GUÍA DE CONTENIDOS Curso 2016/17

Asignatura de 2º curso del Departamento de Moda de

la Escuela Superior de Diseño de Madrid

TÉCNICAS TEXTILES. PROCESOS

Profesora: ROCÍO SANCHO LAMANA

INDICE

Tema1. APLICACIONES DE TEXTILES EN LAS COLECCIONES DE Tema 3. INTRODUCCIÓN PRÁCTICA A LAS DISTINTA TÉCNICAS DE
MODA MANIPULADO DEL TEJIDO

PROCESO DE DISEÑO TEXTIL ACOLCHADOS

PRINCIPIOS BÁSICOS DEL DISEÑO TEXTIL PLEGADOS
FERIAS CORTE POR LASER
GRABADO POR LASER

Tema2. INTRODUCCIÓN PRÁCTICA A LAS DISTINTAS TÉCNICAS

TEXTILES

TEJEDURÍA PLANA. LIGAMENTOS

TEJEDURÍA DE PUNTO
FIELTRO
CROCHÉ
ENCAJES
MACRAMÉ

Profesora: ROCÍO SANCHO LAMANA / Asignatura: TÉCNICAS TEXTILES. PROCESOS

Tema 1. APLICACIONES DE TEXTILES EN LAS
COLECCIONES DE MODA

Los principales retos para el diseñador de telas tejidas es explorar

el potencial creativo de los materiales y de los métodos de tejer
en relación con las instrucciones de encargo recibidas.

PROCESO DE DISEÑO TEXTIL

Investigación personal: Buscar una narrativa alrededor de un

concepto, temática o una experiencia. Es una etapa más permisiva
e importante porque estimula la creatividad. Puede realizarse en
cualquier ámbito: historia, artesanía, naturaleza o arquitectura. A
través de internet, en publicaciones o a traves de la experiencia
en determinados lugares.

Investigación externa:
Empresas de tendencias como WGSN (Worth Global Style
Network) www.wgsn.com nos dan una primicia de los colores,
materiales y tendencias de diseño anticipandose a dos años vista.
No dictan los estilos sino que predicen en que momento el consu-
midor estará dispuesto a aceptar esa nueva tendencia, cual será el
nicho de mercado y cual su precio. Aportan información sobre
pasarelas, tiendas, ferias comerciales y estilos en las calles: Imáge-
nes, estampados, gráficos y diseños en formato digital.
Empresas creadoras de tendencia: Estas empresas realizan sus
propias predicciones. Actuan como los buenos artistas y desarro-
llan ideas y conceptos propios.

Moodboards (paneles de investigación): Ordenar los resultdos,

documentarlo, establecer conexiones y establecer ideas que nos
van ayudar a desarrollar conceptos de diseño.
Representación de los diseños. Qué quremos diseñar y cual es la
mejor manera. Medios: ilustración, collage, fotografía, programas
Profesora: Rocío Sancho Lamana
https://www.youtube.com/watch?v=t53oO9_GYLM
https://www.youtube.com/watch?v=FT1Fc92-eFY
http://www.miriamponsa.com/
http://www.viktor-rolf.com/haute-couture/vagabonds/
https://vimeo.com/173884899
https://www.youtube.com/watch?v=TB3KB5lX-W0&t=64s
PRINCIPIOS BÁSICOS DEL DISEÑO TEXTIL

