Diario de la tradición occidental del misterio

  no 18, vol. 2. Equinoccio vernal 2010

  (Nota: este artículo es un capítulo del próximo The Ophanic Revelation , disponible en inglés en
Aethyrea Books y en italiano en NewLife Ediziona en mayo).

El alfabeto opánico (segunda parte): una búsqueda de

significado
por D ARLENE

En la primera parte, analizamos cuatro versiones clave del

alfabeto ophanic y descubrimos el impacto significativo que los
cambios aparentemente pequeños pueden tener sobre las
formas alfabéticas.

Cuando uno finalmente esté preparado para comprender la

naturaleza del sistema Ophanic, será tremendamente valioso
trabajar con las letras Ophanic dentro del contexto.
"Comprender ophanic" significa sumergirse por completo en
las letras. Hace catorce años, en 1995, a través del proceso de
creación de las tabletas elementales y todos los demás muebles
asociados con el sistema Enochian, recibí muchas ideas
cruciales.

Especialmente digno de mención es lo que se desarrolló

durante el proceso de bordado de las letras de Ophanic en tela
roja para la Mesa Santa. Usando hilo dorado, trabajé
íntimamente con mis dedos. Para asegurarme de colocar mi
aguja con precisión, me vi obligado a reducir mi ritmo. Si bien
solo toma unos segundos reproducir un símbolo con un
implemento de escritura, se requieren muchas horas de
intenso enfoque para duplicar la forma con aguja e hilo. Así
que el proceso de coser letras a mano fue muy tedioso.  

Cuando me acostumbré a una cadencia mucho más lenta y

metódica, sucedió algo sorprendente. El tiempo y el tiempo se
volvieron cruciales. A medida que avanzaba mi trabajo, me di
cuenta de que instintivamente cosí con regularidad natural a
un ritmo medido que comenzó a sincronizarse con el patrón
rítmico de ciclos más grandes, expandiendo mi conciencia y
conectándome con lo que solo puedo describir como Mente
Universal. Trabajar íntimamente con formas simbólicas de esta
manera también me conectó directamente con los procesos de
mi cerebro derecho. Como resultado, desarrollé una
sensibilidad más poderosa a las relaciones espaciales y mi
perspectiva se amplió.

Si el proceso mismo de trabajar con las letras ophanic aumenta

la sensibilidad al tempo, el tiempo y el espacio, tiene una
razón. Descubrir el significado más profundo inherente a las
formas de letras ophanic es comprender los patrones más
grandes en el trabajo. El propósito de la segunda parte de este
artículo es descubrir y descubrir qué tipo de patrones se
pueden discernir y qué tipo de significado se puede inferir de
esos patrones.

Derivando significado a través de la geometría clásica

Debido a que las estructuras geométricas crean nuestro

mundo, podemos decir que la base de la geometría es la
expresión universal de la forma. Las diferentes formas
geométricas dan lugar a patrones únicos de vibración y
resonancias dentro del todo mayor. La geometría sagrada es
una dinámica matemáticamente precisa que organiza la
materia para tomar una forma coherente en el espacio. El
estudio de la geometría sagrada nos enseña a apreciar las
relaciones proporcionales y nos permite reconocer la dinámica
espacial de las partes del todo (consulte la Sección Cuatro del
libro The Ophanic Revelation : Basic Ophanic Geometry ).   

Si dividimos cada letra en sus partes constituyentes y

examinamos las formas semilla de cada parte desde la
perspectiva de John Dee, ¿qué secretos serán revelados? La
aplicación de cánones geométricos clásicos que eran familiares
para Dee para interpretar el significado de cada forma
separada puede resultar bastante edificante.

Como en geometría, comenzamos con uno de los conceptos

geométricos más simples: el punto. Sin longitud ni ancho, un
punto especifica una ubicación exacta dentro de un espacio
dado. Que no consta de volumen, área, longitud ni ningún otro
análogo dimensional superior, un punto es un objeto de
dimensión 0, simbolizado por un pequeño punto. El punto
representa el comienzo, el punto de origen, el centro desde el
cual se mide todo. Un punto comprende parte de las letras
Enochianas X e Y.

Una línea recta conecta dos puntos a través del camino más
corto, extendiéndose para siempre en ambas direcciones. Sin
embargo, un segmento de línea comprende solo la parte de
una línea entre dos puntos. Los caracteres opánicos que
emplean el uso de una línea recta horizontal larga son: C, E, I, Y
y Q. Simbólicamente, una línea horizontal implica el horizonte
que está asociado con posibilidades abiertas, nuevas
oportunidades y nuevos comienzos.

Una línea vertical recta lleva consigo la connotación de

ascensión y fuerza. Moviéndose hacia el cielo, las letras de
Enochian con tallos verticales son: E, I, Q, Y y Z. Como un árbol,
una columna o una columna vertebral humana que se
extiende en ambas direcciones hacia el suelo y hacia el cielo,
una línea vertical simboliza vida y crecimiento Dentro de su
tomo, Monas Hieroglyphica, John Dee escribió (Teorema II):

El círculo sin una línea recta no se puede crear

artificialmente, ni una línea recta sin un punto. En
consecuencia, todo, propiamente, comenzó desde el
punto y la mónada. Y lo que sea que se esfuerce por
la periferia del círculo, no importa cuán grande sea,
de ninguna manera puede tener éxito sin el
[1]
ministerio del punto central.

Nuestra categoría de "línea" también incluye las letras

de Enochian con componentes rectos orientados sobre
una diagonal, como A, B, F, partes de L y D. 

A través de la asociación, estas letras anticipan la primera

figura geométrica: el triángulo.

Las letras rectas de Enochian como E, Q e Y que

tienen elementos horizontales y verticales que se
conectan en ángulos rectos también tienen tres
puntos: el punto inicial, el punto final y el punto de
intersección en el medio. Aunque el tercer lado sería
invisible, la forma sugiere la figura geométrica de un
triángulo rectángulo. Tres puntos también sugieren el concepto
tridimensional de un plano en el espacio. Inherente dentro del
triángulo es el simbolismo numérico de tres, cuya naturaleza
se expresa en el concepto de la tríada, o trinidad-pasado /
presente / futuro; hombre / mujer / niño; tesis / síntesis /
antítesis; virgen / madre / anciana, mente / cuerpo / espíritu;
etc ... y puede entenderse como una clave para la creatividad,
versatilidad y expresión.

Cuando dos líneas se cruzan en un ángulo de 90 ° y

comparten un punto común, se crea la figura de una
cruz. La cruz connota equilibrio: la conexión entre el
cielo y la tierra, masculino y femenino, positivo y negativo y
otros polos opuestos. Según Dee, la "Cruz es el signo jeroglífico
de la perfección". A y N son las dos letras de Enochian que
incluyen elementos que componen una cruz equilátera. En el
Teorema XVI dentro de su Monas Hieroglyphica , Dee escribió:

En este punto de la discusión de nuestra

propuesta, debemos filosofar un poco acerca de
la CRUZ. Aunque nuestra CRUZ se compone de
dos líneas rectas (como dijimos), y las líneas
 son de igual longitud, no se dividen entre sí en
longitudes iguales. Pero en la disposición mística de
nuestra cruz, queríamos tener partes iguales y
desiguales, para afirmar que en el poder de dos
líneas divididas de esta manera se oculta también
(porque son de igual tamaño) la virtud de una CRUZ
equilátera. Porque una determinada JUSTICIA DE LA
NATURALEZA generalmente requiere que se dibuje
una CRUZ con líneas rectas iguales, y en la división
de las líneas en sentido transversal [es decir, en
forma de una 'X'] sus líneas deben ser igual para
empezar.

