23/07/2019 Perguntas a partir da minha segunda vida - Eugenio Barba ~ CIA PESSOAL DE TEATRO

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Festival
EntreNãoLugares - estreia no NTL
Festival - Foto: Fred Gustavos No dia
1 de fevereiro a Cia Pessoal de Teatro
estreou o espetá...

A SANTIDADE DA FICÇÃO
*Temos aqui a honra de publicar em
português o belíssimo texto de
Eugenio Barba , escrito para o
caderno do novo espetáculo do Odin
Teatret...

(nenhum título)

Eugenio Barba. Foto: Fred Gustavos

CRIAME estreia no Metade Cheio
UMA PARCERIA DE SUCESSO Foto:
Fred Gustavos A  Cia Pessoal de
Teatro  se uniu ao  in-Próprio Coletivo
 para criar uma montage...

Como uma aldeia xavante rede niu

um espetáculo de teatro
contemporâneo.
Todos temos duas vidas, e a segunda começa quando de repente descobrimos que estamos velhos e   Cidade dos Outros - Aldeia Xavante
somos tratados como tal. Nossa integridade física e nossa identidade social mudam radicalmente. A Wede'rã - Mato Grosso / Brasil
consciência do momento presente, o sorriso de um estranho, o azul luminoso do céu, a incredulidade depois (junho/2016). Foto: Protásio de Morais         Foi
de uma noite sem dor nos ossos renova o encanto da vida. Eu estou no centro do meu aqui e agora. através do...

O mundo da minha juventude desapareceu ao meu redor. Olho em volta e uma pergunta emerge NÚCLEO DE PESQUISAS TEATRAIS - ENCONTROS
naturalmente: a aceleração do tempo, o ritmo de vida e a irrupção da tecnologia são compatíveis com meu POSSÍVEIS: Só temos a agradecer!
modo de imaginar, amar e realizar meu trabalho como diretor, como especialista em tecnologia arcaica - o NÚCLEO DE PESQUISAS TEATRAIS - ENCONTROS
POSSÍVEIS: Só temos a agradecer! : Encerramos
ser humano?
nosso encontro mágico, e tudo foi maravilhoso,
Sinto orgulho e contentamento nesta hora de celebração aqui em Náuplia, nesta Universidade do como t...
Peloponeso tão jovem e ao mesmo tempo depositária da sabedoria de uma cultura milenar que me marcou
Cirande com a gente!!!
profundamente. Sinto, no entanto, algo que poderia se parecer com injustiça. Os méritos que são atribuídos
a mim e pelos quais hoje recebo o título honorí co de Doutor não podem ser o resultado de apenas um
indivíduo. Eu me dediquei ao teatro, isto é, a uma disciplina artística, um saber fazer incorporado e um ofício
que pode realizar-se apenas através de uma estreita interação entre diferentes indivíduos com diferentes
Pavilhão das Artes - Programação
habilidades.
Tudo o que sei, tudo o que realizei em cena, e que em seguida eu traduzi em palavras no papel, devo
aos meus atores, aos inúmeros colaboradores cujas ideias e capacidade em realizá-las levaram a iniciativas
artísticas, e a tantas outras pessoas que muitas vezes não tinham nada a ver com teatro. Nesse momento
ao meu redor há todo um povo secreto de vivos e de mortos, professores que nunca me conheceram, Programa Acontece Michelle Diehl 17 03 2014
espectadores que apenas imaginaram os meus espetáculos, amigos que eu nunca conheci. Esperam com CIDADE DOS OUTROS no Programa Acontece!!
Importante espaço para divulgação do trabalho de
curiosidade ouvir as palavras que escolherei para os agradece, enquanto mais uma vez giro em torno das
cultura e arte do Estado!! Parabéns à equipe, ...
poucas ideias, ou estrelas polares, que sempre guiaram meus passos.
O Odin Teatret é um grupo de teatro, mas também é um laboratório teatral radicado CIA. PESSOAL também é cinema...
O cinema em Mato Grosso vai de
geogra camente em Holstebro, uma cidade provinciana dinamarquesa. Constituímos um ambiente de
vento em popa! Várias produções
indivíduos de várias nações e línguas que no artesanato teatral   encontraram as raízes de uma pátria acontecem e muito cineasta fazendo
pro ssional. lme. A Cia Pessoal de Teatro não
Muitos falam do Odin Teatret como de uma lenda. Como um teatro se torna uma lenda? Fazendo o c...
que é impossível fazer na nossa sociedade, para um teatro.
Nossos 55 anos de atividade com o mesmo núcleo de atores são uma prova de que o teatro não PRIMEIRA PELE
identi ca apenas com o espetáculo. O teatro pode ser o acordo tácito de individualistas que, por profundos

