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Venecia (1953-58)
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aquí mantiene la columnata preexisten- rrollando un trabajo que, a ojos pocos
te y construye detrás un edificio neutro y atentos, puede llegar a pasar desaper-
abstracto. La columnata, como elemen- cibido. Por ejemplo, las ventanas a dis-
to historicamente determinado, prevale- tintas alturas ya las había experimen-
ce y domina garantizando la continuidad tado en la Villa Baletti en Lesa, pocos
con el contexto. Es, pues, un elemento años antes. Ahora, enmarcadas con la
tradicional lo que permite la transición piedra blanca de Vicenza adquieren un
entre lo antiguo y lo moderno. aspecto veneciano. El volumen de la
El proceso de abstracción composi- casa resulta ser mucho más compacto
tiva que se relaciona con la arquitec- con respecto al proyecto inicial.
tura del pasado es bastante conocido La arquitectura de Gardella puede lle-
en la historia del proyecto moderno: gar a ser a la vez moderna y tradicional,
unos de los casos más conocidos es casi sin que los dos términos aparezcan
seguramente el proyecto de Gunnar como contradictorios. Al contrario, se
Asplund para la ampliación de los integran y se completan como los térmi-
Juzgados de Göteborg, en el cual se nos de una hendíadis. Esta palabra de-
abstraen los elemento principales del riva del griego y quiere decir “una cosa
edificio histórico para presentarlos tra- a través de dos”, es decir, expresa la
ducidos en el nuevo edificio. Asplund, voluntad de definir un concepto a través
sin embargo, sigue utilizando en su de dos términos que son complemen-
proyecto los materiales y los colores tarios y están coordinados entre ellos.
del antiguo, de tal manera que se es- La arquitectura de Gardella en Venecia
tablece una relación de continuidad no muestra contraposición entre nuevo
interpretada entre los dos. El proyecto y antiguo, entre moderno y tradicional.
inicial de la Casa alle Zattere es muy Al contrario, los dos términos entran,
parecido en su concepción al proyecto según la lógica de la arquitectura, en 47
de Asplund en Göteborg. un diálogo positivo y fecundo. Gardella
Gardella, incluso en sus primeros en una entrevista hablando de la arqui-
proyectos como el Dispensario de tectura del pasado, decía de arquitectos
Alessandria, es capaz de utilizar ele- como Palladio o Borromini que podemos
mentos de la tradición constructiva lo- olvidar, por superados, sus compases y
cal y manipularlos para integrarlos en herramientas, pero no su arquitectura,
su obra: la celosía del Dispensario es que sigue teniendo plena vigencia. Para
una especie de cita de las paredes de Gardella pasado y presente conviven sin
ladrillo con agujeros de ventilación de dificultad, ya que los valores y principios
los pajares y construcciones rurales de la Arquitectura, en mayuscula, son
que Gardella conocía. En la Casa alle universales. Así ocurre en la Casa alle
Zattere, con el objetivo de integrar su Zattere: en ella la tradición es patente,
arquitectura en el contexto, traduce al pero está transfigurada por su mirada.
veneciano toda la composición, desa-