12 INTRODuccrÓN CLASES DE VERSOS 13

5. CANTIDAD. - La duración del periodo rítmico se reparte trocaica y cla(ulita. resul taTon con duración semejante. La ana­
C'ntre las cláu sulas, y la de las Cláusu las entre las sílabas. lndi­ cr usis consta de una sílaba en el primer verso y de dos en el
ddua lmente consideradas, las sílabas presentan entre sí diferen­ segundo; en determinadas clases de versos reúne hasta tres sílabas;
cias considerables. La duración de las cláusulas resulta en genera] desapi\recc cuando el primer tiempo marcado se sitúa sobre la
más uniforme que la de las silabas. Entre cláusu las del m ismo silaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como las de ter­
ti po, la ~emejanza de duración es, por supuesto, mayor que entre mina ción, entre los versos llanos, agudos y esdrújulos, se compen­
las de tipo diferente. Unas y otras se ajustan al compás correspon ­ "san y equi libran en los períodos de enlace. °
diente, encuadradas en la aproximada regularidad cuantitativa de
los períodos. 6, CLASES DF. VERSOS. - Por razón de su medida, los versos son
Sin relación de Q1-den lingüístico con la na tu raleza silábica, la metricas si se ajustan al mismo número de silabas y amétricos si
cantidad continúa desempeñando papel esencial en el ri tmo del no se sujetan a esta igualdad. Sólo a los primeros les corresponde
verso. Los p eríodos con sus tiempos marcados y su duración seme­ con propiedad el nombre de m etros. A los versos amétricos se les
jante determinan el compás; la forma y disposición de las cláu­ suele llama r también asilábicos e irregulares, Son manan·itmicos .
sulas especifi<.:a el movimiento del ritmo. Sílabas combinadas en los metros qu e mantienen una disposición iO\'ariable en la estruc·
cláusulas, cláusu las organizadas en períodos y períodos regulari­ tura de sus período,; y jJolirrítmicos los que dentro de la misma
zados proporcionalmente por los apoyos del acento constituyen los medida si lábica presentan modificaciones en el orden y clase de
elementos esenciales del ritmo del verso. El ejemplo siguiente pre­ las tl~usul as q u e de terminan tal estructura .
senta en centésimas de segundo las medidas correspondientes a Entre los \ersos a métrico~ se da el n ombre de (l ce ll tllales a Jos
las unidades indicadas, según una inscripción fonética del prin­ que consisten en un número variable de cláusulas del mismo
cipio del romance del Besamanos del Cid: Lipa rítm ico; las diferencias de medida silábica no alteran en
estos versos la uniformi dad del ritmo. Son lib res los versos amé­
anacru· tiempo tiempo tiempo pau ·
sis débil marcado
tricos que no obedecen n i a igualdad de nÍlm ero de sílabas ni a
marcad" sa
uniformidad de cltí usulas; el verso ljbre pone a contribución de
Ca ba! ga Die go La í nez los efec tos del ritmo elementos diversos, sin someterse inexc usable·
sílabas 18 30 20 23 15 18 25 27 (20)
"' - y - - ' '------v----' '---r----'
mente a la reg'u lación del acento. Como modalidad semilibre
cláusulas 50 56 52 cabe co nsiderar el verso fluct uante) cuya ame tría no excede de
un margen relati vamente limitado en tomo a determinadas medi­
período 106
das con las cua les suele a veces coincidir.
al buen rey be sar la ma no A un ll'a¡¡í ndose ele los metros regulares, en ningún caso el verso
sílabas 15 18 28 17 33 20 29 21 (50)
'--­ -v--' '---,----' '------­--' ~,-J puede ser representado sino como mero molde o patrón de figura
cláusulas 33 45 53 50 esquemá tica. La forma m aterial con q ue el poeLa lo ejecuta y la
'--v--J
períod o 98
IJ L~ sílabas n o se a justa n a u n orden cuantitativo reglllar ni las
clá usulas sOn unid ades' de duración fi ja. El r itmo puede resultar de
La duración de cada período fué un segtmdo aproximadamente la repetición d e una misma cláusula . Sílabas y cláusulas distin tas sólo
y la de las cláusulas, la mitad. La suma del tiempo marcado, pausa procluceu un detenn in ado compás bajo la an áloga proporción de los
y anacrusis del período de enlace, 105, equivale a la duración de períodos ritm ícos , U n a d emostracióll más extensa puede verse en
T Ol11,ls Navarro, "La canLidad si lábica en unos versos de Rubén
los períodos ordinarios. En el primer periodo, las dos cláusulas, Darío," en RFE, 1922, IX, 1-29.
