INTRODUCCIÓN A LA SERIGRAFÍA

¿Qué es una impresión serigráfica?

a serígraíía es una de las formas más simples de que
L dispone el artista para hacer impresiones. Implica el
uso de un esténcil aplicado a una malla de seda que
se restira sobre un marco rectangular rígido. La tinta que se depo-
sita en el marco se extiende con un rasero sobre las áreas abiertas
del esténcil. Esta acción produce una imagen cuando la superficie
inferior de la pantalla entra en contacto con el material sobre el
que se va a imprimir.

EL ESTÉNCIL
Para determinar cómo se verá una imagen, es importante compren-
der que las áreas que le faltan al esténcil son las que aparecerán
en la impresión. El esténcil, en su forma más elemental, puede ser
una hoja de papel delgado (idealmente de estraza), que tenga, por
ejemplo, un .agujero en el centro. La hoja se pega en la parte infe-
rior de la pantalla. Como los esténciles son el medio por el cual
las ideas de los artistas se convierten en impresiones, es importan-
te saber cómo funcionan.
Una introducción sencilla a la fabricación de esténciles se en-
cuentra en las tradicionales plantillas de letras. Si se corta la letra
A de un esténcil, queda un hueco en la plantilla, que es una imagen
negativa que al imprimirse se vuelvé positiva. De igual modo, si se
recorta la parte que rodea a la letra para formar una imagen positi-
va, la impresión resultante será negativa.
La obvia desventaja de los esténciles es que son necesarias pie-
zas de unión para evitar que cualquier pieza "flotante" se caiga del
cuerpo principal del esténcil. Por ejemplo, el triángulo en la parte
superior de la A. El problema de la unión de las piezas se resolvió
BRUCE McLEAN
inicialmente mediante el uso de cabellos humanos que sostenían Ilusión 1984
a los elementos flotantes del esténcil. Más tarde, las sedas restira-
Esta serigrafía a tres tintas muestra cómo
das sobre marcos de madera reemplazaron estas uniones de cabe-
incluso una imagen sencilla puede tener
llo. Pero las pantallas para impresión se desarrollaron a partir de
impacto tanto dramático como gráfico.
los marcos llevados de Japón a Europa a mediados del siglo die-
cinueve.

Impresión elemental un rasero a través de la parte abier-

Como ejemplo de una serígrafía ele-
mental se ha recortado la letra F de
un pedazo de papel y se ha fijado
a la parte inferior de la pantalla (1).
La tinta se hace pasar por medio de
ta de la pantalla; esto es, a través de
la forma de la F (2). Esto logra una
impresión positiva de la letra que
está en la hoja de papel que se co-
locó debajo de la pantalla (3).

