Paleta Zorn

30/05/2019 A vueltas con Zorn: la paleta simple | Pasión por la pintura al óleo…
Um colo com Zorn: a paleta simples

Postado em 23 de março de 2014
::: Amarelo e Vermelho / Preto e Branco :::
... vamos usar nosso conhecimento básico, que certamente já adquirimos, para tirar conclusões e aprender mais,
como deveria ser. Em que espaço podemos nos mover com esses tons em nossa paleta?
A ver…
…A ver…
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https://migueldemontoro.wordpress.com/2014/03/23/a-vueltas-con-zorn-la-paleta-simple/ 1/36
Podemos ver que esta é a área das cores da terra, quente em relação à roda geral, ... tomando cádmio amarelo -
como alguns fazem - o espectro é estendido um pouco, alcançando luzes mais óbvias e contrastes mais óbvios (ia
ser eficaz ', mas eu acho que qualquer trabalho de Zorn me deixaria mentiroso: mais eficaz que o seu?) ... se ao
invés do Ocher você usar o Siena Natural, você vai limitar ainda mais o espaço, as luzes e os contrastes ...
Imagine esses triângulos como prismas triangulares que vão para dentro, atravessando toda a escala de
luminosidade (nossa escala de valores). Bem, agora só temos que construir nosso novo espaço de cor dentro do
nosso triângulo.
Eu fiz a carta que expliquei em seu dia e mostro abaixo (apesar da foto) ...
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O que exatamente isso significa? Bem, acho que neste ponto ninguém escapa que estamos jogando com 3
primárias (amarelo -Ocre-, vermelho-meio-médio e azul -Black Marfim) e obtivemos por mistura óptica de iguais
(1: 1) o correspondente secundário para obter o terciário (2: 1/1: 2) ... Em suma, construímos indiretamente uma
nova roda de cores, ajustada ao nosso espaço tonal.
Esta nova roda estaria contida dentro dos triângulos previamente marcados na roda geral (os terrenos),
permanecendo da seguinte forma - lembre-se que agora o preto funciona como azul:
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na verdade esta roda deveria ser um segmento circular ou, melhor ainda, uma espécie de lágrima, já que no seu
centro não é branco, mas na mesma posição do preto, mas serve à representação como eu a mostro para
entender que nós desenvolvemos uma espécie de roda nova ... 'roda Zorn', com o seu complementar, analógico, e
com o seu calor e frio ... (os 5 tons externos são o resultado da mistura e são lavados com branco, os 5 tons
internos repetem exactamente a mesma adição) um traço do tom "primário" que está faltando
(As fotos não são muito boas e a edição tem alguma dificuldade, por isso espero que minha falta de experiência
como fotógrafo não diminua a compreensão do assunto)
E com esse espaço você pode ... criar ...
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Vamos con dos maestros de la paleta reducida (a veces apreciaremos la adición de un verdadero azul, el siguiente
paso, por así decirlo –los incluiré por su interés)
::: J. Singer Sargent :::
Daniel Gerhartz ha comenzado un análisis del retrato de Sargent que muestro…

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(clickad la foto para verlo)
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::: Anders Zor :::
…dis temos con el maest o:
++ Damas ++
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++ Caballeros ++
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++ Desnudos ++ Feche e aceite
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++ Paisajes y cost mbrismo ++
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Algunas de las imágenes están protegidas conforme a:
– espero que os haya gustado tanto como a mi…
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22 respuestas a A vueltas con Zorn: la paleta simple
Oriane Lima dijo:

27 marzo, 2014 en 0:55
Impresionant didáctica de presentación. gracias por este post.