Como se describió anteriormente, Dee diseccionó la cruz en

dos unidades. Las letras que se ajustan a la forma en que Dee
dividió la cruz son el latín "L" y el Enochian E, tanto iguales
como opuestos.

Tradicionalmente, la cruz es una orientación de 4 lados en el

espacio y representa las cuatro fuerzas básicas de giro en el
universo. También podemos llamar a las fuerzas activas que se
mueven hacia afuera, "yang", y la fuerza receptiva que atrae
hacia adentro, "yin". La energía femenina es tanto receptiva
como activa, la última dentro de la primera. La energía
masculina es activa y receptiva. Cuando la cruz se coloca
dentro de un círculo, se convierte en el símbolo tradicional de
la tierra.

Los siguientes son los comentarios de Dee con respecto a la

cruz y los cuatro elementos (Teorema VII):

Los elementos que se retiran de sus asientos

naturales y cuyas partes homogéneas están
dispersas, enseñarán a los experimentadores que los
elementos vuelven naturalmente a sus lugares por
medio de líneas rectas. Por lo tanto, no será absurdo
[decir] que el secreto de los CUATRO ELEMENTOS
(en el que todas las cosas elementales pueden
disolverse al final) se afirma mediante 4 líneas
rectas que se expanden desde un punto único e
indivisible en 4 direcciones opuestas. . Aquí notarás
cuidadosamente lo que enseñan los Geometers: una
LÍNEA se produce a partir del FLUJO DE UN PUNTO.
Y usando este mismo principio, señalamos que este
es también el caso en nuestra magia mecánica,
porque las líneas que indican nuestros elementos
son producidas por la caída continua de DROPS (que
 son como puntos físicos) [moviéndose] como si
estuvieran FLUYENDO. "

También simbolizando la tierra, la estabilidad y los

cimientos es el cuadrado. La forma de letra ophanic más
cercana al cuadrado, o al menos la letra que encierra el espacio
con líneas no curvadas en tres lados, sería Q (Q).

El círculo es un símbolo antiguo y universal de unidad,

integridad, unidad, terminación y espacio sagrado. Los
trazos y espacios en el mostrador de muchas letras de
Enochian (B, G, D, H, L, M, N, P, R, Z) son de naturaleza circular.
Dee relaciona la naturaleza del círculo con la del sol y escribe
sobre la línea y el círculo en el Teorema I:

Por medio de la línea recta y el círculo, la primera y

más simple producción y representación de las cosas
se hizo a la luz, al igual que las cosas inexistentes y
las que están ocultas detrás del velo de la
Naturaleza.

En el Teorema IV, Dee relaciona el semicírculo con la luna:

Aunque el semicírculo de la luna está sobre el Sol,

por así decirlo, y viene primero, sin embargo, la
Luna considera al SOL como señor y rey; la Luna
incluso parece alegrarse por la forma y proximidad
del sol, ya que la Luna, de una manera, emula el
tamaño del radio del Sol (o eso le parece a la
persona común) y de otra manera la luna
constantemente dirige su luz hacia el Dom. Y
finalmente, la Luna desea tanto que los rayos del
SOL la llenen, que, por así decirlo, se transforma en
el Sol y desaparece completamente del cielo, hasta
que aparece nuevamente después de unos días en
forma de un cuerno pequeño, exactamente como lo
hemos representado.

Por último, hay elementos curvos que se pueden describir

mejor como arcos. Un arco es una porción de la
circunferencia de un círculo. Esas letras de Enochian
compuestas principalmente de arcos son O, T, S pero los arcos
también aparecen en B, C, D, F, M, N, R y U.

El arco representa un despliegue de lo que está oculto o la

promesa de algo más grande. Por ejemplo, un arco iris es
un arco coloreado. Como símbolos, los arcos se han
clasificado tradicionalmente como ascendentes o
descendentes. El arco descendente (arco descendente o
sombrío) representa una involución del espíritu, mientras que
el arco ascendente (arco ascendente o luminoso) representa
una evolución del espíritu. El espíritu y la materia son
fundamentalmente de una esencia, solo que están en
diferentes etapas de desarrollo. Para nuestros propósitos aquí,
el arco representa estar en un estado de desarrollo.

Los arcos también podrían considerarse como partes de

la espiral, nuestra figura geométrica final. Entre las
muchas letras de Ophanic que tienen componentes en forma
de espiral están G, H, M y R. Las espirales están asociadas con
los ciclos del tiempo y la naturaleza. La espiral aparece en el
patrón de semillas de un girasol, en las puntas de los helechos
en crecimiento, en el patrón que las hojas crecen en un tallo,
en forma de concha de nautilus y, como hélice, en la forma de
la molécula de ADN. . Como símbolo, la espiral representa un
viaje espiritual, el proceso evolutivo de crecimiento y
aprendizaje.

Por lo tanto, cada una de nuestras 21 letras Ophanic

contiene algún reflejo de los componentes básicos del
universo. El significado puede derivarse de la lectura de los
símbolos en conjunto. Por ejemplo, la letra B leída de derecha a
izquierda se puede interpretar de la siguiente manera: la
esfera de la Luna (semicírculo) desciende al físico (arco) para
expresarse dinámicamente (línea diagonal). Dicho de otra
manera, los procesos inconscientes representados por la luna
se manifiestan a través de la expresión creativa. Así, a través
de la acción de la creatividad, la primera letra designada por
los seres angelicales, B, abre y abre una puerta.

¿Qué otras historias pueden estar ocultas dentro de las partes

componentes del resto del alfabeto?

Moviéndose más allá del punto, línea y cruz

En nuestro viaje de descubrimiento, la comparación de las

letras de Ophanic con los cánones geométricos clásicos nos
alejó bastante de nuestro punto de partida. Pero hay otras
formas de cultivar el significado además de cortar las letras
ophanic. Si consideramos las letras como un conjunto de
unidades interrelacionadas, es posible descubrir las relaciones
geométricas ocultas entre número, proporción y patrón.

El ángel Rafael introdujo el alfabeto ophanico en un orden

muy específico, peculiar pero importante. En Quinti Libri
Mysteriorum Dee informa que después de dictar las letras por
su nombre, “allí se alinearon dos líneas y se separaron las 21
letras en 3 partes, siendo cada una de 7”. En otras palabras,
moviéndose de derecha a izquierda, el ángel dividió las letras
en 3 filas que contienen 7 letras cada una. Raphael luego
pronuncia: "El Número, Oh, el más perfecto, Uno y Triple,
[2]
Gloria sea para ti".

