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QUESTÃO 2. Em 1902, Henry van de Velde fundou em Weimar um Seminário de Artes Aplicadas
que, sob sua orientação, transformou-se em 1907 em um Instituto de Artes Aplicadas. Em 1919, ao
fundir-se com a Escola de Artes Plásticas do Grão-Ducado da Saxônia, sob a direção de Walter
Gropius, criou-se uma instituição que veio a ser o ponto central de partida de um grande
desenvolvimento do design, que tinha como princípio a unidade entre arte e técnica. A instituição em
questão chamava-se:
a) Deutsche Werkbund, ou “Liga Alemã de Ofícios”.
b) Wiener Werkstätten, ou “Oficinas Vienenses”.
c) Hochschule für Gestaltung Ulm, ou “Escola Superior de Design de Ulm”.
d) Staatskapelle Weimar, ou “Capela Estatal de Weimar
e) Staatliche Bauhaus, ou “Casa Estatal de Construção”.
QUESTÃO 3. Dentre todas as técnicas visuais, uma das mais importantes é o contraste. Na psicologia
da Gestalt, o contraste é compreendido como "aguçamento" enquanto a harmonia é entendida como
"nivelamento". Assinale a alternativa que apresenta a imagem que utiliza a técnica do contraste de
escala.
QUESTÃO 4.
QUESTÃO 7. Superficialmente, o final do século XIX foi um período de grande prosperidade e até
complacência. Mas os artistas e escritores que se sentiam marginalizados estavam cada vez mais
descontentes com as finalidades e os métodos da arte que agradava ao público. [...] Na Inglaterra, em
particular, críticos e artistas lamentavam o declínio geral do artesanato causado pelo Revolução
Industrial e detestavam a própria visão dessas imitações baratas e pretenciosas, produzidas por
máquinas, de ornamentos que outrora tinham um significado e nobreza próprios. Homens como John
Ruskin e William Morris sonhavam com uma reforma total das artes e ofícios, e com a substituição
da medíocre produção em massa por um artesanato contencioso e significativo. (GOMBRICH, E. H.
A história da arte. Rio de Janeiro: LTC, 1999, p. 535). Tais ideias correspondem à qual movimento
artístico?
A) Modernismo
B) Art Nouveau
C) De Stijl
D) Art Déco
E) Simbolismo
QUESTÃO 10. A respeito do futurismo, avalie as afirmações a seguir, marcando V para verdadeira
e F para falsa:
A) ( v ) Desvalorização da tradição e do moralismo
B) ( v ) Valorização do desenvolvimento industrial e tecnológico
C) ( v ) Propaganda como principal forma de comunicação
D) ( v ) Uso de onomatopeias (palavras com sonoridade que imitam ruídos, vozes, sons de
objetos) nas poesias
E) ( v ) Poesias com uso de frases fragmentadas para passar a ideia de velocidade
F) ( f ) Pinturas com uso de cores mortas e pouco contrastantes
G) ( v ) Sobreposição de imagens, traços e pequenas deformações para passar a ideia de
movimento e dinamismo
QUESTÃO 11. A Staatliches-Bauhaus foi uma escola de design, artes plásticas e arquitetura de
vanguarda que funcionou entre 1919 e 1933, na Alemanha. A Bauhaus foi uma das maiores e mais
importantes expressões do que é chamado Modernismo no design e na arquitetura, sendo uma das
primeiras escolas de design do mundo. Nessa perspectiva, a Bauhaus
A) preteriu o artesanato em função de novos materiais usados no processo industrial, inovando o
design mediante incentivo na formação de professores, artistas e técnicos.
B) determinou que os integrantes da escola deveriam se ocupar menos em aprender desenho
técnico, matemática e física e se dedicar mais ao desenho artístico, à prática artesanal e à
pesquisa de novas formas e materiais.
C) enfatizou o trabalho manual nas oficinas com a finalidade de familiarizar o aluno com
materiais e processos de fabricação, por meio de uma experiência concreta
D) estabeleceu o conteúdo básico do curso, que consistia em projetos estético-formais, excluindo
deliberadamente a primazia do treinamento da sensibilidade na exploração das leis geradoras
da forma.
QUESTÃO 12. A Bauhaus é considerada a mais importante escola de arquitetura, arte e design do
início do século XX. Fundada na Alemanha, em 1919, por Walter Gropius, teve como um dos
principais objetivos integrar os estudos de arquitetura, artes e artesanato.
Com relação à escola Bauhaus e considerando as figuras acima, assinale a opção correta.
A) Os produtos apresentados nas figuras 1 e 2 possuem características dos produtos da
Bauhaus.
B) Nenhum dos produtos apresentados possui características dos produtos da Bauhaus
C) O produto mostrado na figura 1 apresenta características do movimento Art Nouveau e é
condizente com o estilo Bauhaus.
D) A figura 2 mostra um produto funcional, com estilo moderno, não condizente com o que foi
proposto pela Bauhaus.
E) A figura 1 apresenta um produto coerente com o movimento Artes e Ofícios (Arts and Crafts),
uma das origens da escola Bauhaus.
