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Antología de cuentos
1. . urbanos con humor e ironía

Selección y estudio preliminar de

Lauro Zavala ·

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LA CIUDAD
ESCRITA
Antología de cuentos
urbanos con humor e ironía

Selección y estudio preliminar de

Lauro Zavala

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Ediciones del Ermitaño

MINIMALIA
Primera edición, octubre de 2000
Tercer a reimpresión, septiembre de 2006
Director de la colección: Alejandro Zenker
Cuidado editorial: Elizabeth González
Coordinador de producción: Beatriz Hernández
Viñeta de portada: Rafael Barajas, El Fisgón
© 2000, Solar, Servicios Editoriales, S.A. de C.V.
Calle 2 número 21, San Pedro de los Pinos
Teléfonos y fax (conmutador): 5515-1657
Correo electrónico: solar@solareditores.com
Página electrónica: www.solareditores.com
ISBN 968-6567-76-3
Hecho en México
Prólogo
Esta antología es un homenaje a la escritura narrativa
urbana. Aquí he seleccionado un grupo de cuentos
publicados en distintas ciudades del país durante las
últimas dos décadas, es decir, en el periodo compren-
dido entre 1979 y 1998.
Inicio esta compilación con un par de textos que
son un antecedente inevitable de la escritura humo-
rística en México: uno de los cuentos que forma parte
de la serie de parodias policiacas de Pepe Martínez de
la Vega, y una de las crónicas urbanas de Jorge Ibar-
güengoitia. Ambos textos son parte de una tradición
muy antigua, y a la vez son un antecedente inmedia-
to de la escritura humorística urbana, especialmente
en la Ciudad de México.
Precisamente durante este periodo el crecimiento
excesivo de la Ciudad de México la ha convertido ya
en una inmensa aglomeración de ciudades, cada una
de las cuales cuenta con su identidad lingüística,
5
 ideológica y cultural, e incluso con su propia tradi-
ción literaria.
Algunos narradores han identificado esta especifici-
dad en su escritura narrativa, como es el caso de Tepi-
to (Armando Ramírez en Bye bye Tenochtitlan); Ciudad
Neza (Emiliano Pérez Cruz en Borracho no vale); la
colonia Roma (IgnacioTrejo Fuentes en Crónicas roma-
nas), la Condesa (Luis Miguel Aguilar en Nadie puede
escribir un libro) y Ciudad Universitaria (Guillermo
Sheridan en Cartas de Copilco y otras postales).
Al mismo tiempo, muchos de los narradores de la
Ciudad de México y otras ciudades juegan con las
fronteras entre el cuento literario y otros géneros de
la narrativa breve, como estrategia literaria para dar
cuenta de la complejidad del universo urbano.
Es así como algunos narradores exploran las fron-
teras entre cuento y crónica generacional (Juan Vi-
lloro en "Alfonso del Pedregal" y otros textos de
Tiempo transcurrido); entre cuento y crónica de viajes
(Guillermo MacLean en "Oue veinte años no es
nada" y otros cuentos deDesvidas), o entre cuento y
declaración amorosa (Óscar de la Borbolla en "Len-
guaje cabalístico" y otros cuentos de El amor es de cla-
se). En la escritura de todos estos viajeros encontra-
mos el tono irónico y en ocasiones mordaz que los
caracteriza.
Hay muchas formas posibles de leer los cuentos
que se ofrecen a continuación. Es posible, por ejem-
plo, recordar la distinción entre el espacio de la calle y
6
rl espacio doméstico (que ya está muy lejos de las distin-
