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com Alejandro Quintana

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PRESENTACIÓN
Gracias por haber descargado este eBook Gratuito. Gran parte de él está
extraído del libro El Oficio de Escritor que puedes adquirir en el enlace.
Mi nombre es Alejandro Quintana. Ayudo a
personas apasionadas por la escritura que
desean realizar su sueño de escribir y publicar
obras literarias de éxito.
El eBook El Oficio de Escritor lo han leído ya
más de mil quinientas personas. Me ha permi-
tido, entre otras cosas, formar una comunidad
que roza los cinco mil seguidores… y aumenta
cada día.
Le ha dado la suficiente visibilidad a mi proyecto como para que se estén
formando conmigo más de mil setecientos escritores entre cursos online,
talleres prácticos, programas de alto impacto y planes personales.
Puedes hacer muchos talleres y cursos, la red está llena de ellos. También
hay muchos lectores que te harán un informe de lectura o te asesorarán
sobre publicación, marketing, etc.
¿Por qué entonces deberías contar conmigo?
Entre otras razones, porque no solamente ofrezco conocimientos. Mi for-
mación es una
FORMACIÓN DE IMPACTO DISEÑADA PARA LOGRAR
TRANSFORMACIONES VERDADERAS Y PERDURABLES
Es decir, no me limito a enseñar, sino que procuro la asimilación, interiori-
zación y puesta en marcha de lo que transmito.
¿Has hecho alguna vez cursos o talleres y después no has implementado lo
aprendido en ellos? Pues eso no sucede conmigo.
Me considero un integrador de talentos, un motivador, un facilitador. Y la
palabra clave para un facilitador es flexibilidad: la capacidad de adaptación
a cada reto concreto y la personalización de las soluciones a cada caso par-
ticular.
Eso sí, debes saber que para dedicarme al máximo en cada proyecto, en los
planes personalizados solo trabajo con diez autores al mismo tiempo.

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Por lo cual a veces hay lista de espera. Te pido un poco de paciencia.

También selecciono a los autores, pues no es posible llevar adelante todos
los proyectos que me gustaría.
Si quieres más información sobre todo esto, escríbeme un email a
alejandro@oficiodeescritor.com
Para no perderte ninguna oportunidad, permanece alerta al blog y los
emails de la lista de correo.
En este eBook quiero transmitirte un concepto muy importante si lo que
deseas es publicar y maximizar tus probabilidades de éxito, sin perder tu
dinero en ediciones catastróficas. Créeme cuando te digo que puede mar-
car la diferencia entre fracasar o tener éxito.
Y cuando me refiero a éxito, me refiero a conseguir que tu obra la lean más
personas de las que están en tu círculo de influencia.
Pero eres tú, y solamente tú, quien debe decidir qué significa el éxito, qué
objetivos deseas alcanzar, por qué y para qué. No puedo decidirlo yo por ti,
tan solo acompañarte.
Vamos entonces a recorrer juntos este camino. Espero que puedas encon-
trar la orientación que necesitas para publicar tu obra.
En la bibliografía recomendada del final te dejo algunos libros y enlaces in-
teresantes, así como una solución express para dar tus siguientes pasos con
seguridad.

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¿POR QUÉ ESTE EBOOK?

