Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ESTOFA
Las superficies topológicas intrínsecas
Edtek>r>«*
R lin é
Título original:
ETOFFE*
Les surfaces topologiques inlriiiséqui's
*Nota a la traducción:
De las distintas traducciones castellanas del término francés “étol'fc” — tela,
tejido, estofa— , hemos elegido estofa en la mayoría de los casos, porque es el que
mejor representa el concepto de estructura que el autor ha querido mostrar en su
obra, además de ser el término habitual con que se lo traduce en el uso que hace
Lacan de él en sus E scritos y Sem inarios, por lo tanto, el más difundido entre los
psicoanalistas.
La traducción de otros términos — com o inmersión o sumersión, vecindad, etc.—
remite a su uso habitual en topología.
V. Cohén y P. Román
I .S .B .N . 9 8 7 -9 1 5 4 -0 6 -1
T opología en Extensión
5. rué de 1'Abbé-Carton. París, 75014
tel. 40 44 85 73
Presentación de la serie de los fascículos de resultados
C on resp ecto a la suya, nu estra ten ta tiva p re s e n ta una d istin ció n que
n o p u e d e p re sta rse a con fu sió n : n u estros fa scícu lo s no está n an e xa d o s
a n ing ún tratado de una en verg adu ra com p ara ble .
E n cam bio, en nu estra co n stru cció n d e l ob je to d e l p sico a n á lisis, a
p a rtir d e l fun dam e nto de la teoría de lo s conjuntos, d isp o n e m o s de la obra
de F re u d y de lo s e scrito s de Lacan, e sto s últim o s a co m p a ñ a d o s p o r la
e n señ an za de s u sem inario.
" Los núm eros entre corchetes rem iten a la bibliografía a l final del volumen (n. del
t)
dife re n te s ve rsio n e s de un m ism o texto (E., pp. 747-748; «p » )'. Lo que
to n ta m e n te s e llam a p sico a n á lisis a p lica d o n o es m ás q u e e l e m p le o d e l
m é to d o p sicoa nalítico , p o r e jem plo en la crítica literaria.
E l e stu dio d e l p ro b le m a [2 5 ] que p la n te a la tradu cció n cu lm in a en una
p rá ctica de la escritu ra que e l d o c to r L a can en cue ntra en la escritu ra de
la le ng ua ja p o n e s a . T al vez e l le c to r sep a que e l ja p o n é s le tra d o escribe
su p ro p ia le ng ua (lectura kun -yom i) m e d ia n te e l recu rso a lo s c ara cte res
que s e u tiliza b a n en una etapa a rca ica de la le ng ua china (lectura on-
yo m i)2 que no desconoce.
mizu su-j
Á A
Fig. /
H om bres Damas
□ o
Fig. 2
que coro na dos p u e rta s idénticas, que se ñ a la n entre n o so tro s los lu ga res
a isla d o s s o m e tid o s a las le ye s de la se g re g a ció n urinaria (E .,p . 4 9 9 ;«ñ »).
H a y alg o de im p ertine ncia en e l he ch o de ilu s tra r de este m od o la
fun ción de la letra, p e ro es ésta la que sin e m b arg o está p re se n te en tre
nosotros, ha sta en nu estra vida pú blica, y cuya a rticu la ció n p a re c e un
tan to b o rra d a en la escritu ra alfabética.
En la prá ctica, lo s e lem e ntos clín ico s p u e d e n en te n d e rse de a cu erd o
con la m ism a m odalidad.
Las p a la b ra s d e l an a liza n te de be n lle g a r a to c a r la estru ctu ra de l
cam p o fre u d ia n o p a ra a lc a n z a rla dim e n sió n d e l discurso. E sta e s tru c
tura es to p o ló g ica p u e sto que e l d iscu rso a n a lítico se in scrib e en la
ép oca de una cie ncia ló g ico -m a te m á tica a cuyo fun d a m e n to a p un ta la
1. La letra E. seguida p o r un núm ero de página, rem ite a los Ecrils de Jacques
Lacan (París, Seuil, 1966); y la letra a l listado de los escritos de Lacan a l final del
volumen.
2. Takatsuju Sasaki, «Mettre la psychanalyse en japonais», L'Ano n " 26, pp.8-9.
topología. Así, pues, e l p a s o de la p a rtic u la rid a d d e l caso a la u n iv e rs a
lid a d de lo que se funda se realiza m e d ia n te una serie de tradu ccio nes.
E ste g e sto no p re te n d e sa ca rn o s de ese fantasm a, sino que tien e la
p re te n sió n de d a r cue nta de él.
N o se trata de una a b stra cció n cada vez m á s desencarnada, co m o lo
cre yó H u sse rl en sus F und am e ntos de la aritm é tica a p ro p ó s ito d e l
co n ce p to de gato, s in o de una m a te ria lid a d literal, com o s e lo recu erd a
Frege, en que e l fun d a m e n to de lo s co n ce p to s de scan sa so b re la
exte nsió n de los ca so s p a rticu la re s llevad a a la dim en sión d e l conjunto.
E l co n ce p to de g a to n o es un g a to a b stra cto a l c u a l se le sa ca ro n e l pelo,
los bigotes, lo s ojos, etcétera, sin o la co le cció n de gatos, cu a n d o ésta da
lu g a r a un c o n ju n to de a cu erd o co n co n d icio n e s precisas. P o r lo tanto,
ha b la re m o s de co n ce p to en relació n con esta colección, sie m p re q u e s e
le p u e d a a s ig n a r una letra, un nom bre, y d ire m o s en tonce s que se trata
de un conjunto. Esta a sig n a ció n de pe nd e de restriccione s te xtu a le s b ie n
co n o cid a s en la teo ría de los conjuntos, p e ro m e n o s a d ve rtid a s en otros
d o m in io s3. A s í se p la n te a la de lica da cue stión d e l n o m bre propio.
La p rá ctica d e l p s ic o a n á lis is se en cam ina hacia la in te rp re ta ció n
d e bido a la traducción, a p o yá n d o se en los dibu jos o m atern as de la
to p o lo g ía y re cu rrien do a la que está en uso en m atem áticas. Éstas, p o r
otra parte, no se p re sta n a una top olo gía a p lica da sino que realizan, co m o
en la le ctu ra d e l ja p o n é s, un h a b la r bilingüe.
Triskel
FREUD
! m s le i rus d e l g r a j o d e la c a r t a 52 s e le e n d e e s t e m o d o :
P = Percepción, Ps = Signos de percepción, Ies = Inconsciente,
Pcs = Preconsciente, Cs = Conciencia
Fig. 4
Schem a de la Traumdeutung
f'ig. 5
p e ro no so n ig ua les:
"Pero en e l fon do es la m ism a cosa, dado que de las dos
te n d e n cia s q u e están en con flicto, una sie m p re es, p o r a s í decirlo,
sa tisfa cto ria p a ra e l yo (ich ge re cht), m ie ntras q u e la otra c o n s titu
y e un reto (he rau sfo rdert) a la de fensa d e l yo. A sí, la situa ció n
e n tre y o y s e x u a lid a d se m a n tie n e cerca na a l conflicto. ” (P. 330,
retra d u cid o .)
LACAN
P rim er cap ítu lo. La p rim e ra refere ncia h istó rica a la top olo gía en la
e n se ñ a n za de La can se en cue ntra en s u p rim e r discurso de Rom a, en
1953, co n re sp e cto a la estructu ra d e l lenguaje. En esa ocasión, La ca n
utiliza e l toro tom ad o co m o objeto, co m o ilu stra ció n de esta estru ctu ra (E.,
pp. 3 2 0-3 21; «i»;.
E l d o c to r Lacan co n sa g ró la p rim e ra ép oca de s u e n señ an za (19 53 -
1961) a una sim b o liza ció n de lo im a gin ario m e d ia n te la a lte rn a n cia de lo
s e m e ja n te y lo d e se m e ja n te (E., p. 82 1; «v»), p a ra s a c a r a lo S im b ó lico
d e un en visca m ie n to im a g in a rio en que ha bía ca íd o e l p s ic o a n á lis is
d e sp u é s de Freud.
