Cheryl Maranto editó una extensa antología sobre musicoterapia,
identificando 14 modelos o escuelas en EE.UU. y más de 100 técnicas diferentes, todas documentadas en el libro. Bruscia define: Método: tipo particular de experiencia musical que atrae al cliente para propósitos terapéuticos. Variación: manera concreta en la q esa experiencia musical es diseñada. Procedimiento: todo lo que el terapeuta tiene que hacer para comprometer al cliente en esa experiencia. Modelo: una única y sistemática orientación del método, procedimiento y técnica basado en determinados principios.
5 modelos de musicoterapia y 3 métodos tradicionales de
musicoterapia
En el 9º Congreso Mundial de Musicoterapia de Washington (1999)
se presentaron 5 modelos de musicoterapia internacionalmente conocidos como tema central: 1. Imagen Guiada y Música (Helen Bonny) 2. Musicoterapia Analítica (Mary Priestley) 3. Musicoterapia Creativa (Paul Nordoff y Clive Robbins) 4. Musicoterapia Benenzon (Rolando Benenzon) 5. Musicoterapia Conductual (Clifford K. Madsen)
3 métodos para áreas clínicas específicas:
1. Respuestas fisiológicas a la música 2. Música en medicina 3. Música y curación
1. IMAGEN GUIADA Y MÚSICA. EL MODELO BONNY
Procedimiento: escucha activa de la música. Definición: investigación sobre la conciencia centrada en la música, o como dice su creadora, Boony, es un proceso en el cual se evocan imágenes durante la escucha de la música. Se usa música clásica previamente programada para generar un desbloqueo dinámico de experiencias internas, es holística, humanística y transpersonal y permite que afloren todos los aspectos de la experiencia humana: psicológico, emocional, físico, social, espiritual, inconsciente colectivo (Goldberg, 1995). Países: el modelo se extiende por el norte y sur América, Oceanía y 10 países europeos. Formación: en Dinamarca hay un programa oficial de formación reconocido oficialmente por Torben Moe y 5 terapeutas de GIM. El método GIM usa 2cs: el estado de conciencia alterado (facilitado por el entrenamiento autogénico (Schultz) o la relajación progresiva (Jacobson) y el potencial evocativo dinámico de la música clásica. La sesión en 4 fases: 1. Preludio (15 a 20’): la transición desde la experiencia consciente del mundo exterior a una mayor conciencia del mundo interior está determinada por el cambio físico de posición del cliente, que se tumba en una esterilla y cierra sus ojos. el terapeuta toma notas sobre el dialogo y reacciones importantes. 2. Inducción, relajación y enfoque (2-7’): el objetivo es facilitar experiencias más flexibles. una limitación de las posibilidades de elección es necesaria para evitar la inseguridad o confusión en este ámbito de exploración. 3. Viaje musical (30-50’): el terapeuta guía al cliente bastante directamente pero en el viaje musical lo acompaña. 4. Postludio (5-10’): cuando la música termina e cliente es llevado despacio a su estado de conciencia normal. se le anima para q se mantenga concentrado en su experiencia en diferentes modalidades: ej, un dibujo, escultura o poema. el terapeuta reconocerá que la interpretación personal del cliente sobre la experiencia tiene más autoridad que la suya propia. Aplicaciones clínicas: contraindicado para pacientes con problemas de percepción de la realidad, inestabilidad emocional y disfunción intelectual. Se ha usado con autodesarrollo y trabajo transpersonal con neuróticos, drogadicción, abusos, perturbaciones neuróticas, cáncer VIH. El método GIM modificado (de 5 a 20’, intervenciones de apoyo más que exploratoria, orientación mas directiva) puede ser beneficioso para pacientes de psiquiatría (Moe, 2000), de hospicios (West, 1994, Wylie, 1986), pacientes con daño cerebral (Moe, 1995) y autismo (Clarkson, 1998). Documentación: hay muchos estudios de caso publicado en la revista: Journal Association for Music and Imaginery y en Bruscia, 1991 y 1998a. Ginger Clarkson 1998 con autismo. Bonny legó sus documentos a la Universidad de Temple, ver: www.temple.edu/musictherapy. 2. MUSICOTERAPIA ORIENTADA ANALÍTICAMENTE. EL MODELO DE PRIESTLEY
3. MUSICOTERAPIA CREATIVA. EL MODELO DE NORDOFF-ROBBINS