Cycling On The Suspension4-4a-Final-Traducido

Adventures in Harmony - Mastering Chord Suspensions
Ciclo en la suspensión ........................................................................................................................................5
1.1 Ciclos - Acordes de Paso .............................................................................................................................6
2.El Dominante (V) como suspensión ............................................................................................................... 7
3. Una nota sobre claves alternativas y transposición ....................................................................................8
4. El proceso de armonización y requerirá la referencia de volúmenes ......................................................10
5. Armonizar - What a Friend We Have in Jesus..............................................................................................11
5.1 La palabra - "¿ What " .................................................................................................................................13
5.1.1 La complicada Key Shift tradicional .......................................................................................................16
5.1.2 Ejemplo - Comprender el tono de base ..................................................................................................16
5.1.3 Ejemplo - Uso de los números ................................................................................................................17
5.1.4 Ejemplo - Desplazamiento de un ciclo completo ...................................................................................19
5.1.5 Ejemplo - El ciclo ......................................................................................................................................21
5.1.6 Ejemplo - El ciclo - Una Aplicación .........................................................................................................28
5.2 Armonización de la palabra - un ................................................................................................................29
5.2.1 Un alternativo ciclo ..................................................................................................................................30
5.2.2 acordes en la escala de tonos .................................................................................................................33
5.2.3 Un ciclo que se mueve en Cuartas .........................................................................................................36
5.2.4 acordes adicionales .................................................................................................................................38
5.2.5 fuera de escala Secuencias .....................................................................................................................39
6. Un acorde en cada Nota ................................................................................................................................43
7. Resumen ........................................................................................................................................................44
8. ¿Qué amigo tenemos en Jesús ....................................................................................................................46
8.1 Armonización de las palabras " What " .....................................................................................................46
8.1.1 Más posibilidades .....................................................................................................................................48
8.1.2 Personal Tip ..............................................................................................................................................49
8.2 Armonización de la palabra "Friend" .........................................................................................................50
8.3 Armonización de la palabra "We" ..............................................................................................................51
8.4 Armonización de la palabra "Have" ...........................................................................................................52

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8.4.1 Armonización de la palabra "In" .............................................................................................................53
8.5 Armonización de la palabra parcial "Je" ...................................................................................................55
8.6 Armonización de la palabra parcial "sus" .................................................................................................56
9. Armonización Completado " What a Friend " .............................................................................................58
10. Nunca Transposición De nuevo .................................................................................................................61
10.1 El Lazy Slide ...............................................................................................................................................63
10.2 memorizar los acordes en todos los tonos .............................................................................................64
10.3 Uso del Sistema Número ..........................................................................................................................66
10.4 El resultado antiguo de transposición ....................................................................................................71
10.5 El Nuevo Método .......................................................................................................................................74
11. La armonización realizados en (Eb) - El uso de acordes en Db ..............................................................83
11.1 Una mirada más cercana ..........................................................................................................................85
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1. Cycling on the Suspension
En este volumen nos vamos a centrar en un método de cómo crear y hacer bonitas
transiciones y movimientos acordes de sus canciones favoritas. Vamos a utilizar la técnica
descrita en las aventuras en el Manual de la Armonía Armonía en el que armonizar con la nota
de la melodía. Esta técnica fue introducida inicialmente utilizando las voces contenidas en el
volumen - Voicings avanzada para la melodía y Armonización de suspensión.
Vamos a echar un vistazo detallado a un método de armonización melodía llamada completa
un ciclo en la suspensión. La suspensión es la nota más alta de cualquier acorde dado.
Cuando hacemos una armonización melodía, la presente nota más alta corresponde a la nota
de la melodía de su canción
Ciclo en la suspensión es donde puedes tocar muchas transiciones de acordes para una sola
melodía casi como si estuviera tocando acordes en un ciclo. Cada acorde que se toca al hacer
un cambio de acorde debe tener la misma nota de la melodía en la parte superior.
Por ejemplo, supongamos que la nota de la melodía es un (Bb), y que quería Tocar un ciclo de
cuatro acordes. Se podría tocar cuatro acordes diferentes en secuencia, y cada acorde
tendría el (Bb) como la nota más aguda; pero la nota del (bajo), podría ser cualquiera de las
doce notas posibles. Esto podría ser un acorde (Ab) seguido de un (C) acorde, (Gb) acorde, y
luego un (D), y cada uno de esos acordes, debe tener el (Bb) como la nota más alta.
Mediante el uso de la técnica de ciclo en la suspensión, se verá que uno puede crear
fácilmente hermosas transiciones de acordes de su canción favorita. A continuación se
muestra un ciclo de tres acordes con la nota (Gb) como la suspensión..
LLC.
1.1 Ciclos – Acordes de paso
Ciclo en la suspensión es un método de adición de bellos acordes de paso a su canción

favorita. acordes que pasan son acordes adicionales que se tocados entre dos acordes
existentes. La incorporación de estos acordes adicionales le dará a su música mucho color y
sabor.
What a friand we
Insert Chords between (Ab) and (Bb)
Si nuestro ciclo en la suspensión (Ab) (en la figura anterior) cualquier acorde adicional entre el
(AB) y (Bb), todos tendrían (Ab) como la suspensión. Estos acordes adicionales pueden ser
considerados acordes de paso. Cuando hayamos terminado con nuestro ciclo en el (Ab),
pasaremos a la siguiente nota (Bb).
Move to the next suspension (Bb)

We would repeat this process and cycle on the (Bb) suspension and add additional chords
between the (Bb) and (Ab) (in the figure above). If we repeat this process for our entire song,
moving from note to note, we will end up with a beautiful harmonization filled with passing
chords.
Please note, the passing chords that are created by cycling on the suspension, all have the
same melody note. It is also possible to have passing chords that do not have the same
melody note as the suspension, but that technique will not be addressed in this volume.
2. El Dominante (V) Como la Suspension

Hay doce tonos en el teclado (C, Db, D, Eb, E, F, GB, G, Ab, A, Bb y B). Cada uno de esos
tonos pueden funcionar como la nota de melodía (suspensión) en alguna canción. Que
necesita para dominar los acordes que van con cada uno de los doce suspensiones.
Una vez que conozca los acordes de cada suspensión, a continuación, puede armonizar
inmediatamente cualquier canción. Ya no importa en que clave está la canción. Todo el
concepto de clave de la canción será menos importante y que va a mirarlo de una manera
totalmente diferente.
En este volumen, como un ejercicio, vamos a dominar por completo el ciclo en la
suspensión para una sola Nota. Vamos a dominar el (Ab). Tendrá que repetir este proceso
para los otros once Notas. La canción que vamos a utilizar en nuestro ejemplo está escrito
en la tonalidad de (Db). Se puede ver en la siguiente tabla que el (Ab), es un (V) en la clave
de (Db). Las Notas en cualquier escala están numeradas con números romanos (I) a (VII).
Por lo tanto vamos a dominar el (V) como suspensión..

La información contenida en este volumen trabajará con un canto en cualquier tecla,
siempre y cuando se está trabajando con el (V) en esa clave. A continuación, tendrá que
incorporar todos los acordes a la clave que se está trabajando. Le recomiendo que no lo
hace en este momento, porque le dará a conocer un concepto que hace que incorpore una
cosa del pasado. Así que por ahora, nuestra canción ejemplo será en clave de (Db) que
hace que la (V) equivalente a la nota de (Ab).
LLC.
3. Observaciones sobre las claves alternativas y Transposición
La técnica descrita en este volumen funcionará en cualquier canción en cualquier tecla. Si

usted tiene una canción que está en un tono diferente, te recomiendo encarecidamente que
no han Transporte esta información a una clave alternativa.
Por ejemplo, si su canción está en la clave de (C), la (V) de (C) es un (G), no Transporte todo
en aventuras en los manuales de referencia Harmony, abajo paso por debajo de la tecla de
(Db ) a la tecla de (C) en un intento de adaptar los acordes para que coincida con su canción.
Es posible que haya oído en otros cursos, o en su carrera musical que una vez que aprender
un acorde en una llave, lo aprenden en todos los tonos.
¡NO HAGAS ESTO! ¿No es necesario !!!!
Si lo hizo, usted se encontrará en una depresión al sonar aburrido. Esto se debe a que todo lo
que han hecho por transposición está cambiando el tono de lo que se está tocando. Usted va
a terminar de tocar la canción exactamente de la misma manera, con los mismos acordes,
pero sólo en un tono diferente.
También es un proceso muy largo para aprender todos los acordes en todos los tonos, y no
vale la pena el tiempo invertido si el único resultado que se reproduce una canción de la
misma manera, pero en un tono diferente.
En lugar de la transposición de la (G) (V en la clave de (C)), a la nueva clave de (Db), preferiría
que el tratamiento de la (G) como una nueva suspensión, con relación a la tecla de (Db). Esto
haría (G) un (bV), ahora recoger completamente nuevos acordes armonizar con la (bV).
En breve:
1) Usted tiene una canción en la clave de (C) o alguna otra tecla que no es (Db).
2) Sólo se ha aprendido o están familiarizados con los acordes relativos a la clave de (Db).
3) En la clave de (C) el acorde o tono es una (V) (G).
4) Le estamos pidiendo no transponer esta (G) en la clave de (C) a la tecla que está
familiarizado con. No incorporar la presente (G) a un (Ab), de modo que usted está en una
clave conocida (Db).
5) Simplemente tratar la cuerda o el tono de la (V) (G), como si fuera en la clave que está
familiarizado con.
LLC.
6) Por lo tanto este (G) es ahora tratado como un (bV) con relación a la clave que está
familiarizado (Db). En la clave de (Db), la nota (G) es un (bV).
El punto principal que estoy tratando de transmitir a usted es NO TRANSPONEN.