QUESTÃO 13. Os elementos visuais seguem os princípios básicos do design. O objetivo do I é evitar
que elementos meramente similares, como cor, tamanho, espessura, forma, espaço e textura, fiquem
iguais em uma página e não proporcionar níveis de leitura. Cada elemento também deve ter uma
ligação visual com outro elemento da página, a este princípio dá-se o nome de II e proporciona uma
aparência limpa e suave. Finalmente, os elementos devem estar organizados e agrupados para dar
unidade visual, de acordo com o princípio da III.
Completam, correta e respectivamente, as lacunas I, II e III:
A) alinhamento − proximidade − repetição
B) contraste − alinhamento – proximidade
C) alinhamento − repetição − proximidade
D) contraste − alinhamento − proximidade
E) alinhamento − contraste – repetição
QUESTÃO 16.
Nesta obra Klimt utilizou pequenas áreas de cor e tinta feita de ouro para esconder o corpo da modelo,
formando uma espécie de manto que deixa visível apenas o rosto, os ombros e as mãos. Estes
desenhos que se repetem como em um mosaico nas obras de Klimt acompanham as tendências do
movimento:
A) Art Déco.
B) Futurismo.
C) Art Nouveau.
D) Neoclassicismo.
QUESTÃO 17. O Art Deco é um estilo que emergiu nas metrópoles européias, em especial Paris,
nas primeiras décadas do século XX.
QUESTÃO 18. O Art Nouveau, movimento estético que surgiu por volta de 1900, teve grande
desenvolvimento em vários países, particularmente na Bélgica. Nasceu da corrente Artes e Ofícios,
porém seus expoentes estavam muito mais dispostos a aceitar a produção em massa. Embora se
inspirassem no passado, compartilhavam um entusiasmo pelo futuro, fazendo com que se
diferenciassem dos movimentos precedentes. (TAMBINI, Michael. 1997). A partir do texto acima, é
correto afirmar que são características dos produtos do Art Nouveau formas
A) geométricas, bem definidas, com uso de cores básicas.
B) curvas, com a presença de cornucópias e motivos marinhos.
C) funcionais, com base no Historicismo.
D) orgânicas, fluidas, associadas ao uso de novos materiais.
E) derivadas de culturas orientais, com a presença de ziguezagues.
QUESTÃO 19. Além de qualidade e perfeição, uma das principais preocupações de arquitetos,
artistas e industriais alemães do início do século 20 foi a contemporaneidade formal e produtiva dos
utensílios diários, até então influenciados pelos rebuscamentos do Art Nouveau e pelos modismos
historicistas do século 19. Preocupados com o abismo existente entre artesãos, indústria e artistas,
provocado pela substituição da manufatura durante a Revolução Industrial, artistas, políticos,
arquitetos e industriais, entre outros, fundaram em 5 de outubro de 1907, em Munique, o Deutscher
Werkbund ou Federação Alemã de Ofícios. A respeito desse movimento, marque a alternativa
INCORRETA
A) A fundação do Deutscher Werkbund também pode ser entendida como o nascimento do design
propriamente dito. Os participantes do movimento não entendiam o objeto industrial de forma
simplesmente utilitária.
B) Revoltados com a banalidade ornamental do século 19, os fundadores do Deutscher
Werkbund procuraram resolver o problema da decadência dos valores artísticos em uma nova
sociedade industrial, apostando no retorno romântico à manufatura medieval, assim como no
movimento inglês Arts & Crafts, liderado pelo arquiteto William Morris e pelo crítico John
Ruskin, no século anterior.
C) O Deutscher Werkbund se propôs a dar forma a tudo: "Das almofadas do sofá ao urbanismo, do
selo do correio ao arranha-céu", como explicou o arquiteto Hermann Muthesius, conselheiro do
Estado prussiano e principal incentivador do movimento. Também entre os fundadores, está o
arquiteto Peter Behrens, apelidado de "Mister Werkbund" e considerado o primeiro designer
industrial.
D) A formação de profissionais e a educação da população para os novos produtos eram premissas
do Deutscher Werkbund. Para isso, a federação publicou catálogos e organizou exposições
itinerantes. Em 1914, o movimento promoveu a Exposição de Colônia, onde foram apresentados
prédios industriais-modelo, interiores modernos e objetos, e acabou marcando uma ruptura no
movimento devido à disputa entre os partidários de um desenho completamente voltado para a
funcionalidade e aqueles que defendiam a individualidade artística no movimento.
E) A contratação de Peter Behrens, em 1907, para desenvolver produtos, imagem corporativa,
catálogos de vendas e os prédios da empresa de eletricidade AEG marcou a primeira grande aplicação
das ideias do Deutscher Werkbund e o início do design industrial moderno. Behrens foi contratado
para distinguir os produtos da companhia AEG não somente pela sua qualidade, mas também pela
sua estética.