Es p re ciso que tra sla d e m o s este Im agina rio a la in sta ncia de lo
S im bólico, es decir, a la estructu ra d e l lenguaje. D e sde este pe río do ,
L a ca n p ro p o n e una so lu ció n g rá fica a la co n ju n ció n de los e xtre m o s d e l
g ra fo de Freud.
P Ps Ies Pcs Cs
------- x ----------- x ----------- x ----------- x -----------
Fifi- 6
riK. 7
ob te n e m o s e l sch e m a llam ad o p o r n o so tro s F, que p e rm ite orie n ta rse en
lo s dos sch e m a s de Lacan c o n te m p o rá n e o s de esa p rim e ra época de su
enseñanza.
(E „ p. 553; « o» ; (E „ p. 5 3; «|»;
/•i?. H
E stu d ia m o s la con ju nció n de e sto s d o s s ch e m a s en la s u p e rficie de l
p la n o p ro y e c tiv o en e l fascículo n e 2. E l d o c to r Lacan p la n te a de esta
form a, de sde e l p rin c ip io de su enseñanza, un enigm a que te n e m o s que
re la c io n a r con la estructu ra d e l lenguaje, cu a n d o form ula c o n re sp e cto a
e sto s e le m e n to s e l in te rrog ante de s i son uno o son dos, co n lo que
p ro lo n g a la s u b ve rsió n de nu estra tradició n reflexiva.
P r im e n > P r im a r io S e c u n d a rio
P Ps Ies Pcs Cs
---------5 - x — i --------X ---------- > - x --------- x ----------------> -
M I A S i m
Fia. 9
E l p ro ce so prim ario, en que do m in a e l p rin c ip io d e l placer, es un
p ro c e s o de p e n s a m ie n to q ue im p era en lo in co n scie n te (E., p. 650; «s »).
S ería un e rro r c re e r que lo que es p rim a rio es prim ero. P o r lo tanto, h a y
p a ra n o sotros un p ro ce so p rim e ro q ue do m in a las p e rce p cio n e s s e p a ra
das de lo in co n scie n te p o r lo s sig no s de pe rce p ció n . E l p ro ce so s e c u n d a
rio, reg id o por. e l p rin c ip io de realidad, dom ina lo consciente, se p a ra d o de
lo in co n scie n te p o r lo pre con scien te .
D e l m ism o m odo, trasla da m os la s le tra s d e l schem a de F re u d a
nu e stro sch e m a F, con la s d e l sche m a f í y la s o rie n ta cio n e s d e l L.
F ifi. 10
r u p tu r a d e s u p e fic ie
A g u je r o 1S: la b a n d a d e M oebius.
a q u í c o n un a g u je r o
A g u je r o S I ( e l b o r d e d e l a g u je r o m o e b ia n o
e s un a n c h o in te rio r)
E le m e n to s d e s ta c a d o s d e la to p o lo g ía d e la s s u p e r fic ie s
l'iK. 12
T e rc e r cap ítu lo. En e l te rce r ca p ítu lo top oló gico (19 72 -198 1) de su
ela b o ra ció n d e l d iscurso analítico, e l d o c to r Lacan re fo rm u la la to ta lid a d
de e sta s cu e stio n e s en e l cam p o de e xiste ncia d e l nudo. S in duda p o rq u e
la s fo rm u la cio n e s pre ced ente s, s i b ie n lo g ra n m o s tra r la tram a de la
estructura, fra ca sa n en e l in te nto de escribirla.
7. Estofa, fascículo n 3 2, capítulo VII.
8. Nons, fascículo n B 0.
S i se quie re e v ita r e l ob stáculo de la represe ntació n, a n te s e lu d id o
gra cia s a l p la n o pro yectivo , no es p o s ib le co n stru irlo co m o dim e n sió n
tres; la cue stión de otra escritu ra se form ula en térm in os de nudos.
(9
A gujero S:
el enlazamiento
A gujero RSI:
el nudo borro m e o
D e sde lu eg o que en la top olo gía está sup ue sta la top olo gía g e n e ra l
o con ju ntista renovada, p e ro la estrate gia es dife ren te en e l m é to d o
m a te m á tic o , p u e s éste d e pe nd e de la estructu ra d e l lenguaje, es d e c ir de
una p rá ctica de la a u sen cia de m etalenguaje. Es esta estructu ra la que
está sellad a en e l m étod o industrial.
N o nos bu rla m o s de esta s p re m is a s n i las p a sa m o s p o r alto, y
ale n ta m o s a qu ie n e s a ún las balbucean. P uesto que ten em os in te ré s en
se ñ a la rle s que les resu lta se n cillo no co m p re n d e r e l uso de nu e stra
top olo gía en la práctica, n i la p rá ctica de Lacan cu a n d o éste re cu rre a la
topología, p o rq u e ellos m ism o s se la tom an con ésta de una m an era que
no es adecuada. Q u e re m o s m o stra rle s su razón.
E s p o r este m o tivo que p ro p o n e m o s to m a r la s co sa s p o r los dos
e xtre m o s a l m ism o tiem po, cada uno situ a d o en su lugar.
En unos e n sayo s que, sin esperar, p o n e n la top olo gía en p rá c tic a a
través de las variedades.
En un retorn o a la top olo gía conjuntista, no en g e n e ra l sin o en la
cue stión específica y p rin c ip a l de las estructu ras de la lógica pro po sicio na l,
p re d ica tiva y conjuntista. Esto, p a ra a b o rd a r cad a uno de eso s tres
ca p ítu lo s de la ló gica m a te m á tica en una top olo gía en e l se n tid o g e n e ra l
de l térm ino. O b te n e m o s a s í las p re m is a s de la top olo gía d e l su je to
m e d ia n te la m o d ifica ció n de la n e ga ción a la m anera de la ló gica m o d a l
en una topología.
N u estra obra m ate m á tica de re fe re n cia es la de E. E. M oi'se [1 0 ]
p a ra la p rá ctica de la topología. T al vez alg u n o s co n sid e re n que en esta
re co p ila ció n h a y d e m asiado s resultados. Es que e xiste una resiste ncia
que desvía toda p ru e b a de certeza. Lo s re su lta d o s se false an p o r el
m e ro h e ch o d e s e r re g istra d o s p o r lo s in te re sa d o s m ism os. D o s p ro c e d i
m ie n to s p e rm ite n tritu ra r este obstáculo.
ESTOFA
Las superficies topológicas intrínsecas
U tilizam os la leda E. seguida de un número de página cuando mencionamos
un pasaje explícito de los É crits de Lacan publicados en un volum en por las
ediciones Du Senil en 1966*. Cuando se trata de un escrito posterior a esa fecha,
dam os su título con la indicación de la página de la primera edición, que se
especifica en la bibliografía al final del volumen. Procedemos también mediante
una remisión a la bibliografía en el caso de las referencias a la obra de Freud.
Desde luego, esas rem isiones son inútiles paraquien sabe al dedillo su Freud
y su Lacan, pero nuestro propósito es provocar ese efecto en otros lectores que no
están todavía en esa situación. Con este proceder, esperamos representar un
sostén para ellos.
Las referencias al Seminario de Lacan remiten a nuestra bibliografía. Las
rem isiones dentro de la serie de los fascículos de resultados se efectúan mediante
notas cada vez que eso nos parece necesario.
* La letra que sigue al núm ero de página — entre « »— rem ite al escrito correspondiente en el listado de
títulos en castellano de los Escritos de Lacan al final de este volumen,
En este libro quise mostrar el lugar em inente de la caverna de la que habla
I .acan en la topología y, más en general, en el psicoanálisis. Sin lugar a dudas, la
entrada a esa caverna CE., p. 838; «w »)), entre las enseñanzas diversas que nos
dejó ese gran lógico, es para el analizante y el psicoanalista el lugar más
importante, pero para el hombre culto, apasionado por la inteligencia, tiene un
sentido incomparable.