Mira esta información en las aventuras de los volúmenes de referencia de acordes de armonía
como la clave no específica. Por ejemplo, mira la información incluida en este volumen con
respecto al dominio de la suspensión (Ab). Quiero que lo mira como si el dominio de la (Ab)
nota y olvidarse de la clave.
Quiero que hacer creer que el nombre de este volumen en realidad se llama dominio de la
(Ab) nota. A continuación, llevar a las ideas presentadas en este volumen a los otros 12 tonos.
Las aplicaciones de este serán discutidos más adelante con ejemplos.
Por favor, lo sigua y aprenderá un gran secreto con respecto a este concepto.
El secreto es que no hay que transportar nunca más.
Yo te mostraré cómo tocar de inmediato en cualquier tono a pesar de que nunca has tocado
en esa clave antes.
Por ejemplo, si usted aprende un acorde en una clave, usted no tiene que aprender que en los
otros once tonalidades. Sé que es muy difícil de tragar, pero después de haber terminado este
volumen, que podra ser capaz de ver esto. Si no es así, solo espera para más detalles más
adelante.
Si usted siente la necesidad de transponer, no dude en hacerlo ~ pero se dará cuenta más
tarde que era una pérdida de tiempo después a descubrir y comprender este secreto tácito.
LLC.
4. El Proceso de Armonización y Volúmenes de Referencia Requeridos
En este volumen, vamos a utilizar el Himno "que un amigo tenemos en Jesús" para
demostrar el proceso de armonización del ciclo en la suspensión.
Este curso no se centra en el tiempo, por lo tanto, todas las notas son negras. El propósito es
simplemente para indicar las notas, no el tiempo.
Aquí están las notas en la primera frase de esa canción:
Al ir a través de este proceso de armonización, también verá nuestra técnica de armonización

en la melodía.
La técnica de armonización en la melodía fue introducido por primera vez en el Handbook of
Harmony Tutorial de volumen - Introducción al Juego por el Sistema de Número. El volumen
de referencia original que contiene voces para que la técnica estaba en el Volumen - Voicings
avanzada para la melodía y Armonización de suspensión.
Puede seguir utilizando las voces de acordes en ese volumen para crear círculos sobre la
suspensión.
Sin embargo, los ejemplos de este volumen se van a utilizar las voces del volumen::
1) Black Gospel Chords.
No importa que voicing de acordes de referencia utiliza, el proceso sigue siendo el mismo..
LLC.
5.Armonizar - What a Friend We Have in Jesus
En este ejemplo, vamos a armonizar en cada nota de la melodía. Esto va a dar a su música los
más color y sabor y dar lugar a cambios armónicos y progresiones muy interesantes.
A continuación se muestra la primera línea del himno, "What a friend we have in Jesus.”
Esta línea de la melodía está en la clave de (Db). El primer paso en este proceso es la de
escribir el número de tono en la escala que corresponde a cada nota de la melodía. Hemos
discutido este proceso en detalle en el volumen de introducción.
He hecho esto con los números romanos anteriores. La primera frase de esta canción está
escrita en la tonalidad de (Db), por lo que el (Ab) es la quinta nota en el (Db) Escala de ahí el
número romano V. El (Bb) es la nota 6º en la escala Db, de ahí el número romano (VI); la (F)
es la tercera nota de la escala (Db), de ahí el número romano (III), etc..
LLC.
La siguiente tabla le debe ayudar en la identificación de la representación numérica de cada

Nota.
Asegúrese de utilizar la escala que corresponde a la clave que canción está en. Estamos
utilizando la escala (Db) porque nuestra canción "What a Friend We Have In Jesus,” está en la
clave de (Db).
Usted puede utilizar el proceso que se explica a continuación para armonizar cualquier
canción. Hemos identificado el tono para cada nota de la melodía sola porque vamos a
armonizar cada nota de la melodía con un acorde diferente.
Si no puede identificar los números que corresponden a cada una de las notas de la melodía,
consulte el material principiante en el volumen de introducción. El volumen de introducción
contiene todo el material de instrucción para todas las andanzas en la serie Harmony. Si está
utilizando este volumen solo y no ha comprado cualquiera de nuestros otros materiales
introductorios, se supondrá que usted es un musico muy avanzado y que la información
contenida dentro es suficiente.
Mediante la armonización en cada nota de la melodía, va a dar a su canción más color y sabor.
No es necesario armonizar en cada nota, la elección es suya.
Identifying the tone number for each melody note in your song is the first step in this process.
Identificar tonos para cada nota de melodía

En la figura anterior, hemos identificado los números de tono para cada nota en la primera frase
del himno "What A friend We Have In Jesus.”
Después de anotar todos los números de sonido que corresponden a cada una de las notas de la
melodía en su canción, el siguiente paso será armonizar cada una de las notas de la melodía.
LLC.
Hacemos esto haciendo referencia al capítulo correspondiente en el cualquiera de los manuales

de referencia
1) Melody Harmonization - Advanced Voicings for Melody and Suspension Harmonization
2) Melody Harmonization - Black Gospel Chords
Los ejemplos en el volumen utilizan las voces en el volumen Black Gospel Chords.
Cada uno de los números romanos en las notas que haya marcado corresponderá a un capítulo
en el volumen de referencia. simplemente vamos a recurrir a ese capítulo de referencia, y elegir
una de las muchas voces que están disponibles para armonizar la nota de la melodía.
Las siguientes páginas contienen un ejemplo de nuestra armonización de la primera línea de
"What a Friend We Have in Jesus.” Recuerde que este es nuestra armonización. En el uso de
este curso, es posible llegar a una armonización completamente diferente, y eso es lo que espero
. Quiero que se permita crear y explorar.
Lo haremos paso a paso y armonizar cada nota de la primera frase de esta canción. Esto es sólo
un ejemplo de cómo iba a acercarse a este. Es posible que tenga una técnica diferente en la
elección de los acordes o decidir qué notas conseguir armonizada sobre. Eso es totalmente de
usted, el artista. Simplemente voy a presentar mi modo de hacer este proceso.
5.1 The word - ’’What”
Vemos que esta primera nota de la canción es un (Ab), y (Ab) es una (V) en la clave de (Db).
Tenemos que seleccionar un acorde que se reproducirá para armonizar en este (V). Si usted ha
tenido suficiente experiencia con este curso, usted ya sabe un acorde que se puede jugar en este
armonizar (Ab). Siéntase libre para jugar ese acorde que ya conoce. Si ya conoce un acorde,
probarlo y ver si le gusta, de lo contrario podemos escoger otro.
En la elección de este acorde, que no debería tener ninguna idea preconcebida sobre Acorde en
que debe basarse. El acorde podría ser cualquiera de los 12 posibilidades; podría ser un acorde
de F, un acorde de Sol, un acorde de Bb, etc. No cometa el error de restricción de sí mismo para
cualquier conjunto particular de tonos, que son todas buenas posibilidades. No importa que el
tono acorde que usted elige no está en la clave de la canción está escrita en. En este caso nos
encontramos en la clave de (Db), que podría incluso tocar un (E) armonizar una de las notas de la
melodía, a pesar de que no existe (E) en la clave de (Db). Si usted ha tenido suficiente
experiencia con este curso, ha descubierto que es preferible que a veces uno elige tonos que no
LLC.
están en la Clave de la canción en que está escrita. Al hacer esto, usted está dando a su
armonización ese color que forma parte de esas transiciones bellos acordes que le gusta
escuchar. Y determinar totalmente que sonidos son agradables.
Hemos eliminado las complicadas reglas de la armonía, y que el artista es libre de elegir cualquier
nota del acorde en cualquier momento para armonizar una nota de la melodía particular. Ya no
tendrá que preocuparse por el acorde que está al lado, porque la respuesta es lo que uno desea.
Usted simplemente tiene que conocer la sonoridad del acorde después de haber seleccionado el
tono.
Vamos a examinar algunas de las posibilidades que iba a tener en cuenta en la armonización en
este (Ab) (V) nota. Abrir cualquiera de sus libros en este curso sobre el Melody Armonización y
vuelta al capítulo sobre la armonización de la (V). Incluso puede que desee probar cada acorde y
ver lo que se apela a usted ~ recordar, no hay una respuesta equivocada. Otra posibilidad es que
ya decidió que desea un tono acorde en particular; por ejemplo, desea que el primer acorde que
haber algún tipo de acorde (Eb). Es también muy bueno para hacer esa determinación antes de
tiempo; aquello de lo que el tono que desea basar un acorde en cada nota de la melodía.
Aquí están algunos de mis selecciones favoritas para armonizar en la primera nota de la canción.
Todas estas voces tienen el (Ab) nota de la melodía en la parte superior y sonido agradable para
mí como una elección como el primer acorde de armonizar esta canción.
Cuando intenta probar un acorde, lo que me gustaría que hagas es que toques toda la línea de la
melodía, pero sustituya el acorde en la nota de la melodía que está intentando armonizar. Por lo
tanto, debería tocar el acorde elegido para armonizar la palabra "What" (Ab), y luego Tocar el
resto de las notas individuales para el resto de la frase, y escuchar cómo suena.
LLC.
En este caso, ya que el (Ab) se repite dos veces en la canción; una vez por la palabra "What",
y de nuevo por la palabra "a"; tocar el acorde elegido dos veces, y luego, el resto de notas de
la canción. Por lo que sería jugar la siguiente secuencia:
Pruebe cada uno de estos acordes por encima de uno a la vez y verá que todas son buenas
posibilidades.
LLC.
5.1.1 El Complicado y Tradicional Cambio de Clave
Las opciones de acordes arriba se han obtenido mediante la apertura del libro sobre la
armonización melodía, y volviendo al capítulo sobre la armonización de la (V). Todos los
acordes ejemplo imágenes representan las posibilidades de acordes para una canción que
está escrita en la tonalidad de (Db). Verá que nuestro ejemplo la canción "Lo que un amigo
que tenemos en Jesús," está escrito en la tonalidad de (Db). Si su canción está en la clave de
(Db), puede simplemente mirar el cuadro para determinar la correcta . acorde Todas las fotos
de acordes en el capítulo sobre la armonización de la (V) tienen una (Ab) como la nota de
melodía superior, y (Ab) es el (V) en la clave de (Db) Si su canción no es. en la tonalidad de
(Db), no se puede ver en la imagen para determinar el acorde adecuado; la imagen de
ejemplo es sólo un ejemplo de la clave de (Db).
Si su canción no está en la clave de (Db), es necesario utilizar los números en la parte inferior
de la página para crear el acorde en la Clave que corresponda a su canción.
5.1.2 Ejemplo - Comprender el Tono base
La primera posibilidad de acorde que se seleccionó es una Ebm11, el Acorde (119).

Este acorde aparece en el capítulo sobre la armonización de la (V) como sigue:
La imagen es el acorde que debería reproducirse si la canción está en la clave de (Db). La

imagen representa un Eb min 11. El nombre general el acorde que debería tocarse cuando la
nota de la melodía es una (V) es un (II) menor 11. Este nombre generalmente esta indicado en
el título. Este nombre general es un (II) menor 11. Este nombre es muy importante. El (II)
indica que el acorde se basa en el segundo tono de la escala. El segundo tono de la escala de
(Db)es (Eb), de ahí que este acorde que se llama un Ebm11.
LLC.
Si su canción estaba en la escala de (Ab), el acorde que usted tocaria seguiría siendo un (II)m11
, pero no use la imagen para determinar el acorde a tocar.
El (II) en la clave de (Ab) sería una (Bb), por lo tanto el acorde que usted tocaria, sería un Bbm11.
Otro ejemplo sería si su canción como en la clave de (G), el acorde para tocar sería un (A)
min11, debido a que (A) es el (II) en la clave de (G). Ahora que sabemos el bajo del Acorde si su
canción estaba en otra clave, el siguiente paso es crear el acorde para diferente Clave.
5.1.3 Ejemplo – Usando los Numeros
Cuando su canción no está en la clave de (Db), es necesario utilizar los números y no la imagen
de acordes para crear el acorde. Aquí está la tabla del menor 11. La primera fila de números
indica los números de notas para crear el menor de 11 en cualquier tonalidad. Aquí vemos que el
menor 11 se genera al tocar las 1, -3, 5, 7, 9 y 4.
Ejemplo: Para tocar un acorde de Eb menor11, tenemos que utilizar los números de la escala de Eb.
Esta tabla siguiente contiene la adecuada [menor 11] que ser tocado en una canción en cualquier Clave.
Si tocamos los números de las nota 1, -3, 5, 7, 9 y 4, en la clave correspondiente al nombre del
acorde, habremos creado el acorde. Si tocamos 1, -3, 5, 7, 9 y 4 en la escala (Eb), entonces
tenemos un Ebmin11.
El 1, -3, 5, 7, 9 y 11 en la escala (Eb) las notas son (Eb), (Gb), (Bb), (Db), (F) y (Ab).
Necesitamos saber que la (-3) es del Acorde, pero en la tabla, la escala de (Eb) no contiene
esa nota alterada. Sólo indica que la (3) es Mayor. indica que la (3) es una (G), pero
necesitamos una (-3), por lo que a la (3) la bajamos1/2 Tono. Por lo tanto la (-3) seria un (Gb).
Y del mismo modo, la tabla de la escala de Eb indica que la 7 es Mayor (M7). Se indica que el
(M7) es una (D), pero necesitamos la (7), por lo que la (7) la bajamos ½ tono de la (M7). Por lo
tanto la (7) sería (Db.
Si su canción está en un tono diferente, como un ejemplo, si está en la tonalidad de (Ab), y la
nota de la melodía es una (V) (Eb), tenemos que crear el acorde adecuado mirando el nombre
general y luego usar la tabla. El nombre general de (II) menor 9 nos dice que el acorde que
necesitamos para crear una Bb menor 9. Esto se debe a que (Bb) es el (II) en la clave de (Ab).
Ahora simplemente usamos la escala (Bb) y los números para crear el acorde adecuado.
The 1,-3, 5, 7, 9 and 11 in the (Bb) scale are the notes (Bb), (Db), (F), (Ab), (C) and (Eb).
El anterior es un Bbm11 que tocaria si su canción era en la clave de (Ab) y la nota de la