14 INTRODUCCIÓN
interpretación con que el lector lo recoge son rea lizaciones del
común prototipo a que cada uno lo refieren. En general las dis·
crepancias de in terpretación son escasas en los metros tradicio­
n ales y corrientes. Tales discrepancias aumentan a medida que
el verso se aleja de los tipos conocidos y del campo en que orcli­
nariamente se ejercita la percepción del ri tmo. Es corriente en
estos casos hallar diferencias en la lectura de los mismos versos
aun entre personas de iguales circunstancias.
7. PAUSA y CESURA. - La pausa propiamen te métrica es la que
ocurre en fin de verso y entre hemistiquios de versos compu estos.
Rechaza la sinalefa y permite que versos y hemistiquios acaben
con terminación l lana, aguda o esdrújula. La pausa delimita
versos y hemistiquios y nivela perlados interiores y de enlace.
Puede consistir en una efectiva interrupción más o menos larga,
según sefiale terminación de hemistiquio, verso, semiestrofa o
estrofa, o bien puede r educir se a una simple depresión elocutiva
en los puntos de división de tales unidades. Su presencia es en
todo caso esencial como elemento determinativo de la extensión
y unidad del verso. 7
La cesura qu e algunos versos requieren o admiten en alguna
parte de su período rítmico fué claramente definida por Bello
como breve aescanso que, a diferencia de la pausa, repugna el
hiato y da lugar a la sinalefa. Otra diferencia consiste en que la
cesura no admite adición ni supresión alguna que afecte al mí­
mero de sílabas. Con frecuencia suele incurrirse en confusión
atribuyendo a una y otra palabra el mismo sentido. La cesura
supone en general un descanso más corto que el que general­
mente corresponde a la pausa, pero en todo caso no es la duración
10 que distingue a ambos conceptos sino el valor que cada uno
representa 'desde el punto de vista métrico.
7 La explicación de Bello sobre la diferencia entre pausa y cesura
fué ampliada por Vicuña Cifuentes, Estudios, 79-86. Aunque elabo­
rado sobre el endecasílabo inglés, contiene conclusiones de interés
general el trabajo de Ada L. F. Snell, Pause: A study of its nature an d
its rhythmical fttnction in verse, especially blanlt verse, Ann Arbor,
1918.
RIMA 15
8. R IMA. - Testimonios abundantes demuestran la existencia
de la rima en canciones populares latinas. Aunque en la poesía
culta el verso era ordÍnariameñt:e suelto, los poetas latinos se ser­
vían en ocasiones de la rima con determinado propósito expre­
si vo. La rima adquirió mayor desarrollo en los cantos civiles y
religiosos del latin medieval. L'!!.. lenguas romances, desde el
primer moment<2! adop taron y generalizaron en Su versificación
la práctic;a de este recurso, base de una línea de armonía en que
las palabxas sÜüan sus concordancias en una ordenada relación de
tiempo.s
LQS preceden tes latinos ofrecen testimonios tanto de la rima "\
consonante.. e,n que coinciden todos los sonidos finales a partir )
de la {Iltima vocal acen tuada, como de la rima asonante en que I
sólo coinciden las vocales. En el arte trovadoresco, la rima conso­
nante se convirtió en uno de los pr incipales motivos de lucimiento
de maestría técnica. La asonancia, menos estimada, fué quedando
reducida en la mayor parte de los países a manifestaciones par­
ticulares de la versificación popular. Sin perder tal carácter, elevó
su papel más que en ninguna otra lengua en cier tos géneros de la
poesía española.
