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ET DE LA DORURE

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DES METIERS DE L'ENCADREMENT Numéro 11 /Dctobre-novembre-décembre 1991 -40 FF
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 TOUS LES TROIS MOIS Sommaire
LAREVUE
DE L'ENCADREMENT
ET DE LA DORURE
ÉDITORIAL
ISSN 1145-3478
NEWS
RÉDACTION Chryslor 199 î :le cadre en fête à Nancy - Asphyxie du marché de l'art (suite) •.
Téléphone:(1)43.27.62.29
Fax: (1)43.20.40.66 T.V.A. -Mode d'emploi • Le musée des BeauxArts deUlle fait peau neuve • Les
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Gérantet directeurde la publication : d'art.
Claude LOMBARD
Rédacteur en chef:
Étienne BERTRAND
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ÉTUDE 18
André MANGANI Le papier de longue conservation -Ses raisons d'être -Son avenir. Présentation
Ont collaboré à ce numéro : d'un produiten voiede développement.
MarcARABYAN, MichelAUBRY, Adrien CARLE,
AlexiaGUGGEMOS,Claude LOMBARD,
Marion MABLORD, François PÉRÉGO, IMAGES 25
Nousremercions M.Philippe HAVARD,
M. Philippe BARETJE et ses collaborateurs, Joël Crespin etses cadres à modeler • Galerie ;Antoni Tapiès expose à la Galerie
quinousont aimablement reçuspour répondre Leiong.
à nos questions.
Textes : © La Revue de l'Encadrement s.a.r.l.
Photos : © Michel AUBRY, HA SEGALEN, VITRINES 29
François PÉRÉGO, Galerie LELONG, Le Crochet X • Cassese : lamachinede découpe Fletcher 2100 • Jean-Luc laloux
NGUYEN, Claude L. LOMBARD.
et lecadresanscadre• Journéeportes ouvertes à laBaguette de Bois • Dorvilliers
Les textesreçusne sont pas renvoyés après - le cadeau de luxe.
utilisation ; leurenvoiimplique l'accordde leurs
auteurs pour librepublication. Les indications de
marque, lesadresseset les prixqui peuvent
figurer dans lespages rédactionnelles sont
donnés à titre d'information, sans aucun but FEUILLETON TECHNIQUE 33
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Reconnaître une estampe, dixième épisode - La taille d'épargneet lebois debout,
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Europe REVUE DE PRESSE 38
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Le Manuel de l'artiste • Le métier du peintre • Le lustre de lamain• Encadrement :
histoire et techniques.
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— 5 exemplaires ^t plusde chaque numéro
au même nom : remise de 20 % La reproduction même partielle destextes et desillustrations originales contenus dansce numéro eststrictement interdite.
Ils sontlapropriété exclusive de La revuede l'Encadrement s.a.r.l. quise réserve tousdroits de reproduction et de traduction.
Numéros antérieurs
— L'exemf^aire 55 F (dont 15 Fde port)
Règlement par chèque bancaire ou postal à
l'ordre de lA REVUEDE L'ENCADREMENT.
L'intérieur de La Revue de l'Encadrement
Compositionet miseen page : et de la Dorure est imprimé sur papier
Photolittéra(Paris) - (I) 43.27.62.29. Chronos 90 g des papeteries Zuber Rieder
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Dépôt légal 1 trimestre 1992.

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LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE lADORURE - m 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

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 v;;;-

Éditorial

Le papier nouveau est arrivé

Voicile premier numéro de notre Revue dans sa livrée "longue conservation

vit Pourquoi ce choix ?Lesraisons en sont multiples. Pour une image de marque,
pour être en tête d'une tendance appelée à se généraliser dans les années à venir,
mais aussi pour participer à la dijfusion de ce support encoremal identifié, pour
le faire connaître et aider à dissiper quelques incertitudes et confusions.
Passade sans réel fondement pour les uns, luxe superflu pour les autres, le papier
neutre souffre en effet d'être mal connu. Il doit en partie cette perception
imprécise à la multiplicité de ses appellations qui font souvent référence à un
engouement temporel pour l'écologie, ce qui lui vaut quelquefois d'être confondu
avec le papier recyclé, alors qu'il en est sensiblementdifférent.
Nous étudierons dans ce numéro les spécificités de ces papiers, après avoir
constaté que, si leur mise sur le marché constitue un phénomène relativement
nouveau, la question de la dégradation des livres et œuvres d'art sur papier ne
date pas véritablement d'hier.
Les bibliothécaires (notamment) ont commencé à se plaindre de la qualité des
papiers à la fin du siècle dernier. Leur désaveu visait les papiers "modernes" de
l'époque, ce qui correspond à l'apparition des premières machines véritablement
industrielles qui travaillaient la pâte de bois.
A partir des années 1930, des chimistes ont mis egi évidence le processus de
destruction du papier par acidification mais il faudra encore presque un demi-
siècle pour que le phénomène cesse d'être la seule affaire de quelques
spécialistes. En 1975, la première norme voit le jour, publiée parla « National
Historical Publications and Records Commission » aux États-Unis ; elle sera
reprise une dizaine d'années plus tard parl'« American National Standard for
Information » (ANSI 239.48.1984). C'est sur ce dernier texte, qui fait encore
autorité aujourd'hui, que travaillel'I.S.O. (International Standard Organisation)
pour édicter une norme qui sera, cette fois, internationale, et qui ne devrait plus
tarder à sortir.
Le problème est aujourd'hui ressenti comme crucial. Au printemps 1990, une
enquête réalisée par la Bibliothèque Nationale sur quelque 21 000 volumes a
démontré que 63 % avaient un pH inférieur à 5,5. 'Tous les volumes acides
n'étant pas forcément fragiles (pas encore), la B.N., après avoir étendu la validité
de ce sondage à ses dix millions d'ouvrages, estime cependant que deux millions
d'entre eux nécessitent une désacidification. Les spécialistes ne sont pas d'accord
sur le coût financier de l'opération. Les dernières estimations réalisées en Suisse
indiquent un chiffre de 80 à 150 francs (suisses !) par volume...
Pour ce qui est des œuvres que les encadreurs sont à même de retrouver sur leurs
établis, la question se pose un peu différemment dans la mesure où, si la
désacidification d'une litho est relativement plus simple que celle d'un livre, un
travail à l'unité est en revanche toujours plus complexe qu'un traitement en
grande série. Sans oublier que si désacidifier, c'est conserver, ce n'est pas
restaurer...
Mais encadrer, c'est conserver (c'est ce qu'édicté la Charte de l'Encadrement) et
en cette matière, l'acidité dont les effets, encore ignorés dans nos ateliers il y a
quelques années, commencent à être connus, est aujourd'hui proscrite. Nous
allons donc, avec toute la simplicité possible, faire encore un pas en avant dans le
domaine de la sauvegarde des papiers précieux.
Enfin, pour clore cette présentation avec le sourire, il nous est agréable d'imaginer
que dans deux ou trois siècles, les petits enfants de vos petits enfants liront votre
Revue comme un livre d'histoire.
Votre histoire.
L'équipe de la rédaction.

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE - N"! 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

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Chryslor 1991 :
Le cadre en fête
à Nancy
L'exposition florale Chryslor, annoncée
dans notre numéro 9, s'est déroulée du 7 au
11 novembre au parc des Expositions de
Nancy où elle a rassemblé beaucoupde mon
de. Toutes les personnes interrogées, parmi
LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE - N°110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991
VENTE
AUX ,,
ENCHERES
lundi 11
«
•jy'" '
tr»*
les quelque trente mille qui l'ont visitée ont
unanimement exprimé leur admiration. Pour
le faste de lafête florale, bien sûr, mais éga
lement pour la qualité de l'exposition d'en
cadrement, dorure et laque, organiséeà l'in
térieurde Chryslor par r7\ssocation nationale
des Chartistes.
La manifestation, axéeautour du chrysan
thème, a été inauguréelejeudi 7 novembre
par l'archiduchesse d'Autriche, Princesse de
Hongrie, Walburga de Habsbourg-Lorraine,
fleur impériale oblige.
Le lendemain, FR3, pour qui le dynamis
me régional n'est pas un vain mot, visite le
salon, et interviewe au passage M. Michel 7\u-
bry, leprésident des Chartistes, instigateur de
l'exposition artisanale, qui exprime sa satis
faction.
Le samedi matin. M™ Gabrielle Cornevin
et M. PierreMauryassuraient chacun un ex
posé sur les techniques de sa spécialité, res
pectivement le laque et la dorure (ainsi que
l'encadrement), exposés appuyés de projec
tionsde courts métragesvidéo. Plus de cent
personnes assistaient à ces conférences.
Vingt-trois pièces vendues aux enchères
dans un décor somptueux.
L'après midi du mêmejour, M. 7\ubry avait
organisé une visite du Musée de l'École de
Nancy et une excursion commentée dans la
ville le lendemain.
L'exposition d'encadrement, dorure et
laque comptaitenvironquatre-vingt travaux
présentés sur plus de soixante mètres de ci
maises, généreusement éclairés. L'abord de
cette exposition étaitdécoré d'une palette de
peintre de plusieurs mètres de long, repro
duite en chrysanthèmes de toutes les cou
leurs.
Le lundi soir a été consacré à une vente aux
enchères instaurée au bénéfice des Œuvres
hospitalières de l'Ordrede Malte. Vingt-trois
oeuvres ont été proposées à lavente ; dix-sept
ont été vendues, plus cinq cadres ornés de
compositions florales. Plus de vingt-mille
francs ont été ainsi recueillis.
Tous les participants des métiers de l'enca
drement sans exception confirment que
Chryslor a été pour eux une belle réussite.
M. Aubry estimequant à lui que siun tiers seu
lement des visiteurs du salon floral a défilé de
vant les travaux d'encadrement, cela repré-
 I et moraux ducommerce des
"i
I imi avec lesd'art et de collaborer
pouvoirs publics à
l'élaboration des textes lo-
Nous avons rencontré Ma-
rie-Claire Marsan pour re-
•fc cueillir son commentaire sur
_ ^^3 l'application de la nouvelle loi.
H L.R.E. - Concernant l'appli-
H cation de loi sur la T.V.A., le
B Comité a-t-il été consulté ?
Une mise en scène prestigieuse pour des
M.-C. M. - Oui, mais aux ol>
servations que nous avons
réalisations de grande classe
formulées, il nous a été répondu qu'iln'yavait
pas de raison pour que lesartisteséchappent
à cette taxation qui concerne un marché
sente quelque dix mille personnes sensibili comme un autre. C'est évidemment une vue
sées à l'artde nos métiers, résultat qui concré simpliste des choses et une réflexion à très
tise à lui seul un succès. court terme car cela va plus loinque le simple
marché ; cela touche aussi le patrimoine.
L.R.E. - Comment expliquez-vous que Jack
Lang ne soit pas intervenu pour désapprou
L'asphyxie du marché ver cette loi ?
M.-C.M. - Eneffet,Jack Lang ne s'estjamais
de l'art (suite) «primé sur lesujet, ni devant les profession
nels, ni publiquement.
Marie<Ilaire Marsan, déléguée générale L.R.E. - Comment se fait-il que les experts
pour le Comité des Galeries d'Art (C.P.G.A., ministériels ne vous écoutent pas ? Lasitua
5 rue Quentin-Bauchart, 75008 - Paris, Tél. ; tion n'est-elle pas assez préoccupante ?
47.23.74.29),estdevenue "spécialiste en ma M.-C. M. - Ils pensent que nous défendons
tière de T.VA ". En effet, le Comité a pour vo des intérêts corporatistes. Leur plan a été
cation d'étudier les problèmes de la profes conçu selon le marché tel qu'ilétait il y a deux
sion et de centraliser ses demandes. Son but ans, mais la situation actuelle est tout à fait
principal estde défendreles intérêts matériels différente et ce manque de lucidité va pro
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LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE U DORURE •N"! 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991
voquer une catastrophe pour un marché na
tionaldont l'étatde santé aujourd'hui est par
ticulièrement fragile et, corollairement, un
désastre pour la création vivante.
Nous avons cependant déjà obtenu le re
tour à une T.VA. de 5,5 % pour les artistes
vivants.
T.V.A. - Mode
d'emploi
La Société des Auteurs dans les 7\rts Gra
phiques et Plastiques (AD.A. G.P., 11 rueBer-
ryer, 75008 - PARIS Tél. : 43.59.09.79), ré
pond aux questions que les artistes et
professionnels de l'artse posent aujourd'hui.
A partirdu 1" octobre 1991, s'appliquela
loi n°9l-716 du 26 juillet 1991, une loi en
core très contestée mais surtout relativement
complexe.
L.R.E. - Qui doit payer et à quel taux ?
A.D AG.P. - Tous les artistesindépendants
et ayants droit dont lechiffre d'affaires annuel,
en tant qu'auteur, dépasse 245 000 F.
Sont également concernés, les artistes
bénéficiant de la franchise (moins de
245 000 F), s'ils le souhaitent. Les artistes
vivants sont alors assujettis à un taux de
5,5 %, lors de la livraison de leurs œuvres et
sur leurs droits d'auteurs, à l'exception du
droit de suite qui est exonéré. Les ayants

