Buenas tardes,

Mi nombre es Margarita Fernández de la Fuente y os doy la bienvenida a la defensa de mi trabajo final de máster titulado Influencias del estilo pianístico y compositivo de F. Chopin en el 1er libro
de Estudios para piano de G. Ligeti.

A lo largo de esta exposición trataré de abordar de una forma clara y concisa aquellos aspectos fundamentales tratados en el proyecto.

Comenzaremos acotando el objeto de estudio. La realización del trabajo tiene como finalidad corroborar una hipótesis. Esta es la existencia de influencias compositivas de F. Chopin en la obra
para piano de G. Ligeti. La demostración de esta premisa nos llevaría, además, a manifestar y reafirmar la trascendencia del estilo y técnicas del compositor polaco a lo largo del tiempo y de las
diferentes corrientes compositivas. El primer aliciente para abordar este tema ha sido mi faceta como intérprete y pianista. Ambos compositores, en especial Chopin, conforman importantes
referentes en el plano pianístico, abordándose gran parte de sus obras en los distintos niveles de formación además de formar parte de numerosos programas de concierto. No cabe duda de que
la figura de Chopin marcó un punto de inflexión en la técnica pianística. Sin embargo, puede resultar inverosímil que dos autores cuyo estilo es tan diferente y estando tan alejados en el tiempo
puedan presentar similitudes en cuanto a las técnicas compositivas y pianísticas empleadas. De esta forma, considero de gran interés y repercusión el análisis del estilo de Ligeti centrado en el
creado por el compositor polaco. Así, nos encontramos ante un estudio el cual puede resultar de gran utilidad al intérprete, al compositor e, incluso, al pedagogo. Al intérprete y pedagogo, por
extrapolar la técnica pianística establecida por Chopin y poder aplicar movimientos similares, así como digitaciones o intenciones melódicas a obras que, en un principio y debido a su sonoridad,
pueden presentar mayor dificultad a la hora de ser abordadas. Por otro lado, desde el punto de vista del compositor, resultaría útil observar cómo dos estilos tan distintos pueden presentar
patrones heredados. Por estas razones, he considerado éste un tema apropiado y completo para los distintos perfiles musicales.

Una vez establecido el tema a tratar en el proyecto, resulta fundamental sentar una serie de objetivos a cumplir. El principal deriva directamente de la hipótesis planteada anteriormente:
demostrar la influencia de Chopin en Ligeti. No obstante, para abordar y cumplir satisfactoriamente el mismo, debemos resolver una serie de objetivos secundarios. En primer lugar, realizar una
correcta y completa contextualización del ambiente en el que se escribió el 1er libro de Estudios para piano de Ligeti y, posteriormente, abordar un estudio exhaustivo de la técnica y estilo
compositivo de Chopin. Resueltos estos, debemos analizar la obra escogida en base a los aspectos anteriores. Una vez realizado, podemos abordar nuestro objetivo principal con éxito y, a su
vez, dar respuesta a la hipótesis planteada.

Son estos mismos objetivos los que han marcado la estructura y organización del proyecto. De esta forma, podemos encontrar el trabajo dividido en tres partes fundamentales, para las cuales
hemos precisado de distintas metodologías. Un primer punto el cual contextualiza la obra escogida y expone las características fundamentales del estilo chopiniano. Este está seguido de un
consistente en el análisis de la obra en base a lo estudiado en el anterior. Y, por último, un apartado en el que cuál se exponen los resultados obtenidos tras el análisis, así como una
interpretación de los mismos. Para el primero fue necesaria realizar una búsqueda exhaustiva de bibliografía relacionada con ambos autores. Para ello, recurrí a material tanto físico como digital,
empleando, por lo tanto, una metodología hermenéutica. Para el segundo, la metodología empleada es la analítica, mientras que para la interpretación de los resultados ha sido necesario seguir
el método deductivo. Por último, cabe mencionar que todas las referencias que se han realizado han sido reflejadas según el sistema de citación APA, el cual hemos considerado como el más
apropiado de acuerdo a la estructura y temática del trabajo.

Uno de los aspectos más importantes a tener en cuenta a la hora de afrontar un trabajo de investigación es recopilar y tener constancia de todas las fuentes, estudios y proyectos que se han
realizado hasta el día de hoy relacionados con el tema que pretendemos abordar. De esta forma, podemos y debemos evitar encaminarnos en una investigación que haya sido realizada
anteriormente asegurándonos, así, el proponer un enfoque y punto de vista propio y novedoso. En nuestro caso, debimos consultar la bibliografía existente referente a cada uno de los dos
autores tratados. La literatura acerca de Chopin comprende un campo tan amplio que resulta prácticamente imposible abordarlo al completo. No obstante, han sido consultadas aquellas fuentes
más representativas que han estudiado su estilo pianístico y compositivo como son las obras de Rosen, Chiantore o Hofstadter.
Por su parte, la bibliografía relacionada con Ligeti y, en concreto, con su 1er libro de Estudios para piano, es más reducida y notablemente más fácil de abordar. Encontramos distintos análisis de
los estudios desde variados puntos de vista como pueden ser armónico, estético o, incluso, interpretativo. No obstante, pese a que existen numerosos proyectos que estudian la influencia de
Chopin en compositores posteriores como son Debussy, Ravel o Rachmaninoff, no existe, hasta el día de hoy, ninguna investigación que haya tratado específicamente su influencia en la música
de Ligeti.

