ASA "ALTAZOR"- TORCA
niveles colocados sobre el terreno mismo. También en los dos
Construyes una casa
Y tu corazón la madura
Como un lecho, como un fruto.
Y tu cuerpo allí se refugia
Y tus sueños allí se prolongan.
Es la casa de los días tiernos.
Y de los besos en la noche.
Paul Eluard.
en piso alto, estando el resto de la casa dispuesto en varios
Build a house
And your heart will mature it
As a bed, as a fruit
And your body will take refuge there
And your dreams will be prolonged there
It is the house of tender days
And of kisses in the night.
Paul Eluard.
1 ROGELIO SALMONA
UNDINAMARCA.
La más reciente de las casas campestres diseñadas
por Salmona, a la fecha (2004-5) le fue encargada, con un
programa de moderada extensión, en el 2002, para un lugar
ciertamente insólito, empinado a gran altura en los cerros orien-
tales del norte de la sabana de Bogotá. La construcción tuvo
lugar entre el 2003 y el 2004. La fuerte inclinación del terreno
se contrapone en el lugar a un espectacular dominio visual del
paisaje circundante, el cual a su vez se torna omnipresente en
toda el área de la casa.
Rogelio Salmona aborda el tema de la casa semi-cam-
pestre (lo campestre en la sabana de Bogotá no tarda en asumir
un aire de "ciudad jardín" o de suburbio de muy baja densidad y
gran lujo habitacional) con una actitud arquitectónica diferente
de su planteamiento ideológico para edificios institucionales u
oficiales. En cierto modo soterrado, el arquitecto crea, una y otra
vez, para diversos clientes, su propia y personal casa, aunque su
vida no vaya a ocurrir en el marco físico de esas residencias en
las cuales se acerca tan íntimamente al sentido de lugar y la
poética de lo existencial.
En cierto modo, las restricciones al área disponible para
la casa, accidentales en la residencia para Gabriel García Már-
quez en Cartagena, son autoimpuestas en éste caso, al adoptar
para el proyecto un punto de las empinadas laderas de los ce-
nos vecinos a la hacienda colonial de "Fusca" donde no era
posible crear artificialmente una explanada extensa, siendo
necesario disponer niveles escalonados aparte para el estacio-
namiento de vehículos, tanques y sistema de bombeo de agua,
etc. Ello produjo un resultado similar en organización espacial
de la casa "Altazor" y la del escritor García Márquez, en el
sentido de hacer necesaria la localización de la "suite" de los
Propietarios de la casa en una especie de "mirador" o atalaya
655
casos las cubiertas planas fueron tratadas como terrazas e in-
corporadas como tales a la relación espacial entre la casa y el
espectacular paisaje en torno a ésta. En una y otra residencia
quedó así planteado básicamente, el paseo arquitectónico que
liga el paisaje exterior con el espacio interior y éste con la re-
cuperación del entorno desde las terrazas.
Paradójicamente, Salmona se aproxima de modo muy
sencillo a un planteamiento arquitectónico relativamente com-
plejo. Abandonando la retórica de las diagonales y la dialéctica
de las yuxtaposiciones espaciales pero utilizando sí el reperto-
rio de recursos compositivos y utilitarios que le es más familiar,
es decir, patio central como clave espacial del esquema, pérgo-
las para enfrentar el sol de la tarde, atarjeas para el agua lluvia,
estanques o "espejos de agua", volúmenes prismáticos caren-
tes de decoración, homogeneidad cromática y textural, etc.,
Salmona procede con un rigor formal totalmente aparte de la
festiva celebración formal de la biblioteca "Virgilio Barco".
Quizá en esto intervino la decisión técnica de utilizar integral-
mente muros en concreto y no en mampostería de ladrillo. En
esta y otras casas recientes, Salmona trata de romper la forzo-
sa, muy difundida y simplista asociación de ideas entre su acti-
vidad como arquitecto y el uso sempiterno del ladrillo - y de las
bóvedas - como material y forma omnipresentes en sus obras.
Cabe señalar que, como se indicó en el texto correspondiente
al diseño de las "Torres del Parque", éstas fueron pensadas
para tener fachadas en prefabricados en concreto y que tar-
díamente Salmona llegó, por un arcano proceso de ensayo y
error intelectual, a la escogencia del hermoso ladrillo bogotano
como material para el rostro de su gran obra bogotana. No
cabe tampoco invocar su familiaridad con el ladrillo y su mane-
jo arquitectónico desde su niñez, puesto que también el cemen-
to y el concreto estuvieron anímicamente presentes para
Salmona desde su trabajo en Francia con arquitectos como
Bernard Zehrfuss y Jean de Mailly, cuyas obras enfatizaban el
Comienzo de la secuencia de espacios: Paisaje-terraza-salón Beginning of the spatial sequence: landscape-terrace-living room. Continuación de la secuencia espacial transparente terraza-salón-ga- Continuation of the transparent sequence of spaces: extei
cría-patio. terrace-living room-gallery- central patio.
 Final de la secuencia espacial que liga el espacio natural con el patio End of the spatial sequence connecting the outer (natural) sp
icia espacial transparente terraza-salón-ga- Continuation of the transparent sequence of spaces: exterior
interior. with the inner patio.
terrace-living room-gallery- central patio.