w tion. si elle agit en
^ vient jamais pre
Ài^
Hantai Simon
Sans titre (1973)
droit sont assujettis à un taux de 18,6 % s'ils
vendent des oeuvres de leur ascendant ou
conjoint décédé.
L.R.E. - Quelles sont les opérations impo
sables ?
A.D.A.G.P. - Toutes les opérations de
ventes d'oeuvres graphiques et plastiques,
ainsi que lesimportations d'oeuvres d'art par
lesartistesou leursayants droità lasuited'un
achat direct. Maisaussi, toutes les cessions de
droit patrimoniaux ; droits de reproduction,
droits de représentation et de copie privée, à
l'exception du droit de suite.
Par ailleurs, les artistes qui bénéficient de
la franchise, ne sont pas dispensés du paie
ment de la T.V.A sur les importations.
En revanche, sont exonérés : les prix, ré
compenses, aides, bourses et sommes per
çues au titre d'aide à la création; les cours
donnés à des élèves par des artistes ; les
œuvres exportées, à condition de justifierde
la réalité de l'exportation ; les sommes per
çues au titre de droit de suite.
L.R.E. - Quelles sont les bases de l'imposi
tion ?
A.D.A.G.P. - Tout d'abord, pour lesartistes
qui vendent leurs œuvres par l'intermédiaire
d'une galerie : si l'artisteassure personnelle
ment toutes lescharges (publicité, catalogue,
vernissage) et perçoit le produit intégral des
ventes, la galerie se contentant de louer ses
cimaises, l'artiste est redevable de la T.\/.A. à
5,5 % sur la totalité des sommes acquittées
par les acheteurs de ses œuvres ; la galerie
est imposable sur les sommes facturées à l'ar
tiste au titre de location des cimaises et l'ar
tiste peut déduire la T.V.A sur la prestation
LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE U DORURE - N"! 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991
laT.VAsurlapres-
A jém rée. Dans le cas où
lagalerieagit com-
commission-
^ ^ naire, courtier ou
f imposable sur
' sa seulerémunéra-
«y jSl I vertu d'un mandat
préalableet explici-
^ te; si elle ne de
. M. W.. priétaire des
œuvres ; si elle est
rémunérée par une commissiondont le taux
est fixé, au préalable, d'après le prixde ven
te de l'œuvre. Aors, l'artisteest imposable au
taux de 5,5 % sur le prixtotal de l'œuvre et il
peut déduire la T.V.A. sur la commission fac
turée par la galerie.
Si l'une ou plusieurs de ces conditions ne
sont pas remplies, la galerie est fiscalement
considérée comme acheteur-vendeur de
l'œuvre. Dans ce cas, elle est imposable swr
le montant total de l'œuvre et l'artiste doit
payer laT.V.A. (5,5%) sur le prix de vente de
l'œuvrediminué de la commission de la ga
lerie.
Enfin, lorsque la galerie achète l'œuvre à
l'artiste, l'artiste doitpayerlaT.V.A. (5,5 %) sur
la totalité du prix d'adjudication. Il peut dé
duirelaT.V.A. facturée parlecommissaire-pri-
seur sur sa commission d'intermédiaire.
Enfin, les œuvres de commande ; la ré
munération de l'artiste concernant les travaux
d'étude et de conception et la livraison de
l'œuvre est soumise à la T.V.A. au taux de
5,5 %.
L.R.E. - Quand doit-on payer la T.V.A ?
A.DA.G.P. - Pour les livraisons d'œuvres,
sur la totalité du prix, au moment de la livrai
son, quelle que soit la date d'encaissement
de ce prix ; pour les prestations de services,
dont les droits d'auteur, 1orsde l'encaissement
des acomptes, du prixou de la rémunération.
L.R.E. - Quand doit-ondéposer la première
déclaration ?
A.D.A.G.P. - Pour les redevables placés
sous le régimesimplifié d'imposition (C.A. an
nuel inférieur à 3,5 millions de francspour les
ventes de biens et I million de francs pour les
autres activités) les opérations d'octobre, no
vembre feront l'objet, à titre exceptionnel,
d'une déclaration au 15 décembre, celle du
novembre feront l'objet, à titre exceptionnel,
d'une déclaration au 15 décembre, celle du
chiffred'affairesde décembre devant être dé
posée au plus tard le30avril 1992, avec celles
desopérations réalisées enjanvier, février et
mars 1992.
Pour plus de renseignements, contacter
rA.D.A.G.P., ou biense procurerl'instruction
quicommente la loi, au Journal Officiel, 26,
rue Desaix, 75015 Paris.
Citons également La Revue Fiduciaire ("In
formations hetxtomadaires" du 30 novembre
I99I, pp. 14 â 17), librairie; 102, rue La
Fayette, 75010Paris-(Tél. ; (1) 48.40.80.44).
Le Musée
des Beaux-Arts
de Lille
fait peau neuve
Pendant sa fermeture pour travaux, le mu
sée de Lille présente ses collections dans les
bâtimentsde l'Flospice Comtesse. Sous ra|>
pellation Art Septentrional, la conservation
présentedes collections de peintures, objets
d'art et mobilier des Flandres, Flollande et
France du Nord, particulièrement des XV^,
XVF et XVir siècles.
Des noms comme Frans Floris, Pieter Last-
man (maître de Rembrandt) Jacob Jordaens,
ErasmeQuellin ouJan Fytyreprésentent l'art
des XVT et XVIF siècles à côté d'œuvres plus
récentes de Louis-Léopold Boilly ouJean-Bap
tiste Wicar (éléve de David) pour le XVIIF et
même le XIX^, puisque l'on peut également
y voir, par exemple, un portrait de Courbet
parArmand Gautier (égalementamide Bau
delaire et Van Gogh).
L'exposition prend place pendant toute la
durée des travaux du musée de Lille, c'est à
dire du 30 novembre 1991jusqu'à fin 1993,
au Musée de l'Flospice Comtesse, 32, rue de
la Monnaie, 59000 Lille (métro Rihour, bus
3, 6, 9, S.N.C.F. à 15 minutes).
Quverture ; tous lesjours sauf le mardi et
certains jours de fête (renseignements au
20 5102 62) - Entrée (musée) 10 F;
groupes : 8 F, scolaires et moins de 16 ans ;
gratuit (se rensegner pour les autres exposi
tions ou conférence). •
Les cadres
mis en scène
du Misanthrope
Dans Le Misanthrope, produit par le Stu
dioClassique et mis en scène parCristlan Rist,
seuls les cadres servent de décor, toiles à
contempler, un espace vide demère lequel
les comédiens passent ou s'arrêtent, fixant
leur propre image.
«Au départ, précise Cristlan Rist, nous
avions imaginé, avec Rudy Sabounghi, ledé
corateur, de mettredans ces cadres des per
sonnages en costumes du XVir siècle, pour
bien montrer qu'ils étaient les doubles des
contemporains sur scène. Un rappel histo
rique, un peu comme le refoulé de la mise
en scène. Puis, levides'est imposé. LE CADRE
DEVENAIT ALORS LE DISCOURS DU DÉCOR,
là où les acteurs peuvent intervenir. Un dis
positif des regards, un peu comme des agrès
que lescomédienspeuvent utiliser dans leurs
improvisations lasqu'ils restent sur la scène
pendant que les autresjouent.
«De plus, il y avait cette idée d'esquisse,
d'inachevé, qui meplaisait, toujours à la base
de ce que nous faisons »
Les cadres deviennent des miroirs dans le-
quels les spectateurs pourront inscrire leur
propre vision de la pièce...
A.G.
Max Ernst,
rétrospective
Du 28 novembre 1991 au 27 janvier
1992, le Musée national d'Art moderne cé
lèbre le centenaire de la naissance de Max
Ernst (1891-1976), un des plus grands "in
Cadres
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LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N°110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991
venteurs" de l'histoire de l'art du XX^ siècle.
WernerSpies - qui fut déjà commissaire de
la grande manifestation "Paris-Berlin" en
1978, au centre Georges-Pompidou-se pro
pose de faire redécouvrir l'univers de Max
ErnsL «lecerveau, selon André Breton, leplus
magnifiquement hanté qui soit ».
Environ deuxcent cinquanteoeuvres, peir>
tures, sculptures, dessins et collages, présen
tés selon un parcourschronologique ponc
tué par les événements qui ont marqué le
travail de l'artiste ;
1913-1921 : premières peintures, D7\DA à
Cologne, collages ;
1922-1925; Paris, le SURRÉALISME, pein
tures, collages, frottages ;
1926-1929 : grattage, forêts et autres nou
vellesimages ;
1925-1932 : frottage, les romans-collages et
"Loplop" ;
1933-1940 : villes, jungles et décalcomanies;
1941 -1955 : l'exil à New York et en TVizona ;
1955-1976 : le retour en France.
« Rien, peut-être, ne sera plus significatif
que la peinture de Max Ernst, d'une époque
q^ji a connu touslesbouleversements, toutes
les raisonsde périr et qui cherche, assisesur
ses ruines, au fond d'une méditation sage, les
raisons puissantes et obscures qu'elle a en
core de subsister. » (TVagon, 1923).
L'État mécène :
1981-1991
Hommageà Picasso par César (1985), ac
cumulations d'/Vman à la gare Saint-Lazare
(1985), les fameuses colonnes de Buren au
Palais-Royal (1986), le rideau du théâtre de
l'Athénée peintparChambas(1989)...7\utant
decommandes passées par l'État auprès des
.Ç^brtcantde Gddres d'Aj't
•Sculptés
de commandes passées parl'État auprès des
artistescontemporains.
Tombéeen désuétude depuis leXX^ siècle,
cette tradition française a été relancée en
1983 avec la création du Fonds de la Com
mande publique au Centre national des7\rts
plastiques. Il s'agitde dynamiser le marché de
la création contemporaine, entre 1983 et
1989, le budget consacré aux commandes
publiques est passé de 5 à 33 milliards de
francs.
Devant l'intérêtmanifestépar lescollectivi
tés locales, cette politiques'étend désormais
à toutleterritoire (co-financement État-ville) :
fontainesde Jean Tinguely et de Niki deSaint-
Phalle, à Château-Chinon (1988), de Patrick
Saytour, à Hirson (1989), sculpture d'Étienne
Martin, à Clermont-Ferrand...
Par ailleurs, entre 1981 et 1990, le budget
d'acquisition des musées nationaux est pas
sé de 32 à 143 milliards de francs. Enfin, les
grandes compagnies d'assurances peuvent
désormaisacquérir des œuvres avec lesfonds
qu'elles gèrent. La sociétéAXA a ainsi acquis
le Portrait d'Alphonse d'Avalos du Titien, mis
en dépôt au Louvre pour douze années, au
terme desquelles elle pourra revendre latoi
le, si elle le souhaite.
Le système de la dation''' en acquittement
des droits de succession a également permis
d'accroître les collections des musées : dation
Chagall, acquisition de L'Astrologue deVer-
meer par le Louvre, dations Picasso qui ont
favorisé la création puis l'enrichissement du
musée Picasso à l'Hôtel Salé, etc.
Il est également apparu un mécénat dit
"d'entreprise"'^' ; l'art offre à l'entreprise une
nouvelle image d'elle-même, une image de
prestige. La loi du 23juillet 1983, sous l'im
pulsion de M. François Léotard, prévoit que
«lesentreprises assujetties à l'impôt surle re
Tél. : 64.99.52.93
venu ou à l'impôt sur les sociétés sontautori
sées à déduire du montant de leur bénéfice
imposable, dans la limite de 2 % de leur
chiffre d'affaires, les versements qu'elles ont
effectuésau profitd'oeuvresou d'organismes
d'intérêt général ».
Depuis 1983, les taux plafonds de déduc-
tibilité fiscale des dons ont été augmentés.
1987 : création du Conseil supérieur du Mé
cénat culturel, composé d'artistes, élus, ex
perts, chefs d'entreprises... Présidé aujour
d'hui par RaymondSoubie, il disposeen 1991
de 14 milliards de francs pour cofinancer des
actions de mécénat d'initiatives privées.
Cette année, l'exposition Georges Seurat
au Grand Palais, bénéficie, par exemple, des
concours de l'Aérospatiale et d'IBM. Lecou
turier Kenzo va financer durant trois ans une
chaire d'artiste enseignant à l'École des
Beaux-Arts de Paris. A Lascaux, la reproduc
tionde lafameusegrotte, désormais seule ou
verte au public, a été financée par Kodak. La
Galerie nationale du Jeu de Paume est sou
tenue par ru.A.P. Enfin, pourra être citée en
exemple la Fondation Cartier, particulière
ment active dans le domaine de l'art contem
porain.
Artecuadro
(Espagne)
Le salon espagnol qui se tientcette année
du 17au 19janvier à Madrid fait partie des
salons européens véritablement consacrés à
l'Encadrement (il sera, en 1993, le troisième
FrameImage Europe).
|l) Cf.La Revue de l'Encadrement-n" 8, p.9, "Dation n'est
pas donation"
(2) Cf. n° 34, p6, "Gens d'artet d'argent"
I.S.F. (Grande Bretagne)
L'Interriatlonal Spring Pair se déroule du 2
au 6 février au National Exhibition Center de
Birmingham, en Angleterre et réunira
3 500 exposants.
Ce salon axé sur le cadeau et la maison est
également ouvert au cadre (moulures et en
cadrement) matériel de beaux-arts, gravures
et tableaux (originaux et reproductions).
Renseignements au service étrangers
(T.P.S.)au 19(44)81 855 9201.
SACA (Italie)
Nettement centré sur nos activités, la
S.A.C.A., qui sera le FRAME IMAGE EUROPE
1992, se déroulera du 14 au 17 février à Bo
logne. La S.A.C.A. (Salone Aste Cornici Ac-
cessori) est particulièrement orienté vers
l'équipement des métiers de l'encadrement
notamment les machines. Baguettes et
cadres, encadrements finis et tableaux mon
tés, miroiterie, chevalets et pinceaux, toiles<et
couleurs, papiers, cartons, toiles, adhésifs et
accessoires, ainsi que passepartouts y figure
ront évidemment aussi. Une surface de
100 m^ sera occupée par neuf entreprises
françaises (dont La Revue de l'Encadrement).
Ambiente (Allemagne)
Le salon de Francfort se tiendra du 15 au
19février, c'est-à-dire en même temps quece
lui de Bologne. Il est cependant plus un sa
lon du décor intérieur que spécifiquement
tourné vers les métiers de l'encadrement.
SNDE (France)
Le salon français S.N.D.E. setiendra du 4
au 6 avril, porte de Versailles, dans le hall
n° 4. Bien que n'ayant plus l'aura de l'inter
nationalité comme l'an passé,sa fréquenta
tion globale ne devrait pasen souffrir. Les ex
posants français seront, en toutétatde cause
au rendez-vous et le concours de l'Encadre
ment, orchestré par le Syndicat S.N.D.E., y
sera reconduit en version nationale.
Master Art (France)
Le 4^ Master Art sera, cette année encore,
contemporain du S.N.D.E., bien que débu
tant un peu plus tôt.
Toujours porte de Versailles, du 2 au 6 avril,
ce salon de la conservation et de la restaura
tion des oeuvres d'art et du patrimoine orga
nisera, lui aussi une compétition profession
nelle sous laformede deuxgrandsprix ; celui
de la restauration mobilière qui est ouvert à
tousles restaurateurs en exercice (unregret ;
ils doiventêtre âgés de 25 à 35 ans ; c'estun
peu dommage pour les autres mais ils
n'avaient qu'à pas vieilir), inscrits au R.M. ou
artistes libres.
Le second grand prix est celui de la res
tauration architecturale et récompensera la
restauration totale ou partielle d'un édifice;
le caractère particulier de ce prix est de ré
compenser à la fois le propriétaire, maître
d'ouvrage de l'édifice, l'architecte maître
d'oeuvre de la restauration et, bien sùr, l'en
treprise restauratrice. Une initiative intelli
gemment construite dont on aimeraitvoir des
exemples plus souvent... •

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LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE - N°110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

L'homme du métier

AVARD
PÈRES
&
FUS
Dansle Paris des années 1900, les artistespeintres de la ibVe
Gauche avaient unqucutier : Montoamasse. Ilsy ejqtosment
eux-mêmes leurs travaux, la plupart du temps surle trottoir, et
les vendaient surplace.
Montparnasse recevait lafréquentation assidue des amateuK
et collectionneurs de tous horizons ; divoKes activités
connexes à Partpicturals'ysont développées, et se sont
installés marchands de couleurs et autres boutiques de
fournitures pour artistes.
Tirantparti de son implantation dans le quartier depuis 1872,
la maison Havara a naturellementprmosé aux acheteurs
d'art d'encadrerleurstableaux surplace. Sapremière activité
avaitétéla miroiterie, lafabrication de cadres constituant im
service annexe, tout comme la dorure etla ^staïuationjle
bois dorés. Finalement, la miroiteriefut appeléeà disparaître
tandis que l'entreprise ajoutait une nouvelle corde a son arc
avec la restauration de tableaux.
En 1910, lamaison est déjà connue auprès de nombreuses
gcderiesparisiennes. Les artistes de Monmamasse viennenty
moisir eux-mêmes leurspropres cadres etl'on y rencontre des^

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N"! 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

SILEParis d'aujourd'hui comp
te bien peu d'ateliers d'enca
drement centenaires, ceux
qui, parmi eux, sont aussi connus
que la maison Havard sont encore
plus rares. Il faut dire qu'au début
du siècle, la corporation avait un
profiltrès différent de ce qu'elle est
maintenant : les ateliers n'étaient
pas aussi nombreux qu'aujomd'bui
mais beaucoup plus importants.
Des maisons de fabrication de
cadres'^' comptant dix ou vingt com
pagnons n'étaient pas rares.« Chez
nous, indique Philippe Havard, la nôtre. Quinzejours après, c'était
dans la fabrication de cadres - ce l'inverse... ».
qui est plus précis qu'"encadre
ment" -, les apprentis entraient à 15
ou 16 ans et quittaient l'entreprise
quarante ou cinquante ans plus
tard. Les maisons se connaissaient
et il y avait aussi une excellente en
tente entre les patrons : par
exemple, il nous arrivait fréquem
ment delivrerdesgrandsmagasins ;
si notre confrère, à l'autre bout du
XIV arrondissement, avait le lende
main une livraison pour le même
magasin , on attendait le jour sui
vant et on livrait sa commande avec
L'esprit d'enbeprise consistait à
faire rivaliser des ateliers dans ce
qu'ils savaient le mieux fabe ; la bel
le ouvrage. Pom un jeune compa
gnon, citer ses patrons était souvent
sa meilleure carte de visite. On sa
vait que "s'il vient de chez Untel, il
sait travailler".
(1) La plupart de ces entreprises étaient de
dorure ; l'encadrement constituait,pour
certaines d'entre elles, une spécialité qui,
plus tard, est devenue l'activité
principale.

lAREVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE •N°11 OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

De pères en fils
Ceux qui venaient de chez Ha-
vard étaient - et sont toujours - de
ceux-là. Des apprentis, en 1960, »
l'entreprise avait dû en former ime
centaine au total et en juin damier,
le C.F.A. de la Bonne-Graine a de
nouveau décerné le C.A.P. à un ap
prenti de la maison(2)-
Dansla petite familleque consti
tuent les fabricants de cadres issus
de la tradition, tout le monde
Reparure -
connaît le nom d'Havard. Il y a ceux Le détail le
qui connaissent le fils, ceux qui plus fin du
modèle
connaissent le père et l'oncle, et original est
même ceux qui ont connu le grand- redessiné
au 1er.
père. Parmi ces derniers, certains,
qui ont pris aujourd'hui leur retrai
te - qui ont fini par la prendre, se D'tmautre côté,quand ils consta cadres, c'est relativement nouveau ;
rait-il plus juste de dire - ont été ses tent que leur entreprise "tourne il faut prendre assez de recul pour
apprentis dans les années trente et bien", ils trouvent ça normal. Et ce avoir une vue du marché, ce n'est
quarante. Ilssontdelagénération de sentiment n'a rien à voir avec de généralement pas une spécialité ar
Guy et Raymond Havard qui ont l'auto-satisfaction. Tout simple- tisanale.
laissé la direction de l'entreprise àqjent, ils ont appris ce qu'il fallait C'est à cette réalité que l'actuel
Philippe. Lorsqu'en 1960, Raymond faire, ils l'ont fait, et ça a marché. gérantde la s.a.r.l. Havard a été très
Havard a pris lasuccession de son Qu'on nes'y trompe pas, ce n'est pas tôt confronté, avec, sur les épaules,
père, c'était sans penser àunplan de davantage de la naïveté.Toutn'a pas la responsabilité de ce qu'allait de
retraite ou à son régime de Sécvuité été facile tous les jours et le doute venir l'entreprise que lui avaient
Sociale. Il est étonnant de constater faisait également partie du quoti transmise son oncle et son père.
à quel point tous ses confrères desa dien. La règle de vie de cette géné
génération sont "faits sur le même ration a cependant consisté à don
moule" à cet égard. Soudés à leur ner beaucoup et demander peu, ce L'atelier
établi, adeptes indéracinables des quia contribué à laviabilité des en
méthodesancieimes qui les ont fait seignements reçus, résultat couron L'atelier actuel a ceci de particu
vivre et ont fait vivre leur art, ils y né par l'économie florissante de la lier que de nombreuses spécialités
ont été fidèles comme à une pro période des années soixante. Il est s'y côtoient toujoims. A l'évidence
messe. Ils n'y ont jamais failli, et vrai que toutes les générations ne profondément empreint dupassé de
quand aujourd'hui on fait de leur peuvent pasen dire autant. Les suc cette maison qui s'est forgée sa
exemple imeréférence, ilss'en éton cesseurs auront-ils cette chance ? propre histoire, il rassemble tou
nent, intimementpersuadés quecet Le successeur de Raymond Ha joims des encadreurs, des doreurs,
te tendance au culte de la personna vard est son fils Philippe. Très des sculpteurs. La spécialité de
lité- très en vogue aujourd'hui - est conscient de la mutation, d'année en longue date delamaison Havard est
ime vicissitude dont il n'y arien à at armnée, des critères de réussite la fabrique de cadres. Biseaux et la
tendre de bon. Ils restent également d'une entreprise. Très conscient de vis sont aussi sur les établis mais la
fidèlesà la modestie qu'on lem a en sa "chance", très tôt déterminé à ne fréquentation prépondérante d'ama
seignée ; elle fait partie dela cultu paslalaisser passer, il a su mettre au teurs d'œuvres sur toiles a conduit
re (au vrai sens du terme) qu'ils ont goût du jomlesrecettes appliquées l'atelier à enrichir de façon specta-
de leur métier. par ses prédécesseurs : car la for culame son échantillonnage de mou
mule n'était pas infaillible. On sait lures pour satisfaire et la demande
aujourd'hui qu'il nesuffit pasdefai en cadres.
re un bonproduit pour que tout soit Ici, en effet, le cadre reste la par
dit. Il faut savoir gérer, c'est plus tie très essentielle du métier et l'en
compliqué qu'avant ; il faut savoir cadrement reste secondaire. La
(2) Il s'agit d'Olivier, l'un de ceuxque vendre,ce n'est pas donné à tout le conséquence estqu'un cadrene sau
nous avions interrogés dans notre reporta
ge surlaformation (cf. n°3-4, p. 58). monde et, pour un fabricant de rait se résumer à quabe baguettesas-

