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Más allá del olvido,

una historia crítica del cine fantástico argentino

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3º EDICIÓN CONCURSO NACIONAL Y FEDERAL
DE ESTUDIOS SOBRE CINE ARGENTINO
Biblioteca enerc - incaa

Más allá del olvido,


una historia crítica del cine fantástico argentino

Ángel Faretta
Con:
Diego Avalos
Melina Cherro

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Faretta, Angel
Más allá del olvido, una historia crítica del cine fantástico argentino / Angel Faretta;
Diego Ezequiel Avalos ; Melina Cherro. - 1a ed . - Ciudad Autónoma de Buenos Aires:
Fundación CICCUS ; Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Escuela Nacional de
Experimentación y Realización Cinematográfica, 2019.
208 p. ; 23 x 16 cm.

ISBN 978-987-693-796-2

1. Cine Argentino. 2. Narrativa Fantástica. I. Avalos, Diego Ezequiel. II. Cherro, Melina.
III. Título.
CDD 791.430982

Autoridades nacionales
Presidencia de la Nación
Presidente: Ing. Mauricio Macri
Vicepresidenta: Lic. Gabriela Michetti
Secretaría de Cultura
Secretario: Lic. Alejandro Pablo Avelluto
Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
Presidente: Lic. Ralph Haiek
Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica
Rector: Sr. Carlos Abbate
Biblioteca: Sr. Adrián Muoyo

Primera edición: septiembre de 2019

Corrección: Virginia Horne


Producción y coordinación editorial: Andrea Hamid
Diseño de tapa: Andrea Hamid

© Ediciones CICCUS - 2019


Medrano 288 - CABA (1179)
(54 11) 4981.6318
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www.ciccus.org.ar

© ENERC - 2019
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Hecho el depósito que marca la ley 11.723


Prohibida la reproducción total o parcial del contenido de este libro en cualquier tipo de
soporte o formato sin la autorización previa del editor.

Ediciones CICCUS ha sido merecedora del


reconocimiento Embajada de Paz, en el
marco del Proyecto-Campaña “Desper-
tando Conciencia de Paz”, auspiciado por
Impreso en Argentina la Organización de las Naciones Unidas
Printed in Argentina para la Ciencia y la Cultura (UNESCO).

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El arte del espectador al fin y al cabo no consiste en otra cosa
que en descubrir aquello que está escondido.

Soren Kierkegaard, “La repetición”

A nuestros padres

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ÍNDICE

Las variadas dimensiones del fantástico........................................ 9


Por C. Adrián Muoyo

Presentación.......................................................................................... 11

PRIMERA PARTE. Introducción al fantástico............................. 14

Capítulo 1. Lo fantástico. Definición general............................................... 15

Capítulo 2. El fantástico argentino. Un puente entre dos vidas................. 23

SEGUNDA PARTE. Los autores........................................................ 31

Capítulo 3. El cine mudo. Una reflexión alucinada............................... 33

Capítulo 4. Manuel Romero. El profeta................................................. 37

El otro lado del espejo: la comedia es fantástica.......................... 44

Capítulo 5. Carlos Hugo Christensen. Cruzar la vereda........................ 49

El otro lado del espejo: el fantástico gay. Primera parte........... 60

Capítulo 6. Luis Saslavsky. El fantasma del pasado.............................. 65

El otro lado del espejo: el fantástico gay. Segunda parte........... 80

Capítulo 7. Mario Soffici. Un fantasma del futuro................................. 83

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El otro lado del espejo: la clase B..................................................... 93

Capítulo 8. Hugo del Carril. La segunda oportunidad........................... 95

El otro lado del espejo: el fantástico campestre........................... 106

Fotos ......................................................................................................... I

Capítulo 9. Daniel Tinayre. El último dragón........................................ 111

El otro lado del espejo: años 60, los invisibles


del cine nacional................................................................................... 124

