Comping Styles For Bass: by Bruce Arnold

COMPING STYLES
for Bass
Volume Two
FUNK
by
Bruce Arnold
Muse Eek Publishing Company

New York, New York
Copyright © 1998 by Muse Eek Publishing Company. All rights reserved
ISBN 978-1-59489-778-8
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Table Of Contents
Acknowledgements iii
About the Author iv
Foreword v
C minor Blues 1
F minor Blues 3
Bb minor Blues 5
Eb minor Blues 7
Ab minor Blues 9
Db minor Blues 11
Gb minor Blues 13
B minor Blues 15
E minor Blues 17
A minor Blues 19
D minor Blues 21
G minor Blues 23
C major Blues 25
F major Blues 27
Bb major Blues 29
Eb major Blues 31
Ab major Blues 33
Db major Blues 35
Gb major Blues 37
B major Blues 39
E major Blues 41
A major Blues 43
D major Blues 45
G major Blues 47
C Rhythm Changes 49
F Rhythm Changes 53
Bb Rhythm Changes 57
Eb Rhythm Changes 61
Ab Rhythm Changes 65
Db Rhythm Changes 69
Gb Rhythm Changes 73
B Rhythm Changes 77
E Rhythm Changes 81
A Rhythm Changes 85
D Rhythm Changes 89
G Rhythm Changes 93
Acknowledgments
The author would like to thank Michal Shapiro for proof reading and helpful
suggestions. My students who, through their questions helped me to see their needs
and try to address them as best I can.
iv
About the Author
Guitarist Bruce Arnold has developed an extensive reputation as a composer

educator and guitar virtuoso. He has created a unique signature sound that stems
from his combination of jazz techniques and 20th Century compositional methods.
He has played with such diverse musicians as Stuart Hamm, Peter Erskine, Joe
Pass, Joe Lovano, Randy Brecker, Stanley Clarke, the Boston Symphony Orchestra.
Mr. Arnold is also deeply devoted to music education and had written more than
50 music instruction. He heads the guitar departments at NYU and Princeton
University and is the director of the New York University Summer Guitar Intensive
He has taught at some of the most prestigious music schools in America, including
the New England Conservatory of Music, Dartmouth College, Berklee College of
Music, New School University, and City College of New York.
v
Foreword
The ability to read, play and make a convincing, consistent groove in a six-
teenth note rhythm is one of the more formidable challenges facing a contemporary
rhythm section player. This book attempts to address that challenge by supplying
chord progressions with different syncopated rhythmic patterns. Practice of these
exercises will lead to an understanding of the style, and ability to execute the rhythms
common to funk. The student should strive to maintain rhythmic precision throughout
each exercise, and after gaining control should compose their own comping patterns.
The examples contained in this book use mostly a one measure funk pattern
but in the "real world" it is more common to find 2 or 4 measure patterns. In a attempt
to keep this book simpler I have used shorter but less common patterns which can be
found in funk music.
Muse Eek Publishing has created a website with a FAQ forum for all my
books. If you have any questions about anything contained in this book feel free to
contact me at FAQ@muse-eek.com and I will happy to post an answer to your ques-
tion. My goal is to educate and help you reach a higher degree of musical ability.
Bruce Arnold
New York, New York
vi
C Minor Blues
Straight eight feel
Ú 80
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1
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5
Bass J J J J
Guitar:
1. Use Pick on bass notes. 2nd, 3rd and 4th fingers on chord. Pick can also be used for larger chords
2. Mute the bass notes with the palm of your right hand.
Bass:
Play part with fingers or slap with thumb.
1
C -7 C -7
7
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2
F Minor Blues
Straight eight feel
Ú 100
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3
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4
Bb Minor Blues
Straight eight feel
Ú 100
B b -7 E b -11
6
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Eb Minor Blues
Straight eight feel
Ú 100
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7
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Bass
8
Ab Minor Blues
Straight eight feel
Ú 80
A b -9 D b -9
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Db Minor Blues
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12
Gb Minor Blues
Straight eight feel
Ú 80
G b - 11
9 E9
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13
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14
B Minor Blues
Straight eight feel
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B -11 A 13
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Guitar:
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16
E Minor Blues
Straight eight feel
Ú 100
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17
E -11 D -11 A b 13 G 13
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18
A Minor Blues
Straight eight feel
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A -7 D -11
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Bass
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A -7 G 7 sus
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Bass
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20
D Minor Blues
Straight eight feel
Ú 100
D- 69 G -7
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21
D- 69 C -7b 5 F 7b9
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Bass
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22
G Minor Blues
Straight eight feel
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Bass
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23
G -11 F 13
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24
C Major Blues
Straight eight feel
Ú 80
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25
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26
F Major Blues
Straight eight feel
Ú 100
F9 B b 13
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27
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Bass
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28
Bb Major Blues
Straight eight feel
Ú 60
B b 13 B b 7 b13 Eb 9 Eb7b9
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Guitar
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Bass
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Bass bœ œ œ œ œ ‰ œ Œ
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Bass:
29
B b 13 C -7 D -7 D b -7
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7
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Bass
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C -7 F9 E9 Eb 9
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11
Bass
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30
Eb Major Blues
Straight eight feel
Ú 140
Eb 9 E9
1
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Guitar
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Bass
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3
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3
Bass œ œ œ ≈ ≈ œ œ ≈ Ó
A b 13 Db 9
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5
Bass bœ œ œ ≈ ≈ œ œ ≈ Ó bœ œ œ ≈ ≈ œ œ ≈ Ó
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Bass:
31
G -7b 5 C 7b9
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Gtr. &
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7
Bass
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#
F -7 B9
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Bass
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F -7 B9 Bb 9 E9
11
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11
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Bass
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32
Ab Major Blues
Straight eight feel
Ú 100
A b 13 Db 9
1
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Guitar
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Bass J J J
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Bass
J J J J J J
Guitar:
Bass:
33
D -7b 5 G 7 b13 C 7#9 B 7#9
j
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Bass
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B b -11 A 7 #11
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Bass
J J #œ œ œ
34
Db Major Blues
Straight eight feel
Ú 60 ˜7
Db7#9 Db 9 G b 13 G
j.
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Bass
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A b -11 G 7 #11 A b -11 Db7b9
j
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G b 7 #11 B9 C9 G b 13
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Bass
36
Gb Major Blues
Straight eight feel
Ú 160
G b 13 F 13
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37
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38
B Major Blues
Straight eight feel
Ú 160
B 13 C 13
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B 13 B 7 b13
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Bass:
39
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G -7 C 9
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Bass
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40
E Major Blues
Straight eight feel
Ú120
E 7#9 E 7b9
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Bass:
41
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C 13 B 13
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Bass
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42
A Major Blues
Straight eight feel
Ú 60
A 13 B b 13
1
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Bass:
43
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A 13 B -11 C -11 C -11
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A 13 G 13 F 13 E 7#9
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44
D Major Blues
Straight eight feel
Ú 60
D 7b9 D9 D 7#9 A b 13
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Bass:
45
D9 Db7#9 C 13 B 13
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46
Straight eight feel G Major Blues
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C F 7b 9 B°7 E 7b 9
13 13
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Bass
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13 13
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Bass
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Bass:
47
G 13 F 13 E 7#9 B b 13
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48
Rhythm Changes in C Major
Straight eight feel
Ú 100
C∆7 A -7 D -7 G 13
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E -7 A 7 b13 D -7 Db 9
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Bass
J J
49
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in C Major cont.
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C6 A 7b9 D -7 D 7
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E -7 Eb 7 D -11 G 13
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G -7 C 13 F∆7 F -7
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13
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13
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Bass
 