Cuando comencé mi aventura como editor independiente, conocía la pro-
blemática de algunas empresas mal llamadas editoriales.
Las prácticas de algunos desaprensivos denostaban la profesión, ensucia-
ban la labor honrada de muchos profesionales, herederos de un oficio que
se remonta a los orígenes de la imprenta.
Pero una cosa era conocer esa realidad y otra muy distinta fue encontrarme
cara a cara con ella. Poner rostro y sentimientos a las personas afectadas
por esas malas prácticas cambió mi vida.
Porque el día que recibí el email de Rosi, me invadió tal rabia que decidí dar
un cambio de rumbo a mi proyecto Oficio de Escritor.
Rosi estaba muy ilusionada con la publicación de su primera novela. Había
contactado con un editor que aceptó publicarla. Ella no cabía en sí de la
alegría, imagínate. ¡Su primera novela y se la iban a publicar!
Ya podía ver su libro en las mesas de novedades de las librerías más cono-
cidas. Una fila de lectores esperando a que les firmara un ejemplar. Bueno…
no pensaba dejar su trabajo como dependienta en la zapatería, pero esto
era el primer paso para alcanzar su gran sueño: vivir de la escritura y que el
público reconociera sus dotes literarias.
Desde pequeña había soñado con ser escritora ¡y ese sueño estaba a punto
de cumplirse! Pero no fue en este momento tan dulce el momento en el
que me escribió ese email.
Rosi me escribió cuando la editorial se puso en contacto con ella porque
hacía un año desde la primera impresión y los ejemplares se acumulaban
en el almacén. Había que hacer algo con ellos: o se hacía cargo o se debían
destruir.
Cerca de ochocientos ejemplares.
Ochocientos ejemplares que ella había costeado de su bolsillo, con un prés-
tamo personal que tardaría en pagar tres años más.
Porque la editorial, durante los primeros momentos de euforia, había pro-
puesto a Rosi una coedición. Es decir, ella pagaba una parte de los gastos
de edición y la editorial se encargaba de imprimir y distribuir los libros. Al

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ser una escritora principiante y desconocida, no podían arriesgarse a inver-

tir demasiado dinero… en cambio, si compartían gastos, la operación se po-
dría realizar.
Ese fue el argumento para venderle a Rosi, una humilde chica que trabajaba
en la zapatería de su pueblo, apasionada por la escritura y cuyo sueño era
ser escritora, la edición e impresión de mil ejemplares de su primera novela.
Edición, por supuesto, que nadie llevó a cabo. Se limitaron a hacer una ma-
quetación básica, el diseño de la portada, una tirada de mil ejemplares y los
sencillos trámites del ISBN y depósito legal.
Ni siquiera una corrección de estilo. Ya no digamos una revisión a nivel es-
tructural de la narrativa.
El día que Rosi tuvo que autorizar la destrucción de su obra impresa fue el
peor de su vida. Eso es lo que me explicó en su email cuando contactó con-
migo por primera vez.
Mil ejemplares son una verdadera locura, una aberración. Y, en fin, no tenía
pruebas de ello… pero dudo que en el almacén estuvieran esos ejemplares
sobrantes. Que le cobraran a Rosi mil ejemplares no significa que los impri-
mieran. Me explico ¿verdad? Era un caso de estafa, aunque difícil de de-
mostrar. Se habían aprovechado del sueño de una chica sencilla para expri-
mirle el dinero.
Estaba tan indignado que la idea inicial de mi proyecto se transformó. De
proporcionar servicios de revisión y edición para escritores independientes,
lo modifiqué a Consultoría Editorial para ofrecer orientación a escritores en
situación parecida a la de Rosi.
No me alargaré mucho en esta historia. Rosi sigue pagando el crédito, ha
seguido ya tres cursos conmigo y estamos ahora en un programa personal,
preparando su próxima novela. La editorial ya no existe. Es muy posible que
los responsables sigan operando bajo otro nombre y empleen otros méto-
dos.
Tal vez no estés en el mismo caso de Rosi, entre otras cosas porque estas
prácticas han cambiado de nombre y de forma con la evolución digital. Pero
siguen existiendo desaprensivos que se aprovechan de los sueños ajenos
para hacer caja.

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Que no caigas en trampas parecidas y puedas evitar otros peligros, conoz-

cas algo más el funcionamiento editorial y las distintas salidas que puedes
dar a tu obra escrita, es la razón de ser de este eBook.

