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Arte de Japón

El arte de Japón (日本美術 Nippon bijutsu?) es una expresión


de la cultura japonesa, desarrollado a lo largo del tiempo en
diversos períodos y estilos que se han ido sucediendo de forma
cronológica, en paralelo al devenir histórico, social y cultural del
pueblo japonés. La evolución del arte nipón ha estado marcada
por el desarrollo de su tecnología, siendo una de sus señas
distintivas el uso de materiales autóctonos. Como en el arte
occidental, las principales manifestaciones artísticas han tenido
su origen en la religión y el poder político.1

Una de las principales características del arte japonés es su


eclecticismo, proveniente de los diversos pueblos y culturas que La gran ola de Kanagawa (1830 - 1833), grabado
de Katsushika Hokusai, Metropolitan Museum of
han arribado a sus costas a lo largo del tiempo: los primeros
Art, Nueva York.
pobladores instalados en Japón –conocidos como los Ainu–
pertenecían a una rama caucásica procedente del norte y este de
Asia, llegados posiblemente cuando Japón aún estaba unido al continente. El origen de estos pobladores es incierto,
barajando los historiadores diversas hipótesis, desde una raza uralo-altaica hasta un posible origen indonesio o mongol.
En todo caso, su cultura parecía corresponder al paleolítico superior o mesolítico. Posteriormente arribaron a las costas
japonesas —al tiempo que a Corea y diversas zonas de China— varios grupos de raza malaya procedentes del sudeste
asiático o islas del Pacífico, que se fueron introduciendo paulatinamente desde el sur, desplazando a los Ainu hacia el
norte de Japón, mientras que en una posterior oleada llegaron a Japón varios grupos de la misma etnia procedentes de
China y Corea.2 A esta mezcolanza racial se debe añadir la influencia de otras culturas: debido a su insularidad, Japón ha
estado aislado buena parte de su historia, pero a intervalos ha ido recibiendo la influencia de las civilizaciones
continentales, sobre todo de China y Corea, especialmente desde el siglo V.3 Así, a la cultura ancestral nipona derivada de
las sucesivas oleadas inmigratorias se añadió la influencia foránea, forjando un arte ecléctico y abierto a la innovación y el
progreso estilístico. También cabe destacar que gran parte del arte producido en Japón ha sido de tipo religioso: a la
religión sintoísta, la más típicamente japonesa, formada alrededor del siglo I, se añadió el budismo en torno al siglo V,
forjando un sincretismo religioso que aún hoy perdura, y que también ha dejado su reflejo en el arte.4

El arte japonés es pues reflejo de estas distintas culturas y tradiciones, interpretando a su manera los estilos artísticos
importados de otros países, que asumen según su concepto de la vida y el arte, reinterpretando y simplificando sus
características peculiares, como los elaborados templos budistas chinos, que en Japón sufrieron un proceso de reducción
de sus elementos superfluos y decorativos. Ello da muestra del carácter sincrético del arte japonés, por lo que siempre ha
asumido con naturalidad cualquier innovación procedente de otros países.5

El arte tiene en la cultura japonesa un gran sentido introspectivo y de interrelación entre el hombre y la naturaleza,
representada igualmente en los objetos que le envuelven, desde el más ornado y enfático hasta el más simple y cotidiano.
Esto se pone de manifiesto en el valor otorgado a la imperfección, al carácter efímero de las cosas, al sentido emocional
que el japonés establece con su entorno. Así, por ejemplo, en la ceremonia del té los japoneses valoran la calma y la
tranquilidad de ese estado de contemplación que consiguen con un sencillo ritual, basado en elementos simples y en una
armonía proveniente de un espacio asimétrico e inacabado. Para los japoneses, la paz y la armonía están asociadas a la
calidez y la comodidad, cualidades a su vez que son fiel reflejo de su concepto de la belleza. Incluso a la hora de comer, no
importa la cantidad de alimentos o su presentación, sino la percepción sensorial de la comida y el sentido estético que
otorgan a cualquier acto. De igual manera, los artistas y artesanos japoneses tienen un elevado grado de vinculación con su
obra, sintiendo los materiales como parte esencial de su vida y de su comunicación con el ambiente que les rodea.6

Índice
Fundamentos del arte japonés
Periodización
Artes plásticas
Período Jōmon (11000 a.C.-500 a.C.)
Período Yayoi (500 a.C.-300 d.C.)
Período Kofun (300-552)
Período Asuka (552-710)
Período Nara (710-794)
Período Heian (794-1185)
Período Kamakura (1185-1392)
Período Muromachi (1392-1573)
Período Azuchi-Momoyama (1573-1603)
Período Edo (1603-1868)
Época contemporánea (desde 1868)
Otras expresiones artísticas
Literatura
Música
Artes escénicas
Cine
Historieta
Videojuegos
Véase también
Referencias
Bibliografía

Fundamentos del arte japonés


El arte japonés, como el resto de su filosofía –o, simplemente, su forma de ver la vida– es propenso a la intuición, la falta
de racionalidad, la expresión emocional y la sencillez de actos y pensamientos, expresados a menudo de forma simbólica.
Dos de sus características distintivas son la simplicidad y la naturalidad: las manifestaciones artísticas son reflejo de la
naturaleza, por lo que no requieren una elaborada producción, sino que se basan en una economía de medios que otorga al
arte una gran trascendencia, como reflejo de algo más elevado que queda tan sólo esbozado, sugerido, siendo
posteriormente interpretado por el espectador. Esta simplicidad provocó en pintura una tendencia hacia el dibujo lineal,
sin perspectiva, con abundancia de espacios vacíos, que sin embargo se integran armoniosamente en el conjunto. En
arquitectura, queda plasmada en diseños lineales, con planos asimétricos, en una conjunción de elementos dinámicos y
estáticos. A su vez, esta simplicidad está relacionada con una innata naturalidad en la relación entre el arte y la naturaleza,
que para los japoneses es reflejo de su vida interior, y la sienten con un delicado sentimiento de melancolía, casi de
tristeza. En especial, el transcurrir de las estaciones les provoca una sensación de transitoriedad, viendo en la evolución de
la naturaleza lo efímero de la vida. Esta naturalidad se refleja especialmente en la arquitectura, que se integra de forma
armoniosa en su entorno, como se denota en la utilización de materiales naturales, sin trabajar, mostrando su aspecto
rugoso, áspero, inacabado. En Japón, naturaleza, vida y arte
están indisolublemente unidos, y la realización artística es un
símbolo de la totalidad del universo.7

En Japón, el arte pretende conseguir la armonía universal, yendo


más allá de la materia para encontrar el principio generador de
vida. La estética japonesa busca encontrar el sentido de la vida
por medio del arte: belleza equivale a armonía, a creatividad; es
un impulso poético, un camino sensorial que lleva a la realización
de la obra, que no tiene finalidad en sí, sino que va más allá. La
belleza es una categoría ontológica, que remite a la existencia:
consiste en alcanzar el sentido con el todo. Como dijo Suzuki Santuario Itsukushima, con su torii (arco de
Daisetsu: «la belleza no está en la forma exterior, sino en el acceso a un espacio sagrado) situado sobre el
significado que expresa». El arte no está basado en las cualidades Mar Interior de Seto, ejemplo de integración del
sensibles, sino en las sugestivas; no ha de ser perfecto, sino arte en el entorno natural.

expresar una cualidad que lleve a la totalidad. Se pretende captar


lo esencial a través de la parte, que sugiere la totalidad: el vacío
es un complemento de aquello que existe. En la filosofía oriental hay una unidad entre materia y espíritu, predominando
la contemplación y comunión con la naturaleza, por vía de adhesión interior, de intuición. En Japón, el arte (gei), tiene un
sentido más trascendente, más inmaterial que el concepto de arte aplicado en Occidente: es cualquier manifestación del
espíritu –entendido como energía vital, como esencia que insufla vida a nuestro cuerpo–, haciendo que éste se desarrolle y
evolucione, consiguiendo una unidad entre cuerpo, mente y espíritu.8

El sentido del arte se ha ido desarrollando en la estética japonesa


a lo largo del tiempo: las primeras reflexiones sobre el arte y la
belleza provienen de la antigüedad, cuando se forjaron los
principios creadores de la cultura japonesa y surgieron las
principales obras épicas de la literatura japonesa: el Kojiki
(Relatos de cosas antiguas), el Nihonshoki (Anales de Japón) y
el Man'yōshū (Colección de diez mil hojas). En esta época
predominó el concepto de sayakeshi («puro, claro, fresco»), que
hacía referencia a un tipo de belleza caracterizada por la
En la Fiesta del Hanami, los japoneses acuden a simplicidad, el frescor, una cierta ingenuidad, perceptible en el
parques y jardines a observar la belleza de los
uso de materiales ligeros y naturales, como la tierra cocida de las
cerezos en flor.
estatuillas haniwa o la madera en arquitectura. Buen ejemplo de
ello es el templo sintoísta de Ise, construido en madera de ciprés,
y que se reconstruye cada veinte años desde el siglo VIII para preservar su pureza y frescura. De este concepto se
desprende una de las constantes del arte japonés: el valor otorgado a la belleza efímera, transitoria, fugaz, que evoluciona
con el tiempo. En el Man'yōshū el sayakeshi queda reflejado en los sentimientos de fidelidad y honestidad, así como en la
descripción de elementos naturales como el cielo y el mar, que inspiran una sensación de grandiosidad que sobrecoge al
hombre. El sayakeshi está ligado al concepto de naru («devenir»), donde se valora el tiempo como una energía vital que
confluye en el devenir, en la consumación de todos los actos y todas las vidas.9

Posteriormente, durante los periodos Nara y Heian, la estética japonesa evolucionó rápidamente gracias a su contacto con
la cultura china, así como a la llegada del budismo. El principal concepto de esta época fue el aware, un sentimiento
emotivo que sobrecoge al espectador y le lleva a una profunda sensación de empatía o piedad. Está ligado a otros términos
como el okashi, aquello que atrae por su alegría y carácter agradable; el omoshiroshi, propiedad de las cosas radiantes,
que llaman la atención por su brillo y claridad; el yūbi, concepto de gracia, elegancia; el yūga, calidad de refinamiento en
la belleza; el en, la atracción del encanto; el rei, la belleza propia de la calma; el yasashi, la belleza de la discreción; y el
ushin, el sentido profundo de lo artístico. Un hito en la cultura japonesa de esta época fue la Historia de Genji de Murasaki
Shikibu, que plasmó un nuevo concepto estético denominado mono-no-aware –término introducido por Motōri
Norinaga–, que transmite un sentimiento de melancolía, de tristeza contemplativa derivada de la transitoriedad de las
cosas, de la belleza efímera, que dura un instante y perdura en el recuerdo. Es un estado de recreación derivado de la
fugacidad de las cosas y de una agridulce tristeza a su paso, equivalente en cierta medida al pathos griego y al término
virgiliano lacrimae rerum («lágrimas de las cosas»). En palabras de Kikayama Keita: «es el sentimiento profundo que nos
embarga al contemplar una hermosa mañana de primavera, y también la tristeza que nos sobrecoge al mirar un atardecer
otoñal. Pero, ante todo, es un sentimiento de delicada melancolía que puede derivar en una profunda tristeza al sentir
hondamente la belleza caduca de todos los seres de la naturaleza».10 Esta idea de una búsqueda ideal de la belleza, de un
estado de contemplación donde se unen el pensamiento y el mundo de los sentidos, es característica de la innata
sensibilidad japonesa para la belleza, y queda patente en la fiesta del Hanami, basada en la contemplación de los cerezos
en flor.