Al fi nal de un período de excesivo artificio, Nebrija condenó
la rima como obstáculo para la recta y natural expresión. Ren­
gi ro m ás tarde la defendió como requisito indispensable y Cara­
muel la elogió como u no de los principales méritos del verso. El
hecho es que durante siglos ha venido ejerciendo un dominio
general del que sólo la han apartado ocasionalmente las limitadas
ex periencias del verso ~uelto, las imitaciones de la métrica clásica
y el moderno ver so libre.ll
8 ~ . Bello, "Uso de la rima asonante en la poesía latina de la edad
media y observacio nc~ sobre su uso modern o," en Repertorio Ame?'i­
c?no, Londr.es, 1827, reimp reso en Opúsculos litemrios y críticos, San­
tlag? de CIll.1 e. 1883, págs. 227-238. Sobre el mismo asunto se eneuen­
~;a mfor:naClón en Menéndez Pelayo, Ant. XI, 103-110, yen E. StengeI,
Romal11schen Verslehre," en Gnmdriss de Grober, n, parte J págs
61-69. " .
11~as ptincipales reglas de la rima, según la preceptiva tradicional,
son . a) Un a pal abra no debe ser consonante de sí misma. b) Es débil
o pobre la rima en que figura la misma palabra eon acepciones distin­
tas. e) Deben evitarse en fin de verso las palabras inacentuadas. d) La
16 INTRODUCCiÓN
9. ESTROFA. - El papel del verso como parte de la expresión
rítmica del pensamiento se completa en la armonía de la esu·ofa.
l,a estrofa en sus manifestaciones primarias respondía a las líneas
del canto acomodado a las evoluciones y mudanzas simétricas d e
la danza. Sin duda contribuyó también en otro terreno a definir
la eSlrofa el ejemplo de las correlaciones de secuencias y tropos
de las melodías li túrgicas. La adopción de la rima proporcionó
el elemento más fértil para la organizaci6n del verso en grupos
sujetos a un orden metódico. 10
Gran parte de los rasgos m étricos que dis ti nguen a cada período
se fundan en el carácter ele las estrofas. La poesía antigua, ordi·
nariamente can tada, se sirvió de estrofas líricas y épicas bien
definidas y poco numerosas. E l reper torio de estas combinaciones
se mu ltipl icó desde que la poesía empezó a componerse principal·
mente para la lectura. La actilud de los poetas no ha sido siem·
pre uniform e. En unas épocas, la estrofa ha sido tratada con cur io­
sidad renovadoJ"a, en otras se ha atendido a su consolidación y
uni form idad y en otras se le ha mi rado sin especiaJ interés.
10. COMPLEMENTOS RÍTMICOS. - Hall servido en tono tiempo
como ga la y adorno del verso diversas figuras rela tivas al orden y
disposición de las pala bras: antítesis, paralelismos, repeticiones,
etc. La poesía culterana en especial se sirvió abundantemen te de
la organización de los vocablos en estruc turas simétricas. Una fina
manifestación d e tales efectos es la annonía vocálica, fundada en
la especial correspondencia de las vocales que figlUan dentro del
verso y principalmente de las que ocupan los apoyos rítmicos. u
rim a es ta nto men<>s efi C<ll cuanto más obvia y {{Icil parece. e) No es
cost umbre em plear la misma rima en tres o m{ls versos consecutivos.
f) En la asonailCia pueden al ternar vocales y diplongos y asimismo
palabras llanas)' esdritju las, pero no agu das y Hanas. Sobre otros de·
talles, véase Bello, Métriw. 332-352.
l Q La rel ación entre el canto litúrgico y la estrofa méu'ica ha sido
estudiada por E. Spanke, "Ober das Fortleben der Scquenzenform in
den romanischell Sprachen," (;ll Zeitsch1"ifl fiir Rmnrmische Pltilo logic ,
198}, LI, 309·33J.
;; 'Varios aspectos en relacilm con lo~ complementos ri~icos del
verso han sido tratados por D~\ maso Alonso, "Temas gongormos: La
sjmelrfa en el endecasllaho de Cóngora,'· en RFE, 1927, XlV, 331-316;
BmLlOGRAFÍA 17
Desde el renacllll lema se hicieron frecuentes los testimonios
de la valoración estética dé los sonidos en la expresión verbal.