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 Otras aplicaciones para la serigraña
as ediciones artísticas no son necesariamente bídímen-
sionales o impresas exclusivamente en papel. Un gran
número de artistas hace impresiones tridimensionales,
proyectando imágenes directamente sobre esculturas o pinturas. Por
ejemplo, en 1962 Andy Warhol hizo numerosas serígrafías directa-
mente en lienzos para trabajos tales como el Diptico de Marilyn
o las Botellas verdes de Coca-Cola. La extensión de imprimir en
tres dimensiones y quizá en forma combinada con otros materia-
les inspira a muchos artistas.
USOS COMERCIALES DE LA SERIGRAFÍA
En el mundo comercial la serígrafia resulta ser muy versátil y se
le usa en una gran variedad de superficies que incluyen textiles,
metal, madera, vidrio, Perspex, plásticos, cartón, ladrillos, yeso, hule,
lienzos ... de hecho casi cualquier superficie. El proceso serigráfico
se usa en la industria de la cerámica para hacer transferencias para
el quemado y grabado directo de barbotinas para decoración de ba-
rro o cerámica, Las letras instantáneas usadas en los estudios de
diseño y las calcomanías en seco con las que juegan los niños sólo
están disponibles gracias a la tecnología de la tinta para serigrafía.
Pero es en la industria de las artes gráficas donde se le utiliza más
ampliamente: en grandes carteles, varios aspectos de la publicidad, in
formación en equipos y todo tipo de calcomanías y etiquetas.
Los circuitos impresos, esenciales para las computadoras y apa
ratos domésticos, se serígrafían aprovechando la exactitud y precio
sión de las mallas de acero inoxidable.
La serigrafía no sólo funciona en superficies lisas. Las paredes, por
ejemplo, pueden decorarse con imágenes que se imprimen dírecta
mente sobre ellas. Se imprimen directamente botellas y latas en pren
sas cilindricas, los plásticos con frecuencia se forman al vacio después
de haber sido impresos con tinta flexible, y los globos decorados
se inflan con imágenes impresas en ellos con tinta expandible.
El uso de la serígrafla es fundamental para la industria textil ya
sea para producir telas exclusivas impresas a mano o materiales para
cadenas de tiendas, camisetas o logos de diseñador. Algunos de los
usos más extraños del medio se pueden encontrar en la industria
de los alimentos, donde pasteles y dulces son a veces decorados
con temple de huevo y tintes comestibles.
 OTRAS APLICACIONES
Textiles impresos en serigrafía
La industria textil utiliza el proceso de
serigrafía para muchos de sus patrones
impresos, no sólo para telas tan exclusivas
como esta chintz de Laura Ashley (arriba), sino
también para artículos de producción en masa,
como estas camisetas (izquierda).
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PARA LA SERIGRAFÍA
NUEVOS DESARROLLOS
Los nuevos desarrollos incluyen tintas electrónicas sensibles al tacto, tintas
desprendibles para competencias y tintas de raspar y oler para anuncios de
revistas o peliculas sensoriales.
Pero ha sido la llegada de las tintas curadas al ultravioleta la que más
ha hecho para abrir nuevas áreas de actividad. Estas tintas permanecen hú-
medas hasta que se les expone a la luz ultravioleta, y entonces secan con
una gran rapidez. Este desarrollo ha significado que hay corridas de prensa
y producción de libros de alta calidad =que antes sólo eran apropiadas para
la impresión litográfica- que están siendo serígrafíadas, combinando la ea-
lidad del color con una velocidad de impresión comparable a la de una im-
prenta litográfica automática. El futuro de la serígrafía es sólo tan limitado
como la visión de aquellos que la usan, y siempre habrá quienes hallen nue-
vos usos para ella. A diferencia de los otros medios establecidos para la im-
presión fina, como el "etchíng, el "engraving y la litografía, la serígraña aún
está en el proceso de forjarse una tradición.
LIMITACIO ES DE LA SERIGRAFÍA
El desarrollo de tintas fluidas y mallas finas significa que hay muy pocas
imágenes que no se puedan imprimir. Las lineas suajadas o repujadas no
se pueden imprimir con pantallas pues el proceso requiere de una presión
que sólo se obtiene por impresión directa, como aguafuerte o grabado. Sin
embargo, sí se pueden producir lineas levantadas en la superficie usando
la tinta apropiada y, como puede verse en el capítulo 6, se pueden repujar
formas después de la impresión.
El efecto de gouache que producen las colotipias y, en menor medida,
la litografía, es difícil de producir en una sola impresión. Pero puede simu-
larse usando impresiones' secuenciales; mientras mayor sea el número de
éstas, mejor será el resultado.
La impresión de un tono continuo, independientemente del medio, exi-
ge que sea dividido en pequeñas partículas e impreso como puntos finos,
ya sean regulares (en el caso del medio tono) o irregulares (para una mezo
zotinta). La serígrafía puede imprimir un fino patrón de puntos (son posi-
bles hasta 133), pero la litografía, el aguafuerte y la calcografía pueden
producir imágenes más finas.
Dentro de estas limitaciones se puede imprimir prácticamente cualquier
cosa. La dificultad radica en determinar cómo hacer el esténcil y decidir
qué tipo de malla debe usarse.