C O M P O R TA M I E N T O S D E U N A I M A G E N

S i món Sa n dova l G u zmá n

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Respecto a su modo y extensión

Tarea I
La imagen digital tiene distintos comportamientos cuando es intervenida por dos de sus factores: El modo y la
extensión.
El primero es la manera de componer el color en la imagen. Existen 8: RGB, CMYK, Color Lab, Indexado, Escala de
grises, Duotono (Tritono y Cuadritono) y Mapa de Bits.
El segundo tiene relación con el modo, ya que dependiendo de cual sea este, se determinan las posibles extensiones
que puede tener el archivo, es decir, el formato en el que se guardan para poder ser ocupadas en los distintos
programas.
MODO RGB

Fotografía Digital en modo RGB (del inglés Red, Green, Blue) a 8 bits/por canal,
es decir, compone el color en cuanto a la intensidad de los colores primarios,
por medio de síntesis aditiva (la suma de los tres colores en la misma intensidad
da como resultado el blanco).
CARACTERÍSTICAS
Resolución: 72 dpi
Dimensiones: 425 x 319 píxeles
Extensión:
8 bits/canal: JPG Tamaño: 716 KB
16 bits/canal: PSD Tamaño: 8 MB
32 bits/canal: PSD Tamaño: 31,8 MB

Respecto a la extensión
La extensión JPG sólo permite guardar imágenes de 8 bits/canal, por lo tanto,
para guardar las imágenes de 16 y 32 bits/canal se usa el formato de imagen
de Adobe Photoshop CS.5, PSD.
MODO RGB

Fotografía Digital en modo CMYK (del inglés Cyan, Magenta, Yellow y Key),
es decir, compone el color en cuanto a la intensidad de los colores primarios,
que en este caso son los colores de las tintas de impresión que por medio de
síntesis sustractiva (la suma de los colores en la misma intensidad da como
resultado el negro) componen la imagen.

Características
Extensión:
8 bits/canal: JPG Tamaño: 1,7 MB
16 bits/canal: PSD Tamaño: 21,8 MB

Respecto a la extensión
Las imágenes CMYK sólo permiten crear una imagen de hasta 16 bits/canal,
a diferencia del RGB. Estas últimas se guardan en un formato PSD, ya que el
formato JPG sólo permite guardarlas como versión de copia.
MODO COLOR LAB

El modo Color Indexado compone el color desde una tabla de ellos, haciendo
combinaciones entre ellos para producir los 256 colores como máximo que
reproduce.

Características
Extensión: PSD Tamaño: 3,7 MB

Respecto a la extensión
Esta imagen tampoco se puede guardar en JPG, permite los mismos formatos
del Color Lab (excepto DCS 1.0 y 2.0), más PNG, PCX, IFF, BMP, Compuserve
GIF, entre otros.
MODO COLOR INDEXADO

El modo Color Lab compone el color desde la percepción humana, describe la

apariencia del color, no la cantidad de colorante para su construcción.

Características
Extensión:PSD Tamaño: 11,1 MB

Respecto a la extensión
Este modo no permite guardar la imagen en JPG, sólo se puede guardar en
formatos: Photoshop, Photoshop PDF, DCS 1.0 y DCS 2.0, JPEG 2000, RAW,
TIFF.
MODO MULTICANAL

El modo Multicanal compone el color desde una capa, convirtiendo los colores
a tintas planas.
Se genera una tonalidad nueva en la imagen.

Características
Extensión: PSD Tamaño: 11,7 MB

Respecto a la extensión
Permite los siguientes formatos: Photoshop, Photoshop 2.0, y DCS 2.0.
MODO ESCALA DE GRISES/MAPA DE BITS

El modo Escala de grises es una resta de información a la imagen, lo que se

puede verificar en su peso, traduciendo la información de color a luminosidades
ahora en un mismo tono.
Luego, esta se puede trabajar en modo Mapa de bits, que utiliza dos valores
de color (blanco o negro) para representar la información de la imagen.