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N«110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

 Les moules
destinés à
l'ornementation
sont dûment
répertoriés et
rangés au •
milieu de
l'atelier.
En amont, le
stockage des
baguettes, la
coupe et
l'assemblage ;
en aval, le
blanc, la
reparure,
l'assiette et la
mî qsi'M M'-ie
dorure.
On aperçoit, à
gauche, une
claie de
séchage des
cadres
blanchi, et à
droite, les
cadres
assemblés,
bruts de blanc
en attente.

semblées. C'est un objet à part en néanmoins quelque huit cents réfié-
tière. Un objet d'art, une réalisation rences... Cela laisse rêveur quand
tout spécialement conçue et fabri on sait qu'indépendamment de
quée pourune œuvrepicturale et as leurs dimensions, deux cadres choi
sociée à elle. On choisit un cadre à sis à partir du même modèle ne se
partir d'échantillons. Mais ce n'est ront jamais les mêmes. Pour parve
qu'un point de départ. Tout ce qui nir à une telle puissance de travail,
faitla personnalisation du cadre est quatre générations se sont succé
dées. Aussi bien à la tête de l'entre
prise que dans l'atelier où sculp
teurs, assemblems, encadreurs,
apprêteurs et doreurs se sont cô
toyés pendant plus d'un siècle. Un
tellieuoùplusieurs spécialistes col
laborent àlaréalisation d'un unique
produit fini est devenu une chose si
particulière aujourd'hui quel'onest
conduit à évoquer le luxe marginal
de certaines disciplines comme la
haute couture ou la joaillerie de
Un moule traditionnel en soufre...
prestige. De fait, dire de l'atelier Ha-
vard qu'il est le grand couturier de
la peinture est finalement assez vrai
défini, selon l'époque de la peintu
et à bien des égards.
re, avec le client : la forme de la Les ateliers, devrait-on dire,
moulure, la qualité de l'or (on peut puisque depuis 1987, la fabrication
préférer l'argent ou le platine), sa des cadres a été est installée dans le
couleur, les nuances de sa patine et XX® arrondissement, les boutiques
de celle du bois. et arrière-boutiques du boulevard
Bien que chaque fabrication soit Montparnasse étant consacrées,
une pièce unique, le catalogue des outre l'espace d'exposition (on dit
échantillons de départ comprend aujorn^d'hui un show-room, en fran
çais) aux seuls travaux de finition,
le tout dans cinq ou six petites
pièces attenantes à la boutique.
L'ensemble forme la moitié du rez-
de-chaussée d'un bel immeuble du
XIX® siècle enpierrede taille. L'une
desboutiques, laplusspacieuse, est
réservée à l'accueil de la clientèle.
... Et sa version moderne en polymère (ici
devant le moulage qu'elle a permis de
fabriquer), qui s'use beaucoup plus vite
mais présente l'avantage d'être
reproductible à moindre coût (en même
temps que moins fragile).
Elle reçoit du même coup tout
l'échantillonnage de la maison qui
habille les trois murs. Les vitrines
présentent chacune un ou deux
cadres finis, de tailles moyennes,
pas davantage, ce qui laisse claire
ment apprécier leur importance au

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE-N°11 OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

visiteur et présente déjàl'offre dela
maison comme un produithaut de
gamme. Sans donner l'impression
de grand luxe, toujours un peu su
perfétatoire, une telle présentation
revêt ime qualité essentielle :la clas
se. Quand on parle de préserver et
promouvoir les métiers de l'enca
drement et de la dorure, le premier
pas commence ici. Qu'il soit inté
resséounon par le métier, le passant
quivoitcettedevanture nepeutque
se faire une haute idée du métier
qu'elle abrite.
Le local du XX® arrondissement,
lui, est aménagé au deuxième étage
d'un immeuble récent, entièrement
occupé par des entreprises. L'avan
tage de sa construction moderne est
d'autoriser une surface de plus de Échantillons. Untel degré de finition confère au cadre ia qualité d'une œuvre
d'art à part entière qui va au-delà de la mise en valeur de l'œuvre : c'est un
200 m2 d'un seul tenant. Tous les accompagnement concu et réalisé spécialement pour elle.
postesde travail sont alors disposés
de façon ergonomique, et, quand
c'estnécessaire - poiu la dorure à la maison Havard propose deux types source du succès actuel de la mai
feuille, par exemple - séparés par de copies d'ancien : la vraie copie, son, qui ne se dément pas : « Ha
une simple cloison basse vitrée. Un ssulptée à la main, entièrement réa vard et fils, dit-il, ce sont quatre gé
seulposte estrelativement isolé :ce lisée de façon traditionnelle, et la nérations qui se sont succédées, et
lui du "blanc" de donne qui est ap copie enpâte"semi-traditionnelle". c'est à elles qu'il faut rendre justice.
pliqué au pistolet dansune authen L'ornementation réalisée sur des Je ne suis pour ma part que le der
tique cabine de peinture,avec paroi cadresassemblés, permet de dispo nier maillon de la chaîne. Et si je
aspirante, chauffage, et tous dispo ser les motifs de milieux des mou contribue au succès de l'ensemble -
sitifs de modulation de débit d'airlures et des coins aux endroits re ce qui est vrai - c'est parce que j'ai
comprimé. Pour le reste, l'aire de quis et de présenter à la dorure des su ajouter au savoirfaire de mespré
menuiserie est essentiellement ré cadres totalement prêts et bien sûr décesseursune djmamique de ven
servée à l'entreposage desmoulures d'une seule pièce. L'assietteest pas te, tant en France qu'à l'étranger. Par
brutes et à la coupe. A signaler que sée au même endroit. contre, le métier du cadre, je n'en
la maison dispose aujourd'hui une La dorure est à l'eau et unique suispas dépositaire. Chacunsonta
partie de sa propre production de mentàl'or ou à l'argent. Le coin des lent ».
bois, dans le Loir-et-Cher, ce qui lui doreurs est isolé par une cloisonvi Il est vrai que, comme nous
permet de contrôler très précisé trée destinée à éviter aux précieuses l'avons vu, le magasin du 123,bou
ment les délais d'approvisionne feuilles les cornants d'air. Le bru levard Montparnasse bénéficie
mentainsique la qualitédubois. Ce nissage est effectué sur place ; les d'une présentation qui annonce une
premier poste assine également l'as cadres rutilants sont alors pré-em- prestation de grande qualité. Pour
semblage des cadres. La technique ballés pour être envoyés àMontpar Philippe Havard, savoir vendre,
exclusivement utilisée est l'assem nasse où ils recevront leur finition. c'est commencer par savoir mettre
blage à clés, renforcé par des clous. L'ensemble des postes est confié à en valeur son travail. Le magasin a
Une méthode séculaire qui a faitses un chef d'atelier qui en assiue l'or toujours été fréquenté par des ama
preuves mais qu'il faut savoir exé ganisation, en contact permanent teurs d'oeuvres d'art originales. En
cuter. avec le magasin.. tendons par là des acheteurs qui
A côté du premier poste, l'orne connaissent la valeru d'une toile et
mentation. Les moules traditiormels y mettent le prix quand ils veulent
en soufre dans lesquels la pâte est L'esprit se l'offrir. Quand ils peuvent, aussi.
couléeont progressivement étérem Car même confortable, tout pouvoir
placés par des moules en matériau Il est bien certain que le succès d'achat a ses limites. Surtout sur un
synthétique élastomère qui présen d'une entreprise comme celle-ci ne marché aussiirrégulier que celui de
tent l'avantage d'être facilement s'estpasfaiten un jour. Philippe Ha l'art. Ilreste qu'unetelleclientèle est
remplaçables et à peu de frais. La vard se défend d'aillerus d'être à la généralement assez aisée. Mais ceci

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE •N°110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

nesignifie pasqu'elle soitforcément années de récession, et toujours et tive - comme toutes ksmodes - ve
prête à investir plusieurs dizaines encore dans les années quatre-vingt- nue d'ailleurs, alors nous nedevons
de milliers de francs dans un cadre. dix, où l'encadrement se cherche et pas douter que d'autres sauront le
Il est alors nécessaire de lui faire doute de ses racines, était et reste faire à notre place. Lorsque tous les
connaître legeste de l'encadrem, de encore unpari difficile àtenir. lieux où se vendent - où peuvent se
1 «1. J A •.i-îy-vii-rx^'VMTÎ
la sensibiliser sur le prix de ce qui or»!Tr\ oait mi'il vendre !! -- les
Aujourd'hui, chacun sait qu'il est vendre les beaux cadres seron
beaux cadres seront
n'est plus seulement la mise un va- infiniment plus facile de ruiner un investis
investis par les catalogues
par les catalogues améri
arneri-
lem d'vme œuvre mais également un acquis centenaire que de construire cains^ proposant tous
cains^^'' proposant tous les
les modèles
modèles
élément de mobilier, participant au une prospérité toute neuve. C'est la de
de moulures
moulures italiennes,
italiennes, espagnoles
espagnoles
style de l'environnement et, pour raison pour laquelle Philippe Ha- etfrançaises, de la Renaissance au
une part modeste mais non négli- vard ne se vante pas, ne plastronne XIX", il sera trop tard pourréagir. Et
geahle, à la valorisation du patri- pas devant le nom de l'entreprise et nous serons - uriefois de plus - les^
moine tout entier. réserve son diagnostic sur l'avenir spectateurs de l'envol d'un marché
«Lorsqu 'un client
« Lorsqu'un hésite suri'in-
clienthésitesur l'in de la profession. Le patrimoine fran- magnifique que nous n'aurons pas
vestissement que représente
représente son çais laisse àses prétendants actuels su prendre»,
cadre, je lui indique que ce qu'il un acquis, un fonds qu'il leur faut
cadre, je Alarmiste
Alarmiste mais
mais tout
tout sauf
sauf défai-
défai
définitive. savoir exploiter. Ce fonds vaut qu'on tiste, Philippe Havard pense que
achète est une valeur définitive, que la
le s'y consacre. Il est magnificent et profession doit segarder
Cela signifie que non seulement le
Cela se garder de sombrer
cadre ne
ne s'usepas (je peux
s'use pas (je me per plein depromesses. Mais ilrequiert dans le penchant corporatiste. Les
peuxmeper-
mettre degarantir
de garantir que dans trente un savoir faire : il nes'agit pas d'at- artisans des métiers de
de l'encadre-
l'encadre
oucinquante
ou cinquante ans, saufà
sauf à avoir subi tendre l'illumination. Il s'agit de se ment doivent sesoutenir
se soutenir les uns les
quinze déménage autres ; il serait vain
ments, il sera dans le •••Hm de penser que
même état qu'aujour- quelques unstireront
d'hui) mais aussi "'M fl seuls leur épingle du
qu 'il ne perdra pas de ' JK w jeu. Relancer la pro-
sa valeur, surtout s'il -.S fession dans la no-
reste associé à la jRIr •H j| blesse de son art pro-
peinture àlaquelle on - ^ RB mg' fitera à tous. 11 ne
le destine ».
BIJ»
RH|||F II s'agit pas de les
àempêcher chercher
brico-
leurs de bricoler ; il
s'agitdereprendre en
Le passé et mainsune profession
l'avenir qui ne souffrirait pas
i de la concurrence si
Si la maison est Jjf elle savait mettre en
aujourd'hui
^ ,
détentri- ' La
, dorure
, proprement dite terminera te passage dans cet atelier.
'
lier. On ne
œuvre de l'intérieur
i, n . ^
ce d un très beau ca traite ici que ia feuille d'or ou d'argent. d elie-meme, les
talogue destinée à moyens techniques
une très belle clientè et tactiques de sa dé
le, c'est parce que le fense.
point commun des quatre généra servir avec bon sens et intelligence On pourrait répondre que tous
tions Havard a consisté non seule de ses atouts. « Des atouts, nous en ces beaux discours demeurent des
ment à travailler ce qu'on appelle avons, insiste Philippe Havard. paroles. Et que les paroles s'envo
aujourd'hui le haut de gamme, (tout Combien d'ateliers recèlent encore lent. Mais la force de l'argument de
en considérant comme normale la des kilomètres de moules d'orne Philippe Havard, c'est qu'il y croit
qualité du travail correspondant à mentation, combien de greniers ca dur comme fer et il le prouve en ap
cette catégorisation), mais aussi et chent encore des cadres oubliés pliquant pour lui même ses pré
smtout à en faire ime référence et ne qu'il serait facile de reproduire, ceptes de défense et promotion du
jamais vouloir s'en départir. Il faut combien de doreurs et d'encadreurs métier. C'estplus qu'un conseilleur :
reconnaître que c'est une attitude as sont encore détenteurs d'un métier c'est un exemple.
sez courageuse. Maintenir coûte que qu'ils ne transmettront plus, une
coûte une production classique et fois à la retraite ? Si nous ne savons Marion Mablord
de haute qualité dans les années pas raviver ces valeurs, si nous pré
soixante-dix, ferventes de moder férons abandonner ce qui est nôtre
nisme, dans les années quatre-vingt. pour nous adaptera une modefugi- (3) Ou coréens. Il en existedéjà

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE - N°11 OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

 Étude

Papiers neutres
ET
Conservation
9

Leproblème de la conservation despapiers n'estclairementposé

que depuk relativementpeu de temps, maiss'estrapidement
révmé urgent
Vers 1950,le chimisteaméricain WilliamBarrow élaborait une
méthode derecherchepermettant derationaliserleproblème de
la conservation despapiers. Il est alors ressorti que les ouvrages
imprimés avant1850 étaientnettementmieux, conservés queceux
fabriqués après cette date.

I. - Le problème sant l'emploi de papiers ayant un systématiser la fabrication de pâtes

pHégal ousupérieur à 7,5 pourl'im neutres.
posé pression des ouvrages destinés à Les approches de ces deux pro
être conservés. pos restent étroitement liées car,
Le constat de la dégradation de C'est donc à partb de 1975 que povu savoir comment désacidifier, il
certains ouvrages de papiers re les premières actions sont entre est nécessaire de connaître la natu
monte à la fin du siècle dernier. prises pourobtenir des papiers chi re chimique du matériau quel'onva
Après analyse, la description du miquement neutres. Après les traiter. Ce qui est précisément le
phénomène de destruction aétéréa U.S.A., l'Angleterre, l'Allemagne, la point de départdu second. Ensuite,
lisée en 1930 environ. Elle met en France, enbepreiment le recense le développement des deux dé
évidence la destruction des fibres mentde leur"capital" bibliophile et marches sera également commun :
par une action acide. A la même procèdent àl'inventaire delemrs be l'obtention de la neutralité d'im pa
époque à peu près, les premierses soins respectifs en matière de res pier est un premierstade ; le main
sais de désacidification sont entre tauration. tient dans le temps de cette neutra
pris. Deux typesd'action concernent lité est le suivant.
A partir des travaux de Barrow, respectivement le passéet l'avenir. Double recherche, donc, qui va
en 1950,les spécialistes vont sensi Le plusurgent estlarestauration des conduire à un double énoncé du
biliserl'opinion,cequi va conduire anciennes pièces qu'il faut désaci- problème : povuquoi im papier est-
les États-Unis à édicter (vingt-cinq difier. CoroUairement, la seconde il acide ? Et s'il ne l'est pas, com
»4â= nécessité consiste à envisager de ment le devient-il ?
ans plus tard) une norme préconi

LA REVUE DE LENCADREMENT ET DE LA DORURE - N»110CTOBRE.NOVEMBRE-DECEMBRE 1991

Ilse trouve que c'est à cette épocfue qu'aété mise aupoint, parFriedlich GotÛohKeller de Saxe,
lafabrication de lapâte mécanique à base de bois. Auparavant, on fabriquait lepapierà
partir de chiffons. Mais, les besoins augmentantrapidement, les ch^ons sont venus àmanquer.
Vers 18(H), on a utilisé la paille,mais c'estl'exploitaûon du bois, à pmtir de 1843, qm a permis
d'obteiùr un bienmeilleur rendement que par le passé.
Laméûiode comporte cependant un inconvénient: le papier ainsi fabriqué est acide par
nature, se détruit lui-même lentement. Lepmblème est d'autantplus grave qu'ildmeure
indécelable pendantles premières décennieset qu'il s'accentue avecle temps.
Aujourd'hui,la œns&rvation
despa]^ierspréwcupe les
collectionneurs d'œmres
^phiques autant queles
I. - Le PROBLEME POSÉ biblicquiiles.
Nous reviendronspbis en
n. - Notions de papeterie détail sur la diinue
papetière et lestechniques
ni. - Les conditions de vie du papier de désacidificathn. La
question actuelle
est ; "pourquoi lespapiers
IV. - L'avenir du papier neutres ?" Lepropos
d'aujourdhm estd'en
"permanent" aborderla répmse dansses
grandes lignes.