melodía era una (V). (Eb) es el (V) en la clave de (Ab) y el que están Tocando es el acorde (II),
que corresponde a un (Bb). Se puede ver que el acorde de construcción, con la (V) (Eb) en la
parte superior.
5.1.4 Ejemplo - Desplazamiento de un Ciclo Entero
Acabamos de ver los acordes que crean el ciclo de una canción en la clave de (Db) con un (V)
(Ab) como la suspensión. A modo de ejercicio, permite recrear este ciclo para la clave de
(Ab). Necesitamos conocer los nombres generales de los acordes que hemos seleccionado.
Desde el nombre general podemos determinar la nota del acorde de bajos para cada acorde.
Los números romanos en el nombre general indican el bajo del acordes graves para cualquier
clave dada.
LLC.
En la clave de (Db) de la (II) es un (Eb), por lo que el primer acorde es un Ebm11. En la clave
de (Db) la (I) es un (Db) por lo que el siguiente acorde es un Dbmaj9. el maj (maj VII) en la
clave de (Db) es un (C), por lo que el siguiente acorde es un C7 # 9 # 5 y el último acorde es un
(I), que ya sabemos que es un (Db) en la tonalidad de (Db) haciendo que el último acorde de
un 6,9 Db.
En la clave de (Ab) el (II) es un (Bb), por lo que el primer acorde es un min Bb 11. En la clave de
(Ab) la (I) es un (Ab) por lo que el siguiente acorde es un Ab 9. el maj VII en la tecla de (Ab) es
un (G), por lo que el siguiente acorde es un G-7 # 9 # 5 y el último acorde es un (I), que ya
sabemos que es un (Ab) en el clave de la (Ab) haciendo que el último acorde un Ab 6,9.
A continuación se muestra el ciclo completo de los acordes de una canción en la clave de (Ab)
con (Eb) (V) como la suspensión.
LLC.
Ahora usted tiene el conocimiento suficiente para aplicar los acordes y las anotaciones en
este curso a cualquier clave. Ahora podemos volver a nuestro ejemplo de una canción en la
llave de (Db) cuando la suspensión está en un (Ab) (V).
5.1.5 Ejemplo – El Ciclo
Ahora vamos a pasar un rato de divertido. Vamos a tomar un desvío temporal de nuestra
armonización, y echar un vistazo más de cerca a lo que tenemos delante de nosotros con
estos acordes. Todas las posibilidades de acordes anteriores tienen los (V) (Ab) como la nota
superior de la melodia. Esta nota superior se llama la suspensión. En lugar de utilizar sólo uno
de estos acordes como el acorde de armonizar con la (V), vamos a tocar todos estos acordes
en secuencia, Ebm11, seguido por Dbmaj9, seguido de C7 # 9 # 5 y Db 6,9.
Yo llamo a esto el ciclo a través de las suspensiones; cuando la nota de la melodía sigue
siendo la misma y la nota del bajo cambia a través de los cambios de los acordes. Escuche lo
hermosa suenan estos cambios.
LLC.
Mira lo que acaba de hacer; que acaba de crear su propia progresión! Se trata de un mini
ciclo de cambios de acordes. A esto lo llamo un ciclo porque se puede tocar estos acordes en
casi cualquier orden.
Digo casi, sólo porque de lo que se enseña en el volumen de introducción con respecto a la
consonancia y disonancia. Al reproducir los acordes en este ciclo, que tiene que terminar en
algún lugar ~ uno de los acordes de esta secuencia será el último acorde tocado. En el
ejemplo anterior, el 6,9 Db (57) es el último acorde tocado y esto podría ser un acorde que se
mantiene pulsado durante unos beats. Como se indica en el tutorial, cada vez que un acorde
es que se mantiene pulsado durante un período prolongado de tiempo, asegúrese de que el
acorde tiene o bien no tiene disonancia, o tiene una armonía abierta. Recuerde, una armonía
abierta se refiere a cómo separen las notas están en la sonoridad y la disonancia se refiere a
la cantidad de tensión que existe en el acorde debido a alteraciones.
Por lo tanto, está bien para terminar en este Acorde (Db 6,9) o mantenga pulsado durante un
período prolongado de beats, ya que este acorde tiene una armonía abierta dentro de sí
mismo, y en comparación con los otros acordes en el ciclo. Si nos fijamos en la imagen de las
notas en el Db 6,9, se puede determinar visualmente que las notas son casi tan extendido
(abierto), ya que pueden ser. Si nos trasladamos las notas (Ab) y (Eb) una octava inferior, el
acorde no estaría abierto más. Usted puede mirar visualmente en ella con el (Ab) y (Eb) una
octava más baja y ver que las notas están "amontonadas", no tan abierta con el (Ab) y (Eb) en
la posición superior.
LLC.
Db (6,9) no esta en Posición Abierta
La sonoridad acorde es perfectamente legal, pero no puede terminar en esta sonoridad del
acorde de Db6,9 porque está en una posición cerrada, las notas están muy juntas. Cuando las
notas están muy juntas, no se obtiene un sonido muy áspero o disonante y es muy agradable
al oído. Trate de no terminar con un sonido tan duro. Con sólo tocar este acorde con la
armonía abierta, y la difusión de las notas entre sí como lo hicimos en el ciclo anterior, el
sonido se hace más agradable al oído.
Cuando se tiene un grupo de acordes, puede simplemente mirar visualmente y hacer una
determinación en cuanto a cuál tiene las notas separadas hacia fuera más lejos. Incluso se
puede contar la distancia entre las notas en pasos de ½ tono y hacer una conjetura de que
acorde está más abierto.
1) La distancia entre el (C) y (E) es de 4 notas.

2) La distancia entre el (E) y (Bb) es de 6 notas.
3) La distancia entre la (Bb) y (Eb) es de 5 notas.
4) La distancia entre la (Eb) y (Ab) es de 5 notas.
5) Por lo que tiene 4, 6, 5 y 5.
LLC.
Y si nos fijamos en la distancia entre las notas en Db 6,9 acorde, obtenemos la siguiente:
1) La distancia entre la (F) y (Bb) es de 5 notas.

4) Por lo que tiene 5, 5 y 5.
Así tenemos el Db6,9 con (5, 5, 5) y el C7 # 9 # 5 con (4, 6, 5, 5). Yo diría que el Db6,9 está
más extendido aparte porque no tiene un (4) en ella como el C7 # 9 # 5. El (4) que significa
que hay (4) notas entre el (C) y (E) en el C7 # 9 # 5. Esto es sólo mi manera de ver las cosas,
es posible que tenga alguna otra manera que está muy bien, es sólo mi opinión visualmente
que el Db 6,9 es más abierto que el C7 # 9 # 5,
El objetivo aquí en ordenar los acordes, es tener un movimiento de acordes desde la
disonancia a la consonancia como hemos comentado en el Tutorial. Queremos empezar con
los acordes disonantes y finalizará el acordes consonantes.
Hemos asignado números para cada acorde en este curso para representar la tensión en el
acorde y como esta abierto el acorde. El número tensión representa la disonancia y el open
representa la armonía abierta.
Cuanto mayor sea el número de la tensión, más disonante la cuerda, mayor es el número
abierto, el más abrir el acorde es.
Al observar nuestros acordes en este ciclo tenemos las siguientes tensiones y abiertas:
LLC.
De su análisis de la tensión y posición abierta para los acordes en este ciclo, se pueden hacer los
siguientes comentarios:
1) Usted no quiere terminar en el acorde que tiene el número más bajo open.
2) Usted no quiere terminar en el acorde que tiene el mayor número tensión

Pero recuerde que puede terminar en un acorde que tiene la disonancia (tensión grande),
con tal de que esté abierta.
3) Al analizar los acordes anteriores, se puede ver claramente que el Db 6,9 tiene un
gran open (5,0). Por lo tanto este acorde está bien para tocar como el último acorde en el
ciclo. Este acorde también tiene una tensión baja (0,5) en comparación con los otros
acordes. El Db Mayor 9 también tiene una tensión baja y también está bien para tocar
como el último acorde en el ciclo.
El movimiento de los acordes de la disonancia consonancia acordes se llama resolución acorde.