La importancia de esta secuencia particular ha sido objeto de

mucha especulación. Sin embargo, nunca se han recibido
respuestas fáciles, incluso hasta la actualidad. En 2007, un
académico de inglés de la Universidad de Nottingham, Martin
Findell, decidió intentar descifrar el misterio y observó lo
siguiente:

La división del alfabeto en tres produce otra

característica notable que podría ser el resultado de
una organización deliberada. Dentro de cada grupo
de 7 letras hay una que ocupa la misma posición
ordinal en los alfabetos romano y angelical. Estos
son D (grupo 1, posición 4), I (grupo 2, posición 2) y
U (grupo 3, posición 5). Estas tres letras juntas
deletrean la palabra latina diu “de día; por mucho
tiempo". Si el patrón es intencional, diu quizás
podría ser una referencia a la llegada del día de la
redención después de largas edades de sufrimiento
de la humanidad; aunque esta conexión es tenue en
el mejor de los casos. Una alternativa más
prometedora sería interpretar las letras
“estacionarias” como D y el número romano IV - D es
la cuarta letra no solo de los alfabetos romanos y
angelicales, sino también del griego y el hebreo; y
[3]
por supuesto,

Pero después de seguir varias áreas de investigación, Findell

finalmente se da por vencido:

Por entretenido que sea especular que estas letras

(DIU) forman una clave para ordenar el alfabeto, no
he tenido éxito en identificar alguna forma de usar
esta clave hipotética para vincular los grupos de 7
letras entre sí o con sus grupos correspondientes en
el alfabeto romano. Si los patrones identificados
aquí están realmente involucrados en la
construcción del alfabeto angelical (y dudo que este
sea el caso), me veo obligado a admitir la derrota, al
menos por el momento, en mis esfuerzos por
[4]
determinar el método utilizado.
Luego, el autor concluye que el alfabeto, habiendo emergido
del subconsciente de Kelley, tendría sorprendentes similitudes
con otros alfabetos conocidos sin poseer una estructura
coherente propia y que no tiene sentido descifrarlo. Mi propia
conclusión es simplemente que el patrón aún no se ha
descubierto.
Los siete magicos

Cualquiera que sea el patrón

ophanico, implica
prominentemente el número siete.
Asociados con el número siete hay
muchas cosas interesantes: los 7
días de una semana, los 7 planetas
en astrología, los 7 metales de la
alquimia que se dice que están
gobernados por 7 inteligencias
angelicales; sin mencionar, por supuesto, los 7 pecados
capitales. Así que me he vuelto extremadamente sensible a los
sietes.

Sincrónicamente, durante la redacción de este artículo, me

encontré con una imagen (dibujada a la izquierda) que me
detuvo. Había visto imágenes de teclas de piano antes, solo que
esta vez reconocí los números 5, 7 y 12 como muy
significativos. De repente, se me ocurrió la idea de que
nuestros tres grupos de siete letras podrían simplemente
indicar los niveles de tres octavas. Como no sé casi nada sobre
notación musical, tuve que familiarizarme rápidamente con lo
básico.

La mejor explicación que encontré sobre cómo el número 7 se

relaciona con una octava (8) en la música provino de Metamas
temáticas metamáticas de Douglas Hofstadter :

En un piano hay doce notas (algunas negras, algunas

blancas) de cualquier nota a la nota correspondiente
a una octava de distancia. Tocarlos todos en orden
crea una escala cromática, como se contrae con las
escalas diatónicas más familiares (generalmente
mayores o menores). Estas últimas implican solo
siete notas cada una (la octava nota es la octava
misma). Los siete intervalos entre las notas
sucesivas de una escala diatónica no son todos
iguales. Algunos son dos veces más grandes que
otros, pero para el oído hay una lógica intuitiva
perfecta. De hecho, paradójicamente, la mayoría de
las personas pueden cantar una escala mayor sin
 ningún problema, a pesar de los intervalos
desiguales, pero pocos pueden cantar una escala
cromática con precisión, a pesar de que "debería"
ser mucho más sencillo, o eso parece, ya que todos
sus intervalos son exactamente del mismo tamaño.
La escala cromática se llama así porque las notas
adicionales que introduce para llenar los huecos en
una escala diatónica tienen un tipo especial de
"mordida" o nitidez que les agrega color o picante a
una pieza. Por esa razón, una pieza llena de notas
distintas de las siete notas que pertenecen a la clave
[5]
en la que se encuentra se dice que es cromática.

Una octava comprende siete notas fundamentales: do-re-mi-fa-

sol-la-ti. La octava nota, do, es una repetición de la primera
pero con la frecuencia de tono duplicada. También es la
primera nota de la segunda octava. En consecuencia, la octava
nota de la segunda octava, nuevamente, do, es la primera nota
de la tercera. Comparando las notas musicales en la escala
diatónica, con los arreglos de letras, cada fila de letras
representa una octava. Las letras en cada columna y fila tienen
una relación única entre sí en términos de sus propiedades
matemáticas.

Algunos principios
aritméticos atractivos
se correlacionan con la
disposición geométrica
particular de tres
septenarios. William S.
Burkle se refiere a esta
disposición como los "cuadros 3 X 7" e ilustra una serie de
[6]
fenómenos matemáticos interesantes . Por ejemplo, cuando
se resta el número de cualquiera de los dos números
adyacentes verticalmente en cualquier fila, la diferencia es
igual a siete. Cuando los valores del primer y último número
en cada fila se restan del número central en esa misma fila, la
diferencia es siempre tres. Además, los números en la fila
central tendrán un valor igual a la media de los dos números
inmediatamente superiores e inferiores. Hay muchos más
ejemplos de esta extraña influencia interactiva entre la
disposición geométrica de los números y la aritmética simple.
Si John Dee supiera acerca de las propiedades matemáticas de
los cuadros 3 x 7, habría apreciado su elegancia simple.

Lo pertinente a nuestra discusión es que Burkle también revela

las correspondencias poco conocidas de los cuadros 3 x 7 con
las notas musicales. Aparentemente, Paul Foster Case y algunos
miembros de Golden Dawn descubrieron la relación de los
triunfos del Tarot con la música. Dado que solo el patrón es mi
interés principal, adopto libremente este modelo como punto
de partida. Pero antes de continuar, consideremos primero el
sistema 3/7/12 de música modal tal como pertenecía a la
música en el siglo XV:

; Completamos nuestra evaluación ... investigando el

otro sistema esotérico mundial disponible para
Renaissance Magi que fue operado a través de un
modelo 3/7/12. Me refiero aquí al sistema de música
modal del 3/7/12, que los magos del Renacimiento se
interesaron mucho con fines curativos. Para ser
breve, los "tres" (como en Mother Letters) son los
tres géneros de los modos musicales griegos, el
cromático, el enarmónico y el diatónico. El "siete"
son las siete notas que componen cualquier escala,
de octava a octava. El doce es el número de
intervalos de división disponibles dentro de la
octava, de los cuales se selecciona una escala. Doce
es el número de zonas o cortes matemáticos en los
que se divide la octava, siete de los cuales se elegirán
[7]
para formar las notas en la escala.