Durante la Edad Media japonesa (periodos Kamakura,


Muromachi y Momoyama), en paralelo al militarismo de la
sociedad feudal japonesa, se impuso el concepto de dō («vía»),
que ponía énfasis en el proceso creativo del arte, en la práctica
ceremonial de los ritos sociales, como se pone de manifiesto en el
shodō (caligrafía), el chadō (ceremonia del té), el kadō o ikebana
(el arte de los arreglos florales) y el kōdō (ceremonia del
incienso).11 En estas prácticas no importa el resultado, sino el
proceso evolutivo, el devenir en el tiempo –nuevamente el
naru–, así como el talento demostrado en la perfecta ejecución
de los ritos, que denota destreza, así como un empeño espiritual
de búsqueda de la perfección. En estos nuevos conceptos tuvo
Jardín de Kenroku-en. En la meditación zen, la
una influencia decisiva una variante del budismo llamada zen, labor cotidiana es una manifestación espiritual,
que hacía hincapié en unas determinadas «reglas de vida» reflejada en el movimiento y el paso ritual del
basadas en la meditación, donde la persona pierde la conciencia tiempo. Así el jardín representa la visión del
de sí mismo. Así, cualquier labor cotidiana trasciende su esencia cosmos, donde el gran vacío (mar) se llena con
objetos (islas), plasmados en arena y rocas, y en
material para significar una manifestación espiritual, la cual
el que la vegetación evoca el paso del tiempo.
queda reflejada en el movimiento y el paso ritual del tiempo. Este
concepto queda reflejado igualmente en la jardinería, que llega a
un grado tal de trascendencia donde el jardín es una visión del cosmos, con un gran vacío (mar) que se llena con objetos
(islas), plasmados en arena y rocas, y donde la vegetación es evocadora del paso del tiempo. La ambivalencia zen entre el
carácter sencillo y la profundidad de una vida trascendente imbuyó de un espíritu de «elegancia sencilla» (wabi) no sólo al
arte, sino al comportamiento, las relaciones sociales y los aspectos más cotidianos de la vida. El maestro Sesshū decía que
«el zen y el arte son uno».12

El zen se basa en siete principios estéticos: fukinsei (asimetría), forma de negar la perfección para conseguir el equilibrio
presente en la naturaleza; kanso (austeridad), eliminar lo innecesario y superfluo para descubrir la simplicidad de la
naturaleza; kokō (dignidad solitaria), cualidad que las personas y objetos adquieren con el paso del tiempo y les
proporciona una mayor pureza de su esencia; shizen (naturalidad), que está ligada a la sinceridad, lo natural es auténtico e
incorruptible; yūgen (profundidad), esencia verdadera de las cosas, que trasciende su mera materialidad, su aspecto
superficial; datsuzoku (desapego), libertad en la práctica de las
artes, cuya misión es liberar el espíritu, no controlarlo –así, el
arte prescinde de todo tipo de normas y reglas–; seiyaku
(serenidad interior), estado de quietud, de sosiego, necesario
para que fluyan los seis principios anteriores.13

Especialmente significativa es la ceremonia del té, donde se


sintetiza de forma magistral el concepto japonés del arte y lo
bello, creando una auténtica religión estética: el «teísmo».14
Esta ceremonia representa la adoración de lo bello en oposición a
la vulgaridad de la existencia cotidiana. Su filosofía, tanto ética
como estética, expresa la concepción integral del hombre con la
En la ceremonia del té se relacionan las cosas naturaleza. Su simplicidad relaciona las cosas pequeñas con el
pequeñas con el orden cósmico, lo temporal con
orden cósmico: la vida es una expresión, y los actos reflejan
lo espiritual. La sala del té es una construcción
siempre un pensamiento. Lo temporal es igual a lo espiritual, lo
efímera sin ornamentación e inacabada, pues lo
imperfecto se debe completar en la imaginación. pequeño a lo grande. Este concepto queda igualmente reflejado
La belleza sólo puede descubrirla quien en la sala del té (sukiya), construcción efímera debida a un
mentalmente completa lo incompleto. impulso poético, despojada de ornamentación, donde se da culto
a lo imperfecto, y siempre se deja algo inacabado, que completará
la imaginación. Es característica la ausencia de simetría, por la
concepción zen de que tiene más importancia la búsqueda de perfección que la propia perfección. La belleza sólo puede
descubrirla quien mentalmente completa lo incompleto.15

Por último, en época moderna –iniciada con el período Edo–, aunque perduran los conceptos anteriores se introducen
algunas nuevas categorías estéticas, relacionadas con las nuevas clases urbanas que surgen a medida que Japón se va
modernizando: el sui es una determinada finura de corte espiritual, hallada principalmente en la literatura de Osaka; iki es
una elegancia honesta y directa, presente sobre todo en el teatro kabuki; el karumi es un concepto que ensalza la ligereza
como cualidad esencial bajo la cual se alcanza lo «profundo» de las cosas, reflejada especialmente en la poesía haiku; el
shiori es una belleza nostálgica; el hosomi es una delicadeza que llega hasta la esencia de las cosas; y el sabi es la belleza
simple, despojada, sin adornos ni artificios, ensalzando valores como la pobreza y la soledad. Esta última entroncó con el
concepto anterior de wabi, creando una nueva noción llamada wabi-sabi, la trascendencia de la simplicidad, donde la
belleza reside en la imperfección, en lo incompleto, basada en la fugacidad e impermanencia. En todos estos conceptos
subyace nuevamente la idea del arte como proceso creativo, y no como realización material. Okakura Kakuzō escribió que
«sólo los artistas persuadidos de la imperfección congénita a su alma son capaces de engendrar la verdadera belleza».16

Periodización
Para su estudio, el arte de Japón se divide en grandes períodos en términos de producción artística y desarrollos políticos
importantes.17 La clasificación suele variar dependiendo del criterio del autor, además de que muchos de ellos pueden ser
subdivididos. Por otro lado, también existen divergencias en cuanto al principio y final de algunos de estos periodos. La
clasificación realizada por el arqueólogo Charles T. Keally es la siguiente:
Períodos históricos en la arqueología japonesa
50/35.000 -
Paleolítico
13/9.500 a. P.
13/9.500 - 2.500
Prehistoria Jōmon
a. P.
Yayoi 500 a. C. - 300
Kofun 300 - 710

Antigua Nara 710 - 794


(古代 Kodai?) Heian 794 - 1185

Medieval Kamakura 1185 - 1392


(中世 Chūsei?) Muromachi 1392 - 1573

Moderna temprana o Azuchi-


1573 - 1600
Premoderna Momoyama
(近世 Kinsei?) Edo 1600 - 1868
Meiji 1868 - 1912
Taishō 1912 - 1926
Moderna
(近代 / 現代 Shōwa 1926 - 1989
Kindai / Gendai?)
Heisei 1989 - 2019
Reiwa 2019 - Presente

Artes plásticas

Período Jōmon (11000 a.C.-500 a.C.)


Durante el mesolítico y el neolítico Japón se mantuvo aislado del
continente, por lo que toda su producción fue autóctona, aunque de
escasa relevancia. Eran sociedades semisedentarias, que habitaban en
pequeñas aldeas con casas excavadas en la tierra, obteniendo sus recursos
alimentarios principalmente del bosque (ciervos, jabalíes, frutos secos) y
del mar (peces, crustáceos, mamíferos marinos). Estas sociedades tenían
una elaborada organización del trabajo, y estaban preocupadas en la
medición del tiempo, como lo demuestran diversos restos de
disposiciones circulares de piedras en Oyu y Komakino, que actuaban
como relojes solares. Al parecer, tenían unidades de medida
estandarizadas, como dan fe diversos edificios construidos según
determinados patrones.

En los diversos yacimientos Jōmon se han hallado instrumentos de hueso Recipiente de terracota del período
y piedras pulimentadas, cerámica y figuras antropomorfas. Cabe señalar Jōmon (hacia 3000-2000 a. C.).
que la cerámica Jōmon es la más antigua producida por el ser humano:18
los primeros restos de una rudimentaria alfarería datan del 11.000 a.C.,
en pequeños recipientes trabajados a mano, de lados pulidos e interiores amplios, con un sentido funcional y decoración
austera. Estos vestigios corresponden a un período denominado «prejōmon» (11000-7500 a.C.), al que sucedió el «Jōmon
arcaico» o «temprano» (7500-2500 a.C.), donde se elabora la más típica cerámica Jōmon, hecha a mano y decorada con
incisiones o impresiones de cuerda, sobre una base de un tipo de vasos profundos en forma de jarra. La decoración básica
consistía en impresiones hechas con cuerdas elaboradas con fibras de plantas, que se presionaban sobre la cerámica antes
de cocerla. En diversas zonas estas incisiones llegaron a un elevado grado de elaboración, con bordes perfectamente
cincelados, dibujando una serie de signos de corte abstracto de gran complejidad. En pocas ocasiones se han hallado
restos de escenas figurativas, generalmente dibujos antropomórficos y zoomórficos (ranas, serpientes), destacando una
escena de caza presente en un vaso hallado en Nirakubo, al norte de Honshū. Por último, en el «Jōmon tardío» (2500-400
a.C.), los recipientes vuelven a ser de formas más naturales, menos elaboradas, con boles y vasijas de fondo redondeado,
ánforas de cuello estrecho y cuencos con asas, a menudo con pie o base elevada. Los principales yacimientos de cerámica
Jōmon son: Taishakukyo, Torihama, Togari-ishi, Natsushima, Kamo y Okinohara en la isla de Honshū; Sobata en la isla de
Kyūshū; y Hamanasuno y Tokoro en la isla de Hokkaidō.

Aparte de vasos, se construyeron en cerámica diversas figurillas en forma humana o animal, construidas por partes, por lo
que se han hallado pocos restos de piezas enteras. Las de forma antropomórfica pueden tener atributos masculinos o
femeninos, y también se han hallado algunas de signo andrógino. Algunas presentan un vientre abultado, por lo que
posiblemente estaban ligadas al culto a la fertilidad. Es de remarcar la precisión en los detalles que muestran algunas
figuras, como peinados elaborados, tatuajes y vestidos decorativos. Parece ser que en esas sociedades tenía gran relevancia
el adorno corporal, principalmente en las orejas, con pendientes de cerámica de diversa manufactura, decorados con
pigmentos rojos. En Chiamigaito (isla de Honshū) se han encontrado más de 1.000 de estos adornos, lo que hace suponer
un taller local de elaboración de estos productos. También datan de esta época diversas máscaras que denotan un trabajo
individualizado de los rostros. Igualmente, se elaboraban diversos tipos de abalorios de jadeíta verde, y conocían el trabajo
de la laca, como demuestran varias horquillas halladas en Torihama. También se han hallado restos de espadas de marfil,
hueso o astas de animales.19

Período Yayoi (500 a.C.-300 d.C.)


Esta época supuso la implantación definitiva de la sociedad agrícola, que
comportó la deforestación de amplias zonas del territorio. Esta
transformación conllevó una evolución de la sociedad nipona en los
terrenos tecnológico, cultural y social, con una mayor estratificación
social y especialización del trabajo, y supuso el aumento de los conflictos
bélicos. El archipiélago nipón estaba jalonado de pequeños estados
formados en torno a clanes (uji), entre los que prevaleció el de Yamato,
que dio origen a la familia imperial. Apareció entonces el sintoísmo,
religión de corte mitológico que hacía descender al emperador de
Amaterasu, la diosa del sol. Esta religión propició el sentido original de
pureza y frescura del arte japonés, con predilección por los materiales
puros, sin decorar, con un sentido de integración con la naturaleza (kami
o supraconciencia). Desde el siglo I a. C. empezó a introducirse la
civilización del continente, a causa de las relaciones con China y Corea.20

La cultura Yayoi apareció en la isla de Kyūshū en torno al 400-300 a.C.,


pasando a Honshū, donde fue desplazando progresivamente a la cultura
Jōmon. Durante este período se difundió un tipo de sepulturas de gran Vaso Yayoi procedente de Tokio.
tamaño con cámara y túmulo ornamentado con cilindros de terracota con
figuras humanas y de animales. Los poblados estaban cercados por
zanjas, y aparecieron diversos utensilios relacionados con la agricultura (especialmente una herramienta de piedra en
forma de media luna usada para la cosecha), así como diversas armas, como arcos y flechas con punta de piedra pulida. La
cerámica se producía con torno, principalmente tarros de cuello ancho, botes con tapa, platos anchos, tazas con asas y
botellas de cuello estrecho. Eran de superficie pulimentada, con decoración simple, principalmente de incisiones,
punteados y serpentinas en zig-zag. La principal modalidad fue un vaso con forma de jarra denominado tsubo.21

Destacó el trabajo con metales, principalmente el bronce, como las campanas denominadas dotaku, que servían de objetos
ceremoniales, decoradas con espirales (ryusui) en forma de agua que fluye, o bien animales en relieve (principalmente
ciervos, pájaros, insectos y anfibios), así como escenas de caza, pesca y trabajos agrícolas, especialmente los relacionados
con el arroz. El ciervo parece ser que tenía una especial significación, quizá ligada con alguna divinidad: en muchos
yacimientos se han encontrado multitud de omóplatos de ciervo con incisiones o marcas hechas con fuego, por lo que
estaría ligado a algún tipo de ritual. Otros objetos decorativos hallados en yacimientos Yayoi son: espejos, espadas,
diversos abalorios y magatama (piezas de jade y ágata en forma de anacardo, que servían de joyas de la fertilidad).22

Período Kofun (300-552)


Esta era supuso la consolidación del estado central imperial, que
controlaba los principales recursos, como el hierro y el oro. La
arquitectura se desarrolló preferentemente en el terreno
funerario, con unas características tumbas de cámara y de
corredor llamadas kofun («tumba antigua»), sobre las que se
elevaban túmulos de tierra de grandes proporciones. Destacan las
grandes sepulturas de los emperadores Ōjin (346-395) y Nintoku
(395-427), donde aparecieron diversas joyas, armas, sarcófagos
de piedra o terracota, cerámica y unas figuras antropomórficas de
terracota llamadas haniwa, formadas por un pedestal cilíndrico y
un medio busto. Estas estatuillas eran de unos 60 centímetros,
sin apenas expresión, tan sólo unas hendiduras en los ojos y la
Vista del Naikū, la zona más sagrada del
boca, aunque constituyen una muestra de gran relevancia del arte Santuario de Ise.
de esta época. Según su vestimenta y utensilios se distinguen
diversos oficios en estas figuras, como granjeros, soldados,
sacerdotisas, cortesanas, músicos y bailarines. A finales de este período también aparecieron figurillas de animales,
especialmente ciervos, perros, caballos, jabalís, gatos, pollos, ovejas y peces.23 Se han hallado gran variedad de armas
(equipos de arqueros, coronas con joyas matagama, estribos de bronce), lo que denota la importancia del estamento
militar en esta época, cuyos rasgos estilísticos están emparentados con la cultura Silla de Corea, al igual que un tipo de
cerámica denominada Sueki, oscura y de gran finura, con accesorios tintineantes.

