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“LUZ Y LIBERTAD”
LA CONCORDIA- SANTO DOMINGO DE LOS TSACHILAS
INFORME DE INVESTIGACIONDE
EDUCACION ARTISTICA
1. DATOS INFORMATIVOS:
2. TEMA:
El cine
3. OBJETIVO:
4. Introducción:
¿Qué es el cine?
5. Desarrollo
I. El cine
El cine compendia y se basa en todas las artes. Más que ninguna otra las utiliza, trasvasa y
recrea, necesita de ellas, las mejora y las difunde. Sin la literatura y los escritores, sean de
novela, cuento, guión o poesía, el cine no tendría argumentos. Sin la fotografía, la pintura,
la escultura y la arquitectura, no tendrían soporte estético ni justificación teórica. Sin la
música y la danza, la luz o el color no podría expresarse en su plenitud. Sin las ciencias, la
física y la química, la tecnología o la informática, el cine no tendría base material en que
sustentarse. El cine, además, conduce a la tecnología hacia el arte, reproduce la luz y el
color y eleva el movimiento y el ritmo a las alturas de las artes para generar la fantasía, la
ficción y la realidad.
Anexo numero #1
La historia del cine se inicia el 28 de diciembre de 1895, cuando los hermanos Louis y
Auguste Lumière realizaron la primera proyección pública de imágenes en movimiento.
Los Lumière habían inventado lo que muchos han calificado como la fábrica de los sueños
mientras que para muchos otros es una fábrica, sí, pero de hacer dinero.
Pronto, el particular invento fue distribuido por todo el mundo, bien a través de la
compra de la patente, o bien mediante la copia del artilugio. Diferentes inventores
alemanes, norteamericanos e ingleses copiaron y mejoraron el cinematógrafo, y puede
decirse que a finales del siglo XIX un amplio número de personas en Europa y en Estados
Unidos habían visto algún tipo de imágenes en movimiento. Por ejemplo, en el caso de la
India, el cinematógrafo llegó solamente un año después de que lo inventaran los
hermanos franceses.
Anexo número#2
Cine sonoro 1927
El final de la década de los veinte está marcado por la revolución que supuso la llegada del
cine sonoro. La primera película que se considera sonora es El Cantor de Jazz, de Alan
Crossland. Warner Bros. Hizo esta película cuando estaba casi en la ruina, en un
desesperado intento de salir a flote, y gracias al éxito del filme logró resurgir e impuso el
sonido al resto de las productoras.
Aunque en un principio parecía que la incorporación del sonido restaba expresividad a los
planos, pronto se supo aprovechar la capacidad comunicativa que aportaban los diálogos.
Los espectadores podían entender mejor las historias y muchos intelectuales.
Entre 1930 y 1931, el advenimiento del cine sonoro detuvo el desarrollo de la industria
cinematográfica nacional, que intentó hacer frente a las nuevas películas por medio de la
"sonorización en vivo", es decir, la interpretación de textos y canciones simultáneamente
a la proyección, aunque sin éxito. Por eso cerca de dos décadas el cine nacional se dedicó
a los documentales, los noticieros y los reportajes turísticos promocionales, con la
excepción de dos largometrajes argumentativos en 1950.
Sin embargo, el cine ecuatoriano fue promovido por los intelectuales en la década de
1960, entre ellos Ulises Estrella, director de la Cinemateca Nacional. Durante ese período
proliferaron las coproducciones mexicano-ecuatorianas. Durante la siguiente década, se
fortaleció el género documental, y en 1977 se legalizó la Asociación de Autores
Cinematográficos del Ecuador.
Anexo número#3
IV. La cinematografía
El funcionamiento del cine se basa en una propiedad de la retina del ojo humano conocida
como principio de la persistencia de las impresiones retinianas. Cuando la lente del ojo, el
cristalino, enfoca una imagen sobre la retina, los impulsos nerviosos que llegan al cerebro
son estimulados por la secreción de unos fotopigmentos específicos, cuya actividad
química persiste si la imagen desaparece repentinamente, manteniéndose la estimulación
de las señales nerviosas durante un breve periodo de tiempo. La duración de este periodo
de tiempo durante el cual la señal persiste, dependerá del estado de adaptación del ojo.
Este principio fue formulado en 1829 por el físico belga Joseph Plateau, que fijó la
duración de esta persistencia en una décima de segundo.
CLASIFICACIONES ACTUALES:
RATING G – TODAS LAS AUDIENCIAS: Todas las edades están permitidas. No contiene
nada en su tema que esté relacionado con desnudez, drogas, violencia o lenguaje
soez/procaz. Está permitido llevar a niños pequeños. Algunos pasajes de diálogo
pueden rozar lo descortés, pero siempre y cuando pueda ser oído habitualmente en la
vida real.
RATING NC-17 – PROHIBIDO PARA MENORES DE 17 (con o sin padres): Pese a lo que
muchos creen, ésta es la calificación más fuerte de la MPAA para una película (y no la
R). Son films con contenidos muy adultos para ser considerados de ser vistos por
menores de 17 años. Ningún chico es admitido aunque los padres lo permitan. Hay
contenido basado en violencia, sexo, comportamientos aberrantes, abuso de drogas y
situaciones no recomendadas para menores. De todas formas, no llegan a ser
obscenas o pornográficas.
6. Conclusión
EL CINE EN ECUADOR:
La historia de la producción cinematográfica en el Ecuador durante el siglo veinte ha sido
investigada por más de 16 años por Wilma Granda y Christian León. Gabriela Alemán,
analista del cine ecuatoriano, ha hecho también su aporte en la historiografía del cine del
país, al igual que la Cinemateca Nacional. Al innegable valor histórico de cortos y
documentales producidos en el siglo pasado, hay que incorporar el repunte del cine
ecuatoriano de inicios, con una producción permanente con las consecuentes
repercusiones nacionales e internacionales.
7. ANEXOS
Anexo numero #1
Anexo número#2
Anexo número#3
8. BIBLIOGRAFIAS
www.bibliotecaspublicas.es/civican/imagenes/contenido_16008.pdf
es.wikipedia.org/wiki/Cine
es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_Ecuador