Escala: Cual es el efecto de nuestro dibujo o motivo dependien-

do del tamaño de la pieza. Desde perderse en un entramado
repitiendose a pequeña escala o ampliarse hasta volverse abs-
tracto.
Color. Cuidar la proporción del color en relacción con la superfi-
cie del tejido. Un nuevo color de moda se introduce de forma
discreta si lleva tiempo sin utilizarse o puede utizarse para realzar
un grupo de colores. Los colores claros muestran mejor la textu-
ra, los oscuros son reductores, hace que los objetos parezcan
más pequeños. Existen infinitos tonos y saturaciónes en un único
color. También importa el momento del día.
Alguos diseñadores son famosos por su uso: Comme des
Garçons utiliza colores oscuros y se centra más en un corte
inteligente. Versace se decanta por paletas llenas de color,
Calvin Klein es conocido por sus tono neutros y apagados.
Luego hay colores básicos como el rojo, el azul marino, el negro,
el blanco o el marfil que siempre están de moda.
Repetición: Tiene que fluir a través de la tela.
Colocación y manipulación de los motivos: Funcionarán bien si
antes hemos decidido su lugar en la prenda.
Peso, textura y superficie: Ver si se beneficia de la textura del
tejido y posibles manipulaciones.

FERIAS
Las ferias de tejidos como Premiere Visión ó Expofil presentan
sectores dedicados a las tendencias. En ellos presentan texturas,
hilados y colores que se preveen para la siguiente temporada.
Incluye tejidos fabricados para la siguiente temporada así como
una paleta de colores con una referencia numérica para garanti-
zar el suministro del color deseado.
Presentación de una Colección: Es importante tener un tema
común, una gama de color y no repetir el mótivo.
Después tendrá que ver donde presentarlo y como venderlo.
Profesora: Rocío Sancho Lamana
Tema 2. INTRODUCCIÓN PRÁCTICA A LAS DISTINTAS
TÉCNICAS DE CONSTRUCCIÓN DEL TEJIDO

TEJEDURÍA PLANA

Con el fin de obtener una caída adecuada y moldear al cuerpo es Ligamento de tafetán
más tensa la urdimbre al tejer y más holgada la trama. Se aplica en
prendas que buscan firmeza y estabilidad. Es fácil de limpiar en
seco o de lavar, se usa bien, es confortable y es comparativamente
barato.

Tafetán: Urdimbre y trama con hilos de grosor similar.

Comportamiento y aplicación: Como tiene el máximo de puntos
Ligamento cruzado o de sarga Chaqueta de tafetan. Chanel Camisa de lona
de entrelazado es el más estable y su suavidad depende del nº del
hilo. Son adecuados para estampar, plisar o fruncir.
Ejemplos: Chiffón, la organza, organdí, muselina, lona, vichy, etc

Tejido cruzado o de sarga

Efecto de línea diagonal o cordoncillo, cuando el hilo de la trama
cruza por encima y por debajo de 2 o más hilos de la urdimbre.
Comportamiento y aplicación: En una tela gruesa el efecto del
cordoncillo en una cara es más obvio. Es más resistente al poder
usarse hilos más finos y apretados, formando géneros más tupidos.
Su trama se estira solamente en diagonal pero no en horizontal ni
vertical, lo que hace que se pueda tensar fácilmente y se ajuste en
el cuerpo del portador, sin clavarse. Más impermeable, flexible,
con mejor caída y menor arruga. Una sarga de lana peinada man-
tiene el planchado y conserva bien su forma cuando se usa en
trajes. Para usarse en el trabajo diario requiere poco planchado y
se ve bien. Para ropa de niños, las telas de tafetán o de sarga son
las mejores. Los tejidos de sarga muestran menos la suciedad pero
se requiere mayor esfuerzo para limpiarlas.
Ejemplos: El tejano, la franela, la gabardina, la sarga, la tela de los
pantalones chinos, los estampados de espiga, la pata de gallo y
Vestido Vichy. Oscar de la Renta Tejidos con ligamento cruzado o de sarga. Pata de gallo y Denim
los tartanes escoceses.

Profesora: Rocío Sancho Lamana

Satén
En la fabricación tradicional se hacen pasar cuatro hilos de
trama o más por encima de un hilo de urdimbre o viceversa.
Suele tener una superficie lisa y brillante.
Cuando predominan los hilos de urdimbre en la cara solemos Ligamento de satén Tejido de pana
hablar de satén. Si predominan la trama hablamos de raso.
Comportamiento y aplicación: Tradicionalmente se usó fibras
de algodón para el satén y fibras de seda para el raso.
No es bueno para el deporte y el uso fuerte diario. Corren el
peligro de que se rasguen.
Ejemplos: Raso, satén, crespón de raso o crepé satén, rasete...