II. - Notions de
papeterie
Le papier est constitué de fibres
enchevêtrées. L'ordre de grandeur
dela longueur ces fibres est le mil
limètre.Dans le végétal, elles sont
serrées entreelleset alignéesdans le
sens de sa croissance. Toutes les
fibres végétales ont en conunun un
composant fondamental : la cellu
lose.
Lafabrication de la pâte à papier
consiste à déstructurer le végétal,
c'est-à-dire à séparer ces fibres les
unes des autres et éliminer les ma
tières étrangères, au moyen notam
mentd'un procédéde cuisson dans
l'eau associé à un brassage.
Lapâte liquide ainsi obtenue est
ensuite étendue en une couche
mince qui est pressée et chauffée.
L'eauéliminée, les fibressont apla
ties et collées entre elles par pres
sion.
Lafeuille de papierobtenueaura
différentes caractéristiques selon :
- la qualité de la pâte d'origine
(c'est-à-dire la provenancede ses
fibres) ;
- le traitementqu'on lui aura éven
tuellement fait subir, notamment
par adjonction de substances di
verses ;
- les réglages de température et de
pression du traitement final,
éventuellementcomplétépar des
opérations de finition sur les
quelles nous reviendrons.
Les qualités d'unpapier peuvent
s'apprécierd'un point devue phy
sique : épaisseur, solidité, opacité,
couleur, ou d'im point de vuechi
mique : acidité, stabilité. D'autres
caractéristiques relèvent plus sub
tilementdel'adéquation deses pro
priétés physiques et chimiques,
comme, par exemple son imper
méabilité ou sa résistance à la lu
mière.
Laqualitéde la pâte d'origine est
notamment déterminée par lalon
gueur des fibres. Plus elles sont
longues, plus le papier sera solide,
donc susceptible d'être fabriqué en
feuilles minces. Les fibres natu
relles les plus longues sont celles
du lin, du chanvre, du coton, toutes
essences que l'on retrouve dans les

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE • N'110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991


I. - MOiiCUlI^ ATOMES, HMS
Tome", engrec, Unifie Iraicto', œ cp n'arien
àvoirsnmctefrmspdeSavoie. PourtErt, sij'on
coup ai (teux un morceau de ce frcmage.
Wginal ^ lui seradcmc idertfique, à laifféren-
cejxèsdelarpantité.
On part répéter cetteq^atkm de ttèsnom-
deprèsraP fromage, on peut quel'on
"VdTlaplispeiecpnièpossblectemaSèretp
softencae (kl ftor^e (pâjfsimpiffier, noussd-
m^torm kn <penousavotfô ^fakeà unemirtière
tamgène) : cette 'Mâ", c'eâ la molécule .
^ cesserad'être dufttmiEp, mate ce seraar-
core de te matière, (^e^â-<ftedes atomes.
Un "A-Tome" œt teplus p^ partoilequilsoH
iniKQinaUe (te re-trarK^r" de te mEAère.ijes
atomes sortt doncdes "^Éner^" à partir des-
quete tous les cor;» sont compotos. Ces élé-
rnertotontenrK>rnbrelirrilté(tensl'univers - on
encormaltimpeuptodteeca^Hœ - matete
nontere de leurs comtnnalsons eâ Imma^.
Lor^ pli^ursPmasontréunteenune as-
sodsAlon rMraiœnt steUe,rteformentune mo-
lé(ate.Wnsi,ITpte)gène(^rni3orisé°lf)etroxy-
gène (syrrfoolito'O") (xxntÉtes à raison dedaix
atomes(fl^dn^ène{hk)pour unatome(fo)^
ne(0),iorrnent imemoléato (feau(HjO).
LessctentjfquK sontalésencore (to loin dans
rot^avationde te mafitee et ontdécouvert que
l'atome lui-même esi composé de plusieurs
con^Kuants (Minet : leaopu, éltoientcartral,
fourd, portant une(^rar^ élatoquep(sifive, et
(fatteeparttes^ctopiKHticutesdenKissené-
g^eafole,chargtonégadvanent^a>gravitation
permanente aitour(tenoyau.
Ar^Ptite, unatomeest(fit neutre, ca^techar-
ge(tefflldée(tesâe(Aonsqu1comporteéquHbre
cele,posffive, desonrxpi. ktete siun étectron
quMe l'environnement du noyai, l'équiitere âec-
tiique e^ rompj etrafome dewentchargé p(Siti-
vemenL
Invasenmd, unéiateonqtâ viertt rphKke(^
(fin atome steUetelajoute imecharge et rao-
medevient né^. Lesatcxnes qui nesont plus
nadr» sontappelés desions. Lesions négteifs
sortt desarMis,tespo^ desc^ons.
Lors(p dfôior» aux(Mrges complémertoires
s'œsoctent pour famerune molécule, onparte
aloisde liaison Mp.
LA REVUE DE L'ENCADREMENT E DE lA DORURE •N'11 OCTOBRE-NOVEMBREnÉCEMBRE 1991
textiles. D'où la qualité supérieure
des papiers dont la pâte est fabri
quée à partir de "chiffe", terme qui
(lésigne la matière première utilisée
en papeterie jusqu'au début du
XDCe siècle.
Lorsqu'on a du, entre 1800 et
1850, trouver de nouvelles sources
pour suppléerl'insuffisance dechif
fe, on a utilisélesfibres depaille, de
canne à sucre, de roseau, dont les
qualités sont relativement proches
(le celles trouvées dans le chiffon.
Mais ces produits de remplace
ment sont également insuffisants et
trop diversités pour être exploités
rationellement.
La pâte mécanique
La révolution, c'est le bois. Un
tronc d'arbre contient à lui seul une
énormequantité de fibres, etconsti
tue rmesourceinépuisable puisqu'il
se renouvelle tous les dix à trente
ans. Devant une telle manne, les in-
C(invénients sont évidemment mi
neurs, surtout du point devueéco
nomique.
Précisément, l'invention de la
pâte mécanique de bois résineux
date de 1843-44, date à laquelle im
tisserand de Saxe,Friedrich Gottlob
Keller réussit à fabriquer un petit
fragment de papier à partir debois
râpé. Son invention va lui être ra
chetée par un papetier (jui l'appli
querasur une plus grande échelle.
La pâte mécanique est née. Sa
principale qualité, encore vérifiée
aujourd'hui, estd'être d'une fabrica
tion peu onéreuse. En contrepartie,
elleprésentedes inconvénients :les
fibres du boissontplus courtes que
celle que l'on trouve dans les chif
fons. Le papier est donc moins soli
de (aujourd'hui encore, lepapier dit
"pmr chiffon" esttoujours reconnu
de qualité supérieure).
Par ailleurs, la substance qui
maintient assemblées les fibres vé
gétales et donne à la plante sarigi
dité est la lignine. Le bois en
contient beaucoup plus que les
autres végétaux. D'autre part, c'est à
elle que le papier doit sa couleur
jaune(lalignine est brune lorsqu'el
le est concentrée dans le bois).
Un troisième inconvénient mis à
jour vers 1930 est son acidité. La li
gnineestun composéchimique"in
saturé", ce qui signifieque certaines
des moléculesqui la constituent ne
sont pas toutes dans lem combinai
son la plus stable. Autrement dit,
elles sont susceptibles de se modi
fieren présence d'autres corps, no
tamment ceux qui contiendraient
eux aussi des molécules instables
dont les besoins seraient complé
mentaires (cf. encadrés I et III).
En l'occvurence, ces corps sont
les acides, avec lesquels la lignine,
enprésence d'eau,estsusceptible de
réagir. Lerésultat de cette réaction
sera triple : d'ime part son oxyda
tion conduira à la formation de com
posésde couleur jaunâtre,d'où ime
accentuation du jarmissement ;
d'autrepart, elle va se décomposer
poin former... des acides ; le pro
cessus risque alors de se générer
tout seul et de se renforcer, dès lors
qu'il aura été amorcé. Toutes ces
opérations sont par ailleurs large
ment initiéespar la lumière.
Enfin, et c'est sans doute la
conséquence la plus grave, l'acide
va contribuer à dégrader la chaîne
moléculaire de la cellulose, ce qui
va conduire à la destruction pure et
simple du papier (cf. encaclré IV).
Lapâte chimique
Lespiètres qualités du papierob
tenu à partir de la pâte mécanique,
notanunent en matière de solidité et
deblancheur, conduit rapidement à
élaborer des traitements chimiques
destinés à l'améliorer.
En 1852, un Américain et im Al
lemand aboutissent, chacun de leiu
côté, à une solution qui consiste à
isoler la cellulose du bois par im
mersion dans ime solution de bisul
fite : c'est la pâte chimique. Deux
ansplustard,d'autres procédés ana
logues sont mis au point, mettant en
oeuvre lasoude et le sulfate. Le prin
cipal avantage de la pâte chimique
estxme déstructuration à la fois plus
homogène etplus profonde du bois,
en même temps que la dissolution
de la plupart de ses inexistants,
dont la lignine. Mais ce procédé.
plus onéreux queson prédécessexu ploiqui estfait du papier(imprime
ne se développera pas aussi vite. rie ou autres utilisations, éditions
luxueuses ou bon marché, revues ou
édition livresque), ou encore les
Les additi£s goûts et tendances du marché
(époque, nationalité delaclientèle),
La chimie offre un éventail de l'exigence, en matière de blancheur n. - LACMMKââKNrAfflE
moyens assez largepour intervenir varie sensiblement. DESOOlinvivâins
svu les qualités mécaniques ou es Pour obtenir d'une pâte qu'elle
thétiques du papier. soit très blanche, on emploie des Au defôc»ihyne deooii»puis(Mon aie-
azurants optiques. Actuellement, censé ^ atomes, 9en est de tik coutaiMs et
tfextFênœtnait rares. F^i Ifôplus r^nndis.
Lecollage lesspécialistes ne sontpasd'accord
La fihre de cellulose a une forte sur la certitude à avoir de l'inocuité
propension à retenir l'eau (caracté des azurants. Ce qui est sûr, c'est souveM OHntiinés à l*(8(ygène, etfréquemrrert
ristique du coton hydrophile), mais qu'ils ne sont qu'une illusion.
pom ce qui est du papier, c'estime L'élément de l'azurant qui lui corps.
caractéristique inverse que l'on re confère sespropriétés estle stilbène,
cherche carl'eau est susceptible de qui estlégèrement fluorescent. Mal t9é(fionsIf ^ OH* (cecternieréM lacomtM-
décoller les fibres les unes des heureusement, il n'est pas stable sonde If6t(te&', anirmavecdeuxéMmen
surnomtve).
autres ; le papieralors se délite. dans le tempset se détruittout seul.
Pour éviter ce phénomène, on De plus,lalumière, ainsiquelacha FevaMeurs, d»is unernolécide, tesiéornes peu
vent être en pettt nombre ou, au contraire, très
utilise le collage. Avant l'existence leur et lesvariations hygrométriques nombreux (on parle alors de macromdécub).
de la pâte mécanique, les feuilles accélèrent sensiblement le proces
Oems tes e^sodatlonsd'atomes(funemolécile,
étaientcollées par immersion dans sus de sa dégradation.
un bain de gélatine. Dès que la fa Un papierplus blancquela cell- schénede (»intAiate(»), une'^sousefisodatlon",
brication du papier s'est industria lulose naturelle ne le restera d^nc en (]uek|ue sorte, i^râée m ^rand nombre de
fois. Ceschémaouinof,lcHsquU^lsolé,Rap
lisée, ce procédéa du être abandon pas très longtemps. pelé mcmorrrâie etlamolécute quite Gomprerd
né au profitde l'emploidelarésine, plu^rs fcHS, unpolmèfe. Lapatoiaritedes
ou colophane. Les colorants îca-

Mis au point en 1807 en Alle Beaucoup de papiers utilisés tifs qui lescomposent (leur(tegtddépo^mter^-
magne, généralisé aux États-Unis en dans l'encadrement sont colorés. ften), aupoint deconsttuerdescorps cMIérents.
1830, le procédé consiste àenrober Les trois méthodes de coloration Une pro|»lâéesserMe desv^[§taux
les fibres cellulosiquesd'une sub utilisées en papeterie sont les sui àpouvoiréUtorer.grâceàrén^tkJS
tkjsc9e9,des
stance qui les rend hydrophobes. vantes : la coloration dans la masse, moiécules crffiipimres de carbone,
dhydrogèneei(f(
Le problème engenthé parle col qui consiste à diluer un pigment S0.
lageest quepour le rendre efficace, dans la pâte encore liquide ; la co Ainsi, lamolécule deglucoœ, eptfiétteéeà par
il est nécessaire, par une réaction loration au plongé, méthode dans tir rte gaz (atbonique ^ dteau, comporte six
chimique assez complexe, d'acidi laquelle le papier est déjà formé atomes de carbone, douze (fl^Ér^neet six
fier temporairement la pâte. Il sera lorsqu'il est immergé dans le colo (fox^ène ;onrécrit CeHtA-
de smcroît nécessaire,pour rendre rant ;et la colorationen surface, pro Sa polymérMm (9 eâ plus correct dedire po-
le traitement durable, de maintenir cédé assezproched'une impression molécxteMteacrunatome d'oxygène etdedeux
en partie cetteacidité, cequiestévi ou d'un couchage. criomesd%drogèn6(quiforaient osreau) ;lamo
demment préjudiciable à la longé Parmi les colorants employés, lécule qui enestprivée a alors tendance à les
vité de la cellulose, nous l'avons vu. certains sont acides : ce sont notam prmidre àlamolérarie voisine mëscelte-dne les
lâchepas :9ss(sridoncmlsmicûmnHm. Lesmo-
Plus grave, l'acidification étant ment ceux employés dans la tech
obtenue par l'addition de sulfate nique du plongé qui nécessite une erxMnés par(»tteliaison ; tecorps eâ deimnu
d'alumine, la présence d'humidité excellente solubilité. Les inconvé po^mère.
risque de provoquer une réaction nients de ces derniers ne sont plus LachMne ((^kA» où n e^ ledegré de poty-
mérlsalione^unefflolé(xdedecelulosetesuede
qui feraapparaîtrede l'acide sulfu- à démontrer, compte tenu de ce qui la polymérlsai(»t du ^uc(»e. Dans te bols des
rique, d'où une augmentation de précède. arbres, rordrectegrenideurde nestde1000; 9
l'acidité du milieu. Il existe aussi des colorants ba estde 3 000 dans tec^hdose du ootwi.
siques. Moins solubles que les pré
Les azurants cédents, ils présentent l'avantage
Concernant l'aspect du papier, d'un bon rendement ainsi que des
plus particulièrement sablanchevu, teintes très vives. Ils ne sont mal-
on aborde des critères esthétiques heiueusement pas très solides à la
plus subjectifs. En effet, selon l'em lumière.