El loro es una superficie topológica bilátera. por lo tanto de dos caras. Le
dedicam os nuestro capítulo V. Su estructura es histórica. ¿Su historicidad
obedece solamente al hecho de que sea citado por Lacan, desde la primera
referencia a la topología en el discurso de R om a(E., pp. 321-322)? En esa época,
l.acan ilustra con este anillo una estructura, que revela en la palabra un centro
exterior al lenguaje. Que el centro se considere interior se debe al uso de ese
termino para designarel centro deun círculo sobrecl plano. E sel lugar donde está
ubicada la punta del compás cuando se traza el círculo.
Fig. 1
El círculo aplanado determina dos zonas, de las cuales una es infinita (no
limitada) alrededor de el; se la llama exterior. La zona limitada contenida por el
círculo se llamará interior. Para confirmar ese hecho, la teoría de las superficies
requiere dos teoremas, el de Jordán y el de SchonlJies.
El doctor Lacan sugiere que este anillo, nuestro círculo, se entienda flotante
en el espacio en lugar de estar sobre un plano, y nos invita a imaginar que el centro,
el punto equidistante de cada elem ento del círculo, es entonces un espacio que
resulta conexo debido a esa nueva dimensión, y al que puede calificarse, en su
conjunto, de exterior al anillo.
Fig. 2
a - L a d im e n s ió n es u n in v a r ia n te to p o ló g ic o
hecha pero com pletam ente recortada, con lo que plantea que la dim ensión sigue
siendo una noción vinculada a las propiedades continuas, una noción topológica
si no es conjuntista.
La noción equivalente en teoría de los conjuntos es la del número, cuya definición
y construcción son más problemáticas.
El número ordinal puede construirse com o invariante de una teoría de los
conjuntos con axiom a de elección.
Com o invariante de esta misma teoría se deduce una definición del número
cardinal, pero no sabem os construirel número (cardinal) com o invariante de una
teoría cualquiera de los conjuntos (sin axiom a de elección). ¿Será el número un
invariante topológico? (El número cardinal, claro está) Esta pregunta es impor
tante dado que el número es verdaderamente el mathemata, el objeto principal de
la matemática desde los griegos, a punto tal que la mayor parte de la gente la
confundió con la contabilidad y al matemático con el calculista prodigio. Para
hacerse cargo de esta diferencia, hay que distinguir el número y la cifra con sus
funciones respectivas en la construcción de los invariantes.
de las im ágenes en el problem a de la significación del espacio para
el organism o viviente (E .,p. 96; «e»).Pero señala que, si querem os
estudiar sus límites, no hay nada que esperar de ese espacio
im aginario sin el recurso a otro orden (E., p. 70; "De nuestros
a n te ce d en tes "). El tratam iento de lo im aginario por lafenom enología
sartreana nos parece muy anticuado hoy en día si se recurre a las
sólidas categorías propuestas por Lacan [34]. M. M erleau-Ponty
nos parece mejor inspirado, cuando, al final de su itinerario,
descubre entre visible e invisible un nudo y un quiasm a [30]. Este
descubrim iento puede hacer retroceder a algunos, porque en ese
m om ento de consum ación M erleau-Ponty se topa con la muerte.
Por nuestra parte, tenem os la precaución, a la entrada de la caverna
del psicoanálisis, de indicar con claridad sus elem entos y su lógica
para evitar a los profesores de filosofíay algunos otros, si no el paso
atrás, sí al menos la caída en el extravío de una mala política,
porque para ellos es necesario cum plir un acto que no sea ni pasaje
al acto ni acción en el fantasma. Ese orden otro de la estética
barroca no es locura de ver [18] sino racionalidad de la instancia
de la letra y lógica.
Ese espacio im aginario es estructurado por la aparición y
desaparición de rasgos.' Entre los elem entos esenciales que oode-
mos considerar entre el cuerpo y la imagen, el pene va a cum plir
una función de médium por su presencia o su ausencia, com o
imagen del rival, ese otro im aginario, mi sem ejante. Por esta razón,
articulam os con insistencia una estructura en ese espacio. Este está
hecho de tensión subjetiva y tiene un correlato tem poral habitado
por la angustia. Sus modos im aginarios dan su consistencia ál
conocim iento especular, hecho de despersonalización y alucina
ción del doble, y son el fundam ento paranoicodel conocim iento
humano. No tienen ninguna pertinencia en el señalam iento "del
fantasm a (E., p. 71; “D e nuestros a n teced en tes”).
El funcionam iento de los aparatos ópticos del doctor Lacan nos
lo proporciona la dinám ica de sus schemas L y R. Hem os construi-
do un schem a F que tom a sus térm inos de estos dos, a fin de
vincularlos con el schem a de Freud (véase Presentación de la serie,
pp. IV a VIII). Querem os hablar del schem a cuya prim era versión
se encuentra en la carta, num erada 52, que Freud escribió a su
am igo Fliess [ 1 b], y la segunda versión en la parte especulativa de
La interpretación de los sueños [ l e ] ,
A partir de esos schem as, nos proponem os situar lo Im aginario
en la topología del sujeto. El schem a de Freud se presenta aquí por
esa especie de dual que es su grafo de las líneas3. Su linealidad es
de im portancia esencial, ya que el grafo se propone dar cuenta de
la sucesión de las etapas de la traducción m ediante la cual, según
la hipótesis de Freud, se constituye el aparato psíquico. El proceso
de la traducción, bien conocido en su práctica, no deja de arrojar
algunas som bras. El conjunto del funcionam iento de estos schemas,
que en Lacan se convierten en los de la estructura del sujeto,
pretende explicar ese proceso. Com o en todas nuestras presenta
ciones topológicas, la traducción está presente intrínsecam ente en
el schem a y éste mismo está atrapado en un proceso de traducción.
He aquí los schem as en cuestión.
P Ps Ies Pcs Cs
------ > - x —< ------ x ------- > - x -------x -----------> -
M I A S i m
Fig. 1
- Los térm inos inscriptos encim a de la línea del grafo son los de
la carta 52 de Freud;
P: Percepción. Ps: Signos de percepción. Ies: Inconsciente. Pcs:
Preconsciente. Cs: Consciente.
La originalidad de Freud radica en distinguir entre P y Ps,
Warhnehmung y W arhnehmungs-zeichen (E., p. 558; «o»). N ues
tro objetivo es explicar qué son los signos de percepción para
Freud, el einziger Zug freudiano o el trazo unario para Lacan, el
sitio en que se condensa la estructura al principio de la traducción,
desde la entrada de la caverna entre I y A. Esta distinción entre P
y Ps puede ser puesta a prueba por quien lo desee en presencia de
un locutor de una lengua extranjera desconocida. Esta se percibe
como una oleada verbal en la medida en que el oyente no puede
introducir en ella una distinción mediante un recorte de secuencias
gracias al reconocim iento de palabras y frases. La realización
inversa del aprendizaje de una lengua puede producirse para un
locutor en su propia lengua materna: es la holofrase, el recurso a
sintagm as coagulados. Estas instancias freudianas son para noso
tros estaciones en el grafo de Freud, en cada una de las cuales viene
a jugar la estructura. En esta obra, ésta se presenta en términos de
superficies a partir de la óptica. Se trata de su versión más
imaginativa. En el fascículo n° 0 dam os una presentación de esta
estructura en térm inos de lógica m atem ática muy poco im aginati
vos, en los que esas instancias se definen mejor por su oposición.
A llí se abordará entonces el difícil problem a de la definición de lo
inconsciente y de lo que constituye su dificultad para un espíritu
kantiano contem poráneo4.
4. Nons, fascículo n° 0
5. Nons, fascículo n° 0
(E., p. 53; «1»). Estos son los térm inos entre los cuales, de ellos
[d'eux:|, se tiende la relación narcisista.
Inmed iatam ente después, sitúa esas letras a y a ’ en la zona R del
schem a R (E., p. 553; «o»), pero invierte su lugar.
En el schem a L, Lacan sitúa la relación im aginaria y la inscribe
entre a y a ’.
En referencia a esas dos letras minúsculas que se reencuentran
en el schem a R, Lacan habla entonces del par imaginario a a ’ (E.,
p. 577; «o»).
A nteriorm ente, en el schem a L, tam bién denom ina grilla im a
ginaria a ese par a a ’ (E., p. 55; «1»), y es con ese objeto que
introduce esta topología más apropiada a fin de “definir el estatuto
de a y a ' en sí m ism as” .