Tela de pelo
Los hilos de más de la urdimbre que forman el pelo se tejen en
forma de bucles. Se hace sobre alambres insertados en los
espacios de los hilos elevados alternos. Se cortan para formar
el tejido de pana o se dejan creando el tejido de rizo. Satén de seda. Zac Zac Posen Camisa de lana. Emporio Armani Chaqueta de raso. Armani
Comportamiento y aplicación:
Tejido grueso y con relieve. Dependiendo de si el pelo está
cortado o no será más o menos uniforme y tendrá mejor caída.
Tacto suave, pero con dificultades en los procesos de estampa-
ción. Se suelen utilizar hilos ya teñidos.
Ejemplos: Pana, rizo o terciopelo

Doble tela
Varias urdimbres y tramas, que se interconectan para formar
una tela de dos capas que se mantiene unida mediante puntos
obligatorios de trama adicionales.
Comportamiento y aplicación:
Tejidos con calidades, dibujos o colores distintos. Es reversible.
Puede estar totalemente interconectado o solo en parte crean-
do bolsas o repliegues. Abrigos o chaquetas de doble cara, con
puntadas finales a mano para no poner ribetes en el tejido.
Ejemplos: Meltón, el velludillo (velours), los brocados, etc.

Profesora: Rocío Sancho Lamana Brocado con doble tela. JJ Martin Terciopelo. Ralph Lauren
TEJEDURÍA DE PUNTO

Se confeccionan mediante una serie de bucles interconectados

que aportan al tejido su cualidad elástica. Las filas horizontales
se conocen como pasadas y las verticales como columnas. El
tamaño de la punta marca la finura o el grosor del tejido y
depende del tamaño de las agujas y del grosor de lo hilos.

Comportamiento:
Son propensos a la formación de bolitas al usar hilados con
menor torsión.
El acabado influye en el tipo de tejido. El uso de suavizantes
aumenta la elasticidad del tejido final.
Si lavamos el tejido de punto a alta temperatura y aplicamos
algún tipo de fricción conseguimos que la lana se fieltre o
apelmace, aportándole densidad y restando elasticidad.
La experimentación con distintos tipos de punto, técnicas y Hilos innovadores Flexibilidad. Adidas

tensiones sirve para crear un tejido original.

Se puede bordar para resaltar determinada área o incorporar
abalorios para obtener un efecto decorativo.
Tejidos de punto y crochet. Johan Ku
Menguado: Aumentando y disminuyendo el número de punta-
das de una fila se da forma a la prenda. Una prenda de hilos
caros como podría ser el cachemir será completamente men-
guada ya que reduce la cantidad de hilos necesarios. Será más
normal ver una prenda de punto industrial menguada solo
brevemente en la sisa.

Cortado y cosido: Se emplean principalmente hilos baratos.

Normalmente las camisas, chandals o prendas muy finas se
fabrican así (calibre 30). Menguar prendas de este tipo requeri-
ría hilos caros y el proceso sería largo. La mayoría de las cami- Hilatura de estambre. Edward Sexton

setas se fabrican con punto de jersey.

https://www.youtube.com/watch?v=MpglcX70uO0
https://www.youtube.com/watch?v=TB3KB5lX-W0&t=64s
https://www.nuno.com/en/about/
Punto de jersey. Lados: Punto del derecho y punto del reves Tipos de hilos de punto
Profesora: Rocío Sancho Lamana
Puntos básicos

Se obtiene tricotando con varias agujas, hilos, colores o tipos

de punto. Añaden propiedades decorativas y mejoran el tejido

1. Bastas o hilos flotantes: Se utiliza para crear dibujos o

cambiar de color. Se teje un punto con la hebra y luego se deja Malla de punto
flotando por el revés hasta que se vuelva utilizar. Conviene que
no sean muy largas ya que se enganchan y pueden producir una
carrera. También limitan la elasticidad y añaden peso.