E -7 A 7 b13 D -7 G 13
15
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15
Bass œ ≈ œ ‰
50
Straight Eight Feel
E9
# œœ j̊ ≈ œœœ ≈ # œœ . j̊ . j̊ ≈ œœœ ≈
& œ œ #œ œ œ ‰ .
17
Gtr. ≈ ≈ œ œ œ œ œ #œ ‰ œ ‰ œ œ
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17
Bass J ≈ J ‰ J ‰ J ≈ J ‰
A 13
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21
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Bass
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G 13
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23
Bass œ ≈ œ ≈ œ œ ‰ œ ≈ œ ‰ œ œ œ ≈ ‰ œ ‰ œ ≈ œ ‰
51
C∆7 A -11 A b 7 #11 G 13
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Gtr. &≈ ≈ œ j̊ ≈ œœ ≈
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25
Bass œ ‰ œ œ œ ≈ œ ‰
#˜
C6 C 7 D -9 G9
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27
Gtr.
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27
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Bass
J J
G -11 Gb 9 F∆7 Bb 9
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13
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29
Bass J J
b
E -7b 5 A 7b 9 D -9 Db7#9
13
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‰. j̊ ≈ # œœ ≈ ≈ œ ≈ œ œœ ‰ . j̊ ≈ b œœœ ≈
31
Gtr. & ≈ œ ≈ œ bœ œ œ bœ œ œ
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31
Bass œ œ J J
52
Rhythm Changes in F Major
Straight Eight Feel
Ú 80
F6 D 7 #11 G -9 C 13
9
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Bass
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A -7b 5 D 7 b13 D b 13 C 13
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3
Bass œ. œ œ ≈ ‰ œ Œ
J J œ Œ
C -7 F 7#9 B b∆ 79 B b -7
6 6
œœ # œœ œ
b
œ ‰. j̊ ≈ œœœ ... œœ ≈ b œœ
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5
Gtr. & . b œ ≈ œ J œ j̊ ≈ œ.
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5
Bass J Œ bœ . œ
#9
A -11 A b 9 #11 G -9 G b 7b 13
œœ bœ œ .. œœ œœ œœ ..
œœ ≈ b œœœ ‰ . j̊ ≈ œœœ .. b œœ ‰ . j̊ ≈ œœ ..
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Gtr. & b œœ ≈
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œ œ ≈ ‰ . bœ Œ
7
Bass œ. œ . ≈ ≈ œ œ ≈ ‰ bœ Œ
53
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in F Major cont.
b b
F ∆ 76 A b 7# 9 G -7b 5 C7 9
11 13
œœ œœ .. b œœ b œœ œœ ..
œœ ≈ b œ œœ ‰ . j̊ ≈ Jœœ ..
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9
Gtr. & œ œ . ≈ œ œ b
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9
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F6 D -11 D b 7 #11 Gb7b9
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54
Straight Eight Feel
E -11 A 7b9
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55
F6 D -11 G 7b9 C 13
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C -7 F9 Bb 7 Eb 9
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A -7 D 7b 9 G9 Gb7#9
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Bass
J J J
56
Rhythm Changes in Bb Major
Straight Eight Feel
Ú 80
B b 13 Db 9 G b 13 F 13
1
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D -9 G 7 b13 C -7 B 13
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57
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in Bb Major cont.
B b 13 D b 13 Gb 9 F9
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E 7b9 A 13 D b -11 C 7 #11
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D -9 G 7 b13 C -9 Db 9
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58
Straight Eight Feel
D 7b9
17
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59
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F -7b 5 B 7 b13 E -9 Eb 9
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60
Rhythm Changes in Eb Major
Straight Eight Feel
Ú 80
b b
E b∆7 #5 C -11 F 7# 9 Bb7b 9
11 13
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G -7b 5 C 7# 9 F -9 E 7b 13
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61
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in Eb Major cont.
Eb 6 Gb 9 B 13 E9
9
9
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E 96 D b 9b13 Gb 9 B9
13
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11
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B b -9 E b 7b 13 A b∆7 #5 A b -7
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13
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13
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Db7b9 C 7b9 F 7#9 B b 7b 13
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15
Bass
J œ ‰ œ œ Œ J Œ
62
Straight Eight Feel
b b
G7 9 Db7b 9
13 13
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b œœ œœ
17
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bœ . œ œ.
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17
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#
C 7 b9 F 7 b9
13 13
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19
b
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19
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Bass
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b b
F7 9 B 7b 9
13 13
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Bass
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Bb7 b9 E 7 b9
13 13
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63
A -7b 5 #9 6
G- 7 b
add 9 D 7b 13 C 7b 9
9 13
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Bass
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#9
F -7 b 5 B b 7b 13 A -9 Ab 9
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Bass J bœ œ œ Œ œ. Œ
#9
D b 7b 13 Gb 9 G b -7 B9
13
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29
Gtr. & bœ . œ j̊ ‰ b œ j #œ
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29
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bœ ‰ œ œ Œ
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Bass
J œ.
C -9 F9 F -9 E 7#9
13
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b œœ ‰ . j
31
Gtr. & . œ j̊ ‰ b œœ œ. b œ ‰ œ œ #œ
œ
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? œj . ≈ ‰. œ. œ œ
31
j̊ ‰ Œ J ≈ ‰ J Œ
Bass
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64
Rhythm Changes in Ab Major
Straight Eight Feel
Ú 80 ˜
Ab ∆ 7 A 7 B b -7 Eb 9
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1
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C -9 F 13 B b -11 Eb 9
3
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Bass
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E b -9 A b 13 Db ∆ 7 D b -9
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5
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5
J bœ œ bœ œ Œ ≈ ‰ œ
Bass
J J J
C -9 B9 E9 A 13
7
b œœ ‰ . # œœ .. # œœ # œœ œœ
Gtr. & . bœ j̊ #œ . nœ œ #œ n œ œ
œ œ œ œ. œ
? œj . ≈ ‰. j̊ ‰. œ œ j j
7
Bass œ œ J Œ œ. ≈ ‰ œ
65
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in Ab Major cont.
Ab ∆ 7
6 F -7 B b -7b 5 Eb7#9
9
œœ . j̊ b œœ .. b b b œœœ # œœ œœ
Gtr. & œ ‰ œ œ b œ. bœ . œ œ œ
bœ . bœ œ
? j
9
≈ ‰. œ œ ‰. j̊ Œ bœ . ≈ ‰ œ
Bass bœ . J bœ œ J J
C -11 B 7 #11 B b -11 A 7 #11
b b œœœ ‰ . # œœœ ... b b b œœœ # # œœœ œœœ