El problem a topológico a resolver consiste en la construcción
del objeto a, que hay que diferenciar estrictam ente del yo, anotado
m — no es más que la m etonim ia de ese objeto— y del objeto
especular, i - -envuelve el objeto a y sufre su tensión— . Se trata de
los dos térm inos del proceso de identificación. Freud advierte el
alcance m ucho más general de esta transform ación que encuentra
en la m elancolía. Define la identificación en el caso del objeto que
arroja su som bra sobre el yo. Es adem ás una cuestión de interior y
exterior: me convierto en lo que no puedo tener. El error de los
posfreudianos consistió en reducir la práctica del análisis a una
mera peladura de las identificaciones que forman lace b o lla q u e es
el yo. Y a no saben adonde ir cuando alcanzan el núcleo que es nada,
m ientras que para nosotros, com o vamos a m ostrarlo, esa nada no
vale sino por el m odo en que se consideró que no es nada.
Schem a F
Fig. 2
En esta otra d imensión hay otro m om ento entre los dos schem as
de Lacan, que no carece de identidad con el prim er m om ento de la
repetición, porque es él el que se repite.
Se trata de la articulación de los diferentes modos de la
com posición de la percepción y la conciencia. H em os elaborado el
schem a F a fin de presentar esta com posición. Se proponen
entonces dos soluciones, con sus relaciones mutuas.
Schem a R. Schem a L.
(E., p. 553; «o (E „ p. 53; «I»)
Fig. 3
a” - Estofas
a ’ - L o Im aginario es el cuerpo
(A) Involución
significante
(A)
<- ->
Schem a R Dinámica del corte Schema L
Esbozam os aquí la presentación de la dinám ica de la estructura
en esta nueva versión.
En este mismo período, predom ina el recurso a las variedades
de la dim ensión dos. Al margen del pasaje de las estofas biláteras
(toro) a las estofas uniláteras (banda de Moebius), en la superficie
del plano proyectivo, el cierre de los schemas R y L ofrece
soluciones al anudam iento de la percepción y la conciencia. Es
decir que volvem os a encontrar los dos m om entos, (A) y (A ’), de
la repetición freudiana y de la com posición de P con Cs en una
presentación de superficie.
significante
Fig. 5
Schema R Schem a L
Fig. 7
a I ntrínseco/extrínseco
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
a - Trazos
a ’ - Dibujos
Fig. 13
Fig. 14
AGUJERO IMAGINABLE
NÚMERO DE CARAS
I . Del goce
a - P resentación escritural
También:
a” - Presentación estructural
a = xyx ’zx
a = yzy xy
a = zxz 1yz
Fig. 1
Fig. 2
Definición de un pliegue:
La marcación es un
coloreado del pliegue...
...cuyo borde modificam os de manera continua,
a fin de acentuar su presentación de pliegue
Fig. 4
A un cruzam iento cuando el cociente del grupo da valor 1 a
dos zonas lindantes por el vértice, zonas adyacentes al cruzam ien
to, podem os añadirle un trazo de través que tacha una zona neutra
(valor I) y reem plazar 1 por m 'm (com puesto por la inversa de
una palabra, m ', y por esa palabra, m). El coloreado bicolor
corresponde entonces claram ente a un pliegue de fragm ento de
estola bilátera, con laco n v e n ció n d eq u e asig n am o su n co lo rac ad a
letra y una zona lleva entonces el color de la prim era letra de la
palabra que la nombra. (El caso de las estofas uniláteras no
constituye aquí un problem a, dado que m = n r 1, sencillam ente, por
lo cual las dos caras son del mismo color.) A notam os com o mx una
palabra que com ienza con la expresión m, y m~'x una que em pieza
con la expresión m '.
Señalem os que las letras siguientes de las palabras en cuestión
dan los diferentes espesores de estofas que pueden subponerse en
cada zona, con su orden de apilamiento.
La porc ión de borde recubierta por la pri m era capa de estofa que
suspende la mirada, está ahora punteada. En el caso del pliegue
que aislamos:
Fig. 5
GD xy = 1
□
Se trata de una cinta de estofa, com o un pedazo de yute, que
presenta dos pliegues del mismo sentido.
Fig. 7
Fig. 8
Fig. 9
Fig. 11
Fig. 12
Fig. 13
Segunda presentación
_xyx" 1 = y - ' x y
Fig. 14
(./
( I) D istinción de los llenos y los vacíos. Sacamos el
coeficiente al agregar la relación x = y para determ inar el índice de
cada una de las zonas, y definim os com o vacías las zonas de grado
par, o sea x- = 1, a fin de que estén vacías com o la zona exterior.
O btenem os una superficie que corresponde al coloreado de las
zonas de índice impar, anotadas x en razón del cociente x2 = 1.
Fig. 15
Fig. 16
Con un pliegue.
=L JU
Sem itorsión. Pliegue correspondiente.
Fig. 18
^ Paso de un pliegue.
Resultado del paso
de una semitorsión
^ ^ Fig. 20
Fig. 21
Fig. 22
+ + Fig. 23
JL JL Fig. 26
Fig. 27
Intermedio:
Fig. 29
NÚMERO DE BORDE
SCHEMAS P.Q.R.
I. D efiniciones
Fig. 1
Fig. 3
M ontaje con un com ponente de borde Banda o cinta, m ontaje con dos
com ponentes de borde
Fig. 5
Fig. 6
Fig. 8
a - Invariantes intrínsecos
a I - Teorías
Para com poner entre sí las superficies con borde, se cosen los
elem entos con borde que acabam os de citar a lo largo de segm entos
de su borde respectivo de acuerdo con nuestros dos principios de
montaje.
IpÉÉiÉpl
I—i ¿¿I
El disco agujereado La banda de Moebius agujereada
□
El disco agujereado El toro agujereado
Podem os utilizar varios elem entos sem ejantes (por ejem plo
dos toros para hacer un doble toro).
-U n com puesto de dos toros da un doble toro (tam bién llam ado 2-
toro; véase antes).
- Un com puesto de 11 toros da un n-toro.
a - Teorema principal
Fig. 17
a ’ - Teorema general
I9 3 (0,1,1)
1 toro agujereado + 1 disco agujereado = 1 toro de 2 agujeros
Fig. 19
El disco agujereado corresponde al núm ero r, y sirve para
contar el núm ero de agujeros adem ás del necesario para nuestra
presentación de las superficies m ediante el dibujo de los hundi
mientos de esas superficies.
El núm ero de partes tóricas aparece com o otros tantos toros
agujereados; corresponde al núm ero q.
• La teoría de M orse
4. Conclusión
p = 1, q = 2, r = 2
Fig. 22
(2, 1, 1)
Fig. 23
SEMITORSIÓN Y
NÚMERO DE BORDE
LOS OTROS INVARIANTES
Los invariantes son a prim era vista lo que la antigua geom etría
llam aba propiedades características. Son los indicadores o los
rasgos característicos que se conservan a través de las transform a
ciones topológicas y permiten, por lo tanto, en circunstancias
diversas y hasta sorprendentes, identificar y distinguir los objetos
independientem ente de las apariencias. De m odo tal que tienen en
prim er lugar una función com parable a la de los indicadores
coloreados, muy conocidos en quím ica elemental.
D esde un principio dam os un ejem plo de un análisis estructural
de esa naturaleza en el caso de un problem a aparentem ente
elem ental, pero los invariantes tienen para nosotros una función
suplem entaria.
Con respecto a ellos, la noción de cifra de identificación,
asociada a los seres topológicos estudiados, es engañosa dado que
ninguna necesidad exige que sean num éricos. En vez de cifrado,
preferim os el térm ino de traducción o transposición ( Umsetzung).
Ya en la geom etría euclideana la m edida es un invariante. Su
carácter num érico no debe confundirnos, pero aún representa una
dificultad. L a m edida enm ascara que se trata de relacionar los
objetos con otros objetos: aquí, los objetos geom étricos con
núm eros. Que estos últim os estén incluidos en un espacio tan
estándar nos im porta menos. La prim era originalidad de la
topología algebraica sigue siendo que nos invita a hacer corres
ponder a los objetos topológicos unos objetos algebraicos, por
ejem plo los grupos.