La diferenciación social comportó el aislamiento de las clases dirigentes en recintos exclusivos dentro de las ciudades,
como en Yoshinogari, para acabar segregándose definitivamente en recintos aislados como el de Mitsudera o los
complejos palaciegos de Kansai, Ikaruga y Asuka-Itabuki. En cuanto a arquitectura religiosa, los primeros templos
sintoístas (jinja) fueron en madera, sobre una plataforma elevada y paredes desnudas o tabiques corredizos, con pilares
que sostienen el techo, que es inclinado. Uno de sus elementos característicos es el torii, arco de entrada que señala el
acceso a un lugar sagrado. Cabe destacar el santuario de Ise, que se reconstruye cada veinte años desde el siglo VIII.
Comprende dos complejos, el occidental (Naikū), dedicado a Amaterasu (diosa del sol), y el oriental (Gekū), dedicado a
Toyouke no Ōmikami (diosa del vestido, el alimento, la vivienda, la agricultura y la industria), con un total de unos 125
santuarios. El edificio principal (Shoden) es de planta alzada y tejado a dos aguas, sobre nueve columnas, al que se accede
por una escalera exterior. Es de estilo shinmeizukuri, que refleja el estilo Shintō tardío,
previo a la llegada del budismo a Japón. El santuario es centro de peregrinación (o-ise-
mairi), ya que, según la tradición, los practicantes del Shintō deben acudir al santuario al
menos una vez en su vida.24

Otro templo mítico de origen incierto es el Izumo Taisha, cerca de Matsue, fundado
legendariamente por Amaterasu. Es de estilo taishazukuri, considerado el más antiguo
entre los santuarios, caracterizado por la elevación del edificio sobre pilastras, con una
escalinata como acceso principal, y acabados sencillos de madera sin pintura. Según las
crónicas, el santuario original tenía una altura de 50 metros, pero debido a un incendio fue
reconstruido con una altura de 25 metros. Sus edificios principales son el Honden
(«santuario interior») y el Haiden («santuario exterior»). A esta época pertenece
igualmente el Kinpusen-ji, el templo principal del shugendō, una religión ascética que
Haniwa de soldado combina el sintoísmo, el budismo y creencias animistas. En su estructura destaca el templo
(Funazuka Kofun). principal o Zaōdō, que es la segunda construcción de madera más grande de Japón, sólo
superada por el Daibutsuden de Tōdai-ji; junto a la Puerta de Niō, ha sido catalogado como
Tesoro Nacional de Japón.

En este período encontramos las primeras muestras de pintura, como en el enterramiento real de Ōtsuka y las tumbas en
forma de dolmen de Kyūshū (siglos V-VI), decoradas con escenas de caza, guerra, caballos, pájaros y barcos, o bien con
espirales y círculos concéntricos. Eran pinturas murales, elaboradas con rojo hematites, negro carbón, amarillo ocre,
blanco caolín y verde clorito. Uno de los dibujos representativos de esta época es el llamado chokkomon, compuesto de
líneas rectas y arcos trazados sobre diagonales o cruces, y presente en paredes de tumbas, sarcófagos, estatuas haniwa y
espejos de bronce.25

Período Asuka (552-710)


El estado de Yamato forjó un reino centralizado siguiendo el
modelo chino, plasmado en las leyes de Shōtoku-Taishi (604) y la
Taika de 646. La llegada del budismo produjo en Japón un gran
impacto a nivel artístico y estético, con fuerte influencia del arte
chino. Fue especialmente fructuoso para el arte el gobierno del
príncipe Shōtoku (573-621), que favoreció el budismo y la cultura
en general. La arquitectura, en forma de templos y monasterios,
se ha perdido en su mayoría, suponiendo la sustitución de las
líneas sencillas sintoístas por la magnificencia proveniente del
continente. Como edificio más destacable de este período hay que
mencionar el templo de Hōryū-ji (607), representante del estilo Templo de Hōryū-ji, en Nara.
Kudara (Paikche en Corea). Se construyó en el recinto del templo
Wakakusadera, erigido por Shōtoku e incendiado por sus
enemigos en 670. Construido con una planimetría axial, está formado por un conjunto de edificios donde destacan la
pagoda (Tō), el Yumedomo («salón de los sueños») y el Kondō («salón dorado»). Es de estilo chino, utilizándose por vez
primera un tejado de azulejos de cerámica. Otro ejemplo característico es el Santuario Itsukushima (593), construido
sobre el agua, en el Mar Interior de Seto, destacando entre el conjunto de sus edificios el Gojūnotō («pagoda de los cinco
niveles»), el Tahōtō («pagoda de los dos niveles») y varios honden (edificios con altares). Fue nombrado Patrimonio de la
Humanidad en 1996.26
La escultura, de tema budista, era en madera o bronce: las primeras imágenes de Buda fueron
importadas del continente, pero luego se instalaron en Japón gran número de artistas chinos y
coreanos. Proliferó la imagen de Kannon, nombre japonés del bodhisattva Avalokiteśvara (llamado
Guanyin en chino), como el Bodhisattva Kannon, obra del coreano Tori; el Kannon situado en el
Yumedomo del templo de Hōryū-ji; y el Kannon de Kudara (siglo VI), realizado por un artista
desconocido. Otra obra de relevancia es la Tríada de Sâkyamuni (623), en bronce, obra de Tori
Busshi instalada en el templo de Hōryū-ji. En general, eran obras de un estilo severo, anguloso y
arcaizante, inspirado en el estilo coreano Koguryŏ, como se aprecia en la obra de Shiba Tori, que
marcó el «estilo oficial» del período Asuka: Gran Buda Asuka (templo Hoko-ji, 606), Buda
Yakushi (607), Kannon Guze (621), Tríada Shaka (623). Otro artista seguidor de este estilo fue Aya
no Yamakuchi no Okuchi Atahi, autor de los Cuatro Guardianes Celestes (shitenno) del Salón
Dorado de Hōryū-ji (645), que pese al aire arcaico presentan una evolución volumétrica en las
formas más redondeadas, con rostros más expresivos.27
Estatua del
príncipe La pintura seguía los patrones chinos, en tinta o pigmentos minerales sobre seda o papel, en rollos
Shōtoku en de pergamino o colgando de la pared. Denota un gran sentido del dibujo, con obras de gran
Asuka-dera originalidad, como el relicario de Tamamushi (Hōryū-ji), en madera de alcanfor y ciprés, con
(Nara).
bandas de filigrana de bronce, presentando varias escenas en óleo sobre madera lacada, en una
técnica denominada mitsuda-i procedente de Persia y relacionada con la pintura china de la
dinastía Wei. En la base del relicario se muestra un jataka (relato sobre las vidas anteriores de Buda), que muestra al
príncipe Mahasattva ofreciendo su propia carne a una tigresa hambrienta. En esta época empezó a cobrar relevancia la
caligrafía, a la que se otorgó el mismo nivel de artisticidad que a las imágenes figurativas. También destacaron los tapices
en seda, como el Mandala Tenjukoku dedicado a Shōtoku (622). La cerámica, que podía ser esmaltada o no, tuvo escasa
producción local, valorándose más la de importación china.28

Período Nara (710-794)


Durante este período se estableció la capital en Nara (710), primera capital fija del mikado. En esta época tuvo su apogeo
el arte budista, continuando con gran intensidad la influencia china –los japoneses veían en el arte chino una armonía y
perfección similares al gusto europeo por el arte clásico grecorromano–. Los escasos ejemplos de arquitectura de la época
son construcciones de aire monumental, como la Pagoda del Este de Yakushi-ji, los templos de Tōshōdai-ji, Tōdai-ji y
Kōfuku-ji, y el almacén imperial Shōso-in de Nara, que conserva multitud de objetos de arte de la época del emperador
Shōmu (724-749), con obras procedentes de China, Persia y Asia central. La ciudad de Nara se construyó según una
planimetría reticular, siguiendo el modelo de Chang'an, la capital de la dinastía Tang. Se otorgó igual importancia al
palacio imperial que al monasterio principal, el Tōdai-ji (745-752), construido según un plano simétrico en un gran recinto
con dos pagodas gemelas, y donde destaca el Daibutsuden, el «gran salón de Buda», con una gran estatua de bronce del
Buda Vairocana (Dainichi en japonés), de 15 metros, donada por el emperador Shōmu en 743. Reconstruido en 1700, el
Daibutsuden es el edificio de madera más grande del mundo. Otro importante recinto del templo es el Hokkedō («salón
del loto», también llamado Sangatsudō, «salón del tercer mes»), que cuenta con otra magnífica estatua, el Kannon
Fukukenjaku, un bodhisattva de ocho brazos realizado en laca, de cuatro metros de altura e influencia Tang, perceptible
en la serenidad y placidez de los rasgos faciales.29

En cambio, la Pagoda del Este de Yakushi-ji supuso el intento de los arquitectos japoneses de buscar un estilo propio,
alejándose de la influencia china. Destaca por su verticalidad, con una alternancia de tejados de distinto tamaño, dándole
la apariencia de un signo caligráfico. En su estructura destacan los aleros y balcones, formados por barras de madera
entrelazadas, en colores blanco y marrón. En su interior alberga la imagen del Yakushi Nyorai («Buda de la Medicina»).
Está inscrito como Patrimonio de la Humanidad bajo la denominación de Monumentos históricos de la antigua Nara.
Igual grado de
asimilación nacional tuvo
el Tōshōdai-ji (759), que
muestra un claro
contraste entre el Kondō
(«salón dorado»), de una
solidez, simetría y
verticalidad de influencia
china, y el Kodō («salón
Santuario de Fushimi Inari-taisha (711),
de conferencias»), de una
Fushimi-ku, Kioto, con sus característicos
mayor simplicidad y
torii de color rojo.
horizontalidad que
denotan la tradición
autóctona. Otro exponente fue el Kiyomizu-dera (778), cuyo edificio
principal destaca por su enorme baranda, sostenida por cientos de pilares,
que sobresale de la colina y ofrece impresionantes vistas de la ciudad de
Kioto. Este templo fue uno de los candidatos en la lista a Nuevas Siete
Maravillas del Mundo, aunque no salió elegido. Por su parte, el Rinnō-ji
es famoso por el Sanbutsudō («Salón de los Tres Budas»), en donde se
Pagoda del Este de Yakushi-ji, en Nara.
encuentran tres estatuas laminadas en oro de Amida, Senjūkannon
(Kannon de los mil brazos) y Batōkannon (Kannon con cabeza de
caballo). Como santuario sintoísta destacó el Fushimi Inari-taisha (711), dedicado al espíritu de Inari, especialmente
conocido por los miles de toriis rojos que delimitan el camino por la colina en la cual se encuentra situado el santuario.30

Obtuvo gran desarrollo en escultura la representación de Buda, con estatuas de gran


belleza: Sho Kannon, Buda de Tachibana, Bodhisattva Gakko de Tōdai-ji. En el período
Hakuhō (645-710), la destitución del clan Soga y el afianzamiento imperial comportó el fin
de la influencia coreana y su sustitución por la china (dinastía Tang), produciéndose una
serie de obras de mayor magnificencia y realismo, con formas más redondas y gráciles.
Este cambio es perceptible en el grupo de estatuas de bronce dorado del Yakushi-ji,
compuesto del Buda sedente (Yakushi) flanqueado de los bodhisattvas Nikko («Luz de
Sol») y Gakko («Luz de Luna»), que muestran un mayor dinamismo en su postura de
contrapposto, y una mayor expresividad facial. En cambio, en Hōryū-ji continuó el estilo
Tori de origen coreano, como en el Kannon Yumegatai y la Tríada Amida del Relicario de
la señora Tachibana. En el templo de Tōshōdai-ji se encuentra una tríada de estatuas de
tamaño colosal, hechas de laca seca hueca, destacando el Buda Rushana central (759), de
Pintura mural de la
3,4 metros de altura. Se encuentran también representaciones de espíritus guardianes tumba Takamatsuzuka.
(Meikira Taisho), reyes (Kamokuten), etc. Son obras en madera, bronce, arcilla cruda o
laca seca, de gran realismo.31

