parte de la capa de tinta se transfiere al sustrato. A er lay- residual indirecta, transferencia de tinta tiene lugar en dos etapas. La capa de tinta
permanece en la plancha de impresión. Así, la tinta no se transfiere en su sobre la plancha de impresión se pone en contacto con una manta de caucho y
totalidad, la capa de tinta se divide. entonces parte de la capa de tinta se adhiere a la manta. La tinta se transfiere a
continuación al sustrato. procesos y factores de división de tinta todavía están
acosados por muchas preguntas sin resolver y la investiga- ción
correspondiente está en marcha en todo el mundo (véase segundo. 13.1.3.2 ). información
La transferencia de tinta Ther Fur- en la división de tinta se da en sección
Tipografía y la impresión plana impresión ( ver higo. 1.3-3 ).
La transferencia de tinta al sustrato de impresión o intermedios portador
a través la división de la capa de tinta es Ly man- afectada por los 2.1.1.3 , como son las relaciones de espesor de capa, con la suposición
siguientes parámetros: simplificada de medio-y-media división de tinta y cero absorbencia.
• el espesor de la capa de tinta sobre la plancha de impresión (de suministro

de tinta), Impresión en huecograbado. Con la impresión en huecograbado ( higo. 1.3-10 )
• el período de contacto (velocidad de impresión y la geometría de los la tinta que queda en las células después de rascado se pone en
componentes de impresión), contacto con el sustrato de impresión, en
fórmula de aproximación de acuerdo con Walker-Fetzko para la

transferencia de tinta desde la plancha de impresión (o soporte
intermedio) sobre el sustrato
Plancha de impresión o intermedio - metro - metro
X
portadora (manta de caucho) - ( am) w w
p = ( 1- mi ) { w0( 1- e) + una[ metro - w (0 1- e)]}
0 0
suministro de tinta en la placa de [g / m 2],

capa p tinta transferida sobre el sustrato [g / m 2],
metro
GWP Tinta un indicador de la suavidad de impresión [m 2 / sol],
w 0 ficticio cantidad, máximo de absorción de tinta [g / m 2]
una factor de división de tinta, adimensional, (por ejemplo, a = p = 0,5), m de
metro
x factor de dispositivo empírica, adimensional;
sustrato
además indicador u = relación de distribución de tinta mpp.
-
Fig. 1.3-5 La transferencia de tinta al sustrato de impresión en la zona de impresión

que parte punto de esta tinta se transfiere a la Strate sub-. El vaciado de tivamente en una sola pasada de situación, la impresión multicolor se producido
las células es incompleto debido a la división de tinta. Esta transferencia que corresponde a la original (véase también higo.
de tinta se ve afectada por 1,2-33 ). El principio del flujo de información y los pasos básicos en
el proceso se ilustran en la figura 1.3-6 .
• las propiedades de humectación del sustrato de impresión,
• las propiedades superficiales de los materiales involucrados, 1.3.2.1 Tipografía Impresión / flexográfica
• las propiedades del papel, (Ejemplos de prensas y detalles en segundo. 2.3 ). Una característica común de
• la viscosidad de la tinta, todos procesos de tipografía es el hecho de que los elementos de impresión
• la presión de impresión, de la placa se elevan por encima de los elementos no impresión. Los
• la velocidad de impresión, y elementos de impresión que están a la misma altura (áreas de imagen) se
• la forma de las células y su nivel de llenado. En todas las tecnologías de recubren con una capa de tinta de espesor constante por los rodillos de
aplicación. Esto es seguido por la transferencia de la tinta al sustrato. El
impresión, una impresión multicolor se producido por la impresión
principio de impresión de la impresión tipográfica se ilustra en la figura 1,3-7 en
superpuesta de varias separaciones de color usando las planchas de
la forma de un proceso de impresión de libros. Las características especiales
impresión apropiados (ver de impresión flexográfica se puede ver en figura 1,3-9 .
1.4.2 ). Las placas de impresión para el sistema de color primario de cian,
magenta, amarillo y negro se producen en la preimpresión. En una prensa de
impresión con unidades de cuatro impresión estos cuatro colores separados se La técnica de la impresión tipográfica se utiliza con los siguientes
pueden imprimir consecu- sistemas de impresión:
material a prueba sustrato
Scanning productor de color La producción de la

1 S t de color negro)
separaciones plancha de impresión
en color sepa- ración placa de

Filtro de color 1 plancha de
original
(filtro visual) 1 (negro) impresión entintada
coloreada impresión 1
1 S t color
2 Dakota del Norte de color (cian)
Color de sepa- Plancha de placa de

filtro de color 2
(rojo) ración 2 (cian)
impresión 2
impresión con tinta 3 rd de
1 st +
color (magenta)
2 Dakota del Norte color
Filtro de color 3 ción 3 (magenta) Plancha de placa de
(verde) Color de separación impresión 3

impresión con tinta 4 º color
1 st + 2 ND +
amarillo)
3 rd color
filtro de color 4 ción 4 Color Plancha de placa de

(azul) separación (amarillo) impresión 4 impresión entintada
De colores
hoja de impresión
Prueba 1 st + 2 ND +
3º + 4º de color
preimpresión Imprenta
Fig. 1.3-6 Diagrama de la creación de una impresión a cuatro colores (Nota: La función de detección de preimpresión no incluido) [ 1.3.2 ]

46 1 Fundamentos
placas de plomo fundido (equipos de música) o placas de plástico flexibles, así

cilindro de impresión
llamados de lavado-off placas de impresión, son apropiados para impresión
con sustrato
rotativa.
composición de metal caliente y fotocomposición son apropiados para su la
Plancha de impresión
producción de placas de impresión para el texto en la impresión de libros. El
con elementos de
imagen levantados
proceso de composición de metal caliente, que predominó hasta finales de los
entintado
años setenta, ahora juega un papel menor en pequeño formato de impresión
(conceptual)
comerciales, en las imprentas de tipografía de mayor edad, y en la impresión
de objetos de colección. Fotocomposición para la producción de placas de
impresión tipográfica se describe en
Fig. 1,3-7 La prensa de copiar (diagrama esquemático) secciones 2.3.2 y 3.1.7 .

planchas de impresión tipográfica Varios (también llamados bloques) se
utilizan para imprimir imágenes y gráficos en el proceso de impresión
• la impresión de libros, tipográfica:
• impresión flexográfica,
• letterset. • planchas de impresión producidas manualmente (tales como cortes Valor
madera) todavía juegan un papel importante en ilustraciones gráficas
la impresión de libros originales.
impresión del libro es la más antigua impresión tipográfica tecnologıa. • placas de impresión tipográfica producidos por técnicas photome-
Como resultado del descubrimiento de Gutenberg inspirada en la mitad del chanical / Aguafuerte y por graving en- electrónico están anticuados.
siglo XV de cómo producir tipo individual, puede moverse desde una
aleación de plomo, se hizo posible para reproducir elementos de tipo • / procedimientos fotomecánicos lavado con nate predo-. planchas de
económico y rápido, y por lo tanto de reproducir libros de la impresión. Los fotopolímero ahora se utilizan en lugar de las placas metálicas
siguientes principios se aplican de impresión en la impresión de libros anteriormente utilizado exclusivamente (en particular zinc).
(véase también higo. 1.6-1 ):
planchas de impresión Wash-OFF (planchas de fotopolímero) se puede producir

• plano-plano = Prensa de platina; de forma rápida y fiable. La gama de placas de impresión de lavado de despegue
• avión cilindros = Impresión del cilindro de superficie plana disponible incluye una amplia variedad de diferentes placas de impresión con
( higo. 1,3-7 , históricamente: automática- diversos sistemas de lavado-off, profundidades y materiales de base. planchas
prensa cilindro matic); de impresión Nyloprint (fabricado por BASF), por ejemplo, están hechos de un
• cilindro cilindros = impresión rotativa. La importancia de la impresión plástico sitive luz-sen- que está firmemente conectado a la base material por
una capa de unión. El material de base se compone de minum alu-, acero, o de
tipográfica ha disminuido en las últimas décadas, debido principalmente a
plástico, dependiendo de la aplicación. la producción de planchas de impresión
expensas de la producción de planchas de impresión.
se describe en sección 2.3.2 .
Calidad de impresión en formatos más grandes sólo se puede conseguir en las Figura 1.3-8 una muestra una micro-fotografía de una sección de
prensas de cilindros de superficie plana y sólo salidas de impresión bajos son una plancha de impresión tipográfica (placa de impresión latón). Las
posibles con estas prensas. La variedad de planchas de impresión y la impresión impresiones producidas usando la tecnología tipográfica pueden ser reconocidos
de placa componentes que se puede utilizar es característico de la impresión por una acumulación de tinta en los bordes ( higo. 1.3-8 segundo ).
tipográfica: placas de metal caliente composición de impresión, orig- placas
tipográfica Inal, copias de las placas de la prensa de copiar. Estos pueden, a su
vez, consisten en diversos materiales: aleaciones de plomo, zinc, cobre y La impresión flexográfica
plásticos de fotopolímero, y, en la impresión de arte, madera y linóleo. Las La impresión flexográfica es el único proceso de tipografía que todavía está
planchas de impresión para la impresión de platina y la impresión de cama plana mostrando un crecimiento, principalmente en el embalaje, la etiqueta y la
der cylin- consistir casi exclusivamente de varios, piezas de componentes fijos impresión de periódicos. La característica principal de la impresión gráfica
rígidos, planos individuales. Semicircular flexográfica es el uso de placas de impresión flexibles que se comparó
relativamente suave de reserva planchas de impresión y permitir la alimentación
de tinta especial.

nerales para el soporte de impresión por la presión del cilindro de impresión. El

Más de tinta en el borde
uso de una cuchilla (junto con el sistema de suministro de tinta) sobre el rodillo
de pantalla tiene un efecto lizing estabili- en el proceso de impresión que resulta
de llenado uniforme de las células sobre el rodillo de pantalla. Con las placas
de goma en uso exclusivo anteriormente, sólo una baja a moderada calidad de
impresión de motivos sólidos y dibujos de líneas en bruto se podría lograr. Para
los requisitos de calidad más alta de hoy en día, especialmente en la impresión
de envases, se utilizan placas de eliminación por lavado de fotopolímero, tal
como “nyloflex” de BASF y “Cyrel” de DuPont. Estos permiten resoluciones de
pantalla de hasta aproximadamente
60 líneas / cm.
una segundo
letterset
En la impresión letterset, la imagen de la placa de la prensa de copiar (, la
Fig. 1.3-8 Microphoto de impresión tipográfica.
placa de la prensa de copiar dura estable) se transfiere a la pa- por medio de
una Detalle de la placa de impresión;
segundo Impresión en el sustrato de impresión (FOGRA) un soporte intermedio (un cilindro cubierto con una manta) - es decir, por impresión
tipográfica indirecta. Por analogía con el proceso de impresión offset como una
tecnología litográfica indirecta, letterset impresión también se podría llamar la
Utilizando la flexible de placa de impresión (suave) y la tinta piado appro- tecnología de impresión tipográfica de compensación - pero para evitar
(baja viscosidad) para el sustrato de impresión, es posible imprimir sobre una malentendidos, tendría que ser utilizado en lugar de la impresión offset término
amplia gama de sustratos de impresión absorbentes y no absorbentes. El del plazo de impresión offset litográfica.
principio en el que funciona una unidad de impresión flexográfica se ilustra en figura
1,3-9 . La tinta de baja viscosidad se transfiere a la plancha de impresión a
través de un rodillo que está uniformemente a selección con células, el llamado
rodillo de pantalla / rodillo anilox (ancho de la pantalla 200 - 600 líneas / cm, la Productos impresos
superficie de metal cromado de cerámica o de hardware). La placa de caucho o Los siguientes son los productos típicos de tipografía impresa:
de plástico está unido al cilindro de placa de impresión. La tinta es trans-
• trabajos de pequeño formato,
• Cartas de negocios,
Fig. 1,3-9
Cilindro de impresión sustrato
unidad de impresión flexográfica (prensa rotatoria Impresión placa de cilindro de
Letter, diagrama esquemático) placa (suave) de impresión (duro)
plancha de impresión elástica con

elementos de imagen levantados
rodillo Anilox
de suministro de tinta
(sistema de rasquetas)
Las células del rodillo anilox Firmado por
llenan de tinta elemento de imagen

48 1 Fundamentos
• impresión de formularios, De área variable / huecograbado de profundidad variable son de cualquier

• Printwork embalaje (impresión flexográfica), significancia, debido a su alta calidad. De área variable pura (medios tonos)
• etiquetas (flexográficas y de impresión tipográfica), huecograbado apenas se utiliza hoy en día. Tradicional, es decir, solamente de
• portadores y bolsas (impresión flexográfica). profundidad variable, impresión en huecograbado también está perdiendo cada
vez más su importancia ya que la producción de planchas de impresión se basa
1.3.2.2 Impresión en huecograbado en complicados procesos de copia y grabado que son al- más imposible
(Ver segundo. 2.2 para ejemplos de prensas y otros detalles). La característica estandarizar (ver segundo. 2.2.1 ). Es por esta razón que los procesos de
distintiva de la tecnología de impresión por huecograbado es el hecho de que los impresión de área variable / de profundidad variable huecograbado, que en la
elementos de imagen están grabados en la cara sur- del cilindro. Las áreas sin industria se basa en Tronic elec- / grabado mecánico ( utilizando un lápiz óptico)
imagen están en una constante, nivel original. Antes de imprimir, la plancha de del cilindro de huecograbado, se están convirtiendo prevalente. Hay dos
impresión completo (elementos de impresión de no impresión y) se entinta y se opciones familiares para el estructura del cilindro de huecograbado ( higo. 1,3-12 ).
inundó con tinta. La tinta se quita de la no-imagen (por un limpiaparabrisas o la El cilindro de acero tiene un revestimiento galvanoplástico de cobre base
lámina) antes de la impresión, de manera que la tinta permanece en sitio Ly en (típicamente alrededor
las células. La tinta es transferida desde las células al sustrato de impresión por
una presión de impresión de alta y las fuerzas HESIVE ad- entre sustrato de
impresión y la tinta. El principio de la impresión en huecograbado se ilustra en la figura
2 mm de espesor), con un aproximadamente 100 m de espesor ing capa- de
1.3-10 . engravable (cortable) de cobre aplicado sobre él. El cilindro de acero tiene o bien
el cobre graving en- directamente electrochapado o una denominada piel Ballard
rotograbado se utiliza para la pro- ducción económica de tiradas largas. formas en la capa de cobre base. Esta capa de desprendimiento se aplica también por
de impresión en huecograbado son por lo general cilíndrica. Una característica troplating elec- sobre la base de cobre, a través de una capa de separación, y la
especial de la industria impresión togravure RO- es el hecho de que un cilindro imagen de impresión está grabado en él. (Hay también raramente se utilizan
entero (y no placa) se utiliza por la separación de colores. Esto significa que en métodos de reciclaje de la superficie del cilindro como se describe en segundo. 2.2.
una prensa de cuatro colores cuatro cilindros separados se tienen que cambiar )
para cada nuevo puesto de trabajo. En consecuencia, una empresa que tiene
una gran cantidad de trabajos de repetición se ve obligado a almacenar una gran En el cribado de la impresión en huecograbado, la imagen es Bro-ken en
cantidad de cilindros. En función de la forma- to impresión, cilindros de impresión elementos de impresión, las células, y luego los elementos de no impresión, las
en huecograbado son generalmente bastante pesados y requieren transporte paredes celulares. Las paredes celulares sirven para guiar la hoja cuando se
especial y sistemas de engranajes de manipulación. está despojado exceso de tinta. Después del proceso de rascado, tinta
permanece Ly situ en las células. Si la tinta se mantuviera en las paredes de
las células, que ocurriría en la copia, y si no fueron localizados defectos de la
Las diversas técnicas de impresión en huecograbado para repro- ducing los hoja, la hoja rayas eflorescencias.
tonos continuos del original se muestran en la figura 1.3-11 . Debe destacarse que
solamente variabilidad de impresión en huecograbado capaz de profundidad y Figura 1,3-13 una muestra una microfotografía de la superficie de un cilindro
más en particular de impresión de huecograbado. Las células y de células
Fig. 1.3-10
La impresión por huecograbado (diagrama esquemático) cilindro de impresión / rodillo
cilindro de
huecograbado
elementos de imagen son igualmente

de la hoja
espaciados, pero difieren en área y
volumen (profundidad variable y área
variable)
Fuente de tinta

cilindros de huecograbado
cilindros de
cilindros de cilindros de
huecograbado de
profundidad variable de huecograbado de área
profundidad variable y
huecograbado (convencional) variable (autotypical)
de área variable (semi-autotypical)
proceso de grabado láser de grabado proceso de grabado grabado directo merization grabado manual y
• aguja Photopoly- técnica de
• láser (en la (proceso de grabado
fase de lavado de salida) por ejemplo, con el
desarrollo) trabajo artístico
• haz de electrones
(cesado)
Fig. 1.3-11 Descripción general de la producción de cilindros de huecograbado
paredes pueden ser detectados. Por un lado, esta célula tura estruc- se puede ver significa o por un “sistema de auto-síncrona.” Una película bromuro de (el
en el producto impreso ( higo. 1,3-13 segundo ) Y por el otro, el “fluye aparte” de los positivo de la imagen de impresión) se escanea opti- camente en el tambor
elementos de edad im- individuales también puede ser visto - las células de barrido con la gama ción y la densidad de gradación correspondiente.
individuales no son ya visibles en la impresión debido a los cilindros de impresión Una cantidad correspondiente de luz se refleja, en función de la luminosidad
en huecograbado para impresión de huecograbado de profundidad variable del píxel que ya ha sido explorada en la película bromuro y esta se convierte
“inundación de la pared celular.” son producidos por ataque químico. Este tema en una señal eléctrica. Las señales de salida de la cabeza de exploración,
se trata con mayor detalle en segundo. 2.2.1 . los datos de imagen, se procesan electrónicamente en el ordenador y el la
cabeza de grabado ( higo. 1.3-15 muestra una cabeza de grabado ical
Una breve explicación del método convencional de electromechan-) se puede controlar en consecuencia. El equipo se alimenta
grabado electromecánico se da en figura 1,3-14 . El tambor de dos señales a la cabeza de grabado - la señal de imagen real y la señal de
barrido y el cilindro de forma a ser grabados están conectados o pantalla de la definición de la resolución de la pantalla y la posición angular.
bien uno a otro por mecánico Tanto pro duce una señal modulada para controlar la cabeza de grabado. La
posición angular de la pantalla se produce por el movimiento superpuesto de
la cabeza de grabado (alimentación y frecuencia) y el cilindro (velocidad
periférica). Hoy en día el grabado se realiza principalmente directamente en
lugar de escanear una película de bromuro, con las señales para el cabezal
Grabado de cobre o de
Las células capa de cromo (5-8 μ metro) de grabado procedente de la base de datos digital con- TaiNing las
(hasta 50 μ m de profundidad) la piel Ballard (aprox.
especificaciones cilindro de impresión. cilindros de impresión grabadas son
100 μ metro; buenas
más propensos a “puntos perdidos” (células que no se imprimen
propiedades de
completamente) de cilindros de impresión grabadas al agua fuerte ya que las
mecanizado) de cobre
células transfieren menos tinta al sustrato de impresión debido a su forma.
Base (aprox. mm capa
SIDA impresión electrostática que elevan el menisco de la superficie de la
de níquel 2) (1-3 μ m) de
tinta en las células de pantalla para mejorar la humectación de
núcleo de acero
Fig. 1,3-12 Estructura de un cilindro de grabado

50 1 Fundamentos
aprox. 200 μ metro

bromuro de película
cabezales de exploración
una
Paredes celulares
Fig. 1,3-14
El escaneo de la película de bromuro de (imagen positiva con), escáner con hasta 12
cabezas de exploración (Helio-Multiscan, HELL Gravure Systems)
ángulo de la pantalla puede ser simulado mediante elongación o comprimiendo las

células.
Algunos valores típicos de impresión de huecograbado se enumeran en
mesa 1.3-1 .
los unidad de impresión de una prensa de impresión en huecograbado se
trated ilustraciones que aparecen en forma de diagrama en figura 1,3-16 . ( Una
descripción detallada se da en segundo. 2.2 .)
los cilindro de huecograbado está sumergida en la tinta, que está contenida en
una cubeta de tinta. Las células de los cilindros de huecograbado están
segundo
completamente inundados en la cubeta de tinta. la tinta en exceso se elimina por
la cuchilla, de manera que la tinta permanece sólo en las células y las paredes
Fig. 1,3-13 Microphoto de impresión en huecograbado.
celulares están libres de tinta. contrapresión hidrodinámico se construye por
una Electromecánicamente grabado cilindro de huecograbado;
debajo de la cuchilla, que depende principalmente del ángulo de contacto de la
segundo La impresión de un cilindro de huecograbado grabado (área variable /
cuchilla, la velocidad de la prensa y la viscosidad de la tinta. En máquinas de
profundidad variable, de cuatro colores). La “estructura de dientes de sierra” en los bordes
impresión de huecograbado modernas, muy de alta potencia, está ahora en su
es claramente discernible - una característica de la impresión en huecograbado
mayoría prefiere un ángulo pronunciado de contacto con la cuchilla. En impresión
en huecograbado multicolor, secado debe llevarse a cabo aguas abajo de cada
unidad de impresión (zona de secado) desde húmedo-sobre-húmedo de
el sustrato de impresión se utilizan para eliminar o prevenir la pérdida de puntos impresión, tales como impresión offset, no es posible con las tintas de impresión
“en” la impresión en huecograbado. de huecograbado de baja viscosidad (valor típico aproximadamente 0.1 Pa · s). El
Los costos muy altos que la impresión de pro- ducción cilindro conlleva es la secado de la tinta de impresión de huecograbado (puro evaporación /
razón decisiva por ING Imprimir- rotograbado sólo se puede utilizar de manera vaporización de secado) se describe en sección 1.7.1.2 .
rentable para imprimir productos culación masa-tancias (longitud de carrera> 500
000).
La pantalla que resulta en la impresión en huecograbado (y también en el
grabado) es una pantalla de periódico. Un efecto muaré a menudo se producido Tampografía ( impresión de huecograbado indirecto) se trata en el sección
en impresión multicolor cuando se utilizan pantallas de periódicos. El efecto moiré 2.5.4 . Aquí, un soporte intermedio se utiliza la imagen de impresión para la
se minimiza en la impresión terpress offset y / o let- por ser adecuadamente en impresión en lugar de directamente sobre el sustrato de impresión de la
ángulo para cada tinta de impresión individuo la pantalla. En la impresión en impresión cylin- der.
huecograbado de una

procesamiento de datos de
imagen (amplificador de grabado)
A partir de la memoria de datos de imagen cilindro con

sistemas de grabado
Señal digital
re
Conversión
Digital Término análogo

cilindro de
huecograbado
UNA
Señal analoga
Aguja imágenes de señal profundidad de corte de control
Controla constantes movimientos

ascendentes y descendentes de la
vibración
generador de frecuencia
4000 Hz o 4000
células por segundo
una segundo
Fig. 1.3-15 grabado de cilindros con lápiz.

una El control de la cabeza de grabado;
segundo Electromecánico cilindro grabado (Hell Gravure Systems)
Las áreas de aplicación, las funciones y los productos impresos • borde serrado o dentado en letras y líneas;
La impresión por huecograbado es una muy buena ilustración de la tecnología • muy buena reproducción de la imagen, similar a continua- tono ous porque
de impresión, logrando una calidad de imagen muy alta. Cuando se utilizan de las células de pantalla son de diferentes profundidades (es decir, diferente
profundidad variable y cilindros de impresión de huecograbado grabados volumen de tinta);
electrónicamente, las células toman diferentes cantidades de tinta. El diferente • con la impresión en huecograbado de profundidad variable, puntos de trama
grosor de capa producido en el sustrato resultante de esto corresponde a las cuadrados del mismo tamaño están presentes en todos los valores de tono.
gradaciones tonales de la original. En consecuencia, una imagen de En valores de tono de luz, las células a menudo imprimen incorrectamente;
huecograbado-impresa se acerca mucho a las gradaciones tonales continuas
con de una (imagen gráfica por ejemplo, foto-) Original. El efecto de la imagen • en de profundidad variable y área variable de huecograbado ing Print-, puntos
se mejora aún más por el hecho de que, después de que la tinta ha sido de trama de diferentes tamaños y diferentes niveles de saturación de color se
transfiere, la tinta líquida fluye hacia fuera en cierta medida en las áreas de
producen. Típico productos impreso en huecograbado son de alta circulación, de
tonos más profundos sobre el sustrato, como resultado de lo cual no definida
alta calidad de productos impresos, tales como:
bruscamente puntos de trama se producen y las paredes celulares de cilindro
de impresión no son visibles. Lo tipico caracteristicas de impresión en
huecograbado son:
• periódicos, revistas, catálogos de venta por correo;
• películas de plástico;

52 1 Fundamentos
Tabla 1.3-1
Imprenta
huecograbado especificaciones / números típicos
ancho de la banda 2,40 m, un máximo de 3,60 m (ilustración o publicación de impresión en
huecograbado)
1,20-1,40 m, máximo (la impresión de envases de huecograbado) 1,60 m
velocidad de la banda 10 m / s (2000 pies / min), un máximo de 15 m / s (ilustración o huecograbado
de publicaciones impresión) 5 m / s, máximo 6,5 m / s (impresión
huecograbado de embalajes)
circunferencia del cilindro 800-1600 mm (ilustración o publicación de impresión en huecograbado)
lineatura 40-140 líneas / cm (100-350 lpi) típicos de ilustración o huecograbado de
publicaciones de impresión: 60-70 líneas / cm
huecograbado ( área variable / profundidad variable, lápiz óptico)
Frecuencia 4 kHz (4000 células / s), de hasta 8 kHz
Número de líneas 8-16 en la impresión de la ilustración de huecograbado,
(cabezas de grabación) 1 en la impresión de huecograbado de embalajes
la geometría de la célula Anchura (diagonales transversales): mínimo 30 μ m, máximo 230 μ m Profundidad:
10-30 μ m (máximo 50 μ m) en función del ángulo de la pluma anchura de la pared
celular de diamante: 3-5 μ metro
formas celulares Gravure ( dependiendo de lineatura y ángulo)
diversos, dependiendo de la separación de colores:
comprimido: cian alargada: magenta gruesa: amarillo
(pantalla más gruesa) bien: negro (pantalla más fina, por
ejemplo, tipo)
• láminas de metal; • la litografía de piedra (proceso de impresión directa utilizando una plancha
• películas transparentes, bolsas de transporte; de impresión piedra),
• papeles de seguridad, sellos, billetes de banco. • fototipia (proceso de impresión directa),
• la impresión offset (proceso de impresión indirecta), y
1.3.2.3 Litografía / Impresión Offset • di-litho (proceso de impresión directa con la placa de impresión offset).
A medida que la tecnología actualmente más importante, la impresión offset
se explica en detalle en sección 2.1 con una descrip- ción de la tecnología en
sí misma así como la producción de planchas de impresión, ejemplos de Litografía fue inventado por Alois Senefelder en 1796.
maquinaria, y cómo la unidades de entintado y humectación de trabajo. En litografía
La imagen que se desea imprimir fue dibujado en la piedra con una tinta
las partes de impresión y de no impresión están en el mismo nivel. La especial. La piedra fue humedecido antes de que se entinta, después de lo
característica distintiva de las tintas de imprenta es el hecho de que son de cual las áreas sin imagen de la superficie de la piedra no tomaron de tinta (el higo.
recepción de tinta, mientras que los elementos de placa de no impresión son 1,3-17 ).
repelen la tinta re-. Este efecto es producido por, fenómenos de superficie fototipia es otra tecnología de litografía. Sus Ginnings BE- ( 1856) se
interfaciales físicas. impresión litográfica puede ser subdividida en: remonta a AL Poitevin. continuas con tonos pueden ser reproducidos sin
el cribado. se puede lograr una calidad de impresión muy alta (por
ejemplo, moiré- libre). Una capa sensible a la luz de la gelatina se
expone en una

salida de la banda
Secadora
loca Web
agregador web
suministro de
aire caliente
rodillo
Dispositivo para
cambiar el cilindro de
grabado
Rodillo de impresión
unidad de cuchillas
Gravure entintado
cilindro Fig. 1,3-17 Piedra prensa litográfica (accionamiento manual)
rodillos. Las áreas sin imagen de la placa son hidrofílico, es decir,