Para nosotros, el interés de este procedim iento no reside en la
transposición integral y biunívoca de una categoría de objetos,
cuyo manejo es poco habitual, a otra categoría de objetos m ejor
conocida. A ese punto de vista, preferim os una diversidad de
traducciones locales, efectuadas en varios sentidos. Esta práctica
permite anudar varios registros m ediante la traducción y, en vez de
una unificación totalizadora, llegam os a ú n a consum ación que da
razón. Ésta consiste en recoger su fórm ula por el ceñim iento de un
agujero así delim itado. C ontrariam ente a la idea de que la im agi
nación desborda la conceptualización, en topología asistim os a un
desborde de la im aginación por la estructura, m ucho más rica.
A partir de invariantes intuitivos a los que parece que cualquie
ra puede recurrir, la m atem ática efectúa una reducción abordando
el cam po de los objetos topológicos. Esa reducción confirm a los
invariantes intuitivos en lo que éstos querían decir, y los libera de
confusiones. Establece la coherencia de dos cam pos diferentes
pero cada uno de ellos consistente. A este respecto, siem pre
volvemos al ejem plo de la escritura japonesa. ¿Qué decir de su
trabajo, si el chino arcaico, al cual se refiere, no hubiera sido una
lengua constituida? Pero su virtud sigue estando en la doble
lectura, com o para nosotros aquí, en psicoanál isis, con la topología.
La dificultad de la topología se hace evidente cuando se sabe
que para el m atem ático esos invariantes deben poder construirse
dentro de las matem áticas en el lenguaje de la teoría de los
conjuntos desde hace un siglo. En matem áticas, los invariantes son
conjuntos construidos a partir de la definición conjuntista de las
variedades estudiadas, preservadas por las transform aciones. C on
ducen a u na teoría del objeto, y sabemos que este procedim iento no
de ja de producir algunos efectos intratextuales debidos a la traduc
ción. Esta cuestión constituye el objeto del Apéndice de nuestro
fascículo de resultados n° 1.
No establecerem os aquí la secuencia de construcción de esos
invariantes hasta reducirlos a puras ficciones conjuntistas, ya que
los presentarem os en un juego de abreviaturas adecuadas! sufi
cientem ente bien construidas. E sta práctica puede prolongarse con
más fineza en el caso de los m atem áticos a los que debem os la
escritura subyacente a nuestras construcciones.
No creem os que los medios m nem otécnicos, a los que se
recurre en el uso, sean mero trucos. Por otra parte, en el ejercicio
de un paso de danza, la fragm entación, necesaria para el aprendi
zaje, se borra en beneficio del estilo.
En tercer lugar, esos invariantes dependen no sólo de la entidad
estudiada sino también de las transform aciones que definen el
espacio en el cual ésta se pone a prueba. La influencia del contexto
sobre esas com binaciones de letras que son los invariantes es, con
m ucho, la función más im portante para situar las ficciones
freudianas com o lo son las entidades m atem áticas, e indicar el
registro de materialidad de la dinám ica de la estructura.
Lo que precede esboza la explicación del hecho de que la
práctica del psicoanálisis determ ine su clínica. Planteam os que 110
hay clínica sin una ética, y que ésta es el bien decir en el análisis.
C om enzam os entonces a m ostraren qué sentido laclínica depende
de la práctica, que es por su parte traducción y consecuencia de la
doctrina que uno se hace del análisis a partir de Freud. Se deduce
de ello que no por ser el fetiche el invariante de la perversión y el
objeto de una fobia el invariante de una neurosis, pueden servir
com o índices para identificar personas, puesto que se trata ya de
su jetos divididos en laestructura. Y el fam oso térm ino de psicótico,
cuyo em pleo se difundió entre algunos para designar a su Otro, no
t iene por invariante el mal comportamiento en la mesa. Laforclusión
es un defecto en la práctica de traducción de los objetos y los
invariantes entre sí coagulados com o en una holofrasis.
El ejercicio que se presenta a continuación nos m uestra el uso
de un rasgo característico que sustituye a lo que constatam os por
la apariencia. Este ejercicio inaugura la discusión de ese nuevo
invariante intuitivo que es la sem itorsión de estofa. La prolonga
remos hasta el final del capítulo VIII. Este ejem plo m uestra la
diferencia entre el em pleo nefasto de la noción de form a y, en
oposición, la ventajade nuestro recurso al bosquejo de un lenguaje
de categorías acom pañado de invariantes.
Fig. 3
Intermedio:
Fig. 4
en el que m ostram os que un rizo tal vale por dos sem itorsiones,
cosa que se ve si seguim os las disposiciones mutuas de los dos
elem entos de borde independientem ente de la superficie.
i
Las cuatro sem itorsiones presentes y se verificaran con ello que no hay
en este bretel son inversas dos a dos; sem itorsión efectiva en este bretel
por consiguiente, se anulan m utua Fig. 5
mente
Fig. 7
O Fig. 8
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
/ V /
/ " A
Com ienza a pasarla al mismo tiempo que
se mantiene solidario de la superficie Sigue deslizándose
luego de superada la línea
Fig. 14
a! - E l indicador de E uler-Poincaré
Fig. 17
S = 1, A = 3, F = 2
E(S) = 1 - 3 + 2 = 0
Fig. 19
Fig. 20
En ese caso de figura, una cara da lugar a dos; hay una arista de
más y dos aristas se dividieron en dos; se añaden dos vértices. S
aumenta en 2, A en 3 y F en 1. Calculemos la secuencia de esas
variaciones sobre el indicador, o sea 2 -3 + I = 0. El indicador E (S)
no cambia porque el efecto del refinamiento de la triangulación
es nulo, E (S) = 6 - 9 + 5 = 2.
Fig 21
Fig. 22
Sobre el toro, puede ser que una línea que dibuje un círculo
como en el caso anterior divida la superficie, pero también puede
suceder que el círculo recorte el toro dejándolo de una sola pieza.
H?)
Dos círculos sobre el toro que lo dividen (2 pedazos)
(2) ( ¿ D
Dos circuios sobre el toro que lo dividen (2 pedazos)
Fig. 25
Fig. 26
Fig. 27
3. Essaim, p. 179.
4. Essaim, p. 69 y bibliografía sobre el grupo fundamental.
Cuando el lazo se deforma continuamente y se recorta a sí
mismo, se trata de homotopía.
Lazos reductibles
Fig. 30
Generador Reductible
Dos tipos de lazos sobre la banda de Moebius (plano proyectivo con un agujero)
Fig. 32
Fig. 33
Dado vuelta
* O Fig. 35
Fig. 36
Fig. 39
Fig. 40
Está la frontera:
- la que consiste en el conjunto de las aristas producidas por el
montaje verdadero (anulación de borde). Esta frontera es un borde
nulo: se borra en el recorte orientable por pedazos. Al borrar las
fronteras, podemos pasar de un empedrado orientable por caras a
un recorte o montaje orientable por pedazos.
Fig. 41
Fig. 42
Esta tarea tiene límites porque no hay más que cuatro elementos
de base. Pero hay que estudiar sus diversas composiciones. A de
más, a fin de articular las superficies de borde que insiste con las
superficies sin borde que insiste, podemos aprender a cerrar de
manera orientable por pedazos algunos componentes de borde que
insiste.
Al hacerlo, vamos a afinar la práctica de nuestra categoría de
recortes orientables por pedazos. Un poco más adelante volvere
mos a esle resultado principal y a la importancia que le atribuimos.
Fig. 43
Fig. 44
& &
Fig. 45
Fig. 46
Fig. 48
Fig. 49
En una estofa sin borde que insiste, el conjunto del borde que
consiste y de la frontera que queremos trazar claramente en él,
forma un grafo que puede ser transformado, por disyunción de los
vértices propios del borde que consiste, en un grafo hecho de
círculos componentes del borde que consiste, eventualmente uni
dos entre sí por aristas fronteras.