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23/07/2019 Perguntas a partir da minha segunda vida - Eugenio Barba ~ CIA PESSOAL DE TEATRO

motivos pessoais e por meio de uma disciplina artesanal compartilhada, expressam sua diversidade em
uma forma de vida e trabalho. Nossa identidade como teatro é múltipla: atividades didáticas,
empreendimentos artísticos e atividades colaborativas que catalisam e incluem as muitas subculturas da
comunidade em que vivemos. Conseguimos infringir as duas leis do DNA do teatro: a obrigação nanceira
de produzir espetáculos e a impossibilidade de manter o mesmo grupo de atores por anos e anos.
Criamos cerimonias festivas junto com nossos espectadores, ”trocando” expressões culturais com
eles. Faz quarenta anos que nos dedicamos ao que chamamos antropologia teatral, a busca dos princípios
da pré-expressividade do ator e de sua presença cênica. Foto: Ronald Peret
               Nosso conselheiro literário Nando Taviani a rma que o Odin Teatret é essencialmente político. A
a rmação “o teatro é política com outros meios” não se refere somente ao conteúdo dos espetáculos, as CIDADE DOS OUTROS
histórias e eventos que podem mais ou menos incidir sobre as experiências históricas e sobre a consciência
civil dos espectadores. Engloba também os modos através dos quais um teatro imagina e desenvolve sua
estrutura de relações internas e as interações com o exterior. Como se renova, como decide agir, como
concretiza o efeito de colocar-se de fora, movendo-se contra a corrente através de meios técnicos e
artísticos e das múltiplas formas de relações que pode criar. O objetivo é evitar ser engolido pelo espírito do
tempo, pelas tendências do mercado e manter a identidade de “estrangeiro” através da surpresa e do valor
de iniciativas culturais no coração da comunidade fragmentada em que se vive.
               Hoje posso a rmar: o teatro é energia. Persisto com meus atores em fazer orescer espetáculos
que não se deixam compreender em sua totalidade pelos espectadores porque não se dirigem ao intelecto
Foto: Ahmad Jarrad
e sim ao ser-em-vida. Energia é uma palavra indescritível, um termo de muitas faces. E, no entanto, basta
tomar nos braços um recém nascido, estar ao lado de uma pessoa gravemente enferma, pousar os lábios
CRIADOURO
sobre os de uma mulher ou homem, observar uma árvore, uma nuvem, uma aranha para que todo nosso ser
perceba uma mensagem e reaja. É uma mensagem de energia que não se deixa verbalizar, mas sentimos
dirigida a nós especi camente. Esta mensagem é um texto que deciframos com nosso organismo e suas
diferentes memórias.
               Este processo cinestésico-gestual e subliminar corresponde a diferentes ritmos e naturezas de
energias. Podemos imaginar como o texto de uma língua que não entendemos, mas no qual todos nós –
atores e espectadores – podemos nos identi car orgânica, dinâmica e ritmicamente. Exatamente como o
poeta que se identi ca, com todo seu ser, em cada palavra que escreve, ou o pintor cuja pincelada sobre a Foto: João Debs
tela coincide com a energia de suas necessidades e de sua linhagem. “Em cada uma de minhas pinceladas
está meu sangue mesclado com o do meu pai” escreveu Cezanne em uma carta. INSCREVER-SE
               Quando falo de energia, de luminosidade, de mensagens que deciframos com nosso sangue e com
Postagens
nossas cicatrizes interiores, que coisa eu nego, contra quem ou a quê eu me oponho? Sou ainda um
mensageiro, mesmo que não saiba a quem estou servindo nem compreenda o sentido da mensagem? Comentários