ciones genéricas tradicionales), o entre las formas de con-
vivencia familiar y las formas de recreación individualista
en las ciudades contemporáneas.
Elhumor en estos cuentos suele tener un caracter críti-
co, y en ellos encontramos la crónica de problemas comu-
nes a todo habitante de la ciudad, como la irregularidad
de los servicios públicos ("Artes menores, viajar en ca-
mión" de Jorge Ibargüengoitia); los efectos cotidianos de
la política económica ("La rosa púrpura de San Lázaro"
de Guadalupe Loaeza); la persistencia de la corrupción
policiaca ("Recordar es volver a gatear" de Emiliano Pérez
Cruz) o la tendencia a la colectivización de la intimidad
("No me iré sin ti" de Rafael Pérez Gay).
Los personajes que habitan estos cuentos sufren todo
aquello que nos aqueja a los habitantes urbanos: la inad-
vertida conversión de la violencia en un espectáculo co-
tidiano (en "Mariachis muertos sonriendo" de Paco
Ignacio T aibo II); el surgimiento de la inesperada cruel-
dad infantil (en "Los asesinatos del edificio tres" de Ra-
fael Barajas, El Fisgón) y la espeluznante experiencia de
atravesar por los laberintos de la burocracia urbana
(como en los diálogos absurdos ejemplificados en "De-
pende" de Guillermo Sheridan).
Hay que recordar, sin embargo, que la ironía de estos
narradores nos permite a la vez reconocer los alcances de
estos problemas y reflexionar sobre su dimensión moral.
Pero no todo son problemas. No es gratuito que algu-
nos autores estén orgullosos de su ciudad y le dediquen
7
textos de clara filiación poética (sin dejar de lado el
rente, un viaje hacia lo otro y el inicio de un diálogo mas
humor y la ironía). Este es el caso de "Por qué Tijuana
satisfactorio con la realidad.
es el centro del universo" de Luis Humberto Crosth-
En todos estos cuentos se adoptan el humor, la ironía,
waite: "Tijuana para principiantes (bonus track)" de
la parodia y el sarcasmo para hacer así más habitables los
Rafa Saavedra; "Como si fuera un gato" (sobre un lu-
espacios urbanos. Esta selección antológica es, tomada
gar entrañable de Ciudad Juárez) de Juan Rosales, y
en conjunto, una convincente declaración de principios.
esa excepcional elegía simultáneamente tierna y crí- LAURO ZAVAlA
tica de la famosa "Parábola de la ciudad de Mérida" de Agosto, 2000
Agustín Monsreal.
Algunos personajes son casi arquetípicos del ámbi-
to urbano, como la "Sencilla mujer de mediodía" de
Guillermo Samperio; la "Tía Mónica" de Ángeles
Mastretta; "Esperanza número equivocado" de Elena
Poniatowska, o los "Nuevos tipos mexicanos" de Luis
Miguel Aguilar.
Por otra parte, no podía faltar en esta fiesta de las
ciudades el homenaje al lenguaje, precisamente en
sus variantes lúdicas ("Diálogo con una secretaria"
de Rafael Bullé-Goyri); regional (en toda la narrati-
va de Emiliano Pérez Cruz), o idiolectal ("El caló
como acto de justicia" de Lazlo Moussong).
Y tampoco podían faltar las muestras de parodia
genérica. Además del cuento policiaco ("El asesina-
to de ochenta centavos") he incluido una breve paro-
dia de la ciencia ficción catastrofista ("Lo último de
nuestras vidas" de Héctor Chavarría).
El humor es una estrategia narrativa y puede ser
también un estilo de vida, una crítica a la sociedad,
una ruptura de lo previsto, una exploración de lo dife-