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N»110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991


M. - Acides,bases
tmnmiiitpll
S les deux kxis H* et Oit sont pr^ts en
qiaitiféséc^nalertes uie sul)^uice,
s'éCjulH^etc^Kân^pastenifenceàniter-
verirajrcfattescapspourles'^édmngerieVe
^neirtre.
Enleianche, sidesioreH*sortplus nomtMOK
quetesOit, lasrtirtance considéréeauraten-
(tence à tes ttterer au 0)rrtact (foitrescoips
avecl^qurts Rs s'aœocterort, en fHfficrtier si
ces ojtres corps caRtermait dœ ions OH'.
Irnrarsernertt, sicesort tesions Oit qui sorten
pius ixxnbrs, lasubrtance aira tendan
ceàcat^desions If air (ffflttes caps. Rnjr
^T^er, onconadÉera (terece cas (pie ce
axit lœ ionsItqui sort ai sousHVxrtxe, œ qui
ponMtrade ne phte se r#érerm qu'àeuxrt
oisufte (fétoidre ce cok^ aux caps ne
coréenartpitedtensW.m^desanascan-
peuabies.
Pard^Mion,danstesenscourait, ai ^ipeite
unesrt»tance suscepflbte de céderdes
crtions H* et b^une sutoice ofôcefRibie
Encfautraterm^uncopsseraartde,tasiqira
ou neutre, seionquesa (xmcertrrtion en tens
Ifserarirtie, pauvre, ajéqiiibrée(|KK'i^)pat
à ses anions). C'estdonc lacoiœntration en
ions hydn^ène d'une sutetarwe qui ira déter-
iràrerson addtté ou sa tiasicité ; dteùla notion
de'poterttei hydK^jèi^, ensbté^ "pH*.
PardrtirMUon, te1^ d'unesoluftin est fonrtion
de fHwerse de sa coicertr^ en ions If.
Donc, plus tesolutonsaaconcernée allons
H*(EKide),piustechiffracaactériaHitletrftsera
teMe.Uneconcenbation''éqitt>iée'' auraun
pH moyen ;uneconcertrstfon tetete mira un pH
bt
Hn'estpasdenc^ jmposd'eiqilcitaici tedé-
flnteon du quiinduit (tescsAxiis comptâtes.
Pour tespuristes, nora'parœluiteron^ n^-
fiKwis l'expression dupH |ar tetemwte ;
pH=-log„[in
oùIf repr^enteiaconcertation detesoluSon
encrtioirahydro^ie.(Akti,uneconcertration
de 10^ n«Res (fliydrogbe pa litre aoaun pH
de 5).
|jesi«feursdepH,airtMeaganique,vortde
1 à 14.Uncorpsneubea un pHde 7 ; lœ va-
loirsirtérmR^RMbpertuneadEtécreissai-
te aiors que tesftl canote entre7 et 14sort
ceuxdssoor|s de ùasK^croissarde.
=42=
LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE • N°110CTOBREWVEMBRE-DÉCEMBRE1991
III. - Les conditions mosphère imbaine ou industrielle,
citons l'anhydride sulfureux (SO2),
de vie du papier l'anhydride sulfurique(SO3), le mo-
noxyde d'azote (NO), corps dont
Après avoir observé les causes l'oxydation conduitrespectivement
possibles de dégradation du papier à la constitutions d'acides sulfu
liées à sa fabrication, il n'est pas in riqueet nitrique.
utile de passer en revue celles qui Endehorsdel'aciditéatmosphé
sont liées à son utilisation. rique, vme œuvre encadrée est éga
Nous avons vu que la cellulose lement somnise aux influences de
est susceptible de réagir cbimique- sonenvironnement construit : le pa
ment au contact des acides, en pré pierpeintsur lequelest adossé l'en
sence d'eau. Il se trouve que ces cadrement a des chances d'être aci
conditions vont être rencontrées de (surtout s'il a été collé avec im
pratiquement en permanence dans produit qui l'est) ; les tissus de ta
la vie quotidienne du papier. pisserie sont plus neutres (mais
leursteintmes pas forcément).
L'humidité
L'humidité ambiante contribue à Les transformations
sa dégradation selon deux axes : Nousne nous étendrons pas sur
d'une part l'eau favorise la mobilité cevastedomaine d'activités car il y
des ions acides; d'autre part elle amait trop à dire, notamment à pro
contribuelargementà l'implantation pos desprocédés d'imprimerie qui
et au développement des micro-or ne concernent pas directement les
ganismes susceptible d'altérer le pa- encadreurs.
Il faut cependant mentionner
P.ier.
Par ailleurs, ainsi que nous al que l'emploi d'autres matériaux
lons le voir, l'environnement en at d'encadrement (cartons, cuirs,
mosphère polluée est assez fré colles, matières plastiques,pointes,
quent. Il se trouve que l'eau est etc.) doit doimer matière à réflexion
susceptible de réagir elle-même car non seulement ils sont aussi
avec certains agents de pollution susceptibles de se dégrader eux-
pour doimer lieu à la formation mêmes mais également de partici
d'acides en libérantson atome d'hy per à l'agression du papier.
drogène.
Lumière et chaleur
L'acidité Les attaques acides sont donc le
Il se trouvequela plupartdesac plus grand danger pour le papier.
tivités naturelles des êtres vivants Comme toutes réactionschimiques,
génèrent de l'acidité. C'est notam elles sont favorisée par un apport
ment le casde la respiration et de la d'énergie. Un facteur important
transpiration. Mais les activités hu pour les papiers qui seront passés
maines artificielles sont bien plus chez l'encadreur est la lumière. Si
dévastatrices pour les papiers : les l'on encadre, c'est pour exposer ; et
gazissus de la combustion des pro si l'on expose, c'est à la lumière.
duits pétroliers sonttoustrès acides. Le rayonnement lumineux, en
Certains appareils ménagers, dits particulier l'ultra-violet, très éner
"purificateurs d'atmosphère", trans gétique, va favoriser considérable
formentle dioxyde d'azote(NO2) gé ment l'oxydation de la cellulose et,
néré par la pollution, en ozone (O3) biensûr,de la ligninequand elle est
par rayonnement ultra-violet, cequi présente. II faut toutefois noter que
relève d'ime bonne intention... Pour la lumière n'agit pas par elle même
les humains, car pour les papiers, maisfavorise et accélère une réac
l'ozone est encore plus agressif que tion qui, de toute manière, s'accom
le dioxyde d'azote... plit en présence d'oxygène (en at
Parmi les autres oxydants les mosphère inerte, l'action de la
plus puissants présents dans l'at lumière serait plutôt bénéfique).
 La chaleur a également une in qu'avec des papiers "piu chiffon",
fluence sur les réactions chimiques collés en milieu neutre, présentant
dont dont elle accélère le déroule la réserve alcalinecitéeplus haut et
ment. ne contenant ni azurant optique ni
colorant. IV. - Action os «HBEser SESBASES
Uneautreappellation probléma
Autres facteiu^ tique est celle de papier "recy Lœions H* ou0H° qu (aractérisent lesaœides
Nous citerons pom mémoire'^' clé" qui désigne un papier dont la etlœbssessont, à l'aligne, assodés àd'aurtre
les autres facteurs de dégradation pâteprovient d'autres papiers dont coips: ainsi, lf^£a»3ciéâuchlore(kisl'^
des papiers que sont les insectes, la natme n'estpas précisée. En fait,
notamment le "poisson d'argent", le recyclage a povu argument im cri associé au sodium dans ia sointe cau^ue
mais également les "vrillettes" et tère dbect d'économie ("vieux pa (NaW), .au pot^um dans la potasse
autres "termites", qui creusent des piers" moins coûteux que la pâte (K*OH^,^.
galeries sinueuses danslamasse du brute) et im critère indbect d'écolo Dùne mantère généiate, tattacpje d'un coips
papier. La poussière est également gie (moins d'arbres abattus).
catton adde H* avecunanion prêlm/é surce
un factem de dégradation ;elle peut Ce qui est passé sous silence, coips. La force del'acide vient deceque cette
contenir des œufs d'insectes, des c'est que les "vieux papiers" en nouvelle association estplus solide quectisa-
composés hygroscopiques qui vont question sont rarement neutres et nedesdeux andeniws, celle deùidde (qui se
favoriser leur développement, des que l'économie de leiu fabrication détruit également dans l'attaque) en càbdu
corps auquel il vaarracher unanion etctord la
substances minérales qui vont cata est antinomique d'une sruveillance mdécule, dénaturée parfaperte dùn atome,
lyser'^' les actions d'oxydo-réduc- chimique poussée. La plupart du seradétruite ouperdra sa structure.
tion vues plus haut. Enfinet surtout temps, donc, les papiers recyclés L'aetion (fune baseestanalogue, à ceci près
les micro-organismes que sont les sont très acides. (jjec'est un anion OH" qui radédaœher h ré
action au Heu d'un cation If.
moisissmes. En revanche, la notion de cherté
d'un papier neutre mérite d'être re Une consultation évidente concemartt les
ackfes^lesbases^queleurspn^téssont
lativisée. Une machine a papier »st compfêmerMes. L'unriierriieacédercec
une chose énorme, dont le fonc l'autre dierche à acquérir. Leur action
tionnement est très complexeet bès
tevrai sens duterme, au coursd'une réaction
IV. - L'avenir du coûteux.S'il est exactque la modi qui (entre autres) fbrrnera del'eau.
papier "permanent " fication brutalede toutela lignechi Une beeeneuHaltsarAunadde,teprocédésera
mique d'im tel équipement est une à retenir en matière de "désadrficaHcm'' ^
gageiue poiu un papetier, il est tout ventiveetcurative).
Il est clair qu'au vu de la diversi aussi exact que les processus chi Paraiileurs, terésultat d'uneaœtion ackie sera
té des agents contribuant à la des miques mis en jeu sont en constan différent sekm ia nerture de la molécuteatta
truction de la fibre du papier, il ne te évolution et que la mutation peut quée. Sur un polymère il sera souvent rte
rmipre tesHens entre lesmotite chaînés.
sera jamaispossible de leséliminer s'effectuer en douceiu.
tous. Les agents externes, notam Est-ce la gravité des problèmes Cedcequisepassepourlepapier. L'adde n'in
tervient pas diredement ^r la molécule pour
ment, sont en grande partie incon dus à l'acidité, la proximité de la former unnouveau coqps mais ilocxitrBnie, m
trôlables. Un papier de longue normalisation internationale qui présence dteau, à briser tesHalsons enbetes
conservationaura donc pour cahier s'élabore? Début 91, un sondage mdifs po^métisés, cequi raccourci les chaîna
: ondit (^'V réduit ledegré de polymérteste
de charges deuxtypes decaractéris sur 50 papeteries eiuopéennes spé
tiques :une stabilitéintrinsèqueob cialisées dans les papiers d'impres Nous avons vuqu'il était de Tordre de 10CW
tenue par l'utilisation de fibres de sion et d'écritiue, a révélé que plus part dubols). Un degrédepdymérisaHondùne
borme qualité, une pâte neube, de la moitié des papiers sans bois valeur voisine de 200œrrespond à ladedruc-
d'ime composition exempte de li méritaient d'ores et déjà l'appella tiondup^Hd^.
gnine ou autres incrustants ; ensui tion "longueconservation". Etils ne
te, il lui faudra présenter vme bonne sont pas plus cbers que leurs prédé-
résistance aux inévitables agres cessems.
sions acides en présentant notam Il est donc vraisemblable que, (1) Voir dans les n'® 6 et 7 L'Atelier des Es
tampesde la Bibliothèque Nationale.
ment ime réserve alcaline'^' quineu mis à part le cas des papiers "avec (2) Uncatalyseinestune substance qui dé
tralisera leur action (c'est un corps bois" qui correspondent à des mar clenche une réaction chimique sans y par
neutre qui réagira avec rm acide chés où la pression économique est ticiper elle-même.
(3)"Alcalin" vient de l'arabe al-kaliqui dé-
pour en briser la molécule). très forte et où la conservation est siçieune cendre deplante d'où l'on extra
En toute rigueur, le qualificatifde sans objet, l'utilisation généralisée yait, dans l'antiquité, le carbonate de po
"permanent" est donc irréaliste ; il des papiers neutres est déjà large tassium. Par extension, il qualifie les corps
ayant les qualités de la potasse (de Pot-
reste que les qualités optimales de ment amorcée. tasche, "cendres de pot', en allemand),
conservation ne seront obtenues Adrien Carle c'est-à-dire les bases.

LAREVUE DEL'ENCADREMENT ETDELADORURE - N°11OCTOBRE-NOVEMBRE-DECEMBRE1991

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CRÊSPjfvi
SI

Joël Crespin
« Le Cadre à Modeler »
par Alexia Guggemos
Antonin Arthaud définit le théâtre "comme une véritable opération de magie",
de même en est-il de la peinture. Pour Joël Crespin, l'inéluctable interaction du
"pictural"et du "théâtral", répond à une double nécessité, franchir lesfrontières
entre les arts, et d'autre part, créer, modeler,faire vivreet mettre en scènedes
personnages.
Ici, le cadre suggère le décor d'un théâtre. Face au tableau, le "regardeur"
devient spectateur. Place au miracle de la scène (picturale). Rideau !

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE - N°11 OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

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Page
précédente
"Comique
outré"
- 1991
Joël
Crespin -
116x89 cm

Acte premier Question : « Vous semblez utili ture. « Lemodèle, dit Crespin, doit
ser comme matière première, le tis- avoir un geste scénique, plutôt
"Biensignifier qu'il s'agit de pein Sii, le chiffon, et puis il y a la matiè qu'une attitude quasi-naturelle ».
ture" re-peinture ! » Crespin peint des situations, plus
Question du visiteur (dans l'ate Joël Crespin : « Le tissu est une encore, des attitudes. Il modèle à la
lier du peintre) : « Quel est cet en matièrenoble;je l'ai choisipour ses fois un caractère, un style, créant
cadrement, on dirait de la pâte à trames, ses coutures, ses plis. Ces ainsi sa propre Ecriture. Selon Do
modeler ? » derniers mefont penser au sensuel minique Stal, expert en peinture
Joël Crespin: « C'estce quej'ap plissement de la peau. Ils m'inspi contemporaine, « l'artiste n'oublie
pelle le "tube mou il est là pour rent tout d'abord une esquisse, puis jamais qu'ilfut tout d'abord, dans le
donner une unité, un tranchant aux je disposeles valeurs-couleurs. Cha temps deson apprentissage, un ar
toiles les unes par rapport aux cune d'ellesa unpoids, uneprofon tisan, l'artisan de son art ».
autres. Mousse cylindrique, recou deur, uneombre..., unrelief. Mais la Dansl'œil de l'artiste, l'imageou
verte de tissu et peinte par-dessus - peinture ne doit pas être mentale, la scènefinale (hypothétique) d'une
leplus souvent de blanc- c'estpour c'est avant tout, un "état". » fête rurale ratée ? Ruse du peintre-
moi, la MATIÈRE telle qu'elle sort défi à la création et au temps - bé
du tube de peinture. Sillon, veine, néfice du doute ; sur un air de tan
vaisseau, il conduit la sève, véhicu go, Crespin joue la dérision :
le la vie. »
Acte II
"Besoin de temps"
Le spectateur : « Peut-on toucher Les fourberiesde Crespin ! L'autre : "Burlesque"
la toile, la palper ? » Dans La Transe, Tadeusz Kantor, "Peur de ne pas pouvoir toutfaire"
Joël Crespin : «Je défends une l'auteur polonais de La Classemor L'autre : "Absurde"
philosophie sensualiste,qui ne se li te, décrit cet "état" dont nous parle "L'obligation de laisser une trace"
mite pas, du reste, au cadre. Vingt- Crespin, à travers une veine de cari L'autre : "Echapper au sérieux".
deux toiles, ainsi encadrées,furent cature, d'exagération et de bouffon
exposées au Château Sainte-Barbe, nerie tragique. Influencé par Wit- A l'occasion du X® Salon des Arts
en mai dernier ;j'avais imaginé une kiewicz, Kantor affirme faire du Plastiquesde Marnes-la-Vallée, pla
mise en scène où les portraits aux théâtre informel, quand on parle à cé sur le thème de l'humour, Joël
dimensions humaines auraient été l'époque de peinture "informelle". Crespin expose Ein de l'intermi
disposés dans un espace en forme Il réalise notamment un happening nable rire d'un comique outré !
de labyrinthe ; les visiteurs se se LaLeçon d'anatomie, inspiré du fa Né en 1956, Joël Crespin vit et
raient butés dans les personnages. meux tableau de Rembrandt. Cres travaille à Chelles, en région pari
De simples spectateurs, ils deve pin et Kantor ont en commun ce sienne. Il participait cette année au
naient acteurs. » goût mêlé pour le théâtre et la pein Salon des Indépendants.