Esta idea del 3/7/12 resulta ser común entre los cánones de la
[8]
música hebrea, griega e hindú. El modelo de
correspondencias tonales que tomé prestado para
correlacionar las letras oftánicas con los tonos musicales se
originó en Alan Bennett (1872-1923). Iniciado en 1894, Alan
Bennett fue miembro de la Orden Hermética del Amanecer
Dorado y también amigo, mentor y asociado de Aleister
Crowley. Robert Wang (creador del Golden Dawn Tarot Deck y
el Jungian Tarot Deck), secretario por primera vez de Israel
Regardie, dijo que él mismo había obtenido la información de
[9]
uno de los cuadernos de Bennett.

La música es física vibracional detectada a través de la

combinación oído / cerebro y ha existido en forma escrita
desde la antigua Sumeria. La frecuencia anterior para la C
media parece haber sido de aproximadamente 256 hertz, una
duplicación de 128, que es 64 duplicada, que es 32 y así
sucesivamente. La física describe los "armónicos" como
frecuencias proporcionales a amplitudes inversamente
proporcionales. Si tocamos una “A” (440hz), armónicamente no
solo escucharemos el tono de 440hz, sino también un
sobretono de 880hz a la mitad del volumen (primer armónico),
un tono de 1320hz a un tercio del volumen (segundo
armónico), un Tono de 1760Hz a una cuarta parte del volumen
(tercer armónico), etc., hasta que las frecuencias suban
demasiado o el volumen baje demasiado para ser detectado
por el oído. La escala musical es una consecuencia natural de
la matemática pura y la naturaleza. No fue inventado

Todos los objetos tienen una frecuencia o conjunto de

frecuencias con las cuales resuenan naturalmente. Cuando un
objeto es forzado a resonar, ya sea golpeado, arrancado,
rasgueado o perturbado, vibra en una de sus frecuencias
naturales de tal manera que se forma una onda estacionaria
dentro del objeto. El patrón de onda estacionaria representa
las frecuencias armónicas establecidas dentro de ese objeto.
Todo lo que se debe saber sobre un sistema cuántico se puede
descubrir mediante el cálculo y el análisis de su función de
onda. El modelo de la mecánica cuántica es simplemente otra
forma de describir la estructura armónica del espacio. ¿Qué
pasa si cada letra de Ophanic se puede asociar con una o más
ondas estacionarias?

Las ondas estacionarias forman sólidos platónicos

Los estudiantes de Buckminster Fuller (n. 1895 - d. 1983) y su

protegido Dr. Hans Jenny (n. 1904 - d. 1972) sumergieron un
globo esférico en tinte y lo pulsaron con frecuencias de sonido
de onda sinusoidal pura. Como resultado, se formó una
pequeña cantidad de nodos equidistantes conectados por
delgadas líneas a través de la superficie de la esfera. En 3D,
estas ondas estacionarias produjeron estructuras
correspondientes a los sólidos platónicos. Un tetraedro se
forma a partir de cuatro nodos espaciados uniformemente.
Seis nodos espaciados uniformemente forman un octaedro,
mientras que ocho nodos espaciados uniformemente forman
un cubo. Doce nodos espaciados uniformemente forman el
icosaedro y veinte nodos espaciados uniformemente forman el
dodecaedro.

Este experimento confirmó que dentro del átomo (el bloque de

construcción básico de la materia) los sólidos platónicos se
forman en el vacío por ondas electromagnéticas. El trabajo del
Dr. Jenny marcó el comienzo de la nueva ciencia de los
fenómenos modales o "Cymatics", el estudio del sonido visible
y los patrones realizados por ciertas frecuencias de sonido a
medida que vibran desde la superficie de una placa, diafragma
o membrana. Se alienta a las personas interesadas en ver los
resultados originales de este estudio seminal a leer el
innovador libro de Jenny de 1967, CYMATICS, Un estudio de los
[10]
fenómenos de onda.

La luz es una forma de onda, una frecuencia que opera en el

mismo espectro que el sonido, pero solo a una tasa de
vibración mucho más alta. El ADN de todos los seres vivos
emite fotones (consulte toda la Sección 3 de este libro). Todas
las plantas y animales vivos poseen un tenue resplandor
bioluminiscente en el espectro pequeño y compartimentado de
luz visible desde infrarrojo hasta ultravioleta. Científicos, como
Mitsuo Hiramatsu del Laboratorio Central de Investigación de
Hamamatsu Photonics en Japón, teorizan que la luz "es un tipo
de quimioluminiscencia", una luminiscencia basada en
reacciones químicas, como la que hace que las luciérnagas
[11]
brillen.

En 1988, el Dr. David Deamer colaboró en un proyecto para

medir las frecuencias vibratorias de las cuatro moléculas base
de ADN para traducirlas en sonido. Descifrar las frecuencias de
ADN en sonido condujo a inusuales percepciones del tejido
armónico del ADN. En su resumen, "Las frecuencias infrarrojas
de las bases de ADN como ciencia y arte", escribió Susan
Alexjander:
 La cuestión de "traducir" la luz en sonido es más
filosófica. Por supuesto, el sonido acelerado nunca
puede ser ligero, ya que el primero depende de las
moléculas para empujar mientras que el segundo
deriva de la radiación electromagnética. Uno podría
argumentar que lo importante aquí no es tanto el
medio sino las relaciones involucradas; Las
relaciones entre frecuencias. Los oídos pueden
detectar aproximadamente 10 octavas de sonido,
mientras que los ojos solo pueden percibir un poco
más de una octava de luz o color. Una octava en luz
es la misma relación que una octava en sonido ... 2:
1. Un quinto perfecto, o una relación de 3: 2 es la
misma proporción en luz que en sonido (y puede
continuar en el mundo de la geometría, la
arquitectura, los movimientos de los planetas, etc.,
en cualquier lugar donde haya una vibración
periódica o regular). Al descubrir patrones de
relaciones en la luz, simplemente estamos
traduciendo a un medio sonoro para "escuchar" qué
información pueden contener y cómo se relacionan
entre sí. También se podría argumentar que tanto la
luz como el sonido se refieren a un arquetipo común
que, hasta ahora, es desconocido para nosotros, no
muy diferente de los primos que se relacionan con
un pariente común.

Nuevamente, se midieron cuatro moléculas base:

adenina, citosina, guanina y timina. Cada molécula
base después de ser sometida a luz produjo
aproximadamente 15 o 18 frecuencias; 60 en total.
[12]

Más adelante volveremos al tema de cómo las letras ophanicas

pueden relacionarse con las sesenta frecuencias de sonido
mencionadas anteriormente detectables dentro de nuestro
ADN.

Puertas dimensionales

Hasta ahora, hemos examinado Ophanic contra los cánones

geométricos clásicos y hemos considerado el significado detrás
de su disposición en una cuadrícula de 3 x 7 que señalaba una
posible relación con escalas musicales y octavas. Hemos
asignado equivalentes tonales a las letras que nos dan
conceptos interesantes como longitud de onda, vibración,
frecuencia y armónicos para reflexionar. Hemos descubierto
que las ondas estacionarias producidas por el sonido crearán
los sólidos platónicos y notamos las posibilidades de traducir el
ADN emisor de luz en sonido. Volvamos ahora a las letras de
Ophanic y considerámoslas de manera abstracta, como objetos
tridimensionales que se mueven libremente en el espacio.      