Capítulo 10. Hugo Santiago. Cuando el fénix no resucita..................... 131

El otro lado del espejo: Borges y Bioy invadidos.......................... 147

TERCERA PARTE. El fantástico siempre vuelve.......................... 155

Capítulo 11. El reino de las tinieblas...................................................... 157

El otro lado del espejo: el monstruo no muere............................. 162

Capítulo 12. El fantástico salpicón......................................................... 165

El otro lado del espejo: de ahora en adelante............................... 176

Bibliografía citada y de referencia................................................... 179

Filmografía citada y de referencia................................................... 185

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PRESENTACIÓN

Las variadas dimensiones del fantástico

Por C. Adrián Muoyo

Solemos asociar el período industrial de nuestro cine, aquel que se inició


en los treinta y languideció en los cincuenta, con ciertos géneros. La come-
dia, el policial, el drama histórico, los melodramas y las películas –musicales
o no– con abundancia de tangos ocupan, sin dudas, un lugar preeminente.
Lo fantástico se nos escapa. Puede parecernos menor. O lo asociamos, de in-
mediato, con cierta idea del terror o de la ciencia ficción. Cuesta pensar, en
términos generales, en una vinculación entre el cine clásico argentino y lo fan-
tástico. En este libro, Ángel Faretta, Melina Cherro y Diego Avalos nos revelan
esta relación. Se adentran en el corazón de este período para escudriñar las
marcas de esa alteridad. De eso que nos indica la presencia de lo fantástico
en las películas de aquella época fundamental de nuestro cine. Para hacerlo,
recurren a un enfoque muy original donde encuentran un “cine que parte del
melodrama para trasladarse al terreno del fantástico, una vecindad que el pro-
pio melodrama como género produce”.
De esta forma, los autores analizan la aparición de elementos fantásticos
en obras de directores de ese período, tan relevantes –y tan disímiles– como
Mario Soffici, Luis Saslavsky, Manuel Romero, Carlos Hugo Christensen, Da-
niel Tinayre y, claro, Hugo del Carril, cuya presencia alcanza al título mismo
de este libro. En el carácter desbordado de géneros como el melodrama o la
comedia, encuentran los autores claves del mundo de lo fantástico, ese alter
mundus, como afirman en la obra. Este estudio no sólo se basa en el cine clá-
sico argentino sino también en épocas posteriores. Van desde Fernando Ayala
y Emilio Vieyra hasta Fabián Bielinsky y Fernando Salem. Y a partir de ese