9
8

Como si fuera un gato
Juan Rosales"
La gente lo sabía bien y por eso se lo dijeron muy cla-
ro: "No vayas a ese lugar", pero ella no hizo caso; pu-
dieron más sus ansias de diversión que la prudencia,
en esas circunstancias tan requerida.
(Hacía frío esa noche). El viento corría por el barrio
provocando un chillido que hacía temblar de puro mie-
do a la buena de Doña Toña, una anciana que esperaba
la muerte mirando el mundo a través de la ventana. En
el reloj de ElParado, el borracho más querido de la cer-
vecería Cruz Blanca, daban las diez en punto.
(Pa'el caso que hizo). Y cómo, si la pubertad hervía
en el vientre de Cecilia, la misma que ardía ya en sus
venas de virgen haciéndole soportar el frío de invier-
no. "No vayas", se lo dijo por segunda vez su madre,
* Juan Rosales, "Como si fuera un gato", Al margen, Ciudad
J uárez, 1995, p. 11.
134
pero nada: salió corriendo de la desastrosa vecindad,
cruzó unas palabras con su amiga Clarita antes de
subir al Ford verde de Juan, su primer amor. 1¡1
!.'11
111
(El beso de la araña). Juan condujo con garbo. Llega-
ron a la avenida Insurgentes esquina con Mérida, ahí un
perro los saludó con su ladrido. Ahí el Ford dejó de an-
dar, "[Chin, Ceci, sebotaron los sellos,maldito charco!"
(Un chavo bueno para nada). Saltaron del carro para
encaminarse con sus trapitos relucientes, ad hoc para el
baile, hasta la parada de la Vicente Guerrero y tomar
un camión que los llevaría hasta el lugar que hace diez
años estaba de moda en Juárez. Ceci creyó ver por úl-
tima vez la puerta de madera de la cantina donde un
día murió su padre, después de acabarse él solito tres
litros de tequila, sin sal ni limón. Por eso, porque cre-
yó que sería la última vez, soltó unas lágrimas y no
por lo que le estaba haciendo Juan con esas manos
que se paseaban por sus muslos, aprovechando la os-
curidad del transporte.
(Se carcajeaba como si fuera un gato). Pasaron el Par-
que Borunda. En ese pasto tuvieron su primer en-
cuentro amoroso, hacía apenas una semana. La risa
volvió a Ceci cuando recordó el trozo de excremento
que soltó una paloma blanca, ese día que su novio
quiso limpiarle con la lengua los residuos de choco-
late con su lengua de lépero. La nariz de Juan quedó
hecha un asco y desde aquella ocasión nunca pudo
contener la sensación de parir una vaca de su vientre
cada vez que lo besaba.
135
 (Serían como eso de las 11:30 de la noche). La hora de toria del salón Malibú, bautizado de diabólico para
yo no fui. Por fin, el viejo camión azul pasó la curva siempre, aún después de que fue sepultado por un
de San Lorenzo, los dejó en su destino ¿final? Risas, moderno centro comercial.
tamborileo de los cuerpos, arrumacos, besitos, besi- (Sí señor, por Dios que es cierto. Espéreme nomás ... iju-
tos. Cinco mil pesos la entrada, por cabeza. Los Silver lieta no vayas a venir tarde! Condenada escuincla, sí usted
allá adentro: "la luna, la luna, la luna, que una tarde la viera señor reportero). Pero todo cambia a las tres de la
me fuiste a dar". Acomodarse, beber, sentir el calor mañana cuando el marketing cerró sus puertas y hay
del alcohol en el pecho, en el estómago y en el ánimo. pocos carros en la calle: los vecinos nunca se pierden
Fuera el invierno, el frío no interesa. una carcajada como de gato que se escucha cada vier-
(iDios nos asista!). El salón Malibú en su apogeo, el nes y parece que viniera de abajo, sí de abajo, del edifi-
grito de "no vayas" en el olvido,Ceciy Juan, Juan y Ceci, cio que hoy ocupa aquel lugar destinado a la diver-
uno solo la unicidad en la pista, al son de las baladas sión: el salón Malibú.
populares, romanticonas. El calor es mucho, los abri-
gos estorban, la vergüenza también, la decencia de los
meseros desaparece en cada bolsillocon billete salido.
(En una finca veraniega Doña Inés a juan sus caricias
niega). Bailar, bailar hasta estropearse el vestido, ja ja
ja, la la la, soy feliz, muy feliz. La leyenda de la apari-
ción del Diablo Cojuelo a nadie importa, el chamuco
pierde vigencia, devaluado, no hace acto de presencia.
Nadie cree lo que dice la gente, nadie, nadie.
(La realidad donde menos te la esperas). Nadie cree, ni
siquiera la hermosa de Cecilia. Nadie, es una mentira
tan grande que hasta el mismo Demonio se soltaría
riendo ... si no fuera por ese rostro de zopilote que se
encontró cerquita de sus labios, luego de levantar la
cabeza del hombro del que creía era su Juan.
(Tenga para que se entretenga). Nadie cree, pero des-
de ese día los vecinos de San Lorenzo cuentan la his-

