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Esfera cultural

EL TEATRO DEL XXI

A pesar de las quejas recurrentes de los profesionales del

mundo del teatro, las cifras de espectadores no son nada
malas en la actualidad. Hay un dato significativo: los
espectáculos de teatro musical atrajeron a Madrid durante
2007 a más de medio millón de turistas. Sin embargo, el teatro
de texto no parece ganar público.

MIGUEL ÁNGEL DE RUS

T al es el éxito del género musical, que Renfe ha creado paquetes de ocio que combinan billete de
tren a Madrid, estancia en hotel y entrada a musicales como “La bella y la bestia”, “Jesucristo
Superstar” o “High School Musical”.

El número de espectadores de los espacios escénicos se ha incrementado desde los once millones y
medio de 2001 hasta los más de dieciséis millones de 2005, año en el que las representaciones
profesionales fueron más de 39.000 y las obras de grupos aficionados superaron las 18.000. En ese
mismo periodo, la mayor recaudación correspondió a Madrid –con 94 millones de euros–, seguida de
Cataluña –58 millones de euros– sobre un total de 217 millones recaudados en toda España.

No obstante, los profesionales de las artes escénicas apuntan a que sólo son buenas las cifras
relacionadas con el teatro musical que sigue el modelo de Broadway y que el teatro de texto está en
una fase delicada, en la que muchos autores tienen serios problemas para estrenar obras de calidad.

¿Cómo estrenar?
Sobre las dificultades para ver representada una obra, el ganador del último Premio “El Espectáculo
Teatral” y de galardones como el “Calderón de la Barca” y el “Rojas Zorrilla”, Raúl Hernández
Garrido, afirma que “es difícil no sólo estrenar, sino hasta contestar a la pregunta cómo estrenar.
Intervienen muchos factores, en los que son fundamentales el azar y una tenaz iniciativa propia, que
muchas veces debe ir más allá de los cometidos estrictos del escritor teatral. Supongo que yo soy un
privilegiado, porque he podido estrenar con regularidad. ¿Cómo empecé? Me convertí en productor
de obras ajenas durante casi cinco años, antes de poder producir un texto propio”.

El dramaturgo Juan Mayorga, reciente Premio Nacional de Teatro

y uno de los más considerados de su generación –compañero en Lo español gusta
el grupo “El Astillero” de Raúl Hernández Garrido– afirma que E n las últimas fechas se han dado
han sido necesarios muchos años de esfuerzos y perseverancia a conocer los datos de los
para llegar a estrenar obras unidos a un poco de fortuna. “Hasta derechos de autor de los autores
teatrales generados en los diez
ahora he tenido mucha suerte con gente muy diversa que ha
primeros meses de 2007. Estos
confiado en mí. Ahora hay tres producciones de ‘Cartas de amor derechos dramáticos, que
a Stalin’ en España y otra en Buenos Aires. Carlos Marchena incluyen teatro y danza, han
lleva a escena en la sala Triángulo ‘El gordo y el flaco’; ‘La supuesto casi 14 millones y medio
tortuga de Darwin’ estará pronto en La Abadía dirigida por de euros en lo que va de año, lo
Ernesto Caballero y en abril José Luis Gómez hará en el María que supone un 6,3 por ciento más
Guerrero ‘La paz perpetua’. ‘Camino del cielo’ está en París y en que en el mismo periodo del año
el Teatro Nacional de Noruega. ‘Últimas palabras de Copito de anterior, en el que recaudaron
Nieve’ se representa en Francia... La verdad es que se ha algo más de trece millones y
juntado todo y al darme el premio lo primero que he hecho es medio de euros. Una subida
ligeramente superior a la del IPC.
pensar en los directores y actores que han defendido mis obras y
lo han hecho posible”. Mayorga incide en algo que no siempre se Un dato curioso: Francia,
plantea el autor teatral; que el éxito de una obra es una cadena, Eslovenia, Italia, Argentina,
casi industrial, en la que no sólo interviene el autor, sino también Japón, México, Portugal,
actores, director, productor, distribuidores, ferias e incluso la Alemania, Grecia y Suiza son, por
fortuna. ese orden, los países extranjeros
donde más derechos generan
Lourdes Ortiz, autora dramática y directora durante años de la nuestros autores dramáticos. Los
Real Escuela Superior de Arte Dramático (RESAD) ha regresado principales responsables de esta
recientemente del estreno de una de sus obras en el Reino Unido internacionalización son obras
y asegura que “en España he estrenado poco porque no me he como “5hombres.com”,
“5mujeres.com”, las coreografías
dedicado a relacionarme. He escrito obras, las he publicado,

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pero no uso mi tiempo en buscar el estreno”.

de Sara Baras, Nacho Duato y la
compañía de Antonio Gades y las
Causas diversas obras de teatro de Federico García
¿Por qué producciones de gran calidad se caen de las carteleras? Lorca “Bodas de sangre” y “La
Es lo que ha pasado con “Los Persas. Réquiem por un soldado”, casa de Bernarda Alba”. En todo
la versión de la obra de Esquilo llevada a cabo por Calixto Bieito caso, si nos atenemos a la
adaptada a la realidad de 2007. Quienes han visto la obra han historia, la obra más representada
coincidido en sus excelencias; sin embargo sus datos de en todo el mundo y todos los
asistencia en Madrid han quedado lejos de lo deseable. Si esto tiempos es “Don Juan Tenorio”.
ocurre en la primera ciudad consumidora de teatro, ¿qué pasa
en el resto de España? Las respuestas son diversas pero confluyen en lo esencial.