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE - N°110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

 Par ailleurs, la physique moder
Galerie ne n'a-t-elle révélé que le rythme et
le mouvement sont des propriétés
"Ily a un autre monde qui essentielles de la matière ; que tou
n'est en aucunefaçon te matière participe à une "danse
celui que nous pouvons cosmique". « Voir un univers dans
voir ; et l'union avec cet un grain de sable, disait William
autre monde, comme la Blake, et un paradis dans une fleur
prière pour le mystique, sauvage, tenir l'infini dans la pau
me de la main et l'éternité dans une
c'est la peinture".
heure ».
André Malraux
Selon Antoni Tàpies, si au
jourd'hui nous nous sentons tou
L'EMPREINTE chés par les fresques préhistoriques,
la magie des masques africains ou
MYSTIQUE Galerie Lelong - Photo Michel Nguyen des objets rituels de Polynésie, par
le "mystère" qui se dégage de l'art
"Saisir naïf ou de l'art des fous, ou encore
d'ANTONI dynamiquement par lesgraffitis des rues, c'est essen
tiellement parce que ces formes font
l'univers" surgir en nous des liens ou encore
Tapies Nuage et chaise évoque l'aspect
dynamique de la matière. C'est
des interactions avec l'ordre cos
mique.
l'image de particules en suspension, « Il existe un lien très étroit entre
en perpétuel mouvement. « Cette l'art et l'expérience mystique »,écrit

LaGalerie Lelongprésente du
19 novembre 1991 au 4 jan
mise en relief du mouvement, du
flux et du changement n'estpas seu
lement caractéristique des tradi
Antoni Tàpies. Sa pensée rejoint
celle d'Héraclite, Lao-Tseu,
C.G. Jung, mais aussi celle des
vier 1992, les œuvres ré tions mystiques orientales, écrit scientifiques Oppenheimer, Niels
centes d'Antoni Bobrou FritjofCa-
Tapies. Né en WÊgfgffmee
1923,le peintre ca- adepte de la phi
talan, célèbre pour ' losophie Zen, Tà
son œuvre inspi- pies soutient que
rée de mysticisme, - « les enseigne
expose, aujour- B • ments du boud
d'hui, dans le B' dhisme ésotérique
monde entier. B sont profonds au
Barcelone, ' point de défier
1990, Tàpies inau- • toute expression
guie Nûvol i cadi- B • et qu'ils ne peu
ra, sculpture mo- B G-r* vent être révélés
numentale, qui B ' qu'au moyen de la
surmonte la non- B -" peinture ».
velle Fondacio B Aussi doit-il à
Antoni Tàpies. Si- B -= • la mystique orien
tué entre le Musée B .-- .i-:; tale sa perception
Picasso et la Fon- B . '• de la matière et de
dation Miré, l'édi- B son art. Dans La
fice, créé en 1884, aÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊmm tffomiiiÊÊmÊÊa Réalité comme
se caractérise à Antoni Tàpies - Le Pied - Gravure Art, Antoni Tà
partir de tubes pies écrit :.« Ily a
d'aluminium et de près de deux mil
toile métallique. Représentant une FritjofCapra, mais elle est un aspect le ans, les Orientaux ne considé
chaise, dansant sur une nuée d'élec essentiel de la conception du mon raient pas qu'ils possédaient un art
trons, Nuage et chaise, constitue de des philosophes à travers les "tch'an"(gnose), commes'il pouvait
l'emblème de l'institution. âges ». en exister d'autres, mais que l'art

LA REVUE DEL'ENCADREMENT ETDELA DORURE - N»11 OCTOBRE-NOVEMBRE-DECEMBRE1991


d'autres, mais quel'art authentique
est toujours un "tch'an", un "Tao",
un chemin vers la connaissance ».
A la croisée des
chemins
La croix est, dans l'œuvre d'An
toni Tàpies,un symbolepermanent.
La ressemblance entre la croix en
"tau", dite sans sommet, et l'initia
le du patronyme de Tàpies n'a,
qu'accessoirement, son importance.
Avant de devenir le symbole de la
foi chrétienne, la croix fut attestée
dans bien des civilisations primi
tives.
La croix a, tout d'abord, une
fonction de synthèse et de mesure.
En elle, se joignent le ciel et la ter
re..., en elle, s'entremêlent le temps
et l'espace. Elle est le cordon ombi
=20= lical jamais tranché du cosmosrelié
LA REVUE DE LENCADREMENT ET DE LA DORURE - N»110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991
Gaierie Leiong - 13, rue de Téhéran - 75008 Paris
au centre originel. De tous les sym
boles, elle est le plus universel, le
plus totalisant. Elle est le symbole
de l'intermédiaire, du médiateur ;
de celui qui est par nature, la syn
thèse de l'univers.
En Asie, la croix est associée à un
croisement d'axes directionnels.
Pour Antoni Tàpies, elle est le
rayonnement du centre,lieu d'équi
libre de forces opposées, point de
convergence "non duelle", "vide du
moyeu", l'Invariable Milieu.
Autre signe, l'empreinte. Les
nombreuses traces de pas représen
tées, proviennent de l'extérieur et
semblent se pomsuivre hors des li
mites du cadre.
Il est cependant dit du Bouddha
et des grands sages bouddhiques
qu'ils sont "sans traces, hors d'at
teinte". Ces traces de pieds sont
celles que l'on suit à la chasse, et
symboliquement à la chasse spiri
tuelle. Dans la tradition chinoise, les
f
Antoni Tàpies - Croix et Huit - 1991
Peinture, crayon et vernis sur papier
73,5 X 115,5cm
empreintesne sont perceptibles que
jusqu'à la Porte du Soleil, jusqu'aux
limites du cosmos. Au-delà, les
traces disparaissent, la Divinité
étant "originellement et finalement
dépourvue de pieds".
On sait de la légende du Boud
dha que, dès sa naissance, il mesu
ra l'univers, en faisantsept pas dans
chacunedesdirections del'espace...
Où les pas de Tàpies le condui
sent-ils ? Vers quel chemin ?
« Tout chemin est seulement un
chemin,et il n'y a pas offense envers
toi-même ou les autres à le quitter si
le cœur t'en dit... Regarde chaque
chemin séparément et délibéré
ment. Essaie-lesautant défais qu'il
te paraît nécessaire. Puis, poursuit
Carlos Castaneda, demande-toi, et à
toi seul : ce chemin a t-il un cœur ?
S'il en a,le chemin estbon ;s'iln'en
a pas, il n'est d'aucune utilité ».
Alexia Guggemos
 LE CROCHET X
enfonce
le clou
Le crochet "X" est aujourd'hui
une référence. Un produit devenu
quasiment universel, que tous les
encadreurs connaissent depuis...
1905.
Le "X" frappé dans le cuivre ou
l'acier constitue son identité en
même temps que celle des cinq mo
dèles déposés par la sociétéLeCro
chet "X".
La gamme de produits de la
marque s'est constituée autour d'une
conception originale de qualité : le
crochet comporte une épingle en
acier bleu extra-dur, ce qui lui in
terdit de se tordre. Le reste de l'ob
jet est (à l'origine)en cuivre, y com
prisla tête large et striéede l'épingle.
Cette fabrication assure au cro
chet "X" trois caractéristiques, dont
la première ne concerne évidem
ment pas les encadreurs.
1. - Il est facileà poser. Enfoncerun
clou semble à la portée du premier
venu mais bien des coups sur les
doigts témoignent du contraire, la
difficulté consistant à guider le clou
en le pinçant là où on veut frapper.
Tous les crochets "X" sont consti
tués d'im retour de métal qui pré
sente deux trous destinés à recevoir
l'épingle (on ne parle plus de
"clou") et à la guider. Pour le fixer,
on le pose donc à plat contre la pa
roi qui va le recevoir et l'on place
l'épingle dans la partie supérieme
du crochet où elle tient toute seule.
Il suffit alors de l'enfoncer à petits
coups (le marteau d'encadrem fait
merveille) en frappant la grossetête
large, facile à viser. Attention ce
pendant à respecter l'inclinaison de
l'épingle qui doit attaquer le mur en
angle légèrement plongeant.
2. - Il pénètre sans se tordre et son
extrême dmeté autorise des fixa
tions dans les murs les plus durs.
3. - Il s'arrache proprement. Le fait
d'avoir pénétré dans la matière de
façon rectiligne lui permet de s'en
LAREVUE DEL'ENCADREMENT ETDELADORURE • N"!10CTOBRE-NOVEMBRE-DECEMBRE1991
dégager de la même façon, l'acier
glissant dans le mur toujoius sans se
tordre. Alors qu'un clou ordinaire,
poiu peu qu'il soit tordu, entraîne
toujours avec lui un peu de plâtre à
l'arrachement, le crochet "X" laisse
im trou d'épingle propre et net.
On peu même ajouter que si le
support n'est pas très dur, l'épingle
peut se retirer à la main, grâce à sa
tête moletée.
Le crochet "X" existe en cinq
tailles, pour supporter des charges
allant des petits objetsjusqu'auxta
bleaux les plus lourds. Les plus pe
tits sont numérotés 0,1 et 2 ; le n° 3,
moyen est pourvu d'un double an
crage ; il reçoit donc deux épingles
et le grosmodèle,le n° 4,est quant à
lui doté de trois épingles qui lui
confèrent une résistance à la trac
tion considérable.
Laprésentationtraditioimelle est
toujoms la célèbre boîterougeà glis
sière qui contient crochets et
épingles dans une taille donnée ;im
détail pratique et bien pensé : il
existe une boîte contenant un assor
timent de toutes les tailles (sauf la
plus petite).
Les épingles sont également dis
ponibles séparément.
Une présentation plus récente
sous blister permet d'identifier les
trois matériaux dans lesquels il est
maintenant réalisé ; le crochet "X"
existe en effet en cuivre (carte oran
ge), en acier laitonné (carte rouge)
ou en acierinoxydable (cartebleue),
plus un modèle « spécialbéton» en
fer laitonné où l'épingle est rempla
cée par trois pointes en acier trem
pé maintenues par un guide enjoli
veur.
Sur des présentoirs intitulés
« ENCADREZ "X" »,la marque offre
également une séried'accessoires de
suspension : des anneaux plats dits
"bélière", des anneaux à lacets, tra
ditionnels de l'encadrement, ainsi
que des anneaux triangulaires, sur
pattes, à clouer, des tresses de sus
pension, avec pitons et bagues de
serrage, ou encore des tournettes.
Nouveauté ; des attaches étriers
simples et doubles et des attaches à
anneaux sont destinées aux glaces
encadrées et aux tableaux lourds.
Des chevalets métalliques mo
dulables à poser et des accrocheas
siettes complètent la gamme.
La société précise que la marque
"Crochet X" et le "X"apposé sm ses
produitssont sa propriétéexclusive
et que toute imitation de ces marque
constituerait un acte de contrefaçon
reprébensible au titre des articles
422 et suivants du code pénal.
Contact :
LE CROCHET "X" AFTC°
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cation avec sobriété, c'est le cadre
baptisé VAREA lancé par son
concepteur belge Jean-Luc Laloux.
Il s'agiten faitd'im dos rigidetra
versé de deux rainvues médianes
dans lesquelles glissent des taquets
réglables.
Le dos s'accroche au mur et les
taquets enserrentle ou les sujets car
on peut en grouper plusieurs et les
orienter dans de multiples posi
tions. Poiu constituer un sous ver
re, on bloque le verre lui-même et
c'est lui qui retient le sujet par pres
sion.
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dimensions de base : 45 x 45 cm et
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té Stouls et à la maison Boyer,
organise le 20 janvier dans ses lo
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PROFESSIONNELLE où elle ac-
cueillera, à partir de 11 heures, les
professionnels des métiers de l'en
cadrement.
LaBaguette de Boisprésentera sa
nouvelle collection de moulures
ainsi que de cadres à coins bouchés.
La société Stouls, pour sa part,
mettra en avant ses contrecollés et
papiers couleurs autour d'une dé
monstration de ses nouveaux maté
riels de découpe de passepartouts.
La maison Boyer, quant à elle,
présenterasescimaiseset éclairages
pour tableaux et en particulier sa
toute dernière cimaise électriques.
Buffettoute la journée.
Contact :
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44, rue Lepic
75018-Paris
© 46.06.36.80.
Fax : 42.54.54.92.

^ DORVILLIERS :
le cadre
et le cadeau

Française à l'origine, devenue

américaine ensuite, avant d'être ra
chetée par ime entreprise française
il y a quelques années, la marque
Dorvilliers commercialise des ob
jetscadeaux et de décor d'une gran
de qualité de finition.
Letravail du cadre y est prépon
dérant puisqu'elle propose un
grandnombrede cadres-photo et de
pêle-mêlerectangulaires et octogo
naux, associés à des passepartouts
imprimés ou gainés de tissus.
Lesmatériaux sont précieux : les
baguettes, entre autres sont des pla
cages d'essences nobles comme la
loupe d'orme,par exemple,incrus
tée d'un filet à damier de bois frui
tier qui est utilisée dans les séries
Mah et Derby ;la série Provence est, En dehors des cadres propre déparent pas la vitrine d'un enca
quant à elle, élaboréeautour de plu- ment dits, et toujours dans les dreur.
siems profils de baguettes plaquées mêmes essences de bois associées Un catalogue luxueux, présenté
de loupe de peuplier, dont le filet aux mêmesdécorsde papiers ou tis sous forme de livrets individualisés
incrusté est en bois de violette. sus, Dorvilliers propose également pour chaque collection, est dispo
Le fonds de l'encadrement est un large choix de coffrets qui vont nible sm demande auprès de la
gainé en harmonie avec le passe- du plumier à la boîte à couture en maison mère :
partout, en tissu ou en papier. Une passant par les coffrets de toilette, DORVILLIERS
nouvelle collection de fonds et pas les boîtes à cigares ou les herbiers. B.P. 635
separtouts est décorée de motifs si Les coffrets ont un couvercle en 69638 - VÉNISSIEUXCEDEX
gnés Patrick Frey. verre et la qualité de leur finition, © 72.50.69.33
A noter que les passepartouts comme celle des cadres, en fait une Fax : 72.51.46.49
sont réalisés en carton sans acide. gamme d'articles cadeaux qui ne Télex ; 300 201

I - n-io » .
Feuilleton technique

Reconnaître
une estampe
(DIXIÈME ÉPISODE)

parABRAAMCYAN

Le bois debout «utres caractéristiques secondaires de recherche possible sur l'infuen-

propres à l'impression typogra ce que la photographiea pu exercer
phique) les planches parviennent à sur l'esthétique d'im GustaveDoré,
Les meilleures planches sont de simuler l'eau-forte au trait ou le des pour ne citerque le plus grand,dont
buis (bois dur) ou de poirier ce, les sin à la plume et au crayon. les planches sont généralement très
produits d'im même fabricant pré Plus de question de canif ou de sombres).
sentent une certainerégularitédans lameen effet, puisqu'on utibse alors La première difficulté du travail
les livraisons. Les troncs sont sciés ime très grande diversité de burins au burin sur bois debout consiste à
dans le fil,les planches sontresciées (à section pleine, losangée) pom le ne pas écraser(oumarquer) lestraits
en barreaux. Cesbarreaux sont pla trait blanc ainsi que de langues de ou des plages de noirdéjà en place
nés et poncés sur leurs quatre chat (burinsà sectionpleine, à poin au départ d'une coupe en y faisant
grandes faces avant d'être tronçon te en V, au dos aiguisé sur les deux peser le fer - qui est tenu dans im
nés en cubes. Les cubes sont ensui faces), de gouges en Uet en V, de ci angle assez faible par rapport au
te collés« boisdebout »en planches seaux ou échoppespointues,plates plan de la place afin de ne pas le
de différents formats standard, pla ou rondes et de fermoirs pour le dé « planter »dans le bois en amorçant
néeset poncées rectoet verso. (Com gagement des blancs grands et pe la taille de trop haut.
me celles de bois de fil, elles sont ré tits, sans parler des « vélos » (du La seconde difficulté se présen
versibles, ce qui fait qu'en grec vélox, rapide) de différents ca te à l'arrivée de la coupe,c'est-à-dire
apprentissage, on peut aussiles em libres, qui sont des fer à pointes lo à la rencontre des traits noirs : le bu
ployer sur leur deuxièmeface.) sangesmultiples.Ils serventà strier rin est toujours susceptible d'aller
Lagravure du bois debout pous les ciels, les eaux dormantes, les trop avant (quelque soin que l'on
se la minutie infiniment plus loin ombres planes, etc., à moindre frais. prenne de relever progressivement
que la gravure du bois de fil, Autrement dit, alors qu'en bois de le fer en fin de course) et d'entamer
puisque la surface travaillée pré fil on préserve l'image finale, on le talus d'un noir à conserver, ce qui
sente ime structure parfaitementho taille dans le bois debout une espè peut le déchausser ou l'ébrécber.
mogène et constante, sinon parfois ce de contre-négatif de celle-ci ; on Une marque légère peut être récu
à proximité des collages et sur les travaille moins en noir (que l'on péréeen huilant le bois,cequi le fait
traits de colle eux-mêmes. La per laisse) sur blanc (qu'on enlève) gonfler, ou adoucie en ponçant
fection de cet art a été atteinte en qu'en blanc que l'on ne dégage que quelques millimètres des « reliefs »
illustration de librairie et de pério pour faire « monter » le noir. (On voisins, et le papier pressé ira tout
diques, au milieu du XIX® siècle où tend alors à avoir plus de noir que de même y trouver de l'encre. Mais
(ne serait le foulage et diverses de blanc, et il y a là tout un champ trop accusée, elle créeraune lacime

u REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N"!! OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

La taille d'épargne
n.-LE BOIS DEBOUT

L'épisodeprécédent-consacré aubois defil- ayant donné

l'essentiel de ce (ya'ûfautsavoirpour comprendre lataille
d'épargne, la présentation du bois debout ira plus rapidement,
ne retenant que ce qui le distingue en partictuier, avant de décrire
laméûiode de tiraee manuel etde broker une rapide évocation
de l'esthétique etde l'historique de ce genre de gravure.

qui sera réparée par une cheville suel) faisait travailler en collabora* naufrage, le reflet de la lune sur un
collée. Celle-ci traverse toute la tion des dessinatem^chargésdes re lac, le brillant d'im chapeau-claque
planche et on ajuste son affleure portages sm le terrain ou des re ou d'un miUe-reflets, la moire d'une
ment en la frappant légèrement sm constitutions de scènes écrites étoffe, le point d'une dentelle, etc.,
l'envers, la planche étant retournée télégraphiées par les correspon constituent xm patch-work de sen
sur une platine de fonte. Enfin, dif dants locaux, des préparateius de sations,une anthologiede notations
férents ciseaux recourbés, à tran plaques qui reportaient les dessins et d'effets emprvmtés à la peinture
chants ronds, diversement biseau sur planches, et toute une équipe de pompier.
tés, de 2 à 10 mm de large, ont été graveurs spécialisés les uns dans les C'est ce qui fait leur charme in
conçus spécialement pour nettoyer ciels, les autres dans les eaux, imitable.
les fonds, qui doivent être nets de d'autres dans la végétation,d'autres
toute écharde, en partant de haut et dans les minéraux et l'architecture,
en tirant vers soi. d'autres dans les vêtements,
Les hachures croisées sont dessi d'autres encore dans les visages et Le tirage
nées, puis on enlève les blancs car les chairs nues, les chevelures et les
résà l'échoppeet leslosangés au bu barbes (!), lesbêtesà poilet à plume, Une belle épreuve doit être net
rin. Les triples-tailles (les recoupesles pièces mécaniques, etc. Chaque te, d'im noir profond et mat, foulée
dans les hachmres), qui servent à planche passaitainsi entreles mains uniformément et sans excès^^) ; les
ombrer-modeler les chairs et à d'ime dizaine de personnes et traitslesplus finset lespointillés ne
fondre les valeurs entre deux demi- chaque type de plan et d'objet était doivent montrer aucim manque.
teintes ou niveaux de grisdifférents, gravéselon des techniques particu On emploie ime encre typogra
bien que d'ime plus grande finesse, lières.Il en résulte des images plates phique courante (grasse) que Ton
s'exécutent selon le même principe (à la différence des lithos, dont les
de distribution et d'espacement que arrière-plans semblent fréquem
pour le bois de fil, en prenant soin ment fondus dans la brume), peu (1) Rappelonsqu'une taille d'épargne,
que tous les fonds de coupe soient à contrastées en densité, dont la com quelle que soit sa technique d'impression
(sur pressetypographique, presse de
même profondeur, faute de quoi le position générale s'ordonne autom taille-douce, presse d'essai, presse à
fer fait des saccades et risque d'ar de brefs éclats de lumière et où les balancier,ou simplementtiragemanuel),
racher des points déjà en place. conventions de représentation (mal présente des noirs en creux, ceux-ciétant
entrés dans le papier. Cf. dans notre
L'atelier d'illustration d'un pé gréle réahsme apparent et le fouillis numéro 5, «Ledessin et l'estampe». Les
riodique du XIX® siècle (hebdoma du détail)sont portées au combledu signes duverso, page 53, qui détaille les
daire ou plus fréquemment men cliché. La vague écumante d'un exceptions possibles.