uso del hormigón armado y los elementos prefabricados. Cabe Humanas de la Universidad Nacional el uso del concreto
señalar, así mismo, que en obras como el Museo de Arte Mo- muy extenso y al menos tan hábil como el del ladrillo. La p
derno de Bogotá, la biblioteca Barco y el edificio de Ciencias ocupación por el uso de los materiales por parte de un gr
lisaje-volumetría hacia el occidente de la casa «Altazor».
les análoga a la que se podría plantear acerca de la
mpleaba Gutemberg para imprimir libros o el papel
Mozart para escribir sus partituras. "La calentura ,
)iduría popular española, no está en las sábanas".
ri la casa "Altazor" (halcon cazador; en árabe) el
positivo y espacial más notable supone lo que desde
e vista es una contradicción y desde otro una inspirada
;ión de las condiciones fisicas y ambientales del lugar:
en las fotografías cómo el paisaje lejano se incorpora
del salón y comedor mediante lo que es prácticamen-
sión total de la fachada de la casa a favor de un gran
Esa transparencia tiene otra en el costado interno del
lo cual dicho efecto se prolonga hasta el patio central.
uencia paisaje-terraza-salón-galería-patio resulta con-
:ablemente atrayente en lo ambiental.
riérgicamente, Salmona opone a la aleatoriedad del
tural una casa conformada por prismas rectangulares,
xactamente lo opuesto a la irregularidad geométrica
659
ROGELIO SALMONA
The landscape-volumetry relationship at «Altazor».
de los cerros adyacentes. La posible contradicción sería : ¿para
qué oponer a un espacio natural abierto tan formidable como el
que hay allí otro espacio, éste artificial, el del patio interior?. Y si
ello es así, ¿por qué crear la continuidad espacial señalada en +5.70
+5.50
lugar de preservar la intimidad e independencia del patio con
5.10
respecto al paisaje, tal como ocurre en la arquitectura colonial?.
Para tales cuestiones no existen respuestas tajantes. La arqui- 13.99
tectura que propone Rogelio Salmona abunda en matices, en
alguna que otra ambigüedad, y por supuesto, también él podría .49
.2.133
decir: yo soy yo y mis contradicciones. El lugar natural, me- +2,80
+278
diante esa transparencia, entra en la casa y se apodera de ella.
La estética resultante del riguroso orden espacial planteado allí
no deja lugar a dudas. Quizá voluntariamente, Salmona regresa
en "Altazor" a la definición corbusiana: La arquitectura es el
juego magnífico de los volúmenes bajo la luz solar. ,tr
Ese juego no está exento, en "Altazor", de una calidad 7
lírica, que no lúdica, dejada con gracia y saber, por su arquitec- 1.30
„me.— 1J
to al pensar una tras otra casa.
-200 Corte A
 41A
U-
—U

A
c

rJ

Eil

4IA l> 41D

+633 -4-15.33

o
+6.60

4.80
510
_44.80

o 4.42

+2.94
111111111.1.11 42,83
7
ig .60 +2.60

E .98
+2.10 +2.44
2.10
•
rJ +2.44
/
7 /
■ +1.72 7
+1.57

■ 7 414 7
-1.14 LL
--Y I 411) _*
-.68
-.70

4200

Corte D
661
ROGELIO SALMONA