11
Gtr. & œ. j̊
œ œ bœ œ œ. œ
? œj . ≈ ‰. j̊ ‰. j̊ j j
11
Bass œ œ bœ œ Œ œ. ≈ ‰ œ
A b 13 A b 7 b13 Db 9 G b 13
13
œœ ‰ . b œœ .. b b œœ b œœ œœ
Gtr. & bœ j̊ œ. bœ œ œ b œ œ
bœ . œ œ bœ . œ
? j ≈ ‰. j̊ ‰.
13
bœ . œ œ bœ œ Œ j ≈ ‰ j
Bass
J #œ . œ
C -7 F 7 b13 B b -11 A 7 #11
& . b b œœœ ‰ . b œœ .. b b b œœœ # # œœœ œœœ

15
Gtr. j̊ œ.
œ bœ œ œ. œ
œ œ
? œj . ≈ ‰. ‰. j̊ j j
15
j̊ bœ œ Œ œ. ≈ ‰ œ
Bass
œ œ
66
Straight Eight Feel
b
G -7b 5 C 7# 9
11
b œ .. .. b b # œœœ
17
& b œ
j̊ œ . . j̊ œ
˙.
Gtr.
œ.. œ œ
? j̊
‰.
17
Bass œ œ. œ Œ œ ˙. Œ
b
C -7b 5 F 7b 9
13
b b œœ .. .. j̊ b bb œœœ
j̊ œ . .
19
Gtr. & œ.. b œ ˙. œ

œ
?œ ‰. œ ˙.
19
Bass œ. œ Œ J Œ
b
F -7b 5 Bb7b 9
13
21 ..
j̊ b b b œœœ .. .. b b œœœ
Gtr. & œ.. œ j̊ bœ
bœ ˙.
?œ
21
œ. œ Œ ‰. j̊ Œ
Bass bœ ˙.
b
B b -7b 5 E b 7# 9
11
b b œœ .. .. j̊ b b œœœœ
23
Gtr. & j̊ b œ . . bœ ˙.
bœ . . œ
? ‰. bœ ˙.
23
Bass bœ œ. œ Œ J Œ
67
D -7 bb 5 G 7 b13 C -7 b 5
b13 F 7 b13
13
b œœ b œœ .. b bb œœœ
b œœ ‰ . b œœ œœ
25
Gtr. & œ. j̊ œ. b œ bœ œ
œ œ œ œ
œ. œ
? œ. j̊ j̊
≈ ‰. ‰.
25
œ œ Œ j ≈ ‰ j
Bass
J œ œ œ. œ
B b -11 Eb7#9 A -7 D9
# œœ .. œœ œœ œœ
b bb œœœ ‰ . j̊
27
Gtr. & œ œ œ. œ œ. #œ œ œ
bœ . œ œ
? b œj . ≈ ‰. bœ œ ‰. j̊ œ.
27
J œ œ Œ ≈ ‰ œ
Bass
J J
E b -9 A b 13 Db ∆ 7 G b 13
b œœ ‰ . œœ .. œ b bb œœœ œœœ
b œœ
29
Gtr. & bœ . bœ j̊ œ. bœ œ
bœ œ bœ . œ
? bœ . ≈ ‰. j̊ ‰.
29
J bœ œ bœ œ Œ j ≈ ‰ j
Bass
J #œ . œ
C -7b 5 F 7 b13 B b -11 A 7 #11
b b b œœœ ‰ . b œœ .. b b b œœœ # # œœœ œœœ

