GÓTICO

Características
Generales
La arquitectura sigue siendo esencialmente
religiosa y el edificio más importante es la catedral
que se levanta en el centro de la ciudad y en cuyo
entorno se organiza la vida ciudadana.
Condición
Geográfica
EL GÓTICO Surge desde
mediados del
siglo XII
hasta
comienzos
del siglo
XVI.

Francia
inicia el estilo
y se extiende
por toda
Europa
occidental.
DIFUSIÓN
Evolución
Histórica
 La transición del románico al
gótico, se debe a un profundo
cambio social, político,
económico y cultural que
vivió Europa durante este
periodo.

El arte gótico es un arte

religioso pero también es
símbolo de la riqueza y
del poder de las ciudades
del siglo XIII y su máximo
exponente es la catedral
El termino se impuso en la época del
renacimiento por considerarlo un arte bárbaro
frente a la estética y la belleza clásica.
El arte gótico es un arte vinculado a la ciudad y a la reactivación urbana
y comercial que se dio en Europa desde el siglo XII, donde florecieron los
gremios, las universidades, las ordenes religiosas monásticas reformistas
como el CISTER.
Mientras que el arte románico era el reflejo de una sociedad rural,
feudal y temerosa de dios.
 CONTEXTO HISTÓRICO
Crecimiento de la población entre los siglos
XI Y XII
Tras las cruzadas se reanuda el comercio con
oriente.
Europa conoció una gran prosperidad que mejora
la calidad de vida de la población.
Los avances técnicos, una relativa paz europea,
nuevas roturaciones de tierra, permitieron
aumentar la producción de alimentos.

Alejar el hambre y
disponer de excedentes
que reactivaron el
comercio, generando
un importante
desarrollo urbano y
comercial en toda
Europa.
 u na poderosa red
comercial y financiera
se extendió por
Europa y el oriente.

Se desarrollaron
importantes centro
comerciales y ferias en
ciudades europeas
donde se construyeron
las grandes catedrales
góticas.
El renacimiento del comercio contribuyó poderosamente
al renacimiento de la vida urbana de la ciudad o burgo.

Donde llegaban gentes del

campo atraídas por las
oportunidades y la mayor
libertad que ofrecían.

Las ciudades además de ser

centros administrativos y
culturales fueron centro
económicos, donde se
realizaban todo tipo de

FUNCIONES
COMERCIALES Y
ARTESANALES.
En las ciudades nació y se desarrolló una
nueva clase social el BURGUÉS
Creo un nuevo arte urbano,
más humano, realista y
naturalista.

La alta burguesía junto a

la nobleza y la iglesia
revitalizó la promoción de
nuevos edificios dentro de
las ciudades:

PALACIOS,
AYUNTAMIENTOS,
LONJAS, ATARAZANAS
 ETAPAS DEL

Claustro
GÓTICO
PERIODO
INICIAL

Segunda mitad del

siglo XII y siglo XIII

Coincide con una

prolongada etapa de paz.
Partiendo de modelos
románicos, se desarrollo
el arte cisterciense que es
la transición del
románico al gótico.
Abadía de Valmagne
 PERIODO
CLÁSICO

segunda mitad del

siglo XIII-siglo XIV

se desarrolla una nueva

espiritualidad, se construyen
grandes catedrales, creándose el
modelo llamado
GÓTICO SEPTENTRIONAL
FRANCES
que da importancia a la
verticalidad, el modelo se
extendió con rapidez.
Catedral de Chartres
 PERIODO
SIGLO XIV XVI

Primera mitad del

siglo XV

(la guerra de los 100 años, el

traslado de la corte papal a Aviñón,
el desarrollo de las universidades)
en esta etapa se desarrolla un estilo
cortesano muy refinado, el llamado
gótico internacional
Se pierde la armonía formal que se
sustituye por una decoración
exuberante llamado
GÓTICO FLAMIGERO.
Catedral Pamplona
Pensamiento
 En la concepción estética del nuevo
gótico influyeron importantes cambios
ideológicos

En el siglo XII se traduce a

ARISTÓTELES, y sus idea
opuestas al platonismo se
extendieron por toda Europa.