Fig. 1,3-16 Mecanismo de impresión de una prensa de impresión en huecograbado
superficies aceptar receptivo-agua y la de tinta son oleófila, y por lo
tanto son casi totalmente poco receptivo al agua. La película de la
solución de mojado impide la transferencia de tinta. Dado que esta
base de vidrio sobre un negativo y luego developed.Areas hav- ing diferentes tecnología es de lejos el más extendido, el efecto repelente entre
propiedades de hinchamiento en relación al agua se producen. Después de la la tinta y de amortiguación lution SO- es generalmente siempre se
plancha de impresión se ha humedecido, las propiedades de absorción de color asocia con “offset”. En consecuencia, el entintado y se necesitan
diferenciadas se producen. Al igual que la litografía de piedra, fototipia sólo se unidades de amortiguación para “offset”. Una unidad de impresión
utiliza para productos impresos artísticos (con tiradas muy cortas). completa típica es se ilustra en la figura 1,3-19 .
Impresión offset es la principal tecnología litográfica. Es una

tecnología indirecta litográfica, en el que la tinta se transfiere primero a • La tecnología de impresión offset sin agua: La superficie de la placa de
partir de la plancha de impresión sobre un soporte intermedio flexible - impresión es básicamente repelente a la tinta, por ejemplo, debido a una capa
la manta - y, a continuación sobre el sustrato. El principio de la apropiada de silicona ( higo. 1,3-20 segundo ). El área de la base receptora de
impresión offset se muestra en la figura 1,3-18 .
tinta está expuesta por la interrupción eRate deliberacio- de la capa de silicona
(aproximadamente 2 m de espesor). Este procedimiento se conoce como

Para conseguir un efecto repelente a la tinta sobre la plancha de impresión
“terless wa- compensar” (con bastante frecuencia incluso como “offset seco”).
(diferente interacción de superficie de la placa de impresión y la tinta), hay dos
sistemas utilizados comúnmente: Correspondientes planchas de impresión y tintas especiales deben ser utilizados
para ambos sistemas.
• Offset convencional tecnología de impresión: Mojado de la plancha de

impresión con la solución de mojado (ter wa- con aditivos). La solución En una prensa de offset convencional, dos flujos sub- postura diferente
de mojado se manejó AP- a la placa en una película muy fina por tienen que ser tomadas en consideración para el entintado de la plancha de
amortiguación impresión:

54 1 Fundamentos
Fig. 1,3-18
Impresión offset (litografía, diagrama
unidad de entintado
esquemático)
cilindro de plancha
De recepción de tinta área
(oleófilo)
de humedecimiento
impresión entintado unidad
plancha de
área (hidrófilo)
repelente a la tinta
residual capa de tinta
Mojado
cilindro de mantilla
cilindro de impresión con el
sustrato (lámina o banda)
• el suministro de tinta,
unidad de entintado • la amortiguación de suministro de solución. los de suministro de tinta sobre las
superficies está interrelacionado con el

amortiguación de suministro de solución de de una manera compleja. Typ-
camente, el material de base de placa de impresión consta de aluminio o
cilindro de plancha
poliéster. Entonces se aplica la capa de la producción de la imagen a la misma.
unidad de Secciones de una plancha offset se ilustró en figura 1,3-20 ; figura 1,3-20 una muestra
amortiguación una plancha offset convencional y figura 1,3-20 segundo una placa sin agua. Un
diagrama de prensa de una prensa de impresión offset alimentada con hojas de
cilindro de mantilla
cinco colores con volteo (para la impresión en línea en ambos lados de la hoja)
en el diseño de unidad se da en figura 1,3-21 .
Toda la gama de soportes de impresión de un folleto individual a un

cilindro de catálogo de alta calidad, ahora puede ser producido a un alto nivel con la
impresión impresión offset tecnologıa. los tecnología de di-lito, una tecnología litográfica
en el que las impresiones de placa de impresión directamente sobre el
sustrato de impresión, fue desarrollado especialmente para la impresión de
periódicos. La ventaja de esta tecnología es que las prensas de impresión
tipográfica rotativa convencional podría ser utilizado. Las unidades de
impresión de estas prensas se mo- ified por la instalación de una unidad de
humedecimiento. La impresión se hace con las placas de impresión
convencionales, a pesar de un recubrimiento especial tuvo que ser aplicada a
ellos en cuenta
Fig. 1,3-19 unidad de impresión offset alimentada con hojas Típica

Fig. 1,3-20
Microphoto de planchas de impresión offset
(puntos de medios tonos en la plancha de impresión).
una Offset convencionales, la placa de aluminio;
segundo offset sin agua, silicona placa recubierta: Toray
(FOGRA)
una segundo
Fig. 1,3-21 Un ejemplo típico de una prensa de offset alimentada con hojas (Speedmaster SM 74-5-PH, Heidelberg)
a la muy alta tensión causada por el contacto directo con el papel y la alta eas como porcentaje describe la relación entre el total de todas las
estabilidad a lo largo de toda la tirada requerida en la impresión de aberturas de la malla a toda la superficie de la tela) que determinan las
periódicos. Esta tecnología sólo jugó un papel temporal. Cuando inversión propiedades de impresión y la calidad de la tela (pantalla).
se realizó en las empresas de impresión de periódicos, esta tecno- logía fue
reemplazado por prensas offset de bobina, que imprimen sobre el sustrato a telas se puede obtener en los niveles de finura de 10
través de un cilindro de caucho (véase segundo. 2.1.3 ). a 200 fibras / cm. Los tejidos utilizados con más frecuencia son las que
existen entre 90 y 120 fibras / cm. Figura 1,3-23 una
muestra una microfotografía de una tela de pantalla (fibras de poliamida), con el
1.3.2.4 Impresión de pantalla de no impresión, y por lo tanto cubierto, las secciones de la pantalla. Figura 1,3-23
(Ver segundo. 2.4 para ejemplos de maquinaria y otros colas des). La segundo muestra una foto micro de una impresión en color de medios tonos. Las
serigrafía es un proceso en el que la tinta es forzada a través de una muescas en los bordes de los puntos de trama se producen debido a la estructura
pantalla ( higo. 1,3-22 ). cil La impresión de la pantalla sten- sirve como una de la pantalla.
placa de impresión. Más a menudo que no, la pantalla es una fina tela de
seda natural, fibras de plástico o de metal / hilos. tela de plástico o de El trabajo de la pantalla y la impresión de las ilustraciones que aparecen
metal es general- ly utiliza hoy en día. La tinta se imprime / transferida a muy detalladas necesitan el uso de niveles muy altos de finura de la tela que
través de la malla específica de la imagen, abierto que no está cu- Ered se adaptan a las exigencias de resolución de reproducción de la imagen de
por la plantilla. La placa de impresión de pantalla es Por lo proa una impresión. Para el trabajo de pantalla, la finura de la tela (hilos / cm) debe
combinación de pantalla y de la plantilla. Es el material, la finura de la estar alrededor de tres a cuatro veces mayor que la proyección de la
pantalla (el nú- mero de hilos de pantalla por centímetro de longitud de la impresión im- edad (líneas / cm) - por lo tanto, de nueve a dieciséis diferentes
tela), el grosor de la pantalla, la distancia entre los lados superior e inferior superficies en la zona de punto de trama por célula pantalla. los plantilla en la
de la pantalla, y el grado de apertura de la pantalla (el grado de apertura tela define la edad real im- impresión. La plantilla está en el lado de la
de la pantalla Ar- pantalla opuesto al lado en el que trabaja la rasqueta (cuchilla), para evitar

56 1 Fundamentos
Pantalla con la plantilla Espada
Marco
placa de base
(estacionario)
Stencil cubre la
pantalla
impresión (pantalla)
tinta
una
residual área permeable no de tinta (plantilla)
de película de
maestro de tinta
Sustrato (por
Ink área
ejemplo, papel)
permeable
Fig. 1,3-22 impresión de la pantalla (diagrama esquemático)
deterioro y desgaste de la plantilla. stencils manual, que se pueden producir

segundo
como dibujado o cortar plantillas y transfiere a la parte inferior de la pantalla,
se utilizan para ple sim-, el trabajo de impresión-área sólida.
Fig. 1,3-23 Microphoto de serigrafía.
Para los productos sofisticados impresos (impresiones de medios tonos, una tela de la pantalla con la plantilla;
impresión multicolor) es casi exclusivamente la pantalla emulsiones con segundo los puntos de semitono de una impresión de pantalla de tres colores
sensibilizador diazo que se utilizan (a plantillas Duce pro). Después del

recubrimiento y el secado, un ing derecha-lectura, copia película positiva se
expone en el lado revestido (el lado que no dé a la escobilla de goma) usando • El plano a ronda método y impresión de la carrocería.
luz UV. La luz UV se endurece la emulsión de la película en todas las áreas sin - La placa de impresión es plana, la impresión sobre el sustrato de
imagen (áreas transparentes de la copia de la película). Las áreas de imagen en impresión se realiza a través de un cilindro giratorio. plancha de
sí no se endurecen y pueden ser eliminados por un chorro de agua durante el impresión y mover el cilindro de impresión sin- chronously en una
revelado. Esto es seguido por el proceso de secado. Posibles defectos pueden dirección en el curso de la cual la tinta se transfiere a través de las
ser eliminados con la laca de enmascaramiento (relleno pantalla). aperturas de la malla y sobre el sustrato de impresión por una
escobilla de goma estacionaria.
En la práctica, tres métodos se utilizan para la pantalla Print- ing ( higo. 1,3-24 - forma de impresión y la escobilla de goma se adaptan a la forma del
): sustrato de impresión (curvado, arqueado, y vuelta). Plancha de impresión
y el sustrato de impresión se ejecutan de forma sincrónica en una
• El método plana a plano (flatbed). La placa de impresión y el sustrato de dirección y la escobilla de goma se encuentra en una posición fija. Este
impresión son ambos plana. La tinta se transfiere a través de las aberturas procedimiento se utiliza para la impresión en latas y bolas, es decir, en
de malla y sobre el sustrato de impresión por los movimientos de una superficies curvadas.
escobilla de goma.

Móvil plancha de impresión

cuchilla (rasqueta) (plantilla)
Tinta Marco
pantalla
estacionaria principio de impresión: plana a plana
(superficie)
sustrato Plato base

(estacionario)
una
cuchilla estacionaria
Marco
pantalla
móvil cuchilla estacionaria
pantalla móvil
por ejemplo, pelota de tenis

sustrato cilindro
giratorio
“Impresión de la carrocería”
(En productos redondos)
principio de impresión: plana a redonda
segundo
(También para productos cilíndricos)
Cilindro de impresión con la pantalla
Pantalla
Espada
Tinta
sustrato
cilindro de
impresión
principio de impresión: ronda a ronda
do (impresión rotativa)
Fig. 1,3-24 tecnologías de impresión de pantalla.

una de superficie plana;
segundo Flat-a-redondo / “impresión de la carrocería”;
do impresión rotativa

58 1 Fundamentos
• método Round-a redondo (impresión rotativa). La pantalla de Típico productos de impresión de pantalla son:
impresión es cilíndrica. Plancha de impresión, el sustrato ing Print-, y
cilindro de impresión movimiento sin- chronously; la tinta se transfiere • textiles / materiales,
desde el interior a través de la placa de impresión cilíndrica y sobre la • Camisetas impresas,
Strate sub-. • juguetes impresos,
• frentes de televisores, radios, etc.,
• tableros de automóviles, equipos de medición, etc.,
El proceso de impresión real puede ser sub-dividida en cuatro
diferentes sub-áreas ( higo. 1,3-25 , para mayor claridad se muestra la • embalaje (bolsas de plástico),
pantalla en una forma simplificada). La pantalla está en manos de un • placas de circuito impreso,
marco de pantalla. El sustrato se encuentra plana sobre la placa de • De gran formato carteles publicitarios.
base, que forma el cuerpo de impresión, y se mantiene allí de forma
segura durante el proceso de impresión. El volumen de tinta en la
pantalla se mueve como una ola por la escobilla de goma. La tinta 1.3.3 Las tecnologías de impresión sin
debajo de la onda de marea penetra en la pantalla. Esta área se
un Maestro (NIP Technologies)
conoce como la zona de llenado. Una vez más la tinta en frente del
borde de la escobilla de goma en la zona de contacto pasa a través Una visión general de las diferentes tecnologías de impresión es giv- es
de la tela y hace contacto con el sustrato de impresión. Detrás del nuevo en figura 1,3-26 , sub-dividido en tecnologías convencionalmente AL de
borde de la escobilla de goma, en la zona de adhesión, los Sures en- impresión (con maestro) y tecnologías de impresión sin impacto (sin amo).
tinta que la forma de impresión se adhiere al sustrato. fuerza de tecnologías de impresión, que no requieren un soporte estable, física, fija la
tracción de la pantalla tira de fibras de tinta fuera de la película de imagen y puede, en principio, generan tales una impresión diferente página
tinta en la “zona de liberación, impresa por impresión son explica a continuación con ejemplos. Este tipo de
proceso es nerales re- como impresión sin impacto (tecnología NIP). El
término no de impacto se basa en sistemas de impresión temprana
controlados digitalmente, donde los centros de cálculo a menudo imprimir
Es posible aplicar una capa muy gruesa de tinta en el proceso de impresión datos utilizando impresoras de matriz de puntos. Tipos de letra para las
de la pantalla (los valores normales son alrededor impresoras de matriz de este tipo fueron controlados electrónicamente y la
20 - 100 m, valores de impresión offset son típicamente alrededor información transferida al papel por medio de pasadores typeforming que
0.5 - 2 m). El espesor de la plantilla (la distancia que la plantilla afectan a una cinta de tinta. Tales sistemas de impacto han sido sustituidos
está por encima de la pantalla) determina el espesor de la capa por tecnologías electrofotográficas, en el que el tipo ya no se transfiere al
de tinta. papel por impacto - como fue el caso con la matriz Print- ERS. En cambio, un
Los más variados tipos de tinta con las propiedades más variadas están láser envía información a una intermedio portador, un tambor con una capa
disponibles para la impresora de la pantalla, Dependiendo de la tarea de fotoconductora, con-
impresión y el sustrato. Hay una selección er larg- de tintas para serigrafía
que cualquier otra tecnología de impresión.
Fig. 1,3-25
Espada
secciones del proceso de impresión (serigrafía)
Marco Plancha de impresión Marco
(pantalla, stencil)
Enjugador de goma
Papel Plato base
impresión) zona de contacto

La adhesión zona
zona de de zona de(cuerpo
liberación llenadode

Printing Technologies
Impresión convencional La impresión sin impacto

(Con el maestro) (Sin señor)
Impresión incl tipografía. fotografía

Litografía huecograbado Ionography MAGNETOGRAFIA chorro de tinta La termografía Fotografía
de pantalla flexografía electro
“X” graphy
sin agua Drop on
Compensar Continuo
Compensar demand
tinta / tóner
Sublimación Transferir
Tinta tóner en tóner Magn. tinta Fusión en caliente donante de color de color sensible
(líquido) polvo líquido virador líquida tinta (cinta / papel de aluminio) revestimiento
Flujo de producción Hoja o banda

(sustrato)
1.3 Printing Technologies

Original preimpresión prensa Postpress producto impreso
Fig. 1,3-26 Impresión de tecnologías para la producción de medios impresos
59
60 1 Fundamentos
impacto a cabo (sin impacto) en el sentido tradicional. La tienda de campaña superficie) con formación de imágenes posterior cargada a través de una
la- (no visible), imagen cargada almacenada en este tambor se entinta con fuente de luz controlada (esto se puede escaneando luz de láser o luz
tóner y luego se transfiere al papel. Hay, por supuesto, el contacto entre el emitida por una matriz de LED [Light-emit- diodos Ting]). La imagen de
soporte de entintado (tonos) la información y el papel durante la impresión, impresión se corresponde con el posicionamiento de las señales de luz
pero la información no se transfiere por el impacto. Este proceso, por lo en el tambor ductor photocon-. La imagen cargada homogénea en la
tanto, se considera como impresión sin impacto. Como se muestra en figura 1,3-26superficie se descarga en partes como resultado de la ex- posure y
, diversos procesos físicos se utilizan para realizar, por ejemplo impresión sin cambia de acuerdo la imagen de impresión deseada con. (Dado que las
impacto procedimientos. Las tecnologías predominantes son imágenes en electrofotografía se puede hacer tanto por la luz láser y por
trophotography elec- y la impresión por chorro de tinta. Ionography, la luz emitida por los diodos emisores de luz, el término “impresora láser”
netography MAG, termografía, y la fotografía son, sin embargo, también se que se utiliza con frecuencia en lugar del término “impresora
utiliza. Nuevos procesos físicos que podrían ser incorporados en la trophotographic elec-” es engañoso.)
impresión sin impacto son constante- mente se discute y se desarrolló en
campos especializados. En
2. entintado
tintas especiales se utilizan para electrofotografía. Estos pueden ser en
figura 1,3-26 , estos nuevos desarrollos se denominan graphy “X”. polvo o tóneres líquidos, que puede variar en estructura de acuerdo con
La impresión sin maestro tecnologías se describen en detalle en capítulo
su composición, y contienen el colorante en forma de pigmentos. La
5 , junto con varios ejemplos de su aplicación práctica. La tinta es el elemento fundamental y determinante para la impre- sión.
electrofotografía dos más importantes tecnologías NIP y la Entintado se realiza a través de sistemas que transfieren las partículas
impresión por chorro de tinta se explican en la siguiente de tóner finas, aproximadamente 8 m de tamaño, sin contacto con el
introducción con ejemplos. tambor fotoconductor (SIM- ilar al ejemplo mostrado en higo. 1,3-27 ). La
carga de tóner está configurado de tal manera que las áreas
encargadas de la superficie del fotoconductor aceptan el tóner. (Como
1.3.3.1 electrofotografía se muestra en el ejemplo, formación de imágenes ha, delantero allí-, ha
El principio de la electrofotografía se ilustra en la figura 1,3-27 hecho con una imagen negativa debido a que las cargas positivas se
. El proceso de impresión electrofotográfica se puede dividir han descargado por exposi- ción.) Por lo tanto, después de entintado, la
en cinco pasos: imagen latente sobre el tambor fotoconductor se hace visible en el que
el tóner Está aplicado.
1. Imaging
Imaging se lleva a cabo mediante el cobro de una superficie adecuada foto-
conductora (la creación de una homogénea
3. transferencia de tóner (impresión)
El tóner puede ser transferida directamente sobre el por pa-, aunque en
algunos casos, también puede ser transferido a través de sistemas
LED) foto- 1 fuente de luz (láser o de disposición de intermedios, en forma de un tambor o una correa. Como se muestra en figura
Imaging electrostática Latente, conductor imagen
1,3-27 , transferencia tiene lugar principalmente directamente desde el
la corona tambor tor photoconduc- al sustrato. Para transferir las partículas de
de carga ligera ----
++
+ + + +
++
--- 2 tóner cargadas de la superficie del tambor al papel, las fuerzas
++
5 +
++
-
+
+
+
+ -
+ -
entintado electrostáticas se generan a través de una fuente de carga (corona) en
descarga +
+
+
-- la línea de contacto y son estas fuerzas, apoyados por la presión de
Limpieza Las fuerzas electrostáticas
+ +
+ - contacto entre la superficie del tambor y el papel, que transfieren la
Cepillo y
+ +
- mantenga el tóner
+
- tículos par- al papel.
succión - --
+ +
+
-
+
--
+
+
- + +
+
- --
Entrega Papel Alimentador 4. La fijación del tóner
Corona (+)
Una unidad de fijación se requiere para anclar las partículas de tóner en el
4 3
papel y crear una imagen de impresión estable. Esto se hace
fijación de tóner transferencia de tóner directamente sobre el papel
(Calor, presión) (O indirectamente a través de intermedio generalmente diseñado de modo que la fusión y consecuente de anclaje
del tóner en el papel se lleva a cabo por aplicación de calor y presión de
Fig. 1,3-27 La estructura básica de la electrofotografía contacto.

5. Limpieza segunda copia no se imprimen hasta que el primer libro se ha completado ( Book
Como se muestra en figura 1,3-27 , cargas residuales y partículas viduales on Demand). Además, la personalización de una parte de las imágenes de
indi- de tóner permanecen en el tambor después de la imagen de impresión, por ejemplo mediante la inserción de una dirección o un receptor
impresión se ha transferido desde el tambor conductor foto- al papel. específico de información adicional, puede ser llevado a cabo directamente por la
Para preparar el tambor de modo que la siguiente imagen se puede copia de copia ( ción personaliza-, personalización).
imprimir, son necesarios tanto me- limpieza chanical y limpieza eléctrico
de la superficie. La limpieza mecánica, que elimina las partículas de Un ejemplo de tem una impresión electrofotográfica sis- para la
tóner, se puede hacer por medio de cepillos y / o de succión, mientras impresión multicolor se muestra en la figura 1,3-28 .
que la “limpieza” eléctrica (neutralizante) se lleva a cabo mediante la Este sistema se basa en la principio de diseño de la unidad como prensas de
iluminación homogénea de la superficie, después de lo cual la superficie offset alimentada con hojas. La configuración ilustrada en la figura 1,3-28 comprende
es eléctricamente neutralizado y está libre de partículas de tóner. El cuatro unidades de impresión electrofotográficos que transfieren los colores
tambor fotoconductor está ahora cargado de nuevo con una imagen habituales de proceso de negro, cian, magenta, y amarillo a la hoja impresa
homogénea, cargado a través de la corona, con formación de imágenes en sucesión.
posterior en ajustan danza la imagen de impresión deseada con (como se
describe en el paso uno). En el ejemplo mostrado, el tambor fotoconductor se forma la imagen a
través de un sistema óptico en el que la luz láser es desviado sobre el
tambor fotoconductor por medio de un espejo giratorio y la óptica
especial ( higo. 1,3-29 ). El rayo láser es guiado sobre la superficie del
cilindro a alta velocidad. Dirigida por un modulador controlado
A partir de los pasos de procedimiento descritos, es fácil ver que digitalmente, el rayo de luz se enciende o apaga en función de la imagen,
electrofotografía con una imagen fija, grabado de impresión funciona sin un es decir, la carga se descarga o permanece sobre el tambor
maestro. Una imagen cargada diferente puede ser aplicado al tambor fotoconductor cargado previamente. El sistema mostrado es también
fotoconductor AF ter cada rotación. Esto significa que es posible que conocido como un sistema de imagen ROS (Raster escáner de salida).
generan tales una rotación rotación por caso la imagen de impresión
completamente diferente, imprimir por impresión.
La transferencia de papel por medio de una cinta de transferencia es un
A diferencia de los métodos de impresión que utilizan un rier car- aspecto interesante del ejemplo ilustrado en figura 1,3-28 donde no se utilizan
imagen fija (por ejemplo, una placa), este proceso (teniendo una pinzas para transferir la hoja. El hecho de que el papel se lleva a cabo sólo por
tirada de cien impresiones idénticas, por ejemplo) cuadernillos re- las fuerzas electrostáticas aplica sobre la cinta impone limitaciones con
que la misma imagen de impresión se creará una y otra vez, la respecto a la precisión del registro de color - ac- tolerancias inacep- son
rotación por rotación, en la forma de una imagen cargada latente. generalmente de dos a cuatro veces er alta que con un proceso de impresión
Esta repetición puede llevar a proceso- la variación relacionada con utilizando la tecnología convencional , tales como la impresión offset.
la imagen impresa. transferencia Tales fluctuaciones pueden ser Impresión en ambas caras de una hoja ( impresion a doble cara) también es
causadas por tolerancias empleadas para crear la imagen cargada y posible con el sistema de impresión mostrado en la figura 1,3-28 una , En cuyo
/ o por las tolerancias (que participan en el proceso técnico) caso la lámina se activa automáticamente después de que el lado delantero se
producidos durante el entintado del fotoconductor con tóner y la ha impreso y alimentado de nuevo a las unidades de impresión.
posterior, elec- soportados trically-de la imagen para papel . Por lo
tanto, las tecnologías de impresión sin impacto pueden producir
una mayor variación dentro de una tirada que es el caso de las
tecnologías que requieren un maestro. Por otra parte, impresión Con los sistemas de impresión de este tipo, el contenido de la imagen impresa se
variable), por lo que no es necesario generar un maestro mecánico puede producir de dos maneras. En primer lugar, el original se puede escanear con
para cada hoja impresa. Extremadamente tiradas cortas de un escáner (que ha EI allí han integrado en el sistema de impresión o Connected a
impresión (incluso una sola copia) se pueden producir través de una interfaz). En segundo lugar, los datos digitales se pueden utilizar ya
económicamente de esta manera ( Imprime a solicitud). ULTERIORESsea que se ha almacenado en soportes de datos o puede ser alimentado
más, cada página de un folleto, desde la primera hasta la última directamente en el sistema de producción de una obra NET. El sistema ilustrado en figura
página, se puede producir de forma sucesiva; las páginas para el 1,3-28 tiene un escáner plano in- tegrated que escanea ópticamente y dig- itizes la
copia de impresión. El proceso de impresión en sí se lleva a cabo entonces. Sin
embargo, con copiadoras convencionales, tales

62 1 Fundamentos
creación de
imágenes (Escanea y digitaliza los originales)
unidad de revelado de tóner
fusor
Cinta de transferencia
entrega del
La pila de papel
(alimentador)
una segundo
Fig. 1,3-28 sistema NIP de impresión (electrofotografía) para la impresión multicolor.

una Estructura de la unidad para la impresión multicolor (gripperless hoja de transporte) con transferencia de hojas para la impresión dúplex y el escáner;
segundo sistema de impresión con módulos para formación de imágenes, de entintado, y de fijación (DocuColor 40, Xerox)
nal) se refieren generalmente como “ copiadoras,” mientras que el término “ impresora
la señal de imagen ”Se utiliza si los datos de trabajo preparado se alimenta directamente al
digital sistema en forma digital. Hay una diferencia considerable entre la ING velocidad
Lente Print- de un sistema de impresión NIP y las velocidades de impresión de

