EL ARTE COMO GENERADOR DE INTERVENCIONES POLÍTICAS

Arte político
Juli Tatiana Alfonso Vargas*

Stiven Silva Salazar

Universidad Santo Tomás

Filosofía Política
Bogotá D.C
2019

*Estudiante Universidad Santo Tomás Diseño Gráfico

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El arte como generador de intervenciones políticas – Juli Alfonso Vargas

RESUMEN:

El papel del arte en la política ha vuelto a tomar importancia en Colombia luego de realizar la

obra ‘’Fragmentos’’ puesto que ha puesto en cuestión su importancia en la manera en que genera

decisiones u acciones frente a los espectadores que no están directamente relacionados al

conflicto en Colombia, la obra es analizada desde una mirada de la estética de Jacques Ranciere

según los regímenes de identificación y sus aportaciones políticas al posconflicto enlazando el

arte de lo político y sus aportes en el contexto histórico teniendo en cuenta la obra y la

interacción de los espectadores con la misma.

Palabras clave:

 Arte

 Política

 Posconflicto

 Régimen de identificación

ABSTRACT:

The role of art in politics has once again become important in Colombia after performing the

work '' Fragmentos '' since it has questioned its importance in the way it generates decisions or

actions against viewers that are not directly related The conflict in Colombia, the work is

analyzed from a perspective of the aesthetics of Jacques Ranciere according to the identification

regimes and their political contributions in the conflict to redirect the art of politics and its

contributions in the historical context taking into account the work and the interaction of the

spectators with it.

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El arte como generador de intervenciones políticas – Juli Alfonso Vargas

Keywords:
 Art
 Politics
 Postconflict
 Identification scheme

El papel que toman las obras de los artistas plásticos frente a diversas problemáticas políticas

está constantemente puesto en cuestión por su validez desde la postura del artista como la

manera en que materializa ésta en la misma como también los mecanismos por los cuales el arte

se posiciona en la política visibilizando y generando decisiones frente a conflictos, este es el caso

de la artista colombiana Doris Salcedo a quien se le atribuye la construcción de una de las tres

piezas monumentales que se pactaron en el Acuerdo de Paz en Colombia ‘’Fragmentos’’ la cual

ella clasifica como contra monumento, esta obra no se limita a una representación ideológica de

la artista sino que es una puesta en escena de un conflicto latente en la memoria de su público de

una manera más cercana utilizando las armas que se usaron en la guerra transformándolas en

baldosas para luego ser instaladas en un espacio, involucrando al espectador en su obra, lo más

valioso de su trabajo es que toma personas afectadas por conflicto desde el proceso de

construcción y lo materializa con la utilización de las armas lo que le da un realismo que puede

llegar a acercar al conflicto, transmitir un mensaje por último en consecuencia generar una

intervención política, la cual sitúa al público en una participación activa de la situación

correspondiente a régimen de identificación según la teoría de Jacques Ranciere.

Teniendo en cuenta lo anteriormente dicho responder a la pregunta ¿De qué manera la obra

‘’Fragmentos’’ de la artista plástica Doris Salcedo genera una alternativa política en la realidad

del posconflicto en Colombia? Enfocándonos como primera instancia desde el proceso de

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construcción de la obra específicamente desde quienes participaron en la misma como la forma

de materialización, luego analizar los regímenes de identificación que propone Jacques Ranciere

para identificar dentro de la obra para finalmente reconocer estas características del arte en

paralelo con la generación de alternativas políticas frente al conflicto que dicha obra

conceptualiza.

OBJETIVOS:

 Cuestionar el papel de la obra ‘’Fragmentos’’ como generadora de intervenciones

políticas por medio de la misma sobre el posconflicto en Colombia.

 Responder a la pregunta ¿De qué manera la obra ‘’Fragmentos’’ de la artista plástica

Doris Salcedo genera una alternativa política en la realidad del posconflicto en

Colombia? según la teoría de Jacques Ranciere acerca de la política en la estética.

Para empezar hay que ubicarnos en la manera en que se construye la obra ‘’Fragmentos’’, en ella

son convocadas mujeres que se vieron afectadas durante la guerra por abusos sexuales que

posteriormente funden las armas utilizadas por las FARC para ser amoldadas con el aluminio que

estas mujeres junto a Doris Salcedo dieron forma mientras relataban lo que anteriormente les

sucedió , cabe destacar en este proceso la manera en que la artista logra transformar esos relatos

y sentimientos a un molde, es decir hace parte del contra monumento a actrices vulnerables de la

guerra. Aunque en este ensayo vamos a enfocarnos en el material usado pues siendo las armas

que alguna vez tuvieron en sus manos los guerrilleros entraría en una de las clasificaciones que

propone Ranciere según sus regímenes de identificación:

Para el primero, el de representación mimética, el arte es una imitación, una apariencia

verosímil y allí se considera que una obra de arte representa una intención del autor, que

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transmite un mensaje que es captado claramente por el público y que lleva, por ende, a un tipo

de acción determinada. (Capasso, 2015)

