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Análisis de "Misty" por Errol Garner

Clave original: Eb major

Forma: A1 - A2 - B - A2

Tonalidad : Principalmente importante

Tomado de la versión de "The Real Book"

Una balada muy popular que ha cruzado géneros musicales durante los últimos 50 años
(1959). La melodía se eleva en un rango de casi dos octavas con muchos tonos que caen en
tonos de color o extensiones de acordes (principalmente el séptimo mayor, el noveno y el
undécimo). El uso de figuras triples de corcheas y corcheas crea un contraste interno con los
"corcheas rectas", lo que agrega interés rítmico (importante en una balada lenta). La
progresión de acordes de la sección "A" es en realidad bastante similar a la de "Cherokee" (I -
v7 - I7 - IV - iv - I - vi - ii7 - V7) hasta la medida 6 (mientras que el ii7 - V7 en la medida seis
trabajar en la última canción, su cambio ii - iii7 (b5) chocaría mal con los tonos melódicos de la
melodía actual). El primer final utiliza una encantadora cadencia de círculo de quintas
retrasando a partir de III7 (G7 (b5) en la clave original) antes de regresar a la tónica para el
segundo "A".

La sección "B" comienza con una progresión armónica bastante ortodoxa - v - I7 - iv, en la cual
el I7 funciona como un V7 de la nueva clave subdominante (en la clave original, Eb que modula
a Ab). Pero luego el acorde de IV (Ab) es seguido por un acorde séptimo menor un medio paso
más alto. La experiencia auditiva le dice a nuestros oídos que esperen que esta Am7, que es
seguida por una D7, sea una secuencia ii7 - V7 a mayor G o menor G. En cambio, Garner nos
sorprende una vez más por una resolución engañosa para Cm, el vi de la tónica original de Eb.
A partir de ahí, es una modulación fácil de vuelta a la tónica (¡pero qué desvío fascinante!)

Sección a
Barra de recogida: Bb13 = V de la tecla de inicio (Eb mayor) en la barra 1

Barra 1: [Primero un]

Ebmaj7 (Tónico Eb)

Bar 2:

Bbm7 - Eb13 (b9) [2 vistas opcionales]

1) ii - V7 del acorde de Bar 3 objetivo (la nueva clave es Ab major, el IV de Eb) = Abmaj7

2) Bbm7 - Eb13 (b9) = v7 - I7

Barra 4:

Abm9 - Db13 como ii - V7 del nuevo Key Gb major (I) ... (pero la resolución no va a Gb ya que
teóricamente debería ... ver Bar 5 donde se resuelve ...)

Bar 5:

Ebmaj7 (puede ser Gm7, vi de Eb) - Cmi7 (vi de clave Eb) *

Bar 6:

Fm7 (ii de Eb major) - Bb7 (V de Eb major)

Barra 7: [primera terminación] retraso, cadencia de círculo de quintos comenzando en III7 (G7
(b5) en la clave original a VI7 a II7b5 a V7 antes de regresar a la tónica para la segunda "A".

NOTA: este acorde debe ser G7b5 a C7 (Real Book lo tiene como Gm7 - C7)

G7 (III7 de Eb o V de la clave de C Harm. Minor) - C7 (V de la clave de F o retrocedido desde G7)

... o como V de F Harm. Menor.
NOTA: La barra 7 se puede tratar de varias maneras ... Me gusta tratar al G7 como IV de daño
D. Menor porque retiene el # 11 de G7 (C #) ... C # colocado en el bajo sobre G7 crea una línea
de bajo descendente suave a C7 luego a F7 con el # 11 (B) en el bajo a Bb13.

Una resolución muy interesante y muy buena está sucediendo en las barras 4 y 5: Abm7 - Db9
va a EbMaj7 en la barra 5 (pero Ebmaj7 se trata como Gm7 - que es el acorde iii de Eb mayor:
Gm7 a Cm7 ...

La resolución de ii - V (Abm7 - Db9) quiere resolverse en I, Gb (Maj7) ... en cambio, Garner la

resuelve en Gm7 ... (demasiado genial), está utilizando el 3 ° y el 7 ° grado de Gm7 (Bb y F) ...
que es el tercero. y maj 7th de Gb maj7 - algo así como un submarino de tres tonos. resolución
... puramente genial.