Habiendo tratado estos puntos, que comprende los pilares fundamentales de un trabajo de investigación, procederé a explicar brevemente el desarrollo del mismo, explicando la idea principal de
la que surgió y cómo ha ido cambiando y evolucionando gracias a la labor investigadora realizada. El tema abordado surge a partir del conocimiento de la existencia de una pieza para dos
pianos de Ligeti, titulada Selbsportrait, cuya parte central es una clara referencia al Finale tan característico de la segunda sonata de Chopin. A través de ello, comencé a estudiar el contexto de
la obra de Ligeti, así como la evolución de su producción y estilo. De esta forma, pude apreciar que la segunda etapa estilística de este compositor estuvo especialmente marcada por la lectura
de un capítulo de un libro de Hofstadter el cual habla de diversos aspectos de la música y técnicas compositivas de Chopin. Ya que las primeras obras compuestas tras esta lectura fueron el
primer libro de Estudios para piano, el Trio con trompa y el concierto para piano, consideré de notable interés centrar el análisis en una de estas tres obras en vez de en la escogida en un
principio. La elección particular del primer libro de estudios se debe a que se trata de una obra centrada en la técnica pianística, ciñéndose, así, de una forma más estricta, al tema de estudio
escogido.

De esta forma, abordé con gran interés el capítulo del libro de Hofstadter para conocer de primera mano aquella visión que había revolucionado la idea compositiva de Ligeti, siendo la hemiola el
principal elemento destacado. No obstante, antes de enfrentarme a un análisis de los estudios de Ligeti, he considerado oportuno analizar de una forma más profunda el estilo y técnica
chopinianas ya que, así, encontraría aspectos que, pese a no ser tratados por Hofstadter, habrían sido, casi con total certeza, estudiados previamente por Ligeti, de quien se conoce que
estudiaba a diario numerosas obras del compositor polaco. Una vez adquirido un conocimiento amplio, me dispuse a analizar la obra escogida desde un enfoque particular, centrado en los
aspectos que caracterizan la escritura chopiniana. Así, pese a conocer las distintas influencias de otros estilos o autores, no consideré apropiado ni oportuno tratarlas en el proyecto, ya que
estas han sido estudiadas en otras investigaciones. Para finalizar este apartado, podríamos resumir aquellos aspectos encontrados de forma más reincidente en nuestro análisis. Estos son: una
textura visual homogénea, el uso desarrollado y explotado de la hemiola, preferencia por digitaciones que utilizan los dedos 4º y 5º, así como el 1º para la ejecución de las melodías, elección de
posiciones naturales de la mano, distribuyendo las teclas negras de forma que las toquen los dedos largos, el uso de un contrapunto ilusorio y un intercambio natural de distintas líneas
melódicas.

Tras la realización del proyecto hemos llegado a una serie de conclusiones las cuales están basadas en la hipótesis planteada, así como en los objetivos propuestos. En primer lugar, hemos
confirmado y corroborado la hipótesis, así como el principal objetivo, demostrando la existencia de influencias compositivas y pianísticas de Chopin en Ligeti. De la misma forma, tras una
adecuada contextualización y estudio del estilo chopiniano, hemos contemplado cómo hemos alcanzado un completo análisis en el cual encontramos una mayor cantidad de elementos
chopinianos de los que en un principio esperábamos. Así, podemos afirmar que la figura de Chopin repercute de manera importante en el estilo y técnicas pianísticas de compositores posteriores
que distan incluso un siglo de diferencia del primero.

Además, a raíz de los hallazgos realizados, han surgido nuevas líneas de investigación que espero poder abordar próximamente. En primer lugar, profundizar en el análisis del último de los
estudios, el cuál fue imposible debido a la gran extensión de este. De la misma forma, analizar las otras dos obras que marcaron la nueva etapa compositiva de Ligeti para poder confirmar y
ampliar, así, la influencia chopiniana. Por otro lado, realizar un análisis que compare obras de las distintas etapas para poder apreciar de una manera más clara la aparición de aquellos
elementos que demuestran la influencia de Chopin. Y, por último, analizar el papel que tiene el Finale de la 2º sonata para piano de Chopin en el Selbsportrait del compositor húngaro, estudiando
hasta qué punto el denso cromatismo que emplea Chopin influye en el utilizado por Ligeti.

En este punto concluye la defensa de mi proyecto de investigación. Ahora intentaré responder cualquier cuestión que quieran plantear.