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CIDGCI

salvareditores,s.c.

BIBLIOTECASALVATDEGRANDESTEMAS-LIBRUSGT

Laproblemáticadelhombreactualenunconjuntoestructurado,unitariaycoherente.

Dirección:ManuelSalvat

Consejo deRedacciónparalaediciónenlenguaespañola:IgnacioBurk,AlvaroGál— vez y Fuentes, Pedro Lain Entralgo, Jacques Masui,ErnestoMayzVallenilla,

AntonioPrevesti,JorgeRojas.EmilioTeixidor

Direccióneditorial:JoaquínMarco

LAMUSICACONTEMPORANEA

Colaboradores:

I'nrsonalidadentrevistada:KarlheinzStockhausen

Inxto:MontserratAlbet

Coordinacióneditorial:J.Mañé,A.Montoto,& Muniesa,J.Senem,M.A.Ballabnga

Realizacióndelaentrevista:PierreKister

Ilustración:CarmenLlopis,JaimePisonero

(lompaginación:Edistudio

Iotografías:F.A.AckermansKunstver/ag,Múnchen.ArchivfúrKunstandGeschichte,Berlin:Bavaf

riaVer/ag, Múnchen,Bernard,Paris.CameraPress,London.A.Catany, Barcelona.C./.R./., Pa— ris.Edistudin, Barcelona.F.P.G.Zardava,Barcelona.FrazeI/iFabbriEditori,Milano.Fatagram,Paris.

Gamma, Paris.SergeLido, Paris.G. Lo/ivier(documentación), Paris.Magnum,Paris. (Io/ette

Masson, Paris.Berna/dPerrine,Paris.PhotoResearchers,Inc.,NewYork.PicturePoint,Lon—

don.Portadadisco Mah/epEM/: La VI)/)( desonmaítre,Paris:MauroPucciare/li,Roma.Rapita,

Paris. M, RogerVio/lez, Paris.LenSirmanPress,Genéve.G.Simi,Paris.Snarl< International,

Paris.Titus,Torino.Zefa,D'ússeldorf(Oberkasseli.J.P.Zio/o,Paris.

Dibujos:Edistudio,EstudioFonollosa.

……SALVATEDITORES,S.A. * Barcelona,1973

—… EDITIONSGRAMMONT,S.A. » Lausanne, 1973

AI/righlsreserved

ImpresiónGráficasEstella.Estella(Navarra),1974

|)upósitoLegai:NA.349 - 1974

ISBN84-34577358—X(obracompleta)

ISBN84-345-7380-6

I'l'intedinSpain

ImpresoenEspaña

Losprecedentesdelamúsicaactual

EntrevistaconKarlheinzStockhausen

Lamúsicaen1900

CGluasUtdaevDMºabhulsesrv

RichardStrauss .

AlexandrScriabin .

índice

.

Unpionerodellenguajesonoroactual:CharIesYves

Movimientosrenovadores

EF…xpre¡ssmionoismo

ENluperviameOrbejeslt¡vil¡odamdusicalmoderno

Loslogrosdelamúsicaactual

Tresrespuestas

Descubrimientodeifolklore

Neoclasicismo

Elmétodododecafónico .

Másalládelnúcleoeuropeo

Doscompositoresindependientes:StravinskyyProkofiev

Músicadirigida

Influenciadeljazz

Incorporacióndelosinstrumentosdepercustón

Técnicasymétodosnuevos

IIIIIIIIIIIIIIIIIII

IIIIIIIIIIIIIII

Serialismo

Músicaconcretaymúsicaelectrónica

Músicaymáquinas

Elazarvlacomposición

Delpasadoalfuturo

¿Haciadóndevalamúsica?