Bar 8:

F9 (V de la clave de C, o IV de C menor) - Bb7 (V de Eb) ... esta medida se puede tratar como
una segunda ii-V dominante de Eb ... en lugar de Fm7-Bb7 ... tratar el 4Fm7 como F7 a Bb7 ...
como un II-V ...

Bar 9:

Ebmaj7 - Tecla tónica Eb - Una sección resuelta - inicio de la siguiente sección A ... (La barra 9
actúa como la barra 1 de la 2da sección A ...)

Barras 10 - 14 [2 nd A]: igual que las barras 1 - 6

Bar 15 - 16 :

Eb6 : I Tonic . Establece la resolución de la clave de inicio para el desarrollo melódico completo
de la sección A.

La barra 16 actúa como una extensión retrasada de la resolución, que une un pasaje melódico
a la sección B. Se llama un "Interludio".

Sección B (Puente) - Ab Mayor Nueva tonalidad [ Eb modulando a Ab]

Bar 17 y 18:
Bbm7 ... | Bbm7 - Eb7b9:

1) ii - V7 - La barra 17 actúa como un ii retardado del cambio V7 en la barra 18 a la tecla sub

dominante de Ab Major en la barra 18.

Bar 19:

AbMaj7 - I de Ab mayor

Bar 20:

Igual que la barra 19.

Bar 21:

Am7: bii de Ab ... el ii - V7 de Ab es Bbm7 - Eb7 un medio paso más alto que Am7 (el V7 está
implicado y retrasado hasta la siguiente medida ... D7). La experiencia auditiva le dice a
nuestros oídos que esperen esta Am7, que es seguida por una D7 en la próxima mzcadad,
como una secuencia de ii7 - V7 a la tonalidad mayor de G o la tonalidad de menor importancia.
En cambio, Garner nos sorprende una vez más por una resolución engañosa para Cm en el Bar
22 (Cm7 - F7 pero en cambio él juega D7 a F7).

Nota: La oreja desea escuchar una resolución "G" después de la barra 22 (independientemente
del nombre del acorde o la familia), pero nos lleva a D7 - F7. Tenga en cuenta que debe volver
a la tecla de Eb major.

¿Cómo lo logra Garner?

Bar 22 y 23 son los bares clave para volver a "casa" en Eb. El vi del tónico original de Eb en el
compás 22 es Cm. La tonalidad G que nuestro oído quería escuchar se retrasa al compás 23,
después de haber pasado por Cm donde ya está resuelto (¡Pure Genius Again!) A partir de ahí,
es una modulación fácil de regreso a la tónica (¡pero qué desvío fascinante!)

Barra 22: (2 vistas opcionales ... Prefiero # 1)

Am7 - F7:
 1). ii7 - (implicado II7 ... D7 que se retrasa en la siguiente barra) de la tónica original de
G.

2). ii7 - V7 de Bb major - pero esto crearía una nueva clave injustificada de Bb major.

Bar 23:

(2 vistas opcionales - Prefiero seguir el # 1 por el bien de la improvisación)

1). Gm7b5 - C7b9: iib5 - V7 (alterado) de F Harmonic Minor

2). Gm7b5 - C7b9: iiib5 - VI7 (alterado) de la clave tónica original de Eb

Ambas vistas utilizan "dominio secundario" en el acorde alterado en V, por lo tanto, F Harm.
Min. cubrirá las alteraciones.

Bar 24:

Fm7 Bb7: ii - V7 de la clave tónica original. Esto establece y resuelve un curso completo melo /
armónico de A1 a A2 a B a A2 en los compases 25 a 32.

Bar 25 a 30:

Igual que las barras 1 a 6 anteriores.

Barras 31 (y barra 32 si no hay vuelta para solos):

Eb6: tecla tónica Eb - Finale of Song

Barra 32 (tomada de la siguiente manera si se usa como vuelta para solos):

Fm7 - Bb7: ii - V7 de la tónica Eb como un giro en la forma de los solos.

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