Decoupage tiene tres sentidos:

 Es la última fase del guion, el que contiene todas las indicaciones técnicas que el realizador juzga necesario
poner en el papel.
 Es la operación que consiste en descomponer una acción (relato) en planos (y secuencias), de manera más o
menos precisa, antes del rodaje.
 (Deriva del segundo), corresponde a una noción que solo deriva del francés. Desde el punto de vista formal, un
film es una sucesión de trozos de tiempo y de espacio. Es la resultante, la convergencia de un Decoupage del
TIEMPO y un Decoupage del ESPACIO:

Decoupage del TIEMPO

 CONTINUO: Los planos pueden ser rigurosamente continuos. EJ: el paso del plano de un personaje que
habla al plano de un personaje que le escucha, mientras la palabra se prosigue, ininterrumpida, “off”.
Es lo que se produce en el “campo - contracampo”. Se puede imaginar que esta acción sea filmada por
dos cámaras simultáneamente, lo que nos dará dos planos mostrando toda la acción en continuidad
absoluta bajo dos ángulos diferentes.
 DISCONTINUO:
Elipsis: nos permite, haciendo raccord entre los dos planos, suprimir una parte de la acción. En el caso
de la continuidad temporal, el cambio de plano puede teóricamente intervenir en cualquier lugar, pero
un montador nos dirá que solo hay un lugar en el que el cambio de plano no se sentirá, es decir, que se
podrá aplicar el raccord directo o la elipsis.
 Mensurable o definida: Es aquella elipsis que es suficientemente corta como para ser
percibida y medida. La elipsis o discontinuidad temporal se determina con relación a
una continuidad espacial virtual, esbozada con una fuerza suficiente para que el
espectador la complete mentalmente, lo que le permite medir la elipsis.
 Indefinida: Para poder medir esta clase de elipsis, el espectador deberá recibir ayuda
“del exterior”, es decir, una réplica, un reloj, un calendario, etc. Esta clase de elipsis se
encuentra íntimamente ligada al contenido de la imagen y de la acción pero que, a
través de ellas, sigue siendo una función temporal auténtica. (no sabemos cuánto
tiempo se omitió).

Retroceso

 Mensurable o definido: Suele ser empleado a muy pequeña escala para dar la
apariencia de continuidad. En ocasiones nos vemos obligados a hacer un retroceso de
algunas fracciones de segundo a fin de que el movimiento filmado parezca más
continuo que si el plano B hubiera proseguido literalmente la acción donde la había
dejado el plano A.
 Indefinido: Es utilizado en forma Flashback usualmente para generar un retroceso que
nos hace remontar muchos años en lugar de algunos segundos. Resulta imposible medir
la amplitud de un Flashback.
Decoupage del ESPACIO

 CONTINUO: Todo cambio de eje o de tamaño (raccord en el eje) sobre un mismo sujeto en un mismo
decorado (o lugar circunscrito) es un ejemplo de continuidad espacial entre dos planos.
 DISCONTINUO: Es lo opuesto a la continuidad espacial. Esta puede poseer elipsis o retroceso. Por una
parte, el plano B, con todo y mostrar un espacio enteramente distinto del mostrado en el plano A,
puede estar claramente próximo del fragmento de espacio visto precedentemente.
Al analizar esto, Burch introduce el término raccord de espacio:
 Raccord de dirección: Un personaje que sale de encuadre por la izquierda para entrar en un
nuevo encuadre que muestra un espacio vecino o consecutivo deberá obligatoriamente entrar
por la derecha; de lo contrario, dará la impresión de haber cambiado de dirección.
 Raccord de posición: Cuando dos personajes se encuentra en la pantalla en un plano
relativamente próximo, las posiciones respectivas establecidas en el primer plano deben ser
respetadas en los planos siguientes, so pena de crear confusión para la vista del espectador.
 Racord de mirada.
 Racord de espacio-tiempo: (en apariencia, ej: de velocidad. Si en el plano A un chico está en el
baño y abre la puerta, en el plano B tenemos la puerta que se abre y sale el chico del baño. Esa
velocidad de cómo abrió la puerta tiene que ser la misma en ambos planos).

Describa con sus palabras que entiende el autor por “raccord de aprehensión retardada”

Cuando Noel Burch habla de raccord de aprehensión retardada hace referencia a un tipo de discontinuidad
que presupone una continuidad espacial y temporal coherente, un contexto previo articulado según raccords
de comprensión inmediata. El raccord de aprehensión retardada se logra al realizar un salto que no se ve para
generar un efecto sorpresa en el espectador. Para que este funcione, no se debe perder la coherencia de la
continuidad espacial ni temporal, pues si esto sucede no causará sorpresa en el espectador sino confusión. El
espectador debe sorprenderse con este raccord, pero no debe desorientarse sino que debe ser capaz de
comprender lo ocurrido luego de unos instantes por ese motivo debe seguir una continuidad espacial y
temporal. Si el espectador permanece confuso y no logra comprender lo ocurrido luego de unos minutos, esto
significará que en algún momento se perdió la continuidad y la función del raccord de aprehensión no
funcionará.