Uma pergunta que surge da história do teatro PÁGINAS

               O teatro, como o entendemos hoje, nasceu na Europa no século XVI como atividade comercial com
a única nalidade de ganhar dinheiro. Havia uma necessidade própria e real somente para quem o fazia, e Espetáculos

buscava obter lucro e ter a aprovação dos espectadores. Havia algo de mercenário. Sobre este teatro venal Primeira Pele
a literatura estendeu seus tentáculos. Os atores mercenários a tornaram acessível, acrescentando a atração
Criadouro
do erotismo, da sedução, do terror e do escárnio. 
               Separadamente, se desenvolvia o teatro dos amadores. Visto que não dependia do critério de Cidade dos Outros
consenso e de remuneração dos espectadores, podia ser mais ousado. Cumpriu, involuntariamente, uma
Cia Pessoal de Teatro. Tecnologia do Blogger.
revolução Copernicana: o teatro é necessário para quem o faz, não só por razões econômicas, mas também
como necessidade cultural e espiritual. Uma ilha de liberdade, para resumir em uma fórmula simples.
ARQUIVO DO BLOG
 Esta revolução copernicana foi absorvida no século XX pelo teatro pro ssional com seu comércio
de espetáculos. Esse outro lado da necessidade de teatro era o sinal de seu enobrecimento. Os atores ▼ 2019 (3)
foram elevados ao nível de artistas e intelectuais. Era óbvio, no entanto, que, quando aplicada às regras da ▼ Julho (2)
pro ssão, essa revolução copernicana nascida nas regiões do amadorismo estava condenada ao fracasso Perguntas a partir da minha segunda vida -
quando tentava sobreviver na esfera econômica do comércio de espetáculos. Dava vida a iniciativas Eugenio...

artísticas brilhantes que, mais cedo ou mais tarde, colidiram com as leis do mercado, e depois de alguns Cia Pessoal de Teatro também é Cinema!
anos se dissolveram. Encontrou nova vitalidade e recursos quando a era de doações, subsídios e patrocínio
generalizado começou, muitas vezes regulada por leis estaduais. Por quanto tempo Stanislavski e seu ► Fevereiro (1)

Teatro de Arte de Moscou sobreviveriam sem subsídios?

► 2018 (2)
A era dos subsídios deu origem ao esplendor do teatro do século XX, a idade de ouro da nossa arte.
► 2017 (5)
Hoje não é bizarro ver um ator agraciado com o Prêmio Nobel de Literatura ou honrado com um diploma
universitário. É o sinal tangível de uma discriminação nalmente superada. Do ponto de vista da história da ► 2016 (10)
cultura, é a queda de um preconceito secular. Do ponto de vista da história dos teatros, é o m de uma era. ► 2015 (6)
Este m coincide com o momento no qual o teatro, em sua totalidade, se torna um gênero
► 2014 (34)
minoritário e arcaico no universo das formas espetaculares do nosso tempo.
► 2013 (26)
Este fato levanta uma questão: o que acontecerá ao teatro com o possível m dos subsídios? O que
será desta potencial ilha de liberdade, de seu rigor e compromisso, de sua revolta e recusa? O que será dos ► 2012 (5)
"jovens" que, dotados de tecnologias so sticadas, buscam seu caminho e, afastando-se das ilusões e ideais ► 2011 (21)
de seus antecessores, avançam para as regiões secas? ► 2010 (7)
Os idosos têm uma vantagem sobre os jovens: viveram mais tempo. Sabem que o
trabalho só pode ser realizado trabalhando. Fridtjov Nansen, pensando em sua vida,
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costumava dizer: o impossível é apenas o possível que leva mais tempo.
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EDIT THIS MENU

Perguntas da minha biogra a pro ssional
Tudo que eu z desaparecerá com a minha morte? Só tenho meu corpo e suas constelações Cia Pessoal de Teatro
internas. Aí reside o que sei que sei e o que não tenho conhecimento de saber. Minha percepção como
diretor, assim como a dos meus atores, tem di culdade em encontrar palavras adequadas. Suas raízes EDIT THIS MENU
afundam no fazer. Para salvaguardar a e cácia deste conhecimento quase mudo, uso lugares-comuns e
Cia Pessoal de Teatro
neologismos. Mas quando essa linguagem quer explicar demais, dá a impressão de pequenez, retórica ou
incompreensibilidade. Em qual urna - método ou teoria - posso transmitir o essencial do meu conhecimento-
em-vida? Denunciar abuso
Por que tanta teimosia e tantos esforços? O que eu queria do meu trabalho? A experiência me
tornou consciente da lacuna entre a percepção e a compreensão entre aqueles que criaram a obra e aqueles COLABORADORES
que a observam. Sei que a imaginação é a mais cientí ca entre as faculdades humanas, já que é a única
Juliana Capilé
capaz de intuir as analogias universais que os místicos chamam de correspondências. Sobretudo, creio
profundamente que a essência da verdadeira ação é  sats, impulso. É a energia do ator que desperta a do Tatiana Horevicht