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N") 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

peut diluerouépaissirpar l'adjonc
tionde différents médiums (plusou
moins siccativés), solvants (es
sences) ou poudres (craie, alun,
blanc d'Espagne...). Ilfaut noterque rendentl'encreauboutdu doigts ou crage doit être légertout en assurant
l'équilibre entre le diluant, le mé- se maculent par simple frottement.
dirnn, le pigment et la charge des Quant aux épreuves trop grasses, si
encres n'est pas prévu pour tam l'on excepte celles dont les traits se
ponner n'importe quelle quantité ou
n'importe quel type d'additif. Trop
fluide putropgénéreusement appli
quée, l'encre engorge les blancs
(l'image est empâtée), souvent
(2) Lesplanches ont une épaissem de 23
nun ; les 56 centièmesmanquantsservent
à caler la planche sur la platine de la
presse,en plaçant dessous des béquetsde
bristol ou de papierfort. On peut ainsi,en
jouant sur la hauteur et l'élasticité de la
planche, renforcer les noirs de telle ou
telle partie de l'image.
(3) Une espèced'hommes en voie de
disparition,mais on trouve de petites
pressestypographiques semi-
automatiques d'occasion en excellent état
chez les revendeurs de matériel
d'imprimerie,pour bien moins cher
qu'ime presse de taille-doucier.
(4) On pourra intercalerun bristol léger
pour prévenir cet accident - mais cela
n'empêche pas de procéder avec
précaution. Un papier hrnnide se déforme
mieux. On continue de smveiller le travail
en retirant périodiquement le bristol, mais
avec les papiers fins, l'encre traverse et
peut tacher le bristol.
(5) Un tel meuble est relativement
encombrant, et coûteux.On peut lui
préférer de très anciennes astuces : la
première consiste à tendre les épreuves
sur un fil à lingeavec deux pinces a linge ;
laseconde àimprimer sur des feuifles
d'un formatdouble de celui des épreuves
à tirer : on plie les feuillesen deux
(commepour un in-folio)de façon à les
mettre à sécher à cheval sur xm fil, en
imprimant deux épreuves par feuille (une
au recto, sur unemoitié, l'autreau verso
sur l'autre moitié)à quelquesheures
ct'intervalle.
(6) Toute gravure en taille d'épargne
s'inscrit dans une marge d'un ou deux
filets (formant parfois un «cadre» orné),
pour maintenir lerouleau encreur bien à
plat sur toute la surfacede la planche.
Dans d'autres cas — notamment dans les
œuvres modernes —, ce cadre est rendu
inutile par ime distributionrégulièrede
noir sur les quatre cotés, à ime proche
distance des bords. On peut aussi encrer
la planche dans im cadre amovible
extérieur de 23 mm de haut.
U REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N"! 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991
mêmeelletraverse complètement le ser sans tourner et le crépitement
papier et macule le verso. Les qu'on entend doit être quasi imper
épreuves trop maigres sont grises. ceptible ; puis on décharge éven
Parfois, même très anciennes, elles tuellement l'excédent (un bon en
un noir total) sur une troisième
plaque de verre ;
3.- on encre la planche par cinq ou
cernent d'huile et sont tout honne- six passages croisés du rouleau ;
ment à jeter, l'encre tend à y perler 4. - on cale la planche dans un
sm le hord des traits où la pression cadre plat bien fixé à l'établi, supé
la chasse, ce qui rend l'imagefloue. rieur aux dimensions du papier ;
Le tirage peut être mécanique. 5. - on positionne la feuille (un
Les hois modernes sont fabriqués à simpletaquet de bois clouéau cadre
hautem typographique (23,56 milli- suffitpour en calerles marges, ceta
mètres)(2) ; la moindre « hécane » quet est parallèle au haut de la
d'imprimem de quartiersuffib^) ot il planche et de mêmedimensionque
existeime foule d'autres presses ca le haut de la feuille) et on la fait
pables d'imprimer une taille descendre doucement sur la
d'épargne, à l'exception de la pres planche ;
se lithographique. 6. - on l'applique sm toute la smfa-
Mais rappelons-le, la taille ce en pressant bien droit de la pau
d'épargne est la seule technique de me de la main :l'encrevient partout
gravure qui permette d'imprimer à au contactdu papier,ce qui prévient
la main. La pression du tirage est toute glissadeintempestive ;
4rèsfaible dans ce cas (quelques ki 7.- on frotterégulièrementau haren
los par centimètre carré). (disquebombé d'acier chromé, doté
Les formats sont généralement d'une poignée), voire plus simple
petits. Les papiers main à la cuve ment avec le dos d'ime cuillère (évi
pleines marges sont donc peu re ter, dans ce cas, de descendre dans
commandés et rarement utilisés : on lesblancs, cequi faitbaverle traitou
préfère employer des papiers de déchire le papier)w ;
Chine ou du Japon à faible gram 8. - on relève l'épreuve entre les
mage (entre20 et 60 g), qui permet pouces et l'index en commençant
tent d'observer l'application de par le bas et on la range dans un râ
l'encre par transparence. Lesencres telier de séchage'®) pom éviter de
à l'eau ont pom seul défaut de sé maculer les versos en empilant di
cher assez vite. On humidifie alors rectement les épreuves fraîches.
légèrement le papier, ce qui assure En cas de havmes (l'encre a cou
une meilleure prise à l'encre. De la lé dans les tailles),on lave la plaque
maîtrisede l'encre- qui ne doit être à l'essenceavecvme petite brosseen
ni trop fluide ni trop visqueuse, ce soiede porc,on la laissebien sécher,
qui dépend de la qualité du papier on passe un léger voile de blanc
utilisé,lui-même plus ou moinsfin, d'Espagne, on ressuieavecune bros
sec, encollé, vergé ou glacé... - dé se sèche et propre, enfin on modifie
pend la netteté de l'image. la consistance de l'encre.
Voici les étapes suivies en tirage
manuel :
1. - on travaille l'encre à la spatule
sur ime première plaque de verre ;
2. - on en réserve ime noix que l'on Esthétique de la
écrase au rouleau encrem sur une
deuxième plaque en croisant les
taille d'épargne
passages pom enduire celui-ci ré Le principe esthétique de hase
gulièrement ; le « tracking » de des travaux en taille d'épargne est
l'encre se mesme à la main et à que le noir et le blanc tendent à
l'oreille, le rouleau ne doit pas glis avoir des smfaces égales'®), tout
d'équilibre par rapport à ce princi
pe créant ime significationparticu
lière.
Dufyreprésente assez bien cette
recherche d'équilibre qui consiste à
construire l'image par l'alternance
régulière de plages blanches et
noires, sans traits ni demi-teintes
(c'est-à-dire, en l'occurrence, sans
gris, une forme dans laquelle la li
thographie décroche le prix d'ex
cellence), un peu comme un habit
d'arlequin, une mosaïque, ou enco
re une ombre chinoise. Le motif est
réduit aux contours du sujet et du
décor en même temps que les ha
chures sont abolies : les gris clairs
sont absorbés par le blanc, les gris
foncés par le noifi^'.
C'est dans ce cadre général
qu'apparaît une évolution sensible
entre le XV® et le XX® siècle.Lespre
miers sièclesont privilégiéle blanc,
comme si l'image (le noir, exécuté
au trait, comme par exemple chez
Diirer) était posée sur le papier, ce
qui reflète une conception primiti
ve de ce type d'oeuvre. C'est alors le
bois lui-même (et non le papier ou
mieux, l'interaction des noirs de la
planche et du blanc du papier) qui
constitue l'image, et c'est cette ima
ge qui sera déposée sur le support,
tout comme l'image du visage du
Christ s'est déposée sur le voile de
Véronique. Le blanc n'est ôté du
boisque pour révélercetteimage, ce
que l'expression « taille d'épargne »
vient dire à sa façon.
Les XVn®et XVUI® siècles sont re
lativement pauvres en bois - nous
en verrons la raison tout à l'heure -
et ce n'est que dans le courant du
XIX® (illustration de labeur) puis la
fin de ce même siècle (illustration
d'art) que la taille d'épargne revient
en force, pour ne pas dire au pre
mier plan, grâceau bois debout. De
puis cette époque, qui reprend l'hé
ritage des graveurs sm cuivre
classiques (y compris l'aquatinte et
la manière noire), c'est au contraire
le blanc qui institue l'image en
émergeant du gris, ce par quoi un
Gustave Doré se distingue à la fois
d'un Durer (travail au trait) ou d'un
Dufy(travailau noir et blanc).
LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE •N"! 10CTOBRETJOVEMBRE-DÉCEMBRE1991
Cette évolution n'a été que par
tiellement commandée par des
contraintes d'exé
cution. Le fait que les
premiers graveurs ne
disposaient quedebois
de fil n'explique pas
tout, car les domino-
tiers et les tailleurs
d'histoires (comme on
nommait autrefois les
graveurset imprimeurs
de planches de bois),
outre qu'ils étaient ex
trêmement habiles,
restaient fortement im
prégnésde l'esthétique
du dessin'". Confrontés
au rendu des modelés
et des demi-teintes, ils
faisaient appel à des
signesconventionnels,
hachures et boucles
libres ou liées au trait
de contour. Cela est fort
sensible dans les tra
vaux de l'École du
Nord, notamment dans
les nus, les drapés, les
sols,la profondeurdes
plans et les ombres.
Ainsi, et pour résumer,
les œuvres de haute
époque sont « plates »,
elles traduisent les
plans et les formes par
le seul contour ; puis
viennent les premiers
rendus au trait droit,
puis courbe ; puis les
« hachures » (reprises
duburin) ;et, in fine, le
pointillé, dans une
imitation toujours plus poussée du
dessin, ce qui l'appauvrit progressi
vement jusqu'à l'invention de la li
thographie.
Du bois au cuivre
Le passagehistorique du bois au
cuivre (sur ce dernier, lire « La
taille-douce »,à paraître dans le pro
chain numéro) est un élément im
portant pour l'identificationet la da
tation d'une feuille ancienne. La
La unogravure
Le lino pour Unogravure (de 3à 5 mm d'épaisseur) estun enrot)é
de fine poussière de liège con^ressée àchaud dans de l'huiie de
lin additionnée d'un sicratif puissant, degomme et de résine, sur
une toile grossière dejute. Il est(rius hmogène, plus tendre etsur
tout plussouple que letrois. (Variante léœnte dulino, legerflexe^
plus dur, cequi permet destratts plus fins etune imaœ plierrat-
te.) La (^finition dutraite^rTKWis tronne etlebait doitêtre plus lar
ge((HJ «épaulé» dela^^ plages noir%) pour résisterà une pr%-
sion mécanique. L'exécutiondelagravuresefait pr^érentiellement
à lagouge enU. Le lino é^t assez abrastf, lesfers doivent être
affûtés plus souvent. Oncommence pardépolir laplanche à l'abra
siffin ouà l'ammoniacpourassurer unebonne accroche auxoutHs.
Le«raté majmrr» consiste, lorsqu'on travaille lelinoau canif, à cou
peravectrop de force puis à aller trop pn^d danslareccxjpe.
Dans cecas,oubien desndtssontsoulevés (etplusoumoins per
dus), oubien un fragment s'arrache, li faut aussiprendra desoin de
couper defaçon bien nette, non grumeleuse, sansjamais gratter
lespentes oulesfonds, et debien iaver etbrosser iaplanche à la
brosse douce avant chaque essai ou série de tira^ pour éviter
cpie laplanche libère desgrains delino cpii, reportés surlaplaque
d'encrage, viendraient poMler lesnoira de «petits pks» à l'im
pression.
avoir dégagé iesgrands ttes) sur
une plancbe de latté dé 10à15 mm. Il peutfacilement être réparé
endto)upant (le contour delareprise venant depréférence dans
les blancs) eten remplaçant lesecteur fautif d'une pièce neuve ;
aïKXjn probième de mise à niv^u.
Ces caractéristiqtras permette cte ccxt^randre pourquoi, sur le
dan esthétique, ia linogravura r^t ^eliement la sérigraphie ;
ele mttsurtoutpourlessuptsexécutés lacement—un peucom-
rrra une pocMe —, sans précision exe0rée dans lacRstribution
des blancs et des noirs. C'estunetec^iquespontanée oùlama
quette cède souvent lepasà un certam degré rfirifrovisation, no-
fémment danslamise au point finale essais.Mais c'estaus
siet surtout unprocédé depolychromie trèssouple ^ trèsrapide
à mettre enœuvre. Appiiquée à l'affiche par exemple, il permet à
deux personnesbienenbaînéesderéaliserenunoudeuxjours une
centaine detirages de i^nq planches (cinq couleurs), sinon dus.
Chaque planctre peut porter plusieurs couleure que l'mencre sé-
iraràîreiAavec depetitsrouleaux. On emdoyerdesencresàl'eau.
Comme ensérigraphie, lepadere^ margé dansdeséquetres de
bois. Silebavail estbien conçu, un léger déféut desupeqxrsition
crée un effet «image (fEpinal» parfois volontairement recherché.
(7) A ce principe s'ajoutent les éléments
traditionnels (en Occident) d'organisation
delasurface del'image parla perspective
(baset haut) et la dynamique(gauche et
droite). La moitié gauche du sujet évoque
le passé, la droite l^^avenir (partie
pnvilégiée de la composition), le présent
de lareprésentation est ancré (et encré !)
au centre.Lesaxes dynamiques sont les
deux diagonales (souvent prises en
plongéeou en contre-plongée) orientées
de gaucheà droite par la position des
personnages (detrois-quart face à gauche,
dedos à choite). Ceci dumoins tantque le
graveurrespectel'inversion spéculaire
entre le dessin de la planche et l'image
imprimée.
transition entre la domination de
l'une puis de l'autre de ces deux
techniques rivales ne s'est pas faite
en un jour, mais la période de bas
culement est assez bien circonscri
te.
Pom- nous en tenir à la France,
les premières gravures ont été des
gravmes sm bois, appliquées à la
décoration de nappes d'autel, puis
à l'impressionde biblesmanuscrites
illusbées de planches, dites « bibles
du pauvre ». Ala mêmeépoque(cb-
ca 1425) ont dû circuler les pre
mières feuilles volantes de colpor
tage, toujoursde caractère religieux,
imprimées sm papier. Si donc l'en-
luminme a donné naissance à la
peintme de chevalet, genrenoble,la
(8) Dessinà la plume (pleins et déliés,
traits de largeur variable)plutôt qu'à la
mine-métal (traits égaux). On sait assez
bien comment l'enluminure et la fresque
sont à la source de la peinture de chevalet,
mais on ignore encore largement (parce
que ce point n'a pas fait l'objet de
recherchesà la hauteur de son intérêt pour
l'histoire de l'art) par quelle évolution, à la
suite de quels cneminements socio
culturels, techniques et conceptuels, le
dessin s'est progressivementdépouillé de
sa «couverture» de couleur pour accéder
au rang d'un art à part entière. Nul doute
que la naissance du dessin d'art (XVe
siècle, avec Pisanello et Raphaël par
exemple) a été un élément déterminant
dans la prise d'autonomie de l'estampe
par rapport à l'imprimerie, qui date de la
même époque.
(9) Sur de telles éditions, lire par exemple
dans notre numéro 7, encadre pages20 et
21, «Pierre Jean Mariette, sa vie, son
gravure en taille d'épargne a dû re
noncer à la conlenr dès sa naissan
ce. Ellepossèdedes origines (et, dn
moins jusqu'à Durer, un public
d'amateur) plus humbles, plus po
pulaires.
Pour revenir en France, ce sont
les Guerres de religion qui ont mar
quél'apogée du bois, avec l'impres
sion de milliers d'images de propa
gande qui ont achevé la prise
d'autonomiede l'édition de pleines
planches impriméessur feuillesvo
lantes par rapport à celle d'illustra
tions, dans le texte, d'ouvrages des
tinés à la reliure. Lamêmepériode a
vu la montée en puissance du cuivre
(burin et pointe-sèche), notamment
après 1553, mais ce n'est que sous
LouisXIII que la taille-douce l'a em
porté sur le bois, tant en librairie
qu'en édition d'art. Entre 1625 et
1630, Jacques Callot et Abraham
Bosse contribuèrent à répandre
l'usage de l'eau forte, d'une exécu-
«tion infiniment plus rapide (donc
moins coûteuse) que le burin. A
quoi s'ajoutent les grands progrès
techniques réalisés au cours du der
nier tiers du XW siècle, notamment
avec l'invention des laminoirs à
froid et (celles-ci étant dérivées de
ceux-là) des presses à cylindres
propres à l'impression des tailles-
douces.
Cette évolution fait alors éclater
lesmétiers concernés, puisquece ne
sont plus les imprimeurs typo
graphes qui impriment les illusba-
tions dans le texte (ou même les
planches d'art, en infraction au rè
glementdes corporations), mais des
taille-douciers qui impriment des
planches séparées, accompagnées
des légendes nécessaires, souvent
copieuses : c'est l'apparition de la
"letbe" (cf. notre n° 1, « Petit
lexique »). Il faudra attendre le
XIX® siècle pour vob le retoiu d'une
illusbation dans le texte (façon"Pe
tit Larousse Illustré") où l'on rebou-
vera la taille d'épargne.
Au départ, l'immense majorité
des estampesimprimées en France,
toutes catégories confondues, illus
traient des ouvrages religieux. Les
traités scientifiques et les ouvrages
de divertissement non illustrés (et
plus encore illusbés) venaient à
cent lieues derrière. L'illustration
coûtait bès cher et la plupart des
livres profanes illustrés étaient des
rééditions de « best-sellers ». L'un
dans l'aube, les éditions illustrées
ne dépassèrent pas 20 % du total
des livresimpriméspour la période
1530-1570, 15 % pour la période
1570-1600, 10 % pour la première
moitié du XVIP, moins encore pom
la période qui va jusqu'à la Révolu
tion. En diminution bès nette, donc,
sinon absolument, du moins pro
portionnellement, tant par rapport
au marché de la librairie que par
rapport à l'édition d'estampest^).
N'étant plus immédiatement in
tégrées dans le texte mais concen-
bées en cahiers ou en encartés, les
planches d'illustration sm cuivre
prirent à lem tom une certaine au
tonomietandis quelem nombrepar
ouvrage diminua non moins