DÓNDE PUBLICAR
No hace tantos años, las opciones de un escritor una vez había escrito una
obra eran reducidas: o conseguía que le publicara un editor o pagaba una
edición de su bolsillo.
En realidad no han cambiado tanto las cosas. Las opciones de un escritor
hoy en día son prácticamente las mismas, si bien ha aumentado muchísimo
el número de formatos y soportes con los que puede contar.
La revolución que estamos viviendo en lo digital está modificando de ma-
nera profunda nuestra sociedad. Ya no se trata solamente de cierta como-
didad o tener acceso a una ingente cantidad de información.
Están cambiando los modelos productivos, la distribución de contenido y la
forma de acceder a esos contenidos. Estamos en el umbral de un nuevo
paradigma social, cultural e intelectual. Algo nuevo, desconocido… una
amenaza para algunos, un mundo de oportunidades para otros.
Para los escritores, editores, fabricantes y distribuidores de libros, este
nuevo paradigma está resultando muy confuso. Desde la invención de la
imprenta en el siglo XV que el sector no experimentaba un cambio tan drás-
tico.
Hasta ahora se había ido adaptando a ciertos adelantos tecnológicos o a
modelos de negocio cambiantes. Pero un cambio tan radical como el de hoy
día, nadie lo esperaba.
La adaptación ya no basta: hay que inventarse de nuevo. ¿Vas a decidir que
esto es una amenaza o una oportunidad?
Pues si decides que es una oportunidad, te voy a resumir los diferentes ca-
minos que tu obra puede recorrer, las ventajas, los inconvenientes y peligros
a evitar.
Publicación tradicional:
Un editor decide publicar tu libro, corriendo con los principales gastos de
edición, impresión y publicidad. A veces también puede darte un adelanto
sobre la estimación de ventas.

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Las ventajas son evidentes. No corres riesgos económicos, incluso es posi-

ble que cobres por adelantado. Tu trabajo se reduce a estar pendiente de
tu obra y colaborar en las labores de promoción. Y es muy probable que
llegues a ver tu libro en las buenas librerías, en función de lo importante
que sea la editorial.
El beneficio principal de estas editoriales es que cuentan con buenos siste-
mas de distribución, capaz de hacer llegar tu libro a las librerías más impor-
tantes. Por lo general, hay empresas distribuidoras independientes que se
encargan de esta parte del proceso.
Cuanto más buena sea la distribución, mejor visibilidad tendrá tu obra, que
puede estar en las mesas de novedades a la entrada de las tiendas… o en la
estantería más alejada. Para ello, deberá tener presupuesto, ganas de com-
promiso y confianza en ti como autor para invertir lo suficiente en tu pro-
moción.
También hay algunos inconvenientes a tener en cuenta. Si no eres un autor
conocido, lo más seguro es que no veas ni un céntimo hasta que comiences
a vender libros. De estas ventas recibirás un porcentaje. Si eres un desco-
nocido, este porcentaje será más bien bajo… por no decir irrisorio.
Peligros también los hay: el editor firmará un contrato contigo, en el cual
debe quedar claro el reparto de beneficios, derechos y condiciones. Si eres
autor novel y publicas por primera vez, deberás andar con pies de plomo.
Será necesario que consultes con un experto en este tipo de contratos antes
de firmar nada.
Otro peligro al publicar con una editorial es que estás obligado a vender.
Mucho y bien. Cuando un editor hace una inversión en ti quiere resultados,
beneficios. Si no los obtiene o incluso tiene pérdidas, olvídate de publicar
otra vez con él y probablemente con otra editorial. Estarás marcado como
«no rentable».
Pero tranquilo. Como todo en esta vida eso tiene solución. Te la explico al
final de esta serie, cuando hable del PROCESO LÓGICO EDITORIAL.
Coedición en editorial especializada:
Asumes la inversión de tu propio libro, corriendo con parte de los gastos de
edición, impresión y distribución. La labor de promoción con toda seguridad
recae en ti. La editorial financia parte de estos gastos, con el consiguiente
reparto de beneficios.

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Hay muchas modalidades de coedición, según la oferta de la editorial espe-