La convicción de que los

sentidos son necesarios para
investigar y descubrir las cosas
de la naturaleza, verdadera
fuente de conocimiento.
 Como
consecuencia de
este cambio de
mentalidad
desarrollaron el
naturalismo.

En la
arquitectura
gótica, el cálculo y
la observación
sustituirán al
simbolismo
idealizado del
románico.
 Frente al terror que
despertó la llegada del
milenio, se abre una
era gloriosa de amor a
Dios, a la naturaleza y
al valor del amor
humano, a lo que
contribuye

SAN FRANCISCO
DE ASÍS
predicando esta nueva
concepción del
hombre.

La reforma cisterciense emprendida por San Bernardo de Claraval, cuyo

objetivo era volver a las raíces del cristianismo, prohibió expresamente todo tipo
de decoración en los nuevos templos de la orden, limitándose la arquitectura a
sus elementos estructurales.
 Los monjes
arquitectos del Cister,
desarrollaron desde la
segunda mitad del siglo
XII un nuevo sistema
constructivo

Que utilizaba el arco

apuntado y la bóveda de
crucería, sin
ornamentación.

Considerado el eslabón
ARTE entre el románico y el
CISTERCIENSE gótico.
Arquitectura
CARACTERÍSTICAS DE
LA ARQUITECTURA

El arquitecto ignoró la
ley de gravedad y su
verdadera obsesión era
la verticalidad.

Hubo un verdadero
afán por la luz, y
procuro prescindir de
los gruesos muros del
románico.
Valores
Estéticos
 Según Bruno
Zevi, el espacio
gótico se caracteriza
por la tensión de dos
fuerzas divergentes.

Longitudinal,
que conduce desde
los pies hacia la
cabecera, y otra
vertical,
determinada por la
gran elevación de las
bóvedas y

la desmesurada
relación entre la
anchura y la altura
EL ESPACIO GÓTICO de las naves.
El espacio gótico está determinado por la luz y los efectos lumínicos de las
vidrieras. Estos muros de cristal dotan al interior de una cierta oscuridad
cromática, de una iluminación no natural, sino sobrenatural y simbólica.
Tipología y
Función
 TIPOLOGÍA DE LOS
EDIFICIOS GÓTICOS
1 ARQUITECTURA RELIGIOSA
Catedrales

ARQUITECTURA CIVIL
2 Lonjas y mercados
Ayuntamientos
Palacios
Castillos
La catedral

Asociada al desarrollo de las ciudades, donde se convierte en el edificio principal,

símbolo de su poder y pujanza económica y espacio de representación de sus
autoridades (eclesiásticas, municipales, gremiales)
 Sus campanas marcan el ritmo
de la vida de la ciudad, los
diferentes momentos del día o las
festividades.

Las plazas abiertas en torno a

ella se convierten en el principal
espacio público,

Se ubican los mercados y las

ferias, y se celebran las
festividades religiosas y sus
pórticos son el escenario de
reunión de las autoridades
municipales o el de la
representación de los autos
teatrales.
Arquitectura
civil
 El auge de las ciudades tiene su correlato en el
desarrollo de la arquitectura civil

Las lonjas son mercados

LONJAS
En un principio, espacios resguardados para el desarrollo de actividades
comerciales y financieras, con el tiempo, edificios monumentales símbolos de la
pujanza económica de la ciudad.
AYUNTAMIENTOS
La importancia de los
poderes municipales hace
necesaria la creación de
edificios que alberguen sus
órganos de gobierno e
instituciones y representen
el poder político de la
ciudad y su gobierno.

Allí donde el desarrollo

urbano fue mayor y los
municipios gozaron de
mayor autonomía (Italia y
los Países Bajos) es donde
encontramos los mejores
ejemplos de este tipo de
edificios.
 PALACIOS

VENECIA
ITALIA
 CASTILLOS

Italia

Francia
Transilvania Rumania
 ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS
LA CATEDRAL
Modelos

Catedral “ad cuadratum” o hallenkirche.

Catedral “ad triangulum”

 Planta de Planta de Planta de salón con
cruz latina salón. cabecera plana.