Fig. 50
a, - L as estofas desorientadas
Fig. 52
Fig. 54
Fig. 55
desorientados por:
- la desorientación de su borde que insiste,
Fig. 56
o por:
- la borradura de un borde que consiste en ellos.
<§>
Hay por lo tanto dos tipos de pedazos monocromos. Pero esta
última distinción no crea verdaderamente dificultades si se sabe
que los pedazos de estofa son esferas agujereadas que presentan un
solo componente de borde que insiste, y si se tiene en cuenta
nuestro teorema de reorientación. Estos dos casos se reducen a la
misma situación con la ayuda de nuestras transformaciones entre
recortes.
En esta teoría de las superficies que tiene abundantemente en
cuenta la orientación, podemos discutir y comparar las diferentes
presentaciones topológicas de las superficies. Por ejemplo, lade H.
Cartan, que utiliza la identificación de manera exclusiva, parece
recoger su material entre los polígonos de estofas monocromas,
pero se puede hacer referencia a ella a partir de pedazos bicolores
de estofa recurriendo a la anulación de borde y la identificación.
No lo haremos aquí.
De la misma manera, la teoría de la hom ología puede
reformularse en esos términos de borde que consiste para los
ciclos de homología entre los cuales se distinguen los ciclos-borde.
La dificultad que nos sorprendió es que esta distinción entre ciclos
y ciclos-borde es transversa con respecto a nuestra distinción
entre borde que consiste y frontera. Parece haber una inversión
entre las estofas biláteras y las uniláteras en la correspondencia
que puede establecerse entre esas diferentes funciones de cortes.
En rigor de verdad, hay tres colores y por lo tanto una disyunción
de casos entre las superficies topológicas intrínsecas reconocidas
por la teoría clásica.
Fig. 59
m
Fig. 60
A G U J E R O IM A G IN A B L E
1. Invariantes
La esfera es de género 0.
Su indicador de Euler-Poincaré es 2.
Su grupo fundamental es trivial.
Todos los cortes son equivalentes.
Las flechas indican la extensión Provocamos una deform ación del cír-
alrededor del polo elegido. culo. Una parte de nuestro trayecto
pasa por la cara oculta...
... la que recorre de arriba abajo, como lo Luego el conjunto del círculo se
hace la otra porción de trayecto sobre la estrecha hacia adelante,
cara visible. p¡g -|
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5
Fig. 7
Fig. 8
Consideramos que la parte alta del grafo del deseo (E., p. 8 17;
«v») formula un esbozo de articulación de los primeros schemas de
Lacan. Volvemos a encontrar sus términos en la parte baja del
grafo que acabamos de comentar. Ya dijimos (Presentación de la
serie, p. IX) que leíamos allí una composición lógica en términos
de diagramas de Euler-Venn sobre la esfera. En la parte alta del
grafo, se echa mano de un tercer círculo. Esos schemas están
presentes para sostener una lecturade Lacan y, con el lo, una lectura
de Freud, y en ellos aún se encuentra muy poca topología, porque
corresponden a la primera etapa de esta enseñanza. Importa
destacar su conexidad con la intención de Freud, que atribuye más
peso al trabajo del sueño que a su sentido o su valor.
Fig. 11
P Ies Fes Cs
Fig. 13
o
Fig. 14
Fig. 15
Fig. 17
Fig. 18
Basta con retraer la estofa de tal forma que los lados vuelvan a
su posición inicial, para obtener la presentación del siguiente
pedazo de estofa.
Fig. 19
a, - Un agujero en la esfera
© ® © Fig. 21
Fig. 22
El disco agujereado presentado en perspectiva gracias a unas
líneas de pliegue es claramente un cinturón bilátero.
Fig. 23
a - // agujeros en la esfera
S-A+F=2-3+2=1
Fig. 25
Fig. 26
S-A+F=2-3+1=0
Fig. 28
4. Conclusión
A G U J E R O T Ó R IC O
I . In v a rian tes
El loro es de género I .
Su indicador de Euler-Poincaré es 0.
Su grupo fundamental es Z2.
Al margen del corte reductible, hay dos tipos de cortes distintos.
El n-toro es de género n.
Su indicador de Euler-Poincaré es 2 (I - n).
Su grupo fundamental es una composición (suma ramificada)
del grupo del toro simple.
2. El to ro simple
Fig. 1
F íg .2
Fig. 3
Fig. 6
Fig. 7
Fig. 8
En el caso en que n es igual a 1, decimos que esta esfera está
provista de un asa: la esfera con un asa. Se trata de otra presenta
ción de la estofa tórica. La utilizamos para el estudio de trayectos
tóricos.
F ig .9
I
Un asa Una esfera con dos agujeros
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
Fig. 13
Fig. 14
Fig. 16
Fig. 19
Fig. 20
a t - E l agujero tórico
Fig. 22
Fig. 23
Está claram ente com puesto por un solo lazo: es un nudo tórico
trivial.
En este tipo de ejercicio, convenim os en un principio que
facilita su realización. Se trata de trazar en prim er lugar las
porciones de giros meridianos que pasan por debajo, en línea
punteada. Este principio facilita el conteo porque deja lugar arriba
para trazar las porciones de trayectos longitudes.
Las porciones de trayectos m eridianos trazadas con línea
punteada corresponden claram ente a giros m eridianos. Para m os
trarlo, tom em os el caso más sim ple de un trayecto que no hace sino
un giro meridiano.
Trazam os un m eridiano sobre el toro Unim os los dos extrem os de este ele -
mentó meridiano m ediante una curva
que describe dos giros longitudes. Al
final del primer giro, el longitud parece
recortar el meridiano cuando en realidad
no pasan por la m ism a capa de estofa.
Fig. 26
Luego lo completamos
con un segundo tercio
para alcanzar el ex
trem o de un segm en
to (meridiano)
3. Los m u ltito ro s
a - D efinición
• M iilliW jcra con tubos. C ada tubo puede dar lugar a una esfera
y dos tubos. El núm ero de esferas en la presentación de un
m ultitoro puede m ultiplicarse. A la inversa, estas diversas cons
trucciones pueden reducirse a una sola esfera con asas.
Fig. 38
Para m antener la simetría, no nos con uno de los dos últim os tubos
queda más que repetir la operación Tenem os entonces dos asas sobre
cada una de las dos esferas, y nos
queda un tubo que une estas últi
mas
Fig. 39
Hemos obtenido así la presentación sim étrica del cuádruple
toro en dos esferas, unidas por un tubo, con dos asas cada una.
Así, el 5-toro es una 2-esfera con 6 tubos. Estos tubos delim itan
los agujeros tóricos entre las esferas.
5. Repetimos ese cam bio de pre 6. y luego con otro. Resulta esta
sentación con uno de los cuatro presentación del 5-toro com o dos
tubos, esferas, unidas por dos tubos, con
dos asas cada una
Podríam os perfectam ente no detenernos en esa etapa, dado que
aún quedan dos tubos entre las esferas con asas, y proseguir
entonces el cam bio de presentación de un tubo a un asa.
Fig. 42
Obtenem os con ello una esfera con tres asas unida por un tubo
a unaesfera con dos asas. El 5-toro se reparte entonces en un 3-toro
y un 2-toro, lo que no perm ite una separación sim étrica, lo m ism o
que un desgarrón en el nylon.
Fig. 43
Un meridiano que pasa entre los dos anillos Un meridiano que sólo corres
ponde a uno de los dos anillos
Fig. 46
Fig. 49
Fig. 53
Fig. 54
Fig. 57
Fig. 58
Fig. 60
Fig. 61
Fig. 63
Fig. 64
El redondel intrínseco (sin anudam iento) puesto sobre uno de los tubos.
Fig. 66
Los dos redondeles obstruyen dos de los tubos. Entre las dos
esferas quedan tres tubos utilizables para el cambio de presenta
ción. Dos de ellos se van a convertir en asas; en cuanto al tercero,
se utilizará para el desplazam iento de los dos precedentes.
Fig. 70
Fig. 73
L = G - R + 1.
