Análisis Schenkeriano de la Tercera Sinfonía de Brahms

Primer movimiento

Feliz Salzer

Audición estructural

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c. Genuina forma-prolongación a tres partes

No tiene rasgo de una forma a dos partes, la interrupción no puede detectarse.

La dependencia de la forma orgánica instintivamente sentida sobre la unidad de estrcutura y

prolongación ha logrado construcciones de formas sumamente organizadas y muy convincentes.

3 partes no se alcanzan solo porque la A' repita material temático de la parte A.

Prolongación principal de la tónica constituye la mayor parte de la composición.

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"En el movimiento de la sinfonía, Brahms subdivide la prolongación contrapuntística principal, de tal

modo que la sección del desarrollo acaba sobre mib, un acorde de paso prolongado dirigido hacia la
tónica fa. Estas tres secciones de la forma se mantienen unidas por una grandiosa progresión
contrapuntística del I. El uso de esta técnica dentro de la forma sonata, es profética en su anticipación
de los futuros conceptos tonales. Sin embargo, en contraste con tales conceptos. Brahms usa esta
paritcular organización tonal para guardar la dominante hasta el compás 183, donde esta dominante
entra con un irresistible efecto.

En resumen, podemos decir que en las composiciones que usan el último tipo de genuina forma a tres
partes, la forma se logra no a través de la división de la estrcutura, sino por medio de la divisón de las
prolongaciones de la estrcutura. Las posibilidades dentro de esta técnica básica de construccion de la
forma son numerosas."

ANÁLISIS

Compases 1-15, progresión armónica que expande el I es: I-I6-V8-7-I. El IV del c. 11 es bordado de La,
bajo del I6.

PIL 7-10: 5-6/3, 7b, 6/4/3. Desde Mi y desde La. Mi-Fa#-Sol (Prolongación del V); La-Si-Do
(Prolongación del I). Por lo tanto compases del 7-10 = V-I. Este último con 7b como dominante
secundaria del IV que es bordado del I6.

Después el IV, conduce a su bVI Solb 6/3, conectando con un V6/4/2, antes Vii7b (originado por los
vii's de los compases 2(B), 6(B), 7(P), 9(P)), de Fm que resuelve al I6.

Ab en compas 2 como 3b, en el 6 como 6b, en el 9 como 6b del V pero por su resolución a I en vez de
a V es un 3b.

Eb en el 7-8 como 6b del V pero por su resolución a I(V) en vez de a V (V/V) es un 3b.

Reb es 6b del I en el compás 12 al fin.

Acorde de paso de Sexta aumentada en compás 17 Fr Fa-la-Si-Re# y Al Fa-la-do-re# (enarmónico de
Fa7 del compás 10).

Relación Fa-Solb en 22-3 y 24-25, 26.

Relación por 3ra mayor y semitono descendente en la gráfica Fa-La-Lab, Reb-Fa-Mi. Si Brahms hubiera
seguido la misma secuencia a partir de La, hubiera terminado con el V, el cual, dentro del plan de la
forma, es reservado hasta la recapitulación.

Si ponemos las armonias 6/3 en fundamental vemos que también hay relacion de terceras, es decir
que para ir a Reb me muevo del III (Fa)-V (Lab)-I (Reb) y para ir a La me muevo del III (Do#)-V (Mi)-I
(La).

Cadencia frigia Do-si repetida desde el compás 30, y antes se puede ver por el paso del semitono de
La a Lab. Ahora está en los compases 49-52.

Después del ascenso de tercera, brahms se mueve por dos notas de paso hacia Fa, esta última nota de
paso asciende una tercera (movimiento melódico recurrente) hacia Solb, en un acorde vecino de Fa,
un acorde de 6ta aumentada alemana. Posteriormente en la A' tenemos de nuevo un ascenso de
tercera y al igual que en la A esta tercera es usada como V de la siguiente área, sólo que a diferencia
de la A', el La no desciende por semitono, se mantiene y resuelve a Re, una tercera por debajo de la
tónica, es decir, el VI. Finalmente el VI desciende por tercera hacia la Dominante en donde tenemos
ahora el movimiento 6-5 reiterativo en la obra. La dominante estructural es la del compás 183, y se
encuentra sólo en la recapitulación.

Como podemos observar, los paralelismos y prolongaciones descritas anteriormente

complementan el plano medio propuesto por Felix Salzer y la comparación de la estructura media
en Free Composition de acuerdo con Peter Smith. Muchas gracias.