Este es el mismo que al pasar de un sonido áspero (disonancia) con una gran cantidad de
tensión a un sonido suave sin tensión (consonancia).
Siempre hay un tirón natural para los acordes a resolver. El oído no le gusta escuchar acordes en
un estado de tensión (disonancia). Cualquier acorde que está en un estado de tensión
(disonancia) con el tiempo debe moverse a un acorde que no tiene tensión (consonancia). No
puede haber muchos acordes disonantes en una fila, siempre y cuando el que está en la última
jugada no tiene ninguna disonancia. La única salvedad a esto es que el último acorde puede
tener disonancia con tal de que tiene una armonía abierta. Un acorde que es disonante, pero
tiene una armonía abierta, va a sonar como un acorde que tiene consonancia. La difusión, aparte
de las notas de un acorde disonante hace que suene consonante. Así pues, en este caso, es
aceptable para terminar en un acorde disonante.
Qué significa todo esto? Esto significa que en el estudio de nuestro ciclo de acordes 1) Ebm11, 2)
Db Mayor 9, 3) C7 # 9 # 5, y 4) Db 6,9, estos acordes se pueden reproducir en cualquier orden,
siempre y cuando dejamos el 6,9 Db como el último acorde.
Al dejar el Db6,9 como el último acorde, nos asegura que el movimiento global acorde se mueve
a la consonancia, lo que significa que se puede mantener pulsado el último acorde (Db 6,9)
durante varios beats si es necesario.
LLC.
Esto da un total de seis posibles secuencias de acordes. Deje el Db6,9 como el último
acorde, y organizar las otras tres acordes en cualquier orden. En pocas palabras, esto
significa que puede tocar los acordes en cualquier orden, siempre y cuando el último acorde
tocado es el Db 6,9
Los acordes posibles se enumeran a continuación, con el Db6,9 como el último acorde
Los seis posibles secuencias de acordes utilizando los acordes anteriores que finalizan el 6,9 Db
son los siguientes:
toque cada una de las seis secuencias de acordes anteriores y escuchar a las hermosas cambios.
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Otra posibilidad usando estos mismos acordes sería hacer lo mismo, pero al final esta vez en el
D'Maj 9. Podemos acabar en el Db Mayor 9, ya que tiene la menor tensión de todas las cuatro
acordes. El Db Mayor 9 tiene una tensión de (0.4). Recuerde, usted puede terminar ya sea en el
acorde que tiene la menor tensión (disonancia), o el acorde que es el más abierto. Mientras
hacemos eso, todavía conservamos nuestro movimiento general de la consonancia; cuando nos
movemos a la consonancia, tenemos resolución. Recuerde, los movimientos de los acordes
como para ser resueltos; que no les gusta estar en un estado de tensión.
Por lo tanto, si hacemos lo mismo, y finalizará en la Db Mayor 9, tenemos seis secuencias de
acordes adicionales posibles.
Tocar cada una de las seis secuencias de acordes anteriores, y de nuevo escuchar los
bellos cambios.
5.1.3 Ejemplo - El ciclo - Una Aplicación
¿Qué hacemos con estos ciclos? Acabamos de crear 12 ciclos utilizando el (V) (Ab) como la
suspensión. Estos ciclos se vuelven posibles secuencias de acordes que se puede tocar en
cualquier canción, en cualquier momento de la nota de la melodía es una (V) (Ab). Así que
cada vez que está reproduciendo una canción, y la (V) (Ab) es la nota de la melodía, puede
reproducir cualquiera de estas secuencias y realizar cambios bellos acordes. Sólo asegúrese
de que tiene suficiente tiempo para hacer estos cambios. Por ejemplo, si la nota es una
semicorchea, o una nota que no se mantenga por mucho tiempo, se le no tiene tiempo
suficiente para encajar en todos los cambios de acordes.
En este ejemplo, estamos trabajando con cuatro acordes, y de estos cuatro acordes, hemos
llegado con un total de 12 ciclos (progresiones de acordes) sobre la suspensión. Lo Malo sería
como hacer para memorizar cada uno de estos ciclos. Hay demasiados, y llevaría demasiado
tiempo para memorizar cada uno.
Lo que hay que hacer es simplemente memorizar los cuatro acordes que están disponibles
para que (Ab) (V) nota. Estos cuatro acordes son ahora parte de su biblioteca personal de los
acordes que va a utilizar para la (Ab) (V) nota. Ahora, cuando usted toque cualquier canción, y
se llega a un (Ab) (V) nota en la melodía, sólo tiene que cavar en su biblioteca personal y
mental de tocar los acordes disponibles en cualquier secuencia. El orden no importa, sólo
debes elegir uno y tocar, y luego cambiar a uno diferente; Se pueden utilizar dos, tres o las
cuatro de la operación de ajuste de acordes en esta nota de la melodía. Si la nota de la
melodía es uno que se puede mantener durante un período de tiempo, usted podría ser capaz
de encajar en los cuatro cambios o puede ser menos si no es que gran parte del tiempo. Es
totalmente a su discreción en cuanto a la cantidad de cambios de acordes y qué acordes que
utiliza en su ciclo. Ahora que tienen algunas opciones disponibles para armonizar en la (Ab)
(V), Volvamos a nuestra canción"What a friend we have in Jesus” y tomar algunas decisiones y
avanzar
LLC.
5.2 Armonización de la palabra - a

Ahora que hay algunos acordes en nuestra biblioteca mental de personal para la suspensión
(Ab) (V), ahora podemos armonizar con las dos primeras palabras ("What a") de nuestra
canción. Ambas aclaraciones son (Ab), por lo que tenemos la libertad de escoger dos acordes
de nuestra biblioteca mental, personal de los cuatro acordes. Usted es libre de elegir
cualquier dos de los cuatro acordes, y reproducirlos en cualquier fin de armonizar en estas
dos primeras palabras. a continuación son algunas de las posibilidades.
LLC.
Cuando en realidad se toque esta canción no memorizar cualquier secuencia particular; de lo

contrario se va a sonar aburrido, ya que han aprendido de memoria la canción y tocar de la
misma manera cada vez. Me gustaría que tomar la decisión de qué acordes tocar, a medida que
toca. Basta con tener una imagen mental de su biblioteca de acordes para el (Ab) (V) y elegir uno
de los acordes al azar a medida que toca. Al hacer esto, usted es capaz de reproducir la canción
de una manera diferente, cada vez. Usted puede incluso sorprenderse con algunos de los
cambios de acorde que haga.
5.2.1 Un Ciclo alternativo
El ciclo que acabamos de crear en la suspensión (Ab) con los cuatro acordes es sólo una de las
miles de posibilidades. Podemos crear otro ciclo completamente diferentes acordes. El ciclo
puede tener tantos o tan pocos acordes como desee. La decisión con respecto a la cantidad de
acordes en el ciclo depende de usted. A continuación se muestra un ciclo de tres acordes
completamente diferentes acordes.
Cuando se crea un ciclo, que realmente no tiene que preocuparse por la tensión real y la abierta;
sólo debes elegir cualquier acorde. El truco consiste en resolver siempre su ciclo, y se puede
hacer esto mediante el saber siempre un solo acorde que se puede tocar en cualquier momento
que resolverá un ciclo particular de una suspensión. Supongamos que tocamos el siguiente ciclo
de tres acordes: B13b5, Min 11 Gb, y Eb13sus. Tocar estos acordes en secuencia y se oye que
el Eb13 SUS último acorde tiene mucha tensión (1,0).
LLC.
Se puede oír que el Eb13sus necesita ser resuelto, y que no se puede simplemente mantener
este acorde abajo, y dejar de jugar en este acorde.
En este punto es necesario para tirar de una cuerda fuera de su biblioteca mental que usted
conoce está abierta, y tiene muy poca tensión. Eso acorde puede ser el Db 6,9 que vimos
anteriormente. Este acorde tiene una tensión de (0.4) y un abierto de (5.0). Este acorde tiene
cualidades, una pequeña tensión, y un gran abierto. No se puede conseguir nada mejor que eso!
Por lo que el Db 6,9 es un acorde que se puede tocar en cualquier momento para resolver un
ciclo sobre la suspensión (Ab) (V). Puede jugar tantos acordes como desee en un ciclo y no
preocuparse por la tensión. Y cuando se siente como parar, sólo jugar el 6,9 Db para terminar el
ciclo. Se puede utilizar el Db 6,9 para cerrar y resolver nada.
El Db 6,9 es una elección personal mío, no dude en escoger su propio acorde que se puede
utilizar para resolver un ciclo en la (V) (Ab).
Como ejemplo de otra posibilidad, se puede utilizar el Ab13sus (1077), tiene una baja tensión de
(0.67) y un gran abierto de (2.8).
Reproducir la secuencia de acordes que vimos anteriormente (B13b5, Min 11 Gb, Eb13sus) que
termina en ese acorde Eb13sus que tiene mucha tensión.
LLC.
Ahora cerrar el ciclo anterior con uno de los siguientes acordes a continuación.
Estos acordes tienen una armonía abierta y la tensión mínima.
LLC.
5.2.2 Acordes en Tonos de la Escala
Los tonos que se utilizan para crear el ciclo también depende de usted. Cada escala mayor
tiene siete tonos (I, II, III, IV, V, VI, VII y el Mayor).
En un ejemplo anterior, las notas bajos para los cuatro acordes eran (I), (II) y (Maj VII) en la
clave de Db (Ebm11, Db Mayor 9, C7 # 9 # 5, 6,9 Db). Esto corresponde a (Db), (Eb) y (C) para
los acordes. Lo que pasa es que estos tres tonos (Db), (Eb) y (C), están en la escala mayor
Db.
También podemos elegir as Notas que no están en la escala (Db) para crear acordes de
nuestro ciclo. Cada Nota única es una posibilidad, incluso (D), (E), (G), (A) y (B),
En otras palabras, la tonalidad de la canción que se está armonizando no es importante en la
determinación de las notas del Bajo para los acordes. Por ejemplo, simplemente porque no
hay (D) en la clave de (Db), no significa que no se pueda Tocar un acorde de(D). (D) es un (-II)
en la clave de (Db).
No hay absolutamente ninguna restricción en las notas del Bajo que puede elegir para los
acordes en su ciclo. Cuando se utiliza notas que no están en la escala mayor correspondiente
a la clave de la canción, da color adicional a la armonización; Esto es deseable y está
perfectamente bien.
También se puede agregar acordes con el ciclo existente o crear un ciclo completamente
nuevo. La decisión es tuya. Cualquier nuevo acorde simplemente amplia su biblioteca mental,
personal de los acordes disponibles a armonizar con la (Ab) (V).
En el ciclo a continuación, hemos añadido un acorde (G) y (D). Estos dos tonos (bV) y (bII) no
son parte de la escala mayor de (Db), pero es perfectamente posible añadir estos acordes a
nuestro ciclo.
Toque el siguiente ciclo con los acordes (D) y (G) y escuchará que suenan bien.
LLC.
Sé que muchos de ustedes han dicho en la instrucción previa que sólo se debe utilizar el (I),
(IV) y (V) para armonizar una melodía. El (I), (IV) y (V) acordes en la tonalidad de (Db) estaría
(Db), (Gb) y (Ab). Si sólo se adhieren a estos acordes, su música va a sonar bastante
aburrida.
Tocando los acordes (V) (I), (IV) y, no es más que una regla que usted tiene que recordar. Si
en realidad se sigue esta regla, su música va a sonar aburrido y no tienen color. Olvídese de
las normas, las reglas están hechas para romperse. La música es un arte. Es la ruptura de las
reglas que ha causado que tengamos toda esta nueva música de hoy en día. Si las normas
no estaban rotas, entonces sólo habría música clásica. Empezar a romper las reglas y ahora
tiene géneros como el jazz y el gospel.
Con el curso de Adventures in Harmony, se olvidara de todas las reglas, no hay restricciones.
El ciclo que acabamos de ver resuelve a una Ab9sus que tiene una armonía abierta.
Recuerde armonía abierta significa que las notas son relativamente extendidas.
LLC.
Es posible eliminar cualquier acorde desde el ciclo anterior, siempre y cuando se resuelva el ciclo.
Si mantiene el Ab9sus como el último acorde, estarás bien. Recuerde que la clave para cualquier
ciclo es resolver.
5.2.2 Un Ciclo que se Mueve en Cuartas
Aquí es un ciclo que consta de algunos acordes que nos son familiares. Este ciclo tiene una
propiedad interesante en que se mueve en cuartas. Moverse en cuartas significa que el acorde
siguiente es siempre la cuarta nota de la escala del acorde. El primer acorde en este ciclo es un
(D). El siguiente acorde sería el cuarto grado de la escala (D); esto sería un acorde de (G). Luego
sólo hay que repetir el proceso desde el acorde actual de (G). El cuarto grado de la escala (G) es
de (C). Así que el próximo acorde es un (C). Ahora, el tono de la escala es un (C) y (F) la cuarta,
etc.
Cada vez que se mueve en cuartas siempre suena bien; así que cualquier acorde que está
tocando actualmente en cualquier canción, siempre se puede empezar a moverse en cuartas.
Sólo asegúrese de que resuelva el último acorde que usted toca. En el ejemplo siguiente, nos
detuvimos en el acorde (Bb), pero podríamos haber estado yendo en cuartas hasta que deseemos
parar.
LLC.
LLC.
5.2.3 Acordes Adicionales
Hay dos tonos que quedan en la escala (Db) que no han mostrado ningún acordes de muestra
para. Estos dos tonos son (E) y (A), el (bII) y (#V). Ambos de estos tonos de nuevo no están en
el (Db) escala mayor, pero vamos a seguir adelante hacer acordes en estos tonos y utilizarlos
en un ciclo. El hecho de que los dos tonos no están en el (Db) escala mayor hace ya disonante
con respecto a la escala. Incluso no importa lo que la tensión o es abierta en este punto.
Los dos acordes son un E6 (1262), y Amaj7 (1258). toque los dos acordes siguientes para
comenzar nuestro ciclo.
Ahora resolver el ciclo al tocar estos dos acordes Ab9Sus (1256), y SUS Bb9 (418). Cualquier
movimiento de tonos que no están en la escala mayor a los tonos que se encuentran en la
escala es una resolución.
LLC.
toque los cuatro acordes en secuencia y oír el ciclo y resolución. Incluso se puede dejar de
lado uno o los tres primeros acordes (E5), (A Maj 7) o (Ab9sus) y dejar el Bb9sus como el
último acorde de resolución. Realmente no importa los acordes del ciclo, siempre y cuando el
ciclo se resuelve. Aquí estamos usando el Bb9sus para su resolución. Se puede utilizar el
Bb9sus como otro de esos acordes en su biblioteca mental que puede resolver cualquier ciclo
de la suspensión (Ab).
5.2.4 Las Secuencias Fuera de la Escala
Aquí es un ciclo de dos acorde basado en dos de los tonos de la escala en la tonalidad de
(Db); Los (#V) y (bII), tonos (D) y (A) no están en el (Db) Escala Mayor. toque y escuche este
ciclo de dos acordes, CMaj7 seguido por D7 # 9b5.
LLC.
Tocando estos dos acordes, se puede oír que este ciclo no es completo. Algo falta, que
necesita ser resuelto. Este ciclo se puede resolver simplemente tocando un acorde en un tono
que está en la escala (Db). Vamos a elegir un acorde en el (VI) (Bb). Vamos a tocar el Bb9sus
para resolver esta secuencia. Resolver la secuencia de los dos acordes tocando este Bb9sus.
tocar los tres acordes en secuencia y simplemente escuchar cómo suena este dulce
movimiento.
LLC.
Este es otro ejemplo de acabar de un acorde diferente (Bb) (VI). Antes de que
terminamos en un Bb9sus, ahora vamos a terminar en un Bbm11.
LLC.
Las posibilidades con este sistema son ilimitadas. No hay dos músicos se van a plantear con
la misma armonización. Usted nunca tendrá que copiar una secuencia de acordes de nadie
más; todos ellos serán viniendo a usted de ahora en adelante.
Usted puede preguntarse, "¿cómo es que los acordes en este curso van de la mano con tanta
facilidad y cómo es que uno nunca podría hacer esto antes?" La respuesta a esta pregunta es
que la música creativa no es sólo una empresa de clase de música, somos una música
compañía de investigación. hacemos la investigación, diseño, análisis e ingeniería para crear
las voces de acordes en este curso. todos los acordes en este curso se han modelado y
diseñado por un sistema informático para que se encajan entre sí. Nosotros en la música
creativa ya tenemos hecho el trabajo duro. Sólo se pega con las voces de nuestros materiales
del curso y estarás bien.
LLC.
6. Un Acorde en Cada Nota
El siguiente cuadro tiene un acorde para cada tono individual (C, Db, D, Eb, E, F, GB, G, Ab,
A, Bb) con el (Ab) como la suspensión. Asegúrese de que puede jugar estos acordes al
instante simplemente en base a llamar a cabo una nota de bajo. Por ejemplo, si alguien llama
a cabo (G), que debe ser capaz de reproducir inmediatamente el G 6,9 B9, si luego llamaron
a (F) debe de inmediato ser capaz de jugar el F7 # 9 # 5. Algunos de los tonos graves incluso
tienen más de una posibilidad. Por ejemplo (Bb) tiene dos posibilidades.
LLC.
7. Sumario
Ahora ya sabe un acorde Para tocar para cada nota baja sola, cuando se tiene la (V) (Ab),
como la suspensión en la tonalidad de (Db). Esta es una herramienta muy poderosa que
ahora ha dominado.
Ahora, cada vez que se encuentra con (Ab), usted puede escoger al azar una nota de bajo y
tocar un acorde y saber que va a sonar bien. Usted no tiene que memorizar antes de tiempo el
acorde que se va a reproducir a continuación, puede tomar esa decisión en el mismo instante
en que se
están a punto de tocar la nota de la melodía. Incluso se puede cambiar entre los acordes al
LLC.
azar y tocar tantos como desee.