G - R + 1 = G + R + 1 (mód. 2),
€0
Un doble toro anudado que no sabem os desanudar de m anera intrínseca
cS>
Un toro anudado como trébol cuyo nudo parece consistir bien
Fig. 75
4. C onclusión
AGUJERO TÓRICO
AGUJERO IMAGINABLE
CARAS
1. Invariantes
2. El toro agujereado
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 6
Fig. 7
Fig. 8
&
Fig. 9
Fig. 11
Fig. 12
Fig. 13
Fig. 15
Fig. 16
Fig. 17
Fig. 19
Fig. 20
Fig. 23
Fig. 24
Fig. 25
Fig. 27
Fig. 28
Fig. 29
Alargam os los dos com ponentes de luego el asa, que em pieza a re
borde, para am pliar el agujero y re traerse en una banda sobre su
ducir la parte esférica, parte m ediana
a O i
El asa se convierte en una Al proseguir con la reducción del casquete
banda cuyos dos pliegues esférico, obtenem os un disco agujereado
se anulan
Fig. 31
3. Corte de una esfera con asa según un trayecto com puesto por
un longitud y un meridiano
Obtenem os por lo tanto una para dar una banda sin plie
banda con dos pliegues que gue, o sea un disco agujerea
se elim inan en lo intrínseco do (aquí en el schem a de
por la operación II, Griffiths)
Fig. 32
Fig. 33
ya que todos dan, com o éste, una esfera dos veces agujereada.
Así, pues, en el estudio del efecto de los cortes se trata de otro
intrínseco que actúa de cociente con más intensidad que el del
grupo fundam ental, es decir que reduce un núm ero m ás grande de
objetos (trayectos, cortes), aparentem ente diferentes, a un m ism o
objeto.
Si recortamos una esfera con asa la estofa se divide en una esfera
de acuerdo con un trayecto que agujereada, por un lado,
rodea los dos pies de ésta,
Fig. 36
&
Este corte del doble toro da dos pedazos, cada uno de los cuales
es un toro agujereado.
7. El doble toro cortado según uno de sus meridianos
Fig. 40
Fig. 42
10. Corte de una esfera con tres asas según un trayecto que
pasa debajo de un asa y entre las otras dos
Fig. 43
I 1. Corte de un triple toro según un trayecto que toma un asa
y gira en torno del pie de las otras dos
Reducimos esta parte cilindrica Desplazamos los pies de las asas que
a un puente atraviesan el puente m ediante una
transform ación regular (operación III)
Se com prueba entonces que el Obtenem os un doble toro agujerea-
puente no es otra cosa que un do dos veces
sim ple bretel Fig. 44
Los dos cortes efectuados sobre el triple toro dan un doble toro
con dos agujeros. Son equivalentes al corte según un meridiano.
Fig. 45
Fig. 46
Estudiamos uno de Es una banda con dos plie- para dar un disco agu-
ellos gues, que se eliminan me- jereado
diante nuestra operación II,
Fig. 47
El corte del toro según el enlazam iento produce por lo tanto dos
esferas con dos agujeros: es equivalente al corte según dos m eri
dianos.
Fig. 48
□
que desaparecen m ediante
la operación II
Fig. 49
Fig. 50
14. Corte de una esfera con asas según un m eridiano sobre un
asa y un trayecto que rodea un pie de ésta y los dos pies de
la otra
El trayecto del corte que divide la estofa: por una parte, una esfera
con dos agujeros,
Este corte del doble toro dem uestra ser equivalente al efectuado
según dos m eridianos sobre uno de los anillos.
Fig. 52
t í '
El asa com pleta con todos los trazos de corte La transform ación efectuada
en los dos pies del asa
Al proseguir la extensión del trazo de corte,
el asa se convierte en una banda con dos pliegues aparentes
Fig. 57
Una banda con un pliegue pasa una 8. Se reabsorben los últim os pliegues,
sem itorsión y desplazam os las encrucijadas
Los rizos se borran y se reduce Unimos las ataduras del puente: la
un agujero estofa se presenta entonces clara
mente como
11□ □□
Fig. 58
□□□□□
Estrecham os la figura para obtener un disco de cinco agujeros.
Fig. 60
El corte del triple toro, según el nudo borrom eo sum ergido en
su estofa, es equivalente al corte según tres m eridianos generado
res diferentes de esa m ism a estofa. Uno y otro dan com o resultado
una esfera con seis agujeros.
Fig. 61
4. C on clu sión
A G U JE R O M O E B IA N O
CARAS
I . In v a ria n tes
Fig. 1
Fig. 5
Fig. 6
Fig. 8
Fig. 9
que se presenta de tal m anera que uno de sus com ponentes de borde
se identifica consigo mismo. M ostrem os cóm o es posible.
H ace falta una banda bilátera que exhiba cuatro sem itorsiones,
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 15
Fig. 16
Fig. 17
Fig. 18
n J
Fig. 19
Fig. 20
Fig. 21
Fig. 22
Fig. 23
0 0 Fig. 24
Fig. 26
Fig. 29
-i
Fig. 31
2. El corte redoblado
Fig. 32
(ab)2 = (ba)2 = 1
Fig. 34
Fig. 35
Fig. 37
Fig. 38
4. L as m á sca ra s
Hay que notar con Jean Delay que el símbolo, más que repre
sentación de un com plejo, no es únicam ente su proyección sino su
transform ación. “El trabajo del sím bolo se com para con lo que
podríam os llam ar la función del doble” ([2 1 1, vol. 2, p. 264).
En ese aspecto, si en prim er lugar ponem os de relieve el térm ino
“alm a”, podem os volvernos hacia la etnografía y la teología. Las
teorías etnológicas del alm a recurren a dos maneras de concebirla
([29 b |, pp. 260-261). E stáel m undo de las almas, habitado por una
esp e cie de d u p licad o s de los seres; son su sc e p tib le s de
perm utaciones y de form ar com binaciones entre ellas.
Hay que advertir que a m enudo aparece com o un mundo
invertido. No podemos dejar de reconocer la pertinencia de esta
concepción que recuerda el lugar en que se organizan las leyes
del significante. Por otra parte, Lévi-Strauss señala que esta
cuestión se aclara a la luz de los trabajos lingüísticos recientes,
al citar a R. Jakobson, “quien distingue dos modos fundam entales
del pensam iento lógico, respectivam ente asociados a la m etonim ia
y la m etáfora” .
Si no nos detenem os en los trabajos de R. Hertz, que distingue
entre alm a de la carne y alm a de los huesos, Lévi-Strauss nos
indica que la docum entación indonesia y m elanesia perm itió
precisar otra oposición. Se trata de distinguir entre la sociedad de
las alm as y “el agrupam iento orgánico de las alm as funcionales
tenidas por constitutivas de la individualidad de cada ser hum ano” .
Reconocem os aquí los dos escollos que Freud quiso evitar con su
teoría del yo desde 1914 (S. III, “Freud en el s ig lo ” y, aquí,
Presentación de la serie, p. V).
Se trata de no prestarse al dualism o de un m undo sim étrico en
lo que se refiere a ese pensam iento otro que habla en los tartam u
deos de mi palabra. Tam bién hay que evitar referir la unidad del
sujeto hablante a su unidad orgánica.
Habida cuenta de estas precauciones, si esta sociedad de las
alm as es el lugar del significante y la constitución de los individuos
está hecha de un agrupam iento orgánico de las alm as funcionales,
no podem os sino aprender de esas doctrinas llam adas prim itivas,
en vez de sospechar en ellas un pensam iento mágico un poco
sim plista, pues com peten a la estructura del lenguaje y contienen
una verdad estructural si no histórica.
252
La perspectiva torcida
La m irada y la voz
AGUJERO MOEBIANO
AGUJERO IMAGINABLE
CARAS
SEMITORSIONES
1. In v a ria n tes
Fig. 1
Si seguim os estas indicaciones, identificam os los bordes dos a
dos en una deform ación flexible de ese pedazo de estofa. Una
prim era vez por la izquierda; la banda así estirada debe plegarse a
fin de que las dos flechas de los extrem os se presenten una frente
a la otra.