cializada. Por lo general te cobran por un servicio, en función de packs que
puedes elegir, para determinar la calidad de impresión, encuadernación y
otros factores.
Debes tener mucho en cuenta lo siguiente: una editorial especializada en
coedición tiene su negocio en los servicios y productos que le compras. Por
tanto, intentará venderte el paquete que más beneficios le proporciona,
pero tal vez no el que más te conviene a ti.
Una vez a ti te han vendido su producto, que vendas libros o no les trae un
poco sin cuidado. Ellos ya han obtenido su ganancia.
Pero no me malinterpretes: la coedición no es una mala alternativa, aunque
debes tener en cuenta muchos factores.
En este sentido es recomendable tener un plan previo, lo que se conoce
como estrategia de publicación. Muchos escritores noveles fracasan porque
no cuentan con este plan, no lo saben aplicar o, simplemente, lo elaboran
mal.
Autopublicación digital:
Auto-publicas tu libro en formato digital y lo distribuyes en la red por tu
cuenta, utilizando para ello desde plataformas especializadas a tu propia
página.
Es quizá la forma de publicación más extendida, accesible y económica hoy
día entre autores noveles. Es la única que te da libertad absoluta sobre el
producto final: contenido, acabado, presentación, distribución y venta.
Puedes llegar a un gran número de lectores, siendo el mundo entero tu
campo de acción. Y es la forma de publicación con más futuro, ya que per-
mite a autores desconocidos acceder al gran público con un coste asequible
y tener el control total de las ventas, incluso internacionales. Todo ello
desde casa.
El problema está en destacar tu libro de entre toda la maraña en Internet:
no es sencillo. Quien piense que por escribir, publicar y distribuir en la red
ya lo tiene todo hecho está en un grave error. Se compite por la atención…
y es una lucha encarnizada.
Tú también consumes contenido en la red. Observa tus propios hábitos y
verás que no exagero.

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Autopublicación impresa:
El camino de la autopublicación impresa es muy similar, con el añadido ló-
gico de que la obra publicada necesita pasar por las manos de un impresor
y una distribución física.
Como autor, deberás buscar a estos impresores y la manera de distribuir
por tu cuenta y riesgo los ejemplares que vendas. Es muy probable que,
ante estas dificultades y trabajo extra, te decantes al final por una editorial
de coedición.
Una de las diferencias más significativas entre estas dos modalidades es la
adquisición del número ISBN (International Standard Book Number). Es la
matrícula de tu libro: un código único que indica entre otros datos la edito-
rial, el país y el idioma de la publicación. Sirve para llevar un control de los
ejemplares vendidos, stock de almacén, hacer pedidos a la editorial y apa-
recer en las bases de datos bibliográficas, como bibliotecas, catálogos y lis-
tas.
Pues bien… si coeditas obtendrás un ISBN de tipo editorial, con lo cual lo-
grarás un mejor control sobre la distribución. Si publicas por tu cuenta pue-
des obtener un ISBN pero será de autor, lo cual complicará la distribución
puesto que ningún librero desea este tipo de obras.
¿Cuál es el procedimiento correcto para publicar?
Un error en el que es muy fácil caer para un autor es, por llamarlo de alguna
forma, la «suficiencia». Esto es la creencia de que un texto está listo para su
publicación sin haber contrastado con nadie. Al hecho de no contar con la
opinión de un experto a la hora de distribuir el contenido.
Lo cierto es que su obra puede ser mediocre. Puede tener fallos que se le
han pasado. Pero él no lo sabe o no quiere saberlo o no quiere creerlo. Lo
peor es que ni siquiera sabe que esto tiene solución, una muy sencilla. Con-
siste en

¡¡NO SALTARSE EL PROCESO LOGICO EDITORIAL!!

Este proceso consta de varias partes que se pueden resumir en las indispen-
sables a la hora de publicar:
 Lectura, análisis objetivo y supervisión de las estructuras narrativas
 Corrección lingüística del estilo y de la norma ortotipográfica
 Maquetación y diseño del contenido del libro y de su portada
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Es complicado levantar una reputación hundida por culpa del desinterés o