Lecturasrecomendadas

Vocabulario

losprecedentesdelamúsicaactual

KarlheinzStockhausen

KarlheinzStockhausen

Karlheinz

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deloscursosde“músicanueva”enColonia

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Tres volúmenes con susescritos

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(Textos1,IIyIII)hansidopublicadosporDuMont

(Textos1,IIyIII)hansidopublicadosporDuMont

Schauberg,deColonia.De

1954a 1959fuecoeditor

Schauberg,deColonia.De1954a1959fuecoeditor

deloscuadernosdemúsicaserialDieReíhe(Uni—

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Bryn

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Edition/Theodore

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Presse:Company,

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Bryn

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lnmúsicacontemporánea,comosuelesucederconlasartesengeneral,esreflejo

Inmúsicacontemporánea,comosuelesucederconlasartesengeneral,esreflejo

delascondicionesenquesedesarrollanuestrasociedad.Almargendelallamada

músicapop,básicamente reflejodelosmovimientosjuveniles,lamúsicaactual,

quepodríamosconsiderarelequivalenteennuestrosdíasdeloquehistóricamente

vslallamadamúsicaclásica,nosdatambiénunaimagendenuestrarealidadcir- eslallamadamúsicaclásica,nosdatambiénunaimagendenuestrarealidadcir-

cundante.Elhechodeincluirensucomposiciónlasreglasdelamatemáticam0—

i|crna,losavancesdelamicr0física,delaelectrónica.elazar,elruidoyelsilen- derna,losavancesdelamicrofísica,delaelectrónica.elazar,elruidoyelsilen-

cioe,incluso,lasactualescorrientesfilosóficasdelpensamientooriental,alavezque

rellejalaconfusiónycrisisdenuestrostiemposcuestionalamismarazóndeser

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incluso,ladequépuedeconsiderarsecomomúsica.

incluso,ladequépuedeconsiderarsecomomúsica.

linestecampodelamúsicacontemporáneaydesusmásmodernasconcepciones,

linestecampodelamúsicacontemporáneaydesusmásmodernasconcepciones,

unadelasfigurasmásrelevantes,tantoenelcampodelconocimientocomoenel

unadelasfigurasmásrelevantes,tantoenelcampodelconocimientocomoenel

delaexperimentaciónmusicales,es

delasprincipalescabezasvisibles delmovimientomusicalactual,

años,es una

mios,esunadelasprincipalescabezasvisiblesdelmovimientomusicalactual,

impresioneswiertamente

Stockhausen,quien,desdehaceyamuchos

delaexperimentaciónmusicales,es

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para

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Stockhausen,quien,desdehaceyamuchos

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conocer

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muypersonales—respectoaltemadeestelibro. muypersonales—respectoaltemadeestelibro.

¿Cuálessonlosorígenesdelamúsica?¿Sepuede

¿Cuálessonlosorígenesdelamúsica?¿Sepuede

hablardemúsicasdistintas?

hablardemúsicasdistintas?

Cuandonospreguntamossobreelorigendelamúsi- Cuandonospreguntamossobreelorigendelamúsi-

ca,anteshemosde sabercuáleselorigendelhombre.

el hombre existeha habido música. Pero

ca,anteshemosdesabercuáleselorigendelhombre.

Desde

Desdeque

que

elhombreexistehahabidomúsica.Pero

tambiénlosanimaleshacenmúsica,ylosátomos,ylas

hace música. Lamúsica

tambiénlosanimaleshacenmúsica,ylosátomos,ylas

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cuanto

cuanto

Vibrahacemúsica.Lamúsica

Vibra

humana;la

música delosátomos,delasestrellas,delosanimales,

que

quepercibenloshombreses

perciben

es

los hombres

unamúsicahumana:la

una

música

músicadelosátomos,delasestrellas,delosanimales,

paraqueloshombrespuedanpercibirla,debesertrans—

formada.

paraqueloshombrespuedanpercibida,debesertrans—

formada.

Losorígenesdelhombrehansidodescritosennume-

rososmitos.Desdehacealgunosañoshaempezadouna

nuevaeraenelmundo,ylahistoriadelhombreempie—

zaaadquirirsentido.

Estoypersuadidodequelasustanciabrutadequeel

hombreestáhechoprovienedelatierra,delosreinos

mineral,vegetalyanimal.Pero,almismotiempo,estoy

convencidodeque,hace400.000 () 450.000años,unos

seresvenidosdeotropuntodelUniversohantraídoal

hombrelacultura,ytambiénlamúsica.Desdemiinfan— ciahetenidolaintuicióndequenosoydeaquí,deeste planeta,y dequeloesencialdemimisiónenlaTierra

consisteenestablecer,atravésdelamúsica,unoslazos

entrelosterrestresylosextraterrestres.