QUESTÃO 20. O princípio de similaridade da Gestalt afirma que:
A) tendemos a separar figuras de seus fundos com base em uma ou mais variáveis, como contraste,
cor ou tamanho;
B) formas ou objetos próximos uns dos outros parecem formar grupos;
C) tendemos a seguir a direção de um padrão visual estabelecido em vez de nos desviarmos dele;
D) elementos que compartilham características visuais como forma, tamanho, cor ou textura
são percebidos como um conjunto;
E) tendemos a enxergar figuras completas mesmo quando uma parte da informação está ausente.
QUESTÃO 21. Gestalt, Gestaltismo ou Psicologia da Forma é uma doutrina da psicologia baseada
na ideia da compreensão da totalidade para que haja a percepção das partes. A teoria da
Gestalt, também conhecida como Psicologia da Gestalt ou Psicologia da Boa Forma, faz parte dos
estudos da percepção humana, que começaram a se desenvolver entre o final do século XIX e os
primeiros anos do século XX. Os pioneiros desta doutrina e formuladores das Leis da Gestalt foram
os psicólogos Kurt Koffka, Wolfgang Köhler e Max Werteimer. Foi proposta a partir da observação
do comportamento do cérebro ao longo do processo de percepção das formas e imagens. A respeito
deste tema, marque a opção que representa a lei predominante nas imagens a seguir:
A) unidade
B) pregnância
C) continuidade
D) proximidade
E) fechamento
QUESTÃO 22. É nítida a proliferação de inúmeras vanguardas artísticas e arquitetônicas, no século
XX, que tinham como escopo, manifestos e eventos a sublinhar e definir as propostas e os ideais de
cada novo grupo artístico. Nesse contexto, um grupo de arquitetos cria a revista ____________, que
propõe a promoção de uma utopia crítica e abstrata, contrapondo-se do método estritamente objetivo
de se fazer projeto. Idealizada por um grupo de jovens arquitetos britânicos para ser uma ferramenta
crítica do que fora construído até então, com publicações ousadas, trazendo edificações e contextos
urbanos extravagantes, comumente aparentados inexequíveis, busca não mais que o rompimento dos
limites terrenos para uma nova sombra em que se projeta a imaginação, o futuro, que se tornara
tangível durante a década de 1960.[...] Composta por Peter Cook, Ron Herron, David Greene, Dennis
Crompton, Michael Webb e Warren Chalk, dentre outros contribuintes esporádicos, a revista se
apresentou entre 1961 e 1974 munida de uma estética semelhante à Pop Art, movimento artístico pós-
moderno dos anos 60, caracterizado pelas cores vibrantes e aspecto massivo de ênfase publicitária, e
inúmeras ideias doidivanas [...]”. Marque a alternativa que completa o campo em branco
corretamente:
A) De Stijl
B) Bauhaus
C) Archigram
D) Futurismo
E) High tech
QUESTÃO 23. Uma das habilidades que o ensino de arte precisa desenvolver é “perceber o artista
como ser social, protagonista de discursos de uma determinada cultura e época.” (Matriz Básica de
Arte). Sabe-se que, no período modernista, muitos movimentos foram criados por artistas de
vanguarda que buscavam definir como deveria ser a arte de então. Dentre eles, destaca-se o Futurismo
com seu manifesto que proclamava a ruptura com o passado e a identificação do homem com a
máquina e o dinamismo do novo século. São características da arte futurista:
A) a exaltação do movimento agressivo, veloz e a sobreposição de imagens na pintura.
B) a predominância da visão subjetiva do artista, preferindo a expressão de sentimentos à
representação da realidade.
C) a utilização de cores puras e vibrantes e o emprego de linhas e texturas sugerindo um
movimento rítmico.
D) o emprego de formas e volumes geometrizados e a renúncia ao emprego da perspectiva.
QUESTÃO 24. A Escola de Chicago de arquitetura e urbanismo foi preponderante no
desenvolvimento da cidade no final do século XIX. Acerca deste estilo, assinale a alternativa
INCORRETA:
A) Uma das grades inovações da época a criação de um sistema estrutural em ferro por Le Baron
Jenney, que consistia em uma rede metálica equilibrada com precisão, solidificada e protegida contra
o fogo, com um sistema de acabamento que retardava a chegada do calor até a estrutura de ferro.
B) A invenção do elevador hidráulico, mais eficiente que o movido a vapor, além do uso de
estruturas metálicas simplificadas, possibilitaram a verticalização das edificações, criando um novo
modelo de edificação: o arranha-céu.
C) A tipologia arquitetônica predominante foi a institucional, com inúmeros exemplares
nos EUA e Europa de edifícios governamentais, bibliotecas e escolas, marcadas pela
monumentalidade, uso de estruturas metálicas e fachadas adornadas.
D) Apresentou como características predominantes: sistemas construtivos em alvenaria e
estrutura de aço resistente ao fogo, gradação em altura dos elementos arquitetônicos, por meio de
rarefação dos ornamentos e ritmo das fachadas através da repetição de estruturas.
1. E
2. E
3. E
4. A
5. C
6. A
7. B
8. C
9. VFVV
10. Vvvvvfv
11. C
12. A
13. D
14. B
15. C
16. C
17. B
18. D
19. B
20. D
21. E
22. C
23. A
24. C
25. E