Fuegos bobos.

obra de indeterminación y azar.

Manuel Griotti Ocampo

Cátedra:​ Composición III

En “Fuegos bobos” podemos encontrar tanto indeterminación como tambien azar. Juntos
trabajan en esta obra dando como resultado final siempre una versión diferente. La
indeterminación se dará por parte del director y los músicos. El azar vendrá de un mazo de
cartas.
La pieza está pensada para un mínimo de dos personas de las cuales una de ellas, como se
dijo, será quién dirija. En cuanto al orgánico, los intérpretes eligiran el instrumento que
deseen, siempre y cuando puedan hacer todas las notas de la escala cromática. Es decir, que
quedan excluidos la mayoría de los instrumentos de percusión. En caso de elegir la voz, a los
cantantes se les recomienda tener diapasón en mano.
La obra se asienta sobre un sistema temperado, usando el total cromático (12 sonidos).
Uno de los elementos más importantes para que esta pieza se pueda llevar a cabo es un mazo
de cartas españolas (las del truco).

Cada nota del total cromático corresponderá a una carta. Así cualquier 1 corresponderá al Do,
los 2 serán Do#, los 3 Re, y así hasta agotar el mazo.(ver tabla en Fig. 1) No importa el palo
de la carta, sino el número solamente. Y se deberán retirar los comodines si es que los tiene.

Se recomienda que los músicos estén ubicados de manera que puedan ver claramente el
número de las cartas. (Alrededor de una mesa o un piano de cola por ejemplo)
El director deberá repartir el número de cartas que desee a cada intérprete poniéndolas boca
arriba y estos tocaran solo las notas que los números indiquen. El orden de repartida queda en
decisión del director así como también la duración. El modo de toque queda en decisión de
los intérpretes.
● Las notas se reparten en el mazo de la siguiente manera:

Fig. 1
REGLAS:

● El director debe mezclar, si es que así lo quiere, y repartir las cartas boca arriba por
intérpretes. Puede ser en cualquier sentido y variar en cantidad de cartas repartidas por
músicos. Incluso puede no dar cartas a uno o varios músicos.
● Los músicos deben improvisar libremente sobre las notas que les indica cada carta
una vez que le llegue. (ver tabla más arriba)
● La forma de toque la deben elegir los musicos, asi como tambien la dinámica, el
manejo de silencios, la repetición, el ataque, la octava, etc. Es decir, el músico tiene
total libertad con la única regla de tocar la/s nota/s que le indiquen la/s carta/s que le
han tocado.
● El director puede ir repartiendo las cartas en el momento que desee.
● El director solo puede retirar cartas ya repartidas una vez que se le termine el mazo.
● Si el director pone una carta encima de otra, formando un “monto”, significa que
cambia la nota que se estaba tocando por la nota que indique la nueva carta.
● Si el director pone una carta al lado de otra significa que a la nota que se estaba
tocando se le debe sumar la nota que indique la nueva carta.
● El director puede poner varias cartas boca arriba por instrumentista y esto significa
que el instrumentista tiene varias notas para usar. (Ya sea melódica o armónicamente)
● Si el director pone una carta boca abajo significa que el músico, a quien le
corresponde la carta, debe dejar de tocar la nota que estaba haciendo. Por ejemplo, si
el músico tiene dos cartas (es decir que está improvisando sobre dos notas), y el
director tapa una de ellas con una carta boca abajo, el músico deberá seguir tocando
solamente la nota que no fue tapada. En caso de que el músico solo tenga una carta y
esta es tapada por otra boca abajo, deberá hacer silencio hasta recibir una nueva carta.
● El director podrá tapar más de una carta y a más de un instrumentista.
● El director no puede dar indicaciones. Solo tiene el control en las cartas.
● Los músicos no pueden pedir cartas, deben obedecer fervientemente la o las cartas
que le han tocado.
● La obra termina cuando se acaba el mazo, recién ahí el director podrá indicar cuando
termina la obra. Es decir, dar indicación de cierre.
Explicación del ejemplo auditivo.

En la versión usada para ejemplificar la sonoridad de la obra se usaron tres instrumentos,

guitarra, piano y marimba.
Sería muy largo explicar cómo fue el proceso de repartida que hizo el director. Así que
solamente diremos que cartas le tocaron a cada instrumento por separado.

Guitarra​: Recibió un 2 (Do#), luego ese 2 fue tapado por un 7 (Fa#) y un 10 (La#), luego se
tapó el 10, por lo tanto solo quedó tocando el Fa# y luego se tapó esa carta por un 3(Re), un 6
(Fa) y un 10 (La), es decir que casualmente quedó tocando las notas de un Re menor.
Piano​: El piano comenzó recibiendo un 3 (Re), luego ese Re se tapó por tres cartas 11(La#),
12 (Si) y 1 (Do). Luego se taparon el 11 y el 1 con cartas boca abajo, por lo tanto quedó
improvisando solamente sobre la nota Si y luego ese Si se tapó por un 5 (Mi).
Marimba​: De entrada recibió dos cartas, 8 (Sol) y 12 (Si). Luego el 8 se tapó por una carta
boca abajo y el 12 se intercambió por un 1, es decir que quedó improvisando sobre la nota
Do. Luego esta nota fue tapada por una carta boca abajo y la marimba quedó por unos
segundos en silencio. Luego recibió un 5 (Mi).