Existendescripcionesmásexactasdelosorígenesde

lahumanidady delamúsica.Meheenteradodeellas

sólo en el transcurso de estos últimos años.Hazrat

lnayatKhan,queenlosañosveinteenseñóelcantoyla

músicadelavinaenOccidente,describióenunlibroti-

tuladoMusiclosorígenesdelamúsicadeunamanera

muchomásinteligentedeloqueyopuedohacerloaquí.

lisunlibrodeapenascienpáginasquetodoelmundo

deberíaleer.Creoqueeslomáshermosoquesehaes-

critosobremúsica.Porotraparte,hedescubiertoenes— tos últimostiemposunlibroquedeberíanleertodos

losquequierancomprenderloquevoyadecir.Setitu—

|tl Umntía(esteeselnombredadoalaTierra)yestá

editadoporlaFundaciónUrantiadeChicago.Descri-

hcrigurosamentelahistoriadenuestroplanetaylains-

tauración de lacultura enélporlosextraterrestres.

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Stockhausen no sólo ha

impulsadola música INSUU*

mental y la musicaelectro?

meu, SH10 que ha revalor'h

zado algunos instrumentos

depercusión.

Hablainclusodelacaídadeestosseres,desudecaden—

ciarespectoalespíritucentraldelUniversoytambién

delpapelexactodelamúsicaydelosmúsicos.

Confrecuenciahedichoque,entantoquecomposi-

tor, tengolaimpresióndeserunmensajeroquelleva

lasnoticiassinsaberquécontienenenrealidad:capta

lamúsicacomounreceptorderadioylatransmite.

Conseguridad,haytantasclasesdemúsicacomode

hombresdistintos.Hayunamúsicaqueantetodohace

vibrarelcuerpo,ciertaspartesyciertoscentroscorpo-

rales.Perohayunamúsicaqueponealhombreenrela-

ciónconel ser supremodelUniverso,conelespíritu

11

supremo,conelespíritudivino.Existetodaunaserie

devariantesquevandesdeunamúsicacompletamente

elemental,quetodavíahallamosenciertastribus,enlas

queelcuerpollegaaléxtasis,aunamúsicaen queel

hombre es liberado de su cuerpo y establece con

tacto,graciasalasvibracionesmusicales,consusorí-

genesy consudestinofinal.Nodebemos,pues,pensar

quetodaslasmúsicasvienenaserlomismo.

¿Cuálha sido la importancia de movimientos

comoelimpresionismo,elexpresionismo,elfutu-

rismo,enrelaciónconlamúsica?

Comoentodaslasnuevascorrientesdelpensamien-

to, los tres movimientosqueacabademencionarson desarrollos que se refierena materialesy mediosde queyadisponíaelmúsicoantes;porejemplo,elimpre—

sionismointegralasvibracionesdelaNaturaleza.Está

bienclaroenotrosterrenos,comoelóptico0ellitera-

rio.Siemprequeelhombreintentacaptarvibraciones

nuevasqueantesnopodiadominar,intentatambiénde—

volverlasdealgunamanera.

Así,porejemplo,eraextraordinariamentefascinante

paralos impresionistas captar en ondas sonoraslas

ondulacionesdelagua.Loscompositoresfuturistases—

tán porreglageneralolvidados. Estoypensandoen

Russolo(yenlaescuelaitalianadeMarinetti)que,entre

1913y1929,construyógrandesmáquinasdehacerrui-

doqueasombraronmuchísimoalasgentesdesuépo-

ca.Nuncahabíansidousadoslossonidosenunapro-

porciónsemejanteenlamúsicaoccidental.Sonlospre-

12

cursoresdelamúsicaactual,enlacualtodoslossoni-

dospuedensermodeladosyenlaqueapenasexisten

tabúesenloreferentealmaterialsonoro.