Una de las características principales de las formas de letras

ophanic es la relación entre los trazos gruesos y los delgados.
¿Cuál es la razón de los trazos gruesos? La relación grueso /
delgado podría sugerir una relación espacial. Si los trazos
gruesos están más cerca del espectador, ¿los trazos delgados
indicarían las partes de una letra que se estiran más en el
espacio?
 
Mi explicación favorita es que las letras de Ophanic son meras
sombras de diferentes flujos de energía. La existencia de la
cuadrícula de 16x16 (consulte la Sección 6: El manual completo
de Ophanic) con sus cuatro conjuntos de simetría diferentes o
las ventajas de la cuadrícula de 8x8 sugiere que la orientación
espacial adecuada de cada letra es un factor clave. 

Comencemos con la letra más simple: "T". En 2-D, la

letra es una forma de tres lados que contiene solo
tres puntos. Esencialmente, es un triángulo. La
representación tridimensional de un triángulo es
un tetraedro, pero si la superficie del sólido es
curva, se produce un cono. El cono tiene una base
redonda y plana y su extremo puntiagudo se llama
vértice o vértice. Las ecuaciones matemáticas que definen las
estructuras cónicas generalmente implican la existencia de la
reflexión del cono a través del vértice: el doble cono. El doble
cono nos es familiar porque generalmente es el modelo que
ilustra el concepto de espacio-tiempo de Einstein. Cuando se
considera la letra T en 3-D como una forma cónica, su
asociación espacio-tiempo puede terminar siendo un aspecto
integral de la función dinámica de la letra.

El propio John Dee estaba muy familiarizado con las

estructuras cónicas tridimensionales y se refirió a ellas en su
tratado, Monas Hieroglyphica, escrito 12 años antes de
encontrarse con los seres oftánicos. En su discusión sobre el
Teorema VI de Dee en un artículo de 2007 publicado en The
Journal of the Western Mystery Tradition, Burns y Moore
aclaran el dominio de la geometría de Dee según se aplica a las
formas de letras:

Dee nos invita a visualizar la cruz en términos de

secciones cónicas. First Dee nos pide que
imaginemos una diagonal que pasa a través de una
 cruz rectilínea; básicamente, una tercera línea que
atraviesa el punto donde estos dos se cruzan. Sus
referencias a "V" y la luz también sugieren la forma
de un cono, si uno se imagina esto en tres
dimensiones. Luego nos dice que cinco (V) es un
número circular, aludiendo al círculo como una de
las cuatro secciones cónicas. Si uno hace de la
diagonal un eje para dos conos que comparten el
mismo vértice o punto, y deja que ese punto sea la
intersección de las líneas de la cruz, ahora tenemos
dos conos y un plano. El avión puede intersecar los
conos de una de las siete formas, y forma una de las
siete figuras: un círculo, una elipse, una parábola,
una hipérbola, un punto, una línea o una cruz:

Si el plano atraviesa el vértice, como lo describe Dee,

entonces solo podemos tener un punto, una línea o
[13]
una cruz.

¿No sería una segunda naturaleza para Dee aplicar estas

geometrías tridimensionales superiores a la forma y estructura
de las formas de letras que le presentaron los ángeles?

Hasta ahora, el estudio de este alfabeto angelical siempre ha

sido desde un punto de vista humano limitado. En su lugar,
escojamos tener una visión a largo plazo y ver las cosas desde
una perspectiva angelical mucho más amplia. Si suspendemos
la incredulidad y nos abrimos al pensamiento de que Ophanic
es honestamente un lenguaje angelical, salimos rápidamente
de nuestra zona de profundidad y comodidad. Es inútil debatir
si Ophanic es o no "natural" (no lo es) y simplemente hacer esta
pregunta pierde completamente el punto.

¿Podría existir un logos simbólico poderoso, no físico, que

exista simultáneamente en todas las dimensiones de tiempo y
espacio? Simplemente reconocer la existencia misma de un
lenguaje vibratorio extiende la definición, así como las
posibilidades y el propósito final de un
lenguaje sagrado.

Qué tarea desalentadora sería para un

ser angelical traducir la información 4-
D a un alfabeto 2-D lo suficientemente
simple como para que los seres
humanos que existen dentro del denso
pozo de gravedad de la realidad física
lo entiendan. Ophanic es tan único,
está en una categoría por sí mismo y,
por lo tanto, debe examinarse
utilizando criterios más allá de 2-D que
abren algunas áreas de estudio
fascinantes.

Junto con la visualización de letras

Ophanic como formas
tridimensionales, ¿qué pasa si ampliamos nuestro punto de
vista para incluir el movimiento? Agregar la energía de
rotación a un cono producirá una forma que gira, como un
tornado. La forma de T, por ejemplo, se puede percibir como la
sombra de una forma de embudo 3-D giratoria. La letra O se
compone de dos vórtices giratorios que no se tocan. Si todas las
letras son formas dinámicamente móviles que giran en el
espacio, lo único que podríamos percibir en 2-D serían sus
sombras proyectadas. Estas formas cambiarían si las sombras
de las formas giratorias fueran vistas desde diferentes ángulos.
Su orientación específica en el espacio (o posición en papel en
2-D) parece ser un factor importante.

La razón para introducir la ciencia de cómo fluye la energía en

un artículo sobre letras es porque el alfabeto ophanico es una
parte integral de la estructura geométrica que crea un puente
entre las "zonas" o dimensiones. Al menos nos debemos a
nosotros mismos investigar este aspecto. La forma de la
energía es lo único que podría pasar a través de la brecha
entre lo físico y lo no físico. Las ondas y la frecuencia también
juegan su parte. Al examinar las formas de las letras, sería
bueno tener en cuenta la dinámica del movimiento de la
energía.

Una "espiral" y una "hélice" a menudo se confunden

pero representan diferentes objetos. Una espiral
define una curva plana y plana que emana de un
punto fijo central, su curva se aleja progresivamente
a medida que gira alrededor del punto, como las
ranuras en un disco de grabación. Por el contrario,
una hélice es una bobina tridimensional que se extiende a lo
largo de la superficie de un cilindro, como los hilos de una
tubería o un cable telefónico. Un cruce entre una espiral y una
hélice se conoce como una "hélice cónica". Un ejemplo de una
hélice cónica es el resorte cónico utilizado en los controles
remotos para sostener y hacer contacto con las baterías. En la
naturaleza, los zarcillos que emergen de las vides de las uvas o
la calabaza definen esta forma. Una hélice cónica también es la
forma que mejor describe cómo gira la energía en un vórtice.

Usando el modelo de un
tornado giratorio como guía, el movimiento general de la
energía se arremolina hacia la parte ancha del embudo.
Algunas de las letras parecen poseer múltiples vórtices, algo
que los tornados desconocen. Hay tornados de múltiples
vórtices que contienen dos o más sub-vórtices pequeños e
intensos que circulan por el centro de un complejo de tornados
más grande. También hay tornados satelitales, tornados más
débiles que se forman muy cerca de un tornado grande y
fuerte, pero están contenidos dentro del mismo mesociclón.
Aunque los tornados satelitales parecen "orbitar" el tornado
más grande (creando la apariencia de un gran tornado multi-
vórtice), en realidad tienen un embudo distinto, mucho más
[14]
pequeño que el embudo principal. Las propiedades
energéticas de un vórtice son fenomenales. Como se puede ver
en la ilustración de la izquierda, se crea una forma toroidal por
la forma en que se mueve la energía de un vórtice. Parece que
el Torus es nuestro mejor modelo tridimensional para
comprender la estructura primaria del universo.