Herrera, el Pinciano y Cascales aludieron a la aptitud evocativa
ele ciertos vocablos por 1'a7Ól1 de sus cuaJidades fonéticas. La con­
cordancia en tre el timbre de los sonidos dominan les en ciertos
pasajes y el tem ple emocional d e las palabras suele ofrecer deli­
cad os ejempl.os en poetas de fina sensibilidad lingüística. 12
ll . BIBLIOGRAFíA. - El primer tratado de métrica en español
de q \le se tiene noticia consiste en las R eglas de cómo se debe (1'o­
vm·, del infante don Juan Manuel, 1282· 1348, las cuales debieron
perderse con el Libro de cantares del m ismo autor. El tratado d e
don Juan Manuel seguiría probablemente la pauta de las primeras
ins trucciones catalanas y provem:ales de gaya ciencia que m ás
tarde sirvieron de base a [as Flors del gay sa ber, del Consistorio
de T ou louse, 1356. 18
Del A ¡-te de trovar, de don Enrique de Aragón, 1423, sólo se
conscnan los apuntes que Alvar Gómez de Castro sacó del manus­
··Versos pl LlriInembres y poemas c:orr~J a tivos," en Revista d e la Bib lio·
leca , 1 rcltiv () )' M useo. Ayuntamiento de Madrid, 1944, XIII, núm.
49 ; "Versos col'T"elativos y retóri ca tradicional," e n RFE, 1944, XXVIII,
139· 153.
J2 R ecurso expresivo qtte, según los casos, sirve para la ligadura
blanda y suave, para cl contraste brusco y hasta para el efecto cómico,
es (:1 enca balgamient o , fundado en el desequilibrio en tre verso y si~·
taxl~. JU,Ul María Maury usó ya este voca blo en carta de 1831 a VI­
cente Salvá: "El cabalgar de un verso sobre otro, tan aborrecido de los
cUs ico, franceses, en j amhemenl , 110 110S choca, y tal vez nos agrada."
Unas. ve~es oc urre por stlpermctrfa: "~Miras den tro de Ti, donde está
el remo - de Di()~, dentro de T i donde alborea," Unamuno; otras
I'eces por in fr amclJ'Ía : "No despierta a los pájaros. Pasam os - solos por
la regiún desconocida," Gonzálel. l\fanínez. En ocasiones queda el
' t·, so cortado en parLÍct¡] a débi l: .Iy sufrir por la vida y por la sombra
y 1) 01~ - lo (p Ie no sospechamos y apenas conocemos," Rubén Darío;
~n otro~ G150S se divide u na pal abr a entre dos versos : "V la otra mitad
a cuenta - de la primera rles(a - /aumd ura que se ofrezca," Caldel"óll .
. 13 Los tr atados más an tigu os sobre arte métrica, de principios del
Siglo X1TJ. son Ra.wJ de troblll·, de Ramón Vida! de Besalú, y Donatz
1) (} CI /S lIls, de Ue de Faidit, estudiados por l\lihi y Fontanals, "Antiguos
1.rat ~dos de g~ya ciencia," en Obras rompletas, In, 279-297, y por
Slt'llgpl, D ie !Já dcn ¿¡!t es /en pnmemnlúche71 Gmmmatillen , Mar­
I'''¡g, lS i H
 18 INTRODUCCIÓN
crito de la obra en el siglo XVI, repetidos en varias ediciones
desde que Mayans y Sisear los publicó dos siglos después. El Mar­
qués de Santillana aludió al carácter y procedencia de algunas
formas métricas en el Prohemio de sus obras dirigido al Condes­
table de Portugal, 1449.
Pero Guillén de Segovia redactó en 1490 las laboriosas tablas
de su Gaya o silva de consonantes pam alivio de trovadores. An­
tonio de Nebrija dedicó al estudio del verso una par te de su
Gramática castellana} Salamanca, 1492, en la cual, a la vez que
trató de relacionar los versos castellanos con los latinos, advirtió
el papel pr incipal del acento, señaló las circunstancias del verso
de arte mayor y describió las estrofas más usadas en su tiempo.
Juan del Encina, más infl u ído por las doctrinas trovadorescas que
por los modelos clásicos, compuso un breve y bien ordenado
A rte de poesfa al frente de su Cancionero} 1496.