Todo materialsusceptibledevibrar puedeconver-

tirsehoyenmaterialmusical,inclusolasvibraciones

departículasdemateriasdelasquehastaahoranohe-

mosoídohablar.Tomemoscomoejemploelgrantam-

tamquehayenestasala(estaentrevistaseharealiza-

dodespuésdeunensayodeCeylon,enlaqueseutili-

zaelmismograntam—tamqueenMíkrophonie1):su

técnicadeconstrucciónseconoceenChinadesdehace

variosmilesdeañosydesdeallíllegóaEuropa.Perosi

alguienprodujerasobreestetam-tamruidostotalmente

extraños,rascándoloofrotándolo,ycaptaseesosruidos

conunmicrófonosituadomuycercadelasuperficie,

seharíanaudiblesunasvibracionesquetodavíaningún

hombrehaescuchado.Seríaunmétodototalmentenue-

vonacidodeunatécnicatambiénnuevaparanosotros.

Piensotambiénenunaseriedepiezasenlasque,en

definitiva,seutilizancomomaterialmusicallasvibra-

cionesmolecularesamplificadasdeunosmaterialesque

hastahoynohabíamosoídonunca.Unodemisanti—

guosalumnos,pongamosporcaso, hautilizadoporpri—

meravezelcantodelasballenas,quenuncahabíamos

oído pornodisponerdeunmicrófonosubmarino.Es

sensacionalloquehemosdescubiertoenestosnuevos

mundossonoros,yaúnmássensacionalloquesedes-

cubriráenlamedidaenquenuestrasposibilidadestéc-

nicasnospermitancaptarytransmitirvibracionesque

hastahoynosresultabanimperceptibles.

13

Enrealidad, no existenadainútil.A vecesquieren

hacernoscreerquehemosequivocadoelcaminoyque

existencaminossecundarios.Elhombreavanzaríacomo

enlaNaturaleza,ciegamente,endiferentesdirecciones

alavez.Cadavezestoymásconvencidodequetodolo

quepasaacabaporcontribuirdeunamanerapositivaa

ampliarnuestraconcienciayahacerquelamúsica vaya

siendomásuniversal.

¿Quéopinausteddelaevolucióndelasestructu—

rasmusicales?Siemprehahabidounaciertaor—

ganizacióndelmaterialmusical.¿Cuálhasidosu

evolución?¿Enquéestadosehallaactualmente?

Dice ustedacertadamente:siemprehahabidouna ciertaorganización.Elhombrequehacemúsicaaporta

su personalidadpropiaalinteriordelmaterialsonoro.

Cuantomáselevadoes suniveldeconciencia,másre—

flejarásumúsica10quepiensay siente.Entrelasmú— sicasprimitivasconocemosmúsicaindia,persa () china

de una estructura altamentedesarrolladay, paralela

mentealoquehedichodelosorígenesdelahumani—

dad,podemosdecirqueestaselevadasculturasmusica-

lesprimitivastambiénsehandebilitado.Elhombreha

perdidoinclusoengranparteloqueconocíaanterior—

mente.Estocorrespondetotalmentealoquedescribe ellibrosobreUrantia, a saber,queloshombreshan perdidosualtogradodeculturamusicalcomoconse—

cuenciadeunaterriblecatástrofeespiritual,elhundi-

mientodelcentrodelUniverso.

UstedsabequeenEuropa,especialmentedespués

$lººkhºuse“ (al

fºndºi delRenacimiento,lasfacultadespuramenteintelectua-

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º…“ P'º”ºr dºs“a…'º-tas-

hans1dotanto quelascapacidadessíquieas,yloque

actualmentellamamoslasfacultadessobrenaturales(la telepatía, todo cuanto se llama caracteres psi,la

transmisióndepensamiento,lacomunicaciónsinpala-

bras,esdecir,atravésdevibraciones),todoellonose

hatenidoencuenta.Elhechointelectualeratanimpor-

tanteque,naturalmente,lamúsica10reflejabatambién.