31
Gtr. & . j̊ bœ .
œ bœ œ œ. œ
œ œ
? œj . ≈ ‰. ‰. j̊ j j
31
j̊ bœ œ Œ œ. ≈ ‰ œ
Bass
œ œ
68
Rhythm Changes in Db Major
Straight Eight Feel
Ú 50
∆ #11
Db 7 B b -7 E b -9 D 7b9
6
1
œœœ œœœ b œœ œœ .. b œœ œœ b œœ œœ ..
&c bœ œ. b œ œ œ. œ . #œ œ. œ
bœ œ . bœ . œ bœ
Guitar
? c b œ ‰ ≈ œ . b œj . ≈ ‰. j̊ b œ ‰ ≈ œ . œ. ≈ ‰.
1
œ J J œ
Bass
J J J J
4
B b 7 sus E 7#9 E b -9 A b 7 b13
3
b œœ œœ œœ œœ .. b œœ œœ œœ œœ ..
Gtr. & b œœ œœ œ. #œ œ. œ bœ b œ œ œ. œ œ.
bœ œ. bœ . œ
? b œj ‰ ≈ œj . œ. ≈ ‰. œ bœ ‰ ≈ œ . j ≈ ‰. j̊
3
Bass J J J J b œ . œ
A b -7 Db7b9 Gb ∆ 7 E 7b9
6
5
b œœ œœ ∫ œœœ œœœ ... b b œœœ œœœ n œœ œœ ..
Gtr. & bœ œ bœ . œ bœ œ. œ. # œ œ. œ
bœ œ.
? j ‰ ≈ œj . b œ . ≈ ‰. œ b Jœ ‰ ≈ Jœ . œ. ≈ ‰. œ
5
Bass bœ J J J J
B b -7 Eb 9 E b -9 D9
œ œ œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ ..
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7
Gtr. & bœ . œ œ. œ bœ b œ œ œ . œ . #œ œ . œ
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69
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in Db Major cont.
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F -11 E 7b9 E b -11 D 7b9
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Bass
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70
Straight Eight Feel
C -7b 5 F 7b9
17
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71
G -7b 5 G b 13 F -7 E9
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Db 9
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72
Rhythm Changes in Gb Major
Straight Eight Feel
Ú 50
Gb ∆ 7 A9 D9 Db7#9
13
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73
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in Gb Major cont.
˜7 add ∆ 7
Gb ∆ 7
6 G A b -7 A°7
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G b 13 C 7#9 B∆ 79 E 7# 9
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B b -11 A 7b 9 A b -11 G 7b 9
13 13
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15
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74
Straight Eight Feel
B b 13 B b 7 b13
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E b -7 A b 7 #11
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B b -7 Eb7#9 A b -7 Db 9
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B b -7 A 13 A b -9 G 7 #11
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31
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76
Rhythm Changes in B Major
Straight Eight Feel
Ú 120
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B∆7 #5 G -7 E -9 A 13
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4
A b 7 sus Db 9 D b -9 C 7#9
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7
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Bass
J J J
77
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in B Major cont.
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B 7 G -11 B -7 E9
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9
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D -9 A b 7 b13 C -7b 5 C 7#9
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G -7 C 9 C -9 D9
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78
Straight Eight Feel
#
D 9 A 13
17
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F -7b 5 E7 9 E b -7b 5 D 7# 9
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C -11 A 13 D 7b9 G 13
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F 7 sus B9 G -7 C 7#9
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C 7 sus D 7#9 C -9 F 13
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31
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80
Rhythm Changes in E Major
Straight Eight Feel
Ú 80
#
E∆7 #5 C -11 A -7 D 7#9
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G -7b 5 C 7b9 F -7 B9
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B -11 B b 7 b13 A ∆7
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C 7b9 F 13 F -7 B9
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Bass
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81
Straight Eight Feel
Rhythm Changes in E Major cont.
#
E∆ 79 C -11 B b -7b 5 A7
j
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G -7 G 13 F -7 F 13
j
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11
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E 7#9 B b 13 A 7 A -7
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G -7b 5 C 7#9 F -7 B 7#9
j j
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15
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Gtr.
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? j̊ j̊ Ó
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15
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82
Straight Eight Feel
# 4 #
G 7 sus G 13
17
# # œœ .. œ
Gtr. & # # œœ .. Œ ≈ ≈ ≈ # # œœ Ó
#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
? ‰. j̊ Œ ‰. j̊
17
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# 4 #
C 7 sus C 7b9
19
# œœ .. ≈ # œœœ
Gtr. & #œ œ œ #œ . œ Œ ≈
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19
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F 7 sus F 13
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Gtr.
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21
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4
B 7 sus B 7 #11
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23
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23
‰. j̊ Œ ≈ œ œ ≈ ‰. j̊ Ó
Bass œ œ œ œ œ œ œ
83
B b 7 b13 B b 7 #11 A -7 D9
bœ
≈ b œœ ≈ œœœ ... ≈ œœœ ≈ # œœœ ...
25
& Œ Œ
œ
Gtr.
bœ œ J œ J
? bœ
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‰. j̊ Ó ‰. œ Ó
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# #
C -7 F 13 B9 F 13
j j
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# œ ≈ # œœ ≈ b œœ ...
œ
27
& #œ Œ Œ
#œ
Gtr.
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? #œ ‰. ‰.
27
j̊ Ó œ j̊ Ó
Bass
#œ œ
Bb 9 E 7#9 A -7 A- 6
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≈ b œœœ ≈ # œœ .. ≈ œœœ ≈ # œœœ ...
29
& Œ Œ
Gtr.
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œ œ
? ‰. œ ‰. j̊
29
Bass bœ J Ó œ œ Ó
# # #
G -7 C 9 F -7 B 7#9
j j
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œ
31
& Œ Œ
Gtr.
#œ #œ œ œ #œ .
#œ #œ
? j̊ j̊ Ó
‰. ‰.
31
#œ #œ Ó œ
Bass
#œ
84
Rhythm Changes in A Major
Straight Eight Feel
Ú 150 #˜ ˜
A∆7 A 7 B -7 C 7
1
# œœ ≈ œœ .. # œœ b b œœ ..
Guitar &c # œ ≈ nœ . œ≈ ≈ œ.
œ. œ œ #œ œ œ. œ œ œ œ
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1
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# #
C -7b 5 F 7b9 B -7 E9
3
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3
Bass J J
E -7 A 13 D∆7 G 13
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C -7 F 13 B -7 E9
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Books Available From
The Bruce Arnold series of instruction books for guitar are the result of 30 years of teaching. Mr.
Arnold, who teaches at New York University and Princeton University has listened to the questions and prob-
lems of his students, and written over fifty books addressing the needs of the beginning to advanced student.
Written in a direct, friendly and practical manner, each book is structured in such a way as to enable a student
to understand, retain and apply musical information. In short, these books teach.
1st Steps for a Beginning Guitarist

Spiral Bound ISBN 1890944-90-4 Perfect Bound ISBN 1890944-93-9
1st Steps for a Beginning Guitarist is a comprehensive method for guitar students who have no prior
musical training. Whether you are playing acoustic, electric or twelve-string guitar, this book will give you the
information you need, and trouble shoot the various pitfalls that can hinder the self-taught musician. Includes
pictures, videos and audio in the form of midifiles and mp3’s.
Chord Workbook for Guitar Volume 1 (2nd edition)

Spiral Bound ISBN 0-9648632-1-9 Perfect Bound ISBN 1890944-50-5
A consistent seller, this book addresses the needs of the beginning through intermediate student. The
beginning student will learn chords on the guitar, and a section is also included to help learn the basics of mu-
sic theory. Progressions are provided to help the student apply these chords to common sequences. The more
advanced student will find the reharmonization section to be an invaluable resource of harmonic choices.
Information is given through musical notation as well as tablature.
Chord Workbook for Guitar Volume 2 (2nd edition)

This book is the Rosetta Stone of pop/jazz chords, and is geared to the intermediate to advanced stu-
dent. These are the chords that any serious student bent on a musical career must know. Unlike other books
which simply give examples of isolated chords, this unique book provides a comprehensive series of progres-
sions and chord combinations which are immediately applicable to both composition and performance.
Music Theory Workbook for Guitar Series
The worlds most popular instrument, the guitar, is not taught in our public schools. In addition, it is
one of the hardest on which to learn the basics of music. As a result, it is frequently difficult for the serious
guitarist to get a firm foundation in theory.
Theory Workbook for Guitar Volume 1

This book provides real hands-on application of intervals and chords. A theory section written in con-
cise and easy to understand language prepares the student for all exercises. Worksheets are given that quiz a
student about intervals and chord construction using staff notation and guitar tablature. Answers are supplied
in the back of the book enabling a student to work without a teacher.
Theory Workbook for Guitar Volume 2
Spiral Bound ISBN 0-9648632-5-1 Perfect Bound ISBN 1890944-53-X
This book provides real hands-on application for 22 different scale types. A theory section written in
concise and easy to understand language prepares the student for all exercises. Worksheets are given that quiz
a student about scale construction using staff notation and guitar tablature. Answers are supplied in the back
of the book enabling a student to work without a teacher. Audio files are also available on the muse-eek.com
website to facilitate practice and improvisation with all the scales presented.
Rhythm and Sight Reading Book Series
These books are a breakthrough in music instruction, using the internet as a teaching tool! Audio
files of all the exercises are easily downloaded from the internet.
Rhythm Primer
This 61 page book concentrates on all basic rhythms using four rhythmic levels in a 4/4 time signa-
ture. All examples use one pitch, allowing the student to focus completely on time and rhythm. All exercises
can be downloaded from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for details
Rhythm Primer Volume Two

