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Literatura Latinoamericana.
Tony Peña.
SÍNTESIS
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Taller: El Vanguardismo en América.
Literatura Latinoamericana.
Tony Peña.
Las generaciones salidas del conflicto sintieron que los estilos poéticos del pasado no
respondían a sus gustos, que había que superarlos, e intentaron expresarse de una manera
más acorde con su propia realidad. Así fue como se formaron numerosas corrientes, unidas
por el común denominador del odio hacia el sentimentalismo vacío, la fácil sensualidad
modernista de la imagen, la sonoridad hueca de la rima. La poesía buscaba una nueva
dignidad, que sustituyese a la que habían perdido los epígonos del movimiento precedente.
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CREACIONISMO (CHILE)
El poeta Chileno sembró y a la vez cosechó la semilla de una nueva poética, él tenía
siempre la idea de renovación del lenguaje lirico. Huidobro no reformó la existencia de la
nueva técnica literaria, creó su propia técnica y sus propios planteamientos estéticos. El
poeta crea su propio mundo, construido con imágenes sueltas y discordantes, aunque es una
creación falaz, Huidobro plantea una creación absoluta, ya no una simple mímesis de la
realidad, no una imitación de la realidad y tampoco temas que sean una creación de evasión
de la realidad como la que cantaban los temas del movimiento modernista, sino una
creación de su propia realidad, la del hombre como creador, brindando de esta forma a la
poesía de una autonomía absoluta.
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ULTRAÍSMO (ARGENTINA)
Para poder hablar de vanguardia en Argentina, no debe dejarse pasar por alto un
nombre muy importante, un poeta que podría ser considerado como el abuelo de la
vanguardia, mucho antes a la aparición de Jorge Luís Borges. Macedonio Fernández.
Macedonio un claro ente influyente en su poesía. En 1922, Borges lo nombró codirector de
una de las revistas de mayor divulgación vanguardista, la revista “Proa”, con la que
colaboró y publicó algunos textos, también colaboró con la revista Martín Fierro.
MACEDONIO FERNÁNDEZ
Nace en Buenos Aires en 1874 y muere en 1952. Fue Escritor argentino, autor de
narraciones fantásticas que muestran su escepticismo ante la aplicación práctica de las
teorías filosóficas. Su obra fue revalorizada después de que Jorge Luis Borges reconociera
en él los orígenes de su narrativa. Formó parte del grupo «martinfierrista» e influyó en la
obra narrativa de Leopoldo Marechal y en la poética de González Lanuza, sobre todo a
través de la estrecha relación amistosa que mantuvo con ellos.
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ESTRIDENTISMO (MÉXICO).
Desde los veinte años se involucró en la vida política del país y contribuyó
enormemente a promover la publicación de textos literarios y educativos. Fue secretario
general en el gobierno de Veracruz (1925-1928), periodo en que publicó la revista
Horizonte. En 1930 viajó a París para estudiar derecho diplomático, historia y literatura en
la Sorbona. A su regreso fue consejero técnico de Narciso Bassols, secretario de Educación
Pública y diputado al Congreso de la Unión por el distrito de Tuxpan (1932-1934).
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NADAÍSMO (COLOMBIA)
Gonzalo Arango Arias nació en Andes 1931 (Antioquia) y murió en Tocancipá 1976
(Cundinamarca). Poeta colombiano, fundador del nadaísmo. Fue el menor de los trece hijos
de una familia conservadora, y realizó sus estudios secundarios en el Liceo Antioqueño.
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Ingresó en la Universidad de Antioquia para estudiar Derecho, carrera que abandonó a los
tres años. De estilo provocador, escandaloso, y descarnado, logró dar resonancia nacional al
nadaísmo. Se inició como crítico de Literatura en el diario El Colombiano y formó parte de
la Asamblea Nacional Constituyente como suplente. En 1953 se unió al Movimiento de
Acción Nacional, encabezado en aquella época por el expresidente general Gustavo Rojas
Pinilla.
Se abandona la rima
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Poeta dominicano, nacido en Santiago de los Caballeros en 1894. Autor de una extensa
y fecunda producción poética que le convierte en una de las voces más destacadas de la
lírica centroamericana del siglo XX, fue el creador y difusor del movimiento postumista (o
postumismo), una corriente vanguardista que, florecida en la isla antillana a mediados de
los años veinte, preconizaba la ruptura con la rima y el ritmo clásicos, el desorden de
imágenes y conceptos, el desaliño en la expresión lingüística y, en general, el rechazo de
toda la tradición poética anterior, tanto hispánica como universal. Entre los autores que
siguieron estos postulados estéticos e ideológicos de Domingo Moreno Jiménez
(sintetizados en la premisa "desatar en el espíritu las fuerzas primarias"), cabe citar los
nombres de Rafael Augusto Zorrilla, Julio Alberto Cuello, Andrés Avelino García Solano y
Rafael Américo Henríquez. Sus poemas e ideas acerca del postumismo vieron la luz
principalmente en las páginas de la revista literaria El Día Estético.