Características
Extensión:
Escala de grises: JPG Tamaño: 613 KB
Mapas de bits: PNG Tamaño: 100-400 KB

Respecto a la extensión
Se puede constatar la pérdida de información traducida en el tamaño de la
imagen, en comparación con la original (que estaba en modo color RGB).
En cuanto a los mapas de bits, usan formato PNG, son imágenes bastante
pequeñas, debido a que ocupan dos valores solamente.
1 bit Umbral al 50% Tramado de motivo Tramado de difusión
MODO DUOTONO/TRITONO/CUATRITONO
Respecto a cambios luminosos en los distintos modos de
una imagen que se evidencian en un histograma

Tarea I I
ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN DE LA IMAGEN

Lo primero que se debe saber antes de editar una fotografía, es entender como esta
fue tomada. Esto implica analizar su información, ver los datos que trae la imagen de
la cámara con que fue tomada.
Dentro de esa información se extraen dos factores que inciden directamente en la
luminosidad de una fotografía.

FOTOGRAFÍA DIGITAL ORIGINAL

Dimensión en píxeles: 598 x 504

Resolución: 72 dpi

Modo: RGB

Extensión: JPG
LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

Es el tiempo de exposición de la fotografía a la luz,

determinado por el obturador, el elemento de la cámara
que se cierra para captar la luz. Esto se expresa en
segundos y fracciones de segundos, yendo desde los 30
segundos hasta 1/8000 segundos.
En este caso la fotografía con la que se está trabajando
tiene una velocidad de 1/125 segundos, lo que se
considera una rápida.
Esto quiere decir que al momento de tomar la foto había
luz suficiente, por lo tanto, no era necesario tener la foto
tanto tiempo expuesta a la luz, ya que podría hasta haber
quedado blanca.

LA ABERTURA DEL DIAFRAGMA

El Diafragma es un elemento con forma circular de la

cámara fotográfica a través del cual penetra la luz y de
este depende también la profundidad de campo que se
logre.
Se debe tener en cuenta que el indicador es inverso, es
decir, una apertura de f8 por ejemplo, es menor que una
de f2.8.
En cuanto a la profundidad de campo esta también es una
relación inversa, es decir, a mayor apertura del diafragma
menor profundidad de campo se logra y viceversa.
EL HISTOGRAMA

Un histograma ilustra en un gráfico que habla de cómo

están distribuidos los píxeles de la imagen mostrando la
cantidad de píxeles en cada nivel de intensidad del color.
Es una imagen rápida de la tonalidad de una imagen. El
detalle de una imagen con tonalidad dominante oscura
se concentra en las sombras; el detalle de una imagen
con tonalidad dominante clara, en las iluminaciones;
y el detalle de una imagen con tonalidad media, en los
medios tonos.
Dentro del histograma se puede ver las fotos desde
distintas perspectivas, a lo que llamamos canales, en este
caso como el modo de la foto es RGB, tenemos 6 tipos:
RGB: muestra la imagen en su totalidad
Colores: Muestra la relación de los colores en la imagen,
la cantidad de cada uno de ellos en los distintos puntos
luminosos de la imagen.
Rojo, Verde y Azul: Corresponden a vistas particulares de
los tres colores primarios que hacen aparecer los demás
colores en la pantalla a través de síntesis aditiva (colores
luz).
Luminosidad: Muestra la imagen sin la medida del color,
sólo en luz.
LOS NIVELES

Sirven para corregir la gama tonal y el equilibrio de color de una imagen

ajustando, por ejemplo, la intensidad de las sombras, los medios tonos y
las iluminaciones de la imagen. Los cambios que se producen se pueden
apreciar tanto visualmente como técnicamente en el Histograma, en
donde a través de un gráfico se puede apreciar la distribución luminosa
de una imagen.

D. Canal

A. Sombras C. Iluminaciones

B. Medios Tonos
CAMBIOS LUMINOSOS COMPARANDO IMÁGENES EN MODOS RGB Y CMYK

Los niveles se pueden modificar desde dos perspectivas: los niveles de entrada y los de salida, modificando el histograma de una imagen.