Spiral Bound ISBN 1-59489-940-1 Perfect Bound ISBN 1-59489-941-X
This 122 page book concentrates on all basic rhythms using four rhythmic levels in a 3/4 and 6/8 time
signatures. All examples use one pitch, allowing the student to focus completely on time and rhythm. All
exercises can be downloaded from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for details
Rhythms Volume 1
4/4 Time Signature Studies
This 120 page book concentrates on eighth note rhythms in a 4/4 time signature and is a thesaurus of
rhythmic patterns. All examples use one pitch, allowing the student to focus completely on time and rhythm.
All exercises can be downloaded from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for
details.
Rhythms Volume 2
This volume concentrates on sixteenth note rhythms, and is a 108 page thesaurus of rhythmic pat-
terns. All examples use one pitch, allowing the student to focus completely on time and rhythm. All exer-
cises can be downloaded from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for details.
Rhythms Volume 3
This volume concentrates on thirty second note rhythms, and is a 102 page thesaurus of rhythmic pat-
Rhythms Volume 4
Spiral Bound ISBN 1-59489-943-6 Perfect Bound ISBN 1-59489-944-4
This 120 page book concentrates on eighth note rhythms in a 3/4 time signature and is a thesaurus of
rhythmic patterns. All examples use one pitch, allowing the student to focus completely on time and rhythm.
All exercises can be downloaded from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for
details.
Rhythms Volume 5
Spiral Bound ISBN 1-59489-945-2 Perfect Bound ISBN 1-59489-946-0
This volume concentrates on sixteenth note rhythms, and is a 108 page thesaurus of rhythmic pat-
Odd Meters Volume 1

This book applies both eighth and sixteenth note rhythms to odd meter combinations. All examples
use one pitch, allowing the student to focus completely on time and rhythm. Exercises can be downloaded
from the internet to facilitate learning. This 100 page book is an essential sight reading tool.
See http://www.muse-eek.com for details.
Contemporary Rhythms Volume 1

This volume concentrates on eight note rhythms and is a thesaurus of rhythmic patterns. Each exer-
cise uses one pitch which allows the student to focus completely on time and rhythm. Exercises use modern
innovations common to twentieth century notation, thereby familiarizing the student with the most sophis-
ticated systems likely to be encountered in the course of a musical career. All exercises can be downloaded
from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for details.
Contemporary Rhythms Volume 2

This volume concentrates on sixteenth note rhythms and is a thesaurus of rhythmic patterns. Each ex-
ercise uses one pitch which allows the student to focus completely on time and rhythm. Exercise use modern
innovations common to twentieth century notation, thereby familiarizing the student with the most sophis-
Independence Volume 1
This 51 page book is designed for pianists, stick and touchstyle guitarists, percussionists and any-
one who wishes to develop the rhythmic independence of their hands. This volume concentrates on quarter,
eighth and sixteenth note rhythms and is a thesaurus of rhythmic patterns. The exercises in this book gradu-
ally incorporate more and more complex rhythmic patterns making it an excellent tool for both the beginning
and the advanced student.
Sight Reading Solved Intermediate Level

Spiral Bound ISBN 1-59489-938-X Perfect Bound ISBN 1-59489-947-9
“SIGHT READING SOLVED” is a series of books for any student seeking to inprove their sight
reading skills. It is meant for students seeking to become professional musicians. Sight Reading Solved give
sight reading études using Major, Melodic Minor Ascending, Diminished, Whole Tone and Harmonic Minor
Scales in all keys. This prepares a student for the most common types of melodies found in most modern mu-
sic. The Muse-Eek Publishing Company believes the education of a student shouldn’t stop with the purchase
of a book, therefore our website, www.muse-eek.com offers a free “member’s area” where students can down-
load files specific to this book and many other files on a wide range of musical subjects.
Other Guitar Study Aids
Right Hand Technique for Guitar Volume 1

Spiral Bound ISBN 0-9648632-6-X Perfect Bound ISBN 1890944-54-8
Heres a breakthrough in music instruction, using the internet as a teaching tool! This book gives a
concise method for developing right hand technique on the guitar, one of the most overlooked and under-ad-
dressed aspects of learning the instrument. The simplest, most basic movements are used to build fatigue-free
technique. Exercises can be downloaded from the internet to facilitate learning. See http://www.muse-eek.
com for details.
Single String Studies Volume One

This book is an excellent learning tool for both the beginner who has no experience reading music
on the guitar, and the advanced student looking to improve their ledger line reading and general knowledge
of each string of the guitar. Each exercise concentrates the students attention on one string at a time. This
allows a familiarity to form between the written pitch and where it can be found on the guitar along with im-
proving ones feel for jumping linearly across the fretboard. Exercises can be downloaded from the internet to
facilitate learning. See http://www.muse-eek.com for details.
Single String Studies Volume Two
This book is a continuation of Volume One, but using non-diatonic notes. Volume Two helps the
intermediate and advanced student improve their ledger line reading and general knowledge of each string of
the guitar. Each exercise concentrates the students attention on one string at a time. This allows a familiarity
to form between the written pitch and where it can be found on the guitar along with improving ones feel for
jumping linearly across the fretboard. Exercises can be downloaded from the internet to facilitate learning.
Single String Studies Volume One (Bass Clef)

This book is an excellent learning tool for both the beginner who has no experience reading music on
the bass guitar, and the advanced student looking to improve their ledger line reading and general knowledge
of each string of the bass. Each exercise concentrates a students attention of one string at a time. This allows
a familiarity to form between the written pitch and where it can be found on the bass along with improving
ones feel for jumping linearly across the fretboard. Exercises can be downloaded from the internet to facilitate
learning. See http://www.muse-eek.com for details.
Single String Studies Volume Two (Bass Clef)