En su Discuno sobre la poesía castellana, Madrid, 1575, Argote
de Molina reunió var ias noticias relativas a versificación antigua
y a las nuevas formas italianas. Fernando de H errera inició el
comentario estilístico del verso en sus Anotaciones a las obras de
Garcilaso de la Vega} Sevilla, 1580. En la m isma fecha , el por­
tugués Miguel Sánchez de Lima dio principio a la serie de tra­
tados de métrica del Siglo de O ro con su A rte poética en romance
castellano} Alcalá de Henares, 1580.
La corriente p etr arquista sirvió de guia al Arte m étrica espa­
ñola) de Juan Díaz R engifo, Salamanca, 1592, el más famoso libro
de métrica de su tiempo, así como al tratado poco posterior de
Alfonso de Carvallo titulado El cisne de Apoto) Medina del
Campo, 1602. Sobre el mismo fondo, el maestro Gonzalo de Co­
neas fué el primero en observar especiales efectos del ritmo y en
extender su atención a diversas manifestaciones de la versifica­
ción popular en su Arte grande de la lengua castellana, compuesto
en 1626.
La enseñanza aristotélica, de sentido más crítico que precep­
tista, fué seguida por Francisco Salinas en diversas observaciones
métricas incluidas en De musica libri septem, Salamanca, 1577;
I por Alonso López Pinciano, en su Filosofia an tigua poética,
Madrid, 1596, y por Francisco Cascales, Tablas poéticas, Murcia,
BIBLIOGRAFÍA 19
1617. Hombre de amplia y variada cultura, el obispo don Juan
Caramuel realizó los estudios más eruditos sobre esta ma teria en
su Metram étrica, Roma, 1663, y en su Rhytmica) Campania,
1665.
La poética) de Ignacio Luzán, Zaragoza, 1737. introdujo la
teoría neoclásica de la métrica cuantitativa a la manera latina,
teoría recibida con escaso interés entre sus contemporáneos, pero
recogida con decisión posteriormente por José Gómez Hermosilla,
Arte de hablar en prosa y verso, Madrid, 1826; por Mariano José
Sicilia, Leccion es de ortología y prosodia) París, 1827-1828} y por
Sinibaldo de Mas, 'Sistema musical de la lengtw. castellana, Bar­
celona, 1832.
Andrés Bello VQlvió a encauzar el estudio del verso por el recto'
camino del ritmo acentual con sus Principios de ortología y mé­
trica} Santiago de Chile, 1835. En este mismo libro, el autor
desarrolló el sistema de cláusulas prosódicas previsto por N ebrija
y Correas. Después de algunas opiniones indecisas, como la de
Alb erto Lista, en Ensayos literarios y críticos, Sevilla, 1844, el
papel básico del acento q uedó definitivamente reconocido.
Mili y Fontanals dedicó a la versificación varios artículos y un
breve tratado de Arte m étrica, publicado en el Diario de Barce­
lona, 1855. Una clara revisión de cuestiones de prosodia y métrica
realizó José CoIl y Vehí en sus Diálogos literm·ios, Barcelona,
1866. Menéndez y Pelayo incluyó amplia y sustanciosa informa­
ción sobre varios puntos de m étrica histórica en los prólogos de
su Antología de poetas lincos castellanos) Madrid, \ 1890-1916.
Eduardo Benot acumuló información más profusa que selecta en
su Prosodia castellana y versificación ) Madrid, 1892. Sobre varios
pUntos de métrica es útil la consulta del libro de Felipe Robles
Dégano. Ortología clásica de la lengua castellana, Madrid, 1905.
Labor más ambiciosa que sólida fué la ejecutada por Mario
Méndez Bejarano en La ciencia del verso) Madrid, 1907.
Los trabajos más modernos se refieren a temas especiales más
que al conjunto de la materia. Sobresalen los publicados por
Federico Hanssen sobre la versificación de las Cantigas) Libro de
lluen Amor, Conde Lucanor y otros textos medievales, aparecidos
en su mayor parte en los Anales de la Universidad de Santiago de
20 INTRODUCCIÓN
Chile, entre 1896 y 1916. Para el conOCImlento de la métrica
primitiva son fundamentales los estudios de R. Menéndez PidaI
en Cantar de Mio Cid, 1908; Elena )1 MaTÍa, 1914; R oncesualles,
1917; His toria troyana, 1934; Poesía árabe y jJo esía europea,
1938, y Cantos románicos andalusíes, 1951. A R. Foukhé-Delbosc
se debe un metódico análisis del arte mayor en el Laberinto de
Juan de Mena, 1902, y a ]ohn D. Fitz-Gerald, una escrupulosa
monografía sobre la cuaderna vía en la Vida de Santo Domin!!O de
Silos, de Berceo, New York, 1905.