La única cosa que hay que recordar es que cada vez que un acorde se lleva a cabo durante
cualquier periodo de tiempo, que necesita ser resuelto. Y es perfectamente posible tener un
acorde favorito que siempre se puede resolver.
Si usted no está sosteniendo el acorde inicial de una suspensión por cualquier periodo de
tiempo, que no es necesario para resolver! Puede desplazarse a otra suspensión, por
ejemplo, puede pasar de (Ab) en la melodía de (Bb) en la melodía y tocar acordes o ciclos en
ese tono. No es hasta que se mantiene un acorde abajo por un período de tiempo, que se
hace necesario resolver.
Un ejemplo, puede reproducir ciclos en la (Ab) tal y como vimos aquí, y luego moverse a la
derecha a una (F) y tocar ciclos en eso, y mantenerse en movimiento tocando ciclos y no
preocuparse por la disonancia o tensión; No es hasta que detenga la reproducción o mantiene
un acorde abajo, que el oído quiere que resolver la tensión acorde.
Mientras está tocando, usted debería ser capaz de saber si un acorde que haya pulsado
necesidades que hay que resolver, y si lo hace, simplemente tire de esa resolución acorde
preferida fuera de su biblioteca mental y resolver.
También puede buscar visualmente en un acorde y ver si tiene la tensión y necesita ser
resuelto. Si nos fijamos en un acorde y notas ve muy juntas, tiene la tensión. Las notas que se
ven más cerca juntos, más tensión de la cuerda tiene.
Ahora hemos dominado la suspensión (Ab) (V). En este punto, sólo hay que hacer lo mismo
para los 11 restantes notas. Usted puede estar pensando a sí mismo que ha dominado la (V)
en (Db), y que es necesario incorporar la presente a cualquier otra tecla antes de pasar a los
otros 11 notas. Este no es el caso. NO HAGAS ESO. ESTO ES MUY IMPORTANTE, NO
QUIERA TRANSPONER. Quiero que te olvides de la armadura! En este punto, se centran en
el hecho de que usted ha dominado por completo el (Ab) nota de aprender al menos 12
acordes, uno para cada posible sonido de bajo. No dude en pasar a otra nota y aprender 12
acordes diferentes para esa nota. Ignorar el hecho de que usted está en una clave particular.
Usted acaba de aprender acordes de (AB) como la suspensión. Ahora aprender acordes de
los otros 11 posibles notas de suspensión, (C), (Db), (D), (Eb), (F), (Gb), (G), (A), (Bb) y (B).
LLC.
8. What a friend we have in Jesus
Ahora tenemos muchos acordes en nuestra biblioteca personal para armonizar en la

suspensión (Ab) (V). Vamos a echar otro vistazo a la armonización de la canción "What a
friend we have in Jesus.”
8.1 Armonizacion de las Palabras “What a"
Vemos dos notas (Ab) ya que las dos primeras notas de esta canción. Ab es el (V) en la clave
de (Db).
Figure 8.1-1 What a Friend
Puede abrir cualquiera de estos dos manuales de referencia al capítulo sobre la

armonización de la (V).
1) Voicings avanzada para la melodía y Armonización de suspensión.
2) Black Gospel Evangelio.
Elija una de las voces en ese capítulo armonizar con la (V) nota (Ab).
Ya sabemos muchos acordes que podemos tocar para la suspensión (Ab). En este punto, usted
debe poder escoger sólo dos acordes que ahora sabemos armonizar de la (Ab). Usted puede
escoger cualquiera de los dos, no importa.
La tensión ni siquiera importa porque no se deja de tomar la palabra “ a ", no se está llevando a
cabo este acorde abajo durante cualquier periodo de tiempo, así que no hay necesidad de
preocuparse acerca de la resolución acorde. Usted va a estar moviéndose a la derecha en a la
palabra " friend". no es hasta que se llega a la última nota en esta frase, el (Bb) que es
necesario resolver. Si conoces a esta canción, ya sabes que mantiene presionada el último
(Bb).
Aquí están las dos acordes que he seleccionado para armonizar en las dos primeras palabras
de esta canción. Es posible que tenga totalmente diferentes selecciones. Cada artista tiene sus
propias preferencias y gustos. No dude en tomar decisiones diferentes si estos dos acordes no
son atractivos para usted.
“What” “a”
We just looked at sixteen possible chords to use harmonizing on the (Ab) suspension. If we
restricted ourselves to these sixteen possible choices, and had to pick two, to harmonize the
(Ab) suspension, there are 240 possibilities.
If you open the reference manual - Preaching Chords, there are more than 40 possible choices.
So if you go to the book there are thousands of possibilities.
It is highly unlikely that any two musicians are going to come up with the same harmonization by
using this course. What you create will be something that has never been played before.
8.1.1 Mas Posibilidades
Éstas son sólo algunas posibilidades adicionales para armonizar en las dos primeras
palabras de esta canción. Estos acordes son del volumen de referencia - Advanced Voicings
para la melodía y Armonización de suspensión.
Y sí, incluso se puede mezclar los acordes de arriba, con los acordes en el volumen "Black
Gospel Chords.”
“What” “a”
Si esta último par es muy suave, Bb min9 a 6,9 Gb 7. El GB7 6,9 no es a partir del conjunto de
los dieciséis anteriormente elegidos. Las posibilidades son ilimitadas con este curso.
8.1.2 Consejo Personal
Aquí está mi proceso de pensamiento personal para que entienda cómo me acerco a la
elección de los acordes. El objetivo es que no se pueda practicar y memorizar una secuencia de
acordes. Incluso si usted juega esta canción todos los días, no Toque esto desde una
secuencia de acordes que ha memorizado.
Puede que tenga que cambiar la forma de ver la música. Es necesario para ver la canción en su
mente o en la música como una serie de tonos individuales.
En este caso, ver las primeras notas son (Ab) (V). En su mente en este momento, usted sabe
que está trabajando con el conjunto de acordes que tienen el (Ab) (V) como la suspensión.
Usted tiene que elegir dos de esos acordes, para armonizar las dos primeras palabras de esta
canción. Usted no debería tener esos acordes recogidos antes de tiempo. Es necesario para
recogerlos en estos momentos en el mismo momento se está identificando que el tono es un
(Ab). En este punto, usted tiene muchas opciones en su biblioteca mentales.
Escoja dos tonos graves al azar, y tocar los acordes correspondientes a los tonos que eligió.
Escoja dos tonos graves porque sabes acordes que van con cualquier tono que tiene el (Ab)
como la suspensión. I
que acaba de pasar a recoger las notas bajas (Db) y (F), y toco los acordes que responden a
esos tonos graves de mi biblioteca mental de acordes que tienen (Ab) como la suspensión.
La próxima vez que me siento, me puede escoger dos tonos completamente diferentes.
No debería ser necesario mirar en cualquier tipo de libro o manual para elegir acordes porque
sé todas las posibilidades para el tono (Ab). Usted debe ser capaz de dominar un conjunto de
doce acordes para un tono de no más de un día o dos. Si usted está en este momento en este
volumen, debe ser capaz de tocar un acorde de inmediato para cualquier tono que tiene (Ab)
como la suspensión.
U.S. Patent Pending @ Copyright 2010 - All Rights Reserved - 7.31.2010 Page 49.
Si usted puede tocar con éxito el acorde apropiada inmediatamente para cualquier nota de bajo,
usted debe ser capaz de recoger al azar dos tonos y elegir acordes adecuados para las dos
primeras notas de la canción y reproducirlos de forma natural y no necesita ninguna práctica.
8.2 Armonizacion de la Palabra “Friend"
El (Bb) es una nota (VI) en la clave (Db). Abra el material de referencia al capítulo sobre la
armonización cuando el (VI) es la suspensión. Elija uno de los acordes disponibles para
armonizar en este tono.
What a friend we have in Je sue
He seleccionado los siguientes acordes armonizar con la (VI). Aquí estoy actualmente
tocando dos acordes para armonizar el único (Bb). Usted puede tocar uno o el otro o
ambos.
El acorde siguiente también es posible armonizar en este tono.
8.3 Armonizacion de la Palabra “We"
El (Ab) es una nota (V) en la clave (Db). Abra el material de referencia al capítulo sobre la
armonización cuando el (V) es la suspensión. Elija uno de los acordes disponibles para
armonizar en este tono.
LLC.
He seleccionado el siguiente acorde para armonizar sobre el (V).
La siguiente acorde es también posible para armonizar en este tono.
7.1 Armonizacion de la Palabra “Have"
El (F) es la nota (III) en la clave (Db). Abra el material de referencia al capítulo sobre
la armonización cuando el (III) es la suspensión. Elija uno de los acordes disponibles
para armonizar en este tono.
LLC.
He seleccionado el siguiente acorde para armonizar sobre el (III).
El siguiente acorde es también una posible opcion para armonizar