This book is a continuation of Volume One, but using non-diatonic notes. Volume Two helps the
intermediate and advanced student improve their ledger line reading and general knowledge of each string of
the bass. Each exercise concentrates the students attention on one string at a time. This allows a familiarity
to form between the written pitch and where it can be found on the bass along with improving ones feel for
jumping linearly across the fretboard. Exercises can be downloaded from the internet to facilitate learning.
Guitar Clinic
Guitar Clinic contains techniques and exercises Mr. Arnold uses in the clinics and workshops he
teaches around the U.S.. Much of the material in this book is culled from Mr. ArnoldÕs educational series,
over thirty books in all. The student wishing to expand on his or her studies will find suggestions within the
text as to which of Mr. Arnold’s books will best serve their specific needs. Topics covered include: how to
read music, sight reading, reading rhythms, music theory, chord and scale construction, modal sequencing,
approach notes, reharmonization, bass and chord comping, and hexatonic scales.
The Essentials: Chord Charts, Scales, and Lead Patterns for the Guitar
Saddle Stitched (Stapled) ISBN 1-890944-94-7
This book is truly essential to the aspiring guitarist. It includes the most commonly played
chords on the guitar in all keys, plus a bonus of the most commonly used scales and lead patterns. You can
quickly learn all the chords, scales and lead patterns you need to know to play your favorite songs-and solo
over them, too! The Essentials doesn’t stop there, though. It also includes chord progressions to help you
learn how to chord songs in folk, country, rock, blues and other popular styles. The books contain loads of
easy to understand diagrams of chords, scales and lead patterns so you will be up and running in no time!
Sight Singing and Ear Training Series
The world is full of ear training and sight reading books, so why do we need more? This sight singing
and ear training series uses a different method of teaching relative pitch sight singing and ear training. The suc-
cess of this method has been remarkable. Along with a new method of ear training these books also use CDs and
the internet as a teaching tool! Audio files of all the exercises are easily downloaded from the internet at www.
muse-eek.com By combining interactive audio files with a new approach to ear training a studentÕs progress is
limited only by their willingness to practice!
A Fanatic’s Guide to Ear Training and Sight Singing

This book and CD present a method for developing good pitch recognition through sight singing. This
method differs from the myriad of other sight singing books in that it develops the ability to identify and name
all twelve pitches within a key center. Through this method a student gains the ability to identify sound based on
it’s relationship to a key and not the relationship of one note to another (i.e. interval training as commonly taught
in many texts). All note groupings from one to six notes are presented giving the student a thesaurus of basic
note combinations which develops sight singing and note recognition to a level unattainable before this Guide’s
existence.
Key Note Recognition

This book and CD present a method for developing the ability to recognize the function of any note
against a key. This method is a must for anyone who wishes to sound one note on an instrument or voice and in-
stantly know what key a song is in. Through this method a student gains the ability to identify a sound based on
its relationship to a key and not the relationship of one note to another (i.e. interval training as commonly taught
in many texts). Key Center Recognition is a definite requirement before proceeding to two note ear training.
LINES Volume One: Sight Reading and Sight Singing Exercises

This book can be used for many applications. It is an excellent source for easy half note melodies that
a beginner can use to learn how to read music or for sight singing slightly chromatic lines. An intermediate or
advanced student will find exercises for multi-voice reading. These exercises can also be used for multi-voice
ear training. The book has the added benefit in that all exercises can be heard by downloading the audio files for
each example. See http://www.muse-eek.com for details.
LINES Volume Two: Sight Reading and Sight Singing Exercises

Recommended for those who have completed volume one, volume two introduces more complex
harmonic material. This book can be used for many applications. It is an excellent source for easy quarter note
melodies that a beginner can use to learn how to read music or for sight singing slightly chromatic lines. An in-
termediate or advanced student will find exercises for multi-voice reading. These exercises can also be used for
multi-voice ear training. The book has the added benefit in that all exercises can be heard by downloading the
audio files for each example. See http://www.muse-eek.com for details.
Ear Training ONE NOTE: Beginning Level

This Book and Audio CD presents a new and exciting method for developing relative pitch ear training.
It has been used with great success and is now finally available on CD. There are three levels available depending
on the student’s ability. This beginning level is recommended for students who have little or no music training.
Ear Training ONE NOTE: Intermediate Level
This Audio CD and booklet presents a new and exciting method of developing relative pitch ear train-
ing. It has been used with great success and is now finally available on CD. This intermediate level is recom-
mended for students who have had some music training but still find their skills need more development.
Ear Training ONE NOTE: Advanced Level

This Audio CD and booklet presents a new and exciting method of developing relative pitch ear train-
ing. It has been used with great success and is now finally available on CD. There are three levels available
depending on the student’s ability. This advanced level is recommended for students who have worked with
the intermediate level and now wish to perfect their skills.
Ear Training TWO NOTE: Beginning Level Volume One

This Book and Audio CD continues the method of developing relative pitch ear training as set forth
in the “Ear Training, One Note” series. There are six volumes in the beginning level series. Through practice,
the student eventually gains the ability to recognize the key and the names of any two notes played simultane-
ously. Volume One concentrates on 5ths. Prerequisite: a strong grasp of the One Note method.
Ear Training TWO NOTE: Beginning Level Volume Two

ously. Volume Two concentrates on 3rds. Prerequisite: a strong grasp of the One Note method.
Ear Training TWO NOTE: Beginning Level Volume Three

ously. Volume Three concentrates on 6ths. Prerequisite: a strong grasp of the One Note method.
Ear Training TWO NOTE: Beginning Level Volume Four

ously. Volume Four concentrates on 4ths. Prerequisite: a strong grasp of the One Note method.
Ear Training TWO NOTE: Beginning Level Volume Five
ously. Volume Five concentrates on 2nds. Prerequisite: a strong grasp of the One Note method.
Ear Training TWO NOTE: Beginning Level Volume Six

ously. Volume Six concentrates on 7ths. Prerequisite: a strong grasp of the One Note method.
Ear Training TWO NOTE COMPLETE

Perfect Bound Only ISBN 1-59489-937-1
This Book containes all the information presented in the six volumes of the beginning level series.
The six CDs for this book have to be purchased separately either as CDs or MP3 downloads.
Comping Styles Series
This series is built on the progressions found in Chord Workbook Volume One. Each book covers a
specific style of music and presents exercises to help a guitarist, bassist or drummer master that style. Audio
CDs are also available so a student can play along with each example and really get “into the groove.”
Comping Styles for the Guitar Volume Two FUNK

This volume teaches a student how to play guitar or piano in a funk style. 36 Progressions are pre-
sented: 12 keys of a Major and Minor Blues plus 12 keys of Rhythm Changes A different groove is presented
for each exercise giving the student a wide range of funk rhythms to master. An Audio CD is also included
so a student can play along with each example and really get “into the groove.” The audio CD contains “trio”
versions of each exercise with Guitar, Bass and Drums.
Comping Styles for the Bass Volume Two FUNK

This volume teaches a student how to play bass in a funk style. 36 Progressions are presented: 12
keys of a Major and Minor Blues plus 12 keys of Rhythm Changes A different groove is presented for each
exercise giving the student a wide range of funk rhythms to master. An Audio CD is also included so a
student can play along with each example and really get “into the groove.” The audio CD contains “trio” ver-
sions of each exercise with Guitar, Bass and Drums.
Jazz and Blues Bass Line
This book covers the basics of bass line construction. A theoretical guide to building bass lines is
presented along with 36 chord progressions utilizing the twelve keys of a Major and Minor Blues, plus twelve
keys of Rhythm Changes. A reharmonization section is also provided which demonstrates how to reharmo-
nize a chord progression on the spot.
Time Series
The Doing Time series presents a method for contacting, developing and relying on your internal time
sense: This series is an excellent resource for any musician who is serious about developing strong internal
sense of time. This is particularly useful in any kind of music where the rhythms and time signatures may be
very complex or free, and there is no conductor.
THE BIG METRONOME

