Análisis Fuga en Mi menor Alexander Scriabin

Estructura

 Exposición cc 1 al 21
 Divertimento cc. 21 al 27
 Segunda Exposición cc. 28 al 45
 Primer Stretto cc. 47 al 49
 Segundo Stretto cc. 51 al 54
 Pedal cc. 62 al 65
 Coda cc. 65 al 66

Modulaciones

Exposición Divertimento Segunda Exposición Segunda Exposición Tercera Exposición

Tonalidad principal Relativo mayor Stretto Pedal

Mi menor Sol Mayor Do Mayor La menor Mi menor

1. Exposición:
En compas 1 se enuncia el sujeto en la voz del bajo, se observa una melodía en el cual se basa
en la escala menor melódica, esto produce que dentro de la misma melodía se observe un
intercambio de modo en los acordes de V y IV. Además, en la melodía se observa un cromatismo
descendente comenzando de un Mi4 hasta un Do4.

Figura 1: Sujeto Original.

La Repuesta
Luego de que el sujeto se presenta en la voz del bajo, en compas 5 observamos al repuesta
y la voz encargada de presentarla es la voz del tenor, la misma es Repuesta Real.
Figura 2: Repuesta
Seguidamente en compas 9 nuevamente aparece el sujeto original, ahora en la voz de la
Alto, no se observan cambios con respecto a la voz del bajo. En Compas 13 la voz de la soprano 1
realiza la repuesta a la voz de la Alto. A su vez en compas 18 la Soprano 2 nuevamente presenta al
Sujeto Original.

2. Divertimento

En los compases del 21 al 27 se observa el divertimento, este a su vez cumple la función de

modular a las tonalidades vecinas. En compas 22 se observa como comienza la modulación hacia la
relativa Mayor, es decir a Sol mayor, y que además en los compases finales de esta sección se
observa nuevamente una modulación haciendo una cadencia perfecta en compas 26, esta cadencia
nos lleva hacia la tonalidad de Do mayor, que nos desembocara en la Segunda Exposición.
Si comparamos con las modulaciones propuestas por Soler, notamos que esta cumple con
el texto del teórico.

Figura 3: Divertimento

3. Segunda Exposición

En esta sección compas 28 al 39, ya asentada en la tonalidad de Do mayor, observamos

nuevamente las presentaciones del sujeto original como sus respectivas repuestas.
Figura 4: Comienzo de Segunda Exposición

En compas 41, dentro de la misma sección observamos una modulación hacia el IV menor,
es decir a La menor. En compas 43 se enuncia el sujeto en la nueva tonalidad menciona en la voz
de la soprano 1.

4. Stretto

Dentro de la fuga en Mi menor de Alexander Scriabin, observamos dos stretto. El primer

stretto lo observamos en compas 47, desde el análisis del papel, este compa podría decir que es la
respuesta del sujeto 43 ya que este se enuncia en la tonalidad de la menor, y lo que aparece en
compas 47 seria en el quinto grado. Pero desde la escucha observamos que en compas 48
nuevamente se enuncia una respuesta. Por lo tanto, claramente podemos decir que el stretto se da
entre la voz del tenor en compas 47 y la voz de la soprano 2 en compas 48.

Figura 5: Primer Stretto

El segundo Stretto que se observa es en compas 51, a diferencia del primer stretto, ahora
observamos que se da entre cinco voces. La caracteristica de este stretto es que se dan por quintas,
comenzando en el bajo con un Mi; seguido por el tenor en Si; luego la Alto en Fa#; la siguiente voz
es la Soprano 1 en Do# y para finalizar la Soprano 2 en Sol#.
Figura 6: Segundo Stretto

5. Pedal

En compas 62 observamos la sección del pedal, la misma comienza con un pedal de

Dominante pero en compas 63 el pedal pasa a ser un pedal de Tónica, a su vez podemos decir que
el pedal se duplica, y eso se observa en las voces inferiores.

Figura 7: Pedal de Tónica

6. Coda

En compas 63 nos encontramos en la sección de la Coda, el sujeto original en la voz superior

y el carácter de conclusión con la cadencia perfecta, son elementos que nos indican la coda.

Figura 8: Tercera Exposición