2. Intarasia o taracea: El dibujo se crea cambiando de hilo, Técnica en relieve /Punto de Aran. James Long
pero no se deja colgando la hebra por el revés, sino que se
tejen amplias zonas con distintos colores. El cambio de color se
realiza dejando de tejer con uno y retorciendo uno nuevo sobre
las agujas. Ahora se hace con máquinas informatizadas.

3. Puntos en relieve: El punto se mantiene en la aguja mientras

se tricota el resto.
Tweed de lana. Ashish

4. Punto de encaje o por transferencia de malla: Un punto se

desliza a otra aguja y al seguir tricotando se crea un agujero. Es
posible deslizar puntos aislados o grupos de puntos a una aguja Pto de encaje.Stella MacCartney

auxiliar para crear dibujos interesantes.

Técnica Intarsia. Casa Ashis

5. Puntos tejidos parcialmente: Algunos puntos se recogen en

imperdibles mientras los demás se siguen tejiendo con las
agujas.
Puntos en relieve y cruzado
6. Trenzas: Cruzando grupos de puntos. La lana permite que
los puntos se estiren al cruzarse. Se puede hacer con máquinas
de doble lecho.

7. Incrustados: Sobre el tejido de punto se teje o coloca un

hilo que es atrapado por las mallas.

Profesora: Rocío Sancho Lamana Técnica de hilos flotantes. Tejido con bastas fotantes Muestras de tensión
3. OTRAS CONSTRUCCIONES DE TEJIDO:

Fieltro
Es un paño no tejido que se elabora conglomerando, conden-
sando y prensando fibras para formar una estructura de tejido.
En la actualidad puede ser suave y flexible o lo suficientemente
resisitente para su uso industrial. En el proceso artesanal las
fibras de lana naturales se estimulan por fricción y se lubrican
con agua y algún producto alcalino como el jabón, permitiendo
que se entrelacen y aglomeren. En la industria textil la fricción
se realiza mediante un proceso químico o con agujas de fieltro.
Resulta barato si contiene hasta un 70% de fibra sintética mez-
clada con la lana.
Chaleco y vestido de fieltro. Mechones de fibras de lana fusionadas con seda. Sue Pei Ho

Croché
Tejido confeccionado con una aguja de ganchillo con la que se
tira de los bucles de los hilos a través de otros bucles.

Encajes
Es una tela ligera con orificios que forman motivos que pueden
elaborarse a mano o a máquina. Los agujeros pueden crearse
retirando hilos de la tela previamente tejida. Pero lo normal es
que formen parte de la fabricación del encaje, en el que se hace
un bucle con el hilo y se retuerce o trenza con otros. Croché. Ladene Clark Macramé. Eleanor Amoroso

Macramé.
Es el arte de hacer nudos. Puede considerarse como una forma
de encaje. Se utilizaba para decorar los tramos sobrantes de los
hilos en los extremos de los tejidos hechos a mano.
Además de algodón y cáñamo también se emplea cuero.

Bordado
Es un tipo de adorno que se realiza empleando hilos en varias
puntadas y combinaciones de estas. Pueden incluir abalorios y
lentejuelas, así como ornamentos decorativos.
Encaje. Marina Sholsberg Reciclado. Rachael Casar Laura Theiss Bordado. Oscar de la Renta

Profesora: Rocío Sancho Lamana https://www.youtube.com/watch?v=IqEZksWPFUo

Tema 3. TÉCNICAS DE MANIPULADO DEL TEJIDO

Una vez acabado el proceso de construcción del tejido podemos

ennoblecerlo o alterarlo mediante la aplicación de distintas técni-
cas. La manipulación del tejido nos proporciona una ventana
abierta a algunos de los enfoques más creativos e innovadores
del dieño textil.