la indiferencia. Mucho más que hacer las cosas bien desde el principio.
Imagina invertir tu dinero en publicar un libro que nadie querrá leer, por
estar mal escrito o porque la edición se ve «chapucera».
No solo nadie querrá leerlo, sino que hablarán mal de él… y de su autor.
Todos los grandes escritores tienen a un editor que supervisa, corrige y elige
cual es la mejor manera de fabricar el libro. Repito: TODOS.
Cuando un escritor termina su obra, por muchas revisiones y por mucho
trabajo que haya dedicado a tener una versión pulida, lo que obtiene es
siempre una propuesta.
Una propuesta que debe hacer a un editor, el cual va a aprobarla o recha-
zarla basándose en muchos factores. Pueden ser factores acertados o equi-
vocados, pero lo cierto es que siempre se pasa por este proceso. No son
pocas las anécdotas que se han dado en la historia de la literatura entre
autores y editores.
La edición tradicional sirve de filtro para que las obras publicadas tengan
unos mínimos de calidad. Así, el lector tiene la garantía de que el libro que
está comprando ha sido revisado, pulido y corregido tantas veces como han
sido necesarias. No son pocos los lectores que se fían de un sello editorial
determinado a la hora de elegir sus lecturas.
¿Cuál es el problema de la coedición o la autopublicación, tradicional o im-
presa? Que no ofrecen la garantía de que esos filtros se han pasado. Es en
muchos casos una cuestión de prestigio.
Pero es que esa desconfianza está la mayoría de veces justificada.
¿Comprarías un coche que hubiera diseñado tu vecino y lo hubiera fabri-
cado en su garaje los fines de semana? Tal vez, pero… ¿te pondrías a ciento
veinte con él por la autopista?
¿Por qué va a pagar la gente por un libro autopublicado que vende alguien
en su página web? Con la cantidad de libros que hay en el mercado…
Lo que quiero transmitir en esta parte es que

el hecho de autopublicar no exime de respetar un

proceso logico que tiene su razon de ser: que todo libro
publicado es merecedor de serlo.
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Es algo que pretendo transmitir con este eBook y en todo mi proyecto siem-
pre que tengo ocasión.
Otra parte que pocos escritores tienen en cuenta al publicar con una edito-
rial tradicional, es que deben tomar parte activa en la promoción de su
obra.
Cuando digo parte activa, me refiero a que el autor debe ser su propio de-
partamento de marketing y su propia división de ventas.
Uno espera que la editorial haga ese trabajo. Al fin y al cabo, el trabajo de
un escritor es escribir y la editorial tiene su beneficio al vender libros.
La realidad es muy diferente. Los modelos de negocio editoriales son com-
plejos. Solo te diré que, hace algunos años, se publicaban muchos títulos
con la única intención de acaparar espacio en las librerías para que no dejar
sitio a los libros de la competencia.
A la editorial le interesa vender unos cuantos ejemplares de muchos libros
o muchísimos de un solo título. No se va a fijar en el tuyo si eres un escritor
desconocido para el público.
Pero si te esfuerzas en que tu libro se venda como si la vida te fuera en ello,
es posible que le destine a tu obra más recursos.
Como te digo, el funcionamiento de la maquinaria editorial es complejo: te
costará publicar si no eres conocido, pero si lo consigues nadie se esforzará
mucho en que lo seas… pero si no vendes lo suficiente como para hacer un
buen negocio ¡no querrán volverte a publicar!
¿Por quién pasa, entonces, la obligación de vender una vez has publicado?
No te engañes: esa responsabilidad es tuya.
Pero ¿qué forma elegir?
Éstas son las modalidades básicas para publicar y difundir una obra escrita.
No hay una mejor que otra, pero sí preferencias según la necesidad o el
objetivo de cada escritor.
Por ejemplo, si tienes una empresa y quieres atraer clientes, una buena
forma de hacerlo es publicar un libro sobre el tema de tu especialidad que
te posicione como autoridad en la materia. La autopublicación tanto física
como electrónica sería una buena opción: tu libro sería el eje central de una
operación de marketing.

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Como he dicho más arriba, lo importante es diseñar una estrategia de pu-

blicación, en base a los objetivos que cada escritor desea o necesita alcan-
zar.
Ahora bien ¿cuáles son los canales y métodos adecuados para llegar a pu-
blicar? Puesto que las opciones de coeditar y la de autopublicar requieren
el estudio de una estrategia bien pensada y una inversión económica que
no es para tomarse a la ligera, en este eBook, para que tengas una idea
general de su funcionamiento, te hablaré solo de…