The Big Metronome is designed to help you develop a better internal sense of time. This is accom-
plished by requiring you to “feel time” rather than having you rely on the steady click of a metronome. The
idea is to slowly wean yourself away from an external device and rely on your internal/natural sense of time.
The exercises presented work in conjunction with the three CDs that accompany this book. CD 1 presents the
first 13 settings from a traditional metronome 40-66; the second CD contains metronome markings 69-116,
and the third CD contains metronome markings 120-208. The first CD gives you a 2 bar count off and a click
every measure, the second CD gives you a 2 bar count off and a click every 2 measures, the 3rd CD gives you
a 2 bar count off and a click every 4 measures. By presenting all common metronome markings a student can
use these 3 CDs as a replacement for a traditional metronome.
Doing Time with the Blues Volume One

The book and CD presents a method for gaining an internal sense of time thereby eliminating de-
pendence on a metronome. The book presents the basic concept for developing good time and also includes
exercises that can be practiced with the CD. The CD provides eight 8 minute tracks at different tempos in
which the time is delineated every 2 bars, and with an extra hit every 12 bars to outline the blues form. The
student may then use the exercises presented in the book to gain control of their execution or improvise to
gain control of their ideas using this bare minimum of time delineation.
Doing Time with the Blues Volume Two

This is the 2nd volume of a four volume series which presents a method for developing a musicians
internal sense of time, thereby eliminating dependence on a metronome. This 2nd volume presents different
exercises which further the development of this time sense. This 2nd volume begins to test even a profession-
al level players ability. The CD provides eight 8 minute tracks at different tempos in which the time is delin-
eated every 4 bars with an extra hit every 12 bars to outline the blues form. New exercises are also included
that can be practiced with the CD. This series is an excellent resource for any musician who is serious about
developing an internal sense of time.
Doing Time with 32 Bars Volume One
Spiral Bound ISBN 1-890944-22-X Spiral Bound ISBN 1890944-80-7
The book and CD presents a method for gaining an internal sense of time thereby eliminating depen-
dence on a metronome. The book presents the basic concept for developing good time and also includes exer-
cises that can be practiced with the CD. The CD provides eight 8 minute tracks at different tempos in which
the time is delineated every 2 bars, with an extra hit every 32 to outline the 32 bar form. The student may then
use the exercises presented in the book to gain control of their execution or improvise to gain control of their
ideas using this bare minimum of time delineation.
Doing Time with 32 Bars Volume Two

Spiral Bound ISBN 1-890944-23-8 Spiral Bound ISBN 1890944-81-5
This is the 2nd volume of a four volume series which presents a method for developing a musicians
internal sense of time, thereby eliminating dependence on a metronome.. This 2nd volume presents different
exercises which further the development of this time sense. This 2nd volume begins to test even a professional
level players ability. The CD provides eight 8 minute tracks at different tempos in which the time is delineated
every 4 bars with an extra hit every 32 bars to outline the 32 bar form. New exercises are also included that
can be practiced with the CD. This series is an excellent resource for any musician who is serious about devel-
oping an internal sense of time.
Time Transformation
“Time Transformation” is designed to take the application of odd meters to another level of mastery.
Etudes are presented in 12 keys using the time signatures of 3/4, 4/4, 5/4, 6/4 and 7/4. There are a total of 60
highly syncopated studies that are presented using various combinations of eighth note and sixteenth note
rhythms. You can also use downloadable “vamps” available on the muse-eek.com website that can be used as
a backing track for each étude or use the special “click” track vamps which allow you to superimpose études
over vamps in other time signatures.
Other Workbooks
Music Theory Workbook for All Instruments, Volume 1: Interval and Chord Construction
This book provides real hands-on application of intervals and chords. A theory section written in
concise and easy to understand language prepares the student for all exercises. Worksheets are given that quiz
a student about intervals and chord construction using staff notation. Answers are supplied in the back of the
book enabling a student to work without a teacher.
Jazz Piano Vocabulary by Roberta Piket, Volume 1: The Major Scale

This is the 1st volume in a series designed to help the student of jazz piano learn and apply jazz scales
by mastering each scale and its uses in improvisation. Each book focuses on a different scale, illustrating the
scale in all twelve keys with complete fingerings. Also provided are chords and left hand voicings to match,
exercises and études to apply the material to improvising, ideas for further study and listening, and detailed
suggestions on how to prace the material. Volume 1 also includes a detailed primer in note reading, basic
theory, and rhythmic notation.
Jazz Piano Vocabulary by Roberta Piket, Volume 2: The Dorian Mode
Spiral Bound ISBN 1890944-96-3 Perfect Bound ISBN 1890944-98-X
The 2nd volume in the series, this book focuses on the Dorian scale and applies it to improvising on
minor seventh chords. The Dorian scale is presented in all twelve keys with complete fingerings. The book also
contains left hand voicings, exercises, many examples, an étude to help apply the material, ideas for further
study, an extended discography, and detailed instruction and practice tips.
Jazz Piano Vocabulary by Roberta Piket, Volume 3: The Phrygian Mode

For students who have covered the basics in Volume 1,2 and 5, this book focuses in the Phrygian and
Spanish Phrygian scales. It discusess “modern” jazz chords such as the “Phrygian” chord (susb9). The scale is
presented in all 12 keys with fingerings. It also provides a detailed treatise on a modal approach to chord voic-
ings, practice tips and a Phrygian étude.
Jazz Piano Vocabulary by Roberta Piket, Volume 4: The Lydian Mode

Spiral Bound ISBN 1594899-55-X Perfect Bound ISBN 1594899-56-8
Volume 4 features the Lydian scale in all twelve keys; two octaves up and down with complete piano
fingerings. Chords are presented with left hand voicings that work with the scale (along with fingerings) Also
included are exercises to develop the concept of melodic phrasing in improvisation, examples of the use of the
Lydian scale in the jazz repertoire, and detailed instructions on how to practice the material. Added feature:
author can be contacted online if questions arise.
Jazz Piano Vocabulary by Roberta Piket, Volume 5: The Mixolydian Mode

This book focuses on the Mixolydian scale and applies it to improvising on dominant seventh and domi-
nant seventh sus chords. The scale is presented in all twelve keys with fingerings. The book also contains an
introduction to approach notes, an explanation and étude on twelve bar blues form, left hand voicings, exercises,
melodic examples, instruction and practice tips.
Guitar Method Series
This series of books distills several of our previous publications into a method currently in use at New
York University for the Summer Guitar Intensive Program. Content is geared towards any musician that is look-
ing to expand their understanding of typical musical concepts but also covers many musically uncharted territo-
ries. Material concentrates on essential information the student must master in order to become a professional
guitarist in the heavily competitive New York City music scene. This series of books starts with the most basic
beginning guitar information and takes the reader to the most advanced musical concepts.
New York Guitar Method Primer Book 1