Un Torus es un vórtice de energía flexible en forma de

rosquilla que se está volviendo constantemente de adentro
hacia afuera. Al igual que un anillo de humo giratorio, el Torus
es una esfera de energía autoorganizada y autosuficiente que
gira constantemente desde su centro. La ilustración en la parte
superior de la página siguiente muestra que un anillo de
vórtice oscilante tridimensional crea ondas estacionarias.
Del mismo modo, el movimiento de energía de las
partículas subatómicas, como la ilustración de un
modelo electromagnético (arriba a la derecha) del
electrón, también puede describirse como
toroidal. Estos pequeños bucles de energía
toroidales se despliegan continuamente hacia
afuera desde sus centros y luego se pliegan hacia
adentro en rápida sucesión. Aunque las ondas de
energía de las partículas subatómicas parecen
estar viajando a lo largo de un camino lineal, en
realidad son ondas concéntricas de bucles de
energía más grandes. El modelo electromagnético
del electrón (arriba) muestra solo una parte de sus
líneas de fuerza eléctrica y magnética, pero aún
indica que la energía de incluso las partículas más
pequeñas son básicamente toroidales.

La letra que más se asemeja a un Torus Vortex sería la letra

simétrica H (H). Sin embargo, la estructura esencial de la letra
tridimensional se revelaría solo cuando se cortara por la mitad
con el fondo parcialmente perforado. La energía de la carta
está definitivamente centrada en el centro.

Como se mencionó anteriormente, una de las características

más distintivas del alfabeto ophanic es sus serifas gruesas en
forma de corneta. Sin excepción, cada letra comienza y
termina gruesa. Pensando en términos de sonido, quizás los
terminales gordos indican algunas de las diferentes cualidades
tonales ya mencionadas. A partir de este punto, las serifas se
denominan portales de energía o flujos. El siguiente estudio
reduce las letras oftánicas en proyecciones cónicas. Las
diferencias entre las letras reflejan las muchas formas en que
diferentes conos se conectan e interactúan entre sí.

La mecánica de flujo del alfabeto ophanico involucra hélices,

hélices cónicas y vórtices toroidales. En aras de la simplicidad,
las propiedades de flujo de cada cono se describen
básicamente como que fluye en una dirección, como el agua en
espiral a través de una tubería. Sin embargo, debe entenderse
que la energía completa es tan compleja como nuestro modelo
de tornado giratorio. Por ejemplo, cuando se inclina
correctamente, la forma más simple representaría la probable
energía de la forma de letra Ophanic T. 

Las curvas de vórtice simple son trazos secundarios que

comienzan desde un punto único en algún lugar dentro del
trazo principal. Los pares de vórtices son esencialmente dos
conos conectados por el tallo principal. Hay varios tipos: pares
que se conectan suavemente a través de una curva, pares que
se conectan a través de un camino recto y pares que se
conectan en ángulo recto. La inferencia es que el flujo de
energía (¿y el sonido resultante?) Diferiría dependiendo de las
propiedades estructurales específicas de la letra, como la
forma y el ángulo. También hay letras que contienen hélices
cónicas que perforan e interpenetran el canal principal,
cambiando las propiedades de flujo y, muy probablemente, las
cualidades tonales.
La maravilla y el triunfo de "uno y triple"

Si no fuera por una consideración importante, los escépticos

podrían haber tenido la tentación de descartar toda esta línea
de investigación. Pero la verdad, la prueba innegable de su
corrección, se puede observar en las palabras triunfales de
Rafael que se dan en latín después de dividir las letras en tres
grupos de siete. Recordemos lo que Dee registró:

Luego se tumbó delante de él: y allí se alinearon dos

líneas y se separaron las 21 letras en 3 partes, siendo
cada una de 7. Dijo: Numerus o perfectissimus, Unus
et Trinus. Gloria tibi, amén.

El latín traducido dice: “El número, oh, el más perfecto, uno y

[15]
triple. Gloria a ti. En el diagrama a continuación, observe
que dentro de la primera columna correspondiente a la
primera línea, hay tres letras que contienen cinco conos, una
letra que contiene cuatro conos y tres letras que contienen 2
conos, totalizando siete. . Las líneas segunda y tercera también
contienen el patrón uno y tres, lo que nos proporciona lo
siguiente: línea uno, 3 - 1 - 3; línea dos, 1 - 3 - 3; y la línea tres, 3
- 3 - 1. Debido a que el patrón podría fácilmente haber
involucrado 2s, 4s o 5s, sostengo que este patrón de "uno y
tres" mencionado anteriormente es la forma en que Rafael
indica que estamos en el camino correcto.

Si este es el caso, solo seguiría que sesenta, siendo el número

total de flujos, también sería significativo. Y asi es. Recordemos
otra discusión anterior en la que se descubrió que "sesenta" es
el número de frecuencias que pueden detectarse dentro de
nuestro ADN.

Al comparar los 60 tonos, podemos encontrar todas las

proporciones precisas que se encuentran en los primeros 16
armónicos de la serie de armónicos: octavas, P5th, P4ths,
tercios mayores y menores, 2nd y 7mos mayores y menores;
incluso un séptimo 'plano'. Según Susan Alexjander:
"Matemáticamente, las probabilidades de que esto ocurra al
[16]
azar son casi inexistentes". Esta información se hace más
fenomenal en consideración de los descubrimientos que
conectan directamente la sustancia del ADN con la sintaxis del
lenguaje.
El lenguaje refleja la sintaxis del ADN

En su innovador libro, "Vernetzte Intelligenz", dos científicos

alemanes citan el trabajo del biofísico y biólogo molecular ruso
Pjotr Garjajev y sus colegas que exploraron el comportamiento
vibratorio del ADN al modular ciertos patrones de frecuencia
(sonido) en un láser. descubrió que influía en la frecuencia del
ADN y, por lo tanto, en la información genética en sí. Su
conclusión: "Los cromosomas vivos funcionan como una
computadora holográfica que usa radiación láser de ADN
endógeno". Los autores, Fosar y Bludorf, continúan diciendo
eso según sus hallazgos: 

... nuestro ADN no solo es responsable de la

construcción de nuestro cuerpo, sino que también
sirve como almacenamiento de datos y
comunicación. Los lingüistas rusos descubrieron
que el código genético, especialmente en el aparente
90% "inútil", sigue las mismas reglas que todos
nuestros idiomas humanos.

Con este fin, compararon las reglas de sintaxis (la

forma en que las palabras se unen para formar
frases y oraciones), la semántica (el estudio del
significado en formas de lenguaje) y las reglas
básicas de la gramática. Descubrieron que los
alcalinos de nuestro ADN siguen una gramática
regular y tienen reglas establecidas al igual que
nuestros idiomas. Por lo tanto, los idiomas humanos
no aparecieron por coincidencia, sino que son un
[17]
reflejo de nuestro ADN inherente.

