Harmonia Campo Harmônico

Harmonia - Campo Harmônico
São acordes montados sobre uma escala.
Tríades em posição fechada (sobre a escala de Dó Maior):
 
C D‹ E‹ F G A‹ Bº C
     

  
 7fr 9fr
10fr
2fr 4fr 5fr 12fr
Tríades em posição aberta (sobre a escala de Dó Maior):
C D‹ E‹

F

G

A‹
Bº 
C
2
       
    

8fr 10fr 12fr 14fr 15fr
5fr 7fr
3fr
Tétrades em posição fechada (sobre a escala de Dó Maior):
3 CŒ„Š7 D‹7 E‹7 FŒ„Š7

 
G7

A‹7

BØ7 
CŒ„Š7
       

   
 3fr 6fr 8fr 10fr
5fr 12fr
Tétrades em posição aberta (sobre a escala de Dó Maior):
3fr
8fr 10fr 12fr 14fr 15fr
5fr 7fr
G7   
CŒ„Š7

CŒ„Š7 D‹7 E‹7 FŒ„Š7 A‹7 BØ7
4
      
       
  

2
Funções Harmônicas
Há 3 funções harmônicas: Tônica, Dominante e Subdominante.
Função Tônica
Exprime sensação de repouso, dando a noção da tonalidade da música.

É representada pelo acorde do I grau
5 C
 



I - Tônica
Função Dominante
Também conhecida como preparação, exprime sensação de tensão.

Essa tensão é "resolvida" no acorde da tônica, isto é, quando retorna para o repouso.
É representada pelo acorde sobre o V grau.

C

6 G7
 

 



V - Dominante I - Tônica
A resolução do Dominante dá-se:

subindo uma 4a justa: descendo uma 5a justa
8 G7 C G7 C
 
    
V7 I
  
V7 I
Função Subdominante
Exprime distanciamento da tônica, movimentação para novos rumos.

Está representada pelo acorde sobre o IV grau.
subdominante 
F G7
 
10 C


   

IV V7 I
3
O acorde IIm7 também se encaixa na função Subdominante, podendo subistituir

o acorde IV. Esses acordes são relativos.
Dm
 
G7 F G7
  
12 C C
  
   

  
 

IIm7 V7 I IV V7 I
substituindo original
o IV
Exemplo: Ciranda cirancinha

Dm
ou
        
F G7

16 C G7C C
           
  
I V7 I IIm V7 I
ou
IV
Os acordes VIm e IIIm também fazem parte da função Tônica, podendo
algumas vezes substituir o acorde I. O VIm e I são acordes relativos
"Ciranda, cirandinha" Am
ou
21

C
  
G7
      
C
        
I V7 I ou VIm
"Tristeza do Jeca" Em
ou
              
26 C F C D‹ C
   
I ou IIIm
Acordes relativos
Os acordes relativos possuem duas notas iguais em seu interior, somente intercambiando o grau de
um para o outro. Por exemplo, comparando de Dó Maior para Lá menor, a 3a de Dó é a 5a de Lá;
a fundamental de Dó, é a 3a de Lá.
31 C A‹
  
 
3a 
 

3a  
3a
5a
 3a
5a
F
F
4
Ao harmonizar uma melodia, temos que ter o cuidado de seguir a melodia e escolher um acorde que
"concorde" com os pontos de apôio melódicos, isto é, as notas que se apóiam em tempos fortes ou que
têm longa duração.
Se alguma das notas do acorde formar uma 2a menor com os pontos de apôio melódicos, o acorde se
desestabilizará, gerando um efeito "desagradável".
"Ciranda, cirandinha"
35 C
       
G7 E‹
        
I V7 IIIm
O ponto de apôio melódico em Dó

desestabiliza Em ao formar uma
2a menor com sua 5a (si).
Por isso, não é um bom acorde
para essa ocasião.
O acorde VIIø faz parte da função Dominante, e pode substituir o acorde V7.
Ele será considerado como V7/9 sem fundamental.
38 BØ7

G7/9
 
7
 


3  
9
F
5
VIIø
V7/9 O mesmo que V7/9 sem
fundamental
Exercícios
5
1. Faça o Campo Harmônico das tonalidades abaixo:
Sib Maior

40


Ré Maior

41
 
Mib Maior

42

 
 
43 Mi Maior
Sol Maior

44
 
Fá Maior
45
 
46 Láb Maior
 
 
6
2. Complete abaixo com:
- Análise Harmonica (números romanos)
- escreva os acordes
- armadura de clave (ou acidentes ocorrentes)
Ré Maior
47

Subdominante (IV) Subdominante (II) Dominante Tônica
Mi Maior
51

55 Sol Maior

59 Dó Maior

Láb Maior
63

Fá Maior
67


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São acordes montados sobre uma escala.

Tríades em posição fechada (sobre a escala de Dó Maior):

     

Tríades em posição aberta (sobre a escala de Dó Maior):

Tétrades em posição fechada (sobre a escala de Dó Maior):

3 CŒ„Š7 D‹7 E‹7 FŒ„Š7

       

Tétrades em posição aberta (sobre a escala de Dó Maior):

Exprime sensação de repouso, dando a noção da tonalidade da música.

Também conhecida como preparação, exprime sensação de tensão.

A resolução do Dominante dá-se:

Exprime distanciamento da tônica, movimentação para novos rumos.

O acorde IIm7 também se encaixa na função Subdominante, podendo subistituir

Exemplo: Ciranda cirancinha

O ponto de apôio melódico em Dó

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