This book provides students with an excellent foundation in theory, ear training, chord and scale com-
prehension on the guitar. It is a prerequisite for entering New York University’s Summer Guitar Intensive
Program and provides students studying independently with the tools they will need to successfully move on to
Primer Book 2.
New York Guitar Method Primer Book 2
This book provides students with an excellent foundation in theory, ear training, chord and scale
comprehension on the guitar. It is a prerequisite for entering New York University’s Summer Guitar Intensive
Program and provides students studying independently with the tools they will need to successfully move on
to New York Guitar Method Book 1. “New York Guitar Method Primer Ensemble Book Two” is the com-
panion book for “New York Guitar Method Primer Book Two.” This book contains music examples of the
information covered in this book so that a student can apply the information through memorization and sight
reading.
New York Guitar Method Primer Ensemble Book 2

This book is a prerequisite for entering New York University’s Summer Guitar Intensive Program and
provides students studying independently with the tools they will need to successfully move on to Volume
1. Our Ensemble Method presents a breakthrough approach for teaching guitarist how to sightread. Each
chapter has eighth note, sixteenth note, single string, lines, and chord exercises. The book also includes modal
jazz vamps and solos and is an excellent resource for lab/ensemble studies as it contains 3 and 4-part reading
examples.
New York Guitar Method Volume 1

This book contains 22 scales and their theory which are covered in great detail. Multiple types of
chord voicings along with an in-Depth coverage of articulations. The application of scales through modal
sequences is also explained. The following musical concepts are covered: Finding the Right Scale for Any
Chord, Finding the Natural Scale Sound, Thinking the Way You Hear, Two to Eleven Note Scale Possibilities
along with a list of 2,048 Scale Possibilities which contain the root. Slash Chords, Regular Chords and Slash
Chords, Slash Chord Possibilities, Reharmonization Theory, Adding Tensions.
“New York Guitar Method Ensemble Book One” is the companion book for “New York Guitar
Method Volume One.” This book contains music examples of the information covered in this book so that a
student can apply the information through memorization and sight reading.
New York Guitar Method Ensemble Book 1

Volume One focuses on reading jazz solos that demonstrate the many uses of scales as discussed in
the accompanying New York Guitar Method Volume 1. The book also includes jazz and classical reading
études and is an excellent resource for lab/ensemble studies as it contains 3 and 4-part reading examples.
New York Guitar Method Volume 2

This is the second book in our series currently in use at New York University for the Summer Guitar
Intensive Program. A continuation of Volume 1, Volume 2 focuses on approach notes and discusses how to
apply approaches to jazz lines in order to create the signature sounding lines of bebop through the contempo-
rary sounding lines of the modern masters. “New York Guitar Method Ensemble Book Two” is the compan-
ion book for “New York Guitar Method Volume Two.” This book contains music examples of the information
covered in this book so that a student can apply the information through memorization and sight reading.
New York Guitar Method Ensemble Book 2
Volume Two focuses on reading jazz solos that demonstrate the many uses of approach notes as
discussed in the accompanying New York Guitar Method Volume 2. The book also includes jazz and classical
reading études and is an excellent resource for lab/ensemble studies as it contains 3 and 4-part reading ex-
amples.
Set Theory Method

This series of books explores the relationships of post tonal theory to contemporary improvisation. It
is meant to bridge the gap between jazz theory and contemporary set theory.
Sonic Resource Guide

“Set Theory for Improvisation” examines the use and organization of pitch class sets for improvisa-
tion and composition. Two through twelve note pitch class sets are explored and their application to the har-
mony and melody shown through multiple examples. The companion series “Set Theory for Improvisation
Ensemble” is recommended as both a overall musical development tool and as a sight reading gold mine. For
all instruments.
Set Theory for Improvisation Ensemble Method

The ensemble method gives examples of applying post tonal theory to contemporary improvisa-
tion in the form of études. Each étude explores the melodic possibilities using various combinations of note
groupings, rhythms, metric level, melodic range and density. There are 12 études in each book, one in each
key which can be played over a variety of chords. These études range from highly diatonic to non-diatonic
examples depending on the organization of the material. For all instruments.
Set Theory for Improvisation Ensemble Method: Hexatonic 027 027



E-Books
The Bruce Arnold series of instructional E-books is for the student who wishes to target specific
areas of study that are of particular interest. Many of these books are excerpted from other larger texts. The
excerpted source is listed for each book. These books are available on-line at www.muse-eek.com as well as
at many e-tailers throughout the internet. These books can also be purchased in the traditional book binding
format. (See the ISBN number for proper format)
Chord Velocity: Volume One, Learning to switch between chords quickly

E-book ISBN 1-890944-88-2 Traditional Book Binding ISBN 1-890944-97-1
The first hurdle a beginning guitarist encounters is difficulty in switching between chords quickly
enough to make a chord progression sound like music. This book provides exercises that help a student gradu-
ally increase the speed with which they change chords. Special free audio files are also available on the muse-
eek.com website to make practice more productive and fun. Within a few weeks, remarkable improvement
can be achieved using this method. This book is excerpted from “1st Steps for a Beginning Guitarist Volume
One.”
Guitar Technique: Volume One, Learning the basics to fast, clean, accurate and fluid performance skills.
This book is for both the beginning guitarist or the more experienced guitarist who wishes to improve
their technique. All aspects of the physical act of playing the guitar are covered, from how to hold a guitar to
the specific way each hand is involved in the playing process. Pictures and videos are provided to help clarify
each technique. These pictures and videos are either contained in the book or can be downloaded at www.
muse-eek.com This book is excerpted from “1st Steps for a Beginning Guitarist Volume One.”
Accompaniment: Volume One, Learning to Play Bass and Chords Simultaneously

The techniques found within this book are an excellent resource for creating and understanding how
to play bass and chords simultaneously in a jazz or blues style. Special attention is paid to understanding how
this technique is created, thereby enabling the student to recreate this style with other pieces of music. This
book is excerpted from the book “Guitar Clinic.”
Beginning Rhythm Studies: Volume One, Learning the basics of reading rhythm and playing in time.
E-book ISBN 1-890944-89-0 Traditional Book Binding 1-890944-98-X
This book covers the basics for anyone wishing to understand or improve their rhythmic abilities.
Simple language is used to show the student how to read and play rhythm. Exercises are presented which
can accelerate the learning process. Audio examples in the form of midifiles are available on the muse-eek.
com website to facilitate learning the correct rhythm in time. This book is excerpted from the book “Rhythm
Primer.”

Comping Styles For Bass: by Bruce Arnold

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Printed in the United States

This publication can be purchased from your local bookstore or by contacting:

Guitarist Bruce Arnold has developed an extensive reputation as a composer

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