Si se utilizan las frecuencias de sonido adecuadas, la sustancia

de ADN (en el tejido vivo, no in vitro) siempre reaccionará a los
rayos láser modulados por el lenguaje e incluso a las ondas de
radio. O simplemente se pueden usar palabras y oraciones del
lenguaje humano directamente ya que la estructura básica de
los pares de ADN-alcalinos y el lenguaje es de la misma
estructura y no es necesaria la decodificación del ADN. Han
demostrado efectivamente que es completamente normal y
natural que nuestro ADN reaccione al lenguaje.

Nadie sabe cómo el sonido, la materia prima de la

creación, impacta nuestro ser; nuestra conciencia
Misteriosamente, decodificamos los significados que
nos llegan a través de ondas sónicas portadoras,
percibiendo estas ondas como una experiencia de
cuerpo completo no solo a través de los oídos sino
también directamente a través de los huesos, tejidos
y materia del cuerpo. La masa corporal se siente
como presión. Sabemos que el cuerpo es
constantemente piezoeléctrico, lo que traduce la
presión en señales eléctricas, como la forma en que
los oídos internos envían señales al cerebro. El
 sonido, por lo tanto, impacta los muchos reinos del
mundo molecular directamente y de alguna manera
encuentra su camino hacia las partes de nosotros
[18]
que tienen significados.

La búsqueda de significado de la segunda parte nos llevó

directamente a la comprensión de que existe una relación
profunda entre el alfabeto ophanic, la geometría del sonido /
música y el ADN. Al investigar cómo el ADN se conecta con la
música, el Dr. Larry Dossey afirma que, en principio, no hay
razón por la cual el ADN solo deba describirse utilizando la
terminología de la química orgánica: 

Podría describirse usando muchos símbolos, incluso

notas musicales. Si fuéramos lo suficientemente
imaginativos para pensar tanto musical como
alfabéticamente, esto podría permitirnos escuchar la
música del cuerpo. Esta experiencia podría
proporcionarnos visiones más nobles del cuerpo y,
por fin, podría permitirnos escapar de la tiranía del
[19]
pensamiento mecánico.
Los que giran

Desde la segunda mitad de septiembre hasta finales de 2009,

como parte de mi búsqueda para comprender las
implicaciones más completas de las cartas de Ophanic, me
sumergí completamente en las profundidades de una
prolongada expedición creativa. Apenas unos días antes del
Año Nuevo, regreso de las vacaciones con una perspectiva más
distante.

A medida que más objetividad vuelve a equilibrar las partes

subjetivas de mi experiencia, concluyo este artículo. En la
primera parte, analicé objetivamente las características físicas
del alfabeto. Sin embargo, en la Parte Dos, abordé el tema de
manera diferente y soy consciente de haber sido guiado.
¿Cuántas veces acabo de "pasar" para encontrar los hilos que
necesitaba para llegar a una visión dinámica de la verdad? A lo
largo de todo el proceso creativo, recibí muchas pistas en
forma de números, signos y símbolos. Todo lo que necesitaba
hacer era permanecer lo suficientemente centrado como para
notar y seguir la guía de la sincronicidad. Debido a que la Parte
Dos se escribió al mismo tiempo que se producían los avances,
se convierte en un registro preciso del proceso creativo de un
artista.
Después de llegar a la etapa de imaginar las letras como
proyecciones cónicas, comencé a recordar mi experiencia
colectiva de los seres ophanic que compartí con un puñado de
otras personas en una montaña de Arizona en 1996.
Comparando notas después, todos estuvieron de acuerdo en
que aparecieron estas Inteligencias Dimensionales Superiores
Como tornados giratorios individuales que descienden del cielo
en un corredor luminoso, mejor descrito como "la escalera de
Jacob". Al igual que las tapas de energía transparentes que
giran cubiertas con miles de ojos, giran hacia arriba y hacia
abajo el brillo que se extiende desde los cielos hasta nuestro
círculo. No daban miedo, pero eran impresionantes, hermosos
y demasiado numerosos para contar.

Ya estar familiarizado con los "Whirling Ones" me hizo confiar

en que podría reconocer su firma energética a nivel visceral si
pudiera volver a conectarme con ellos intuitivamente. Esto
informó mi decisión de abordar el significado de las letras de
Ophanic con las sensibilidades y sensibilidades de un artista. Si
fui menos abierto en mi enfoque, es posible que no haya
cubierto tanto terreno. Afortunadamente, el proceso creativo
me permitió saltar suavemente a lo largo de caminos en espiral
donde mi atención sería atraída hacia ciertos nodos clave o
puntos de intersección. En esos lugares, me demoraría el
tiempo suficiente para obtener vislumbres momentáneos pero
perspicaces de las relaciones ocultas que existen entre
conceptos aparentemente no relacionados.

Era fácil considerar el alfabeto ophanico como formas de

energía en 3-D en constante rotación y flujo. En la meditación,
podía "ver / sentir" partes de las letras que se movían
dinámicamente dentro y fuera de la realidad física. La energía
parecía emanar de las partes más delgadas y dispersarse hacia
las partes gruesas. Sin una fuente visible, imaginé la energía
que se origina y emerge de una dimensión diferente para
interpenetrar el tejido de nuestra realidad en los puntos más
delgados dentro del tallo principal. Entonces comencé a pensar
en términos de sonido. Dado que la geometría inherente del
sonido es una frecuencia vibratoria que afecta nuestra
realidad, ¿por qué el sonido no puede actuar como un
catalizador, un conducto que mueve la información de una
fase a otra?

Ya hemos vislumbrado cómo nuestro mundo, todo el tejido de

nuestra realidad en esta dimensión, es creado por el sonido. La
geometría del sonido se expresa a través de ondas de energía.
Las ondas de energía, constantes o al menos de pie en el mismo
lugar durante un tiempo, crean formas y formas. Pronto me
pregunté qué tipos de sonidos podría producir cada letra.
Quizás la "F" es en realidad un tipo peculiar de flauta capaz de
cinco tonos diferentes, la "G" un extraño tipo de clarinete y la
"P" un tambor resonante. El problema: solo tuve la visión pero
no conocía la ciencia. Mi solución consistió en localizar
imágenes que se parecieran a lo que "vi" dentro del ojo de mi
mente y permitir que la sincronicidad me ayudara a
encontrarlas. Si esto describe el pensamiento lateral, la Parte
Dos está llena de ejemplos.