Láser
espejo alimentación de hojas-offset. El sistema mostrado en
poligonal
modulador
figura 1,3-28 ( relativamente rápido debido a su unidad de cons-
trucción) puede producir 1200 UNA 3 Páginas (impresiones) de una
hora, mientras que un A 3 prensa offset alimentada con hojas produce
Óptica rayos de imagen
normalmente entre 10 000 y 15 000 de impresiones de una hora. Esta
Espejo diferencia en la productividad se debe principalmente a la tecnología de
imagen utilizado - cada impresión de imágenes requiere fresca, incluso
si la misma imagen se va a imprimir. Por un lado, la velocidad de
formación de imágenes está determinado por los diferentes
componentes de hardware y software digital (que afectan a los costos
imagen en consecuencia) y, por otro lado, la velocidad de impresión también
fotoconductor de carga (invisible) está influenciada por los procesos físicos y el diseño de la transferencia
de tinta y sistemas de transporte de papel. Con respecto a la precisión
de los módulos y componentes (especialmente entre los sistemas de
Fig. 1,3-29
imágenes y grupos de cilindros), altos requerimientos - como los
sistema de imágenes por láser para electrofotografía (ROS: Trama escáner de salida)
esperados para prensas convencionales - son absolutamente vital. Los
Ings Bear-, por ejemplo, son que ser dimensionado de manera similar
en SPECT re- a la precisión y resistencia. El transporte de papel
también debe ser compatible con sistemas técnicos de alto grado.
como las instaladas en las oficinas de un solo color impresiones, la
imagen de copia no se digitaliza, pero expuesto directamente sobre el
tambor fotoconductor. Sistemas de impresión que reciban información
como copia analógica (origi-

hecho de que permite una construcción más ligera necesidad de materiales er se muestran diseños de unidades correspondientes a estas aplicaciones de
pocos-. tóner.)
Sobre la base de la disponibilidad de los componentes de cal de alta calidad Al comparar las tecnologías de impresión convencionales para
tecnológicamente, la calidad de impresión generada por los sistemas impresión sin impacto (especialmente tecnologías con una imagen
trophotographic elec- es en un nivel alto. Sin embargo, es claramente inferior a la intermedia latente), cabe señalar que en NIP - por ejemplo, con
de alta calidad que se puede lograr con las tecnologías convencionales. Las electrofotografía - la longitud circunferencial del tambor fotoconductor no
especificaciones pertinentes en Calidad de sistemas de impresión sin impacto se tiene que ser idéntica a la imagen longitud. En muchos casos los diámetros
concentran en direccionabilidad de datos (el número de puntos / píxeles por del tambor son más pequeñas que la longitud máxima de la imagen
requeriría, lo que significa que, con el fin de imprimir una página, el tambor
unidad de longitud), número de (valores de gris o niveles de gris) por píxel y el tecnología
de tóner usado. El sistema mostrado en figura 1,3-28 tiene una capacidad de tiene que ser fotografiado a través de una 360 la rotación del tambor °. Por lo
direccionamiento de tanto, incluso si las impresiones son idénticos, la imagen latente y el
entintado por la unidad de entintado no se producen en el mismo punto en
400 ppp (puntos por pulgada). Cuando la formación de imágenes de un pixel que la superficie del tambor con cada impresión. Independientemente de polvo
puede generar diferentes cargas mediante la variación de la intensidad del rayo o de tóner líquido, hendida nuevamente tinta - tal como la que se produce
de luz de formación de imágenes (por ejemplo, controlada por medio del período (y con compensación automática de) en el proceso de impresión offset
de ON del láser), lo que significa que es posible distinguir unos diez valores de alimentada con hojas - no es aceptable en electrofotografía.
gris a través de la correspondientemente variada transferencia de tóner en el píxel
impreso. Como se explica en sección 1.4.3 y se ilustra en la figura
1,4-39 , la posible reproducción de estructuras muy finas se Información más detallada sobre la electrofotografía y descripciones
determina por la direccionabilidad y la posible reproducción de los de los conceptos y ejemplos de sistemas puede encontrarse en secciones
valores tonales y gama por la direccionabilidad y los valores de gris 4.1.4 , 4.5.1 , 5.1 , y 5.2 .
por píxel.
La calidad de impresión también se ve afectado por la calidad del tóner, su 1.3.3.2 Ink Jet
tamaño de partícula, forma geométrica, y la estructura física químicamente cal /. En principio, la tecnología de impresión sin impacto de chorro de tinta no
En general, toners con tamaños de partícula de solamente 6 - 8 my una distribu- requiere un soporte intermedio para la información de la imagen la forma de
ción de tamaño de partícula estrecha se utilizan para la impresión de alta calidad un tambor fotoconductor hace en electrofotografía. En el proceso de chorro
de manera que buena imagen reproducibilidad es posible. El uso de tóneres en de tinta la tinta se puede transferir directamente sobre el papel. Como se
polvo puede dar lugar a problemas de calidad de impresión causado por la ilustra en
formación de polvo, es decir, porciones de la imagen de impresión que no debe figura 1,3-26 , tecnologías de chorro de tinta se pueden clasificar como
car- ry cualquier tinta se entinta con partículas de tóner “perdida”. El factor continuo chorro de tinta y drop on demand chorro de tinta. La tinta utilizada para
decisivo y la garantía para alta continua de la calidad y la reproducción óptima a la impresión por chorros de tinta es generalmente líquido. Una alternativa, sin
lo largo de una tirada de impresión utilizando tecnologías convencionales que embargo, es tintas de fusión en caliente que se licúan por calentamiento. La tinta
requieren un maestro es el hecho de que se utiliza un portador de imagen estable se pulveriza sobre el sustrato donde se solidifica después de enfriar.
que representa la imagen de impresión como un maestro mecánico ( mí- proceso
de impresión chanical). En el caso de grafía electrophoto- ( proceso de impresión Las principales tecnologías de chorro de tinta se ilustran en figura 1,3-30
electrónica) la constante necesidad de re-proyección de imagen puede producir , junto con las especificaciones típicas. los
fluctuaciones relacionadas con el sistema de impresión para imprimir. Como se chorro de tinta continuo tecnología genera un flujo constante de gotas de
muestra en figura 1,3-26 , tecnolo- gías electrofotográficos pueden operar con tinta pequeñas, que se cargan AC- cording a la imagen y controlados
polvo o de tóner líquido. El uso de tóneres líquidos todavía no está muy electrónicamente. Las gotas cargadas son desviadas por un campo
extendida, al- pesar de que esencialmente tienen la ventaja de asegurar una eléctrico posterior, mientras que las no cargadas fluyen sobre el papel.
mayor calidad de impresión con partículas de tóner considerablemente más Esto significa que la señal de imagen para carga-ing las gotitas
pequeñas (aprox. 1 a 2 m). (Aplica- ciones Varios de tóner para las tecnologías corresponde a una impresión negativa im- edad (como fue también el
electrofotográficas se explican a en detalle en sección 1.5.2.8 , y en Cap. 5 - en caso con el ejemplo descrito anteriormente para las tecnologías
particular segundo. 5.1 y 5.2 -, el entintado específica del dispositivo electrofotográficas en ajustan baile con figura 1,3-27 ). impresión de chorro
de tinta continuo por lo general se alimenta sólo una pequeña proporción
de la corriente de gotitas al sustrato. Con chorro de tinta continuo gene-
ralmente sólo una pequeña parte del volumen de la gota que cubre

64 1 Fundamentos
• Thermal Ink Jet

(Bubble Jet) Boquilla
señal de
Burbuja
imagen de cristal de carga
electrodo Piezo (aprox. 1
deflexión Drop (campo de
MHz)
alto voltaje)
Tinta
Fuente de calor
la señal de
Especificaciones (ejemplo): imagen
Caída de frecuencia: aprox. 5-8 kHz
aprox. 60 μ metro
diámetro de la gota: aprox. 35 μ metro
Boquilla ( Δ approx.12 μ metro) Papel
Canal
• Piezo Ink Jet

Imaging señal de
Bomba papel
Papel
cerámicas
piezoeléctricas
Tinta
Especificaciones (ejemplo): Tinta

Caída de frecuencia: aprox. 1 MHz
diámetro de la gota: aprox. 20 μ Velocidad
m Drop: aprox. 40 m / s
Boquilla
Especificaciones (ejemplo):
Caída de frecuencia: aprox. 10-20 kHz diámetro
de la gota: aprox. 30 μ metro
una segundo
Fig. 1,3-30 tecnologías de inyección de tinta.

una chorro de tinta continuo;
segundo Gota en chorro de tinta demanda
la hoja de acuerdo con la información de impresión se aplica al condiciones, las posibles frecuencias de gotitas son más bajos con la
sustrato. La gran parte se realimenta a la in- sistema. generación de gotitas térmica que con piezo tecnologıa.
Con la llamada “ caer en chorro de tinta demanda ”Tecnolo- gía, por el Tomando una visión sistemática, impresión por chorro de tinta
contrario, una gota se produce solamente si es requerido por la imagen. El representa la tecnología más compacto para la transferencia de infor-
“drop on demand” más importante tecnologías son de chorro de tinta térmica mación a papel normal, en la forma de una edad im- impreso
y de impresión de chorro de tinta piezo (otras variantes se tratan en segundo. (comparable a la luz en papel fotográfico). Sólo es necesario para
5.5 ). generar una gotita de tinta sobre la base de señales de
de chorro de tinta térmica ( también conocido como “chorro de burbujas”) genera imagen-dependiente y para rociar esta gota directamente sobre el
las gotas por el calentamiento y la vaporización localizada del líquido en una sustrato sin un soporte intermedio.
cámara de chorro. Con de chorro de tinta piezo la gota de tinta se forma y
catapultado fuera de la boquilla por mecánicamente la deformación de la cámara Sistemas de impresión basados en la tecnología de chorro de tinta suelen ser
de chorro, una acción RESULTEN de una señal electrónica y de las propiedades lentos en comparación con las tecnologías de impresión convencionales con el
piezoeléctricas de la pared de la cámara. Debido a la técnica maestro, es decir, que operan a una velocidad de impresión inferior,
especialmente si las imágenes se lleva a cabo con

1.3 Printing Technologies sesenta y c
Fig. 1,3-31 sistema de impresión de chorro de tinta multicolor (chorro de tinta continuo) para la producción de prueba (Cromalin Digital, DuPont)
boquillas individuales. Figura 1,3-31 muestra un sistema de impresión por chorro con dos cabezales de chorro de tinta ( 240 ppp). Utilizando el sistema que se
de tinta en el que una impresión de cuatro colores se crea por cuatro sistemas de muestra, la impresión multicolor en el lado superior e inferior de la banda es
chorro de tinta (una para cada una de las cuatro tintas). Para ello, el papel está posible. El sistema que se muestra en esta imagen, sin embargo, sólo está
fijado a un tambor y los sistemas de chorro de tinta individuales (para los colores aplicando colores planos y no los colores de proceso para la impresión multicolor
de proceso cian, magenta, amarillo y negro) transferir las separaciones de color de medios tonos. Tinta de secado presenta un problema particular en impresión
individuales para el sustrato. Esto ocurre debido al movimiento de barrido axial de por chorro de tinta, y la capacidad de la superficie del papel para llevar a de- tinta
la cabeza de formación de imágenes y la rotación rápida de la drum.With el sirve una atención especial. papeles revestidos especiales son no baja de
sistema mostrado, una A 3 impresión multicolor se produce en aproximadamente necesarios para impresiones de alta calidad, a pesar de tintas especialmente
cinco minutos (direccionabilidad 300 ppp, Aproximadamente el 10 valores de formuladas utilizados en conjunción con un proceso de secado adaptado pueden
grises por píxel). Este tipo de sistema está, por lo tanto, emplea principalmente aumentar en gran medida la gama de papeles adecuados. Las tintas de fusión en
para producir las pruebas nece- Essary en la preimpresión digital antes de que el caliente son principalmente de in- terés porque se secan rápidamente y permiten
ordenador placa proceso (exposición digital, sin película de la placa de impresión, la impresión en una variedad de papeles.
ver segundo. 4.3 ) produce una plancha de impresión. una prueba de este tipo
permite que la calidad del archivo de datos y el contenido y la calidad visual de la
impresión posterior a comprobar en una etapa preliminar (véase también segundo. La tecnología NIP de impresión por chorro de tinta, sistema de
3.2.11 ). conceptos, y los ejemplos se tratan en más detalle en secciones 4.5.2 , 5.5
y 6.2 .
Como se mencionó anteriormente, las tecnologías de chorro de tinta, que 1.3.3.3 Sistemas de impresión basada en la no-Impacto
típicamente operan con una resolución de entre 300 y Printing Technologies
600 ppp, puede generar varios niveles de grises por píxel, de- diez Figura 1,3-33 muestra en una arquitectura de sistema que es posible establecer
depositar varias gotas en un píxel. Hasta alrededor 30 niveles de gris son sistemas de producción de soportes de impresión basados en las tecnologías de
posibles con los sistemas de chorro de tinta continuo de alta frecuencia. impresión sin impacto. Tales sistemas ES- capaz todo el producto impreso que se
produce en línea. Con las tecnologías de impresión sin impacto es de importancia
Para aumentar la productividad de un sistema de impresión de chorro de fundamental que la imagen de impresión ya está seco después de la impresión
(como se describe para electrofotografía con los procesos de inyección de tinta de
tinta, conjuntos de boquillas tan ancho como la página impresa tienen que ser utilizados.
Figura 1,3-32 ilustra un ejemplo de tem un chorro de tinta que fijación posterior o el uso especial
imprime sis- través de toda la anchura de la banda

66 1 Fundamentos
Direccionabilidad: 240 dpi velocidad Web: hasta array de imagen

5 m / s (1000 pies / min) de chorro de tinta: Anchura: aprox. 108
mm Número de boquillas: formación de imágenes por chorro de
tinta 1024: 1 impresión de reverso: por ejemplo, negro, amplia
página 2 impresión de la cara frontal: por ejemplo, negro, ancho
de la página 3 lado frontal: por ejemplo, media página azul
anchura y
media página anchura rojo
1 3 2
+ +
unidad de desenrollado unidad de rebobinado

Secadora
una segundo
Fig. 1,3-32 sistema de impresión por chorro de tinta de alta velocidad (Sistema 6240 / Color Runnar, Scitex Digital Printing / Matti Tecnología)
Fig. 1,3-33
Estructura de bloque de un sistema de producción “Los datos en” “Producto cabo”
en línea para los medios de impresión
sistema digital para la producción de medios impresos
monitor en
color
trabajo de
impresión producto
definida digitalmente impreso de
varios
raster colores
Archivo de datos ing control ACABADO
(RIP) Imagen sistema
(Tec-de del sistema
impresión del
(Por ejemplo, PostScript) Procesador
mapa de bits consola NIP
logía)
Escáner
preimpresión de prensa
prensa
posterior a la

Fig. 1,3-34
sistema de impresión de producción de medios
(fotografía electro) para la producción de folleto en línea
(Digimaster 9110, Heidelberg)
técnicas de secado o el uso de tinta de fusión en caliente). De esta manera, el

acabado (de clasificación, costura y plegado) se pueden realizar en línea, con
Página para ser
originales lo que el almacenamiento intermedio de hojas impresas superfluos.
impreso
(Proyecto de diseño)
Figura 1,3-34 ilustra un ejemplo de una tem impresión sis- que entrega una
copia del folleto completamente acabado por copia. El proceso de impresión se
controla digitalmente y un archivo de datos contiene todos los gráficos, de
Imagen Texto Gráfico
texto y gráficos in- formación que se van imprimir página por página. Adiciones
o modificaciones de este archivo son todavía posibles poco antes de iniciarse
la impresión, por ejemplo a través del escáner de superficie plana conectada.
Sca
Ning
norte Este sistema de producción podría resumirse como un sistema “de datos
desde el producto a cabo”. Si se van a utilizar los sistemas de impresión
basados en tecnolo- gías sin impacto, una descripción completa de la pro-
ducto impresa se requiere en forma digital. En una represen- tación
imagen
ocessing
de la banda procesamiento cabo
Lay a
simplificada, figura 1,3-35 indica que las operaciones deben llevarse a cabo en
de texto
la preimpresión a fin de preparar toda la página impresa con el texto, gráficos,
y las ilustraciones (Tures PIC-) en forma digital para la impresión simple o
paration
color se multicolor. Una descripción detallada de estos procesos se da en sección 3.2 .
Diseño de página
imposición hoja
Las referencias en 1,3
Descripción digital de la
de impresión [1.3-1] Agte, R .: Zu Definición und Inhalt drucktechnischer Begriffe.
página de impresión
VDD-Jahrestagung, 1976, VDMA, Frankfurt / Main.
completa (o de la hoja de
impresión)
[1.3-2] Lobo, K .: Beitrag zur Systemtheorie der Druckverfahren. Diss. TH
Archivo de datos
Darmstadt 1970. [1.3-3] Walker, WC; Fetzko, JM: Un concepto de transferencia
(Por ejemplo, formato PostScript)
de tinta en la impresión. Fabricante de tinta Americana 33 (1955), 12.
procesador de imagen de trama y sistema de impresión Para leer más 1.3

Adams, JM et al .: Tecnología de impresión. 4 º ed. Delmar Publishers,
Albany (NY) 1996.
Fig. 1,3-35 composición digital de una página de impresión Teschner, H .: Offsetdrucktechnik. 10. Auflage.
Fachschriften-Verlag, Fellbach 1997.

68
1.4 Calidad de impresión
1.4.1 Color / Teoría del color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 1.4.4.2 Registro de color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

1.4.2 Composición Color. . . . . . . . . . . . . . 79 1.4.4.3 La medición de brillo. . . . . . . . . . . . . . . . . 110
1.4.3 Proceso de medios tonos / Proyección. . . . . . . . . . . . . 90 1.4.5 Acabado de superficies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
1.4.4 Control de calidad / Medición 1.4.5.1 Características de acabado de superficies. . . . . . . 111
Técnicas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 1.4.5.2 Las técnicas de acabado de superficie. . . . . . . . . . . . 113
1.4.4.1 La medición del color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
1.4.1 Color / Teoría del Color que son de importancia en la reproducción moderna tecno- logía. Se da
una descripción detallada de colorimetría y su apli- cación en la industria
El color es un fenómeno óptico, una impresión sensorial que transmite de la impresión, por ejemplo, en [ 1.4-1 ].
el ojo y el cerebro. El color no es una variable ical phys-; en
consecuencia no tiene ninguna unidad física. Un ob- ject no es de color Para ayudar a distinguir las partes componentes CORRE PELIGRO en la
per se, sino la sensación de color se produce como resultado de la descripción de los colores a través del “ojo y el cerebro” como un sistema de
irradiación por la luz. La luz del sol, que parece ser de color blanco, se percepción
irradia sobre un objeto y se refleja parcialmente. Por consiguiente un
objeto que refleja la zona roja del espectro visible aparece COL- • la estímulo cromático se define como la radiación reflejada
físicamente medible por el cuerpo observado y
ORed. Un objeto que refleja por completo en todo el espectro visible
por lo general parece ser blanco y un cuerpo completamente
absorbente parece ser negro. Al percibir y describir los colores, efectos • la especificación estímulo de color como resultado de la percepción visual en
físicos y fisiológicos son siempre los involucrados. Los componentes el ojo del observador. Dado que no se puede suponer que el cerebro opera
físicos son medibles, la fisiológica no lo son. Las propiedades físicas de meramente como una especificación de color estímulo “unidad de
un color (cromática lus esti-) se pueden determinar con un colorímetro, visualización”, también es conveniente para definir la percepción del color como
pero la forma en que son interpretadas por el cerebro humano (color la impresión de Sory sen- provocada por el color en el cerebro. Un
percepción) sólo puede ser estimado. Modelos para describir el “ojo” de instrumento de medición de color (colorímetro, espectrofotómetro)
instrumentos de medición y la percepción del color en el cerebro han fundamentalmente de las medidas sólo el estímulo ic chromat-, de los cuales
sido desarrollados por diferentes grupos y organizaciones de ción el estímulo de color especificación y posiblemente también la percepción
investigación, y hasta la fecha es lo establecido por la Comisión del color se pueden entonces deducirse numéricamente por medio de
Internacional de Iluminación (CIE Comisión Internacional de modelos ción interpretaciones adecuadas. Estos pueden, por ejemplo, ser los
Iluminación) que son particularmente significativos para la descripción espacios de color estándar definidos por la CIE: CIELAB, y CIELUV.
del color, sobre la base de su observador de referencia colorimétrica se
define en 1931.
El color juega un papel importante en la impresión y la tecnología

de reproducción como una variable descriptiva para la reproducción
Las siguientes explicaciones no pretenden volver a cabo una obra de real. Un conocimiento básico de
referencia sobre la cromática o colorimetría, pero para dar una breve colorimetría por parte del usuario es necesaria especialmente desde el
introducción al tema. Es primordialmente las propiedades de los colores monitoreo de la calidad de impresión ha sido car- ried a cabo sobre la base
que se consideran y de medición del color colorimetría

Calidad 1.4 imprimir 69
ción ( segundo. 2.1.4.2 ) y la introducción de sistemas de color

hombre-agement (ver segundo. 3.2.10 ).
Un color aparece a menudo para el observador humano en un entorno
con OR COL-. percepciones de color sólo se pueden rayaron de-
claramente por medio de comparaciones y contrastes. Así, por ejemplo,
un campo de tono gris neutro idéntica aparece verdosa sobre un fondo
rojo y bastante red- plato sobre un fondo verde ( higo. 1.4-1 ).
Este efecto, conocido como contraste simultáneo, y SIM-

efectos perceptivos ILAR pueden ser transferidos
directamente como factores fluencing in- en la tecnología de Fig. 1.4-1
la reproducción. Aun- que el médico rara vez conoce las contraste simultáneo. Ejemplo de la percepción visual de un cambio de color en un tono
correlaciones sistemáticas de cromatismo, toma la acción gris idéntica como resultado de los colores de los alrededores
correcta de manera intuitiva y siempre reproducir una imagen

en color de manera que, por ejemplo, parece ser neutral con
un cierto fondo ified espec-, a pesar de que el colorímetro
podría indicar una tinte de color claro. Hay que destacar que,
como regla que el ojo humano es un excelente instrumento
para com- colores desenrollar, pero es prácticamente incapaz
de dar descripciones absolutas de la aparición de colores.
Por lo tanto, el objetivo de la teoría del color en el campo de
la tecnología de producción re- puede ser claramente
formulado: modelo sobre la percepción del color,
de acuerdo con [ 1.4-2 ] se muestra en la higo. 1,4-14 , y el rango en el

espectro de las ondas electromagnéticas visibles para el ojo humano
se ilustra en la higo. 1.4.-15 ).
Ambos aditivo y procesos de mezcla de color sustractivos Fig. 1.4-2 Mezcla de colores aditiva de los colores básicos rojo, verde, azul
ocurrir en la tecnología moderna reproducción del color. La construcción de
luminosidad por medio de los colores individuales implicados se conoce como
aditivo de mezcla de color ( higo.
1.4-2 ). Con la mezcla de colores sustractiva, por otro lado, la luminosidad es
suprimida por la adición de colores viduales indi- ( higo. 1.4-3 ). El método de
clasificación de los sistemas de mezcla de colores sustractivos aditivo o no se
producido, como se supone con frecuencia, como resultado de la plenitud
color- de sus componentes individuales (por ejemplo, la mezcla aditiva como
RGB o de la mezcla de color sustractivo como CMYK color) , pero únicamente
como un resultado del efecto de la luz creciente o reductor de luz de los
procesos de mezcla. En otras palabras, con color de la mezcla aditiva de los
mismos puntos de la retina recibir los rayos emitidos por varios colores en el
ojo de forma simultánea. Las impresiones a color se suman; con, mezclando
ninguna mezcla color real de color sustractivo se produce, pero los efectos
espectrales de los colores individuales / capas de tinta están montados
sucesivamente, de una manera comparable a superpuesta filtros de vidrio
ópticas con las que se combinan las características de transmisión espectrales.
Fig. 1.4-3
Sustractiva de color de mezcla de los colores básicos cian, magenta, amarillo

70 1 Fundamentos
Puramente procesos de reproducción aditivos o sustractivos puramente rara

energía de radiación relativa 150
vez se encuentran en la reproducción del color tecnologıa. En la impresión de
medios tonos multicolor, por ejemplo, tanto aditivo y la mezcla de colores 125 100 75 50 25
sustractiva se producen (ver higo.

1,4-18 ). Sólo cuando los colores se presentan en un monitor se puede
observar aditivo prácticamente ideales de mezcla de color, mezcla de color
sustractivo prácticamente ideales se puede observar con la superposición
de diferentes sustratos transparentes de color (por ejemplo, filtros de luz,
transparencias de color). En la práctica, el término temperatura del color a
menudo se utiliza para describir la posición básica de un monitor. De
significación con respecto a la derivación de este término es el hecho de
que con muchas fuentes artificiales de radiación, la radiación visible se 0 380 420 460 500 580 620 660 540 700 740 780
obtiene como resultado del calentamiento de un material (por ejemplo, un
filamento de metal brillante en una bombilla eléctrica ). Con estos
Longitud de onda [nm]
radiadores térmicos, la energía radiada y su distribución espectral depende 2000 K
4000 K
de sus propiedades de temperatura y de absorción. Gen-ralmente válido es
6000 K
el hecho de que cuanto mayor es el grado en el que un cuerpo absorbe la
radiación visible, mayor es su energía radiada a una temperatura
Fig. 1.4-4
especificada. En teoría, es un “cuerpo negro ideal” que tiene la energía de
la distribución de la radiación del cuerpo negro ideal (Planckian radiador) como una
radiación est genial-, que puede, a su vez, se calcula como una función de
función de la temperatura (K: temperatura absoluta en Kelvin)
la temperatura. Este cuerpo negro teórico, también referido como el
radiador de Planck, en la práctica es a menudo tomada como una variable
de comparación para temperaturas de color, porque de hecho hay algunas
fuentes de luz con un comportamiento de distribución de radiación muy Con el fin de facilitar una descripción más precisa de las fuentes de
similar a la del cuerpo negro. La temperatura del cuerpo de Planck en el luz llamados iluminantes estándar se introducido por la CIE. El punto de
que los colores son más similares se llama la temperatura de color o la partida fue la bombilla eléctrica relativamente constante, su distribución
temperatura de color más similar. La distribución de la radiación del cuerpo radiación siendo estandarizado como iluminante estándar A. A SPEC-
negro ideal se muestra en la figura 1.4-4. Se puede observar que no sólo la característica distribución tral de la luz del día, iluminante estándar C (luz
energía radiada en aumento total con la temperatura, pero su distribución de día artificial), puede ser obtenido a partir de este iluminante usando un
espectral (es decir, “orfulness COL-”) cambios, también. filtro normalizado . Debido a que la luz de una bombilla eléctrica contiene
muy poca radiación ultravioleta, un atributo de la luz artificial de
iluminante C estándar es también que sólo bajas proporciones de luz UV
(UV = ultravioleta) ocurrir. Sin embargo, ya que precisamente esta
proporción de UV juega un papel importante en muchos procesos de
coincidencia de colores reales (sobre todo en el sector de la impresión),
con D sesenta y cinco la CIE define un iluminante estándar icio ad- (luz
Los intentos se hacen a menudo para describir el color stim- especificación natural), el número sesenta y cinco significa en este caso que la tempera-
ulus de una fuente de luz usando el dato ient convencional de un solo número, tura de color es 6500 Kelvin. Desde norma minante D ilu- de la CIE sesenta
a saber, el color temperatura expresa en grados Kelvin. En general, es cierto y cinco sólo se ha especificado en la teoría, en realidad es muy difícil
que las temperaturas de color baja, con un monitor, por ejemplo, para simularlo usando reales media de luz en la práctica. En la
corresponden a un color rojizo-amarillento (perceptiblemente más caliente) impresión y reproducción tecnolo- gía otro iluminante estándar, D 50
color y altas temperaturas de color tienden a AP- pera azulado (5000 Kelvin), también se utiliza, que está destinada a describir
(perceptiblemente más frío). Por supuesto, el punto de referencia de approximate- luz natural ly.
temperatura de color no es un sustituto para la des- cripción exacta de una
especificación de color estímulo, pero es de hecho un modelo de probada
eficacia, áspero para describir las propiedades de las fuentes de luz y fuentes
de luz primaria. También es cierto que sólo un número relativamente pequeño
de ORS COL- puede especificarse utilizando la temperatura de color. Como ya se mencionó, el dato de temperatura de color no es un
procedimiento exacto para describir colores. Para facilitar una descripción más
precisa y uniforme internacionalmente

cripción, un sistema de colores de referencia reconocidos, que también se El sistema de color CIEXYZ representa un importante espacio de
conoce como estímulos de color de referencia, es ex pedient. En 1931 la color de referencia en la reproducción moderna tecnologıa. Tanto las
CIE especifica las funciones de igualación de color de color de referencia estipulaciones del COL- Internacional o consorcios (ICC) [ 1.4-3 ] y las
estímulos R, G, y B de acuerdo con las propiedades determinadas definiciones de color de la PostScript de descripción de páginas [ 1.4-4 ]
empíricamente del observador estándar. En este sistema una combinación
de estímulos de color de referencia se asigna a cada longitud de onda del prever CIEXYZ como un espacio de color de referencia en la letra D
espectro visible. Incluye tanto valores positivos y negativos para estímulos iluminante estándar 50, a un ángulo de observación de 2 grados.
de color de referencia. Para ob- tain sólo valores positivos de un sistema
de estímulos de color de referencia virtual fue especificado por la CIE, En representación de la interrelación de los valores de color estándar,
designados por las letras X, Y, y Z, con X correspondiente a un imaginario se hace referencia a la ratios de valor de color estándar x, y, y z, que
(no realmente existente) de color rojo, Y a un imaginario verde, y Z a un cuando se añade junto siempre dar 1. Por consiguiente, no es necesario
estímulo imaginario de color azul speci- ficación. Los valores espectrales enumerar los tres valores, cualquiera de los dos valores en relación con 1 bastará
relacionados con estas especificaciones de colorimetría estándar se como una descripción de los valores sin ambigüedades. La aplicación de
denominan valores Ulus tristim- estándar y los valores de color calculan a este sistema produce una nueva variante de representación para la
partir de ellos la valores de color estándar. los funciones de igualación de clasificación inequívoca de colores sobre la base de los estímulos de color
CIE de referencia. Sólo los estándar de valor de color velocidades x e y,
color estándar -X( l), -y ( l) y -z ( l) describir la ergy en- relativa radiada sobre la
longitud de onda y definir la sensibilidad tral SPEC- del ojo de la norma que constituyen una medi- ción de saturación y matiz, se dan en lugar de los
observador orimetry COL- CIE ( higo. 1.4-5 y higo. 1.4.-14 ). valores de color estándar X, Y, y Z. Además, la luminancia es describe
por el dato adicional de color estándar Val- ue Y en la tercera dimensión.
La representación de- RIVED de esto también se conoce como el carta de
color estándar,
Ciertos atributos particulares se pueden derivar de los valores

triestímulo estándar especificadas por la CIE, con un blanco ideal el triángulo de color CIE o en términos de practicante como la “huella
(bajo iluminación ideal, con un espectro de la misma energía y con CIE.” Marcación de las especificaciones de color de estímulo real en este
diagrama de visualización (Bering remem- que X, Y, y Z son imaginarios y
independencia de la longitud de onda) que tiene los valores
no real estímulos de color rencia rEF-), produce la espacio en forma de
triestímulo estándar X = Y = Z = 100, que sea posible calcular
herradura se ilustra en figura 1.4-6 , el borde exterior de la cual también se
luminancia utilizando el valor triestímulo imaginaria Y.
conoce como la spectrum locus.
El llamado estímulo básico con el valor de color estándar de las

proporciones x = y = 0,333 corresponde a la punto ic achromat- en el triángulo
energía de radiación relativa
de color CIE. La especificación de color estímulo de la fuente de luz respectiva
2.0
utilizado han saltado como el estímulo básico para los colores de la superficie.
En el caso de D iluminante estándar sesenta y cinco, por ejemplo, las relaciones
1.5 estándar de valor de color son x = 0,313 y y = 0,329.
Si la visualización gráfica de la luminancia que se busca, además