Es conveniente tener en cuenta la función que debe desempeñar

el tejido. Por ejemplo con una técnica de plisado podemos refor-
zar la estructura del tejido, o con un acolchado amentar su posibi-
lidad de retener calor. Algunas de estas técnicas son interesantes
para realizar en muestras pero quizás no son adecuadas para
llevar a prendas.

Habra que comprobar también su resistencia y durabilidad: Tener

en cuenta si el tejido se debilita con el tratamiento. O si al añadir-
le un exceso de elementos se vuelve poco práctico al aumentarle
el peso. También habrá que comprobar si finalmente el tejido una
vez utilizado puede volver a usarse, si es lavable o o si se debe
limpiar en seco. En ese caso ver si se debe llevar a una tintorería
para que hagan varias pruebas de limpieza en seco de algunas Donna Karan Miriam Ponsa Issey Miyake
muestras.

Aunque hay técnicas más apropiadas para tejidos específicos, es

importante realizar pruebas ya que el tejido puede reaccionar de
manera inesperada. Hay que tomar notas de referencia de la
técnica con la que se experimenta junto a las propiedades del
tejido, y pensar en la prenda que se va a confeccionar.

www.youtube.com/watch?v=u_RC9Cxjqig
www.youtube.com/watch?v=t53oO9_GYLM
www.youtube.com/watch?v=FT1Fc92-eFY Fendi Mercedes Arocena y Lucia Benitez Miriam Ponsa Miriam Ponsa

Profesora: Rocío Sancho Lamana

ACOLCHADOS

La función principal del acolchado es proteger y proporcionar calor. La

técnica tiene una tradicíon muy consolidada en muchos paises del
mundo y se ha traducido en diseños muy innovadores.

Acolchado inglés: Es una técnica de costura que cose tres capas de

tela juntas. La tela superior, la tela media conocida como guata (algo-
dón, lana o poliester) y la capa de fondo o forro. La tela superior y el
forro puede variar, según nuestros requerimientos funcionales y el
precio. Las puntadas pequeñas para unirlos se asocian a las colchas
manuales, actualmente hay quien recurre a al bordado, utilizando
desde formas geométricas abstractas a piezas conmemorativas y políti-
cas más pictóricas. En la elaboración a máquina es más fácil de seguir
un diseño con líneas rectas ó ligeramente curvas. Las curvas pronuncia-
das y oblicuas requieren constantes pausas para redirigir la costura.
www.youtube.com/watch?v=6tCEt9zQCAg

Patchwork: En las colchas de retazos, al azar o creando formas geomé-

tricas. La capa superior se puede componer de pequeños trozos cosi- Acolchado. Moschino Falda gacolchada. Miu Miu Parchwork. RTW Collection
dos. Las costuras de unión se pueden hacer a mano o a máquina,
controlando la tensión del hilo que pasa a través de los tejidos para
que queden bien impresas en la superficie de la tela, sino se distorsio-
nará. Se suele utilizar el punto corrido y como alternativa el pespunte o
el punto stab. El acabado del borde se puede cerrar doblando el
exceso de tela del forro sobre la capa frontal de la colcha y después
remeterlo bajo si mismo antes de coser a través de las capas.
Burberry:

Acolchado acordonado: Se crean formas lineales elevadas en la super-

ficie del tejido para añadir peso y firmeza. La flexibilidad del acolchado
depende del grosor y la apretura de los cordones, así como su proximi-
dad a los bordes de la tela.

