Universidad de El Salvador Asignatura: Curso Monográfico de Literatura

Facultad de Ciencias y Humanidades Docente: Sigfredo Ulloa Saavedra

Departamento de Letras Grupo: 7

Teoría de lo neofantástico de David Roas (resumen para el Marco teórico).

El siguiente resumen pretende recoger la propuesta de definición sobre los aspectos que
determinan el sentido, funcionamiento y efecto de lo fantástico según el teórico español
David Roas. Esta categoría la concibe como un discurso en relación intertextual con la
realidad, entendida siempre como una construcción cultural.
Para explicar la propuesta sobre lo fantástico, Roas se basa en cuatro conceptos
fundamentales que a su juicio deben de estar presentes en toda narración fantástica, y
estas son: la realidad, lo imposible, el miedo y el lenguaje. El autor afirma que, la
referencia contextual siempre debe de estar presente en todo relato fantástico es por eso
que no se puede omitir el componente real que conecta con nuestro conocimiento. Lo
imposible, es el elemento transgresor que determina el valor fantástico, y este género
literario (estético) no puede funcionar sin este recurso. Lo que pretende dejar claro es
que lo imposible no entra en conflicto con lo que se considera real, sino que se
complementa abonando a las múltiples consideraciones que se puedan tener de la
realidad; agregando que la misma realidad es un proceso complejo y abstracto a la
comprensión humana.
El miedo, se presenta en dos fases. El primero corresponde al miedo físico (emocional)
que tiene que ver con la amenaza física, la muerte o lo materialmente espantoso. El
segundo, el miedo metafísico (o intelectual) propiamente de lo fantástico que atañe
directamente al receptor, y se produce cuando nuestras convicciones sobre lo real dejan
de funcionar. Es decir, cuando dejamos de creer en el mundo en el que creíamos y
empezamos a aceptar el propuesto por el narrador. Por último, en cuanto al lenguaje, se
destaca principalmente la responsabilidad que debe tener el narrador por presentar el
mundo del relato de la manera más realista posible tomando en cuenta que ello será el
antecedente del fenómeno fantástico. Una vez logrado, se presentan numerosas
estrategias discursivas y narrativas para conseguir que el lector abandone su
escepticismo, motivar su concepción interpretativa y lograr finalmente que acepte como
tal lo narrado. Pero, hay que tomar en cuenta una cosa: el fenómeno fantástico será
imposible de explicar ya que supera los límites del lenguaje, ya que es indescriptible
por considerarse impensable; así pues, solamente quedará aceptar el fenómeno y no
buscar respuestas de su origen.
Finalmente, el autor afirma que la idea de lo fantástico que propone busca completarse
como una categoría estética, no circunscrito a la clasificación de género; ya que usar la
categoría “estético” permite que dicho concepto posea un carácter multidisciplinar,
válido para la literatura, el cine, el teatro, etc., es decir, todo lo que ponga en conflicto
la realidad con lo imposible, característica de lo fantástico. Por eso, sus ejemplos no
solamente rescatan el carácter literario sino también las demás artes por ejemplo el cine,
con la ciencia ficción. No hay que olvidar que todas las reflexiones hechas por Roas
son analizadas a partir de la Posmodernidad, obteniendo como resultado una propuesta
de lo neofantástico en la narrativa fantástica contemporánea.