La catedral. Plantas
 Alzados

Evolución de los alzados de las catedrales góticas francesas desde el

primer gótico hasta el gótico clásico. Notre Dame de París (1),
Chartres (2), Reims (3), Amiens (4)
 Derivadas de los modelos del
románico normando, están
flanqueadas por torres y dividas en
tres calles separadas por
contrafuertes, adoptando una
estructura en H.

Se componen por tres cuerpos

verticales (pórtico, galería, rosetón)

soporte de elementos decorativos,

escultóricos y arquitectónicos

La fachada principal es la
occidental, situada a los pies.

Se sitúan fachadas secundarias en

Fachadas los brazos del crucero.
 Fachadas Gótica

Portada enmarcadas con grandes portones decoradas con relieves y

grandes ventanales cubiertos con vitrales.
 Tienen una gran
importancia los ventanales,
rosetones, galerías, puertas,

ELEMENTOS DECORATIVOS
etc. Estos vanos van
decorados con tracería
calada.

En el siglo XIII el arco

cobijaba un rosetón
con trifolio o cuatrifolio y
dos arcos menores que
repetían el mismo motivo.

Según evoluciona el estilo la

decoración evoluciona
progresivamente hasta que
en el siglo XV aparecen los
ventanales de
arco flamígero ( en forma de
llama).
 Tracerías. ventanales

Tracería sencilla. Tracería compleja con Tracería Tracería

Chartres trilóbulos flamígera flamígera. Milán
Tracerías

Antepecho con tracería Rosetón del crucero. Notre Gablete. Estrasburgo

cuatrilobulada Dame París
El Gablete

Para aumentar el
movimiento
ascendente del vano y
del conjunto se suelen
completar ventanas y
puertas con una
moldura angular:
EL GABLETE.
 ES LA LUZ DE DIOS LA QUE SE RECIBE EN EL TEMPLO

Las vidrieras son un elemento esencial en la arquitectura gótica.

No fueron creadas para dar luz, ya que los templos son sombríos
sino para crear un espacio transcendente.
Tracerías. Chapiteles
(plementería calada)

Chapitel con
plementería
calada
Catedral de Ulm
Tracerías. Chapiteles
(plementería calada)

Interior del chapitel de la Catedral de Ulm

Arquerías vivas y ciegas.
Baquetones
Elementos vegetales.
Capiteles, molduras, arquivoltas…
 Elementos vegetales
Florones Frondas

Decoración de los pináculos del

cimborrio de la catedral de Burgos
Tracerías. Rosetones, antepechos, gabletes

Gárgolas
Antepecho con tracería Rosetón del crucero. Gablete. Estrasburgo
cuatrilobulada Notre Dame París
Gárgolas
Escultura.
 Sistemas
Constructivos
 El oficio de constructor

El Creador como Aparejos y herramientas de construcción

Gran Arquitecto

El largo periodo de tiempo que exigía la construcción

de las catedrales condujo al establecimiento de talleres
permanentes a pie de obras (logias).

Los diversos profesionales implicados (canteros,

entalladores, molduristas, etc) se sindican en gremios
en los que se desarrolla un saber especializado.
Constructores góticos. Taller a pie de obra.
El oficio de constructor

Cuaderno de Villar de Honnecourt. torre de la Catedral de Laón

Peter Parler. Efigie en el interior de la catedral
de San Vito de Praga

Las nuevas circunstancias sociales y profesionales dan origen a

una nueva consideración de los maestros constructores. Fruto
del aumento de su prestigio es la aparición, en algunas
ocasiones, de su efigie en el interior de las catedrales.