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LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE •N"! 10CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

régulièrement que la proportion
d'ouvrages illustrés. Les ouvrages
illustrés de plus de cent-cinquante
images, assez courants au
XVF siècle, ne sont plus qu'une
exceptionrarissime (un grand luxe)
aux XVIP et XW, où l'on se
contente de deux à dix planches,
voire d'un simple frontispice (por
trait de l'autem ou du dédicataire,
« image d'appel »destinéeà encou
rager l'achat).
Pourcompenser, chaqueplanche
sur cuivre multiplia les sujets, les
motifs, les dessins : là où un seul
chapitred'un traitéde la Renaissan
ce (jardinage, chirurgie, arts mili
taires,sciencehiéraldique,etc.) pro
posait par exemple vingt-cinq
illustrations sur hois prises en re
gard du texte ou dans le pavé typo
graphique même qui les commen
tait, l'Encyclopédie de Diderot et
d'Alemhert (pour ne citer qu'elle)
les regroupe sur une même feuille.
La substitution du bois par le
cuivre a été facilitée par quatre fac
teurs d'ordre essentiellement éco
nomique :
1. - la métallurgiedu cuivre,son la
minageet le tiragedes planches ont
été mécanisés ;
2. - ime eau-forte ne coûtait que 15
à 20 % seulementdu prix de revient
d'im bois de même importance
(moindre coût de la matière pre tions (nousdirions de « clichés » ou
mière et surtout exécution infini de « stéréot5q)es ») de représenta
ment plus rapide) ; tion, qui surchargent les œuvres de
3. - correctement pressés, les persoimages auxattitudesfigées, af
cuivres résistaient mieux à de gros fublés d'outils sjunboliques (cf.
tiragesque les bois de fil, lesquels- l'iconographie dessaints) et d'autres
étant imprimés en même temps que symboles, emblèmes, devises et bla
le plomb typographique - s'écra sons évocatevus... qui n'évoquent
saient dix fois plus vite (même si plus rien poiu nous aujourd'hui -
certaines planches en bois de fil ont du moins dans l'immense majorité
servi à illustrer plusieurs livres dif descas- parcequeleurscodeset les
férents, le tirage maximal semble, valeius sur lesquellesces codes re
dans ces conditions, se situer autour posaient se sont presque tous per
de 1500à 2000exemplaires) ; dus.
4. - les cuivres autorisent un dessin D'où, sans aucun doute, la faveiu
infinimentplus fin que le boisde fil, aujourd'hui accordée aux feuilles
ce qui permet de multiplier les fi des périodes antérieures, aux
gures et de fouiller les détails, par œuvres des seuls grands parmi les
conséquent d'économiser sur le classiques (Le Piranèse, par
nombre de planches. exemple)- ce qui se traduit par rme
A un trait plus fin correspond forte décote desmoinsgrands-, ain
aussi im plus grand nombre de ni si que le retovu aux sources primi
veaux de gris,de hachures croisées, tives qui a marquéle renouveau de
et l'on ne se prive pas d'en abuser, la gravmesur bois (bois debout cet
avec ce que certains critiques nom te fois, catégorie art et illustration
ment « le triomphe de la grisaille d'art) dans les années 1900.
- im triomphe assezdétestabledans Moralité:tout progrèstechnique
lequel tout se noie, aboutissant au ne signifie pas nécessairement un
XVin® à des images mal lisibles, progrès esthétique, et l'industriali
molles et fondues, sans ce contras sation d'im marché - s'il peut satis
te et cette vigueur qui font la beauté faire la demandebasdegamme qu'il
des bois. suscite - n'est pas pour autant un
Sur le plan esthétiqueet expres gage de pérenniténi de valeiu ajou
sif, le phénomène est encore accen tée...
tué par la multiplication de conven AbraamCyan

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LAREVUEDEL'ENCADREMENrErDEUD0RURE-N°11 OCTOBREWVEMBRE-DÉCEMBRE1991
Revue de presse
LES GUIDES DE [A couvrirez ,
mille et un j
PEINTURE trucs, maté- LE
LE -
Ou "Faut-il envoyer Sherlock
Holmessur les pas de Saint Luc ?"
SCensel; ••'MANUEL
MANUE I.E METIER
gnements
Parler de trois ouvrages consa techniques j , DE Dl ~ PI .INTRE
crés à la peinture peut paraître ba (parfois fort LARTIS1
L'ARTISTE
nal, si ce n'est que ces livres sont bien docu- (àiide
(/\iido eoin|j]efet
coinplof <-t pjral
totalement différents, parfois com mentes, du des outils,
des teehniqu
oiilils. ((;chniqu(«
plémentaires,voire contradictoires ; reste] et ^ el matériels
el matériels d(;
d(; peinti
peinture,
qui plus est ces ouvrages sont procédés de dessin, dede gravure
gravu «i
conçus dans un bnt constructif et qui permet- ^ et d'impaession
et dimpaession . •,,^
non de redite et de brassage d'éter tent à tout Avec plusde
. 1000 illustrations
illustrations
nelles rengaines, ficelées parfois artiste avi-
d'un brin de mystère qui fleure bon
l'atelier.
Mais le but que les auteurs se
de d'expé-
rimenta-
tion, de
Bordoj
V %
fixaient est-il atteint ? Et si même pratique et de découverte de s'enri de lui conserver une utilité ; il suf
cela était, leur plan constitue-t-il un chir. Mais Ray Smith ne se conten fit d'observer l'évolution des savoirs
réel progrès ? Cette question est te pas d'entraîner le lecteur à travers et tours de main dans les domaines
peut-être la secrète raison qui m'a le tourbillon des techniques - pein les plus quotidiens tels que la cou
poussé à analyser sur la même page ture, pastel, dessin, gravure, litho ture, la cuisine, le transport ou ne
ces trois titres. graphie, sérigraphie, etc. -, il lui serait-ce que l'écriture !
En voici une succinte présenta offreau préalable une base claire et Voici donc le débat ouvert, mais
tion (qui ne saurait en remplacer étendue sur les principes matériels si le sujet est d'or et que Pierre Gar
bien sûr la lecture] dans leur ordre - pigments, liants, supports, sol cia le brandit haut et fort, trop fré
de parution. vants et additifs - indispensables à quemment l'auteur en perd le
la compréhension despratiques,àla contrôle. Je crois que la raison en
maîtrise des procédés et à la bonne sied dansle manquede rigueur et de
Le manuel de l'artiste tenue de l'œuvre. connaissances scientifiques de l'au
de Ray Smith Le style est concis, va à l'essen teur. Ceci est parfaitement tangible
tiel, il n'y a pas d'idées sur l'art. tout au long du discours laborieux,
Traduit de l'anglais pour Bordas, C'est un livre pratique, accessible à et ce, malgré des idées intéres
cet ouvrage a connu son deuxième tous, ce qu'un prix de 175 francs ne santes.Toutefois ce qui m'a contra
tirage en mai 90. Ce livre relié, de contrarie pas. rié le plus à la lecture de Métier du
format 17 x 24 cm, 352 pages très peintre est bien le nombre considé
abondamment illustrées (plus de rable et inadmissible d'erreurs tech
1 000 dessins et photos], est in Le métier du peintre niques. Par exemple, quand il écrit
croyablement compact ! Non seule (p.200] : « Nombreuses peintures du
ment au niveau de la mise en page,
de Pierre Garcia
XIN siècle, dont les préparations
mais également du volume d'infor Edité par Dessain et Tolra sombres ont repoussé... » peut-être
mation ; c'est de la "sur-informa (Oct.90] au format 21 x 27 cm, relié, confond-il avec le XVIF ; lorsqu'il
tion". N'y sont pas abordées les il s'étend sur 512 pages.Au contrai dit que le vert de gris est un sulfate
seules techniques de la peinture, re du précédent, celui-ci offre un de cuivre (le pigment de ce nom est
mais tout ce qui parait utile aux textelent et dilué dans un important un acétate de cuivre basique] ;
yeux de l'auteur pour l'artiste. La blanc technique. L'auteur a tenté de quand (p.232] il assimile le vert
conception n'est pas sectaire - fini redévelopper l'idée du métier tel émeraude avec le vert de chrome ;
les regards en coin des académi que la tradition l'avait conçu. Mais ou, plus grave, lorsqu'il montre de
ciens du XVIIP entre peintres et des qu'est-ce que la tradition, si ce n'est façon tout à fait erronée la manière
sinateurs - l'artiste est un person une façon d'agir et de réfléchir bâtie dont il faut tenir le sabre d'encolla
nagequi coimaittoutes les pratiques sur celle de nos prédécesseurs, et ge, etc. Mais le plus choquant reste
et techniques (soyons modeste donc un flux ininterrompu, seule la présentation de prétendus procé
néanmoins] en s'adonnant fatale ment modulé ? Certes, le degré de dés anciens des plus discutables.
ment à l'une plus qu'aux autres. transmission est variable, mais res Prix de l'ouvrage : 350 francs.
Ainsi donc dans ce véritable souk, tons objectifs, une pratique ne se
cette caverne d'Ali Baba, vous dé- "perd" pas, on l'abandonne, faute

LA REVUE DE L'ENCADREMENT EIDE LA DORURE -N°11 OCTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

 Encadrement,
ENCADREMENT
HISTOIRE et TECHNIQUES Histoire et
MICHÈLE DHONT
techniques
de Michèle Dhont

Cet ouvrage est sans doute le

plus complet - sinon le plus
luxueux - sur l'encadrement qu'il
nous ait été donné de consulter.
mm;. Quant au contenu, hormis un flou
(entretenu ?) entre la formation pro
fessionnelle et l'activité de loisirs,
l'abord en est clair et la matière bien
présentée.
L'aspect professionnel qui
Le lustre de la main La valeur de ce livre réside dans semblerevendiqué par la reproduc
le partage et l'union la plus féconde tion in extenso de la Charte de l'En
Sous la direction d'Abraham Pin- des auteurs ; sans pour autant que cadrement (dont il n'est pas précisé
cas, publié en avril 91 par les Edi l'idée de l'un annihile l'autre - il est qu'elle estréservée auxmembres du
tions E.R.E.C., ce livre, relié sous un même clair, en certains passages, S.N.D.E.) et par une préface signée
format 16 x 25, compte 366 pages que les vues s'opposent - ce n'en est Pierre Maury, souffre pourtant de
riches et extrêmement variées. Cette que mieux : la connaissance naît de quelques approximations concer
bénéfique bigarrure tient au faitque la confrontation. • nant l'outillage (tire-ligne, pointe,
cet ouvrage est le produit de Un reproche toutefois : l'hétéro compas coupe-fine sont oubliés au
cinq collaborateurs, cinq spécia généité des informations : ainsi profitde gabarits d'angles, limes ou
listes qui ont traité chacun de leur 83 pages sont consacrées aux pig pinces à ongles nouveaux venus) ou
domaine, le trait d'union étant assu ments, mais 16 seulement aux liants la terminologie (paquet, marge-
ré par A. Pinças. (dont2poin les huiles) !Je croisque moins, fenêtre-image, inconnus
Lapartiescientifique estadmira les auteurs n'ont pas saisi l'occasion dans les ateliers), par exemple.
blement menée par J. Petit ; je re d'expliquerplus à fond ce domaine En revanche, la pratique de loisir
grette même qu'il n'ait pas parfois qui n'est sûrement pas mieux com annoncée par l'auteur y est présen
été laissé plus de place aux propos pris que celui des pigments par les tée avec magnificence. Abondam
assurément précieux d'une telle au artistes. (Également, un certain ment illustrée de dessins au trait et
torité. Nathalie Pinças dessine pour vague entourant quelques recettes de photos coulem, l'encadrement y
le lecteur un schéma très clair et ex au chapitre des techniques peut, si est traité comme une pratique d'art
plicite de la restauration des pein l'on n'y prendgarde, conduire à des et de goût « qui nécessite, selon la
tures. Gilles Perrault présente la do incidents de parcours fort pro préface de Pierre Maury, le savoiret
rure en professionnel qui maîtrise bables). l'habiletédu geste ». L'ensemhle des
son métier. Et enfin, Olivier Enfin, ce n'est pas un trou qui techniques du métier sontabordées
Nouailles a conçu un chapitre sur le doit nous cacher l'ouvrage, ce livre ainsi que l'emploi de matériaux
marouflage que je considèrecomme constitue un apport essentiel dans comme le plexiglas ou le Fome-
un pas considérable franchi dans le l'enseignement de la peinture, et il Cor®. Il faut saluer la présence d'un
domaine de la compréhension des fera date, j'en suis persuadé. Prix rappel historique de l'encadrement
supports de peinture.Disons que cet 290 F. enrichi d'un descriptif des styles.
auteur hautement compétent met à En conclusion, si l'on considère On y trouve également une étude
la disposition des artistes une syn l'esprit du peintre,^ la pratique et la sur le papier et une autre sur les
thèse fort claire et très constructive connaissance des matériaux. Le techniques de l'estampe.
sur ce sujet combien important et lustre de la main et Le manuel de Le choix de l'auteur, étayé tout au
partrop délicat. A. Pinças, dansun l'artiste sont tout à fait complémen longde l'ouvrage par des exemples
style laconique etquelque peurituel taires, je pense que c'est sur la voie de travaux, est de promouvoir avant
dont il faut peut-être s'affranchir, de ces deux ouvrages que se trouve, tout la créativité et de placer l'ac
soulève des questions de fond trop à l'heure actuelle, le métier du quisition des techniques à son ser
rarement abordées et sur lesquelles peintre. vice. C'est un propos lucide ; il
l'esprit profond de l'artiste repose. François Pérégo semble avoir été atteint. A.C.

LA REVUE DE L'ENCADREMENT ET DE LA DORURE -N°110CTOBRE-NOVEMBRE-DÉCEMBRE 1991

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