Responder
Miguel de Montoro dijo:

1 abril, 2014 en 22:20
Gracias Oriane…buenos cuadros los tuyos

Responder
john jairo gomez rivera dijo:

27 marzo, 2014 en 2:31
Un saludo amigo Montoro.Soy un pintor aficionado a la de la ciudad de Medellin, yo tambien uso una paleta reducida como
la qu tu indicas pero adicionandole un azul Sky, y ademas un amarillo cadmio obteniendo muy buenos resultados . Con ellos
soy capaz de obtener casi toda la gama de colores con muy pocas excepciones . Por eso te digo que de acuerdo con mi propia
experiencia estoy gratamente impresionado con los trabajos de Sargent, que maestro,sencillamente extraordinario. Muchas
gracias amigo Montoro por tu artículo . Ellos hacen que uno siga creciendo como pintor. Un abrazo. Hasta la próxima.
Responder

1 abril, 2014 en 22:21
Saludos, John Jairo…excelente Sargent, cómo no. Siempre sorprende, como su amigo Sorolla.
Responder
Alberto Marín dijo:

27 marzo, 2014 en 13:06
Estas entradas son geniales. como se suele decir, no estan pagadas. pero es que tampoco tienen precio. Muchas gracias de
verdad.
Trabajar con una paleta reducida obliga a limitar el espectro de color disponible (que a fin de cuentas siempre es algo
relativo), pero a cambio te da la “libertad” de trabajar y ahondar mas en la obra, y con probabilidades mas altas de acertar en
la tonalidad correcta, que como muchos opinamos es clave para engañar al ojo
Responder

1 abril, 2014 en 22:22
Eso es…gracias Alberto.

Responder
cookies. Pedro dijo:
29 marzo, 2014 en 20:05
Feche e aceite
Hola, Miguel. He estado intentando hacer algo con la paleta reducida, y no he sacado nada que merezca la pena. Pero me ha
servido para valorar todavía más a estos artistas que presentas. Qué difícil me parece lo que consiguen con tan pocos medios.
Tengo una duda técnica que todavía no he podido resolver. Si eres tan amable te la formulo aquí. Aún no sé si las regiones
luminosas de un trabajo (incluidas las luces) se pueden realzar con veladuras o si éstas deben reservarse para las sombras y
tonos medios. ¿Hay alguna regla general sobre este punto? Muchas gracias.
Responder

1 abril, 2014 en 22:43
Gracias Pedro…
La pregunta hubiera quedado más contextualizada en la entrada referente a las veladuras, pero la contesto aquí
encantado…
Es interesante porque muchos me han preguntado esto mismo. Yo no soy un especialista pero quizás nunca me
planteé la cuestión así por lo que voy a explicar, que no es sino como yo lo veo desde mi modesta opinión.
Para mi la veladura no es sólo una técnica, sino que tiene un propósito: “velar” una superficie con un color. Por
tanto exige cierta transparencia o translucidez a esta capa: exige que la luz penetre dentro de la capa matérica, se
absorban ciertos tonos al pasar por el “cristal” de la veladura y se reflejen otros que serán los que formen en
nuestra retina la percepción óptica del resultado final. Así que tiene mucho sentido en las sombras y medios tonos.
Incluso en algunas partes de la luz no demasiado expuestas. Pero en las zonas más luminosas, lo que queremos es
que la máxima luz salga reflejada hacia nuestros ojos, como es obvio, así que la transparencia no va bien, es mejor
más opacidad para que la luz rebote y llegue el color a nuestra retina.
Conociendo este principio de cómo actúa la luz en las capas del cuadro ya cualquiera puede responder tu pregunta,
incluso tú mismo. En principio, no es necesario velar una zona iluminada. Pero si aún así quieres crear cierto
efecto de “acristalamiento” puedes jugar y practicar con las veladuras. El arte lo admite todo, una vez se aprende la
técnica y el porqué de las cosas. Pero procura no quitarle luminosidad velando la zona…a no ser que sea el efecto
que busques.
A practicar…
Responder
Pedro dijo:
4 abril, 2014 en 16:09
Muchas gracias, Miguel. Disculpa que haya planteado aquí la pregunta. No tenía claro lo de las veladuras
porque he visto algún vídeo en internet en que el pintor aplicaba veladuras a las luces. Es perfectamente
lógica tu explicación.
Saludos.
Responder
Jorge dijo:
7 noviembre, 2016 en 17:34
Hola. Lo primero felicitarte Miguel por tus espléndidos posts. Me permito enlazar un vídeo de Jaime
Valero Perandones donde explica su particular forma de trabajar las veladuras:
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Feche e aceite
Retrato Número 5, Óleo sobre Tabla, 118x144cm
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Francisco Garcia Lorenzo dijo:

29 marzo, 2014 en 23:39
Impresionante Miguel, estoy deseando de poner en práctica este reto que es la paleta de zorn. Sólamente llevo pintando 3
años, pero creo que probando estas cosas es como aprendemos. Gracias por tu blog.
Responder

1 abril, 2014 en 22:23
Gracias Francisco…sigue tan activo en facebook…

Responder
Manuel Ruíz S. dijo:

31 marzo, 2014 en 4:21
Didáctico! definitivamente extraordinario felicidades Maestro!!!

Responder

1 abril, 2014 en 22:23
…gracias mil…
Responder
fabio dijo:
1 abril, 2014 en 18:01
maestro yo le tengo una pregunta, esperando me pueda usted aclarar la duda, còmo pintar fondos oscuros sin utilizar el
negro? es decir para lograr un fondo totalmente oscuro còmo auqellos de la pintura tenebrista tipo Caravaggio, que tonos se
deben utilizar. Muchas gracias. saludos
Responder
cookies.
1 abril, 2014 en 22:30 Feche e aceite
…leyendo este blog…

;)
por ejemplo: Burnt Siena (o Transparent Oxide Red or Brown) neutralizado y oscurecido aún más con un poco de
Ultramarine Blue.
otro ejemplo: Alizarin Crimson con Viridian; o con Sap Green y un poco de Burnt Siena y Mars Yellow -
transparente- (si necesitas algo de luminosidad); etc…
Desconozco la mezcla exacta más habitual de Caravaggio, porque lo haría con otros pigmentos en su paleta, pero
seguramente equivalentes a esta (cuidado con los Van Dyck Brown y los Asfaltum que se han mostrado muy
inestables con el paso del tiempo)
Gracias Fabio…ánimo con el pincel.

Responder
Antonio dijo:
2 abril, 2014 en 10:13
Desde luego este blog es “enciclopedico”, gracias. ¿No te has planteado hacer un primer volumen impreso? Porque es para
mirar y remirar con tranquilidad. Enseñanzas, fotos, enlaces, reflexiones…de todo. En confianza, hay veces que despues de
leerte y ver los cuadros, me dan ganas de mandar todo a hacer puñetas… Insatisfaccion, ya sabes. Bueno, de momento
seguire practicando jeje. Un abrazo.
Responder
juanantopic dijo:
30 junio, 2014 en 0:06
Que suerte para mi encontrar este blog, gracias.

Responder
fernandorobayna dijo:
13 febrero, 2015 en 9:55
Muchas gracias Miguel, valoro mucho tu trabajo didáctico… Es como un oasis en el desierto.
Responder
Eva Salazar dijo:

10 marzo, 2017 en 0:58
Sin saber usaba está paleta!!! Magnífica toda la explicación!!!!

Responder
Ronal dijo:
8 de abril de 2017, às 15:05
Excelente para o seu trabalho, obrigado pelo que você faz, bênçãos.
Responder
Gabriel Juarez disse:

13 de janeiro de 2018 às 5:31
cookies. Excelente, muito bom, mas muito pouco, espalhe um pouco mais, muito obrigado.
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Oriane Lima dijo:

Impresionant didáctica de presentación. gracias por este post.

Miguel de Montoro dijo:

Gracias Oriane…buenos cuadros los tuyos

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Miguel de Montoro dijo:

Alberto Marín dijo:

Miguel de Montoro dijo:

Eso es…gracias Alberto.

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Francisco Garcia Lorenzo dijo:

Miguel de Montoro dijo:

Gracias Francisco…sigue tan activo en facebook…

Manuel Ruíz S. dijo:

Didáctico! definitivamente extraordinario felicidades Maestro!!!

Miguel de Montoro dijo:

…leyendo este blog…

Gracias Fabio…ánimo con el pincel.

Que suerte para mi encontrar este blog, gracias.

Eva Salazar dijo:

Sin saber usaba está paleta!!! Magnífica toda la explicación!!!!

Gabriel Juarez disse:

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