en este tono.
8.4.1 Armonizacion de la Palabra “In"
El (Eb) es una nota (II) en la clave (Db). Abra el material de referencia al capítulo
sobre la armonización cuando el (II) es la suspensión. Elija uno de los acordes
disponibles para armonizar en este tono.
LLC.
He seleccionado el siguiente acorde para armonizar sobre el (II).
El siguiente acorde es también una posible opcion para armonizar en este tono.
LLC.
8.5 Armonizacion Parcial de la Palabra “Je"
El (Db) es una nota (I) en la llave (Db). Abra el material de referencia al capítulo
sobre la armonización cuando el (I) es la suspensión. Elija uno de los acordes
disponibles para armonizar en este tono.
LLC.
He seleccionado el siguiente acorde para armonizar sobre el (I).
El siguiente acorde es también posible opcione para armonizar en este tono.
8.6 Armonizacion Parcial de la Palabra “sus"
El (Bb) es una nota (VI) en la clave (Db). Abra el material de referencia al capítulo sobre
la armonización cuando el (VI) es la suspensión. Elija uno de los acordes disponibles
para armonizar en este tono.
He seleccionado el siguiente ciclo de tres acordes para armonizar sobre el (VI).
-S-
-U-
-S-
LLC.
9. Armonizacion Completa de“What a Friend"
Aquí está nuestra armonización realizada para la primera frase de esta canción.
LLC.
LLC.
10. Nunca Transponga Otra Vez
Vamos a examinar brevemente un concepto en el que ya no es necesario transponer para tocar

una canción en una clave distinta. Esto también se aborda la cuestión de ver una canción escrita
en una clave que usted nunca ha tocado antes; usted todavía será capaz de tocar de inmediato
la canción en esa nueva clave. El material de este capítulo es sólo va a ser una breve
introducción, pero usted tendrá un conocimiento suficiente para señalarle en la dirección
correcta para explorar más a fondo antes de que nos dedicamos un volumen a los detalles.
Aquí es nuestra canción ejemplo "What a Friend We Have in Jesus,” en la tonalidad de (Db).
Esta es la misma canción escrita en la tonalidad de (Eb).
Usted puede pensar que con el fin de tocar la canción en la nueva clave que necesita para tomar
todos los acordes que se utilizarán para armonizar esta canción cuando estaba en la clave de
(Db), y la transposición todos esos acordes a la clave de ( Eb). Bien que están en una sorpresa,
y esto puede ser algo difícil de tragar, pero que no tiene que incorporar cualquiera de los
acordes. Esa es la manera equivocada de abordar esta tarea.
Si lo hizo hacer la transposición real, que tendría un poco de trabajo por hacer, y probablemente
no sería capaz de tocar esto en la nueva clave inmediatamente. Esto significa que usted tendría
que saber todos los acordes en cada tecla! Eso no es fácil de hacer y es un montón de trabajo y
la memorización. Vamos a echar un vistazo rápido a lo difícil que sería antes de que una pista
sobre un secreto.
Mira los dos primeros acordes que utilizamos para armonizar las dos primeras palabras de la
canción, cuando está en la clave de (Db). Se utilizó el Db 6,9, seguido por el F7 # 9 # 5.
LLC.
Si nos vamos a mover estos acordes de la clave de (Db) a la tecla de (Eb), tenemos que
calcular la distancia de la clave actual a la nueva clave. Esto es lo mismo que averiguar la
distancia entre las notas (Db) y (Eb). La distancia entre las notas (Db) y (Eb) es un Tono. Por
tanto, es que queríamos incorporar toda esta canción a esta nueva clave, tenemos que mover
cada nota en cada acorde encima a un tono de disytancia. Esto también significa que el
nombre del acorde sería subir un tono.
Por lo tanto, en lugar de tocar un 6,9 Db como el primer acorde, tendríamos que tocar un Eb
6,9; y en lugar de tocar un F7 # 9 # 5 en el segundo acorde, nos gustaría tocar un G-7 # 9 # 5.
Simplemente cambiamos los nombres de los acordes de hasta un tono.
Para tocar los acordes nuevos en la nueva clave, tendría que hacer lo siguiente:
1) 1) Tocar el acorde en el teclado de la clave original y luego tratar de mover físicamente
cada nota deslizando cada dedo hacia arriba1/2 un paso a la vez, hasta que haya movido
todos los dedos en el acorde encima de uno tono entero, o
2) Ya se conocen estos acordes en la nueva clave, ya que estos acordes memorizado en
las 12 claves de, o
3) Utilizar el sistema de números y volver a crear el acorde en la nueva clave, o
4) NO HACER NADA DE LO ANTERIOR, y usar nuestro NUEVA TÉCNICA
Veamos cada uno de estos métodos antes de introducir la nueva técnica.
LLC.
10.1 The Lazy Slide
Veo a los músicos hacer esto todo el tiempo en el que tienen un acorde en una llave y lo
necesitan en otra de las claves. Consiguen el acorde en el duplicado de la llave de actualmente
tocando el acorde en el teclado de la clave original y luego tratar de mover físicamente cada nota
en el acorde deslizando cada dedo hacia arriba1/2 un paso a la vez, hasta que se hayan movido
todos los dedos en el acorde hasta el número de pasos1/2 de la nueva clave.
En este caso, si usted empieza con un 6,9 Db y que necesitaba para llegar a un 6,9 Eb, que
tendría que mover cada dedo hacia arriba un paso para llegar a tono el acorde en la nueva clave.
Recuerde que la distancia a partir de (Db) a (Eb) es un paso tono.
Por lo que comenzaría el 6,9 Db
Y luego deslice cada dedo hacia arriba 1/2

paso para llegar a un 6,9 D
Y luego deslice cada dedo hacia arriba otra 1/2 paso para
llegar a un 6,9 Eb. Recuerde paso 1/2 + 1/2 paso.
LLC.
En este ejemplo, sólo tuvimos que mover dos pasos de 1/2. Supongamos que tuvimos que
mover una distancia mayor, como diez 1/2 pasos! De todos modos, es muy fácil de estropear
esto cuando se está desplazando los dedos, y si usted es uno de los músicos que utilizan esta
técnica, vamos a ponerle fin a este momento.
10.2 Memorizar los Acordes en Todos los Tonos
Todos los otros cursos de música te dicen que aprender todos los acordes en todos los tonos.
Así que escucha usted está con su acorde Db 6,9, y tiene que tocar el acorde Eb 6,9.
Por lo que están diciendo que cuando aprendió este acorde, debe haber aprendido los otros 11
acordes.
LLC.
Wow, eso es un camino muy duro para ir a memorizar todos esos acordes! Y eso sólo sería por
primera nota de la canción. A principios de este volumen, aprendimos dieciséis cuerdas
armonizar con la suspensión (V) (Ab). Si quisiéramos aprender todo dieciséis de esos acordes
en cada tecla, es decir un total de 192 (16 x 12) acordes! Es decir demasiados acordes para
tratar de recordar. Imagínese si usted tenía que hacer todos los doce tonos, que sería (192x12),
o 2304 acordes! Eso sería una tarea muy aburrido y probablemente disuadir a muchas personas.
Si tuviera que saber que muchos acordes, necesitaría años y probablemente darse por vencido.
No memorice todos esos acordes. No es necesario aprender todos los acordes en todos los
tonos.
Es muy probable que aprender de ellos, pero se va a lograr siguiendo un camino mucho más
emocionante y gratificante. Hay una manera mejor, más rápido y más fácil. Y recuerda que el
resultado final de hacer un viejo transpuesta moda es simplemente tocando la misma canción,
de la misma manera, en un tono diferente. Qué aburrido!
LLC.
10.3 Utilizar el sistema de Números
Si utilizamos el sistema de números, sabemos que el Db 6,9 (57) se compone de los
siguientes tonos: Indicamos que el primer acorde ahora se construiría en el tono (Eb) y ser
un Eb 6,9. Este sería el siguiente acorde.
LLC.
Se puede ver que podríamos tener el mismo resultado si tomamos el acorde original (Db
6,9) y se deslizó todas las notas 1 a tono entero.
Podemos hacer esto mismo para el segundo acorde. Si utilizamos el sistema de números,
sabemos que el F7 # 9 # 5 (1101) se compone de las siguientes notas:
We can see in the following table how to create this chord for any tone.
Indicamos que la segunda acorde se construiría en el tono (G) y ser un G7 # 9 # 5. Este sería
el siguiente acorde.
You can see that we could have the same result if we took the original chord (F7#9#5) and
slid all the notes up 1 whole step.
We now know the two chords we would have to play for this song in the new key of (Eb). Eb 6,9
followed by G7#9#5.
LLC.
Recuerde la suspensión original era una (V), que era una (Ab) en la clave de (Db); si todo lo
cual consiste en deslizarse hasta un paso tono que nos va a pasar a la clave de (Eb). Esto
significa que nuestro suspensión debería haber subido también.
Aquí vemos que nuestra suspensión ha pasado de (Ab) a (Bb) en el uso de nuestros nuevos
acordes. Y notamos que todavía estamos armonizando en la (V), pero estamos en el (V) en la
clave de (Eb). El (V) es un (Bb) en la clave de (Eb).
El (V) en la clave de (Eb) es (Bb), y (Bb) es la suspensión en nuestros nuevos acordes.