1.0
de saturación y el tono, otro eje tational represen- debe ser
introducido. El eje Y atravesado por el punto acromático completa el
0.5 color CIE tri- ángulo para el color CIE sólido ( higo. 1.4-7 ). Si la madre
de luminancia posible maxi- se aplica a los colores de la superficie,
0 400 además de la saturación y el matiz, la COL- CIE o sólido tiene la
450 500 550 600 650 700 apariencia de una montaña asimétrica. Debe tenerse en cuenta que
Longitud de onda [nm] una notablemente mayor luminancia se puede lograr con alta
X ( λ) saturación en la gama de colores amarillo y verde que en la gama de
y ( λ) colores azul y rojo. Por lo tanto el color CIE sólido es claramente
z ( λ) asimétrico.
Fig. 1.4-5 funciones de correlación de colores estándar

72 1 Fundamentos
Fig. 1.4-6 y 0.9

CIE (x, y, Y) diagrama de cromaticidad (espacio de color
CIE, color CIE “triángulo”) [ 1.4-1 ]
0.8
0.7
0.6
0.5
0.4
0.3
0.2
0.1
0,0 0,0
0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0,8 x
Fig. 1.4-7 CIE color sólido [ 1.4-8 ]

Y
100
80
60
0.8
40
0.6
mi mi
20
0.4
0.8
0.6
0.2 0 0.4
0.2
0,0 0,0 E: punto acromático
El color CIE sólido en figura 1.4-7 convenientemente de- escribas todos los El valor numérico de la diferencia entre dos colores en un sistema de
colores de pigmento que pueden ser percibidas por el ojo del observador clasificación de los colores es generalmente indi- cado por Delta E ( re MI).
normal con una fuente de luz especificado, aunque la diferencia visual entre Este valor per se senta meramente tantes una declaración de la
dos colores no puede ser leída adecuadamente en este esquema de diferencia, por lo que el sistema de clasifi- cación y fórmulas de distancia
clasificación. con la que el

diferencia de color se determina son de importancia fundamental. Como valores UAL se especifica que es consistente con el criterio de
regla general, cuanto menor sea la re E valor, menor será la la diferencia de equidistancia visual ideal (en la tabla o buscar-Up- forma de tabla). El
color. “Libro de Munsell de Colores” ( 1915) blemas representa hábilmente el
Si, por ejemplo, la diferencia euclidiana de dos X, Y, los valores Z enfoque de mesa más famoso, pero esto no será tratado en mayor detalle
(vectores, el valor de la tríada) se determina por medio de una fórmula en este punto. Otra opción consiste en una mejora inicial del criterio de
simple diferencia uniformidad se consigue por medio de un enfoque funcional sencilla
mediante la introducción de un nuevo COL- o sistema y luego obtener
e = re X 2 + re Y 2 + re Z 2 una suficientemente buena descrip- ción de las diferencias usando una
(Con X, Y y Z como las coordenadas de un sistema de coordenadas sional diferencia modificada for- mula (por ejemplo, CIE 94).
de tres dimen-), se hace evidente que este valor numérico no está de
acuerdo con la diferencia percibida entre otros pares de colores. Es por
esta razón que se han hecho varios intentos para definir los sistemas de Si el triángulo de color CIE se transforma ahora (es decir, el croma
clasificación de color que son ter BET capaz de cumplir con el criterio de especificado por X e Y) por la distorsión de manera que se consigue un
uniformidad visual. Para resolver el problema, por un lado, tan simple como criterio de uniformidad visual inicial (la compensación de los llamados
posible una transformación matemática de XYZ en un nuevo sistema de Adams elipses Mac), el sis BA del color CIELUV espacio ( higo. 1.4-8 ) es
color, posiblemente sin tener en cuenta el criterio de uniformidad visual producido. Esta transformación se realiza utilizando ciones ecuaciones
ideales, se puede utilizar (enfoque funcional). Por otro lado, un sistema de lineales, de modo que la conversión en u 'y v' permanece PLE sim-, pero el
clasificación de los colores individuales se pueden crear mediante la criterio de uniformidad visual se cumple sólo moderadamente bien.
elaboración de un sistema de referencia complejo, en el que la
transformación en todos los indivi-
El valor de luminancia Y debe entonces ser incorporado en la
transformación. Esto produce finalmente con
V ' 0.7
0.6
0.5
Los valores de color y
0.4 transformaciones: L * = 116
(Y / Y n) 1/3 -16 u * = 13 L * (U '-
U' norte)
0.3
v * = 13 L * (V '- V' norte)
'= 4X
0.2 X + 15Y + 3Z U
- 2x + 12y + 3 = 4x
0.1
'= 9Y
X + 15Y + 3Z V
= 9y
0.0 - 2x + 12y + 3
0.0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 U '
Fig. 1.4-8 CIELUV espacio de color [ 1.4-1 ]

74 1 Fundamentos
L *, u *, v * una tríada valor para la descripción completa de las La L *, a *, y las coordenadas b * pueden calcularse a partir los valores de
coordenadas de color en el color sólido en CIELUV prevista por las color estándar XYZ, como se ilustra en figura
ecuaciones que figuran en el figura 1.4-8 . 1,4-9 . Bajo el sistema de color CIELAB espacio derivación, no hay cartas de
La diferencia entre dos colores en el sistema CIELUV se color de dos dimensiones (como el triángulo de color CIE), en los que el tono
determina por medio de la fórmula de diferencia euclidiana y la saturación se puede repre- sentadas. los de color CIELAB sólida se
muestra en la figura
1,4-10 y la sección transversal para un determinado valor de luminosidad, el
re E = re L * 2 + re u * 2 + re v * 2 . espacio de color CIELAB, se muestra en figura 1,4-11 . En el
Las diferencias en los ejes o en los niveles del sistema de clasificación de círculo de color CIELAB ( higo. 1,4-9 ) el croma y no la saturación se
color de tres dimensiones puede, por supuesto, ser determinada por separado varía como un parámetro desde el centro hacia el borde del círculo.
(por ejemplo, re mi uv, re mi u, re mi v, re mi L). Esto significa que no representación significativa del contorno locus
Otras ideas para la creación de sistemas ción clasifi- de color espectro es posible en el círculo de color CIE (a diferencia de la u 'v'
equidistante y fórmulas de diferencia Se han desarrollado diagrama o el triángulo de color CIE).
independientemente del sistema de cationes Clasifi- triángulo de color CIE
usando la “teoría color complementario” [ 1.4-5 , pag. 38]. La forma popular LCH representacional se produce a partir del
círculo de color CIELAB por medio de una simple variación. En eso croma
Probablemente el momento, el espacio de color más importante basado C * y matiz h * se determina a partir de los valores de a * y b * de
en la teoría de los colores complementarios más popular y es conocido acuerdo con figura
como CIELAB ( higo. 1,4-11 ). La fórmula LAB diferencia de color definido 1,4-9 y figura 1,4-12 .
por la CIE en 1976 En figura 1,4-12 las ubicaciones de color para un tono de azul y verde
era principalmente útil para la estandarización de los diferentes modelos de también se han introducido de conformidad con
laboratorio que ya se habían desarrollado a lo largo de los años. higo. 1,4-13 . Cálculo se realizó sobre la base de las distribuciones
espectrales correspondientes a los colores, como IL-
Amarillo
+B*
+80
+60
L * = 116 (Y / Y n) 1/3 -16 a * = 500 [(X /

DO*
+40
X n) 1/3 - (Y / Y n) 1/3]
+20
h* b * = 200 [(Y / Y n) 1/3 - (Z / Z n) 1/3]
- un +A*
verde - 80 -60 -40 - 20 +20 +40 +60 +80 Rojo
valor cromático: C * ab = [ una* 2

- 20
+ segundo* 2] 1/2
- 40
ángulo Hue: h * = ab arctan (b
- 60
* / a *)
- 80
-b*
Azul
Fig. 1,4-9 círculo de color CIELAB [ 1.4-1 ]

lustrated en figura 1,4-13 . Estas distribuciones espectrales representan la

“huella digital” física de los colores, de la cual las coordenadas de color de
percepción relevantes se pueden calcular por medio de colorimetría. Cuando
se utilizan de reproducción colorimétricamente controlada sistemas
(Gestión de color), es considerablemente más fácil para el usuario inexperto
para describir y editar los datos de laboratorio representados en forma LCH.
Hoy en día, por lo tanto, existe una preferencia que los datos se guardan
como datos de laboratorio y editados en el modo de LCH.
Figura 1,4-14 muestra en el resumen de cómo se lleva a cabo y cómo

el modelo físico para el registro metrológico y la descripción matemática
“correcta” con respecto a la percepción está estructurado percepción
humana del color, Las alusiones también se realizan para diferentes
sistemas de color. En resumen, hay que señalar que ningún sistema de
clasificación de los colores equidistante ideales existe hasta la fecha. Se
ha intentado en numerosas investigaciones para presentar las ventajas
fundamentales de CIELAB sobre CIELUV y viceversa. Sujetos a un cierto
“de facto” estandarización, acondicionado entre otras cosas por las
estipulaciones del Consorcio Internacional del Color (ICC), el espacio de
color CIELAB probablemente representa el sistema de clasificación
colorimétrico más importante en la actualidad.
Visual uniformidad de las diferencias de color era opti- mized aún

Fig. 1,4-10 CIELAB de color sólido [ 1.4-2 ]
más por la introducción de una nueva fórmula de color dife- ferencia
CIE 94, que se basa en los pará- metros de la variante de
representación LCH del espacio de color CIELAB [ 1.4-6 ].
Fig. 1,4-11
espacio de color CIELAB (sección transversal del color
sólido) [ 1.4-1 ]

76 1 Fundamentos
segundo* L*
100
cuadrante II El cuadrante I
+80
90
+60
80
+40
DO* 70
+20
60
h*
- 80 - 60 -40 -20 +20 +40 +60 +80

- una* * 50 B a
segundo
- 20 40
UNA - 40 30
- 60 20 UNA
10
- 80
C * = a * 2 + segundo* 2
Cuadrante III el cuadrante IV
h * = arctan ( segundo*
una*
)
0
-b*
re mi = ab re una* 2 + re segundo* 2
Fig. 1,4-12
círculo de color CIELAB con cromática valor C * y la tonalidad ángulo h * (ubicaciones de color ® y ® de acuerdo con higo. 1,4-13 ) [ 1.4-2 ] (Nota: Los colores de higo. 1,4-12 y
higo. 1,4-13 no pueden ser prestados con precisión, sólo deben ilustrar el problema en general)
Es sobre todo la inclusión de la percepción del color efectos (por catiónico para ser copiado utilizando un sistema de color apropiado para el
ejemplo, contrastes simultáneos) en la descripción sistemática de dispositivo de salida por el que podría fácilmente ser posible que el valor de
colores que representa un objeto real de la investigación científica del referencia Pantone no puede ser igualada en el espacio real de color CMYK de
color. Un intento se hizo en los llamados modelos de apariencia de color para
un sistema de impresión. La solución mejor se aproxima generalmente se
producir una relación sistemática entre especificación de color estímulo determina empíricamente por ensayos mezcla de color o por medio de una COL-
y la percepción del color. Un resumen completo de la situación de los sistema o de gestión.
debates se da en [ 1.4-7 ].
instrumentos de medición espectral ( espectrofotómetros)
Una forma especial de los sistemas de clasificación de color se puede e instrumentos de medición de color triestímulo ( orimeter COL-) se
mencionar brevemente en este punto: catálogos de muestras de color utilizan sobre todo para la medición del color (véase también segundo. 1.4-4
como Pantone, HKS, RAL o no sirven como una descripción sistemática y higos. 1,4-48 - 1,4-50 ). Los colores no se pueden medir utilizando un
de todos los colores que pueden ser percibidas por el observador normal. densitómetro ( higo. 1,4-17 ). Esto se puede explicar con el ejemplo de
En estos casos, una colección de colores individuales se limita compilado, los dos colores, azul y verde, en figura 1,4-13 . Cuando las mediciones
que se utilizan para una comparación visual de colores. se tomaron usando un filtro de color que produce el valor máximo
medido, un densitómetro da la misma densidad óptica de D = 1.38 tanto
Un cierto color Pantone es, por ejemplo, suministrado por el fabricante sobre para los colores; la medición basado en colorimetría, por otro lado,
el sustrato especificado de un gráfico de referencia, para permitir a la misma produce una
especificación de color estímulo

( higo. 1,4-15 ) se descompone en pequeños intervalos y la intensidad de luz en

cada intervalo de longitud de onda se mide individualmente (véase también higo.
1,4-50 ). La mayoría de los espectrofotómetros de uso general operan a 10 o 20
intervalos nm, de modo que tanto como treinta o más de luz individuales
intensidades in- pueden determinarse sobre el rango visible del espectro
(rango visible: 380 - 730 Nuevo Méjico). Para vestigations in- especiales y con
sistemas técnicamente más sofisticados, también es posible medir intervalos
D = 1,38 D = 1,38 er notablemente pequeñas (de hasta 1 Nuevo Méjico).
UNA segundo
Los datos de intensidad espectrales generalmente se procesan entonces
Δ mi = ab 39 utilizando una simulación matemática de los tres receptores del observador

estándar CIE bajo un nant ilumina- especificado y en un ángulo de
100%
observación especificado. La señal del canal de treinta, por ejemplo, se
puede reducir para el análisis colorimétrico métrica a los parámetros X
definidos, Y y Z del sistema CIEXYZ de esta manera, y se convierte de este a
otros sistemas de color ( higo. 1,4-14 ). El software de un instrumento de
medición de color espectral típicamente al-bajo para la conversión directa de
los datos espectrales en los sistemas de color actualmente pertinentes,
teniendo los ciones ecuaciones del grupo de normalización respectivo (por
ejemplo, la CIE) en cuenta.
0%
300 400 500 600 700 nm
El iluminante, entre otras cosas, se toma directamente en consideración

Fig. 1,4-13 como un parámetro en la reducción de los datos espectrales para los sistemas de
distribución de intensidad espectral como una “huella dactilar” en el ejemplo de dos color CIE, por lo que las conversiones posteriores a otras condiciones de
colores ® y ® ( a la misma densidad óptica) [ 1.4-2 ] (Nota: Los colores de higo. 1,4-12 y
iluminación (por ejemplo, a partir de D 50 a D sesenta y cinco o viceversa) son
higo. 1,4-13 no pueden ser prestados con precisión, sólo deben ilustrar el problema
entonces bastante imposible o en el mejor sólo es posible utilizar Las primeras
en general)
aproximaciones matemáticas.
El concepto básico que subyace a la triestímulo procedimiento de medición de

de diferencia de color re mi = ab 39, el cual forma realista reproduce la color es que las definiciones de la CIE ofrecen una buena descripción de la
gran diferencia entre los dos colores “azul” y “verde”. Figura 1,4-12 También
sensibilidad espectral de los tres receptores de color en el ojo. En consecuencia,
indica el PAR- ción de los dos colores en el círculo de color CIELAB. El también se posible para medir colores por medio de tres sensores, la sensibilidad
modelo de la visión del color y el sistema urante medi- colorimétrico de espectral del que se asemeja a la de los receptores de los ojos. Del mismo modo, es
acuerdo con higo. 1,4-14 básicamente en- brújulas las dos técnicas posible concebir tres filtros de color, que con un sensor que es ideal en todo el
colorimétricas descritas a continuación, los procedimientos de medición espectro y con perfectos de iluminación se corresponde en transparencia a las
de espectrometría y triestímulo. La diferencia reside fundamentalmente respectivas curvas tri- valor de estímulo estándar ( higos. 1,4-49 , 1.4-5 ). Por lo tanto e
en el hecho de que con el espectrofotómetro del espectro de intensidad procedimiento de medición de color triestímulo parece particularmente atractiva
del color es procesado por medio de filtración digitales utilizando la porque sólo tres valores medidos deben ser determinados y estos valores puede ser
función de coincidencia de color estándar, mientras que con el inmediata- mente convertida en valores de color estándar CIE. En la práctica no han
triestímulo técnica de medición de la filtración se realiza usando filtros sido hasta ahora problemas en filtros de color veloping de- que corresponden a las
ópticos, que han sido adaptados a la progresión espectral de la COL- características precisas de las respectivas curvas de valor triestímulo estándar. Los
estándar o función de emparejamiento [ 1.4-8 ]. detalles de la estructura del instrumento se dan en [ 1.4-2 ].
los espectrofotómetro se basa en el principio de que cualquier color

puede ser descrito como una mezcla de aditivos de los colores
espectrales. El espectro visible a grabar

78 1 Fundamentos
Objeto
Iluminación
S ( l)
Función Color Ligereza,
estímulo [ j (l)] j (l) = Radiación

Cerebro
La percepción del color
(cualitativo) { tonalidad,
saturación
¥ Radiación Ojo
función reflectancia
[ S ( l)] [licenciado en Derecho)]
función de coincidencia de color CIE
b (l) valor triestímulo

Xk
X l ◊J
Los valores de color
j (l) Yk transformación del

Y LL**
Óptica y l ◊J a*C*
espacio de color
y, b *, h * x
Z
z l k◊J
Observadores
Ligereza,
{
especificación de color
de equipos
coordenadas de
(cuantitativo)
modelo de cromaticidad
medición
Fig. 1,4-14 Diagrama de bloques / modelo para la percepción del color y la descripción colorimétrica de colores ([ 1.4.2 ])
La distribución de la radiación espectral de la fuente de luz utilizada es ángulos ción sólo pueden calcularse a partir de los datos de medición
también un parámetro particularmente crítico porque debe ser consistente espectrales de un espectrofotómetro. En la práctica, hay otras ventajas en el
con la nant ilumina- estándar especificado. Por lo tanto los instrumentos de uso trophotometers espec- que surgen del hecho de que ciertos efectos de
medición de color triestímulo solamente son realmente perfecto si todas las color, parcialmente perturbadoras (por ejemplo, metamerismo - dos colores
condiciones en el instrumento (lumination il-, filtro de color, sensores, pueden parecer idénticos bajo un mismo y diferentes bajo otro iluminante; fluorescencia
geometría de la imagen) se reúnen las condiciones de medición - Los colores pueden mostrar efectos de las radiaciones especiales,
estandarizados idealmente. Sólo entonces los criterios de simplificación de dependiendo de la nación ilumina-) o insuficiencia de la óptica de medición
la deriva- ción directa de los valores de color estándar CIE ser pueden FRECUENTEMENTE ser detectada a partir de la medición espectral
perfectamente válido. En aras de la exhaustividad en más expli- ing las DA-ta. A continuación, pueden ser eliminadas en los cálculos
propiedades de un color triestímulo medición instrumento se debe correspondientes com- pensación antes de la traducción a los valores de
mencionar que los valores de color volver a sulting de medición son, por color estándar de la CIE. Densidad óptica puede también ser calcularon
supuesto, sólo es válida en las condiciones básicas especificadas usando espectrofotómetros; en este caso la progresión de los filtros de luz
(iluminante, ob- ángulo servación, por lo general D 50 a 2 grados). Sólo la in- (azul, verde, amarillo, filtros visuales) como los que se utilizan en los
tegral de la intensidad de la luz en el espectro está determinado aquí. Con el densitómetros se reproduce digitalmente.
espectrofotómetro, por otra parte, la intensidad de luz se determina a
intervalos pequeños y en consecuencia se puede convertir en relación con
otras condiciones básicas de acuerdo con las estipulaciones de la CIE. CIE
coordenadas de diferentes iluminantes y observación En términos de una comparación simple, se puede decir que un instrumento
de medición de color triestímulo es más traje- capaz para determinar las
diferencias de color que para la medición del color absoluta. En la práctica es
un espectrofotómetro

Fig. 1,4-15
rango visible en el espectro de las ondas X-ray UV microondas Las ondas de radio de radio
Gamma IR Radar TV
electromagnéticas [ 1.4.-8]
UKWKW MW LW
pm 1 nm 1 m 1 mm 1 1m 1 kilometro
de longitud de onda
Luz visible
400 500 600 700 Nuevo Méjico
Siempre que se recomienda para la medición del color precisa ble tisements en periódicos y revistas, la regla general de que se aplica un
y más flexi-. anuncio impreso debe amoldarse lo más cerca posible a la obra
presentada a la editorial a la agencia de publicidad. El término
reproducción ful fe- se puede utilizar aquí. [ 1.4-1 ] describe en una forma
1.4.2 Composición Color particularmente sucinta que la reproducción fiel incluso puede producir
resultados “espectralmente idénticas”, aunque esto rara vez se puede
La reproducción del color lograr en la práctica. En este caso, se garantizaría que la producción re-
En términos generales, color tecnología de impresión reproduc- ción es la tenía el mismo aspecto que el original en todas las condiciones de
conversión de una escena u objeto de modo que siga siendo lo más fiel iluminación. Este requisito es especialmente portante im- en la
posible a la original con el fin de presentarla en un producto impreso a adaptación de las pruebas para la impresión. En contraste con reproducción
través de una trans- información fer cadena. En muchos casos una fiel, en la sección editorial de periódicos y revistas el objetivo que se
fotografía (bromuro o transparencia / película positiva) se utiliza como el persigue con frecuencia es la reproducción de las imágenes originales
soporte intermedio. La fotografía juega su papel en el proceso de re- para que sean atractivos. Los términos apelan o reproducción intención
producción en general, al igual que las manipulaciones posibles imagen, el de optimización puede usar aquí. En este sentido el término apelar-optimización
proceso de la pantalla, materiales, traslado carac- terísticas, y muchos se puede inter- pretarse de varias maneras. Las transparencias
otros parámetros. Lo que constituye una “reproducción del color ideales” y suministrados por agencias fotográficas a menudo tienen una gama de
por qué criterios puede calidad en la tecnología de reproducción puede colores er considerablemente larg- que la tecnología de impresión
medir? Las características de calidad de la moderna tecnología de utilizada, por lo que los compromisos tienen que hacerse durante la
reproducción dependen en primer lugar y de forma decisiva en la intención conversión de las informaciones de la imagen en la impresión ( higo. 1,4-16
reproducción, que es, por expectativas del cliente. Por ejemplo, en la ).
producción de adver-

80 1 Fundamentos
color corporativo de la empresa (color especial) no se puede mezclar

suficientemente satisfactoria de las RUP COL- primarios, se añade un color
adicional, que también se conoce como un color plano. Los colores planos
0.8
normalmente no se toman en especie a tener en cuenta en la separación de
color de los datos de imagen, sino que se utilizan exclusivamente para crear
0.7
elementos individuales. En el caso de fiel reproducción del color, procesos
automáticos ahora se puede utilizar en gran medida ( “Color Management”,
0.6
ver segundo. 3.2.10 en particular). En el caso de apelar-optimización tecnología
de reproducción, la intervención manual por expertos en procesamiento
0.5
C+Y capacitados es en gran medida inevitable. métodos de análisis de imagen
Y automático y timization OP sólo han estado bajo Desa- ción durante unos
0.4
años y todavía no, por regla general, la manipulación de imágenes
do M+ reemplazado manual. Los otros factores que determinan la calidad de un

0.3 CC+M YM COL- o reproducción dependen principalmente de las propiedades de tics
terísticas de la tinta, el sustrato, la tecnología de impresión utilizada, las
0.2 segundo
condiciones de impresión, la naturaleza de la original, y los parámetros de
separación. Las propiedades orimetric COL- de la tinta utilizada y de la
una
0.1
sub-Strate tienen una influencia considerable en la gama de colores repro-
ducible. Por ejemplo, es de importancia qué pigmento magenta se utiliza en
0,0 0,0
la tinta. La Ly caro magenta rodamina relativa- extiende el espacio de color,
0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7
especialmente en el rango azul y púrpura. los sustrato, también, es un factor
importante en la determinación de la densidad de tono completo alcanzable,
Fig. 1,4-16
por lo que también afecta el contraste de color reproducible. De tono
Gamas de color en el sistema CIELAB para los diferentes procesos de reproducción.
completo Típica densidad es de alrededor de 1.5 unidades de densidad para
una fotografía en color (diapositiva); el papel sin recubrimiento en la sobreimpresión colores primarios y alrededor 2.0
segundo De alta calidad de impresión offset; unidades de densidad para papeles recubiertos. Una breve explicación de densitometría
do la impresión de periódicos se da en figura
El operador del escáner decide, después de consultar con el cliente

cuando sea necesario, donde la información de imagen específica (por
ejemplo, un dibujo) se ha de obtener, lo que se ha omitido e incluso, si es
necesario, lo que es contenido de la imagen que destacar. Muy importantes
es compromis- han hecho que durante la reproducción para la impresión de 1,4-17 como complemento a los comentarios en el color de medición en
periódicos, ya que en este caso no es, por un lado, una pequeña gama de ment sección 1.4.1 , donde se explica el uso de técnicas urante medi-
colores disponibles y, por otro datos, imágenes a menudo se suministra (por espectrales basados en colorimetría. En esencia, se toma aquí una
las agencias de prensa, por ej - amplia) en un espacio de color de forma medición de espesor de la película de tinta sobre la base de la absorción
inadecuada especificado (más de las veces en un RGB definido). En este óptica de la luz para una tonalidad de tinta conocido el uso de filtros óptima
ejemplo, “imágenes atractivas” tienen que ser creadas deliberadamente de los para lograr el más alto valor medido sea posible y sensibilidad de medición
datos de color desconocidos, los criterios de optimización ser- ing en gran por lo tanto, alta.
medida subjetiva.
Otro factor que afecta la calidad de reproducción es la naturaleza y la
definición de la proceso de medios tonos usado. El fallo de la pantalla para las
Con intención de optimizar la reproducción / fieles se debe asegurar que pantallas convencionales, RELAClONADAS amplitud modula depende de la más
los productos de una empresa que aparecen en los catálogos y anuncios pequeña, con seguridad transferible estructura de puntos de poder (alrededor 10 - 20
corresponden con exactitud a las especificaciones de color del fabricante. m en la impresión offset), por lo que la resolución detalle es notablemente mejor
Para cumplir con las directrices de diseño corporativo, que iguala las visual en la impresión offset que en otras tecnologías de impresión, como la impresión
con muestras de color de catálogos especiales (por ejemplo, Pantone, flexográfica o de la pantalla. lineatura de trama típica para la impresión multicolor
HKS) suele llevarse a cabo. Si, por ejemplo, una de alta calidad es de alrededor