La pintura está representada por la decoración mural de Hōryū-ji (finales del siglo VII), como los frescos del Kondō, que
muestran similitudes con los de Ajantā en la India. También surgieron diversas tipologías como el kakemono (‘pintura
colgante’) y el emakimono (‘pintura en rollo’), historias pintadas en un rollo de papel o seda, con textos que explican las
distintas escenas, llamados sutras. En el Shōso-in de Nara existe una serie de pinturas de tema profano, con diversos
géneros y temáticas: plantas, animales, paisajes y objetos de metal. A mediados del período se puso de moda el estilo
pictórico de la dinastía Tang, como se vislumbra en los murales de la tumba Takamatsuzuka, de alrededor del año 700.
Por el decreto Taiho-ryo de 701 el oficio de pintor quedó regulado en gremios artesanales controlados por el
Departamento de Pintores (edakumi-no-tuskasa), dependiente del Ministerio del Interior. Estos gremios eran los
encargados de la decoración de palacios y templos, y su estructura perduró hasta la era Meiji. La cerámica evolucionó
notablemente gracias a diversas técnicas importadas de China, como el empleo de colores brillantes aplicados sobre la
arcilla.32

Período Heian (794-1185)


En este período se produjo el gobierno del clan Fujiwara, que
implantó un estado centralizado inspirado en el gobierno chino,
con capital en Heian (actual Kioto). Surgieron los grandes
señores feudales (daimyō), y apareció la figura del samurái. En
esta época surgió la escritura hiragana, que adaptó la caligrafía
china al lenguaje polisilábico japonés, utilizando los caracteres
chinos para los valores fonéticos de las sílabas. La ruptura de las
relaciones con China produjo un arte más típicamente japonés,
surgiendo junto al arte religioso un arte seglar que sería fiel
reflejo del nacionalismo de la corte imperial. La iconografía
budista tuvo un nuevo desarrollo con la importación de dos Templo de Byōdō-in, también llamado del Fénix,
nuevas sectas del continente, Tendai y Shingon, basadas en el en Uji.
budismo tántrico tibetano, que incorporaron elementos sintoístas
y produjeron un sincretismo religioso característico de esta
época.33

El Shingon era un tipo de budismo esotérico centrado en la relación entre materia y espíritu, que se reflejó en los
mandalas, imágenes pictóricas o esculpidas que se centraban en el Diamante (mundo espiritual) y el Seno Materno
(mundo material), así como representaciones del Dainichi Nyorai (el «Gran Sol»). Por su parte, el Tendai se centró en la
salvación del hombre, con una cierta moralidad de origen confuciano y un gran sincretismo con la religión sintoísta.
Otorgó gran relevancia al arte, llegándose a afirmar que el Tendai convertía «la religión en arte y el arte en religión». Uno
de sus principales cultos fue al Paraíso Occidental de la Tierra Pura de Amida, del que se realizaron numerosas imágenes.
Una de las que más prosperaron fue la imagen del raigo-zu, Buda transportando almas al Paraíso, que proliferó en
numerosas pinturas, como el panel central del Tríptico de Amida en Hokkeji (Nara).34

La arquitectura sufrió un cambio en la planta de los monasterios, que se erigían en lugares apartados, pensados para la
meditación. Los templos más importantes son el Enryaku-ji (788), el Kongōbu-ji (816) y el santuario-pagoda de Murō-ji.
El Enryaku-ji, situado en el entorno del monte Hiei, forma parte del conjunto de Monumentos históricos de la antigua
Kioto, declarados Patrimonio de la Humanidad en 1994. Fue fundado en 788 por Saichō, que introdujo la secta budista
Tendai en Japón. Enryaku-ji llegó a tener unos 3000 templos, y fue un enorme centro de poder en su época, siendo
destruidos la mayoría de sus edificios por Oda Nobunaga en 1571. De la parte que sobrevivió destacan hoy día el Saitō
(«salón del oeste») y el Tōdō («salón del este»), donde se encuentra el Konpon chūdō, la construcción más representativa
de Enryaku ji, donde se conserva una estatua de Buda esculpida por el propio Saichō, el Yakushi Nyorai.35

En arquitectura civil destacó la construcción del Palacio Imperial, de puro estilo japonés. Durante el período Fujiwara
(897-1185), el templo volvió a situarse en la ciudad, siendo centro de reunión de las clases dirigentes. La arquitectura
religiosa imitó a la de los grandes palacios, con una decoración muy desarrollada, como en el monasterio de Byōdō-in –
también llamado del Fénix–, en Uji (fundado en 1053). En este templo destaca el Hōōdō («Salón del Fénix»), situado al
borde de un estanque que le proporciona una apariencia lírica y espiritual, con unas líneas dinámicas y elegantes donde
destacan los tejados de esquinas curvilíneas, que otorgan un aire ascensional al
conjunto. Este salón conserva una imagen del Buda Amida («Señor de la Luz
Infinita), de 2,5 metros, en madera lacada, obra del maestro Jōchō.36

La escultura sufrió un ligero descenso en comparación con las épocas anteriores.


De nuevo destacan las representaciones de Buda (Nyoirin-Kannon; Yakushi
Nyorai del templo de Jingo-ji en Kioto; Amida Nyorai en el monasterio de Byōdō-
in), así como algunas diosas sintoístas (Kichijoten, diosa de la felicidad,
equivalente de la Lakshmī india). La excesiva rigidez de la religión budista
limitaba la espontaneidad del artista, que se veía circunscrito a rígidos cánones
artísticos que mermaban su libertad creativa. Entre 859 y 877 se produjo el estilo
Jogan, caracterizado por figuras de una severidad casi intimidatoria, con cierto
Amida Nyorai (hacia 1053), pan
aire introspectivo y misterioso, como el Shaka Nyorai de Murō-ji. Durante el
de oro y laca sobre madera,
obra de Jōchō, en el monasterio período Fujiwara cobró preeminencia la escuela fundada por Jōchō en Byōdō-in,
de Byōdō-in. con un estilo más grácil y esbelto que la escultura Jogan, logrando unas perfectas
proporciones anatómicas y un gran sentido del movimiento. El taller de Jōchō
introdujo las técnicas yosegi y warihagi, consistentes en dividir la figura en dos
bloques que posteriormente se unían para tallarlas, evitando así su posterior resquebrajamiento, uno de los principales
problemas de las figuras de gran tamaño. Estas técnicas permitían igualmente un montaje en serie, y se desarrollaron con
gran éxito en la escuela Kei del período Kamakura.37

La pintura al inicio de este período estaba poco desarrollada, con


poca libertad creativa y ausencia del concepto de espacio. La
aparición de la escuela de yamato-e («pintura japonesa») supuso
la independencia de la pintura japonesa de la influencia china. Se
caracteriza por su armonía y su concepción diáfana y luminosa,
con colores vivos y brillantes, líneas simples y decoración
geométrica. Las obras principales se encuentran en los
monasterios budistas (Byōdō-in, Kongōbu-ji). Son de remarcar
los murales del Salón del Fénix del Byōdō-in, cuyos paisajes
Escena del Genji Monogatari.
sintetizan por primera vez el gusto estético más propiamente
japonés, con su sentido de melancólica emotividad. Se sustituyen
los elementos típicos chinos por otros de gusto nipón, como los cerezos en flor en vez de los ciruelos nevados de moda en
la pintura Tang, o los arrozales en vez de las elevadas cumbres montañosas chinas. Junto a otros elementos como glicinas,
orquídeas, peonías, bambú, la luna, la niebla, el mar, la lluvia, etc, se creó en esta época la más típica imaginería
paisajística japonesa. Igualmente, la composición asimétrica, el espacio vacío, el ambiente etéreo, el movimiento
ondulado, los detalles anecdóticos, la aplicación del color más por manchas que en pinceladas, el carácter lírico y emotivo
del conjunto serán típicos de la pintura japonesa, tanto mural como en grabados y biombos. Pese a ello, la influencia china
continuó en edificios públicos y oficiales, ya que estaba ligada al prestigio funcionarial. Denominada kara-e, la pintura
china prosperó en el círculo imperial, como se percibe en obras como el Biombo de los sabios y el Biombo del lago
Kunming.38

La pintura yamato-e se desarrolló notablemente en los rollos manuscritos denominados emaki, que conjugaban las
escenas pictóricas con la elegante caligrafía katakana. Estos rollos narraban pasajes históricos o literarios, como la
Historia de Genji, novela de finales del siglo X de Murasaki Shikibu. Mientras que el texto era obra de reputados
calígrafos, las imágenes fueron ejecutadas generalmente por cortesanas de la corte, como Ki no Tsubone y Nagato no
Tsubone, suponiendo una muestra de estética femenina que tendría gran relevancia en el arte japonés. Surgió entonces
una distinción entre pintura femenina (onna-e) y masculina (otoko-e), que marcaba una distinción perceptible entre el
mundo público, considerado masculino –cuyo arte mantenía la influencia china– y el privado, de carácter femenino y
estética más propiamente nipona. En onna-e, además de la Historia de Genji, destacó el Heike Nogyo (Sūtra del loto),
encargado por el clan Taira para el Santuario Itsukushima, con un total de 33 rollos sobre la salvación de las almas
pregonada por el budismo. El otoko-e era más narrativo y enérgico que el onna-e, más lleno de acción, con más realismo y
movimiento, como en los rollos Shigisan Engi, sobre los milagros del monje Myoren; el Ban Danaigon E-kotoba, sobre
una guerra de clanes rivales en el siglo IX; y el Chōjugiga, escenas de animales de signo caricaturesco y tono satírico,
criticando a la aristocracia.39

En esta época, la cerámica no tuvo una especial relevancia, destacando en cambio las obras en laca –generalmente cajas
para cosméticos– y los objetos de metal, donde destacan los espejos. En laca surgió la técnica maki-e, consistente en
espolvorear polvo de colores, oro y plata sobre la laca húmeda, creando dibujos de gran finura y sutil tonalidad. A veces
incluía incrustaciones de nácar (raden). También adquirieron relevancia los abanicos, decorados con textos de los sutras
budistas y con escenas de género.40

Período Kamakura (1185-1392)


Tras diversas disputas entre los clanes feudales, se impuso el de
los Minamoto, que instauraron el shogunato, un tipo de gobierno
de corte militar. En esta época se introdujo en Japón la secta zen,
que influiría poderosamente en el arte figurativo. La arquitectura
era más sencilla, funcional, menos lujosa y recargada. La
influencia zen provocó el llamado estilo Kara-yo: los monasterios
zen seguían la planimetría axial china, aunque el edificio
principal no era el templo, sino la sala de lectura, y el lugar de
honor no lo ocupaba una estatua de Buda, sino un pequeño trono
donde el abad enseñaba a sus discípulos. Destacan el conjunto de
cinco grandes templos de Sanjūsangen-dō, en Kioto (1266), así Puerta Sanmon del Chion-in, Kioto (Tesoro
como los monasterios Kennin-ji (1202) y Tōfuku-ji (1243) en Nacional de Japón).
Kioto, y Kenchō-ji (1253) y Engaku-ji (1282) en Kamakura. El
Kōtoku-in (1252) es famoso por su estatua de bronce del Buda
Amida, de 13 metros de alto y un peso de 93 toneladas, siendo el segundo Buda más grande en Japón después del de
Tōdai-ji. En 1234 se construyó el templo de Chion-in, sede del budismo Jōdo shū («Secta de la Tierra Pura»), que desataca
por su colosal puerta principal (Sanmon), que es la estructura más grande de su tipo en Japón. Uno de los últimos
exponentes de este período fue el Hongan-ji (1321), formado por dos templos principales: el Nishi Hongan-ji, que incluye
los salones Goei-dō («salón del fundador») y Amida-dō («salón del Buda»), junto a un pabellón de té y dos escenarios de
teatro nō, uno de los cuales presume de ser el más viejo que se conserva; y el Higashi Hongan-ji, donde se encuentra el
famoso el jardín de Shosei-en.41