NIVELES DE ENTRADA

A. Sombras

Al cambiar la luminosidad de la fotografía

en modo RGB, desde las sombras en los
niveles de entrada, se aprecia el cambio
en el histograma, en comparación con el
archivo original. Luego se hace la misma
manipulación luminosa, pero ahora
con la imagen en modo CMYK. Se ve
rotundamente la diferencia, ya que en
esta última cuando se hace el cambio se
va transformando a una tonalidad más
verdosa. La imagen en CMYK tiene un
histograma más parejo, no están las
sombras tan dirigidas hacia un lado.
C. Iluminaciones

Ahora cuando se manipulan los niveles

desde las iluminaciones, es decir, las
partes de la fotografía en donde hay
mayor cantidad de luz, también se
observa una diferencia de tonalidad, ya
que la segunda (CMYK) se vuelve más
azulada, un tono cercano al Cyan, en
cambio la imagen en modo RGB es más
pareja en cuanto a su tono.
En el histograma se puede constatar que
la primera foto tiene más luminosidad a
su lado derecho.
B. Medios Tonos hacia la izquierda

Cuando se manipulan los medios tonos,

en este caso, hacia la izquierda, hay
diferencias, pero más sutiles, como que
la foto en RGB es más clara, tiene una
capa homogénea de luz, no es muy
contrastada.
La segunda tiene más puntos de
contraste-
B. Medios tonos hacia la derecha

Cuando se mueven los medios tonos

hacia la derecha, vuelve a notarse
un cambio de tonalidad de la CMYK
respecto a la RGB. La primera es más
verdoda, no mantiene un equilibrio de
los colores.
NIVELES DE SALIDA

Nivel de salida hacia la izquierda

Estos generan muy poco contraste en

la foto, creando una capa que hace a la
imagen más homogénea.
Igualmente se siguen observando
diferencias bastante evidentes al
manipular los niveles.
Nivel de salida hacia la derecha

En este caso se constata una capa

luminosa en los dos casos, siendo la
CMYK más oscura que la otra, y con un
tono más cálido.
D. Canales

RGB tiene canales distintos a CMYK, debido a como componen el color cada uno de los modos.
En el primero, tienes Rojo, Verde y Azul, mientras que en CMYK Tenemos Cyan, Amarillo, Magenta
y Negro. Una variación es que CMYK es inverso a RGB, el movimiento del nivel es en el otro
sentido que una foto en RGB.
MODO ESCALA DE GRISES

En el modo escala de grises, sólo existe un canal: el gris, ya que a la imagen se le ha restado toda la información
cromática que poseía. Por lo tanto, sólo se puede modificar la imagen en cuanto a su luminosidad.

D. Canal

A. Sombras C. Iluminaciones

B. Medios Tonos
IMÁGENES EN MAPA DE BITS Y DUOTONO

En el caso de las imágenes en Mapa de Bits, como

tenemos, en este caso, una foto con un umbral del 50%y
otras con un tramado de difusión y motivo, no es posible
afectar su luminosidad, debido a que la construcción
luminosa tiene dos valores: blanco y negro. Lo que
significa que no existen los medios tonos o lugares más
luminosos que otros, ya que el contraste en cuanto a la
composición se compone a través de la repetición de
puntos, no de su luminosidad en sí.
Tampoco es posible visualizar un histograma.
En el caso del Duotono desde una previa Escala de
Grises, si se puede visualizar un Histograma y modificar
los niveles. Sin embargo, sólo posee un canal, por el
hecho de que sólo tiene un tono agregado al gris que
construye contrastes.
IMÁGENES EN COLOR LAB
Las imágenes en Modo Color Lab constan de tres canales: uno que habla de su
luminosidad y otros dos que se les asigna un valor específico: a y b.
Se genera un contraste importante en cuanto al color de la imagen cuando se hace el
mismo cambio en estos dos últimos canales.
COLOR INDEXADO

Se puede apreciar la gran diferencia en la composición

del color si se compara una imagen en modo color
indexado con una RGB. Al aplicarle los mismos cambios,
se aprecia visual y técnicamente como cada modo tiene
su propia construcción del color, lo que se puede ver en
los Histogramas de colores.
EL MODO MULTICANAL

Finalmente, al comparar una imagen en modo Multicanal

con una CMYK, ya que los dos tienen un canal CYAN, se
ve que no se obtiene el mismo resultado, considerando
que tienen todas las condiciones iguales, excepto su
modo.
El Histograma del modo multicanal, tiene una regularidad
mucho mayor que la de la imagen en CMYK.