Un programador experto, Pablo Nogales, asume que la realidad española impone limitaciones serias
al crear una obra. “Se cuenta con limitaciones espaciales, económicas y sociales. Por muchas ganas
que tengamos de hacer ciertos proyectos, si no hay recursos no se pueden llevar a cabo.
Difícilmente se pueden hacer grandes espectáculos con un teatro de ocho metros por cuatro”,
apunta.

Otro experto hombre de teatro, Gonzalo Centeno, considera que “nunca ha habido en España tantas
creaciones, producciones o distribuidores. Nada puede contener esta superproducción. ¿Y cuánto se
puede exhibir en las salas que hay en la actualidad, contando teatros, corrales de comedia y salas
de la tercera edad? Hay un problema de falta de relación entre oferta y demanda. Por ello, hay
muchas obras de las que sólo se hacen tres funciones o sólo una. Las producciones nunca han tenido
una vida tan corta. Este es un despilfarro que como país no podemos permitirnos. No podemos
permitirnos que los grandes montajes trabajen sólo viernes, sábado y domingo”.

Intereses políticos
Centeno atribuye parte del problema actual del teatro a los intereses políticos de cada territorio.
“De las mil salas que hay en España no hay más de cuatrocientas que exhiban de forma habitual y
setenta que tengan espectáculo todos los fines de semana. Hay algo que no encaja. Hay estructuras
empresariales de cada territorio, defendiendo culturas autóctonas e intereses particulares, es un
follón, eso hay que arreglarlo”.

Para Pere Pinyol, de la productora teatral Focus, el problema

El teatro también se lee radica en la falta de inversión en cultura. “El promotor privado
Recientemente se ha celebrado tiene que ajustarse a las necesidades del programador; se
en Sevilla la VIII Edición del producen obras que no pueden pasar de siete actores, para un
Salón Internacional del Libro determinado tipo de escenario, cuyos decorados quepan en un
Teatral, en el que se ha rendido
trailer, producciones que no pueden pasar de dieciséis mil euros,
homenaje a los autores José
Martín Recuerda y Salvador porque si no se ajustan a estas normas, las producciones tiene
Távora. Este certamen, que pasar de hacer cien ‘bolos’ a hacer cuarenta”.
convocado por la Asociación de
Autores de Teatro, reunió a En cierta medida coincide con otra prestigiosa productora, Concha
instituciones, asociaciones, Busto, que denuncia la falta de inversión en cultura en un país
editores y libreros para que inculto. “A mí me preocupa qué pasa con las nuevas
ofrecieran sus publicaciones bajo generaciones. Se deben acometer retos que no se realizan. Sales
el lema “El teatro también se a la calle, preguntas a la gente quién era Tenessee Williams y no
lee”. La lectura de teatro en lo saben. En España hemos ido para atrás. Y no hablemos de Tirso
España está bajo mínimos y de Molina o de los autores actuales. No los conocen”. Y sobre el
prácticamente sólo lo hacen los desconocimiento popular, Pere Pinyol remata que “en España hay
propios profesionales teatrales,
muy buenos actores de teatro que si no han salido mil veces en
algo que se evidenció en este
certamen. Raramente las tiradas mil series nadie los contrata de cabeza de cartel”.
superan los 500 ejemplares,
Uno de los principales problemas del teatro español es la
salvo los casos de los libros de
lectura obligatoria. dependencia de las instituciones públicas. Pocas empresas
privadas pueden afrontar el caché de las compañías, por lo que
ayuntamientos y comunidades autónomas se han convertido en los principales contratadores de las
empresas teatrales.

Falta de libertad
Albert Boadella, que acaba de publicar “Adiós Cataluña”, Premio Espasa de Ensayo, denuncia que
esta dependencia coarta la libertad, algo que ha provocado su autoexpulsión de Cataluña: “digo
adiós a Cataluña porque es algo recíproco. Digo adiós a Cataluña, pero ‘ellos’ están encantados. Lo
lamentarán los seguidores fieles, que hay muchos, pero los políticos nacionalistas y sus socios están
encantados porque nos consideran traidores a la esencia de la tribu. Esto se ha ido notando de año
en año cada vez más. Nuestra producción ‘En un lugar de Manhattan’, sólo pudo tener dos
representaciones en Cataluña, en el Teatro Lliure de Barcelona y en Gerona. Antes nos contrataban
cada obra diez o doce ayuntamientos, pero los ayuntamientos, que son en gran medida quienes
mueven el dinero del teatro, dejaron de contratarnos. Se acabó; ya no nos contrata ninguna entidad
pública en Cataluña”.

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