La escultura adquirió gran realismo, encontrando el artista mayor libertad creativa, como se denota en los retratos de
nobles y militares, como el de Uesugi Shigefusa (de artista anónimo), un militar del siglo XIV. Las obras zen se centraron
en la representación de sus maestros, en un tipo de estatua llamada chinzo, como la del maestro Muji Ichien (1312, de
autor anónimo), en madera policromada, que representa al maestro zen sentado en un trono, en actitud de relajada
meditación. Cobró especial importancia por la calidad de sus obras la escuela Kei de Nara, heredera de la escuela Jōchō
del período Heian, donde destacó el escultor Unkei, autor de las estatuas de los monjes Muchaku y Seshin (Kōfuku-ji de
Nara), así como imágenes de los Kongo Rikishi (espíritus guardianes), como las dos colosales estatuas situadas en la
entrada del templo Tōdai-ji (1199), de 8 metros de altura. El estilo de Unkei, influido por la escultura china de la dinastía
Song, era de gran realismo, captando a la vez el
más detallado estudio fisonómico con la
expresión emotiva y la espiritualidad interior
del individuo retratado. Se llegó incluso a
incrustar cristales oscuros en los ojos, para dar
mayor expresividad. La obra de Unkei supuso
el inicio del retratismo japonés. Continuó su
obra su hijo Tankei, autor del Kannon Senju
para el Sanjūsangen-dō.42

La pintura se caracterizó por un mayor


realismo y por su introspección psicológica. Se
desarrolló principalmente el paisajismo (La
catarata de Nachi) y el retratismo (El monje Uno de los Kongo Rikishi
Estatua de bronce del Buda esculpidos por Unkei en
Myoe en contemplación, de Enichi-bo Jonin;
Amida en el templo Kōtoku-in, Tōdai-ji, Nara (1203).
conjunto de retratos del templo Jingo-ji de
Kamakura (1252 ).
Kioto, obra de Fujiwara
Takanobu; retrato del emperador
Hanazono, de Goshin). Continuó el estilo yamato-e y la pintura narrativa
en rollos, algunos de hasta 9 metros de longitud. Estos rollos reflejaban
aspectos de la vida cotidiana, escenas urbanas o rurales, o bien ilustraban
acontecimientos históricos, como la guerra de 1159 en Kioto entre ramas
rivales de la familia imperial. Se presentaban en escenas sucesivas,
siguiendo un orden narrativo, con una panorámica elevada, como a vista Rollo con descripciones del ataque
de pájaro. Destacan los Rollos ilustrados de los sucesos de la era Heiji nocturno al palacio Sanjō, detalle de los
(Heiji monogatari) y los rollos Kegon Engi, de Enichi-bo Jonin. La Rollos ilustrados de los sucesos de la era
Heiji (siglo XIII), anónimo, Museum of
pintura relacionada con la secta zen era de influencia más directamente
Fine Arts, Boston.
china, trazada en sencillas líneas de tinta china siguiendo la máxima zen
de que «demasiados colores ciegan la visión».43

En esta época se inició la producción de la que sería la cerámica más típicamente japonesa, destacando la figura de
Toshiro. Creció la artesanía destinada a la vida militar, especialmente armaduras y espadas (katana) confeccionadas con
dos capas de hierro y acero sometidas a ignición e inmersión, con una característica marca templada al vapor denominada
ni-e.44

Período Muromachi (1392-1573)


Durante este periodo el shōgunato fue ostentado por los Ashikaga, cuyas luchas internas favorecieron el creciente poder de
los daimyō, que se repartieron el territorio. La arquitectura era más elegante y típicamente japonesa, destacando las
mansiones señoriales, monasterios como el de Zuiho-ji, y templos como los de Shōkoku-ji (1382), Kinkaku-ji o Pabellón de
Oro (1397) y Ginkaku-ji o Pabellón de Plata (1489), en Kioto. El Kinkaku-ji fue construido como villa de descanso del
shōgun Ashikaga Yoshimitsu, como parte de su propiedad llamada Kitayama. Su hijo transformó el edificio en un templo
de la secta Rinzai. Es un edificio de tres plantas, con las dos superiores recubiertas con hojas de oro puro. El pabellón
funciona como un shariden, guardando las reliquias de Buda. También contiene varias estatuas de Buda y figuras de
bodhisattvas, y en el techo está ubicado un fenghuang o «fénix chino» dorado. También posee un magnífico jardín
adyacente, con un estanque llamado Kyōko-chi («espejo de agua»), con numerosas islas y piedras que representan la
historia de la creación budista. Por su parte, el Ginkaku-ji fue construido por el shōgun Ashikaga Yoshimasa, quien
buscaba emular el Kinkaku-ji construido por su abuelo
Yoshimitsu, pero lamentablemente no pudo recubrir el edificio
con plata tal y como lo había planeado. También es característica
de la arquitectura de esta época la aparición del tokonoma,
habitación reservada a la contemplación de una pintura o un
arreglo floral, en consonancia con la estética zen. De igual forma,
se introdujo el tatami, un tipo de alfombra confeccionada con
paja de arroz, que hizo más agradable el interior de la vivienda
japonesa.45

Templo de Kinkaku-ji, Kioto 1397.

En esta época se desarrolló notablemente el arte de la jardinería,


sentando las bases artísticas y estéticas del jardín japonés.
Surgieron dos principales modalidades: tsukiyama, alrededor de
una colina y un lago; y hiraniwa, jardín plano de arena
rastrillada, con piedras, árboles y pozos. La vegetación más
habitual consiste en bambú y diversos géneros de flores y árboles,
Jardín japonés del Museo de Adachi. ya sean de hoja perenne, como el pino negro japonés, o de hoja
caduca, como el arce japonés, siendo igualmente valorados
elementos como helechos y musgos. Otro elemento típico de la
jardinería y el interiorismo es el bonsái. A menudo los jardines incluyen un lago o estanque, diversos tipos de pabellones
(generalmente para la ceremonia del té) y linternas de piedra. Uno de los rasgos típicos del jardín japonés –como en el
resto de su arte– es el aspecto imperfecto, inacabado, asimétrico. Hay diversos tipos de jardines: de «paseo», que se
contemplan caminando por un sendero o en torno a un estanque; de «aposento», que se disfrutan desde un lugar fijo,
generalmente un pabellón o cabaña tipo machiya; de «té» (rōji), alrededor de un camino que conduce a la casa de té, con
baldosas o piedras para marcar el camino; y de «contemplación» (karesansui, «paisaje de montaña y agua»), que es el
más típico jardín zen, que se contempla desde una plataforma ubicada en los monasterios zen. Un buen ejemplo es el
denominado Paisaje sin agua del jardín de Ryōan-ji, en Kioto, obra del pintor y poeta Sōami (1480), que representa un
mar –hecho con arena rastrillada– plagado de islas –que son rocas–, elaborando un conjunto que aúna realidad e ilusión y
que invita a la quietud y la reflexión.46

También floreció la pintura, enmarcada dentro de la estética zen, que recibió la influencia china de las dinastías Yuan y
Ming, reflejada principalmente en el decorativismo. Se introdujo la técnica de la aguada, perfecta trascripción de la
doctrina zen, que pretende reflejar en los paisajes lo que significan, más que lo que representan. Surgió la figura del
bunjinso, el «monje intelectual» creador de sus propias obras, estudiosos y seguidores de las técnicas chinas en tinta
monocroma, en pinceladas breves y difusas, que reflejaron en sus obras elementos naturales como pinos, juncos,
orquídeas, bambúes, rocas, árboles, pájaros y figuras humanas inmersas en la naturaleza, en actitud de meditación.
Algunos de estos monjes-artistas fueron: Mokuan Reien, Gyokuen Bompo, Ue Gukei, etc.47

En Japón, esta técnica con tinta china recibió el nombre de sumi-e. Basado en los siete principios estéticos del zen (véase
el apartado Teoría y estética), el sumi-e («pintura a tinta») pretendía reflejar las más intensas emociones interiores por
medio de la sencillez y la elegancia, en líneas simples y modestas que trascienden su aspecto externo para significar un
estado de comunión con la naturaleza. Para los monjes zen, el sumi-e era una vía (dō) para buscar la paz interior, la
realización espiritual. Las propiedades tonales de la tinta, sutiles y difusas, permitían al artista captar la esencia de las
cosas, en una impresión sencilla y natural, pero a la vez profunda
y trascendente. Es un arte espontáneo y de rápida ejecución,
imposible de retocar, hecho que lo vincula con la vida, donde es
imposible volver al pasado. Cada pincelada expresa la energía
vital (ki), ya que es un acto de creación, donde se pone el espíritu
en acción, y donde importa más el proceso que no el resultado.48

Los principales artistas del sumi-e fueron: Muto Shui, Josetsu,


Shūbun, Sesson Shukei y, sobre todo, Sesshū Tōyō, autor de
Vista de Ama-no-hashidate, de Sesshū Tōyō.
retratos y paisajes, primer artista que pintó del natural. Sesshū
era un gaso, un monje-pintor, que viajó a China entre 1467 y
1469, donde estudió el arte y el paisaje natural. Sus paisajes están compuestos por estructuras lineales, iluminados por
una luz súbita que refleja el concepto zen del instante trascendental. Son paisajes con presencia de elementos anecdóticos,
como templos en la lejanía o pequeñas figuras humanas, enmarcados en parajes recónditos como acantilados.49

Surgió igualmente un nuevo género de pintura-poema, el shigajiku, donde un paisaje ilustra un poema de inspiración
naturalista. Cabe mencionar también la escuela Kanō, fundada por Kanō Masanobu, que aplicó la técnica de la aguada a
temas tradicionales, ilustrando de esta manera temas sagrados, nacionales y paisajes. La aguada también se aplicó en
biombos y en paneles pintados en las puertas correderas fusuma, características del interiorismo japonés. En cerámica
destacó la escuela de Seto, siendo la tipología más popular el llamado temmoku. También son muestras remarcables de
esta época los objetos de laca y metal.50

Período Azuchi-Momoyama (1573-1603)


En esta época Japón fue de nuevo unificado por Oda Nobunaga,
Toyotomi Hideyoshi y Tokugawa Ieyasu, que eliminaron a los
daimyō y se sucedieron en el poder. Su mandato coincidió con la
llegada de comerciantes portugueses y de misioneros jesuitas,
que introdujeron el cristianismo en el país, aunque llegando sólo
a una minoría. La producción artística de esta época se alejó de la
estética budista, remarcando los valores tradicionales japoneses,
con un estilo grandilocuente. La invasión de Corea en 1592
comportó el traslado forzoso de numerosos artistas coreanos a
Japón, instalados en centros productores de cerámica aislados
del resto. Asimismo, durante este período se recibieron las
primeras influencias de Occidente, reflejadas en el estilo Nanban
Castillo Himeji, Himeji (1601-1608).
(«bárbaros del sur», nombre dado a los europeos), desarrollado
en la escultura miniaturista, de tema profano, objetos decorativos
en porcelana y biombos decorados en estilo yamato-e, con colores brillantes y pan de oro, en escenas que narran la llegada
de los europeos a las costas japonesas. La influencia occidental introdujo la pintura al óleo y el uso de la perspectiva,
aunque en general no tuvieron mucho éxito en el arte tradicional japonés.51

En arquitectura destacó la construcción de grandes castillos (shiro), que fueron fortificados por la introducción en Japón
de armas de fuego de origen occidental. Buenas muestras de ello son los castillos de Himeji, Azuchi, Matsumoto, Nijō y
Fushimi-Momoyama. El castillo de Himeji, una de las principales construcciones de la época, combina unas macizas
fortificaciones con la elegancia de una estructura de aspecto vertical, en cinco pisos construidos en madera y yeso, con
tejados de suaves formas curvilíneas similares a los de los tradicionales templos japoneses. También proliferaron las villas
rústicas para la ceremonia del té, compuestas de pequeñas villas o palacios y amplios jardines, y se construyeron en
algunas ciudades teatros de madera para las representaciones de kabuki.52

En pintura, la escuela Kanō recibió la mayoría de encargos


oficiales, desarrollando la pintura mural de los principales
castillos japoneses. Figuras destacadas son los nombres de Kanō
Eitoku y Kanō Sanraku. Para los castillos, con poca iluminación
debido a sus estrechas aberturas defensivas, se creó un tipo de
mamparas con fondo dorado que reflejaban la luz y la esparcían
por toda la estancia, con grandes murales decorados con escenas
heroicas, animales como tigres y dragones, o bien paisajes con
presencia de jardines, estanques y puentes, o sobre las cuatro
estaciones, un tema bastante frecuente en la época. Continuó el
estilo yamato-e principalmente entre la clase burguesa,
representada por la escuela Tosa, que continuó la tradición épica
japonesa de escenas históricas y paisajes, destacando las figuras
de Tosa Mitsuyoshi y Tosa Mitsunori. También se desarrolló
La llegada de los portugueses (siglo XVI), de
notablemente la pintura en biombos, generalmente en tintas
Kanō Naizen, Kōbe Shiritsu Nanban Bijutsukan,
aguadas, siguiendo el estilo sumi-e, como se aprecia en la obra de
Kōbe.
Hasegawa Tōhaku (Bosque de pinos) y Kaihō Yūshō (Pino y
ciruelo a la luz de la luna). Destacó igualmente la figura de
Tawaraya Sōtatsu, autor de obras de gran dinamismo, en rollos manuscritos, biombos y abanicos. Creó un estilo lírico y
decorativo inspirado en la escritura waka de la época Heian, que fue llamado rinpa, produciendo obras de gran belleza
visual e intensidad emocional, como Historia de Genji, La senda de la hiedra, Los dioses del trueno y del viento, etc.53