Acolchado almhoadillado: Como el anterior se hace cuando se acaba

el pespunteado y da lugar a un dibujo en relieve. Por el revés se dejan
pequeñas aberturas sin coser, se introduce el relleno y luego se cose. Patchwork. Tom Ford Patchwork Acolchado acordonado

Profesora: Rocío Sancho Lamana

PLEGADOS

Plisados

Un plisado es un pliegue doble o múltiple hecho en una tela. Tradicio-

nalmente eran pliegues medidos que se hacían en el borde del tejido
para fijar las costuras, pasando ha convertirse en pliegues sueltos que
prolongan la disposición establecida en el borde, donde se nivelan o
se manipulan según el diseño. Se pueden dar dentro de un orden:
doblados, apretados mediante calor y presión, más holgados o ilnclu-
so modificados para tomar suaves y abiertas ondulaciones. Las medi-
das del tejido se reducen en el origen de los pliegues y muestran toda
su dimensión cuando estos pierden restricción. Hay muchos tipos de
plisados, como por ejemplo el plano, el parcial y el doble controlado.
Es posible plisar materiales de origen natural como algodón, lana lino,
seda, cuero etc. Pero los resultados no son permanentes, en cambio
con la incorporación de los materiales sintéticos al área de la moda, Plisado de organza. Chanel

sobre todo los que contienen poliéster, los plisados lograron ser Plisado_Christian Dior Spring 2016

permanentes gracias al tratamiento térmico, ya que el proceso de

calor ingresa hasta el corazón de las fibras.
Existen una variedad de métodos para realizar plisados y podemos
dividirlas en tres grupos: Los realizados a maquina, los realizados con
moldes de cartón y los artesanales.

A máquina: Las maquinas plisadoras utilizan el sistema de pliegues

paralelos regulares o irregulares que por medio de engranajes gene-
ran plegados de diferentes profundidades que se fijan posteriormente
con calor, se pueden plisar piezas de tela enteras, también pequeñas
pren- das o pañuelos como es el caso del famoso Carré de Hermés
que ha plisado la casa Lognon durante decadas.

Con moldes utilizan el método de sándwich: Poniendo la tela en

medio de dos cartones plegados idénticos para que la tela tome la
forma de los mismos, después de esto se colocan en un gran calenta-
dor cerrados a presión un promedio de tres horas, siempre depen- Issey Miyake Plisado. Leyre Valiente

Profesora: Rocío Sancho Lamana

diendo del tipo de material a una temperatura aproximada de 80
gradocentígrados. Se realizan sobre tejidos de pequeña y mediana
dimensión ya que se manipulan sobre mesa.

https://www.youtube.com/watch?v=I5uAuH4k1qc

Los artesanales: sin maquinas ni moldes, estos son absolutamente

experimentales y tienen el concepto de pieza única, se realizan con
variadas técnicas entre las que se encuentran torsión, arrugado,
craquelado, anudado etc.
En general las telas se plisan con anterioridad a la confección, pero
Issey Miyake con su equipo comenzaron a desarrollar la idea de con-
feccionar las prendas primero y luego plisarlas, esta es la base de la
línea Pleats Please. Para moverse con soltura o para bailar también lo
usó para el coreógrafo neoyorkino William Forsythe. La diseñadora
danesa Charlotte Østergaard los ha puesto recientemente en el ballet
Libertad en el que las prendas acompañan o determinan los movi-
mientos de los bailarines.
Fruncido. BRANCO & PRETO
Fruncido:

Es un método de plegado que convierte el borde de una tela en una

serie de minipliegues que se agrupan mediante la costura. Esto
reduce la medida de la tela a lo largo de línea de costura y, más alla
de esta franja de estrecho frucido el tejido se extiende y recobra su
dimensión para formar pliegues irregulares. Cuando se hace entre dos
franjas de tela en lados opuestos, unos pliegues variables fluyen entre
rígidos bordes. Se puede hacer tanto a mano como a máquina.