Fig. 1,4-17
Iluminación Monitor
Medida de la densidad de color (densidad óptica)
por densitometría (método de medición) Detector Electrónica y
equipo
Analizador
Óptica
Densidad óptica
polarizador re
l 2
Óptica
Filtro de color
1
Muestra
l 0Apertura s
1 2 3 [ μ metro]
Papel Tinta
Ink espesor de película s
reflectancia: β = l Densidad: D = log 1

l0 segundo
60-80 líneas por cm (espaciado punto, alrededor 125 - 167 m), aunque esta No se estarán obligados, transformaciones de color adicionales óptimas
definición de la pantalla es sólo la elección óptima cuando hay una distancia (Gestión de color, cf. segundo. 3.2.10 ).
“típico” observador de alrededor
25 - 30 cm (aprox. un pie). (Grandes carteles de imagen se reproducen con Separación de colores
pantallas notablemente gruesas, ya que se observan generalmente desde Separación de colores para la composición de color de la imagen se basa en un
una distancia mayor.) Si el color de un objeto tal como un coche es para proceso de mezcla sustractiva de colores, aunque de composición de imágenes
ser reproducido, la iluminación del objeto durante la exposición, posible de color en la impresión esencialmente implica SO- llama síntesis de color
reflexiones, los contrastes y la temperatura de color de la fuente de luz, autotypical. En multicolor de la impresión de los puntos de semitono son en cierta
naturalmente, tendrá un efecto sobre la reproducción en general. En este medida aislados uno junto al otro, sino que también son sobreimpresas; ambos subtrac-
caso la fotografía simplemente sirve como el soporte de información tivo la mezcla de colores (sobreimpresión de las áreas de punto de semitono por
intermedio para la tarea general de reproducción. Como resultado de la in- un solo color) y aditivo la mezcla de colores (integración de los colores
troducción de tecnología de cámaras digitales (cf. segundo. 3.2.3 ) individuales de los puntos de semitono aislados por el ojo del observador) tienen
lugar en la página impresa. En figura
en conjunción con sistemas de impresión digital (por ejemplo, sistemas de 1,4-18 una esto se muestra para la sobreimpresión de tres colores. En figura 1,4-19
PIN) que ahora es posible tener una cadena de reproducción la separaciones de color se muestran junto con sobreimpresiones hecho en
completamente digital, que se extiende desde la exposición de la original a una prensa offset de cuatro colores. Adecuadamente pequeño, directamente
la reproducción impresa. Un factor importante que afecta a la calidad de la puntos de trama adyacentes crean un efecto de la síntesis aditiva de colores
producción el color es el re- color real ruptura o ción de color separación. Hay similares a los revestimientos de fósforo inducidas en forma de punto en un
que subrayar aquí que la impresión multicolor es predominantemente un monitor de color (en impresión, por otra parte, los puntos de semitono áreas /
proceso de reproducción tricromática, es decir todos los colores se mezclan color están iluminados y la remitidos / reflejada llega la luz el ojo del
entre tres colores base. Incluso si en la práctica el cuarto “color” negro, se observador, donde se añaden los estímulos ding de color corres-). Las
añade, esto no cambia el hecho de que la información de color para una películas de tinta aplicada al sustrato en el proceso de impresión tienen que ser
reproducción impresa de divulgación general puede estar compuesto de transparente, es decir, actuar como el color tros FIL-, por los principios físicos
tres base o colores primarios. Es de importancia fundamental de que los de la mezcla para tener efecto de color sustractivo.
filtros utilizados para el color ruptura car- ried a cabo durante la producción
de separaciones de color ser especialmente adaptados a las tintas, a fin de
lograr la reproducción impresa más fiel. Si esta adaptación
Exclusivamente composición de color sustractivo se produce cuando la
sobreimpresión áreas de color bastante grandes. Si sólo hay una mezcla de
colores sustractiva, el brillo de la

82 1 Fundamentos
captación de luz [ 1,4-9 ] no se consideran aquí). Un factor dicional Ad- es

que sería necesario adaptar estas discontinuidades en la distribución
espectral de los tres colores primarios idealmente entre sí. Además, las
discontinuidades tienen que ser seleccionados de manera que lo más
grande posible se produce una gama de color para el color sólido
resultante. Diversas pruebas han demostrado que la primera
discontinuidad ideal tendría que ser entre 489 nm y 495
nm y la segunda entre 574 nm y 575 Nuevo Méjico; la cor- responder

distribuciones espectrales se muestran en la figura
1,4-20 . Los colores de base resultantes de estas exigencias también se
les conoce como “ colores óptimos”[ 1.4-1 ].
Sería muy fácil de calcular ante copias color utilizando colores óptimos.
una
Magenta, cian y amarillo se utilizan como las tintas y de color rojo, verde y
azul son producido como los colores mezclados de sustracción de primer
orden. Si se introducen los lugares de color de los colores base y sus
óptimas de primer orden mezcla de colores sustractiva en el diagrama los
u'v', se puede observar que los colores primarios se encuentran exactamente
en la línea de unión entre los colores mezclados. El punto acromático (E) es
producido por vinculando la encima de los colores primarios y mixtos
opuestos. Un color gris neutro Lo ideal al se produce mezclando las mismas
proporciones de los colores primarios. La gama de colores se caracterizarse
por la ubicación y tamaño del triángulo en el diagrama u'v'( higo. 1,4-21 ). En
contraste con figura 1,4-16 , en este caso, la proyección tiene lugar en lugar
del sistema u'v' ejercicio del x, y sistema de coordenadas. (Como se explicó
segundo
en segundo.
Fig. 1,4-18
impresión multicolor Autotypical (foto microscópica de una sección de la imagen de
1.4.1 , las proyecciones son equivalentes.) En este escenario
impresión); escala: célula espaciamiento cerca de 167 m.
una Detalle de la imagen con color homogéneo (impresión de 3 colores); óptimo-color, la conversión de datos RGB y CMY una en la otra se
segundo Detalle de la imagen con el color estructurada (4 colores de impresión) convierte prácticamente una ración op- menor. Los procedimientos de
conversión de color de la primera generación en PostScript [ 1.4-4 ] descripción
de página lenguaje también se selecciona de acuerdo con este
color mezclado disminuye con el espesor de la capa de tinta.
modelo simple para la distribución espectral de colores: cian = 1.0 -Red,
Magenta = 1.0 -Verde, Amarillo = 1.0 -Azul.
En los procesos de reproducción seleccionados para multicolor de
impresión de la estructura de la pantalla y el color regístrese ad- Ajuste de lo
para sobreimpresión inevitablemente producen un com- plicatura,
combinación variable de sustractiva y ad- mezcla de color aditiva. Esto da
lugar a una demanda significativa en las propiedades espectrales de las
tintas. Tanto con el color de la mezcla a través de puntos de trama situados Se sabe que en el color sustractivo mezclando el color “negro”
uno junto al otro sobre el sustrato (aditivo), así como con puntos de trama uno (carta símbolo “K” para “Key Color”) se produce por la
encima de otro (sustractivo), el color de la mezcla debe ser percibida por el superposición o la sobreimpresión de las RUP COL- rojo (R),
observador como el mismo color. Este requisito en los colores de partida ideal verde (G), azul ( B) o cian (C), magenta (M), amarillo (y).
sólo puede ser cumplido si tienen distribuciones espectrales rectangulares. arquitectos de PostScript habían asumido que una combinación de
Además los valores de discontinuidad deben estar entre ro ze- y uno, y no las mismas proporciones de los tres colores primarios produciría
pueden ser no más de dos discontinuidades (efectos especiales en la un gris neutro ideal y que por lo tanto la mayor proporción posible
impresión de medios tonos, tales como de negro en la separación de colores podría ser calculada de la
mayor proporción común de pri-

Fig. 1,4-19
separaciones de color y la sobreimpresión para la
reproducción en la impresión offset de cuatro colores
MC C+M
Y C+M+Y
K C+M+Y+K
reflexión%
380 575 380 495 495 575
Longitud de onda de longitud de onda corta (nm) longitud de onda larga (amarillo) Color Color con el menor y (Magenta)
Color (cian) longitud de onda mayor presente 720
Fig. 1,4-20 distribución espectral (reflexiones espectrales relativos) para “colores ideales”
mary colores [ 1.4-4 ]. Estos supuestos se trasladaron hasta el momento de Como con la selección de los colores primarios ideales, los filtros de
re-práctica real que durante la activación de la primera generación de sistemas separación de color ideal en sistemas de reproducción también tendrían que
de impresión de color PostScript resultados insatisfactorios de impresión en color ser coordinado con los colores base óptimas. Este requisito al menos
aparecieron; esto fue corregido en versiones posteriores. solicitar la analógica, la tecnología de reproducción basado en cámaras, para
los que no

84 1 Fundamentos
v' 0,7 figura 1,4-22 , típico distribuciones espectrales de colores pri- marias
reales en la impresión multicolor se ilustran gether a- con las
discontinuidades de los “colores óptimos.” Se puede observar que los
0.6
G colores primarios reales no reflejan y / o absorben en la sección ideal del
Y espectro y que un número de también se producen secundarios no
0.5 R
deseados espectral efectos. Se desprende de esto que no se está
alcanzando la gama de color teóricamente posible en la impresión.
0.4
MEC
Por otra parte, la mezcla aditiva de color en la impresión no produce la misma
0.3
impresión de color como mezcla de colores sustractiva dentro de áreas de color,
lo que conduce a desviaciones en la composición de la imagen autotypical
0.2
(filtrada). Es un hecho que no gris neutro puede ser creado a partir de las
segundo mismas proporciones de los colores primarios (en los las separaciones de color)
0.1
y valores RGB no se puede transferir a los datos CMY simplemente por
“inversora.” Se ha hecho evidente en la práctica que un cierto combinación de
0 proporciones desiguales de los colores primarios producirá una gris neutro en la
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0,7 impresión offset estandarizada (por ejemplo, los valores de tono para las
U' separaciones de color / películas para un valor de gris relativamente oscuro en
la impresión offset: cian 70%,
Fig. 1,4-21
ubicaciones de color de los colores primarios (colores ideales, de conformidad con higo .
1,4-20 ) Y sus colores mezclados en síntesis sustractiva de colores ( “impresión multicolor
ideales”) [ 1.4-1 ] magenta 60%, amarillo 60%; o para un valor de gris más claro: cian 24%, magenta
18%, amarillo 18%). Tales datos tiene en cuenta las propiedades colorimétricas
específicas de colores primarios reales para la impresión y es útil como una
otra transformación de color integral (a través de un sistema de gestión de herramienta de control de proceso para determinar específicamente la Ance
color) es posible. Sin embargo, ya que el consumo AS de colores base equili- gris ( ver higo. 1,4-42 ). Sin embargo, no se puede transferir directamente
ideales no se puede implementar en la práctica, la consideración teórica a otras escalas de color y procesos de impresión, lo que sería perfectamente
de color ideal separación filtros ciones se dispensará con en este punto. posible con tintas ideales. En resumen, los siguientes requisitos pueden ser
En realidad, las tintas usadas en la impresión real se mere- impuestas al conjunto ideal de colores primarios para imprimir [ 1.4-1 ]:
aproximaciones Ly imperfectas de los colores óptimos. En
Reflexión % Cya norte Reflexión % Mamá genta reflexión% Amarillo

100
0 380
495 575 720 nm 380 495 575 720 nm 380 495 575 720 nm
Longitud de onda Longitud de onda Longitud de onda
Fig. 1,4-22 distribución espectral (grado de reflexión espectral) de tintas de impresión para la impresión multicolor [ 1.4-1 ]

• La remisión espectral (reflectancia) y / o propiedades de la nales colores primarios para la impresión (en su mayor parte CMYK)
absorción de los colores primarios deben estar lo más cerca para su procesamiento, porque entonces puede intervenir
posible a las de los colores óptimos. directamente en las gradaciones de colores primarios finales. Por otra
• Las ubicaciones de color de los colores primarios deben seleccionarse de tal parte, es prácticamente imposible ejercer una influencia específica en
manera que produzcan tan grande una gama de colores como sea posible. el resultado de la reproducción en el sistema de color CMYK por la
manipulación de las gradaciones de RGB sin utilizar un sistema de
• Igualdad de proporciones de los colores primarios deben producir un gestión de color. La práctica actual tecnología de reproducción
tono acromático con aditivo y la mezcla de colores tiva subtrac- en la conduce a la suposición de que gradaciones de colores primarios son
impresión de que está tan cerca como posible a gris (en el sustrato suficientes para la proyección representativa de las características de
blanco ideal). reproducción de un sistema de reproducción de imagen. Esta
• Los colores mezclados resultantes de primer orden (colores suposición es incorrecta, al menos en el caso de muchos sistemas de
secundarios) deben, en la medida de lo posible, en el medio entre los salida (por ejemplo, la impresión offset y otras tecnologías de
colores primarios en el espacio de círculo de color / color. impresión convencionales, pero principalmente también en el caso de
sistemas de impresión sin impacto).
Proceso de reproducción
La coordinación de las etapas del proceso y los materiales también es de
importancia central en la reproducción del color, así como la selección de los Para entender el problema es de gran ayuda para entrar en el
colores base ideal y filtros de color aración sepa-. Al doblar una escena real en conducta de la reproducción de un proceso de reproducción de impresión en
un producto a través de una fotografía impresa implica un multietapa cadena un, sistema de referencia colorimétrico perceptivamente equidistante (por
de transferencia de información. Las interfaces y los parámetros de esta ejemplo, CIELAB). Para ello, las ubicaciones de las áreas de color sólido ( 100%
cadena por lo general pueden ser controlados por intervenciones cobertura de área para un COL- consigna dada o espesor de la película) de
intencionadas por parte del operador. los colores primarios y secundarios cian, magenta, amarillo, rojo, verde y azul
y la COL- o ubicación del papel de impresión en blanco se determinan con un
Si algunas propiedades transformación de la imagen / de la reproducción son, colorímetro y los siete coordenadas se pro- proyectada en el a *, b * plano del
en la práctica, inmutable (estática), a causa de constantes de la máquina, por diagrama Lab. Si el laboratorio coordenadas reales de los seis gradaciones
ejemplo, los otros enlaces ble manipulaciones en la cadena de transferencia individuales (valor medio tono) ahora están determinados, seis curvas son
tienen que ajustarse a las propiedades estáticas. En consecuencia, por ejemplo, producir, para el que se inicia desde el punto blanco (el color del papel) y
tal como se indica anteriormente solamente ciertos pigmentos reales se pueden terminan en las áreas sólidas. Se puede ver en el ejemplo de las
utilizar en tintas de impresión, pero sus propiedades espectrales son rentes muy características de reproducción del ejemplo de una impresora de sublimación
dife- de las de los colores óptimos. Por lo tanto, cuando se utilizan para la térmica ( higo. 1,4-23 )
separación de color para producir películas de separación (también segundo. 3.1.3.6
), los TER FIL- de separación de colores deben, en un escenario de color ideal,
ser adaptados a estas propiedades de una forma “error de compensación”. La que las gradaciones de colores primarios y secundarios normalmente, un no
tecnología que ha demostrado su valía en la práctica en la coordinación de los cambian linealmente en la a *, b * -diagram. Suponiendo que la proyección
módulos parciales de la tecnología de reproducción es la manipulación de gradaciones,
de las gradaciones en el diagrama CIELAB es perceptivamente equidistante,
o curvas GAM- MA ( segundo. 3.1.3 y higo. 3,1-15 ). Mirado camente realisti-, el se puede concluir que gradaciones de color primario no son suficientes para
usuario no tiene prácticamente ninguna otra opción para la coordinación fina de la proyección representante de comportamiento ante copias. Esta
los componentes del proceso en la cadena de transferencia de formación in- característica es muy típico de los sistemas de salida (gradaciones similares
analógica. Es por esta misma razón que el uso de los datos CMYK ya separada se producen en la impresión offset). La práctica de la manipulación imagen
de color es Particularmente generalizada. a base de gradación es correspondientemente dudosa. causa Be- de la falta
de otros métodos adecuados, su uso en la tecnología de reproducción
analógica se justifica, en dig- procesamiento de imágenes ital apenas es así,
sin embargo. Este ing hallazgo se confirma por la experiencia práctica que
demuestra que las intervenciones deliberadas de los expertos en
Aunque el procesamiento de datos de imagen en el sistema de color RGB o gradaciones son más propensos a ser hecha de manera intuitiva, rara vez
LAB CIE trae consigo considerables ventajas desde el punto de vista de teoría de numer- camente.
la información (por ejemplo, asegura una gama más amplia de colores), un
experto con experiencia en reproducir gusta para seleccionar el sistema de color
de la fi

86 1 Fundamentos
Fig. 1,4-23
b*
curvas de valor de tono (curvas de gradación) en el espacio Yel l Ay
de color (0% a 100%) para los colores CMY primaria y los 100 80
tono sólido (100%)
colores secundarios RGB CREADA de ellos en la
60 40 20
sobreimpresión en el sistema CIELAB (transferencia térmica
Sistema de Prueba “arco iris”, Imation) 0 R
medios tonos
sol valor
Verde
rojo
- 20
METRO
- 40
punto C blanco
- 60 segundo
(0%)
- 80
- 100
Azul una*
- 100 - 80 a 60 - 40 a 20 0 20 40 60 80 100 Y
La coordinación de proceso sub-módulos en sistemas de reproducción ya ha tenido lugar más temprano en el proceso de reproducción. En este
analógicos y digitales a través de curvas de gradación también puede ser caso, el lugar de color de los colores primarios no cambia. En el control de
denominado como curva característica de comu- nicación. Puede ser controlada los sistemas digitales Imprimir- ING, a partir de archivos de datos PostScript,
con densitómetros o componentes de juego dis- similares a densitómetros (por por ejemplo, existe más a menudo que no es una situación diferente. Si la
ejemplo, en los programas de procesamiento de imágenes) y es estrictamente impresora está controlada por medio de los datos RGB, la salida ya no se
hablando sólo es posible donde: puede convertir en el CMYK de la impresora a través de gradaciones solo y
el primer requisito en la comunicación curva caracterıstica no se cumple.
Incluso si los modos de color de los dos sub-módulos de la cadena de
• el mismo modo de color está presente en ambas EGLAS sub-MOD- (por transferencia de información son idénticos, característica comunicación
ejemplo, CMYK), curva puede no ser necesariamente posible. Hay, de hecho, dos sistemas
• la ubicación del color de los colores primarios es idéntico, y de impresión basados en CMYK disponibles para la adaptación de una
copiadora de color (grafía electrophoto- con tóner en polvo) a un proceso de
• ambos sub-módulos tienen características de reproducción impresión offset, por ejemplo, pero por lo general los lugares de color de los
idénticas. colores primarios difieren considerablemente; en consecuencia requisito de
los dos no se cumple. Durante el desarrollo de procesos de corrección
Sólo si se cumplen los equipo puede ser adaptado únicamente a través de las analógicas
curvas de gradación / curvas carac- terísticas todos los requisitos anteriores. En
todos los demás casos se deben aplicar transformaciones del espacio de color
más complejos (por ejemplo, por medio de tablas multidimensional o funciones).
por lo general se requiere una orimeter COL- para determinar los paráme- tros (Por ejemplo, Cromalin y Matchprint, véase también segundo. 3.1.6 ), Se buscaron
para las transformaciones del espacio de color de este tipo. En primer lugar, es Orantes COL- para el tóner de polvo o materiales de película de color de
evidente que las curvas de gradación sólo se pueden utilizar para el control de superposición con ubicaciones de color primario que se corresponden con los de
proceso si se aplican los mismos modos de color (sistemas de color). Este las tintas de proceso estandarizado bajo un determinado tipo de iluminación
requisito inicial se cumple de una forma trivial en la armonización de película a la estandarizada. Además, estos colorantes también deben tener las mismas
placa de impresión, o placa de impresión para imprimir, porque hay cuatro características de reproducción (ganancia de punto, etc.) como una tinta
canales separados involucradas aquí y de la conversión de color para el espacio convencional. En ausencia de colorantes adecuados (por ejemplo, pigmentos), al
de color CMYK del sistema de impresión final sólo colorantes sustitutos que eran tan similares como sea posible se
encontraron. Por lo tanto, estrictamente hablando estos

También los materiales no cumplen con todos los requisitos de una Si cian, por ejemplo, es para ser impresos más oscuras, porciones iguales
característica de reproducción de iden- ticos, aunque estas soluciones (a través de cambio de los valores de tono) de magenta y baja YEL se
provisionales son en gran medida aceptada en la práctica. En tiempos más añaden de acuerdo con el valor negrura deseada, pero estas partes deben
recientes, sistemas de pruebas digitales basado en tecnologías de no ser menor que la porción de cian. Estas porciones de magenta y la mezcla
impresión de impacto (cf. Cap. 5 ), ya no era incluso intentó ajustar las de amarillo con la porción respondingly igual angular de cian para formar
propiedades de producción colorimétrica re- para el proceso de impresión a negro, oscureciendo de este modo la parte restante de cian. Esto se hizo
simular a través de la selección de Orantes COL- particularmente evidente por medio de un ejemplo. El marrón se muestra en la figura 1,4-24 una
adecuado. transformaciones de color multidimensionales se utilizan para el fue construido en la composición cromática de 70% cian, 80% magenta y 90%
ajuste del equipo de aquí, con la ayuda de sistemas de gestión del color y amarillo, una cobertura de superficie total, por tanto, de 240%. No se utilizó
la técnica de medi- ción colorimétrico. negro. Sin embargo, debido a las altas porciones de colores cromáticos, el
balance de color no es fácil de mantener. La composición cromática de la
marrón se muestra en la
El Color Negro
El color negro ya ha sido mencionado como un constituyente del sistema de figura 1,4-24 una comprende una porción cromática y un uno
color CMYK, pero no se proporcionaron datos concretos para la acromático. La porción acromático consiste en
determinación de la separación de color de negro, como se muestra en figura 70% cian, 70% magenta y 70% amarilla, que crean un tono
1,4-19 . muy cercano al gris en la sobreimpresión. Sólo el restante 10% magenta
En esencia, el negro se utiliza en la impresión multicolor para reducir el y 20% forma amarilla la parte cromática.
gasto tecnológico de impresión de tres colores cromáticos para crear negro
o un valor de gris por el uso directo de tinta de color negro, para reducir en
el uso de tintas cromáticas ex pensativas de alta calidad y también , primar- Composición cromática con eliminación de color.
ily, a fin de estabilizar el proceso de impresión, es decir, para que sea Eliminación de color (UCR) es una variante de composición ic
menos sensible a las variaciones de los colores individuales. chromat-, en el que una parte de la porción acromático se sustituye
por negro. Supongamos que en el ejemplo ( higo. 1,4-24 ) ha de
haber una 30% UCR del marrón utilizado. Con este fin, la porción
Hay varios métodos para controlar la separación de color negro, acromático compuesta de cian, magenta, y amarillo se reduce de 70%
es decir, para complementar composición cromática utilizando el
cian colores, magenta y amarillo con el cuarto color, negro: por 30% y sustituido por el por- ción negro correspondiente. Como
resultado de esto, el área de cobertura ya no es
240%, pero sólo 180% con el mismo matiz aparente. Esto simplifica
• composición cromática con la eliminación de color (UCR), enormemente la tarea de la impresora, porque el peligro de compensación
(la imagen impresa se refleja en la pila en el reverso de la hoja anterior; ver segundo.
• composición acromático ( o GCR: la reducción del componente 1.7 ) es re ducido y el equilibrio de color es más fácil de mantener ( higo .
gris), y
• composición acromático con adición color cromático 1,4-24 segundo ).
(UCA).
Composición acromático. A diferencia de composición cromática, en la
Estos procesos se explicarán a continuación en los ejemplos de composición acromática en principio todos achro- porciones matic se
composición cromática (las proyecciones en sustituyen por negro (GCR: gris reducción componente). Por lo tanto, el
higo. 1,4-24 Son ejemplos, sin pretender ser metro- lógica ennegrecimiento de tonos de color matic cro- ya no se realiza por medio de
precisa y completa de procedimiento). colores complementarios, sino únicamente por negro. El marrón se muestra
como un ejemplo ( higo. 1,4-24 do ) Consiste en achro- composición matic de
Composición cromática. En la composición cromática todos los matices sólo el magenta, amarillo y negro. El área de cobertura es un total de sólo 100%.
(tonos de color) se construyen a partir de los colores de base cromáticas Como resultado de esto, las porciones de color de cian, magenta, y amarillo
(colores de proceso) cian (C), magenta (M) y amarillo (Y). Negro (K), se puede reducir notablemente en todas las imágenes y matices; el proceso
posiblemente, se puede utilizar, en todo caso, para apoyar las sombras de de impresión se hace más estable, la tinta aceptable Ance (atrapar) el
imagen y mejorar los contornos. tonos oscuros son creados por la mezcla comportamiento mejorado notablemente.
apropiada de los tres colores base cromáticas.