La alfarería alcanzó un momento de gran esplendor, desarrollándose la cerámica destinada a la ceremonia del té,
inspirada en la cerámica coreana, cuya rusticidad y aspecto inacabado traducían perfectamente la estética zen que
impregna el rito del té. Surgieron nuevos diseños como los platos nezumi y las jarras de agua kogan, generalmente de
cuerpo blanco bañado en una capa de feldespato y decorado con sencillos dibujos realizados con una barbotina de hierro.
Era una cerámica gruesa y de aspecto vidriado, con un tratamiento inacabado, dando una sensación de imperfección y
vulnerabilidad. Seto continuó siendo uno de los principales centros de producción, mientras que en la localidad de Mino
nacieron dos importantes escuelas: Shino y Oribe. También destacaron la escuela de Karatsu y dos originales tipos de
cerámica: Iga, de burda textura y una espesa capa de vidriado, con profundas rajaduras; y Bizen, loza de un marrón rojizo
y sin vidriar, retirada aún tierna del torno para producir unas pequeñas grietas e incisiones naturales que le daban un
aspecto quebradizo, nuevamente según la estética zen de imperfección.54

Uno de los mejores artistas de esta época fue Honami Kōetsu, que destacó tanto en pintura como en poesía, jardinería,
laca, etc. Educado en la tradición artística procedente del período Heian y en la escuela Shorenin de caligrafía, fundó una
colonia de artesanos en Takagamine, cerca de Kioto, gracias a unos terrenos cedidos por Tokugawa Ieyasu. La colonia se
nutrió de artesanos de la escuela budista Nichiren, y produjo una serie de obras de gran calidad. Se especializaron en
objetos de laca, principalmente accesorios de escritorio, decorados con incrustaciones de oro y nácar, así como en diversos
utensilios y vajillas para la ceremonia del té, destacando el cuenco fujisan, con un cuerpo rojizo cubierto de una barbotina
negra y, en la parte superior, un blanco vidriado opaco que da el efecto de nieve que cae.55

Período Edo (1603-1868)


Este período artístico se corresponde con el histórico de Tokugawa, en el que
Japón se cerró a todo contacto exterior. La capital se estableció en Edo, futura
Tokio. Los cristianos fueron perseguidos y los comerciantes europeos expulsados.
Pese al sistema de vasallaje, proliferó el comercio y la artesanía, apareciendo una
clase burguesa que fue creciendo en poder e influencia, y que se dedicó al fomento
de las artes, especialmente grabados, cerámica, lacas y productos textiles.56

Los edificios más importantes son el Palacio de Katsura de Kioto y el mausoleo de


Tōshō-gū en Nikkō (1636), que forma parte de los «Santuarios y Templos de
Nikkō», Patrimonio de la Humanidad reconocido por la UNESCO en 1999. De
formas híbridas sinto-budistas, es el mausoleo del shōgun Tokugawa Ieyasu. El
templo es una estructura rígidamente simétrica con relieves coloreados que
cubren toda la superficie visible. Destacan sus edificios coloristas y adornos
sobrecargados que se distancian de los estilos de los templos de aquella época. Los
interiores están adornados con laqueados, minuciosas esculturas de vivo colorido
y magistrales paneles pintados. El Palacio de Katsura (1615-1662) fue construido
con un plano asimétrico de inspiración zen, donde las líneas rectas de la fachada El puente Ōhashi en Atake bajo
exterior contrastan con la sinuosidad del jardín circundante. Villa de descanso de una lluvia repentina (1857), de
Utagawa Hiroshige, Brooklyn
la familia imperial, incluye un edificio principal (Shoin), varios pabellones, casas
Museum of Art, Nueva York.
de té y un parque de siete hectáreas. El palacio principal, que tiene una sola
planta, se divide en cuatro pabellones unidos por las esquinas: Shōkintei,
Shōkatei, Shōiken y Gepparō. Todos están elevados sobre pilares y construidos en madera con paredes encaladas y
puertas deslizantes que conducen al jardín, y contienen pinturas de Kanō Tan'yū. También son características de esta
época las casas de té (chashitsu), generalmente pequeñas construcciones de madera con tejado de bálago, rodeadas de
jardines en un estado de aparente abandono, con líquenes, musgo y hojas caídas, siguiendo el concepto zen de
imperfección trascendente.57

Se desarrolló notablemente la pintura, que adquirió gran vitalidad. Se trabajaba en diferentes formatos, desde paneles
murales y biombos hasta pergaminos, abanicos y pequeños álbumes. Cobró un gran auge el grabado en madera, surgiendo
una importante industria en núcleos urbanos especializada en textos ilustrados y estampas. Inicialmente eran grabados en
tinta negra sobre papel coloreado a mano, pero a mediados del siglo XVIII surgió la impresión en color (nishiki-e).58

Continuó el estilo rinpa iniciado por Sōtatsu en la obra de Ōgata


Kōrin, uno de los más grandes artistas de la época. Su
producción, alegre y sardónica, se dirigió a las clases mercantiles,
con obras de una elegancia urbana y un realismo un tanto
irreverente, aunque con un gran virtuosismo y un profundo
conocimiento de los maestros clásicos, como demuestra en los
biombos Ciruelos rojos y blancos, Olas, Lirios y La historia de
Dios del Viento, Dios del Trueno, de Ōgata Kōrin. Ise. La escuela Kanō recibió los principales encargos oficiales del
En esta pintura se muestra a los dioses del gobierno, con un estilo de estética zen de fuertes pinceladas. Su
trueno (izquierda) y del viento (derecha), al inicio principal representante fue Kanō Tan'yū, nieto de Kanō Eitoku,
de un combate celestial.
que trabajó en el palacio imperial y en el castillo Nagoya, al
tiempo que realizó una notable labor erudita recogiendo notas
sobre todo tipo de obras de arte, con comentarios y esbozos (shukuzu) de las obras, gran fuente de información para la
historiografía del arte. Por su parte, la escuela Tosa estuvo representada por Tosa Mitsuoki, que continuó la tradición
épica del yamato-e.
En el siglo XVIII apareció la escuela nanga o «pintura idealista», de signo confuciano patrocinado por el shogunato
Tokugawa, muy influida por el arte chino, que consideraban la cuna de su civilización. Se adoptó el estilo wenren de los
eruditos-pintores aficionados chinos, reducido a pequeños círculos intelectuales formados por profesionales de diversa
procedencia, desde samuráis hasta monjes, mercaderes y funcionarios. Su principal punto de referencia fue la escuela de
Li Guo de la dinastía Song, de pincelada ancha y curvilínea, que llegó a Japón a través de la escuela coreana de An Kyon. El
centro neurálgico del nanga fue el monasterio Mampuku-ji, fundado en 1661 a las afueras de Kioto, que se convirtió en el
centro de la cultura china en Japón. El principal tema representado fue el paisaje, a menudo con elementos como flores y
pájaros, y era usual la combinación de pintura y poesía (haiga). Esta escuela dio varios artistas de gran calidad: Ikeno
Taiga, Yosa Buson, Uragami Gyokudō, Aoki Mokubei, Tani Bunchō, Gibon Sengai, Hakuin Ekaku, etc.59

En Kioto nació otra interesante escuela


pictórica, fundada por Maruyama Ōkyo, que
combinó diversas técnicas e influencias, desde la
china hasta la occidental, que conoció a través
de grabados holandeses. Realizó rollos y
biombos con paisajes y fondos dorados, siendo
una característica de su estilo la plasmación del
paisaje con apuntes tomados directamente de la
naturaleza. Fueron discípulos suyos Matsumura Tigre y dragón (1781), biombo de dos pantallas, de Maruyama
Goshun, cofundador con Ōkyo de la escuela Ōkyo, Detroit Institute of Arts.
Maruyama-Shijō; Itō Jakuchū, artista de gran
personalidad que se dedicó al género de la
naturaleza muerta, poco frecuente hasta entonces en Japón; y Nagasawa Rosetsu, que llegó a dominar con maestría las
técnicas occidentales de la perspectiva y el claroscuro.60

La escuela más conocida y notable fue la de ukiyo-e («estampas del mundo que fluye»), que destacó por la representación
de tipos y escenas populares. Desarrollada alrededor de la técnica del grabado –principalmente xilografía–, fue un estilo
de corte laico y plebeyo, eminentemente urbano, que inspirándose en temas anecdóticos y escenas de género les otorgaba
un lirismo y una belleza extraordinarias, con una sutil sensibilidad y un gusto refinado de gran modernidad.61 El
fundador fue Hishikawa Moronobu, al que siguieron figuras como Okumura Masanobu, Suzuki Harunobu, Isoda Koryūsai
y Torii Kiyonobu, fundador de la escuela Torii. Varios artistas se especializaron en la reproducción de los actores del teatro
popular japonés kabuki (yakusha-e, «cuadros de actores»), con un cierto aire caricaturesco, entre ellos Torii Kiyomasu,
Torii Kiyomitsu y, sobre todo, Tōshūsai Sharaku. Otro género bastante corriente fue el bijin-ga («cuadros de mujeres
hermosas»), que representaba a geishas y cortesanas en actitudes íntimas y escenas de tocador, con gran detallismo,
principalmente en sus ropajes, como se denota en la obra de Torii Kiyonaga, Kitagawa Utamaro y Keisai Eisen. Otra
variante fue el shunga («estampas primaverales»), de contenido más explícitamente erótico. El paisajismo fue introducido
por Utagawa Toyoharu –fundador de la escuela Utagawa–, que aplicó la perspectiva occidental al paisaje japonés.62
Tres señoras sentadas con linternas, En la orilla del río Sumida, de Utagawa
tetera, candelabro e instrumento de Kuniyoshi, siglo XIX.
cuerda (siglo XVIII), de Kitagawa
Utamaro, Brooklyn Museum of Art, Nueva
York.

Estación 16: Yui, de la serie 53 Estaciones El Fuji visto desde la plataforma de


de Tōkaidō, de Utagawa Hiroshige. Sasayedo, de Katsushika Hokusai,
Brooklyn Museum of Art, Nueva York.

A principios del siglo XIX, cuando el arte ukiyo-e parecía declinar, apareció la gran figura de Katsushika Hokusai, autor de
unos 30.000 dibujos que recopiló en 15 volúmenes, que tituló Manga (1814). Reflejó especialmente la vida urbana de Edo,
con un cierto toque humorístico, en un estilo enérgico de fuertes trazos. También fue un gran representante del
paisajismo, siendo uno de sus motivos fundamentales el monte Fuji, en escenas de gran colorido, con un sello fuertemente
personal, ni realista ni idealizado, reflejando siempre la visión interna del artista. Uno de sus últimos exponentes y gran
maestro de la escuela fue Utagawa Hiroshige, igualmente un gran paisajista, como denota en sus Cien famosas vistas de
Edo. Tenía un estilo más realista que Hokusai, pero más lírico y evocador, utilizando a menudo una perspectiva de fondos
encuadrados en un primer plano de ramas, hojas u otros objetos.