Por otra parte, los cambios en la práctica profesional también

dan lugar a los antecedentes de los tratados arquitectónicos. El
mejor ejemplo de esto es el libro de modelos de Villard de
Honnecourt, que recopila toda una serie de dibujos relativos
MATERIALES Fachada de la catedral
Piedra. Llevada al límite de Beauvais.
 Mármoles de colores en el
revestimiento.
Característicos del gótico italiano.
Santa Maria dei Fiore. Florencia

Estructura de sillares de piedra

en la Catedral de Chartres
Estructura Gótica
 El sistema constructivo gótico.
Sección
Distribución del sistema de cargas
ELEMENTOS SUSTENTANTES
GÓTICOS

Muro. Sustituido por

vidrieras
Pilares
Contrafuertes
Arbotantes
Pináculos
 MURO SUSTITUIDO
POR VIDRIERAS

Vidrieras en el claristorio y el
triforio calado de la nave central de
Vidrieras en el rosetón de la la Catedral de León
Catedral de Troyes
Elementos sustentantes. Muro. Sustituido por
vidrieras
 LOS PILARES

Adquieren un GRAN DESARROLLO EN EL GÓTICO

porque se van adosando a ellos pequeñas columnas a medida
que se multiplican los nervios de la bóveda llegando a
convertirse en pequeños haces de columnas

TIPOS DE PILARES Y USO MÁS

FRECUENTE
SXII: primer gótico: pilar cilíndrico
SXIII: gótico clásico. Pilar cruciforme
SXIV-XV: Gótico mediterráneo: pilar poligonal
SXIV-XV: gótico flamíngero. Pilar fusiforme
 Pilar cilíndrico. Notre Dame de París. SXII

Pilar
cilíndrico.
Pilares

Pilar cruciforme. Catedral de Chartres. SXIIIs. SXII

Pilar
cruciforme.

Pilar fasciculado. Catedral de Colonia SXIV.

Pilar
fasciculado.

Pilar poligonal. Catedral de Palma SXV

Pilar
poligonal.
CAPITELES

SXII: derivación de
capiteles clásicos sobre un
pilar único

SXIII-XIV: Empleo de
capiteles de derivación
clásica para cada uno de los
baquetones (XIII).

Unificación de todos los

baquetones en un capitel
único (XIV)

SXIV-XV: Desaparición del

uso de capiteles, a veces sólo
un pequeña moldura
 CONTRAFUERTES
Tienen como misión soportar el empuje de la
bóveda que le transmite el arbotante. Se
corona con el pináculo que es un pequeño pilar
terminado en forma apiramidada o decorado
en su parte superior.

La profusión de contrafuertes con sus

pináculos contribuyen a la decoración exterior
del edificio y dan ese aire ascendente propio
del estilo gótico.
Contrafuertes

Contrafuertes y estribos
 EL
ARBOTANTE
Es un arco o tirante de
piedra que arranca en el
exterior del edificio donde se produce la carga de la
bóveda de crucería y transmite el empuje de esta a un
contrafuerte exterior.
Cumplen también la función de ser canales por donde
bajan las aguas del tejado, las salidas se decoran
con gárgolas ( figuras escultóricas).
Arbotantes
Pináculos
ELEMENTOS SUSTENTADOS
GÓTICO

Arcos
Bóvedas
 EL ARCO APUNTADO Y
OJIVAL
Es el elemento más característico del
gótico.

Se dieron varios tipos, el más interesante

es el formado por dos segmentos de
círculo apoyados por la parte superior
logrando una mayor estabilidad,
verticalidad y reducción de las presiones:
El arco apuntado y ojival
ARCOS TIPO
Arcos. Tipos

Arco apuntado u Arco Arcos Arco Arco

ojival alancetado rampantes trilobulado mixtilíneo
 BOVEDAS
La bóveda de crucería está formada por el cruce de dos arcos
apuntados.

La más sencilla es la bóveda cuatripartita pero poco a poco

se van enriqueciendo su traza: bóveda sexpartita, bóveda
de terceletes y bóvedas estrelladas formadas por terceletes y
nervios secundarios como son los combados (nervios curvos
que se sitúan en la bóveda con fines ornamentales y no
constructivos).

Los nervios adquieren un papel definitivo en la construcción

ya que en ellos descansa la bóveda haciendo más ligero el
plemento y permitiendo hacer el edificio más elevado.
Bóveda de crucerías de ojivas
 Bóvedas. Tipos y evolución

BÓVEDA DE CRUCERÍA CISTERCIENSE.

Abadía de Fontanay. SXII.