88 1 Fundamentos
Fig. 1,4-24
Ejemplos de determinar ción el color separación para el
negro utilizando la impresión multicolor de marrón como
un ejemplo.
una composición cromática;
segundo composición cromática con eliminación de
color (UCR);
do composición acromático (o GCR: reducción del
componente gris);
re composición acromático con adición color
cromático (UCA)
Nota: El gráfico sirve para explicar el principio y
no representa una reproducción exacta camente
metrologi- [ 1.4-8 ]

Composición acromático con color cromático Ad DICIÓN. Además • la consecución de la gama de color de un monitor de color de alto grado
color cromático (UCA En Color adición) es una variante de composición o fotografía a color, incluso más de cuatro colores pueden ser utilizados
acromático. Para apoyar las sombras de la imagen neutros, si la
para trabajos de impresión especiales (por ejemplo, utilizando el color
densidad de la tinta de impresión negro neutral es insuficiente, las
complementario sistema rojo, verde y azul (R, G, B) Además de tem cian,
porciones de cian, magenta, y amarillo se añaden de nuevo a la
magenta, amarillo y negro (C, M, y, K) Color sis-).
composición acromática y se redujeron en el negro (por ejemplo,
25% en el ejemplo de acuerdo con higo. 1,4-24 re ). Este tipo de composición

de la imagen es ampliamente utilizado ahora y ha demostrado su eficacia en la La impresión se realiza a continuación, en las prensas de offset alimentada
práctica. La calidad de imagen y calidad de impresión se pueden armonizar con hojas con siete unidades de impresión, por ejemplo. Se conoce como HiFi
entre sí muy de manera satisfactoria por este medio. impresión en color (de alta fidelidad). En figura 1,4-25 se introduce la gama de
color alcanzable por este medio con fines de comparación en el espacio de color
CIE normalizado (como se muestra en higos. 1.4-6 , 1,4-16 ).
De alta fidelidad de color de impresión
Para lograr una mayor gama de colores en ing Imprimir- multicolor, con el Utilizando seis colores, dos colores, además de C, M, Y, y K, también
objetivo de conduce a un marcado aumento de la gama de COL- o. En consecuencia, en la
impresión en color de alta fidelidad también hay sistemas “Hexachrome” en la
• acercarse lo más posible el espacio de color que puede ser que se imprimen los colores especiales, tales como naranja y verde.
registrada por la sensibilidad de la percepción visual humana, y
al mismo tiempo de
Fig. 1,4-25
gama de color dentro de la CIE (x, y, Y) diagrama maticity
cro- para impresión en color de alta fidelidad (sistema de
color cromático: cian, magenta, amarillo, más rojo, verde,
0.8
y azul) en comparación con la impresión multicolor
convencional Nota: El gráfico sirve para explicar el prin-
cipio y no representa una reproducción precisa camente
0.7
metrologi- [ 1.4-8 ]
0.6
0.5
0.4
0.3
0.2
c + METRO
0.1
0.0
0.0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7

90 1 Fundamentos
1.4.3 Proceso de medios tonos / Screening utilizado en la actualidad. Usando una rejilla estructurado, Meisenbach creat- ed
proyecciones repetibles, que es reproducciones de tono continuo. El trabajo de
La necesidad de ilustrar el texto con imágenes es tan antigua como Print- ing sí. Meisenbach en romper una imagen fue perseguido y refinado por tecno- logía
Junto con el perfeccionamiento del proceso de impresión, un deseo de reproducción industrial. Rejillas en forma de pantallas de cristal con estructuras
reproducir ilustraciones en color natural de rejilla uniformemente distribuidos fueron creados para cámaras de artes
gradaciones tonales También ha surgido. Cuando se imprime primero gan gráficas. Estas cámaras, utilizando medios fotográficos ópticos, se rompieron los
BE-, impresoras podrían satisfacer estas necesidades y requisitos sólo de valores de tono continuo de los originales (por ejemplo, una fotografía o pintura)
forma limitada. Con los grabados en madera que prevalecieron en la edad en diferentes tamaños de puntos de trama (valores de medios tonos), es decir,
media fue sólo posible reproducir las líneas y zonas negras o blancas en ements EL- imprimibles ( segundo. 3.1.3.5 ).
relativamente gruesas. Posteriores mejoras en la reproducción de
imágenes, tales como la madera y el grabado en cobre, permitieron a
elementos mucho más finas para ser reproducidos. grabados en cobre Screening, por lo tanto, convierte tono continuo originales en información
sofisticados, grabados, litografías, y fototipia ganaron terreno como formas en blanco y negro (elementos de imagen, los puntos de semitono) que es
artísticas de expresión, pero no obtuvieron punto de apoyo en la industria adecuado para la producción de la matriz de impresión (película o placa).
de la impresión industrial. Después de la invención de la fotografía alguna 150 Dependiendo del proceso de impresión, por lo general hay sólo dos estados
Hace años, hubo un deseo cada vez mayor de desarrollar algún tipo de tono de transferencia de tinta (impresión o no impresión). Por esta razón, la
continuo (tono continuo) la reproducción de la impresión, pero la tecnología variable impresión visual de claridad u oscuridad debe CREADA variando la tamaño
disponible en tipografía Print- ing en ese momento fue incapaz de del punto de medio tono. Si las estructuras de pantalla son lo suficientemente
reproducirse continua- tonos ous. Este estado de cosas no cambió hasta 1881,bien para la distancia de visualización de la imagen filtrada, el efecto de la
integración del ojo humano se “suavizar” la imagen, y el observador, por lo
tanto, ve una imagen que, con sus gradaciones de tono continuo, es visu-
aliado fiel al original. Cuanto mayor sea el número de
cuando Georg Meisenbach sentó las bases para el cribado mediante la invención
del proceso de medios tonos autotypical que sigue siendo
intensidad I
La sensibilidad del ojo humano
yo máx 1,0
(ligero) Δl/2
yo promedio
Δ yo
yo min 0,8
(oscuro)
Localización x
longitud de onda espacial (w)
0,6
0,4
Línea modelo
visibilidad relativa (V):

0,2 pantalla / cm 60 l
(150 lpi)
V = re I / 2 = yo máx - YO min
yo media yo max + yo min
longitud de onda espacial: w (corresponde al ancho de la pantalla) frecuencia 42 6

espacial f s = 1 / w (corresponde a la frecuencia de trama, F s: frecuencia espacial (líneas por mm)
lineatura)
una segundo
Fig 1,4-26 Visibilidad de estructuras de la línea para la percepción visual del ojo humano a una distancia de observación normal (aprox. 30 cm).
una visibilidad relativa de las variaciones de intensidad (definición);
segundo La sensibilidad del ojo humano a la línea estructuras / patrón

de puntos de trama por área de la imagen, la más natural del fect EF de la (ver segundo. 1.4.2 ); primero en los cuatro colores básicos (cian, magenta,
imagen. El termino lineatura ( o pantalla frecuencia) se utiliza para definir la amarillo, y negro) del proceso de impresión y, a continuación, como se describe
proximidad de los puntos de trama entre sí. Al observar una 60 líneas / cm anteriormente, en elementos de impresión individual. La proyección de la ciones
pantalla (es decir, el frecuencia de trama, normalmente se conoce como el de color individuales separación se realiza en diferentes ángulos de trama. Esta
fallo de pantalla L = 60 líneas por cm, lo que corresponde a un punto es preciso proceder debido a que la sobreimpresión de diferentes colores ocurrirá
espaciamiento ing w = 1 / L = 0,167 mm) a una distancia normal de lectura sin problemas sólo utilizando este procedimiento. Im- posicionamiento adecuado
(aprox. 30 cm), el ojo es por lo general ya no es capaz de detectar los puntos de las separaciones de color causas interferencia, o los llamados patrones de
individuales ( higo. 1,4-26 ). moiré, lo que podría poner en peligro el SE- verely impresión de imagen ( higo. 1,4-27
).
A lo largo del transcurso del tiempo, la detección tecnolo- gía ha sufrido
cambios considerables y mejoramientos. Con la ayuda de la computadora, el Con la tecnología de reproducción convencional, el COL- o separaciones para
proceso de selección básico, manual ha sido científicamente y los tres colores cromáticos (como ex quejó en segundo. 3.1.3.6 ) fueron cada uno a
matemáticamente analizados con el fin de desarrollar procesos de compensar los ángulos de trama
reproducción, electrónicos más recientes: la detección asistida por ordenador de 30 ° en relación a la otra. Con cuatro colores del color de menos distintivo,
es ahora posible. El principio básico de Break- una imagen ing abajo en de color amarillo, se emite en un ángulo óptimo de solamente 15 ° en relación
puntos de trama de diferentes tamaños que fueron igualmente separadas con magenta o cian ( higo. 1,4-28 una ). La impresora puede evitar casi por
inicialmente se pre servido. Los primeros sistemas capaces de ING pantalla- completo la formación de patrones muaré visible de este modo, pero, debido
electrónico eran escáneres de salida (filmadoras de tambor) que Im- edades a la interferencia está interrelacionado con la estructura de la imagen, es im-
comprendidas entre las películas con rayos láser muy finamente enfocadas. El posible evitar por completo estas alteraciones visuales. A pesar del ángulo
individuo, de diferentes tamaños puntos se ensamblan a partir de varios óptimo formado cuando se trata de reducir los fenómenos efectos de
puntos de láser (elementos de imagen, píxeles). Prácticamente todas las interferencia / muaré, rosetas
filmadoras láser ahora trabajan en este principio.
pueden formar ( higo. 1,4-28 segundo ) En las áreas de color homogéneas en particular. La
formación de una roseta también depende de la posición relativa de las separaciones de
color entre sí. Así fluctuaciones del registro de color pueden causar la formación de rosetas
Proyección de separaciones de color irregular durante la impresión. También es cierto que el más fino es el fallo de la pantalla,
Cuando se reproducen ilustraciones multicolores, el original se menos perceptible la estructura torting dis-. En la reproducción del color hoy en día, la
divide en varias separaciones de color mayoría de los puestos de trabajo hacen uso de una lineatura de alrededor 60 líneas / cm.
Sin embargo, con los originales que tienen una estructura distintiva, bien de sus propios
patrones (textiles o de filigrana, por ejemplo) los patrones de moiré relacionados con la
estructura pueden ocurrir y son prácticamente inevitables. pantallas finas Con un máximo
de 150
líneas / cm a veces se utilizan para la reproducción de ex detalles de la

estructura extremadamente fina; a pesar de que reducen los efectos moiré, no
siempre prevenirlos. pantallas finas imponen exigentes quirements re-
relacionadas con los procesos técnicos sobre la tecnología de reproducción e
impresión.
formas de puntos
Incluso en los días de la tecnología de reproducción analógica convencional,
las impresoras experimentado con numerosas formas de punto a fin de reducir
ganancias de punto incalculables, opti- estabilidad del color Mize, y forman un
estándar industrial. En términos generales, se puede distinguir entre los
siguientes formas básicas de puntos:
Fig. 1,4-27
efecto de interferencia (Moiré) a través de la superposición de dos res estruc- periódicas
• punto redondo,
con ángulos de trama similares • punto cuadrado,

92 1 Fundamentos
Procesos de selección
Uno puede simular tonos continuos con la selección en un número de
maneras.
Amplitud modulada. En la llamada amplitud modularización lated

cribado ( cribado autotypical, la detección periódica), los puntos
individuales están espaciados a la misma distancia, pero tienen
diferentes diámetros (o diferentes áreas, dependiendo de la forma de
punto). Este proceso de medios tonos, junto con su susceptibilidad
distinta a muaré los patrones, ya ha sido descrito.
Modulación de frecuencia. En el caso de frecuencia-modularización cribado

una lated, los puntos individuales tienen el mismo diá- metro, pero son diferentes
distancias aparte (cribado no periódica). Cuando se utiliza el proceso de
selección de modulación de frecuencia para convertir tonos continuos de la
original en una cantidad de puntos en una llamada celular de la pantalla,
el espaciado de puntos debe especificarse para un tamaño de punto conocido.

Esto se puede hacer de acuerdo con diversos algoritmos. No baja de las
distancias para un cierto valor de tono difieren de dot individuo a individuo dot
(lo cual llevaría a susceptibilidad a muaré los patrones), pero están
distribuidos aleatoriamente. Por esta razón, la detección de frecuencia
modulada también se refiere como al azar o tramado estocástico.
Figura 1,4-29 ilustra tanto los procesos de selección, amplitud modulada y
de frecuencia modulada. los de un solo color imagen en figura 1,4-30 muestra
segundo que, cuando se utiliza puntos idénticos de tamaño más pequeño posible, el
cribado FM produce una mejor reproducción de los detalles en la impresión de
Fig. 1,4-28 la formación de rosetas en la impresión multicolor filtrada.
que el cribado AM; También debe ser posible reproducir manera repetida cada
una Pesca de las separaciones de color apantallados con la formación de rosetas;
uno de los pequeños puntos en la impresión.
segundo Rosetas de diferentes estructuras que aparecen tan especial moiré fenómeno
(para hacer el efecto más obvio, todas las separaciones de color se imprimen con el
mismo color) Figura 1,4-31 da una comparación de la modulación de amplitud con
modulación de frecuencia para la reproducción de tonos de un continua- imagen
multicolor. Uno puede holguras Ly ver que la proyección FM produce una
resolu- ción más alta y que su estocástico, el cribado aleatorio impide
• dot cadena, rosetas.
• punto elíptica.
Figura 1,4-32 da una descripción física de la amplitud términos y con
En la práctica, no ha sido posible establecer una forma de punto ideal porque las modulación de frecuencia. En el cribado de medios tonos, la información de
aplicaciones y técnicas de proceso son a menudo demasiado diversa. Por imagen está básicamente contenida en la amplitud, es decir, el tamaño del
ejemplo, el sistema A, que EM- cribado estratagemas con puntos cuadrados, punto (modulación por lo tanto, la amplitud, dado que la información de
puede producir mejores resultados de impresión que la proyección con el sistema imagen es ed de bacalao por la amplitud de una frecuencia espacial
B; pero el último sistema puede producir un punto de la cadena mejor que el periódica). Por otro lado, en el cribado ed aleatoria o frecuencia modulat-, la
sistema A. Esta variación en la calidad de impresión se atribuye no solo a los información de imagen se codifica en los rangos de frecuencia, es decir, el
algoritmos utilizados para el cribado (como que en las diversas proceso-, espaciado de puntos.
proyección digital basado en software es), sino también a los componentes de
hardware técnicos para la exposición de las imágenes proyectadas.
Proyección híbrido. También hay técnicas híbridas para la selección de

los originales de tono continuo: AM y FM

valor de tono 40% 20% 10% 5% Papel capa de tinta
La modulación
de amplitud
punto de
(cribado
semitono
convencional)
celular de la pantalla ancho de la pantalla
Frecuencia de
modulación: la
reproducción
Contone con un
una
número variable de
puntos de la
modulación mismo
tamaño de frecuencia
(disposición dot
estocástico, cribado)
Fig. 1,4-29
De tono continuo (tono continuo) la reproducción con la detección y modulación de
frecuencia de detección de amplitud modulada (AM) (FM)
la detección se utilizan, dependiendo de la imagen. Un posible algoritmo se segundo

basa en el enfoque de la utilización de FM Screening para tonos muy claros
y muy oscuros y AM Screening para el rango restante del valor de tono ( higo. Fig. 1,4-30. Comparación de tramado AM y FM.
1,4-33 ). una cribado (autotypical) modulada en amplitud;
Una amplia representación de distintos mecanismos de puntos segundo Frecuencia modulada (estocástico) cribado (IFRA [ 1,4-11
y combinaciones se da en figura 1,4-34 . ])
La modulación de intensidad. Hasta ahora hemos supuesto que los valores de

tono para la impresión se reproducen meramente por vary- ing el área de punto y Una gama de color más grande puede ser reproducida en la impresión a
/ o el espaciado de punto y que el espesor de la película de tinta sobre el sustrato través de la combinación de la modulación de la densidad con la detección de
/ papel es idéntico para todos los puntos (aparte de leve técnica, en Impresión amplitud o frecuencia modulada. Por lo tanto, la combinación de modulación FM
Cualquier desviación relacionados). Con las tecnologías de impresión en el que la con modulación de densidad tiene como objetivo optimizar la reproducción de
tinta puede ser transferida al papel en cantidades variables de punto a punto, un detalles y color.
valor de tono se crea por la modulación del espesor de película de tinta; se
consigue la modulación de la densidad óptica. El cambio en el valor de tono se
puede hacer en tres dimensiones: a través de la zona del punto y el espesor de la Proyección digital
película de tinta. Esto es posible en la impresión en huecograbado con la proyección digital se considera un proceso algorítmico que crea la
profundidades variables de células, o las tecnologías de impresión sin impacto ilusión de imágenes de tono continuo de una disposición de elementos de
puntos pequeños, binarios. Como resultado de la “computadora para ...
tales como electrofotografía o de chorro de tinta. Esto se muestra en figura 1,4-35 correspondiente
a figura tecnolo- gías” actual como equipo para filmar, ordenador a la placa y el
ordenador para presionar / impresión (ver segundo. 4.1 ), hay vir- tualmente
no hay límites a la aplicación práctica de la variabilidad
1,4-29 .

94 1 Fundamentos
Fotografía del color (tono continuo) tramado AM
tramado FM
Fig. 1,4-31
Detalle de una fotografía en color (tono continuo) para la reproducción usando el cribado convencional (AM) y estocástico (FM) de detección para los medios tonos ING creat- en la
impresión multicolor (AGFA)
procesos de medios tonos OU. la proyección digital simula los valores de tono puntos se han construido digitalmente a partir de los píxeles individuales con el
de los originales con puntos ensambladas a partir de pequeños elementos mismo adressability / resolución. En el caso de la detección convencional con
individuales, de imagen (pixels: elementos de imagen). Figura 1,4-36 ilustra el un punto analógico, el número de (niveles de gris o valores de gris) por
proceso de reproducción de dig- itally un punto analógico convencional. Cuanto detección de células depende de la capacidad de reproducción de puntos de
mayor sea la capacidad de direccionamiento (ppp: puntos por pulgada) del diferentes tamaños. Para 60 líneas / cm pantalla, se puede suponer que no
dispositivo de salida (filmadora de películas, computadora a los equipos de placa habrá aproximadamente 70 a 100 diferentes tamaños / áreas de puntos (esto
o un ordenador para presionar / sistema de impresión), más precisa será la significa que el diámetro de un punto puede variar en un intervalo desde
reproducción de la forma de los puntos de la proyección analógica AM. aproximadamente 1 a 2 m). Si el punto se construye entonces de Ements
imagen EL- individuales (píxeles), el número de diferentes valores de tono
está determinado por el tamaño de la célula de pantalla - en el que un valor de
Sólo con el advenimiento de la tecnología de imagen digital ha tono del original es a ser simulado (ing rul- pantalla L en líneas por centímetro
hecho posible el uso generalizado de la detección de FM. El píxel o líneas por pulgada) - y el direccionamiento de a (en dpi, es decir, puntos por
reproducible más pequeño que una filmadora puede generar y pulgada), en la que los píxeles individuales pueden ser posicionados. Como figura
posición es, por ejemplo, el punto para el cribado de frecuencia 1,4-39 muestra, el número de imagen elementos N por celda pantalla ( niveles
modulada. Los valores de tono son entonces simuladas variando la de gris) resultados de la lineatura de trama L y la direccionabilidad A, donde N
distancia de puntos en la separación de la célula de píxel de tamaño / = (A / L) 2 ( por ejemplo, N = 64 para L = 150 lpi y A = 1200 ppp). Dado que una
pitch ( higo. 1,4-37 ). puntos dividual In- de diferentes números y forma célula de la pantalla puede contener un máximo de N píxeles e incluir el valor
se combinan entonces en grupos (cluster) de acuerdo con el algoritmo de la “en blanco” (no impreso)
para FM cribado (estocástica). Otro ejemplo para la comparación de
AM y FM Screening se da en figura 1,4-38 . En ambos ejemplos la

Fig. 1,4-32 Espacial valor de tono gradación.

celular de la pantalla
una Amplitud modulada;
segundo Modulación de frecuencia
Punto
valor de tono
una 1
de tono
una 2
una 3
tono: amplitud A es proporcional al valor
w1 w2 w3 Ubicación
lineatura modulación
Dot espaciamiento: w 1 = w 2de amplitud del valor de
= w 3 = w = const.
(Onda espacial frecuencia espacial: f s = 1 / w = const.

una longitud w) Amplitud: una ≠ const.
espacial f s es proporcional a la
Modulación de frecuencia: frecuencia

del tono de puntos
valor
línea de puntos
dentro de la célula de la pantalla
una amplitud
Ubicación
w1 w2 w3
espaciamiento Dot (espacial Dot espaciamiento: w 1 ≠ w 2 ≠ w 3
longitud de onda w) Frecuencia espacial f s ≠ const.
Amplitud: a = const.
segundo
celular de la pantalla N + 1, posible valores de gris para un rango de 0% signment de los elementos de píxel (g = 2) Completar el examen de 150 LPI y
a 100% en los niveles de N (por ejemplo, con N = 64 en los niveles de 1,56%) capacidad de direccionamiento de 1200 ppp el número resultante de valores de
resultado. Para ello, se suponía que los elementos individuales de la gris es sesenta y cinco ( G = sesenta y cinco). Pero si cinco valores de gris dife-
celda de pantalla han sido cubiertos completamente y pueden tener sólo rentes por píxel pueden ser entintados, el número resultante de valores de gris es
dos estados, cubierto o no cubierto, es decir, negro o blanco. 257 por pantalla célula - un considerablemente mejorado reproducción de los
rangos de los valores de tono. Si las estructuras de la imagen no son
Si un proceso de impresión se utiliza en el que el punto individual puede particularmente bien, la reproducción a una resolución más baja es posible. En el
ser impreso con diferentes densidad óptica ( higo. ejemplo (g = 5) una reproducción de sólo 600 ppp con el mismo número de
1,4-35 ), no sólo dos, sino cinco valores de grises por píxel pueden ser niveles de gris por célula pantalla ( 64) puede lograrse como con 1200 ppp y sólo
reproducidos (g = 5) ( véase el ejemplo en higo. 1,4-39 ). dos niveles de gris (g = 2) por píxel.
En consecuencia, el número de niveles de gris reproducibles celular de la pantalla
aumenta considerablemente por. Por como- binaria

96 1 Fundamentos
valor de tono
40% de puntos analógico 600
dpi
42 μ metro
Fig. 1,4-33
dot digital
tramado híbrido: una combinación de AM y FM (samba pantalla, Barco)
elemento de imagen pantalla 167 μ metro
celular de la
(Pixel)
1200 ppp
l /(Espaciado)
cm, 150 lpi Anchura de la pantalla (60
lineatura)
Igual tamaño y el tamaño variable, 21 μ metro
espaciamiento separación igual
una células de píxeles
pantalla convencional
Igual tamaño, tamaño variable y

segundo
separación variable el espaciamiento
pantalla de frecuencia modulada
Fig. 1,4-36 estructura de puntos digital.

una Reproducción de un punto analógica de elementos de imagen con la tecnología
digital de la variación de capacidad de direccionamiento (resolución: dpi);
segundo La reproducción de un valor de gradación tonal
En las operaciones establecidas de la Posdata Página lenguaje descrip-
Fig. 1,4-34 estructuras de puntos para la reproducción de valores de tono ción (que es el estándar dominante en la industria de la impresión; cf. segundo.
3.2.9 ) los tres parámetros descritos anteriormente - lineatura de trama, la
alineación de las líneas de la pantalla, y la forma del punto - que se especifican
en el operador “setscreen” para crear una pantalla de amplitud modulada está
de película de tinta arreglado. La forma de los puntos se describe mediante la función “spot” y es
idealmente redondo en su forma original.
Una frecuencia modulada Formato de imagen debe, en THE- ORY, se

espesor
llevará a cabo a lo largo de toda la imagen con- cabo la segmentación. Por
razones prácticas, las células de la pantalla se definen a menudo con la
celular de la pantalla detección modulada en frecuencia en sistemas informáticos; la disposición de

los elementos de puntos individuales en las células individuales, sin embargo,
es aleatoria. Para evitar complejos análisis, matemáticos de los redondeos cies
Fig. 1,4-35
y por lo tanto ahorrar en tiempo de cálculo, se forman células de pantalla con la
modulación de la densidad óptica cambiando el espesor de película de tinta
distribución de puntos aleatorios. Sin embargo, siempre existe el riesgo de que
tipo moiré patrones formarán debido a la utilización periódica de una estructura
celular de la pantalla [ 1,4-10 ].

1 mm
1 mm
1 mm
1 mm 1 mm 1 mm
una
Agfa CristalRaster Crosfield FM Heidelberg

21 μ metro 28 μ metro diamante 30 μ metro
Scitex aleatoria Scitex Fulltone 15-25 UGRA / FOGRA

20 μ metro μ metro Velvet 41 μ metro
segundo
Fig. 1,4-37 Estructura de la pantalla digital.

una valor de tono 12,5% con AM y FM (resolución de 1.200 dpi);
segundo 25,0% del valor de tono reproducido con diferentes algoritmos para la detección de FM (fabricante y nombre de producto se dan, y el diámetro del punto individuo) (IFRA, [ 1,4-11
])
El, ininterrumpida estructura valor de tono más armoniosa posible encarna los mediatamente y pueden estar registradas como patrones de interferencia.
más importantes parámetros ty cualidades para un proceso de medios tonos de Especialmente en términos de procesos de ING pantalla- moduladas en
frecuencia modulada. Cuando se asignan al azar elementos de puntos amplitud, la reproducción de puntos más grandes con elementos de puntos
individuales, uno debe asegurarse de que ningún punto deseado conforman pequeños, individuales en una época de dispositivos de exposición digitalmente
glomerations que el ojo del observador podría percibir como perturbador. Los direccionables puede considerarse un vestigio del mundo de la analógica, la
elementos de puntos individuales son, de hecho, suficientemente pequeño para tecnología de reproducción fotográfica. En principio, la detección ed frecuencia
típico distancia de visualización y normalmente no reconocido por la mayoría de modulat- parece ser el proceso ideal para el día presente- la tecnología de
los observadores. Por el contrario, iso- conglomerados de puntos reproducción digital. En la práctica, SIN EMBARGO, la estructura de la imagen
RELAClONADAS por lo general se notaron im- de amplitud modulada es todavía

98 1 Fundamentos
AM Screening Proyección FM
Fig. 1,4-38 La comparación de amplitud modulada (AM) cribado con frecuencia modulada (FM) cribado (Accutone, RR Donnelley)
Pantalla fallo L [ lpi], (L [LPCM]) 1" Un celular de pantalla ( ejemplo, con 17 valores
(Frecuencia de trama) de gris)
257
150 lpi a los 5

valores de gris por Tamaño
Número de valores de gris G ( por célula pantalla)
píxel de píxel
300 lpi a los 5
valores de grises celular
por píxel
129
sesenta y cinco 1" anchura
pixel Ejemplo: 5
L de la pantalla al menos 2 valores grises por
17 1 valores de píxel (g = 5)
gris
3000 2400 1800 1200 600 0 3600
La direccionabilidad A [ ppp]
1
(Resolución) LG = -A 2 ( g-1)
Nota: 65 valores de gris corresponden a las 64 niveles de gris
Fig. 1,4-39 Correlación entre lineatura de trama, y direccionamiento de valores de gris en el caso de la proyección digital y la estructura de la imagen

predominante. En la producción de planchas, por ejemplo, es posible trabajar producción de estructuras finas y la gama de los UE de tono Val-, la
con los mayores puntos posibles, ofreciendo mucho mayores tolerancias de precisión de la sobreimpresión multicolor y las propiedades superficiales
fabricación. Debido a tamaños de punto er pequeñas, el comportamiento de la imagen de impresión y toda la página impresa o lámina.
gradación de reproducciones moduladas en frecuencia reacciona con mayor
sensibilidad a los factores de interferencia. variaciones estructura de imagen Calidad de la determinación de los factores y las especifica- ción seleccionada
modulada en frecuencia por lo general mejoran la simulación tono continua-, utilizados para definir la calidad se dan en figura 1,4-40 .
pero como resultado del uso de pequeños puntos viduales, indi-, puede haber Estas especificaciones deben ser definible y medi- urable. instrumentos
un efecto perjudicial sobre la estabilidad de las curvas características de de medición apropiados son dispo- capaz para el control de calidad
transferencia. Una ventaja de la detección de FM es que las variaciones de metrológica. La mayoría de estos trabajos sobre la base de elementos de
registro de color - especialmente en las áreas de color homogéneas con prueba específicos (ing mensurables objetivos / patches) que se imprimen
estructuras multicol- o - a evitar variaciones de color o hacerlos menos junto con la imagen de impresión.
evidentes.
Además, la calidad de impresión se comprueba visualmente. Para
llevar a cabo un control de la calidad visual de la iluminación y
visualización de condiciones debe cumplir algunos quirements mínimos
re- (ISO 3664). La inspec- ción visual subjetiva aporta un elemento
1.4.4 Control de calidad / Medición
psicológico en la evaluación de la imagen. Dependiendo del mensaje de
técnicas
imagen, la estructura de la imagen, y el uso previsto para las
La calidad de la impresión depende en gran medida del trabajo impresiones, se aplicarán los criterios de evaluación diferentes. Sólo
preparatorio realizado en la preimpresión, el proceso de impresión, la mensurabilidad ofrece la posibilidad de objetivo y, en cierta medida, la
ingeniería de la máquina empleada, y los materiales utilizados para calidad automatizado control en la impresión. Una de las características
crear el producto impreso tal como papel y tinta. La calidad del producto de calidad más importantes de la impresión es la calidad de la producción
final impreso en sí se ve afectada por los procesos de acabado y sobre el color re. El efecto de color de la imagen impresa se mide con el fin de
Equipos. corregir pequeñas desviaciones entre original, prueba y producción, o
para asegurar una calidad consistente a lo largo de toda la tirada de
La calidad de la impresión (es decir, la imagen única o multicol- o de impresión.
impresión con imágenes, texto y gráficos) se puede especificar a través de
la calidad de la coloración, la re-
Fig. 1,4-40
Influencias Presupuesto
Factores de influencia y especificaciones que
determinan la calidad de la impresión • coordenadas de color
• Densidad óptica
• Escaneo • forma
puntosde los
• separación de colores
• Ganancia
punto de
• detección • atrapamiento
tinta de
preimpresión color
• exposición de planchas
• Duplicación
• Calibración, la gestión del
color • uniformidad de
distribución de tinta
(capa de tinta)
lución de
• Tecnología
Impresión • Tinta y material de • Definición
La calidad
• La gradación, del valor
transporte / flujo de impresión de tono gama
Reso-
• Posición de separación /
• Revestimiento Color del punto
materiales • plegable
Registro • posición de la imagen
• Unión impresa
• Papel
• Brillo
• Tinta
Postpress Superficie • El moteado
• Extras /
aditivos • Uniformidad
100 1 Fundamentos
1.4.4.1 Medición de color tono sólido medios tonos