La cerámica tuvo uno de sus mayores centros de producción en Kioto, con influencia del arte chino y coreano; su principal
artista fue Nonomura Ninsei. En Hagi surgió una escuela de influencia coreana, caracterizada por el uso de formas
sencillas y tonalidades claras, destacando la figura de Ōgata Kenzan, hermano de Ōgata Kōrin. Continuó la cerámica
destinada a la ceremonia del té, decorada con elementos aparentemente irregulares y asimétricos, como signos y líneas de
corte casi abstracto, según el ideal de imperfección de la estética zen. En este período se produjeron las primeras
porcelanas, con un primer centro productor en Arita, en la prefectura de Saga (llamada porcelana de Imari), donde el
alfarero coreano Yi Sam-pyeong halló en 1616 un tipo de arcilla blanca ideal para porcelana. Destacaron las escuelas de
Kakiemon, Nabeshima y Ko-Kutami, que produjeron una serie de platos, cuencos y botellas de sake de gran calidad y
refinamiento, con vidriado de esmalte decorado en color azul, verde, amarillo, rojo, beige y berenjena pálido. También
proliferaron los objetos de laca, metal, marfil y nácar, y alcanzaron gran
calidad artística objetos como los inro (cajas de medicamentos), los
netsuke (dijes esculpidos) y los tsuba (guardias de sable).63

De igual manera, cobró gran relevancia el


arte textil, principalmente en seda, que
llegó a cotas de altísima calidad, de tal
manera que a menudo las túnicas
(kimono) en seda con brillantes colores y
refinados dibujos eran colgadas para
separar habitaciones, como si fuesen
biombos. Se usaban diversas técnicas,
como el tinte, el bordado, el brocado, el
repujado, los apliques y el pintado a mano. Porcelana de Imari hecha en el siglo
La seda estaba al alcance tan sólo de las XVIII.
clases altas, mientras el pueblo vestía en
algodón, confeccionado según la técnica
Camille Monet vestida
de japonesa (1876), de indonesia ikat, hilado por secciones y teñido en color añil alternado con el blanco. Otra
Claude Monet, Museum técnica de menor calidad era el entrecruzamiento de hilos de algodón de diversos colores,
of Fine Arts, Boston. con tintes caseros aplicados al modo del batik mediante una pasta de arroz y salvado de
arroz hervido y apelmazado.64

Cabe destacar que, así como en el siglo XIX el arte japonés recibió la influencia del arte occidental, también éste se vio
influido por el exotismo y la naturalidad del arte nipón. Surgió así en Occidente el llamado japonismo, desarrollado
principalmente en la segunda mitad del siglo XIX sobre todo en Francia y Gran Bretaña. Se puso de manifiesto en las
llamadas japonaiseries, objetos inspirados en las estampas, porcelanas, lacas, abanicos y objetos de bambú japoneses, que
se pusieron de moda tanto en la decoración interior como en numerosas prendas personales que recogían la fantasía y el
decorativismo de la estética japonesa. En pintura, se recibió con entusiasmo el estilo de la escuela ukiyo-e, siendo muy
apreciadas las obras de Utamaro, Hiroshige y Hokusai. Los artistas occidentales imitaron la simplificada construcción
espacial, los contornos sencillos, el estilo caligráfico y la sensibilidad naturalista de la pintura japonesa. Algunos de los
principales artistas que recibieron esta influencia fueron: Édouard Manet, James Abbott McNeill Whistler, James Tissot,
Mary Cassatt, Pierre Bonnard, Georges Ferdinand Bigot, Claude Monet, Edgar Degas, Pierre-Auguste Renoir, Camille
Pissarro, Paul Gauguin, Henri de Toulouse-Lautrec, Vincent van Gogh, Gustav Klimt, etc.65

Época contemporánea (desde 1868)


En el período Meiji (1868-1912) se inició una profunda
renovación cultural, social y tecnológica en Japón, que se abrió
más al exterior y empezó a incorporar los nuevos adelantos
conseguidos en Occidente. La Carta de 1868 abolió los privilegios
feudales y las diferencias de clase, lo cual no propició una mejora
de las clases proletarias, sumidas en la miseria. Se inició una
época de fuerte expansionismo imperialista, que desembocó en la
Segunda Guerra Mundial. Tras la contienda, Japón ha vivido un
proceso de democratización y desarrollo económico que la ha
Gimnasio Yoyogi, de Kenzō Tange.
convertido en una de las principales potencias económicas mundiales y centro puntero en producción industrial e
innovación tecnológica. A la era Meiji sucedieron las eras Taishō (1912-1926), Shōwa (1926-1989) y Heisei (1989-).

Desde 1930, la progresiva militarización y la expansión por China y el sur de Asia, con el consiguiente incremento de
recursos destinados al presupuesto militar, provocó una caída en el mecenazgo artístico. Sin embargo, con el despegue
económico de la posguerra y la nueva prosperidad conseguida con la industrialización del país, las artes renacieron,
inmersas ya plenamente en los movimientos artísticos internacionales debidos al proceso de globalización cultural.
Asimismo, la prosperidad económica favoreció el coleccionismo, creándose numerosos museos y centros de exposiciones
que han ayudado a la difusión y conservación del arte japonés e internacional.66

En el ámbito religioso, la instauración durante la era Meiji del sintoísmo como única religión oficial (Shinbutsu bunri)
propició el abandono y la destrucción de los templos y obras de arte budista, que habría sido irreparable sin la
intervención de Ernest Fenollosa, catedrático de filosofía de la Universidad Imperial de Tokio, que junto al magnate y
mecenas William Bigelow rescataron gran cantidad de obras que nutrieron la colección de arte budista del Museum of
Fine Arts de Boston y la Freer Gallery of Art de Washington D.C., dos de las mejores colecciones de arte asiático del
mundo.67

La arquitectura presenta una doble dirección: la tradicional (santuario Yasukuni, templos de Heian Jingu y de Meiji, en
Tokio) y la de influencia europea, que incorpora las nuevas tecnologías (Museo Yamato Bunkakan, de Isohachi Yoshida, en
Nara). La occidentalización conllevó la construcción de nuevos edificios como bancos, fábricas, estaciones de tren y
edificios públicos, construidos con materiales y técnicas occidentales, emulando en un principio (finales del siglo XIX) la
arquitectura victoriana inglesa. También trabajaron en Japón algunos arquitectos extranjeros, como Frank Lloyd Wright
(Hotel Imperial, Tokio).

La arquitectura y el urbanismo recibieron un gran impulso tras la


Segunda Guerra Mundial, debido a la necesidad de reconstruir el país.
Surgió entonces una nueva generación de arquitectos encabezada por
Kenzō Tange, autor de obras como el Museo Memorial de la Paz de
Hiroshima, la Catedral de Santa María de Tokio, el Estadio Olímpico para
los Juegos Olímpicos de Tokio de 1964, etc. Tange y sus discípulos
desarrollaron el concepto de la arquitectura entendida como
«metabolismo», considerando los edificios como formas orgánicas que
deben adaptarse a las necesidades funcionales. Movimiento fundado en
1959, tenían una idea de la ciudad del futuro habitada por una sociedad
Kioto Concert Hall, de Arata Isozaki.
masificada, caracterizada por estructuras flexibles y extensibles con un
crecimiento similar al orgánico. Entre sus miembros contó con Kishō
Kurokawa, Akira Shibuya, Youji Watanabe y Kiyonori Kikutake. Otro exponente fue Maekawa Kunio que, junto a Tange,
introdujeron las antiguas ideas estéticas japonesas en los rígidos edificios contemporáneos, utilizando de nuevo técnicas y
materiales tradicionales como el tatami y el uso de pilares –elemento constructivo tradicional en los templos japoneses–,
o la integración de jardines y esculturas en sus diseños. Otro principio estético japonés, el del vacío, fue estudiado por
Fumihiko Maki en la relación espacial entre el edificio y su entorno.68

A partir de los años 1980 tuvo una fuerte implantación en Japón el arte postmoderno, ya que desde antaño ha sido
característica la fusión entre el elemento popular y la sofisticación de las formas. Este estilo ha estado representado
fundamentalmente por Arata Isozaki, autor del Museo de Arte de Kitakyūshū y del Kioto Concert Hall. Isozaki estudió con
Tange, y en su obra sintetizó los conceptos occidentales con ideas espaciales, funcionales y decorativas típicas de Japón.
Por su parte, Tadao Andō desarrolló un estilo minimalista, con gran preocupación por el aporte de luz y espacios abiertos
al aire exterior (Capilla sobre el Agua, Tomanu, Hokkaidō; Iglesia de la Luz, Ibaraki, Osaka; Museo de los Niños, Himeji).
Shigeru Ban se ha caracterizado por el uso de materiales no convencionales, como papel o plástico: tras el terremoto de
Kōbe de 1995, que dejó a muchas personas sin casa, Ban contribuyó diseñando La casa de papel y La iglesia de papel. Por
último, Toyō Itō ha explorado la imagen física de la ciudad de la era digital (Torre de los Vientos, Yokohama; Mediateca de
Sendai, Sendai; Edificio Mikimoto Ginza 2, Tokio).69

En escultura existió igualmente la dualidad tradición-vanguardia, destacando los nombres de Yoshi Kinuchi y Romorini
Toyofuku, además de los abstractos Masakazu Horiuchi y Yasuo Mizui, este último instalado en Francia. Isamu Noguchi y
Nagare Masayuki recogieron la rica tradición escultórica de su país en obras que estudian el contraste entre la rugosidad y
la pulidez de la materia.

La pintura también siguió dos corrientes: tradicional (nihonga) y


occidentalista (yōga), aunque independiente de ambas destacó a
principios del siglo XX la figura de Tomioka Tessai. El estilo nihonga fue
promovido a finales del siglo XIX por el crítico de arte Okakura Kakuzō y
por el educador Ernest Fenollosa, buscando en el arte tradicional la forma
de expresión arquetípica de la sensibilidad nipona, aunque este estilo
también recibió alguna influencia occidental, sobre todo del
prerrafaelismo y el romanticismo. Estuvo representado principalmente
por Hishida Shunsō, Yokoyama Taikan, Shimomura Kanzan, Maeda
Seison y Kobayashi Kokei. La pintura de corte europeísta se nutrió en
principio de las técnicas y temáticas vigentes en Europa a finales del siglo
La orilla del lago (1897), de Kuroda Seiki,
XIX, vinculadas principalmente al academicismo –como en el caso de pintura de estilo occidental (yōga).
Kuroda Seiki, que estudió nueve años en París–, pero más adelante siguió
las distintas corrientes que se fueron produciendo en el arte occidental: el
grupo Hakubakai recogió la influencia impresionista; la pintura abstracta tuvo como figuras principales a Takeo
Yamaguchi y Masanari Munai; entre los artistas figurativos destacaron Fukuda Heichachirō, Tokuoka Shinsen y
Higashiyama Kaii. Algunos artistas se establecieron fuera de su país, como Genichiro Inokuma en Estados Unidos y
Tsuguharu Foujita en Francia.70

En el período Taishō predominó el estilo yōga sobre el nihonga, aunque el aumento en la utilización de la luz y la
perspectiva occidentales disminuyó las diferencias entre ambas corrientes. Así como el nihonga adoptó en buena medida
las innovaciones del postimpresionismo, el yōga manifestó una inclinación por el eclecticismo, surgiendo una gran
diversidad de movimientos artísticos divergentes. Durante esta época se creó la Academia de Bellas Artes de Japón (Nihon
Bijutsuin). La pintura de la era Shōwa estuvo marcada por la obra de Yasurio Sotaro y Umehara Ryuzaburo, quienes
introdujeron los conceptos de arte puro y pintura abstracta a la tradición nihonga. En 1931 se creó la Asociación de Arte
Independiente (Dokuritsu Bijutsu Kyokai) para promover el arte de vanguardia.