Para los propósitos de este artículo, descubrir todos los detalles

no es tan crítico como el barrido general de la información.
Cualesquiera que sean las correlaciones exactas, inicialmente
es suficiente para mí comprender que existen relaciones
probables sin tener que definirlas específicamente. Íntimos
hay afiliaciones interesantes entre cosas tan diversas como:
sonido y vibración como bloques de construcción universales;
enlaces entre armónicos, geometría sagrada y símbolos; cómo
nuestro ADN resuena con 60 frecuencias específicas;
estructuras toroidales giratorias que proyectan sombras que
forman un alfabeto simbólico de la forma en que el ADN
responde a la sintaxis; combinaciones de sonido de letras que
prometen desencadenar la siguiente etapa de evolución
encerrada en el genoma humano, etc. Ingenieros de sonido, 

Para concluir, la mejor manera en que puedo describir toda mi

experiencia en los últimos tres meses es como un "viaje en
espiral informado por la intuición". Las pistas intuitivas que
perseguí me llevaron rápidamente a través de grandes
distancias, progresándome cada vez más cerca y hacia adentro
para experimentar vislumbres diminutos de la verdad.
Mientras reflexiono sobre la belleza de confiar en el proceso,
surge otra Verdad.
Reconociendo el papel vital del artista ophanic

De repente me doy cuenta de cuán indispensable es realmente

el arquetipo de "el Artista" para nuestro trabajo de Ophanic. El
arquetipo del artista encarna la pasión por expresar una
dimensión de la vida que existe más allá de los cinco sentidos.
Los artistas mantienen dentro de sí mismos (o tienen acceso a)
el cociente desconocido capaz de unir dos o más mundos. A
través de sus esfuerzos artísticos, los artistas espiritualmente
sintonizados sirven como "Abridores del Camino" al
proporcionar la chispa creativa que cruza la brecha de un
estado de ser a otro. El papel del artista como puente espiritual
también explica cómo y por qué el arte puede ser
trascendente. 
Los artistas nacidos con los recursos internos necesarios para
discernir energías sutiles deben ser honrados por cultivar su
sexto sentido. Dentro del contexto ophanico, pintores, poetas y
músicos retratan fácilmente el arquetipo de "El artista", pero
este arquetipo también puede extenderse a físicos,
matemáticos, magos, zahoríes, arquitectos, cantantes,
chamanes, lingüistas, bailarines o cualquier persona
especialmente sensible a los estímulos más allá. El alcance del
pensamiento lineal. Las personas que piensan lateralmente /
espacialmente también tienen más probabilidades de poseer el
"cociente desconocido" mencionado anteriormente.

Qué asombroso es comprender completamente el alcance del

asombroso poder encerrado dentro de cada ser humano. El
potencial para la autocuración y la cura planetaria es
fenomenal. Pero aún más fenomenal es que se nos ha dado un
medio directo para comunicarnos a nivel fractal con la
inteligencia de nuestro propio ADN. Y esto está sucediendo en
un momento clave en el tiempo, justo cuando la Tierra
completa su ciclo de 26,000 años.

A juzgar por muchos petroglifos

antiguos encontrados en todos los
rincones del mundo, parece que
desde muy temprano, los humanos
siempre han tenido una relación
única con esta forma superior de
conciencia.

Quizás este logos es el que se menciona en el texto bíblico de

Juan (1: 1):

Al principio era la Palabra, y la Palabra estaba con

Dios, y la Palabra era Dios.

Ligeramente reformulado, podríamos decir: 

En el principio era la palabra. Y con la Palabra vino el

sonido. Y a través del sonido surgió la forma. & Rdquo

O para ser más precisos:

Al principio era la Palabra, y la Palabra estaba con el

ADN y la Palabra era el ADN.

Tenemos los medios para afectar nuestro futuro de manera

positiva. Todo lo que necesitamos hacer es comprender y
comunicarnos con el asombroso fractal de Dios contenido en
cada uno de nosotros.

Í
  Índice  
  Notas  
Todas las traducciones latinas de la Mónada Jeroglífica
[1]
utilizadas en este artículo son de "Una traducción de los
teoremas 1-17 de Monas Hieroglyphica" de Nancy Turner y
Terri Burns, publicada en el Journal of the Western Mystery
Tradition, vol. 2, No. 13. ( http://www.jwmt.org/v2n13/partial.html )

Petersen, Joseph H., Ed. (2003) Los cinco libros de misterio de

[2]
John Dee. Weiser Books. Boston, MA pags. 270

[3]Findell, Martin. "El" Libro de Enoc ", el Alfabeto Angélico y

la" Cabbala Real "en las Conferencias Angélicas de John Dee
(1527-1608 / 9)". The Henry Sweet Society Bulletin, # 48, página
15. 

[4] Ibíd., P. dieciséis.   

[5]Hofstadter, Douglas. (1985) Temas metamágicos: Búsqueda de

la esencia de la mente y el patrón , Basic Books: NY, p. 174 

[6] Burkle, William S. Aritmética y argumentos geométricos para

la perfección del número de cartas en el Arcano Mayor del Tarot
.  

[7]Payne-Towler, Christine. (2006) Música y magia entre los

magos renacentistas.   (
http://www.tarotarkletters.com/2006/06/world_server.html ) Otro buen
recurso sobre las matemáticas y las proporciones de la
construcción modal, el patrón 3/7/12 y las implicaciones de la
teoría de la música en los alfabetos esotéricos, ver Alain La
música de Danielou y el poder del sonido; La influencia de la
sintonía y el intervalo en la conciencia. Tradiciones internas:
Rochester, VT, 1995.

[8]McClain, Ernest G. (1985) The Myth Of Invariance: the Origin

of the Gods, Mathematics and Music from the Rig Veda to Plato,
Red Wheel / Samuel Weiser Publishing. York Beach, yo.

Wang, Robert. (1983) El Tarot Qabalístico. Samuel Weiser

[9]
Publishing. York Beach, yo. pags. 264. 

Jenny, Hans (1967). CYMATICS, un estudio de los fenómenos

[10]
de onda.

[11]Nakamura, Kimitsugu y Mitsuo Hiramatsu. (2005) "Emisión

de fotones ultra débil de la mano humana: influencia de la
temperatura y la concentración de oxígeno en la emisión".
 Journal of Photochemistry and Photobiology B: Biology, Volume
80, Issue 2, 1 de agosto de 2005, pp 156-160.  

Alexjander, Susan. (1999) "Las frecuencias infrarrojas de las

[12]
bases de ADN, como ciencia y arte" . Revista IEEE Ingeniería en
Medicina y Biología . ( www.oursounduniverse.com/articles/IEEE.html )

[13]Burns, T y Moore, JA (2007), "La Teoría de la Mónada

Jeroglífica de John Dee I-XVII: Una guía de los Misterios
Exteriores". Diario de la Tradición del Misterio Occidental, vol.
2, no. 13. ( http://www.jwmt.org/v2n13/sign.html )

[14]Dmitriev, AN, Dyatlov, VL, Merculov, VI Concepto

electrograviddinámico de tornados.

[15] Petersen, op. Cit.

[16] Alexjander, op. Cit.

[17]Fosar, Grazyna y Bludorf, Franz (2001) "Vernetzte

Intelligenz: Die Natur geht online" Omega-Verlag, Dusseldorf,
2001. (ISBN: 3-930243-23-7) El libro solo está disponible en
alemán, pero extractos de el libro ha sido traducido al inglés en
el sitio web http://www.bethcoleman.net/intelligenz.html   y el sitio web
de los autores es: http://www.fosar-bludorf.com

[18] Alexjander, op. Cit.

Dossey. L. (1993) "El cuerpo como una melodía: Is Dna

[19]
Musical?" Magical Blend. Marzo Abril. # 38. pp. 47-50, 52, 78 (en
línea: http://www.rebprotocol.net/Sep2008 Dossey% 20THE% 20BODY% 20AS%
20A% 20MELODY-% 20IS% 20DNA% 20MUSICAL% 207pp.pdf )
  Índice