Tanto densitométrico y, cada vez más, los procesos y los instrumentos
colorimétricos de color se utilizan para las mediciones en la impresión. Si
bien las mediciones colorimétricas se basan en técnicas donde se miden
los colores, ya que son percibidos por el ojo humano (como se describe 40% 80%
en
segundo. 1.4.1 , higo. 1,4-14 ), técnicas densitométricas se bA- sically una medición
del espesor de la película de tinta que ha sido adaptado a las tintas usadas en la
de grises
impresión, y en el que el procesamiento de los valores de medición están
adaptados para la percepción / sensibilidad humana en relación con los cambios
de ligereza / saturación con tinta variando espesores de película. Medición de la tono sólido balance
densidad óptica es un proceso común, y no son de probada eficacia los
instrumentos de medida dispo- capaz. Tales densitómetros pueden determinar
sobreimpresión
no sólo la densidad óptica, sino también los parámetros que caracterizan IZE
impresión de medios tonos, tales como la ganancia de punto y contraste de
impresión relativa; el hecho de que la tinta de aceptación / atrapamiento se
puede medir también es una característica importante en la impresión Fig. 1,4-42
multi-color. Ejemplos típicos de muestras de medida de color (tamaño de la medición de parche, por
ejemplo, 5 mm ¥ 6 mm)
densitometría
En prensas multicolor, la aplicación de tinta en cada unidad de impresión puede ser fácilmente detectado por medio del valor de densidad. Como se
debe ser controlada y ajustada individualmente. El hecho de que varios muestra en figura 1,4-42 , elementos para tonos sólidos, medios tonos, balance
colores tienen que ser impresas junto con la imagen de medio tono en tanto de grises, y la sobreimpresión color sólido están contenidos en la barra de
hace Assessment visual y medición de las tintas individuales en la imagen control de color. densidad D óptico se define en la forma de una relación
relativamente difícil. La exactitud de medición es limitado debido a la señal de logarítmica ( higo. 1,4-43 ):
medición está parcialmente super- impuesta por las otras tintas. Impresión de
una llamada Barra de control de color con muestras de medida en los colores
D = log 1 = log yo
individual y específico en el revestimiento-off junto con la imagen ha
O
segundo yo
demostrado ser una buena práctica ( higo. 1,4-41 ). barras de control de color
de este tipo generalmente se imprimen sobre toda la anchura de la hoja, y los factor de reflectancia segundo es la relación de la intensidad de la luz I de la luz
parches individuales se posicionan de modo que se asignan a las zonas de enviada por la película de tinta en relación a la intensidad de la luz I O remitido por
tinta de la fuente de tinta. Esto permite el ajuste o el control del flujo COL- o / el papel en blanco. factor de reflectancia segundo disminuye a medida que
tinta dirigida. La densidad puede ser monitoreado en los parches en una aumenta el espesor de la película. Para ob- tain un valor medido proporcional al
imagen impresa utilizando un densitómetro. Los cambios en las tintas cambio de espesor de la película, el valor recíproco 1 / segundo para el cálculo de
la densidad óptica se establece primero, entonces el logaritmo para la
reproducción de valores correspondientes a humano no lineal
Ink anchura de la
zona (por ejemplo, 32,5 mm)
Fig. 1,4-41 Barra de control de color con muestras de medida del color

Fig. 1,4-43
Fuente de luz Monitor
El principio básico de un densitómetro para
medir la densidad óptica Receptor Electrónica y
equipo
Analizador
Óptica
densidad D óptico
Polarizador
filtrar
Optics l 2
filtro de color
Apertura l 0 1
Muestra
s
2 31
Papel Tinta Tinta
espesor de película s [ μ metro]
reflectancia: β = l Densidad: D = log 1

l0 β
percepción visual. Figura 1,4-43 presenta la característica de la densidad en Las curvas de densidad de las tintas comunes se dan en la
relación con el espesor de la película de tinta. Antes de tomar las figura 1,4-44 , junto con la película de tinta espesores ical typ- de impresión
mediciones, el instrumento de medición es normalmente calibrado para el offset multicolor. Con el fin de medir densidad espectral, los densitómetros
sustrato (papel blanco) - para el valor densitométrico “0” (A, calibración apropiados están equipados con filtros de banda estrecha especiales (por
estandarizada especial blanco, por ejemplo, sulfato de bario, se puede ejemplo, ancho de banda de 30 Nuevo Méjico). Esta densidad urement medi-
utilizar para la calibración absoluta , por lo que los dispositivos colgantes de espectral resultado de la necesidad de mejorar la comparabilidad de los
sustrato-inde- pueden compararse con / ajustado a la otra.) diversos instrumentos de medición. Cuando MAK- ing una lectura
densitométrica, el típico la medición de apertura / spot tiene un diámetro de
aproximadamente 3 mm.
Para medir las tintas de impresión de color diferente con la misma fuente
de luz, filtros de color están equipados en la trayectoria del haz de los
densitómetros. Los filtros de color se hacen coincidir con las tintas de El efecto de los filtros polarizadores. Tanto la tinta húmeda y seca se puede
proceso de conjuntos de colores comunes (C, M, Y, K) para la impresión de medir con un densitómetro. tintas húmedo tienen una superficie relativamente
cuatro colores. El filtro de color debe tener la máxima transmisión en la lisa, brillante. En cierta medida, la tinta se adapta a la estructura de la
reflectancia mínima del color a medir, es decir, que debe poseer el color superficie del papel durante el secado y pierde parte de su brillo en el caso de
complementario del color destinado a urement medi- (por ejemplo, filtro azul una estructura irregular, áspera. La medición de la tinta cuando todavía
para el filtro amarillo, verde para magenta , filtro rojo para cian) que se húmeda producirá un resultado diferente a cuando está seco (el valor de
traduce en altos valores ured medi- y una sensibilidad óptima de los cambios densidad medido para una tinta húmeda es mayor que la de una tinta seca).
de espesor de película de tinta (los filtros están estandarizados y iN-
estancadas en los diferentes instrumentos de medición). El término “densidad
de color” se introdujo debido a esto Assessment del color en la medición de Para compensar esto, dos cruzaron polarizador lineal filtros se colocan en la
la densidad (en contraste, densidad óptica general sin filtración especial se trayectoria del haz ( higo. 1,4-43 ). De las ondas de luz emitidos en todas las
utiliza principalmente para medir las tintas negras; Sin embargo, muy a direcciones, polarizando filtros sólo permiten los que se desplazan en una
menudo se utiliza un denominado filtro visual o el filtro verde para la medi- dirección determinada para pasar a través. Parte de los rayos de la luz
urement de color magenta aquí, también). Los densitómetros no tienen filtros polarizada por el primer filtro larization po- son reflejados por la Ly specular-
adaptados para colores especiales, y así una alternativa capaz preferible es superficie de la tinta, es decir, sin alterar su dirección. El segundo filtro de
tomar una medición con el filtro que se puede obtener los valores más altos polarización está alineado en un ángulo de 90 ° a la primera para que las ondas
de densidad. de luz reflejadas no pueden pasar a través de ( higo.
1,4-45 ), suprimiendo así la luz reflejada especularmente para esta medición.

Sin embargo, los rayos de luz que penetran
102 1 Fundamentos
en la película de tinta y se reflejan ya sea por la tinta o por el sustrato pierden

Densidad
su polarización uniforme. Por lo tanto, que son, en parte, permite a través de

por el segundo filtro se polarizan y llegan al receptor ( higo. 1,4-43 ). Consecuentemente
Negro mediante el bloqueo de las porciones de la luz especularmente reflejarse por
2.5 la tinta húmeda, se puede obtener lecturas de aproximadamente idénticas a
Cian partir de tintas húmedas y secas, es decir, la tinta de impresión en húmedo
Magenta con más brillo se mide como si fuera ya seco. Debido a la absorción por el ter
2.0 Amarillo
fil- de polarización, en principio, menos luz reflejada llega al receptor, que
conduce a valores ligeramente más altos medidos.
1.5
1.0 Área de cobertura (valor de tono)

Para una reproducción fiel-a-color de las imágenes a media tinta en la impresión,
el cambio en el diámetro de los puntos es el factor crítico para la transferencia
0.5
de la imagen de impresión, ya que estos cambios conducen a cambios de tono y
color. Hay varios factores que afectan a la transmisión de valores de medios
espesor de película de tinta
tonos y necesitan ser controlados en aras de la normalización. Durante la
0.0
0 0.5 1.0 1.5 2.0 2,5 [ μ metro] impresión, el parámetro de control más simple para la transferencia de valor de
medios tonos es la medición del punto de porcentaje edad en los parches de
medios tonos de las barras de control de color impresos junto con la imagen ( higo.
Fig. 1,4-44 1,4-41 y higo. 1,4-42 ).
Las densidades ópticas de las tintas con espesores de película de tinta diferente
El área de cobertura en la letra (F D) ( es decir, la porción de la superficie

cubierta con tinta dentro de un parche de control de cubierta con los puntos de
semitono en relación con toda la zona del parche de control) se puede medir
con un densitómetro. Usando la ecuación “Murray-Davies”, porcentaje edad
del área cubierta- se calcula a partir del tensity in- luz remitida de áreas
Dirección de dispersión sólidas y del tono medio de la siguiente manera:
dirección de la vibración
F D [%] = 1- segundo R ◊ 100%

1- segundo V
dónde segundo R: factor de reflectancia, medida en la

parche de medios tonos
segundo V: factor de reflectancia, medida en el parche
tono sólido
En este caso se supone que el tono medio y el tono sólido han sido impresos
con el mismo espesor de la película de tinta. En consecuencia, la cobertura de
área se calcula a partir de los valores de densidad medidos, de la siguiente
manera:
F [%] = 1-10 re R ◊ 100%

re
Papel
donde D 1-10V es
re
la densidad de tono sólido
V
re R es la densidad de medios tonos Cuando pantallas se

Fig. 1,4-45
midieron con un densitómetro, no es la cobertura de área geométrica, es
El efecto de los filtros de polarización para evitar la reflexión especular sobre la
estructura de superficie lisa en la medición de la densidad óptica decir, la relación BE-

puntos Tween y blanco de papel en el parche de medición, pero el valor (por ejemplo, 55%) puede ser determinado para cian por medición de las
“área de cobertura ópticamente eficaz”. La diferencia entre la cobertura muestras sólidas y de medios tonos (por ejemplo, 40%).
de área geométrica y ópticamente eficaz es debido al hecho de que en Basándose en la conocida área de cobertura de la película para el parche de
la observación visual y en las mediciones densitométricas, parte de los medios tonos de 40%, la ganancia de punto resultante es 15%.
penetra la luz que llegan en el papel entre los puntos en las áreas sin La ganancia de punto suele ser positiva porque los larges manta en- el
imprimir, pero está atrapado bajo los puntos durante la reflexión y así punto después de la transferencia al papel (dado que el valor de tono de
absorbida ( higo. 1,4-46 ). la película no cambia significativamente de la película a la placa - que es
generalmente el caso, y dependiendo de si la impresión placa está hecha
Llamado " captación de luz, ”Este efecto hace que los puntos a aparecer con una placa de trabajo positivo o negativo). El cambio en los valores de
ópticamente grandes de lo que son en realidad. Por esta razón, la tono que resultan del proceso de impresión debe ser considerado para la
cobertura del área de efecto óptico consiste en la cobertura de área separación de color y la realización de películas.
geométrica y la ganancia zona óptica. Matemáticamente esto se
interpreta, por ejemplo, usando la ecuación de “Yule-Nielsen”, una
expandido ecuación “Murray-Davies”. En la copia positiva estandarizada durante la fabrica- ción de placas
de impresión, los puntos se copian de la película a la placa de algo más
pequeño para razones prácticas, porque cuando se imprime en
Ganancia de punto condiciones de impresión estándar los puntos se expanden.
Para una evaluación del proceso de impresión en conjunto con los
materiales utilizados, la cobertura de área en la impresión constituye la Figura 1,4-47 da una curva característica de impresión típico. La ganancia de
clave medido y tidad de referencia cuan-. punto depende esencialmente de la cara del papel sur- y su comportamiento de
fraguado de absorción / tinta, la reología de la tinta, la manta, la presión de
Dot aumento de ganancia valor / tono (Z) se calcula a partir del área de impresión, y así sucesivamente. En el intento de estandarizar la impresión offset,
cobertura de la película (F F) como un maestro para la producción de planchas y el los valores dard dares se han especificado para la ganancia de punto de la
valor de tono (F RE) se transfiere a / impreso sobre el substrato a través de la forma película a imprimir. Es el trabajo de la impresora para lograr el Dard Están- la
de impresión, proceso de impresión, y unidades de impresión de la siguiente ganancia de punto seleccionando apropiadamente los materiales y hacer los
manera: ajustes adecuados de prensa.
Z [%] = F RE[%] - F F[%]
Uso de la barra de control de color (que contiene parches de medición como Parámetros de calidad derivados
se muestra en higo. 1,4-42 ) el área de cobertura Otros parámetros que caracterizan la impresión puede ser de- RIVED por medio
de mediciones de la densidad, particularmente en relación con la transferencia de
la tinta para la impresión de medios tonos y áreas sólidas (contraste de impresión
relativa o, en forma abreviada, el contraste) y la sobreimpresión de áreas de color
sólido de tono (aceptación de tinta / atrapando).
Contraste. A partir de los valores medidos de la ty densi- tinta en el sólido

D V y la densidad de la tinta en la pantalla de semitonos D R se puede
calcular el contraste de impresión con- relativa. De este modo, es
preferible medir la D R Val- ue en el tono de tres cuartos; por ejemplo 70% tal
como se indica por la barra de control de color en figura 1,4-41 .
K [%] = D V - D R ◊ 100%
Tinta re V
El reventado de tinta. El atrapamiento de la tinta se calcula a partir de las
Papel densidades de tinta de parches de sobreimpresión sólidos con uno, dos, o

tres colores y en consideración de conse- el color SE-. Ejemplos de
medición es patch- correspondiente se dan en la cifras 1,4-41 y 1,4-42 .
Fig. 1,4-46 captación de luz en el área de la superficie del papel entintado

104 1 Fundamentos
Fig. 1,4-47
Imprimir curva característica y la ganancia de punto 20% 40% 80% 100%
de la película F F
Imprimir F re
30% 55% 90% 100%
De ganancia de punto Z [%] 10% 15% 10% 0%
Imprimir curva característica

100%
90%
área de cobertura (valor de tono) en la impresión (F RE)
80%
70%
60%
real: La curva 2
50% (Imprimir curva

caracterís- tica) Z
La curva 1
40% (ideal)
30%
20%
re V = 1.50
10% 0% 0% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100%
área de cobertura (valor de tono) en la película (F F)
El atrapamiento de tinta calculado sobre la base de los estados de la fórmula re 2 es la densidad de la tinta del color que fue impreso pasado.
siguientes por la cantidad de por ciento uno de tinta se encuentra sobre el otro
y donde la tinta impresa por sí mismo en el papel (para el que el atrapamiento Todas las densidades de tinta deben ser medidos utilizando el filtro para el
de la tinta es 100%) se utiliza como la cantidad comparativa. Lo siguiente se segundo color.
aplica para sobreimpresión de dos colores: En consecuencia, se aplicará lo siguiente sobreimpresión de tres colores:
FA 2 [%] = re 1 + 2 - D 1 ◊ 100% FA 3 [%] = re 1 + 2 + 3 - D 1 + 2 ◊ 100%

re 2 2 re 3
1
1
donde D 1 + 2 es la densidad de la tinta de los dos COL- sobreimpresa
donde D 1 + 2 + 3 es la densidad de la tinta de los tres sobreimprime
ORS, D 1
es la densidad de la tinta del color que se imprime colores y
primero,

re 3 es la densidad de la tinta del color que fue impreso pasado. densitómetro para ser movido automáticamente a cualquier punto urante
medi- en la hoja; coordenadas de medición, sin embargo, deben ser
Todas las densidades de tinta se medirán utilizando el filtro para la tercera programados en antes de la impresión. Numeroso, sistemas de medición
(última) color impreso. de color más recientemente desarrollados ( si son mentos simples de
mano instrumentos o sistemas automatizados) que escanean todo el
Densitométricos Sistemas de Medición pliego impreso se basan principalmente en la metrología espectral.
densitómetros de mano son adecuados para control de calidad, a Además de determinar los paráme- tros colorimétricos ( segundo. 1.4.1 ), estos
condición de que sólo unas pocas mediciones son quired re en una hoja. instrumentos también pueden calcu- finales de la densidad óptica como
Los controles aleatorios emprendidas en el interés de la normalización de una cantidad derivada después de la medición de la reflectancia espectral
impresión offset y controles aleatorios de valores de tono representan (por filtración digital, por ejemplo). Hay una pequeña diferencia en la
ejemplos típicos de la utilización del densitómetro de mano. Sin embargo, el apariencia externa de los instrumentos; figura 1,4-51
seguimiento constante de una tirada de impresión o la adaptación
continua de la alimentación de tinta en la prensa requiere una abundancia
de valores de medición adicionales. sistemas automáticos de medición se muestra instrumentos de medición de mano y figura
han desarrollado para este propósito. 1,4-52 , un sistema de medición de exploración. por medición en línea color, especialmen
para la impresión con prensas de web, hay sistemas de medición que
hacen posible la supervisión continua y, en cierta medida, incluso el control
densitómetros de escaneo se han desarrollado principalmente para la del proceso de producción. En términos generales, estos tipos de sistemas
impresión offset con el fin de ser capaz de escanear las barras de control que se no se económica- mente factible para su uso con prensas de alimentación
imprimen en la cola de hoja, por ejemplo, y abarcar todo el ancho de la hoja de hojas ( segundo.
impresa. En el control de tirada de impresión, es útil para establecer las zonas de
tinta en las unidades de impresión de prensas multicolor de acuerdo con los 2.1.4 incluye información adicional).
valores de densidad. Debido a que las mediciones separadas se re- quired en
cada zona de tinta, un densitómetro de exploración debe moverse a lo largo de la Medición espectral del color
barra de control, el escaneo de la hoja en ángulo recto a la dirección de La comparación correcta de colorantes tono sólido en impresiones diferentes
desplazamiento. en base a mediciones de la densidad sólo es posible si, para la especificación
de los valores de referencia, impresiones se han utilizado para los que el
Esta tarea se puede realizar fuera de línea por un medidor de densitómetro mismo papel y la misma tinta se utilizaron como para el trabajo. Por esta
que escanea la hoja de muestra previamente retirado de la entrega de la razón, la medición densidad es muy eficaz para el control de calidad dentro
prensa. La barra de control está impreso no baja de en el área de recorte en la de una tirada. Sin embargo, es menos adecuado para una comparación entre
extremidad de la bandeja. Los objetivos de medición nece- Essary (sólido, la prueba y la producción puesto que los materiales diferentes se emplean
medios tonos, parches de control adicionales) están dispuestos en una para cada uno de estos proceso- ES. Estos problemas de densitometría han
secuencia establecida en la barra de control (véase también higo. 1,4-41 ). Desde sido sobre- venir con la ayuda de las mediciones de color. El urante medi- de
el reconocimiento automático parche no se puede hacer con un nivel adecuado colores tal y como son percibidas por el ojo humano ha hecho posible la
de seguridad, el tipo de barra de control (y por tanto la secuencia de Tar puesta en marcha de una prensa de producción de acuerdo con los valores
conseguir) se introduce en el sistema de medición antes de la evaluación. La colorimétricos adecuados de una prueba, y para ajustar la prensa a los
alineación geométrica en relación a la orientación de la hoja impresa en la valores de color especificados dentro de tolerancias estrechas. Como se
prensa también se estipula (por ejemplo, centro de prensa), de modo que cada describe en sección 1.4.1 , la medición del color se basa en técnicas
medición arate sep- en la hoja impresa puede ser firmado AS a la zona de tinta colorimétricas. La estructura básica de un dispositivo de color de medición se
correcto. da en figura 1,4-48 .
En la impresión de envases, en particular, las áreas de color son a menudo

impresos con tonos de color especiales (OR COL- decorativos) para los que se Espectral sí medición de color puede hacerse ya sea por medio
aplican las tolerancias estrechas. Normalmente no hay espacio suficiente en la de tres filtros especiales que han sido ed adaptabilidad a la
hoja impresa por una barra de control superfluo continua-, pero es posible percepción visual del ojo humano ( tristimu- filtros lus), ( higo. 1,4-49 , colorímetro
disponer en secciones entre las copias individuales de la hoja. Espe- ciales o urement medi- principal de la distribución de factores de
densitómetros de exploración con una De dos coordenadas del sistema de reflectancia espectral y la subsiguiente filtrado digital por los
medición permitir que el cabezal de medición de la métodos ilustró en figura 1,4-50 ( espectrofotómetro).

106 1 Fundamentos
La entrada del operador
La medición y el operador de Comunicación Electrónica Monitor la impresora
La radiación de filtrado y
Los cálculos Interfaz de Transmisión de
detección (analógica o
colorimétricos salida datos
digital)
triestímulo básica o valores de coordenadas del

iluminación La óptica de monitor de
medición espectrales espacio de color
Óptica detección
•
•
•
Luz reflejada Dispositivo
de salida
parche de medir Dispositivo de medición
Objeto
apertura de
(Parche de control)
Papel tinta
Fig. 1,4-48 Estructura básica de un dispositivo de medición de color
Figura 1,4-51 muestra algunas típica instrumentos ING mensurables áreas de medición también se basa en la difracción grat- ing principio, al
de mano para la medición de color. los espectrofotómetro de barrido integrado
igual que la del sistema ilustrado en la figura 1,4-52 . Además de la
en el equipo de medición y control de color se muestra en la figura 1,4-52 medición de las muestras de barras de control y los colores decorativos,
se basa en el principio de rejilla de difracción ( higo. 1,4-50 do ). los sistema un sistema de este tipo también puede tomar medidas directamente de
de control de la medición del color y se ilustra en la figura 1,4-53 registra la imagen. La posibilidad de tomar mediciones en la imagen
toda la hoja impresa en un solo ciclo de medición con una resolución
local de los aprox. 2 ¥ 3 mm 2. siempre ha sido el deseo de cada impresora, porque al final es la calidad de la
imagen que es decisivo para la satisfacción del cliente central con el Tomer
Un multiplexor óptico explora toda la hoja impresa. La propia trabajo de impresión. Con el exceso de todas las mediciones de una hoja, se
medición espectral para el individuo ha vuelto más fácil
Fig. 1,4-49
colorímetro fotoeléctrico; filtrado óptico con referencia de la
iluminación
filtros triestímulo
filtrado óptico
La entrada del operador
X
Electrónica
y
coordenadas del
Fibra óptica Computadora
espacio de color
Receptor
filtro triestímulo
(Funciones de igualación de color estándar) Medición
de cabeza de la lámpara de flash de xenón
(iluminación anular)
Muestra (parche de medición)

eas en la hoja impresa. Esto simplifica considerablemente la puesta a punto,

una ~ Β (λ) especialmente en la impresión de envases. Por otra parte, la inspección de la
Iluminación imagen de impresión completa para daños y defectos sobre la base de la hoja
Receptor
escaneada puede tener lugar a través del monitor o en un proceso
automatizado. Todos los valores de densidad y cantidades tales como el área
Motor
de cobertura, la aceptación de tinta derivada, y así sucesivamente también
puede ser termined de- de la Los valores de medición espectral. Esto significa
Rueda de filtros que todos los métodos de control tradicionales pueden ser Apoyado vista
Óptica filtro de banda estrecha metrológico sobre la base del color de medición ción. Por otro lado, sin
Muestra embargo, la medición del color durante la impresión es un requisito previo para
(por ejemplo, 64 filtros)
el uso eficiente de los métodos de gestión del color. Medición de densidad se
basa en la medición del espesor de la película de tinta, y por lo tanto las
segundo sol variaciones de densidad son variables de medición directa para controlar la
Abertura alimentación de tinta en las unidades de impresión individuales. mediciones
rojo
~ Β (λ) colorimétricas y su comparación de los valores medidos y de referencia indican
las desviaciones lugar de color que necesitan ser calculada para ajustar las
Azul
Receptor
unidades de entintado para el cambio de los espesores de película de tinta para
los colores de proceso en la prensa. Sección 2.1.4 proporciona más infor-
prisma de dispersión
mación sobre este tema.
do Rejilla de difracción
reflector / espejo (por ejemplo, 250
lpmm) Abertura (pinhole) (por
ejemplo, 50 μ mx 250 μ metro) Azul

rojo Inspección de la Imagen
En huecograbado, flexografía, y de pantalla rotativa de imprimir las bandas se
imprimen generalmente en un proceso de impresión continua; la banda se
La fibra óptica rebobina de nuevo después de la secadora sec- ción (en offset, impresión
Diode array línea (por continua es, en general, siendo la excepción). Si el control de calidad no puede
Fuente de luz ejemplo, 512 diodos)
tener lugar sobre la banda en movimiento, debe ser detenido con el fin de hacerlo
la prensa. Sin embargo, dado que los fallos pueden ocurrir en cualquier momento
Electrónica
durante la producción, dispositivos de inspección de banda se han desarrollado
factores β (λ)
reflectancia para la monitorización en línea. Las especificaciones de Los sistemas de
Muestra
Computadora inspección de banda variar considerablemente dependiendo de la tarea a realizar.
La mayoría de los dispositivos son adecuados para detectar fallos visualmente la
valores colorimétricos imagen de impresión en bruto, las fluctuaciones en el color, o bastante grandes
desviaciones en el registro. control del color fiable durante toda la tirada de
impresión sólo puede garantizarse mediante un densitómetro o analizador para
Fig. 1,4-50
que tome medidas en la web durante la impresión. El estroboscopio proporciona
principios del espectrómetro para medir factores de reflectancia espectral.
los medios más simples de la inspección visual la banda en movimiento. los estroboscopio
una principio de rueda de filtros;
utiliza un flash periódica de la luz que se sincroniza con la velocidad de la prensa,
segundo Monocromador principio;
para hacer parecer al observador como si la banda estuviera parado. Los
do Difracción principio rejilla
sistemas ópticos que incorporan un espejo giratorio permiten la inspección de alta
calidad de imagen. La calidad de la imagen estática también permite al operador
evaluar formas mixtas utilizando diferentes criterios y referencias urement de la prensa para detectar los cambios más grandes en color.
medi-. La evaluación de la barra de control, la evaluación de imágenes
multicolores producidas por sobreimpresión, la evaluación de colores
decorativos en zonas id Sol-, y así sucesivamente son ahora posibles.
algoritmos de software especiales detectan automáticamente medición
adecuado Ar-

108 1 Fundamentos
una segundo
Fig. 1,4-51 Ejemplos de instrumentos de medición de colores de mano.

una Espectrofotómetro SPM 100 (Gretag);
segundo Espectrodensitómetro 938 (X-Rite)
Fig. 1,4-52
espectrofotómetro de escaneo para la medición y
control de calidad de impresión (CPC 21,
Heidelberg)
Los sistemas de inspección de banda de vídeo se utilizan en una medida en las tolerancias estrechas de la calidad de impresión requerida.
in- arrugar debido a que estos sistemas pueden detectar defectos
estructurales, así como las variaciones de color bastante grande. monitoreo
de video tiene la ventaja de oferta- ing análisis de imagen digital con culpa 1.4.4.2 Color de Registro
automatizado de- tección. La eficiencia de la detección del color está Registro es tradicionalmente la superposición exacta de las imágenes
limitada por la tecnología y la calidad de la cámara, que no suelen permitir impresas en la parte delantera y trasera de un sustrato sin diferencias
la medición de densidad o incluso la medición del color. Por lo tanto, los geométricas. Los requisitos de exactitud son aproximadamente 1/10 mm. A
sistemas de este tipo son adecuados para la inspección de imágenes nivel mucho más alto de curacy AC- en la sobreimpresión de los las
asistido por ordenador, pero no para la medición y control de color del ribete separaciones de color separados para cian, magenta, amarillo y negro (del
de con- registro en color) es esencial para la impresión multicolor de calidad. El AC-

una segundo
Fig. 1,4-53 sistema de medición y control para la medición del color y la inspección de la imagen en la hoja impresa.
una Equipo de medición;
segundo Monitor (CPC 24 ImageControl, Heidelberg)
curacy del registro de color debe estar dentro de un rango de unas pocas
centésimas de milímetro. Para ajustar los colores en un juego de colores
entre sí en una imprenta, regístrese ajustes con incrementos de 1/100 mm en
la dirección ential y lateral circunferencia se utilizan. El ajuste de las
diferencias menores registro puede iniciarse desde el escritorio trol con-. Al
girar y mover los cilindros de plancha individuales, se puede hacer
correcciones de registro en una dirección cumferential y lateral cir-. son
posibles registro diagonal justments ad- (rotación de la imagen) en algunos
diseños de prensa que se consigue mediante el desplazamiento de los una segundo
cilindros de plancha (la solución ideal sería para girar la placa de impresión
en la superficie del cilindro de placa). Registrar sistemas de medición y
Fig. 1,4-54 desviaciones del registro de color.
control - la mayoría de los cuales analizan las marcas de registro especial
una imagen multicolor de medios tonos;
impresas en el Strate sub - se han desarrollado para traer la prensa más
segundo Registro marca de medición
rápida y fácilmente en el registro durante la puesta a punto. La manera
más fácil de comprobar el registro de color es al ex amina una sección de
la imagen con una lupa / lupa óptica ( higo. 1,4-54 una ). Si esta lupa está
equipado con una escala de medición adicional, la impresora puede estructuras especificadas (marcas de registro, regístrese cruces -
evaluar por la cantidad necesita ser ajustada la ister REG circunferencial y higo. 1,4-54 segundo ). Las desviaciones, cuando ampliada con una fier nitud, se
lateral, de ser necesario. Especial registrar las marcas impresa junto con la identifican y se utilizan para el ajuste de prensa.
imagen que este proceso sea más fácil. Estas marcas se colocan sobre las automatizado registro de color instrumentos de medición puede
placas de tal manera que, si la sobreimpresión se realiza correctamente, detectar automáticamente, cuantitativamente evaluar y visualizar las
todas las líneas / marcas para las tintas / las separaciones de color mentira desviaciones para el operador. Además, estos instrumentos pueden
una cuestión en la parte superior de otro o en forma de incluso iniciar el ajuste directamente en la prensa. UNA instrumento de
medición de mano de este tipo se ilustra y describe en figura 1,4-55 . Figura
1,4-56 muestra una lupa especial que consiste en un sistema de

cámaras que muestra la imagen de medios tonos en el monitor.