Definimos mimesis en el ámbito del arte como la imitación de la realidad teniendo en cuenta que

no siempre son alineadas estrictamente a la realidad, la parte mimética de esta obra no estaría

tan sola en la significación de cada una de las baldosas sino también en que siendo las armas

fundidas las que se utilizaron le otorga características realistas a la obra, así es como esta

clasificación mimética del arte cumple una función más allá de sí mismo, una función

pedagógica puesto que acerca al espectador a la realidad es posible que genere en consecuencia

alguna acción por parte del espectador es así como la obra logra configurar un espacio dedicado

a ello, no sería lo mismo si hubieran hecho un monumento ya que significaría una contrariedad

puesto que el ejercicio del monumento es enaltecer algún hecho ‘’Fragmentos’’ por el contrario

le permite al espectador interactuar con la obra se aleja de lo inerte para convertirlo en un

espacio dedicado a concientizar acerca de la guerra que vivió Colombia, lo transforma en un

espacio atemporal con el simple hecho de ubicar las láminas fundidas en el piso para convertirlas

en baldosa amplía las posibilidades de involucrarse, no ser ajeno a lo que vivió el país, es un

ejercicio simple que deriva intervenciones políticas;

Luego Jacques Ranciere introduce un segundo postulado acerca de los regímenes de

identificación:

Régimen estético el arte se define por su pertenencia a un sensorium especifico, es decir, se

trata de una forma sensible heterogénea que se opone a las de la experiencia ordinaria y, por lo

tanto, al orden policial. Se vincula con una nueva forma de comunidad (y de ahí su politicidad)

porque define al arte en función de su relación con una sensibilidad diferente a la de la

dominación (Rancière, 2006b, 2010a).

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así es como la relación entre arte y política se refleja en una lucha de dos realidades ampliando la

obra nos abre la posibilidad de generar otra mirada diferente o tal vez ignorada de la realidad

natural esto construye nuevos espacios que nos alejan de decisiones o maneras de ver la guerra

dominantes o impuestas lo que valida la manera en que Ranciere dispone del espectador como un

ser activo frente a la obra en cuanto a la relación obra-artista-espectador, es así como el

espectador posee la libertad de re significar la obra la intención de Doris Salcedo no es la de

imponer sino más bien dar a entender o poner en la mira un conflicto sin anteponer una

explicación, la explicación estaría de más aunque este espacio brinda no solo la participación del

espectador sino que le da la posibilidad a más artistas del uso del espacio con el mismo fin.

Luego de ver estos dos regímenes de identificación que se acoplan a el ejercicio de la obra

‘’Fragmentos’’ con la intención de su autora Doris Salcedo en base a la teoría de Jacques

Ranciere:

El arte, vinculado con la vida misma, no puede, en consecuencia, alejarse de la realidad. Y

la estética, a su vez, da cuenta de esta particularidad. El pensamiento estético nos habla en un

sentido amplio de una serie elementos que nos ayudan a comprender los procesos artísticos en

una determinada sociedad donde lo político toca de una u otra manera el régimen estético

(Areos, 2009)

La obra ‘’Fragmentos’’ podríamos ubicarla en el arte contemporáneo pero según Ranciere no por

su técnica que utiliza sino más bien se relaciona con la política por la reconfiguración del

espacio-tiempo como ya mencione anteriormente es una obra atemporal y esto genera una sobre

posición de dos representaciones del mismo hecho histórico que el arte materializa, ubica al arte

como una parte fundamental de la estructura social porque da una mirada más allá de lo

establecido.

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El potencial político de la obra está vinculado a su separación radical de las formas de la

mercancía estetizada y del mundo administrado. (Ibíd.: 58).

Es un esfuerzo por alejarse de la hegemonización del arte para así poder poner en cuestión la

obra del artista frente a los ojos del espectador de las transformaciones que generaron dicho

acontecimiento histórico dentro de su contexto, pasará a mantener una estrecha relación entre la

obra para relacionar las dos partes del hecho en sí es decir, sin distinciones.

CONCLUSIONES:

 El valor de la obra y el motivo por el cual la acerca más al público es porque es todo un

espacio interactivo con lo cual posiciona al espectador en un papel activo de la misma, es

decir que es una representación de la realidad previamente analizada por el espectador dentro

de su contexto para presentarle otra manera de ver el posconflicto lo que en consecuencia

genera ser parte de una nueva visión y elaboración política frente a este acontecimiento

aunque no se sabe con certeza si buena o mala porque no hay un alineamiento que disponga

de ello sabemos que algo en el espectador genera porque lo enfrenta a interactuar con el

espacio dado.

 Respondiendo a la pregunta ¿De qué manera la obra ‘’Fragmentos’’ de la artista plástica

Doris Salcedo genera una alternativa política en la realidad del posconflicto en Colombia? es

todo un proceso en el que se ven involucrados artista-obra y espectador como anteriormente

mencioné, que va desde la intencionalidad del autor hasta lo que la obra genere es

precisamente en este contra monumento que inserta otra manera de ver el conflicto en

Colombia alejándose de las maneras convencionales en las cuales se nos había presentado

anteriormente es donde cabe resaltar que la artista Doris Salcedo re-pensó el papel del

espectador lo convirtió en parte de su obra lo que en consecuencia generará indudablemente

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una posición política frente al conflicto y el papel que decidimos tomar frente a esta realidad

inminente.

Referencia Bibliográfica:

 Capasso, V., & Bugnone, A. (2016). Arte y política: Un estudio comparativo de

Jacques rancière y Nelly Richard para el arte latinoamericano. Hallazgos, 13(26), 125.

doi:10.15332/s1794-3841.2016.0026.05

 Capasso, V., & Bugnone, A. (2016). Arte y política: Un estudio comparativo de

jacques rancière y nelly richard para el arte latinoamericano. Hallazgos, 13(26),126.

doi:10.15332/s1794-3841.2016.0026.05

 Areos, J. (14/09/09). La estética y su dimensión política según Jacques rancière*. 139-

155. Retrieved

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imension.pdf