espectador. Unknown
Minha maior di culdade? Inspirar no ator ações que se elevem à dignidade de enigma. Tento
estabelecer coincidências entre a execução precisa dos detalhes físicos e sonoros e a pluralidade de seus
Perguntas a partir da minha
signi cados no marco de tempo e espaço no qual as misturo: oximoro em ações e ambiguidade nas cenas.
segunda vida - Eugenio Barba
Como primeiro espectador, constato em mim o efeito de evidência e mistério que as ações e os objetos
assumirão diante dos olhos do espectador. Eugenio Barba. Foto: Fred Gustavos Todos temos
duas vidas, e a segunda começa quando de repente
O meu ofício é somente saber fazer, cção, forma? Palavras, entonações, silêncios, gestos,
descobrimos que estamos ve...
movimentos, imobilidade são uma teia de formas perceptíveis. Mas o desenho de todas estas milhares de
tensões – as ações de partitura do ator – não é a forma. É a maneira de fazer perceber sensorialmente ao
espectador o que está para além da forma.
               Eu me esgotei por um teatro comprometido? As ações dos atores devem dizer, não signi car.
Devem bastar por si só. Cada ação vocal ou física tem sua própria potência, uma individualidade e
existência em si. A energia das ações deve falar por si própria, o su ciente para resistir à agressão das
ideias e dos signi cados. Devem deixar uma marca naquela parte intima que vive no exílio em cada
espectador.
Em um de seus cadernos, o pintor Edgar Degas escreveu estas linhas: "Piron a rma que um gato é
um gato. Digo o contrário. Frequentemente, uma única palavra diz demais. Uma gaze na deve velar o
retrato sem esconder as feições." Meu conhecimento como diretor é incutido nesta fórmula. Nego o que o
texto a rma. Evito a tautologia através de uma ação indescritível. Mas mesmo iludindo, devo dizer algo
sobre o gato em questão. Uma única palavra pode ser demais, e a ilusão pode se transformar em omissão.
Preciso inventar uma gaze na, um artifício estranho que, sem esconder as características do gato, oculta o
modo como estou evocando-o. Ações e cenas veladas para tornar o espectador perspicaz.
               Pode o teatro ser o caminho para outra forma de vida? Toda forma de vida se manifesta em uma
estrutura. No teatro, essa estrutura é dupla: as relações particulares que caracterizam o ambiente de
trabalho e o modo de compor a dramaturgia de um espetáculo. Quando digo dramaturgia, penso em ossos
dispersos à espera de um agente funerário compassivo, um julgamento universal ou um demiurgo - o ator -
que os traz de volta à vida.
O que é  a vida no teatro? As mil tensões vivas dos atores revelam aos sentidos e a memória dos
espectadores a vida da estrutura dramatúrgica. Como diretor estou-em-vida acompanhando o ator durante o
crescimento desse organismo que pulsa, o espetáculo. É a orquestração de um uxo que tecnicamente
name and surname
consiste em dividir a totalidade para dar espaço à independência das cenas. Cada cena, por sua vez, se email
decompõe para evidenciar a independência da trama das ações e dos atores. Por m, também essa trama type your message here ...
desaparece para dar lugar à independência das ações de cada ator, sua energia que fala.
É o momento mais intenso da simbiose do diretor com o ator. Juntos, operamos uma sucessão de
mudanças na estrutura viva: da luz à escuridão, da obviedade à ambivalência, da multidão ao deserto, da
cção à reminiscência, do humano ao inseto, da morte à vulgaridade. Misturamos habilidade técnica e
imagens que perturbam. Tecemos uma teia de trivialidade, lirismo e fantasia com a profusão de detalhes –
confusos, preguiçosos, bêbados, frenéticos – mas sempre reais.
Enviar
O que é o teatro? É a ciência suprema do mistério da vida, acessível até para os deserdados da
terra.
LABELS

ABRACE

Aldeia Wede'rã
(Tradução: Juliana Capilé e Tatiana Horevicht)
alta oresta

belo horizonte
Discurso proferido em ocasião da entrega do Doutorado Honoris Causa da Universidade do Peloponeso,
Boa Vista
Grécia, 3 de julho de 2019.
https://odinteatret.dk/news/eugenio-barba-is-honoured-by-the-peloponnesos-university-on-3-july-2019/ Brasília

Campo Grande

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"Vocês vieram de Cuiabá? (Sim) Então não estão estranhando o clima, não é?" É só o que a gente co-produção
ouvia em Palmas! Isso porque Palmas tem a fama de ser tão quente quanto Cuiabá! As duas cidades
disputam o troféu de mais quente… Leia Mais Criame

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