Estos son los acordes originales para cuando la canción está en la clave de (Db). Estos acordes
originales tienen (Ab) como la suspensión.
LLC.
Estos son los nuevos acordes para la clave de (Eb). Estos acordes tienen una (Bb) como la
suspensión.
10.4 El Resultado Antiguo de Transposición
Fuimos a través de una gran cantidad de trabajo en la última sección de hacer las
transposiciones ocurren, y que ni siquiera terminar la primera frase de la canción.
Hay una gran cantidad de trabajo necesario para la transposición, especialmente si usted no
sabe todos los acordes en cada clave.
La otra cosa mala de transposición es el hecho de que después de que haya terminado de
transposición, y reproducir la canción, los cambios de acordes resultantes son exactamente
lo mismo. La canción suena exactamente de la misma manera excepto que el terreno de
juego ha cambiado. Este resultado es bastante maldito aburrido; sobre todo porque todo el
trabajo que tenía que ir a través para que esto ocurra.
Anteriormente hemos aprendido dieciséis acordes posibles para armonizar con la suspensión
(V). No es necesario saber que muchos. Dos o tres debería ser suficiente por ahora lo tanto,
si hay doce tonos y nos piden que aprender dos o tres acordes para cada tono, eso es sólo
24-36 acordes en total. Esa cantidad es muy fácil de manejar y no debe tomar mucho tiempo.
En ese punto, entonces sabemos algunos acordes Para tocar para cada posible suspensión
(C, Db, D, Eb, E, F, GB, G, Ab, A, B y Bb).
En el estudio de nuestra canción en la clave original de (Db), vemos que (Ab) es la

suspensión, y sabemos que una de las posibles acorde a tocar para que la suspensión sea
6,9 Db.
What a friend we have in Je sus
Dado que el (Ab) nota se repite dos veces, podemos tocar un acorde diferente para la
segunda (Ab) nota. El acorde que hemos tocado anteriormente era el F7 # 9 # 5.
Recuerde que este es el movimiento original para estas dos primeras notas de esta canción
en clave de (Db).
En lo transpuesto directamente a la nueva clave de (Eb), donde la primera nota de la melodía
es ahora un (Bb),
What a Friend we have in Je sus
Simplemente estamos tocando los mismos tipos de acordes se deslizan hacia
arriba o hacia abajo a un paso diferente.
Estamos tocando un acorde 6,9 moviendo a un acorde 7 # 9 # 5.
Es el mismo movimiento aburrido en un tono diferente.
Estos son los nuevos acordes para la clave de (Eb).
Se puede ver que todas las notas han subido un paso tono en el movimiento de los viejos
acordes en la tonalidad de (Db) a los nuevos acordes en la tonalidad de (Ab).
Una vez más, este resultado es muy aburrido y es un montón de trabajo !!!
LLC.
10.3 El Nuevo Método
Vamos a echar un vistazo a un método que es mucho más fácil y da un resultado más
emocionante.
En lugar de transposición de acordes para acomodar el tono en la nueva clave, sólo tiene que
hacer su selección acorde de los acordes que ya conoce para esa nota. Note que dije, NOTA
y no TONO. Esta distinción es muy importante. Déjeme darle un ejemplo sencillo.
Aquí tenemos la canción en una nueva clave (Eb). Se ve que la suspensión es ahora un (Bb)
para las dos primeras notas. Si el (Bb) es una (V) en la clave de (Eb); y si usted toco el 6,9
como lo hizo anteriormente, sería que Eb 6,9.
Como hemos dicho anteriormente que tendría que conocer el acorde 6,9 en esa clave o ir a
través de ese largo proceso de incorporación. No queremos que hagas esto.
Lo que debe hacer es mirar el (Bb) como una NOTA y no un TONO.

Sólo tiene que tocar uno de los acordes que usted sabe con la nota (Bb).
Cuando has tocado la armonización de esta canción cuando estaba en la clave de (Db), que
tenía una (Bb) en el mismo, pero el (Bb) se encontraba en una posición diferente. El (Bb)
estaba en la palabra "amigo", cuando la canción fue en la tonalidad de (Db).
Pero en la nueva clave de (Eb), la (Bb) se encuentran en las palabras "What a.”
LLC.
Pero espera, que ya sabemos un acorde y utilizamos un acorde para armonizar sobre el (Bb)
cuando la canción fue en la tonalidad de (Db)!
Hmmm, ¿por qué no podemos usar ese mismo acorde que se utilizó en la (Bb) cuando la
canción fue en la tonalidad de (Db), en la canción ahora cuando se está en la clave de (Eb)?
La respuesta es que podemos !!!
Estos son los dos acordes que hemos utilizado anteriormente para armonizar con la
suspensión (Bb) cuando la canción fue en la tonalidad de (Db).
LLC.
Aquí está la armonización anterior a partir de la clave de (Db). Se han utilizado estos dos
acordes al final de nuestra armonización.
Ahora todo lo que tiene que hacer es usar esos mismos dos acordes que utilizó para
armonizar con la (Bb), en nuestra canción en la nueva clave!
Tan pronto como usted sabe bastantes acordes para cada uno de los doce tonos en forma de
suspensión (C, Db, D, Eb, E, F, GB, G, Ab, A y Bb), usted puede olvidarse de los tonos, y
basta con ver que como saben acordes Para tocar para cada nota de la melodía.
Así pues, en este caso, en la nueva clave de (Eb), mire como que es necesario utilizar un
acorde que puede armonizar la (Bb) como la suspensión. Mira el (Bb) como siendo sólo una
nota.
Usted sabe acordes para armonizar sobre el (Bb) utilizar esos acordes para armonizar en
un (Bb) en cualquier tecla!
Si hace esto obtendrá completamente diferente color!!
Se obtiene un movimiento completamente diferente.
Mira el nuevo movimiento que tenemos ahora. Un 13 acorde de trasladarse a un acorde 7

6,9b5!!!
LLC.
Estos son los acordes que utilizamos en nuestra armonización original, sobre la suspensión (Bb)
cuando la canción fue en la tonalidad de (Db). Simplemente estamos utilizando los mismos
acordes de esta suspensión (Bb) en la nueva clave de (Eb)!
El número de sonido es diferente en esta nueva clave, pero no nos importa, lo único que importa
es el hecho de que la nota es un (Bb) y sabemos acordes para armonizar en que la suspensión!
Y usted no tiene que aprender los acordes de las 12 llaves! O hacer tediosa la transposicion.
Una vez que sepas algunos acordes para cada tono, toca inmediatamente en la nueva clave
porque ya sabes acordes para todos los tonos.
Y la belleza es que se obtiene un movimiento diferente y color diferente!!!

Y si nos movemos para armonizar sobre el palabra "friend” podemos usar el siguiente acorde.
C7#9#5 (938) “FRIEND”

Se trata de un acorde que es el libro en la sección de armonización en la (Maj VII), como si
estábamos en la clave de (Db). Estamos utilizando este acorde porque es un acorde que
sabemos que podemos utilizar para armonizar con la (C). Olvidar el hecho de que ahora
estamos en la tonalidad de (Eb), y este tono es un (VI) en el que la clave! Basta con mirar a esto
como un acorde que usted sabe utilizar en la (C) como la suspensión.
Ahora, una vez esta canción esta en la tonalidad de (Eb), la suspensión es ahora (Bb); sin
embargo, el número de sonido sigue siendo (V). Bb es una (V) en la clave de (Eb).
LLC.
Si esto lo hicimos a la antigua usanza, y hicimos la transposición, el nuevo acorde seguiría siendo un
6,9, pero en vez de un 6,9 Db sería un 6,9 Eb como hemos visto anteriormente. Este no es el
resultado que queremos, ya que implica conocer todos los acordes en todas las claves. Cuando se
quiere tocar en otra clave, lo que hay que hacer es mirar a esta canción en términos de las notas y no
como números de tono en la nueva clave. No mire la nota Bb como un (V) en la clave de (Eb) (a pesar
de que es). Mira la (Bb) al igual que una nota en la clave con la que ya está familiarizado.
Finja que está en su clave familiar de (Db), y esto (Bb) sería una (VI) en la clave de Db.
¿Adivina qué? Si hace esto, ya lo sabría que es un acorde para la (Bb), porque usted sabe es que
un acorde para cada nota (C, Db, D, Eb, E, F, Gb, G, Ab, A, Bb y B) . Simplemente haga creer que
estás en la clave que usted sabe (Db), y se toca el acorde que usted sabe con esa nota.
Es por eso que estoy diciendo simplemente mirelo como una nota (Bb) y no como un número de nota
en la nueva clave. En este volumen, que aprendió los acordes para la nota (Ab). Que no llegue a la
(Bb) nota, pero lo hizo usar un acorde para armonizar con la suspensión (Bb) en la canción "What a
Friend" en la clave de (Db). Es posible que sólo conocen una o dos cuerdas en este punto para
armonizar de la suspensión (Bb) en la clave de (Db), pero se puede utilizar ese mismo acorde que
utilizó en (Bb) para armonizar en este (Bb) en esta nueva clave de (Eb).
En otras palabras, si usted sabe los acordes de armonizar en una suspensión en particular por
nombre de la nota - por ejemplo (Ab), utilice esos acordes para armonizar el (Ab) en cualquier
tonalidad. Si ve una canción con un (Ab), elegir los acordes que usted sabe que tiene (Ab) como una
suspensión y olvidar el número de tono y la clave. Si ve una canción con una (F), y luego elegir los
acordes que usted sabe que tienen una (F) como la suspensión.
En otras palabras, basta con ver la nota y pasar por alto el número de tono y la clave.
Pero sólo se puede hacer esto después de haber aprendido los acordes para cada tono de alguna
clave.
Si lo hace, el resultado sorprendente es que te dan sabor y color en su música sin el trabajo de
transposición!
LLC.
En este ejemplo, sólo tendría que tocar dos acordes que ya conoce para su uso en la
suspensión (Bb). Si uno mira hacia atrás en la armonización realizados de esta frase en clave
de (Db), se pueden ver dos acordes que hemos utilizado para armonizar con la (Bb).
Que utilizó un (Bb 13) y una (E7 6,9 b5).
Sólo tiene que utilizar esos acordes aquí!!!