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Jorge Luis Borges Acevedo. (Buenos Aires, 24 de agosto de 1899 - Ginebra, Suiza, 14
de junio de 1986). Poeta, ensayista y escritor argentino. Estudio en Ginebra e Inglaterra.
Vive en España desde 1919 hasta su regreso a Argentina en 1921. De regreso a Argentina,
participa con Macedonio Fernández en la fundación de las revistas Prisma y Prosa y firma
el primer manifiesto ultraísta.
Durante los años treinta su fama crece en Argentina y publica diversas obras en
colaboración con Bioy Casares, de entre las que cabe subrayar Antología de la literatura
fantástica. Durante estos años su actividad literaria se amplía con la crítica literaria y la
traducción de autores como Virginia Woolf, Henri Michaux o William Faulkner.
Borges se define como “un ultraísta en Buenos Aires”, esta expresión describe a ese
joven recién llegado que, pocos años después, el mismo Borges va a someter a una
autocrítica intensa, reprochándole las exageraciones retóricas del ultraísmo y las
exageraciones del criollismo. Sin embargo, ese fue su programa estético de los años veinte:
construir una lengua literaria para Buenos Aires y darle, al mismo tiempo, una dimensión
mítica a la ciudad. Las consecuencias de los libros que Borges publica en estos años son
fundamentales para su obra futura, aun cuando no siga recorriendo exclusivamente las
líneas trazadas en ellos.
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EXTERIORÍSMO (NICARAGUA)
Término creado a mediados de los ‘50 por José Coronel Urtecho y Ernesto Cardenal
para denominar una tendencia extendida de la poesía nicaragüense después del modernismo
de Rubén Darío y el Movimiento de Vanguardia. En el marco de la redistribución de las
fuerzas poéticas que se da en América Latina en los ’50 (Eduardo Milán), el exteriorismo
importa como réplica de la “guerra fría” mundial en términos de ideología poética. Ante
una poesía genéricamente caracterizada como “interiorista”, “subjetivista”, “idealista” o
“abstracta”, Urtecho y Cardenal propondrán antagónicamente una poesía que en distintos
momentos admite ser nominada “exteriorista”, “objetivista”, “materialista” o “concreta”.
ERNESTO CARDENAL
Esta reclusión religiosa supuso para el poeta un oasis de serenidad frente a la deslumbrante
ciudad moderna. De regreso en Nicaragua fundó una comunidad en la isla de Solentiname.
Su poesía, reflejo de su radicalismo personal, denunció el sufrimiento y la explotación de
las llamadas repúblicas bananeras, temática que centra su Canto nacional. También se
aproximó a las ideas de la teología de la liberación, las cuales se dejan entrever en sus
poemarios Salmos, de 1964, y Oración por Marilyn Monroe y otros poemas, de 1965.
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LA POESÍA NEGRA
La poesía negra, también llamada afrocubana, es una tendencia poética que comunica
los sentimientos, valores y situaciones peculiares del ser humano de origen africano, desde
su propia perspectiva y con voz auténtica. Deriva del antiguo tema del esclavismo y
constituye una intensa literatura de todo lo referente a los negros. La poesía negra surgió en
torno a 1930, en las Antillas. Deriva de los movimientos de vanguardia y del gusto por lo
negro que caracterizaban la literatura y el arte europeos posteriores a la Primera Guerra
Mundial.
La poesía negra nace del grito de dolor de una raza que, arrancada de su medio, su
paisaje y su libertad en el África, fue esclavizada en América. La poesía negra nace de un
dolor con dos caras: la nostalgia de la tierra perdida, la rebeldía contra la condición
impuesta. Las primeras creaciones fueron no literarias sino más bien folclóricas, los cantos
de trabajo, desesperados y desgarradores y los Negro Spirituals, cantos de la esperanza. En
las plantaciones de algodón, en los días de esclavitud, nacieron espontáneamente los
"cantos de trabajo" y su contenido se prolonga más allá, en la esclavitud no legal sino
económica, impuesta por el terrateniente. En las reuniones religiosas campestres, en los
"revivals", nacieron espontáneamente los "spirituals", que luego pasaron a la Iglesia, al
recinto sagrado.
Religión y esperanza fueron para el negro una misma cosa; su sentimiento religioso
nace de su esperanza de redención. En el infierno de la tierra el negro sueña un paraíso de
liberación. Más tarde, el negro abrió los ojos a un cristianismo desfigurado: descubre que
los sacerdotes crucificaron por segunda vez a Cristo, traficaron con Él y admitieron como
legitima la esclavitud de sus desheredados hijos.
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hecho referencia al negro en sus obras, Algunos lo han visto de forma, positiva y humana-
otros lo presentan con una visión prejuiciada, aprovechándose de él para la burla.
CARACTERÍSTICAS
NICOLÁS GUILLÉN
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