Los estudios métricos de Bello fueron continuados por un esco­
gido grupo de escritores chilenos en el que figuran Eduardo de
la Barra, autor de Es tudios sobre versificación española, Santiago
de Chile, 1889; Julio Vicuña Cifuentes, acertado comenta­
dor de diversos problemas en Estudios de métrica eSjJaño la,
Santiago, 1929, y Julio Saavedra Molina, elaborador de extensos y
docu mentados trabajos sobre Los hexámet-ros castellanos, San­
tiago, 1935; El octosílabo castellatlO, Santiago, 1945; E l verso de
arte mayor, Santiago, 1946. y Tres grandes metros: el eneasílabo ,
el treclecasilabo y el endecasílabo, Santiago, 1946.
Varios escritores modernistas dedicaron a la teoría del verso
tratados y comentarios entre los que se distinguen las Notas de
v (:rsifi cación, inc1uídas por M. González Prada en su libro Exó­
licas, Lima, 19 ll , Y Leyes de la versificación espafwfa, de R.
Jaimes Freyre, Tucumán, 1912. Los elementos que ambos autores
consideran como unidades rítmicas tienen por base las cláusulas
de Bello desarrolladas con mayor amplitud y libertad. E l ensayo
de Carlos Vaz Ferreira "Sobre la percepción métrica," publicado
en 1905 en el libro Ideas y ouse1-u(Jcio Iles y como vollUnen inde­
pendiente en Barcelona, 1920, es una fina ilustración del lacrar
psicológico en la interpre tación de las formas del verso.
Obra reveladora y sugestiva es la de P. Henr~z lIr~~, La
versificación irregullJ'I' en la poesía españoz-a.-Madrid, 1920, a la
cual se aludirá con frecuencia en estas páginas. Notable es asi­
mismo la labor realizada por S. Griswold MorJey en sus nume­
rosos artículos sobre el uso de las estrofas en el leatro clásico y
especialmente en su imporlante obl"a, en colaboración con Court­
ney Bruerton, The chronology o[ Lope de Vega's Comedias, New
ABREVIATURAS 21
York, 1940. Ofrece extensa información sobre preceptiva antigua
la obra de E . Díez Echarri, Teorías mét1'icas del Siglo de Oro,
\radrid, 1949. El denso estudio de Pierre Le Gentil sobre la
métrica del siglo XV, en La fJoésie lyrique espagnole ct portugaíse
á la fi n clu M U)len Áge, Vol. JI : Les formes) Reunes, 1953, adolece
del empeño de defender a lodo trance la regularidad silábica y
la influencia [Tancesa. Util monografía, sobre todo por su amplia
infonnación acerca del verso de arte mayor, son los AfJUntes paTa
una hisloria prosó dica de la métrica castellana, de Joaquín Bala­
o(Tuer, Madrid, 1954.,
E n diversas revistas figuran trabajos sobre versificación espa­
ñola, en tre cuyos autores se destacan HilIs, Lang, Espinosa,
Ken istoll, Aubrun, Jarder y o tros hispanistas. Se hará referencia
él su s articulos en los 1ugares oportunos. La reseña de estudios de
métrica dada p or el Conde de la Viñaza en su Bib lioteca histó1'ica
de la filolo gia española, Madrid, 1893, se completa con las notas
críticas de Stengel en Grun driss de?" romanischen Philologie, de
Graber, y en KT!~tischer jahresbericht iibet· die Fortschritte der
TOman isch en Philologie. München, 1890-1910. Presta servicio
prác tico la Bib liografía de la versifica ción española, de Dorothy
Clotelle CJarke, Berkeley, 1937. La au tora ha publicado además
varios artículos y notas sobre puntos particu lares de métrica de
diversos períodos y A chrono logical sketch of Castilian Ve1'Sifica­
lion , Berkeley, ¡ 952.