Nuestra progresión de acordes original para esta frase en clave de (Db) fue el siguiente:
Y al hacerlo la antigua norma transposición de moda (Eb) toda la progresión tendríamos el

siguiente:
Simplemente cambiamos los nombres de los acordes tono entero. El (Db) se convirtió en un
acorde de (Eb), etc....
Usted puede mirar en ambas progresiones de acordes y ver que los movimientos siguen siendo
LLC.
los mismos para ambos.
Es una II 6,9 a un 7 # 9 # 5, a un VI7 # 5, a un VI Maj 9 ADD 6, a un Maj VII # 9 # 5 a un

V7b9b5, etc.. .
Pero si transponemos usando nuestra nueva técnica, tenemos un movimiento
completamente diferente!!!
La vieja progresión esta en la fila superior y la nueva progresión está en la fila inferior.
El resultado interesante en el uso de esta nueva técnica es que cada vez que toca la canción en un
nueva clave, la armonización es completamente diferente !! Incluso se sorprenderá con algunos de
los movimientos resultantes.
Aquí está una armonización realizados en el nueva clave de (Eb) sin hacer la transposición acorde.
acordes que ya la conocen y han utilizado en una armonización de una armonización en simplemente
utilizamos (Db).
LLC.
11. La Armonizacion Completada en(Eb) – Usando Acordes de Db
Se trata de una armonización completa de "What a Friend", interpretado en clave de (Eb)

Simplemente acordes que ya se conocían en caso de suspensión de notas en la escala Db
utiliza Ejemplo:... La primera nota que aquí hay una (Bb) Simplemente elegir los acordes que
ya sabríamos de armonización en la (VI) como si fuéramos realmente en la tonalidad de (Db)
en el que el (Bb) es un (VI). Simplemente ignorar el hecho de que el (Bb) es realmente una (
V) y que estamos realmente en la tonalidad de (Eb).
LLC.
¡¡ASOMBROSO!!
USTED AHORA TOCAR LA CANCIÓN EN UNA CLAVE DISTINTA SIN TRANSPOSICIÓN !!!
Y EL RESULTADO ES UN COLOR SONIDO Y SABOR DIFERENTE!!!!!
11.1 Una Mirada más Cercana
Ahora voy a mostrar paso a paso cómo se llega a la armonización de arriba, mirando el proceso
para la primera nota. Sólo hay que repetir este proceso para todas las notas.
Imagínese mirando a la canción de la nueva clave (Eb), y que ya ha aprendido a tocar en la clave
de (Db).
Imagine que ya ha pasado por el curso, y usted sabe algunos acordes para cada uno de los tonos
de una canción en la clave de (Db). En todos nuestros volúmenes de referencia, el gran cuadro
acorde en la parte superior de cada página corresponde al acorde a tocar si estuviera en la clave
de (Db), y la tabla en la parte inferior de cada página, te dice cómo tocar el acordes en todas las
otras claves.
Ahora usted quiere encontrar acordes para armonizar la canción de la nueva clave (Eb)
Olvide el hecho de que esta canción está en un tono diferente y usar la armadura de clave
única para determinar cuáles son las notas individuales.
1) 1) La primera nota es un (Bb). Utilice acordes que ya conoce para armonizar en una
LLC.
suspensión (Bb).
a. No mire a el (Bb) como un número de nota en la escala (Eb). Basta con mirar a
la nota como un (Bb). Sí, un (Bb) pasa a ser un (VI) en la clave de (Db), y
cuando aprendió los acordes que tienen el (VI) como la suspensión, que era
una nota (Bb); Pero piensa que era un (VI), cuando estábamos en la clave de
(Db). Esta canción ya no está en la tonalidad de (Db); así que no podemos
llamar a esto (Bb) número de tono (VI). El (Bb) es ahora el número de sonido
(V) en la clave de (Eb)!
Podríamos mirar hacia arriba acordes armonizar con la (V) y luego transponer
a los posibles acorde a esta nueva clave, por los métodos que hemos descrito
anteriormente (transposición, sistema numérico o deslizantes), pero es más
fácil sólo para olvidarse de mirar el ( Bb) como un número de nota (V) en la
nueva clave de (Eb) y mirar es como se acaba siendo una nota Bb.
2) 2) Si nos fijamos en a los (Bb) simplemente como una nota, que ya sabe cómo
armonizar en la (Bb). El (Bb) era un (VI) en la llave de la familiar de (Db). Todo lo que
hicimos fue elegir esos acordes. Todos esos acordes tuvieron la (Bb) como la
suspensión. Este es el acorde que se seleccionaron. Este acorde se encuentra en el
capítulo de los acordes que tienen el (Bb) como la suspensión.
LLC.
1) 1) Ahora repite el proceso para la siguiente nota (C). Usted ya sabe cómo armonizar
cuando la suspensión es un (C). Solo olvidar el hecho de que usted está en una clave
diferente. Elija entre los acordes que tienen el (C) como la suspensión. (Estos serían
todos los acordes que se encuentran en el capítulo sobre la armonización de la (Maj
VII), porque una (C) era un (Maj VII) en la clave de (Db).
Simplemente aprender los acordes de la suspensión en una sola clave. Por ejemplo nuestros
ejemplos acorde del curso se basan en (Db); a continuación, utilizar esos acordes de
canciones en cualquier clave!
Ejemplo ves una canción en clave de (F #), y es probable que piensa a sí mismo que nunca se
puede tocar en esa clave, hay demasiados Sostenidos.
Nos fijamos en la canción y ver que la primera nota es una (A #).
Sólo el tratamiento de esa nota como (Bb), y que ya sabe cómo armonizar en la (Bb) como
una suspensión.
Elija un acorde y pasar a la siguiente nota!!!!
YA NO ATENCIÓN ¿QUÉ ES LA ARMADURA!!!
LA (Bb) ES SOLO UNA NOTA A USTED!
Y USTED SABE CÓMO ARMONIZAR EN UNA (Bb).
MIRAR TODAS LAS NOTAS COMO ESTA Y OLVIDESE DE LA CLAVE!
Espero que esto te da una idea.

Esto es sólo una breve introducción de este concepto!
Vamos a entrar en más detalle en un volumen futuro. Esperamos que hayan disfrutado de
este tramo de su Adventure in Harmony.
"Una vez que sepa cómo armonizar todas las 12 suspensiones, a continuación, puede tocar
inmediatamente cualquier canción escrita en cualquier clave con acordes completos" - Gregory
Moody
LLC.
Los acordes de este sistema son verdaderamente como bloques de construcción Lego que puede poner a
miles de maneras. Para ayudar en su experimentación también tenemos todos nuestros acordes
disponibles en las tarjetas de 4x6. Usted puede utilizar estas tarjetas para organizar acordes y probar
nuevas progresiones mientras está sentado en su instrumento. La parte frontal de a los tarjetas contiene
una gran foto de los acordes para que pueda poner fácilmente sus manos justo en el acorde. La parte
posterior de a los tarjetas contiene los acordes que se detallan nota por nota en las 12 teclas. Las tarjetas
están disponibles en nuestro sitio web www.creative-music-ventures.com.
También tenemos una aplicación para iPhone que ofrece acceso instantáneo a todos nuestros acordes en
las 12 llaves
Piano Armonía MIDI Studio Pro está disponible en la App Store.

A modo de ejemplo, si nos fijamos en la distancia entre a los notas en C7 # 9 # 5 acorde, se
obtiene la siguiente:
1) La distancia entre el (C) y (E) es de 4 notas.
2) La distancia entre el (E) y (Bb) es de 6 notas.
5) Por lo que tiene 4, 6, 5 y 5.
LLC.

Cycling On The Suspension4-4a-Final-Traducido

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Adventures in Harmony - Mastering Chord Suspensions

Ciclo en la suspensión ........................................................................................................................................5

1.1 Ciclos - Acordes de Paso .............................................................................................................................6

2.El Dominante (V) como suspensión ............................................................................................................... 7

3. Una nota sobre claves alternativas y transposición ....................................................................................8

4. El proceso de armonización y requerirá la referencia de volúmenes ......................................................10

5. Armonizar - What a Friend We Have in Jesus..............................................................................................11

5.1 La palabra - "¿ What " .................................................................................................................................13

5.1.1 La complicada Key Shift tradicional .......................................................................................................16

5.1.2 Ejemplo - Comprender el tono de base ..................................................................................................16

5.1.3 Ejemplo - Uso de los números ................................................................................................................17

5.1.4 Ejemplo - Desplazamiento de un ciclo completo ...................................................................................19

5.1.5 Ejemplo - El ciclo ......................................................................................................................................21

5.1.6 Ejemplo - El ciclo - Una Aplicación .........................................................................................................28

5.2 Armonización de la palabra - un ................................................................................................................29

5.2.1 Un alternativo ciclo ..................................................................................................................................30

5.2.2 acordes en la escala de tonos .................................................................................................................33

5.2.3 Un ciclo que se mueve en Cuartas .........................................................................................................36

5.2.4 acordes adicionales .................................................................................................................................38

5.2.5 fuera de escala Secuencias .....................................................................................................................39

6. Un acorde en cada Nota ................................................................................................................................43

8. ¿Qué amigo tenemos en Jesús ....................................................................................................................46

8.1 Armonización de las palabras " What " .....................................................................................................46

8.1.1 Más posibilidades .....................................................................................................................................48

8.1.2 Personal Tip ..............................................................................................................................................49

8.2 Armonización de la palabra "Friend" .........................................................................................................50

8.3 Armonización de la palabra "We" ..............................................................................................................51

8.4 Armonización de la palabra "Have" ...........................................................................................................52

8.4.1 Armonización de la palabra "In" .............................................................................................................53

8.5 Armonización de la palabra parcial "Je" ...................................................................................................55

8.6 Armonización de la palabra parcial "sus" .................................................................................................56

9. Armonización Completado " What a Friend " .............................................................................................58

10. Nunca Transposición De nuevo .................................................................................................................61

10.1 El Lazy Slide ...............................................................................................................................................63

10.2 memorizar los acordes en todos los tonos .............................................................................................64

10.3 Uso del Sistema Número ..........................................................................................................................66

10.4 El resultado antiguo de transposición ....................................................................................................71

10.5 El Nuevo Método .......................................................................................................................................74

11. La armonización realizados en (Eb) - El uso de acordes en Db ..............................................................83

11.1 Una mirada más cercana ..........................................................................................................................85

1. Cycling on the Suspension

1.1 Ciclos – Acordes de paso

Ciclo en la suspensión es un método de adición de bellos acordes de paso a su canción

Insert Chords between (Ab) and (Bb)

Move to the next suspension (Bb)

2. El Dominante (V) Como la Suspension

Por lo tanto vamos a dominar el (V) como suspensión..

La técnica descrita en este volumen funcionará en cualquier canción en cualquier tecla. Si

3) En la clave de (C) el acorde o tono es una (V) (G).

El punto principal que estoy tratando de transmitir a usted es NO TRANSPONEN.

4. El Proceso de Armonización y Volúmenes de Referencia Requeridos

Al ir a través de este proceso de armonización, también verá nuestra técnica de armonización

1) Black Gospel Chords.

5.Armonizar - What a Friend We Have in Jesus

La siguiente tabla le debe ayudar en la identificación de la representación numérica de cada

Identificar tonos para cada nota de melodía

Hacemos esto haciendo referencia al capítulo correspondiente en el cualquiera de los manuales

5.1.1 El Complicado y Tradicional Cambio de Clave

La primera posibilidad de acorde que se seleccionó es una Ebm11, el Acorde (119).

La imagen es el acorde que debería reproducirse si la canción está en la clave de (Db). La

El anterior es un Bbm11 que tocaria si su canción era en la clave de (Ab) y la nota de la

5.1.4 Ejemplo - Desplazamiento de un Ciclo Entero

5.1.5 Ejemplo – El Ciclo