CÓMO ACCEDER A LAS EDITORIALES CONVENCIONALES

Hay tres vías básicas para acceder al mundo editorial clásico. Dirigiéndote
sin más al editor, ganando un concurso o a través de un agente o agencia
literaria. Vamos a ver las tres.
Acceso directo:
Al hacerlo directamente tienes escasas posibilidades, a no ser que conozcas
a alguien dentro de una editorial o tu obra sea excepcional. Este último su-
puesto es complicado de cumplir por varias razones.
En primer lugar es muy difícil que un editor preste atención a originales no
solicitados. Puedes hacer una presentación inmejorable de tu obra, pero
no garantiza que alguien vaya a abrir el sobre que la contiene. Es posible
que esto sí suceda en editoriales pequeñas, pero es difícil si te diriges a una
de cierta envergadura.
Si no puedes contactar o no consigues convencer a un editor, haz llegar el
original a tantos editores como puedas. El mejor supuesto es que intereses
a varios.
No debes enviar tu texto al completo. Debes enviar lo siguiente:
 Tus datos personales y tu currículo como escritor.
 Una carta solicitando la lectura, con una propuesta única de ventas.
 Una breve sinopsis.
 El primer capítulo de tu novela.
 Es recomendable una carta de agradecimiento.
 Utiliza mucho las palabras «por favor» y «gracias».

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Lo difícil es que alguien se moleste en leer tu original no solicitado. No es

imposible ni mucho menos. En la actualidad muchos editores trabajan con
cazatalentos.
No obstante, no cuentes con ello:

La oportunidad es para quien la trabaja.

Concursos literarios:
Presentarse a un concurso es una buena oportunidad. Es un tema espinoso,
pero si das con un concurso de cierta relevancia y lo ganas, quedas selec-
cionado o finalista, te garantiza la atención de los editores… que a menudo
son los organizadores del evento.
Lee a fondo las bases y compréndelas. Interprétalas. Hay algo que nunca
debes perder de vista: tu novela es tuya y de nadie más. Vigila esas bases y
no cedas tus derechos así como así porque te lo pidan y ya está.
Hay muchos concursos que son operaciones de marketing y están concedi-
dos antes de que el jurado lea el resto de las obras. Sin embargo, hay tam-
bién muchas convocatorias limpias.
Ganar una de ellas implica ganar en relevancia y prestigio, en proporción a
su importancia. Por no mencionar el premio, ya sea en metálico o en espe-
cies… es decir: el compromiso de publicar la obra ganadora, promoción, dis-
tribución y reparto de ganancias.
Agencias y agentes literarios:
Mención aparte merece la figura del agente o las agencias literarias. El
agente es un profesional del mundo de la edición por lo general bien rela-
cionado en él. Conoce las editoriales y su funcionamiento, conoce sus líneas
de publicación y las colecciones donde tu obra puede encajar mejor. Así
entonces, puede proponer la publicación de tu obra al editor de forma di-
recta.
También asiste en el contrato con la editorial, vigilando las condiciones y la
preservación de tus derechos. Apoya y colabora en actividades de promo-
ción e intenta vender tu obra en otros mercados.
Todo ello por una sencilla razón: cobra comisión por ventas de tu libro,
amén de otros productos o servicios. Comisión que asumes tú y no la edi-
torial. Es decir, que su beneficio lo obtiene del tuyo. Por eso procurará que

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tu libro se venda cuanto más mejor. Puedes verlo como un inconveniente o

como una ventaja.
La principal dificultad de encontrar a un buen agente o ser aceptado en la
cartera de una agencia, es la misma que la de acceder a una editorial con-
vencional: no suelen aceptar originales no solicitados.
Y cuidado, porque peligros también los hay. Elige bien a tu representante
igual que él te va a elegir a ti. Aunque la mayoría son grandes profesionales,
serios y dignos, investiga su reputación antes de aceptar ninguna represen-
tación.
Ciertas «agencias literarias» solo son un reclamo para atraer escritores y
poder venderles correcciones de estilo, sesiones de editing y demás servi-
cios. Después, cualquier representación efectiva brilla por su ausencia y el
autor termina publicando en editoriales de mala muerte, deseosas de cap-
tar autores novatos.
Si es que termina publicando, claro.