Durante la Segunda Guerra Mundial, la censura y los controles gubernamentales permitieron únicamente la expresión de
temas patrióticos. Tras la guerra, los artistas japoneses prosperaron en las grandes ciudades –particularmente en Tokio–,
creando un arte urbano y cosmopolita, que fue siguiendo con devoción las innovaciones estilísticas producidas a nivel
internacional, especialmente en París y Nueva York. Después de los estilos abstractos de los años 1960, en los 1970 se
volvió al realismo favorecido por el pop-art, como se denota en la obra de Shinohara Ushio. Aun así, a finales de los años
1970 hubo un retorno al arte tradicional japonés, en el que veían una mayor expresividad y fuerza emocional. La tradición
del grabado continuó en el siglo XX en un estilo de «grabados creativos» (sosaku hanga) dibujados y tallados por artistas
preferentemente de estilo nihonga, como Kawase Hasui, Yoshida Hiroshi y Munakata Shiko.
Entre las últimas tendencias, tuvo bastante renombre dentro del llamado arte de acción el grupo Gutai, que asimiló la
experiencia de la Segunda Guerra Mundial a través de acciones cargadas de ironía, con un gran sentimiento de crispación
y una agresividad latente. Entre sus miembros destacan: Jirō Yoshihara, Sadamasa Motonaga, Shozo Shimamoto y Katsuō
Shiraga. Vinculados al arte postmoderno figuran varios artistas, inmersos en el fenómeno reciente de la globalización,
marcada por la multiculturalidad de las expresiones artísticas: Shigeo Toya, Yasumasa Morimura. Otros artistas
destacados del Japón contemporáneo son: Tarō Okamoto, Chuta Kimura, Leiko Ikemura, Michiko Noda, Yasumasa
Morimura, Yayoi Kusama, Yoshitaka Amano, Shigeo Fukuda, Shigeko Kubota, Yoshitomo Nara71 y Takashi Murakami.72

Otras expresiones artísticas

Literatura
La literatura japonesa tiene una fuerte influencia china, debido sobre todo
a la adopción de la escritura china. El testimonio más antiguo conservado
es el Kojiki (Relatos de cosas antiguas), especie de historia universal de
corte mítico y teogónico. Otro testimonio de relevancia es el Nihonshoki
(Anales de Japón). La poesía está representada por el Man'yōshū
(Colección de diez mil hojas), antología de poemas de diverso signo, con
gran variedad temática y estilística, redactado por varios autores entre los
que destacan Otomo Yakamochi y Yamanoue Okura.73

Durante la Edad Media japonesa la literatura continuó bajo el influjo de la


china, sobre todo en poesía, donde la mayor producción fue en lengua Páginas del Nihonshoki.
china, considerada más culta: tenemos así el Kaifuso (Tiernos recuerdos
de poesía, 751), antología de varios poetas. En época Heian hubo un
renacer de las letras japonesas, destacando la narrativa: Genji Monogatari (Relato de Genji), de Murasaki Shikibu, es un
clásico de la literatura nipona, describiendo el mundo de la nobleza en un lenguaje sencillo, de tono a veces erótico. La
poesía de la época fue compilada en la antología imperial Kokinshu, donde se exaltaba preferentemente la naturaleza,
escrita en waka (composición de 31 sílabas). En el período Kamakura la literatura se vio afectada por las constantes
guerras feudales, reflejadas en una narrativa de tono pesimista y desolado: Hojoki (Narración de mi cabaña), de Kamo no
Chomei. Del período Muromachi cabe destacar el Tsurezuregusa (Ensayos en ocio), de Yoshida Kenkō, y el Sannin Hoshi
(Los tres sacerdotes), anónimo.74

Durante el período Edo la literatura evolucionó hacia un mayor realismo, generalmente de tono costumbrista y con una
sutil vena humorística, como se aprecia en la obra de Saikaku Ihara, Jippensha Ikku y Ejima Kiseki. En poesía, la principal
modalidad es el haiku, composición de 17 sílabas, generalmente de tono bucólico, centradas en la naturaleza y el paisaje,
destacando Matsuo Bashō, Yosa Buson y Kobayashi Issa. Continuó el género de la waka, generalmente en chino,
representada principalmente por Rai Sanyo. En el siglo XIX destacó el novelista Takizawa Bakin, autor de Satomi
Kakkenden (Vidas de ocho perros).75

En época contemporánea la litaratura ha recibido -como en el resto de las artes- la influencia occidental, perceptible desde
finales del siglo XIX en el influjo ejercido por autores como Victor Hugo y Lev Tolstói, principalmente en novelistas como
Mazamune Hakucho, Kafū Nagai, Natsume Sōseki, Morita Sohei, Yasunari Kawabata (premio Nobel de literatura en
1968), etc. Esta generación se vio truncada con la Segunda Guerra Mundial, donde se impuso una estricta censura. Con
posterioridad, las letras japonesas se han visto inmersas en las corrientes vanguardistas, aunque algunos escritores han
continuado con el estilo tradicional, como Shōhei Ōka, Hotta Yoshie y Fukuda Tsuneari. Entre los principales escritores
contemporáneos se encuentran: Yukio Mishima, Kōbō Abe, Shintarō Ishihara, Ito Sei, Murō Saisei, Miki Rofu, Satō Haruo
y Kenzaburō Ōe (premio Nobel en 1994).

Música
La música japonesa tuvo sus primeras manifestaciones en las honkyoku («piezas originales»), que se remontan al siglo
XIX a. C., así como el min'yō, canciones folklóricas japonesas. Los ritos sintoístas tenían coros que recitaban un trino lento
acompañado de flauta de bambú (yamate-bue) y cítara de seis cuerdas (yamato-goto). La principal modalidad de música
y danza sintoísta es la kagura, sobre el mito de Amaterasu, diosa del sol. Se ejecuta con los instrumentos mencionados, y
otros como el hichiriki (oboe) y tambores como el o-kakko y el o-daiko.76

La llegada del budismo comportó la influencia extranjera, surgiendo dos corrientes: la música izquierda, de origen indio y
chino; y la música derecha, de origen manchú y coreano. Estas modalidades empleaban instrumentos como el biwa (laúd
de cuello corto), el taiko (tambor japonés), el kakko (tambor chino), el shôko (gong), el sô-no-koto (cítara), el koma-bue
(flauta), el hichiriki (oboe), el ôteki (flauta travesera) y el shô (órgano soplado). Asimismo había una gran variedad de
tipos de música tradicional: dos de los estilos más antiguos eran shōmyō («hombre gordo que canta») y gagaku («música
graciosa»), ambos provenientes de los períodos Nara y Heian. Adicionalmente, el gagaku se divide en sōgaku (música
instrumental) y bugaku (música y danza).77

Durante el período Edo la música fue principalmente de cámara, de tipo profano, desarrollada con diversos instrumentos
entre los que destacan el shamisen (laúd de tres cuerdas), el shakuhachi (flauta de bambú) y el koto (cítara de 13 cuerdas).
El koto, principalmente, tuvo un gran auge a partir del siglo XVII, siendo popularizado por el músico ciego Yatsushashi. Se
tocaba solo, con diversas variaciones (dan) de 52 compases (hyoshi), o acompañado de voz (kumi).78

Artes escénicas
En teatro apareció en el siglo XIV la modalidad denominada nō, drama
lírico-musical en prosa o verso, de tema histórico o mitológico. Su origen
se sitúa en el antiguo baile kakura y en la liturgia sintoísta, aunque
posteriormente fue asimilado por el budismo. Está caracterizado por una
trama esquemática, con tres personajes principales: el protagonista
(waki), un monje itinerante y un intermediario. La narración es recitada
por un coro, mientras los actores principales se desenvuelven de forma
gestual, en movimientos rítmicos. Los decorados son austeros, frente a la
magnificencia de vestidos y máscaras. Su principal exponente fue
Chikamatsu Monzaemon.79
Interpretación de teatro nō en el Templo
Itsukushima (Hiroshima).
Durante el período Edo surgió la modalidad del kabuki, que sintetizó las
antiguas tradiciones tanto musicales e interpretativas como de mímica y
danza, con temáticas desde las más mundanas hasta las más místicas. Así como el nō era de tono aristocrático, el kabuki
sería la expresión del pueblo y la burguesía. La puesta en escena era de gran riqueza, con decorados donde destacaba la
composición cromática, vestidos de lujo y maquillaje de tono simbólico, representando según el color diversos personajes
o estados anímicos. La dicción era de tipo ritual, mezcla de canto y recitativo, en ondulaciones que expresaban la posición
o el carácter del personaje.80

Cine
El cine japonés aúna la moderna tecnología con la temática tradicional, con un
particular sentido estético que otorga gran importancia a la lírica visual.
Introducido en 1896, siempre ha gozado de gran popularidad. En 1908 se
crearon los primeros estudios cinematográficos japoneses, destacando con
posterioridad la Nikkatsu (creada en 1912) y la Shōchiku (aparecida en 1920).
Desde el principio el cine tomó numerosos préstamos del teatro tradicional
japonés, y se dividió en dos tendencias: gendai-geki, de tema contemporáneo,
y jidai-geki, de tema histórico. El cine mudo incorporó figuras como el
onnagata, actor que representa un rol femenino, y el benshi, recitador que
comenta la película durante la proyección. Entre los primeros realizadores
destacan Yasujirō Ozu y Mikio Naruse. En 1931 se introdujo el cine sonoro,
surgiendo la gran figura de Kenji Mizoguchi (Las hermanas de Gion, 1936).
Con el conflicto chino-japonés se pusieron de moda los filmes bélicos, y
durante la contienda mundial el cine fue un instrumento de propaganda
nacionalista. En la posguerra se recibió una mayor influencia occidental y
vanguardista, con un estilo entre tradicional e innovador que, junto a
Cuentos de Tokio, de Yasujirō Ozu.
elaborados guiones, destacaba por su idealización visual y el valor otorgado a la
fotografía. El principal exponente de esta etapa fue Akira Kurosawa, autor de
obras como Rashōmon (1950), Los siete samuráis (1954), Yojimbo (1961), Dersu Uzala (1975), Kagemusha (1980) y Ran
(1985). Posteriormente han destacado directores como Nagisa Ōshima, Hiroshi Inagaki, Kon Ichikawa, Masaki Kobayashi,
Shohei Imamura, Kinji Fukasaku, Hayao Miyazaki, Takeshi Kitano, Takashi Miike, Mamoru Oshii, Hirokazu Koreeda,
etc.81

Historieta
Japón es el centro productor del manga, un género de historieta que ha tenido gran éxito a nivel internacional desde los
años 1980. Se caracteriza por largas epopeyas de gran dinamismo, con abundantes efectos sonoros, teniendo un punto de
origen en la tradición gráfica del ukiyo-e. Aunque su inicio se vincula a la revista Manga Shōnen (1947), de Osamu
Tezuka, sería a finales de los 1980 cuando alcanzaría su mayor repercusión, con Akira de Katsuhiro Otomo (1982-93) y
Dragon Ball de Akira Toriyama (1984-95). Desde unos inicios con una estética un tanto infantil, el manga ha
evolucionado a un estilo más realista y de tono fotográfico, abriéndose a nuevos géneros y tipologías e incorporando
elementos satíricos, humorísticos, terroríficos, violentos y eróticos (hentai). Entre los principales creadores de estos
últimos años destacan: Fujio Akatsuka, Tetsuya Chiba, Riyoko Ikeda, Shigeru Mizuki, Gō Nagai, Keiji Nakazawa, Monkey
Punch, Tsukasa Hōjō, Ryōichi Ikegami, Masakazu Katsura, Mitsuru Adachi, Jirō Taniguchi, Takehiko Inoue, Eiichirō Oda,
Masashi Kishimoto, Masami Kurumada, Naoko Takeuchi, Chiho Saito y Hiro Mashima.82

Videojuegos
Japón es uno de los principales países productores de videojuegos, género artístico reconocido en Europa por los premios
BAFTA y recientemente en Estados Unidos por la NEA. Los videojuegos tuvieron una crisis en 1983, pero gracias al
diseñador de videojuegos japonés Shigeru Miyamoto lograron salir adelante y siguen formando parte de la cultura
contemporánea de Japón. Uno de los primeros éxitos de la industria de videojuegos japonesa fue Space Invaders, de la
Corporación Taito (1978). Posteriormente, la principal productora de videojuegos en Japón ha sido Nintendo, dirigida por
Hiroshi Yamauchi, que convirtió una pequeña empresa familiar de cartas hanafuda en una multimillonaria compañía de
videojuegos reconocida mundialmente. Fue Yamauchi quien contrató a Shigeru Miyamoto, y juntos revolucionaron el
mundo del videojuego. El primer éxito de Nintendo fue la serie Game & Watch, unas máquinas de tecnología LCD que
hacían las veces de reloj, ideadas por Gunpei Yokoi. En 1983 lanzaron al mercado
su consola Famicom, que obtuvo un gran éxito, y que contaba en su catálogo con
juegos como el clásico Donkey Kong. Posteriormente surgieron videojuegos de
tanto éxito como Tennis, Dragon Quest, The Legend of Zelda o Final Fantasy. En
los años 1980 también surgieron otras empresas -generalmente dedicadas al
arcade- como Capcom, Konami, Irem, Jaleco, SNK o Sega. Tras la crisis de 1983
Nintendo reconvirtió la Famicom en Nintendo Entertainment System, con la que
se lanzó a la conquista del mercado americano y europeo, y que con la nueva
creación de Miyamoto, Super Mario Bros., cosechó un gran éxito. Desde entonces,
Donkey Kong II, un título de la
la constante innovación en el mundo de las consolas (Sega Mega Drive, Super
serie Nintendo Game & Watch
Nintendo, Game Boy, PlayStation de Sony, Nintendo DS, PlayStation Portable,
(1980).
Nintendo Wii) han hecho de la industria japonesa una de las principales
productoras de videojuegos a nivel mundial.83

Véase también
Portal:Japón. Contenido relacionado con Japón.
Historia de Japón
Cultura de Japón
Estética japonesa
Arquitectura japonesa
Pintura de Japón
Caligrafía japonesa
Jardín japonés
Castillo japonés
Cerámica y porcelana japonesa
Ceremonia del té japonesa
Ikebana
Origami
Manga
Shunga
Tanbo art
Biombo
Japonismo
Japonología
Wabi-sabi
Tesoro Nacional de Japón
Praemium Imperiale
Kintsugi
Anexo:Patrimonio de la Humanidad en Japón

Referencias
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