Y cuandoustedhablade

estructuras,tengoquepre—

guntarle:¿Quéestructuras?¿Setratadelasestructuras

delaNaturaleza,deloscaracteres“psi“,comoacabode

decir,obiensetratadelasestructurasmentales,esde—

cir,deaquellasquereñejanlasposibilidadesdenues—

trocerebro? Actualmente,hemosidotan lejosquemucha gente,

alaquehayque tomarenserio,tienegrandesesperar)-

zas en loque sellamamúsicadelosordenadores:el hombrehaconstruidounamáquinadepensarquepue—

deincluso,comosediceamenudo,pensarmásdeprisa

yestablecercadenaslógicasmáscomplejasqueelcere—

brohumano;ahorapuedetambiéncomponerestructu-

rasmusicales.Elresultadoseráunamúsicaquerepro—

ducirálascapacidadesintelectuales,pero nolasfaculta

des intuitivas.Es, pues, totalmente necesariodeter—

minarqueseentiendeporestructura.

Haytambiénestructurasqueprovienendelaintui—

ción;haceunratohemoshabladodeloqueyollamo

músicaintuitiva.Unbuenejemplodeellaloconstituye

laobratituladaCeylan.Haymuypocasindicaciones

enlapartitura;encambio,tenemos marcadoelritmo.

Hayfragmentosparalosquesolamentesedaunredu-

cidotexto.Debemosponernosdeacuerdolosunoscon

losotrosparaqueatravésdenuestracomúninterpreta-

ciónnazca,deformaintuitiva,unamúsicanueva,que

nuncasehabíainterpretado. Elobjetivoconsisteendejara unlado,enlame-

didadeloposible,todoloqueconocíamos.Sonestruc-

turas totalmentedistintas.Creoqueesabsolutamente

imposible evitarlas estructuras. Pero es importante

saberquiénhacelamúsica.Porejemplo,sivamosa

Africa abuscarunmúsico,tendremosunaestructura quesehadesarrolladoallídeunamaneraconvencional desdehacemuchotiempoyquesehafijadodemodo determinado, y casi siempre, lamúsica emanaráde aquellaestructuraconvencional.

¿Cómosehaintroducidolamúsica“pop” enla

músicadelsigloXX?¿Cuálessusignificadoysu

función?

Lamúsicapopesantetodounareaccióndelagenera-

ciónjoven contra dos fenómenos: uno es lamúsica

ligeraeuropea,loséxitosdelosañostreinta,cuarentay

cincuenta,quetodavíaoímosporlaradio;elotroesla

músicadejazzamericana,unamezclademúsicadeigle-

siaydemúsicapopulareuropeaparainstrumentosde

viento (porejemplo las bandas de músicafolklórica

bávaraylasbandasinglesasdelEjércitodeSalvación) y delfolkloreafricano.Esunamezclamuyinteresante.

Laarmonizacióny losinstrumentossonengranparte

europeos, incluso en el estilo NewOrleansoriginal:

clarinetes, piano, trompeta, batería;perounabatería

europeautilizadaconunoscaracteres rítmicosprima-

rios,comolaformasíncopadaacentuada,queproviene

delatradiciónnegra. Reacción,portanto, delamúsicapop,queseformó

alprincipioenGranBretaña,contraosobreestasdos

corrientes.Lamúsicapopintentóenprincipioincorpo— rar 1asposibilidadestécnicas quehabíadifundidola

músicanueva,llamadadeVanguardia,0sealaelectró—

nica, la técnicadelos amplificadores,delmicrófono, delaformacióndesonidossintéticos.

Enloquerespectaalamelodía,losprimerosgrupos

británicosseinspiraronenlosmaterialesdeprincipios

del Renacimiento e incluso de la EdadMedia,cosa

muypocohabitualenEuropaenaquellaépoca.Sesir—

vierondesistemasdemediciónasimétricosydemodos

eclesiásticos que no corresponden al sistemasimple

demodosmayoromenor.Fuecomounsoplodeaire

fresco. in cuanto a lostextos, a veces erancríticos,

aveces bastantelibresenlasdescripciones,digamos,

delasrelacioneseróticasoenlaexposicióndelasrela— ciones entre jóvenes y viejos. La revalorizacióndel

conflicto generacionaltambiénhaaportadounnuevo

espírituysobretodohasuprimidomuchossentimen—

talismos.Estossonsusaspectospositivos.