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 5
Fig. 6
Los dos agujeros del plano proyectivo están form ados por la
superposición de puntos, com o lo vimos en el caso de la esfera con
tres agujeros (capítulo IV) y laencrucijadade bandas sin semitorsión,
el toro agujereado (capítulo VI). Aquí, dos esquinas opuestas por
la diagonal del cuadrado se superponen para dar un agujero, y las
otras dos, para dar el segundo agujero.
Fig. 7
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 12
Fig. 13
Fig. 15
Fig. 18
■El agujero está contra la zona moebiana
Nos queda por considerar este caso, en que el agujero está entre
la zona m oebiana y la zona bilátera.
Fig. 20
I . Las multiencrucijadas
Fig. 21
1. Brete! o puente
Para estudiar qué ocurre con los puentes, a saber, si son torcidos
o no, deben considerarse cuatro casos: dos cuando la estofa sobre
la cual se efectúa el m ontaje es bilátera; los otros dos, cuando es
unilátera.
Fig. 23
Fig. 24
Una estofa bilátera. Una estofa unilátera. El Una estofa bilátera. Este
puente agregado está puente es no torcido; la
efectivam ente torcido. semitorsión no es más que
aparente.
Fig. 26
Esto da el schem a de la
botella de Klein agujereada,
o sea dos bandas de
Moebius pegadas
Fig. 27
Fig. 28
Fig. 30
Fig. 32
Fig. 33
Al quitar este bretel, reconocem os una estofa com puesta por una
banda con tres sem itorsiones y un bretel con dos
semitorsiones, que sacamos.
Fig. 35
Lo intrínseco de la
superficie de tensión
del nudo borromeo
(véase capítulo I)
Fig. 36
L a t o p o l o g ía d e s u p e r f ic ie
AGUJERO IMAGINABLE
Fig. 1
En este procedim iento más com plicado, sólo una porción de los
lados participa en la identificación. Esto, a fin de seguir las
indicaciones de Lacan, cuando identifica los puntos i con I y m con
M, m arcados en el contorno de su schema.
Fig. 3
F ig .5
Fig. 7
Fig. 8
--------^ Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
Fig. 13
Fig. 14
Fig. 15
Fig. 17
Fig. 18
Fig. 20
Fig. 21
Fig. 22
Fig. 25
Fig. 26
Fig. 28
a” - L a fig u r a transversa
Fig. 29
i M
/ -
rr
Fig. 30
A
Fig. 31
a - L a retracción
Fig. 35
Fig. 37
Fig. 39
Fig. 40
Fig. 42
C a p ítu lo 1
La ausencia y el pozo
Topologías en la superficie del plano proyectivo
Fig. 1
Fig. 2
Fig. 3
El perfil del corte que define dos bordes sobre cada una de las
dos mitades es un ocho. La línea singular es simple, no hay que vel
en ella com plicaciones pero sí entender claram ente que su descrip
ción se m antiene fuera de la presentación de la topología del plano
proyectivo real en la m edida en que no está acom pañada por un
protocolo de uso preciso.
a - Objetos
a ’ - Transform aciones
Las transform aciones a las que som etem os esos trayectos son
deform aciones continuas que los hacen solidarios de la estofa,
com o sus lados lo son del sedoso.
T ,: estas transform aciones obligan a los trayectos incluidos en
una capa del diedro local, cuando tocan la línea de singularidad, a
atravesar la otra.
Fig. 7
(0) Las flechas indicadoras de la exten- (1) Efectuamos una deform ación del
sión son utilizadas por el doctor Lacan en círculo
el schem a I, m arcadas en el borde de los
agujeros <J>0 y P0 (E., p. 571; «o»)
(2) Nuestro círculo toca la línea de singularidad (3) La transform ación continúa.
y atraviesa la capa de estofa (transform ación
que respeta el criterio T,). El punteado indica
que el círculo se extiende sobre la capa que
está del otro lado del cross-cap y no es visible.
(4) Llevamos una intersección del (5) Hacemos que nuestro trayecto gire
trayecto con la línea de representa de manera continua y se m antenga
ción al punto extremo de esa línea de solidario de la estofa en torno de ese
singularidad. punto extremo.
2. El mismo dibujo aparece en posición invertida en Scilicet 2/3, p. 130, fig. 15.
(8) Al pasar hacia adelante, la (9) Pero es preciso que la parte que estaba
parte que estaba punteada se dibujada con trazo lleno en la cara visible pase
dibuja ahora con trazo lleno atrás, punteada (arriba, a la derecha), para que
(en la parte de arriba de la a continuación el trayecto pueda dejar el punto
figura, a la izquierda). de intersección superior respetando el criterio
T1, es decir, m anteniéndose solidario de la
m ism a capa del diedro.
Fig. 9
Fig. 10
Fig. 11
Fig. 12
a - Objetos
Son los coloreados de las caras del cross-cap.
a ’ - T ransform aciones
El coloreado se extiende de m anera continua sobre las caras de
nuestro m odelo, con la condición de respetar, com o en el caso de
los trayectos, el atravesam iento de la línea de singularidad según
el principio local del diedro. Si una capa de estofa en la vecindad
de la l ínea de puntos múltiples (línea de inm ersión) lleva un color,
éste se m antiene en la m ism a capa y la misma cara luego de haber
atravesado la línea de singularidad.
Fig. 14
Fig. 17
Fig. 2
Fig. 5
Fig. 6
Fig. 8
Cerram os la construcción.
El gorro cruzado visto desde otro ángulo, donde aparece una línea de pliegue
Fig. 9
Am pliam os el borde de esa estofa en un círculo más grande, por donde ahora
pasa la parte cilindrica. Ya no hay inmersión. Luego deform am os ese borde
alargándolo, de m anera que se retraiga la arista suplem entaria del grafo que
nos sirve de apoyo intuitivo
Prolongam os esta transformación, y el grato se deform a de este modo
Fig. 14
Fig. 1
2. E n a lta s d im en sio n es
Fig. 3
Fig. 5
Fig. 6
Fig. 8
EL ESPEJISM O DE LA TO PO LO G IA
Para introducir..................................................................................... 13
Capítulo 1 ..............................................................................................53
EL GOCE Y EL INTERDICTO DEL DESEO
Superficies de tensión de un nudo
AGUJERO IM AG INABLE - NÚM ERO DE CARAS
1. D efin icio n es, a, - Las superficies lopológicas. Los pedazos de estola. Dos
principios tic montaje, a, - D efinición del borde de una superficie topológica. El
borde. El borde anulado. a3 - Primera proposición importante, a4 - Invariantes
intrínsecos.
4. C on clu sión .
1. In varian tes
4. C on clu sión .
LA D ESCRIPCIÓ N D E LA CAVERNA
1. In v a ria n tes.
4. C on clu sión .
1. Invariantes.
3. El toro cortado. a ( - Cortes según los trayectos tóricos. C orte de una esfera
con asa según un m eridiano. C orle de una esfera con asa según un longitud. Corte
de una esfera con asa según un trayecto com puesto p o r un longitud y un
m eridiano. Trayecto que encierra los dos p ies de un asa. C orte reduclible sobre
un asa de una esfera con asa. C orte de un doble toro según un trayecto medio.
El doble loro corlado según uno de sus meridianos. El doble toro cortado según
uno de sus Ion gil udes. Un trayecto m eridiano com puesto con un trayecto longitud
en el doble loro. Corte de una esfera con tres asas según un trayecto que p asa d e
bajo de un asa y entre las otras dos. C orte de un triple toro según un trayecto que
toma un asa y gira en torno d el p ie de las otras dos. C orte d el toro según el
enlazam iento sum ergido en su estofa. Corte d el toro según el nudo de trébol
sum ergido en su estofa. Corte de una esfera con asas según un m eridiano sobre
un asa y un trayecto que rodea un p ie de ésta y los dos p ies de la otra. Una esfera
con asas recortada p o r el nudo de Wliitehead. El triple toro recortado p o r una
cadena trivial. Corte d el triple toro según el nudo borrom eo. a, - Recorte según
un gral'o.
4. C onclusión.
4. L as m á sca ra s
1. In v a ria n tes
LA R EPR ESEN TA C IÓ N EN LA TO PO LO G ÍA
A péndice
Elem entos para una teoría de la representación y el objeto
Bibliografías