HABLANDO EN PLATA…
Corre mucho avispado por ahí sabedor del gran negocio que puede hacer
con los escritores que desean abrirse camino. Las posibilidades son muchas:
servicios para escritores, editoriales de coedición o autopublicación, agen-
cias literarias, editoriales digitales, plataformas de venta y promoción…
No tengo nada en contra de todas estas posibilidades de negocio, al contra-
rio. Considero que son muy necesarias y que los escritores necesitan este
apoyo, cada vez más y en mayor número.
Lo que cuestiono son los medios y métodos para hacer el negocio.
Los que se aprovechan de los sueños e ilusiones de la gente, haciéndoles
creer que ciertos servicios y productos les conducirán a lo más alto, cuando
en realidad lo que consiguen es hacerles gastar dinero en cosas que no ne-
cesitan e incluso les pueden perjudicar.
El ejemplo es clarísimo: ¿cómo se puede recomendar a un escritor una co-
rrección de estilo de su novela, cuando la novela es incomprensible porque
la historia está mal contada?

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¿Cómo se le puede vender a alguien una tirada de mil ejemplares o la con-

versión a los distintos formatos digitales de su obra, cuando los personajes
y los diálogos no tienen consistencia alguna?
¿Cómo se le puede decir a un autor que se le va a representar frente a las
editoriales cuando ese autor ha escrito algo impublicable?
No.
Prefiero herir la sensibilidad de alguien al decirle que su novela es infumable
a aprovecharme de su ilusión para ganarme la vida. Prefiero ayudar a Rosi a
alcanzar su sueño de ser escritora, que hundirla en la miseria emocional y
material para pagar mi hipoteca.
Puedes creerme o no, depende de ti. En todo caso, puedes leer algunos tes-
timonios de personas que ya han trabajado conmigo aquí.
No es la primera vez que aconsejo a alguien, no me hace caso —lo cual es
muy respetable— y regresa meses después de haberse arruinado para que
le ayude con el estropicio que le han hecho.
Entonces, doliéndome en el alma, algunas veces debo decir que lo siento y
que gracias… pero no, gracias. ¿Sabes por qué?
Porque se ha quedado sin dinero y yo también tengo un negocio: uno ho-
nesto. Podría tener una falsa Editorial o una falsa Agencia Literaria, pero
prefiero tener una Asesoría para Escritores Independientes.
Y lo siento, pero no trabajo gratis ¿y tú?
Por eso, el primer paso que recomiendo siempre dar a un escritor es…

que un profesional con criterio objetivo le ofrezca una

valoracion sobre su obra y se deje aconsejar sobre los
pasos a seguir antes de publicar.
A tal fin, he diseñado la CONSULTORÍA LITERARIA PARA ESCRITORES
INDEPENDIENTES, para ofrecer este punto de vista profesional y objetivo.
Puede significar la diferencia entre publicar un éxito editorial o un rotundo
fiasco. Te aseguro que recuperas la inversión de la consultoría con creces.
Puedes ver información detallada y reservar tu plaza en este enlace.
Espero que tomes las decisiones más acertadas. ¡Gracias por leerme!

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BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA
Estos libros te ayudarán con una visión global de la escritura y otros aspec-
tos muy importantes a tener en cuenta en el oficio de escribir:
El oficio de escritor, Alejandro Quintana (2013): contiene las cuatro claves
imprescindibles que los escritores deben dominar en esta era digital.
Editor, Tom Maschler (2009): anécdotas y peripecias del editor más exitoso
del siglo XX, que revelan curiosos entresijos editoriales.
El reto de escribir y publicar, Lorraine C. Ladish (2002): de los primeros pa-
sos a la firma del contrato editorial.
Marketing para escritores, Neus Arqués (2009): las claves del marketing
para todo aquel que desea promocionar y vender una obra literaria.
Escribir ficción, Edith Wharton (1925): lúcidas reflexiones sobre la novela y
los mecanismos de la narrativa.
El arte de la ficción, David Lodge (1998): aspectos clave sobre el proceso de
la construcción literaria.
Cómo no escribir una novela, Sandra Newman & Howard Mittlemark
(2010): divertido y práctico tratado sobre errores comunes al escribir.
Mientras escribo, Stephen King (2011): autobiografía del exitoso autor es-
tadounidense, que cuenta su relación con la escritura.
Y en este enlace encontrarás todos los artículos del blog dedicados a la ca-
tegoría de publicar libros.

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Este libro fue terminado de escribir, revisar y

editar en un lugar del planeta Tierra, un 22
de octubre del año 2014, poco antes de su
publicación y lanzamiento a escala mundial.

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