Aunque la arquitectura cisterciense es pionera en el uso

de bóvedas de crucería, sus edificios siguen una lógica
constructiva típicamente románica Tipos de bóvedas de crucería y evolución
 BÓVEDA SEXPARTITA

En estas bóvedas cada tramo abovedado se

corresponde con dos tramos de las naves
laterales

Esquema de una bóveda

sexpartita y representación
en planta

Bóveda
sexpartita de la
Notre Dame de
París
BÓVEDAS. CUATRIPARTITA /DE
CRUCERÍA/ BARLONGA

Esquema y
representación en
planta de una bóveda
de crucería

Bóveda de crucería de la nave central de la catedral de León

 BÓVEDA
Esquema
de una TERCELETES
bóveda de
terceletes

Bóveda de terceletes del crucero de la Catedral de Amiens

BÓVEDA ESTRELLADA

Representación de una
bóveda estrellada

Bóveda estrellada con plementería calada.

Capilla del Condestable. Burgos
 BÓVEDAS
DE ABANICO

Las bóvedas de paraguas o de abanico. King´s College de Cambridge

Características del gótico inglés
Claustro de la Catedral de Gloucester
Evolución
Catedral
 Evolución. Primer gótico (1140-1190)
Noyon (alternancia de pilares). Laon (cuatro pisos)

Bóvedas sexpartitas

Arcos ojivales poco

esbeltos

Alzados de hasta 4 pisos

(tribuna y triforio)

Pilares simples y en
ocasiones alternos
(cilíndricos y
cruciformes)

Tracerías simples

Fachadas más sobrias

con derivaciones
románicas (arcos
ligeramente apuntados)
Evolución. Primer gótico (1140-1190)

Laon Notre Dame de París

Chartres. Fachada SXII
Evolución. Gótico Clásico (1190-1250)
Bóvedas barlongas

Arcos ojivales y
alancelados más
esbeltos

Alzados de 3 pisos (el

triforio puede
aparecer calado)

Pilares cruciformes en
naves y fasciculados
en el crucero

Tracerías cada vez

más complejas

Continua búsqueda
de una mayor altura
(La catedral de
Beovais es la más alta)

Fachadas

Catedral de Chartres Catedral de Reims

Evolución. Gótico Clásico

Catedral de Beauvais
Evolución. Gótico Clásico

Reims. Derivada del modelo de Laon Amiens. Derivada del modelo de Notre Dame
 Evolución. Gótico Radiante (1250-1350)
Segunda fase del
gótico clásico

Pérdida de interés
por una altitud
desmesurada

Alzados de 2 pisos
(desaparición del
triforio )

Pilares cruciformes y
fasciculados (haz de
baquetones)

Tracerías cada vez

más complejas

Máxima apertura de
los muros.
Protagonismo de los
vitrales

Troyes. Interior. (dos pisos) Sainte Chapel. Paradigma. Muros de cristal

 Evolución. Gótico Flamígero (1350 - 1450)
Fase barroca del estilo

Caracterizado por la
profusión decorativa

Diversidad de arcos
(carpanel, conopial,
mixtilíneo)

Tracerías sinuosas de curvas

y contra curvas

Pilares fasciculados

Desaparición de capiteles

Bóvedas complejas

Profusión de agujas,
pináculos y flechas

Diversidad estilística (no hay

un centro difusor)
Sainte Chapelle del Castillo de Vincennes San Vito. Praga. Bóvedas estrelladas Estrasburgo
 Evolución. Gótico final
(los góticos nacionales. SXV-XVI)

Último momento del gótico

que perdura hasta el SXVI.

Mayor sencillez estructural y

mayor profusión decorativa
en la que se mezcla el
repertorio gótico con
elementos decorativos de
corte renacentista

Diversidad estilística con

características propias en cada
área geográfica

Esta variante del estilo gótico

se convierte en la expresión
de las nuevas monarquías
autoritarias de finales del SXV
(Gótico hispano-flamenco o
Isabelino en España, Gótico
Tudor en Inglaterra, estilo
Manuelino en Portugal…)

Claustro San Juan de los Reyes King´s College de Cambridge