Sinembargohahabidounainfluenciamuylamenta-

bleenlamúsicapop.Talcomoyola veo,ycomoame-

nudoloheexpresado,esuniformadora.Yenelmundo

actualcreoquenohaynadapeorquelauniformidad.

Lahumanidadseestáconvirtiendoenunasolahuma-

nidad;y esteesunestadiocasiconseguido.Enestos momentos,atodosnosconciernelaguerradeOriente

Medioo cualquierproblemaque surjaennoimporta

qué parte delmundoNoshemosconvertidoenuna

familia.Elturismoylosintercambiosaceleranestepro-

ceso.Haríafaltaunmovimientocontrarioounmovi—

mientoparaleloquesostuvieraunaformacióntotalmen-

teindividual,nouniformadora.Seguramenteseprodu-

18

eirá muy prontocomo reacción contra este horrible

procesodeuniformidadenvirtuddelcualtodoelmun—

dodeberíahablar—ymalporotraparte—lamismalen-

gua,llevarelmismopeinado,losmismosvestidos,ver

losmismosprogramasdetelevisión,oírlamismamú-

sicapop,0 sea, estartotalmentecondicionado.Lascon- secuencias son, naturalmente,lamentablesparalahu- manidad.PorquelomáshermosodeestaTierraydel

Universoenterohasidosiempreladiversidad,laindi-

vidualidad, loUnico.Portodo ello, mesentiríamuy

contento si sólo se tratara deunestadointermedio.

Sindudaalguna,esmuyhermosoquelajuventuddel

mundo se comprenda,estédonde esté.Esunfactor positivo;peroseríadeseableunapróximaetapaquehi—

cieranacerestilosindividualesmuydiversos,paraque

seabrieraunfuturomásdignodelhombre.

¿Cuáleselpapeldelazarenlacomposiciónmu-

sica]?

Elmismoque desempeña en lateoríadelarela— tividadoenlaestadística.Creoquelaspalabras“pre—

determinado”y“azar" no sonmásquedosaspectos

delamismacosa.Engeneral,todoelUniversoestáde-

terminado. No podríamosverlo deotraformaynos

asombraríamossi,porcasualidad,mañananoselevan-

taraelSol,osilaTierraseparara,osielSistemaSolar

sedislocara,ositodaslasestrellassevolvieranlocas.

Delmismomodo,siporcasualidadmismiembrosno

semovieranmás,osinopudiéramospensarmásaun—

quesólofueraduranteunosminutos:estoseríaelma—

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yor shockde nuestravida.Nos atenemos aloprevi—

sible, alaley,alcálculodeprobabilidades.Enelde—

talle,porelcontrario,nosatenemosal azar,esperamos

quelavidaofrezcaunciertojuego,quelluevahoyy

no mañana, quefrente alapermanenciadelosdias

hayacadadíaalgodistinto.Elladoaleatorio,loinde—

terminadoseescondeennuestranaturaleza.

Lapreguntaqueustedmehacedemuestraqueestá

sorprendidoporelhechodequepuedaser hecha.En

realidad,¿porquémelahace?Pareceserqueenlamúsi—

ca, y durantemuchotiempo, se haexcluidoelazar;

seríamuynatural.Estosedebealhechodequelamú-

sicaoccidental,yadijeporqué,fueconstruidaapartir

delRenacimientodeformacadavezmásracional,más

intelectual,y queelazarhasidoprogresivamenteex-

cluidodeella.

Hahabidoépocasenquelamúsicaseimprovisaba,

secomponíaunfragmentodemúsicasobreunmodelo

melódicodado,enquelamúsicanoestabatotalmente

escrita. Siemprehabíaalgunasconvencionessobrela

maneradeproceder,peroeneldetalle,habíaplenalí—

bertad.Después,la música se haidofijando,deter— minando cada vez más, como lavidaenOccidente,

cada vez más planificada.Estamos todavía lejosde

aquelmétodoespantosodelahumanidadqueconsiste

en fijarlo todo por adelantado, en dejar elmínimo

espacioposibleal azar, es decir, alairrupcióndela

intuición.

Veremos