110 1 Fundamentos
Fig. 1,4-55
instrumento de uso manual para la medición de las
desviaciones del registro de color y ajuste automático de la
prensa por medio de transmisión de la señal infrarroja.
una Register lector de huella en la mesa de control de una

prensa offset de alimentación;
segundo De mano instrumento (vidrio nifying MAG
“electrónico” con pantalla para el ajuste del registro de
color);
do Marca de registro para seis colores para el lector de
marcas de registro en la hoja impresa (CPC4 lector de
marcas de registro, Heidelberg)
en Letras
licenciado do
Hay sistemas de medición que pueden ser instalados en ambos prensas de

alimentación de hojas y alimentado web-para en línea medi- urement del
registro de color. La medición se lleva a cabo aliado no baja sobre la base de
las marcas de medición especiales que se imprimen junto con la imagen ( segundo.
2.1.4 para mayor información).
1.4.4.3 Medida del brillo

Un brillo de una superficie se puede especificar por medio de su
comportamiento de reflexión. La medición se basa en los diferentes
ángulos de dispersión de luz de acuerdo con la estructura de la superficie
(especular o más o menos difusa reflexión). Los llamados goniómetros
pueden tomar de tres mediciones dimensionales de la difusión de la luz
direccional con gran detalle (Indicatriz de difusión, ver higo.
1,4-57 una ). Esta técnica de medición complicada, SIN EMBARGO, sólo es

Fig. 1,4-56
Vídeo lupa para la evaluación del registro de color en la impresión ticolor adecuado para las pruebas de laboratorio para la calidad de impresión evaluar
multi- (MAN Roland) durante la producción. brillómetros

de la impresión se puede incrementar significativamente mediante la aplicación

La luz incidente Reflexión especular de un recubrimiento. A mayor grado de brillo se puede conseguir con la capa
(Iluminación)
que con las tintas de impresión solo. Prácticamente calidad fotográfica se
consigue con recubrimiento de alto brillo. La impresión visual de la imagen de
Indicatriz dispersar la impresión se ve afectada esencialmente por los contrastes, por lo que el barniz
luz reflejada mate se puede producir los efectos deseados para muchos Esquemas de
difusamente la luz trazado así como barniz de alto brillo. Para muchos trabajos de impresión, sin
Superficie embargo, no es el brillo que es de primordial importancia, sino más bien la
una mejora superficie mecánica, a saber, la protección de la abrasión y un

coeficiente de fricción definido. productos impresos, tales como cajas plegables
o cubiertas para libros están expuestos a un grado particularmente alto de la
abrasión y los arañazos. barnices formulados apropiadamente que ofrecen
Iluminación protec- ción de la abrasión hacen que la superficie de la hoja impresa muy
receptor de señal
La medición de resistente.
Tinta 75 45
45 Las propiedades de la película de revestimiento, tales como un efecto de

25 sellado contra el agua y la grasa y, en cierta medida, al vapor son explotados en
particular en el envasado de alimentos. Los revestimientos con coeficientes
Papel
segundo
definidos de fricción desempeñan un papel importante, en particular en la
abertura de medición
producción de cajas plegables, ya que optimizar el transporte de las cajas
plegables a las estaciones posteriores de acabado. grabados recubiertos
Fig. 1,4-57 La base de la medición del brillo. también necesitan menos formación de polvo en el parto para prevenir
una comportamiento de reflexión de una superficie rugosa; compensación. Esto también contribuye a la rápida terminación, así como a la
segundo Brillo medición en ángulos de medición especificado de un medidor de brillo obtención de los efectos brillantes deseados.
se limitan a medir la luz reflejada en unas pocas direcciones seleccionadas, como

se figura 1,4-57 segundo espectáculos (por ejemplo: 25 °, 45 °, y 75 °, con la 1.4.5.1 Características de acabado de superficies
iluminación en un ángulo de 45 °).

Efectos ópticos / Brillo
Gloss proporciona productos impresos con un mejor aspecto general.
1.4.5 Acabado de superficies Aumenta la atención que se presta al producto. El color de las impresiones
de alto brillo aparece más intenso (mayor profundidad de color), es decir,
hojas de revestimiento impreso en línea en prensas de alimentación de hojas o más cromático y al mismo tiempo algo más oscuro. Los colores brillantes
alimentado web o en un proceso de acabado de aguas abajo tiene BE- llegado efectos pueden expresarse de forma más sucinta: un negro brillante parece
cada vez más importante para muchos productos impresos. Los siguientes son ser más negro que un negro mate y un color rojo más oscuro brillante y más
los objetivos básicos de recubrimiento de los productos impresos: intenso que un rojo mate. El brillo es la luz reflejada desde la superficie, con
lo que el ángulo de incidencia de la luz es el mismo que el ángulo de la
mayor parte de la reflexión. El brillo es una carac- terísticas de la superficie
• aumentar los efectos visuales, en particular el brillo, de un material. El reflejo de la superficie de una hoja de vidrio, por ejemplo,
• proteger el sustrato de los factores mecánicos tales como se superpone la imagen de color detrás de ella en, intensificando así el color
abrasión y los arañazos, impresion. El reflejo de brillo de una película de tinta o un revestimiento
• proteger el sustrato de la penetración de líquidos y gases, tiene el mismo efecto sobre la apariencia de color de una impresión. En una
superficie absolutamente lisa todo el brillo se reflejarse por debajo del
• optimizar los procesos posteriores de acabado. En hojas en offset hay ángulo acristalamiento y sólo es visible en esta
una tendencia creciente para prensas sean equipados con unidades de
revestimiento, ya que el valor

112 1 Fundamentos
dirección del ángulo. Al mirar las copias impresas brillantes o embalajes, ceras. marcas de abrasión en un revestimiento son considerablemente menos
los objetos deben mantenerse para que el brillo no golpea el ojo. visible que los arañazos en la película de tinta.
revestimientos semi-mate, donde la luz se refleja de forma difusa, son
menos dependientes de la GLE an- de la observación y los efectos Resistencia
potencialmente desventajosos de reflexión especular. Para algunas aplicaciones, tales como envases, etiquetas y pancartas,
propiedades particulares se requieren con El respeto a la protección de las
Una superficie de la tinta idealmente brillante no se logra en tipo de hoja influencias ambientales. cajas plegables, productos de cartón, bolsas, y pa-
compensar alimentado. La película de tinta es más o menos semi-mate. La por bolsas a menudo están expuestos a la humedad considerable. Todos
superficie puede ser tratada con un recubrimiento o película inación lam- en los materiales de fibra de material compuesto tienden a absorber la
operaciones de acabado posteriores. humedad y a perder su resistencia y rigidez como resultado. acabados
Figura 1,4-58 esboza el especular y re- flexión que puede producirse en Var- que se encuentran en la superficie del sustrato en realidad inhiben la
las superficies impresas y recubiertas difusa. permeación de la humedad en el sustrato, pero son penetradas si se
somete al efecto constante de humedad. resistencia más duradera al agua
Protección contra la abrasión sólo se puede lograr con barnices que penetran en la fibra de material.
La calidad de los productos impresos de alta calidad puede ser
considerablemente perjudicada por arañazos en el sustrato. Cuanto mayor sea la
densidad de las áreas de color en una imagen impresa, los arañazos más
notables convertirse. Las superficies pueden estar sujetos a poco el estrés tanto Muchos materiales de embalaje necesita tener barrera propiedades
en los procesos posteriores de acabado como durante el transporte. es varnish- contra vapores de agua para prevenir el intercambio de humedad con la
de protección pueden ser enriquecidas con protección contra la abrasión atmósfera. Cookies, por ejemplo, no deben ser suave como resultado de la
adecuado absorción de agua.
Fig. 1,4-58
propiedades de reflexión de diferentes superficies en la Incidente reflejada
impresión. de luz ligero
una Reflexión / Dispersión de luz sobre tiva reflexión y
superficies rugosas;
segundo Dispersión indicatrix en varias superficies
rugosas;
do el comportamiento de dispersión de los papeles
impresos de papel: liso y rugoso y la imagen de una
impresión barnizada
La superficie lisa superficie rugosa
(reflexión especular) (reflexión difusa)
Indicatriz dispersión
segundo
Reflexión Especular y reflexión difusa

especular reflexión difusa por completo
do especular adicional reflexión (efecto

por el barniz suavizado)
De espejo difusa
especular y
difusa Barniz
Tinta
Papel
La tinta de la La tinta de la La tinta en el papel con capa

superficie de papel lisa superficie del papel áspero adicional de barniz

Lacas aplicados a materiales de fibra a menudo puede proporcionar una 1.4.5.2 Las técnicas de acabado superficial
protección adecuada de la difusión de vapor de agua durante un cierto
período de tiempo. Sin embargo, la protección absoluta sólo se puede Revestimiento
lograr con un embalaje de película (o de vidrio, metal) o mediante el uso de Entre los tipos más importantes de barniz, LY especial- en conjunción
materiales de fibra de película laminada. Los barnices se utilizan para con la tecnología de impresión offset, son:
proteger las superficies de ING suelos, que es particularmente importante • barniz a base de agua (barniz de dispersión),
en el caso de los envases, etiquetas, y manteles de papel, entre cosas er • barniz de impresión y
oth-. Grasa, aceite, y dispersiones a base de agua son más propensos a • barniz UV.
penetrar sustratos fibrosos de este tipo y formar inquietante decoloración,
manchas. acabados Var- de diferentes formulaciones protegen al cartón, Los diferentes barnices se describen en detalle en sección 1.5.3 .
papel o cartón ondulado. edades PACK- cartón para tartas y pasteles son
generalmente protegidos de la penetración de grasa mediante la aplicación Los barnices se aplican directamente al sustrato por rodillos o formas de
de una película ing capa-. recubrimiento en unidades de recubrimiento o indirectamente a través de
portadores intermedios (por ejemplo, barniz de impresión desde la placa de ING
Print- a través de la manta en el papel). sistemas de rodillos y la cuchilla
(rasquetas generalmente con cámaras en conjunción con los rodillos anilox) se
Artículos decorativos, tales como banderas y serpentinas, no deben utilizan para medir la tity can- aplica ( ver fig. 2,1-63 ). Las diversas unidades de
agravar activamente cualquier incendio que pudiera. Los trabajos pueden revestimiento, y en línea y fuera de línea de las aplicaciones, se tratan en el
hacerse mucho menos inflamable cuando son tratados con barnices
especiales. sección 2.1.2.7 .
Mejora para Acabado Aplicación de barniz. El barniz debe producir un suave y uniforme filmar
El coeficiente de fricción de un sustrato es un factor importante en todas las directamente después de la aplicación. La superficie es áspera aún después de
máquinas de acabado, tanto para con- VEYANCE y para los ajustes de la que el barniz se ha aplicado y necesita un corto período de tiempo para funcionar
máquina. Troqueladas tablas para la producción de cajas plegables son por sin problemas. Sobre soportes absorbentes del barniz comenzará a penetrar en
fricción en- gaged para el transporte en el encolado máquinas BE- cintas la superficie y perder parte de su brillo como progreso- absorción es durante
transportadoras interpolación. áreas impresas por lo general tienen coeficientes este proceso. En muchos casos, el brillo puede ser optimizado mediante la
de diferentes de fricción que en las zonas no impresas. Un coeficiente uniforme determinación del momento más conveniente para permitir que entre la impresión
de fricción se consigue sobre la superficie del neumático en- con la aplicación de y el secado. Las diferencias de calidad se producen, dependiendo de si el barniz
recubrimiento. El comportamiento de los viajes de los sustratos recubiertos es se aplica a una película de tinta que todavía está húmedo o a uno seco. En
considerablemente más fácil de ajustar en las máquinas de acabado que el huecograbado y flexografía, ing seco se lleva a cabo después de cada unidad de
comportamiento de los productos impresos con diferentes características de la impresión, lo que significa que no hay una diferencia fundamental en el producto
superficie. Por lo tanto, la producción se incrementa la fiabilidad y la calidad si el recubrimiento se realiza en línea o fuera de línea. En hojas en offset, sin
mejorada. embargo, las tintas de secado oxidativo todavía no se han secado cuando las
hojas alcanzan la entrega. Dentro de la línea de recubrimiento es por lo tanto
siempre se realiza en la tinta que todavía no está seco.
El polvo se aplica a la hoja impresa en las prensas de offset alimentada con
hojas para un mejor suministro de hojas y el secado resultados de mayo de
suelo subsiguientes máquinas de acabado. láminas revestidas se pueden apilar
en el suministro de hojas sin polvo o con sólo una aplicación mínima de polvo. barnices a base de agua ( a diferencia de la impresión oleaginosa Var-
Muchos trabajos de offset alimentada con hojas son por lo tanto sólo recubren de acabado, que se basan en agua) no humedecer una película de tinta húmeda,
manera que la aplicación de polvo puede ser en gran medida evitado y el trabajo así como uno que se ha secado. Un revestimiento lánea, de alto brillo homo- de
se pueden acabar más rápidamente. Con envases flexibles, las superficies la más alta calidad es por lo tanto sólo obtuvieron en un película de tinta
extremadamente lisas de materiales especiales de papel de aluminio pueden ser completamente seco (y sustrato). Esto es posible si la tinta se seca línea de in-
indeseables para el uso adicional. Las bolsas de plástico, por ejemplo, pueden (tintas UV) o de revestimiento se realiza fuera de línea.
deslizarse fácilmente alrededor de la pila. La fricción de la superficie se puede
aumentar mediante la sobreimpresión con barnices especiales (silicatos) a OF- barniz de impresión básicamente se compone de tinta conjunto off- sin
fer buenas propiedades de apilamiento. pigmentar. Se puede aplicar ya sea por unidades de recubrimiento especiales o la
unidad de entintado de una unidad de impresión offset, es decir, a través de
fuente de tinta, entintado sistema de rodillos, la placa de impresión offset

114 1 Fundamentos
y cilindro de mantilla. La calidad de la brillo no es tan alta con revestimiento en ING ha sustituido a la laminación película en gran medida. Debido al espesor
línea porque el barniz de impresión se mezcla con la tinta que todavía está de alta revestimiento (hasta aproximadamente 8
fresco en cierta medida. barnices de impresión tienden a ponerse amarillas y m), UV barnices alcanzar nunca valores de brillo obtenidos antes con
por lo tanto no son adecuados para productos de impresión de larga duración, barnices a base de agua (espesor de recubrimiento de aproximadamente 3 m).
donde barnices a base de agua son preferibles.
barnices a base de agua también se pueden aplicar a través de la unidad de Barnices efecto especial. El uso de barnices para especiales efectos no se
entintado y un, es decir, drophilic normalmente hi-, plancha offset sin recubrir (por limita meramente a efectos de superficie. diseños inusitada se puede lograr con
ejemplo, superficie de aluminio) al- aunque la calidad está limitada en barnices entintadas, especialmente con los tonos de color de fondo pálido.
comparación con la calidad alcanzada con una unidad de recubrimiento por Junto a los pigmentos de color absorbentes, pigmentos reflectantes en el barniz
separado desde solamente un revestimiento delgado puede aplicarse a través de se han convertido en un factor. El grupo de pigmentos metálicos para el oro
la unidad de entintado de una prensa offset. Por otra parte, el barniz puede (pigmento de bronce), plata (pigmento de aluminio), y las tintas metálicas,
acumularse en los rodillos cuando se ejecuta a través del tren de rodillos crear incrustado en un barniz a base de agua, ha alcanzado valores de alto brillo que
trabajo extra de limpieza. anteriormente no podían alcanzarse con tintas de barniz. Con centavos
pearles- la inkfilm se puede dar la característica brillo de la madre-de-perla
En alimenta hojas compensar la calidad del recubrimiento deseado no se (diferentes colores dependiendo de la dirección en que se ven desde) que se
puede lograr con la aplicación de barniz solo (por ejemplo, sujeto a la calidad destacan de las impresiones en color convencionales en su apariencia. En impresión
del papel). La calidad general se puede mejorar notablemente la aplicación de de pantalla es posible aplicar recubrimientos que son tan gruesas que las
una imprimación. estructuras impresas se pueden sentir al tocar la imagen impresa. Especial códigos
El desarrollo de unidades de doble recubrimiento en hoja alimentada-offset hizo de socorro, tales como las características de letras o de seguridad en braille
posible aplicar una imprimación primero, secar la superficie en el medio, y papeles de seguridad, se puede impartir de esta manera. Las aplicaciones con
finalmente se aplica el barniz real (ver higo. 2,1-64 ). Un sector de aplicación in- estructuras superficiales fuertes / relieves son particularmente interesantes
volvés barnices a base de agua. Los capilares de los papeles absorbentes ab- para la impresión decorativa. Las herramientas de estampación pensativo
pueden ser cerradas por la aplicación de una imprimación. Extremadamente relativamente ex utilizadas para producir la estructura fueron reemplazados por
altos valores de brillo son entonces consiguen con el proceso de recubrimiento aplicación mucho más económico de barniz. En la impresión de pantalla, por
ejemplo, hay ejemplos generalizadas de los llamados “pers empapelado de
posterior sobre el, al- superficie del papel listo alisada sellado. barnices UV representar
la segunda zona de aplicación. En hojas en offset es necesario ser capaz de grabado en relieve,” para los que las tintas de impresión de pantalla especial se
sobreimprimir UV barnices en convencional, el secado por oxidación tintas. espuman en un secador de aire caliente por el que un perfil se produce con-
Esto puede hacerse en una segunda pasada (fuera de línea), después de que la equipo de estampado hacia fuera.
tinta ya se haya secado. Con una instalación de producción de manera óptima
equipada, sin embargo, recubrimiento UV debe hacerse en línea, es decir, en
una sola pasada directamente después de la impresión multicolor sobre la tinta
offset alimentada con hojas aún no seca. Para lograr un buen resultado
recubrimiento se necesitan agentes adhesivos especiales. Ellos aumentan la
tensión superficial entre el barniz UV y la tinta a base de aceite. El secado de la
tinta sobre el sustrato no se ve afectada por la película de barniz por encima de Los recortes / spot de barnizado. barnizado por puntos se utiliza para resaltar
ella. los elementos de imagen por el contraste entre el brillo o mate barnizada y zonas
sin barnizar, que produce efectos de color especiales. elementos brillantes como
ry Joya- y los accesorios se pueden destacar de manera muy eficaz en las
ilustraciones que utilizan recubrimientos de alto brillo por los alrededores mate.
Los elementos de la superficie de impresión y acabado Var- deben quedar
Los barnices UV. En comparación con otros tipos de barniz, los barnices UV exactamente sobre la otra. A pesar de que haya sólo un ligero efecto de contraste
tienen la ventaja de que ING overcoat- muy gruesa también se puede aplicar con barnices altamente acristalamiento, los errores de registro más leves se
en línea y una película de barniz producido es apenas distinguible de la perciben como muy molesto. Las demandas inscribirse en la formas de
película, forrado con celofán. (A diferencia de los barnices a base de agua, revestimiento son, por tanto, comparable a los de las formas de impresión. El
barnices UV no contienen ningún constituyentes volátiles, de modo que el posicionamiento exacto del revestimiento de placas de registro no es un problema
espesor del recubrimiento de la película líquida de barniz es el mismo que el con el barniz de impresión, porque la misma placa de impresión se puede utilizar
uno seco. También, la absorción en el papel es tan bajo como sea como para el desplazamiento Print-
insignificante.) en, capa- UV de hojas en offset

En g. barnices a base de agua y UV necesitan una placa de impresión ic proceso de impresión, es decir, que no requiere ing Match- especial de la
flexograph-, es decir, una placa de la prensa de copiar flexible, que puede tinta con el material de laminación, es decir Essary nece- en cierta medida
deformarse cuando se monta sobre el cilindro en la unidad de recubrimiento. con barnizado (la cubierta de este libro es-película laminada). materiales
placas All-ronda expuestas (es decir, donde la placa se monta sobre un cilindro) con película laminada con frecuencia ofrecen otras funciones además de
aumentar la precisión dimensional. Para mejorar la estabilidad las formas están mejorar la apariencia. La rigidez del cartón hace que sea especialmente
pegados sobre las placas de base de metal. Con los trabajos de impresión adecuado para el envasado de bebidas y líquidos en combinación con una
comerciales recubrimiento generalmente se AP- ejercía sobre toda la superficie película resistente a los líquidos que puede ser diseñado especialmente
sin recortes. Con cajas plegables, por el contrario, algunas zonas deben para que el aroma no se pierde.
permanecer libres de revestimiento de manera que el adhesivo a base de agua
puede penetrar en el material fibroso más rápido a los lugares en los que las
cajas van a ser pegadas. Las escotaduras en las placas de revestimiento (por
ejemplo, una manta, tono completo placa flexográfica) requerida aquí Realce
generalmente se cortan manualmente. Grabado en relieve es uno de los más exigentes fective aún más EF de todo
tipo de acabado superficial. El efecto de relieve se consigue únicamente por
deformación de los materias por medio de un bloque o morir, es decir, la
formación de un relieve; que pueden ser superpuestas en la laminación de
Barnices perfumadas. Junto a la respuesta visual generaciones rados película después de la película se ha aplicado. La reflexión sobre las diferentes
por la impresión multicolor con revestimiento de barniz, el sentido del estructuras de los cambios de imagen en relieve Dependiendo de la incidencia
olfato también puede ser estimulada. fragancias encapsuladas micro-en- de la luz. En el sector de impresión de hojas, placas de estampado en relieve
están incrustados en el barniz y lleguen al cliente con el producto pueden ser producidas a un costo manejable. En la web de imprimir la
impreso. Una vez con el cliente, las fragancias del barniz perfumado producción de cilindros de gofrado es muy costoso y requiere mucho tiempo.
pueden ser activados por el roce o simplemente por el Ing táctil, las gofrado Rotary está, por tanto, sólo se realiza en los productos regularmente
cápsulas se rompen y las fragancias se liberan. recurrentes con volúmenes de impresión elevados (por ejemplo, papel pintado).
Hot-Calandria barnices. Cada tipo de barniz (con la excepción de barnices

UV) sólo se puede aplicar en un li- ITED ( 3 - 8 m) el espesor del recubrimiento, lo
que significa que el barniz nunca puede alcanzar los valores de brillo, así como Caliente Estampación. elementos de superficie perfectamente lisa en colores de
propiedades de protección de la laminación de la película (espesor de película oro, plata, cobre, aluminio y metálicos se pueden transferir al sustrato por
de hasta aproximadamente 200 m). Por otro lado, los productos de impresión termoimpresión. Una película de base está recubierta con una capa que
de película ed laminat- no son tan fáciles de reciclar y su pro- ducción es más proporciona el color y un pegamento de fusión en caliente (capa de
complicado y costoso. calandra en caliente barnices lograr suavidad de la recubrimiento adhesivo). La imagen puede ser transferido bajo presión y calor
superficie que es apenas se distingue de la de la laminación de la película. Al utilizando un bloque calentado (bloque de tipografía). prensas adecuadas son
mismo tiempo, los productos son absolutamente reciclable. El barniz máquinas de tipografía y de cama plana troqueladoras. termoimpresión se utiliza
(termoplástico) se puede aplicar y se alisó a cabo entre rodillos de calandra principalmente para productos tales como envases para metecos cos-, dulces y
calentados, pulidas. Forma una película considerablemente más delgado que bebidas, así como para las cubiertas del folleto. En banda estrecha prensas
puede ser obtenido por forrado con celofán. A pesar de todas sus ventajas en flexográficas estampado es de- diez hecho en línea.
términos de calidad, barnices-calandria caliente sólo han ganado acep- tación
en general en unas pocas aplicaciones. Calandrado en caliente se lleva a cabo
fuera de línea, por lo que sus costos de producción son holguras mente hologramas se pueden transferir de la misma manera con las máquinas de
superiores a los de barnizado en línea. estampado en caliente convencionales. Los hologramas son grabados primero en
el papel de aluminio y luego se aplican con un recubrimiento. Esta lámina se
puede aplicar como una lámina de oro, por ejemplo, utilizando la técnica de
termoimpresión con un control de longitud de repetición.
laminación de la película
la laminación de la película proporciona los más altos posibles valores de brillo
Las referencias en 1,4
y de protección. películas laminadas con superficies estructuradas se aplican de [ 1.4-1] Schläpfer, K .: Farbmetrik in der Reproduktions- technik und
vez en cuando para crear efectos especiales. La laminación película no es im Mehrfarbendruck. 2. Auflage. UGRA, St. Gallen 1993.
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1 Fundamentos

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1.1 Tecnologías de la comunicación . . . . . . . . . . 4 Calidad 1.4 imprimir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

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1.1 Tecnologías de la Comunicación

1.1.1 Medios de comunicación impresos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1.1.3 Multimedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

1.1.1 Medios de impresión

encuestas locales sobre la importancia y el uso de material de

en los libros, folletos, revistas y periódicos. El mercado de productos de

impresión comercial se refiere a imprimir productos que se producen de

1.1-1 y 1.1-2 . Otra forma de clasificar impresa

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medio de masas. No fue sólo más eficiente los procesos de pro-

El número de nuevos títulos de libros producidos ha crecido

Fig. 1.1-2 Embalaje: bolsas, cajas plegadas

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Medios electrónicos fueron desarrollados en el cen- tury XX y junto con

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pantalla general monitor). detalles.

La distribución puede estar en una forma guardada en los medios de

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Equipo para hacer

CD-ROM, etc. La información

Impresión Digital Press

Medios de comunicación impresos

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Medio y América del Sur 89 74

Europa del Este sesenta y cinco 20 15

<20 20- 50 > 50

Europa del Este

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El sector de la información y la comunicación se sospecha vienen ex para

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a través de la llamada “CIP 3 concepto”(CIP 3 la cooperación inter-

000 10 Central y América del

000 Sur Resto del Mundo

1996 1997 1998 1999

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200 183.6 los viejos medios” la teoría no es verdad en el pasado [ 1.1-8 ]:

Fig. 1.1-10 Número de ordenadores conectados en red en todo el mundo [ 1.1-2 ]

Fig. 1.1-11 Fig. 1,1-12

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• 1990 s: Las referencias en 1.1.5

[ 1.1-8] Pesco, cap. R .: Cap Venture. GAMIS, Marshfield (MA) 1998.

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1.2 Producción de Medios Impresos

Los etc. páginas impresas

originales de atención al preimpresión Proceso de Postpress /

Film, placa, etc. Papel, tinta, etc. Materiales, etc.

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1.2.1 Diseño, tipografía, diseño gráfico

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Poco después de la invención de dos conceptos distintos cal técnicamente de

Fig. 1.2-5 Tipos.

una) tipografías romanas:

segundo) tipografías rotas:

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Clasificación de tipos de letra

1. Renacentista veneciano-Antiqua (veneciano)

La construcción básica de letras con sus descripciones correspon-

Diseño de Tipos de letra

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