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clásico de la modernidad argentina que es Invasión analizan gran parte de la
obra de Hugo Santiago.
Página por página, Faretta, Cherro y Avalos construyen una obra particu-
lar, con un enfoque original acerca de lo fantástico en el cine argentino. Es,
sin dudas, un libro que estimulará nuevos estudios sobre este tema. Lo que
plantean es una forma –entre muchas posibles– de pensar nuestro cine. Que
este estudio vea la luz gracias a un concurso organizado desde una biblioteca
estatal especializada en cine y artes audiovisuales no es casualidad. Cuando en
2015 nos propusimos lanzar el Concurso Nacional y Federal de Estudios sobre
Cine Argentino-Biblioteca enerc incaa, uno de nuestros objetivos era –y es–
el de dar a conocer diversos análisis de nuestra cinematografía. Se trató, desde
el comienzo, de buscar variadas formas de reflexionar sobre nuestras pelícu-
las y encontrar trabajos que estudiaran aspectos poco conocidos de nuestro
cine o nos brindaran enfoques originales para analizarlo. Para alcanzar estas
metas, recurrimos siempre a un jurado de especialistas. La idea que prima
para su conformación es la de reunir diversos puntos de vista para hacer la
mejor evaluación posible de los trabajos participantes en nuestro concurso.
Queremos libros que sean aportes importantes a la bibliografía sobre nuestro
cine, rigurosos en sus formulaciones y que además estén muy bien escritos.
Es por esta razón que siempre elegimos, más allá de la permeabilidad de los
campos, a jurados que representen a los estudios sobre el cine argentino, al
campo académico y a la crítica especializada. En esta oportunidad, la de la
tercera edición del concurso, convocamos a Paula Félix-Didier –directora del
Museo del Cine “Pablo Ducrós Hicken”–, al docente, ensayista e investigador
Luis Ormaechea y al crítico cinematográfico Marcos Vieytes. Además de selec-
cionar Más allá del olvido, una historia crítica del cine fantástico argentino,
este jurado también premió el trabajo Modernidad y teléfonos blancos; La
comedia burguesa en el cine argentino de los años 40, de Alejandro Kelly
Hopfenblatt, también publicado en esta colección.
A lo largo de estos últimos años, el Concurso Nacional y Federal de Estu-
dios sobre Cine Argentino-Biblioteca enerc incaa ha dado a conocer obras de
investigadores como Fernando Ramírez Llorens, Eduardo Cartoccio, Marcela
Visconti y Nicolás Suárez. Son contribuciones destacadas a nuestros estudios
cinematográficos. Todas y cada una son diversas maneras de pensar nuestro
cine y nuestro país. El libro de Faretta, Cherro y Avalos también lo es. A través
de este estudio sobre lo fantástico, nos encontramos con una manera de in-
terpretar –e interpelar– a nuestra sociedad a lo largo del siglo xx y comienzos
del actual. De conocer otra forma de contar y explicar la historia de nuestro
cine y sus directores. Los invitamos, entonces, a adentrarse en sus páginas y
descubrir esos otros mundos que están en el nuestro.

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PRESENTACIÓN

Presentación

Lo que motivó la escritura de este libro fue, en primer lugar, la escasa exis-
tencia de textos de análisis sobre nuestro cine clásico en general, y específi-
camente sobre nuestro cine fantástico. Los textos existentes, en su gran ma-
yoría, se reducen a fechas y nombres, o a análisis sociológicos y semiológicos.
Este libro se centrará, por el contrario, en analizar los recursos de puesta en
escena que cada director utiliza para construir sus films; cuáles son los temas
y obsesiones que cada autor despliega a lo largo de su obra y cómo todo esto
articula una forma de cine típicamente argentino.
Hacer un recorrido por nuestro cine fantástico es también hacer un re-
corrido por la historia argentina, porque, como todo arte, el cine no queda
escindido del contexto social, político y religioso en que fue producido. Es
por esto que el libro está escrito en orden cronológico, para que a lo largo de
la lectura se articulen las obras fílmicas con la historia nacional. Este estudio
abarca desde los más grandes autores de nuestro cine hasta los más margina-
les y desconocidos.
En su período clásico el cine argentino funcionó como una suerte de sis-
tema análogo al de Hollywood: estudios de clase A y clase B, films por encar-
go, sistema de estrellas y autores con características propias que dentro del
mismo sistema pudieron construir su obra. Decimos que es en este período
cuando se asientan las bases de lo que definimos como fantástico argentino:
un cine que parte del melodrama para trasladarse al terreno del fantástico,
una vecindad que el propio melodrama como género produce.
Lo definimos, en consecuencia, como un fantástico atenuado; más allá de
la existencia de algunas obras puntuales que se trasladan al género fantástico
sin escalas.
Si bien en el libro somos críticos respecto del período posterior, hacia el
final del trabajo nos ocupamos de rescatar aquellas obras que esporádicamen-
te, de una u otra manera, han mantenido vivo el género fantástico. Nuestro

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objetivo principal es dejar en claro que al hacer un análisis profundo de la
historia de nuestro cine se encuentran las claves para continuar con esta ri-
quísima tradición.
Finalmente, queremos señalar que se ha buscado aquí reproducir, en lo
posible, el “estilo conversado”, surgido de los diálogos sobre el cine argentino
que los tres autores hemos sostenido a lo largo de estos años.

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