12. ABREVIATURAS. - Sólo se indican aq uí las abreviaturas oe
:as obras cuya mención se repite en diversos capítu los. Las de las
pub licaciones concerru entes a períodos especiales se identifican
por las referencias que les preceden en las primeras notas de los
capítu los respectivos:
AUCh. Anales de la UnúJe1'sidad de Chile, Santiago de Chile.
B.\AL.
B oletír7 de lo Academia Argentina de LetTaS, Butmos
.-\ires.
B..U . Boletln de la Academia &pafíola, Madrid.
Bello, Jl1étrica. Andrés Bello, Principios de ortología y métrica
de la lengua castellana . Madrid, 1890.

 INTRODUCCIÓN
22
BRí. Bulleti1¡ Hispar¡ique, Bordeaux.
Henriquez Ureña, Versificación. Pedro Henríquez Ureña, La
,
versificación irregular en la poesia castellana, 2 ed. Madrid, 193~
,.
HMPidal. Homenaje a Menéndez Pidal, Madrid, 1925. ]UGLARIA
HR. Hispanic Review, Philadelphia.
Menéndez Pelayo, Ant. M. Menéndez Pelayo, tlntologla de 13. JUGLARES. En los primeros siglos de la edad media de­
poetas líricos castellanos, Madrid, 1890-1916, bieron existir influencias mutu.as, especialmente en lo que se
NRFH. Nueva R ev ista de Fil ología Hispánica, México. refiere a lal Uríca ~ entre los varios pueblos que convivían
Onis, Ant. Federico de OnÍJ¡, Antología de la poesia española en la Penln~~esde el siglo XlI en adelante, numerosos
e hispanoamericana, Madrid, 1934. documentos aluden a juglares naturales de Castilla, los cuales al­
Oyuela, Ant. Calixto Oyuela, Antología poitica hispanoameri­
ternaban en su propia tierra con los forasteros venidos de otras
cana, Buenos Aires, 1919-1920. procedencias. Es posible que algunos de aquéllos supieran versi­
PMLA- Pub lications ot the Modern Language Association of
ficar en gallego, según era corriente en la lírica trovadoresca de
Amel-ica, Baltimore.

RFE. R evista de Filología Española, Madrid.

aquel tiempo. Se comprende en todo caso que en las canciones
RFH. Revista de Fílologia Hispánica, Buenos Aires.
destinadas a la población común de sus propios convecinos la len­
RHi. Revue Hispanique, Paris-New York .
gua en que ejercerían su profesión ser ía el castellano. 1
Repert. Repertorio de versos. Núm. 503 de la presente obra.
Las noticias más abundantes sobre estos artistas populares co­
Rivad. Manuel Rivadeneyra, Biblioteca de Autores Espa­ rresponden a la primera mitad del siglo XlV, época en que la
ñoles, Madrid.
juglaría alcanzó en Castilla su mayor desarrollo. Los grandes
Ro. Romanía, París.
señores tenían juglares a su servicio, de los cuales solían hacerse
RomPh. Rom ance Philology, Berkeley, California.
acompañar en sus viajes y jornadas. Los juglares solazaban a los
RR. T/¡e Romanic Review, New York. soldados en las campañas militares e intervenían en las fiestas
Vicuña Ci fuentes, Estudios. Julio Vicuña Cifuentes, Estudios
públicas y privadas. El Fuero de Madrid, de 1202, disponía que
de mét1'ica española, Santiago de Chile, 1929.
al cetrero (cetra-cítara), no se le pagase más de lo convenido,
aunque el aplauso de la gente lo solicitase diciendo: "Más le
gemos."
Sobresale en este período la figura del Arcipreste de Hita, cuyo
Libro de Buen Amor, con sus cantigas devotas y sus trovas ca­
zurras, de escolares y de ciegos y con su habitual mezcla de ele­
mentos cultos y populares, es considerado corno el monumento
más importante de la lírica juglaresca en los paises románicos. El
mismo Arcipreste declara que no cabrían en diez pliegos las coplas
que salieron de su mano para ser utilizadas por cantadoras cris­
• 1 Un cuadro general de la vida juglaresca, seguido de capítulos espe­
Ciales sobre los cantores de poesía lírica. gestas y romances, de donde
proceden estos datos, se halla en el libro de R. Menéndez Pidal,
Poesia juglaresca y juglares, Madrid, 1924.
23