Vuelo:

Otro método de plegado es el vuelo. Se realiza mediante un fruncido

o plisado en una franja de tela cuya lonjitud se reduce, liberando unos
pliegues a modo de borde flotante. Se suele usar para dar una deco-
ración estructural. Es muy flexible, y se puede utilizar tanto diseños Fruncido y vuelo. Issey Miyake Vuelo. Dior
básicos como complejos.
https://www.youtube.com/watch?v=zgUCRGJkQhw
Profesora: Rocío Sancho Lamana
El fruncido ornamental o smock se cose a mano para asegurar y
ajustar los pliegues de un área de tela finamente plisada. La costura
puede ser visible y al mismo tiempo ordenar los pliegues y conver-
tirse en foco de atención, o bien ser invisible y convertir los plie-
gues en el centro de atención.
Cuando la manipulación del tejido se combina con otros métodos
se puede intensificar el resultado creativo total.

Arrugados

Igual que ocurre con el plisado los pliegues del arrugado se forman
durante el proceso de acabado y son de carácter permanente. Se
consiguen mediante un proceso de termofijado y la interacción
entre el ligamento, los hilos, y el acabado. Se tiene en cuenta que
tener en cuenta el posible encogimiento del tejido cuando se trate
de fibras naturales.

CORTE POR LASER

El corte por láser ofrece innumerables posibilidades de diseño, ya

que prácticamente cualquier motivo puede realizarse con él. Su
desarrollo se debe a los avances hechos en software de diseño y en
los métodos de producción.
En estudios como el de Martin Leuthold la técnica y los materiales
se hallan a menudo integrados, personalizados o mezclados con
Efecto arrugado Arrugado. Leyre Valiente Corte por laser. Threeasfourte

otras ténicas. Esto hace que el proceso de fabricación sea tan

versátil como posible. Consiguiendo ser superior a otros métodos
de corte al permitir recortar intrincados detalles en tejidos tan
variados como el nylon o la seda.

El proceso comienza introduciendo el dibujo del corte en el orde-

nador que controla el proceso y trasladándolo al programa que
controla el corte. El tejido se coloca bajo el rayo laser que contro-
lado por el software se desplaza por el material y quema los con-
tornos del estampado. Se puede conseguir una exacta, fina y limpia
profundidad de corte ajustando en el ordenador los controles de
Corte por laser Corte por laser. John-Richmon Corte por laser. John-Richmon
Profesora: Rocío Sancho Lamana
velocidad de corte y potencia de emisión del laser.
Además, no hacen falta patrones ni troqueles, tan sólo el
archivo de diseño.

Tiene la ventaja de ser un procedimiento sin contacto y sin

herramientas. Durante el corte con láser, los tejidos y los
materiales no se tocan y por lo tanto, tampoco se defor-
man, arrugan o dañan. El rayo láser "funde" el material
obteniendo bordes limpios y perfectamente sellados. Así se
garantiza que los productos finales no se deshilachan. Los
materiales sintéticos reaccionan muy bien al tratamiento
con láser, ya que muy a menudo contienen plástico o
poliéster. El rayo láser funde el poliéster de forma controla-
da, lo cual proporciona cantos sellados y sin hebras. En los
Corte por laser Corte por laser. Noir-Kei-Ninomiya
tejidos orgánicos, como el algodón o el lino, se obtiene un
canto de corte de color parduzco, como ocurre también
con la madera. Este efecto puede ser compensado en parte
por la elección de la lente y los parámetros del láser ade-
cuados, así como por la utilización de aire comprimido.

GRABADO POR LASER

El proceso similar al de corte, con la diferencia que se

graba el dibujo en la superficie. Permite imitar con eficacia
crear areas grabadas o deprimidas con precisión, y a
menudo se emplea en el denim. Grabado sobre denim Grabado por laser sobre denim Grabado por laser
El grabado láser refina o sublima la superficie de los tejidos.
Con el grabado láser también se consigue un efecto táctil
sobre la tela. El láser convence en el sector textil en parti-
cular por su velocidad, flexibilidad y precisión.

Profesora: Rocío Sancho Lamana