136 137
sías y sectas weird que nadie sabe de dónde salieron "
pero que cuentan con divertidos infomerciales en te· Indice
levisión. Camiones recolectores de basura, influjos de
coke, gbh y crack sandieguino en la principal arteria.
"Votamos por el futuro y nadie nos escuchó",
"HEM", "Mucha policía, poca diversión", "Viva Cris-
to Rey" son sólo placazos en las paredes de la city, gri-
to que todos ven pero que nadie escucha.
Mi city es un punto librey un aparte sin censura, un
rincón lleno de contrastes y esperanzas, mosaico de
posibilidades y frente en alto; es un desfile de marcas
no registradas y lagos de neón, de cadenas y franqui-
cias; de personas y sentidos en dolby stereo, de lucha y
de intentos, de sueños en technicolor y realidades coti- Prólogo 5
dianas. Como diría un home-boy de la Líber: We're
very proud to live here en la city fronteriza más visita- ESTUDIO PRELIMINAR
da del mundo. Do you understand that, ese? Si no,
fuck off. El humor y la ironía en el cuento urbano
contemporáneo, LauroZavala 13
Un provincianismo cosmopolita 14
Algunas raíces textuales 18
Cruzando la frontera literaria 21
En el principio era la lengua 25
Una ciudad atomizada 29
Domus y polis: de la calle a la casa 34
La tradición de los bestiarios urbanos 37
Después del fin 42
Bibliografía 44

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ANTOLOGÍA

El asesinato de ochenta centavos, Pepe Martínez

de la Vega 55
Artes menores: viajar en camión, Jorge
Ibargüengoitia 64
Esperanza número equivocado, Elena
Poniatowska 69
Sencilla mujer de mediodía, Guillermo Samperio 73
Alfonso del Pedregal, Juan Villoro 79
El caló como acto de justicia, Lazlo Moussong 86
Parábola de la ciudad de Mérida, Agustín
Monsreal 91 La producción se realizó íntegramente
La rosa púrpura de San Lázaro, Guadalupe en las instalaciones de
Loaeza 94 Solar, Servicios Editoriales, S.A. de C.V.
Calle 2 número 21, San Pedro de Jos Pinos
Recordar es volver a gatear, Emiliano Pérez Cruz 99 Tels. y fax (conmutador): 5515-1657
Tía Mónica, Ángeles Mastretta 103 Correo electrónico: solar@solareditores.com
No me iré sin ti, Rafael Pérez Gay 106 Página electrónica: www.solareditores.com
Por qué Tijuana es el centro del universo, Luis En su composición se utilizaron tipos Schneidler Light
Humberto Crosthwaite 118 de 11 y 24 puntos.
Mariachis muertos sonriendo, Paco Ignacio Esta tercera reimpresión consta de100 ejemplares.
Taibo II 122
Lenguaje cabalístico, Óscar de la Borbolla 131
Como si fuera un gato, Juan Rosales 134
Diálogo con una secretaria, Rafael Bullé-Goyri 138
Nuevos tipos mexicanos, Luis Miguel Aguilar 144
Que veinte años no es nada, Guillermo
MacLean 159
Lo último de nuestras vidas, Héctor Chavarría 164
Los asesinatos del ediiicio tres, Rafael Barajas
El Fisgón 171
Depende, Guillermo Sheridan 178
Tijuana para principiantes (bonus track),
Rafa Saavedra 186

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minimalia

El humor es una estrategia narrativa

y puede ser también un estilo de vida,
una crítica a la sociedad,
una ruptura de lo previsto,
una exploración de lo diferente,
un viaje'hacia lo otro y el inicio
•. de un diálogo más satisfactorio
con la realidad.

ISBN 968-6567-76-3

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MINIMALIA

MINlMALIA es una colección que busca recuperar, gracias a las nuevas

tecnologías de composición y producción digital, espacios de divulgación
perdidos a raíz de la reducción de los mercados.

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