Sub Phatty Manual Es 1.1

SUB PHATT Y
MANUAL DE USUARIO - ESPAÑOL
ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics
PUEDO SENTIR LO QUE
OCURRE DENTRO DE UN EQUIPO
E LEC TRÓNICO. ES ALGO E NTRE

DESCU B RIR Y TESTIMONIAR .
BOB MOOG
3 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD
ADVERTENCIA - AL UTILIZAR EQUIPOS ELÉCTRICOS, SE DEBEN SEGUIR SIEMPRE ESTAS

BÁSICAS PRECAUCIONES.
Lea todas las instrucciones antes de usar el producto.
2. No utilice este producto cerca del agua - por ejemplo, cerca de una bañera, lavabo, el fregadero de
una cocina, en un sótano húmedo o cerca de una piscina o similar.
3. Este producto, en combinación con un amplificador y auriculares o altavoces, puede ser capaz de
producir niveles de sonido que podrían causar pérdida de audición permanente. No opere durante un
largo periodo de tiempo a un nivel alto de volumen o en un nivel que le resulte incómodo.
4. El producto debe estar colocado de manera que no interfiera con su adecuada ventilación.
5. El producto debe ser situado lejos de fuentes de calor tales como radiadores, rejillas de calefacción
u otros productos que generen calor.
6. El producto debe estar conectado a una fuente de alimentación del tipo descrito en las instrucciones
o como está indicado en el propio producto.
7. El cable de alimentación del producto debe ser desenchufado de la toma de corriente cuando no se
proponga utilizarlo durante un largo periodo de tiempo.
8. Se debe tener cuidado con que no caigan objetos encima del aparato ni se derramen ni filtren
líquidos dentro del mismo a través de las ranuras.
9. El producto debe ser reparado por personal cualificado cuando:

a. El cable de alimentación o el enchufe se haya dañado.
b. Hayan caído objetos o se ha derramado líquido sobre el producto.
c. El producto haya sido expuesto a la lluvia.
d. El producto no funcione con normalidad o muestre un cambio brusco en su rendimiento.
e. El producto se haya caído o se haya dañado.
INSTRUCCIONES RELATIVAS AL RIESGO DE INCENDIOS, DESCARGAS ELÉCTRICAS O LESIONES

PERSONALES.
No abra el chasis. No hay piezas en su interior que el usuario pueda reparar. Acuda a personal
cualificado.
INSTRUCCIONES PARA LA CONEXIÓN A TIERRA: Este producto debe conectarse a tierra. En caso
de mal funcionamiento o avería, la conexión a tierra proporciona una vía de menor resistencia para
la corriente eléctrica que reduce el riesgo de descarga. Este producto está equipado con una toma
a tierra en el equipo y un enchufe de conexión a tierra. El enchufe debe ser conectado a una toma
apropiada que esté correctamente instalada y conectada a tierra de acuerdo con todos los códigos y
ordenanzas locales.
PELIGRO: El no conectar la toma de tierra al equipo aumenta el riesgo de descarga eléctrica.

Consulte a un electricista o técnico cualificado si tiene dudas sobre si el producto está correctamente
conectado a tierra. No modifique el enchufe que se proporciona con el producto - si no cabe en la
toma de corriente, haga instalar una toma de corriente adecuada por un electricista cualificado.
ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 4

TABLA DE CONTENIDO
7 DESEMBALAJE E INSPECCIÓN
7 AJUSTES Y CONEXIONES
8 ALIMENTACIÓN
EXTERNAL AUDIO IN (Entrada de Audio Externa)
USB
MIDI
CONTROL VOLTAGE IN (Entrada de Control por Voltaje)
9 DESCRIPCIÓN Y CARACTERÍSTICAS
9 PRESET PANEL (Panel de Programas)

BOTONES BANK y PATCH (Banco y Programa)
10 SALVANDO PRESETS (Guardando Programas)

ACTIVAR EL PANEL
10 FUNDAMENTOS DEL SONIDO

12 FLUJO DE SEÑAL
13 OSCILADORES
RESUMEN
CONTROLES
OCTAVA
ONDA
14 FRECUENCIA
HARD SYNC OSC 2 (Sincronización forzada del OSC 2)
PRUEBE ESTO
INICIALIZACIÓN DEL PATCH (Cargar Parámetros Iniciales)
EXPLORE LOS OSCILADORES
15 OSCILLATOR SYNC (Sincronizar Osciladores)
15 MEZCLADOR
RESUMEN
CONTROLES
OSC 1 (Oscilador 1)
OSC 2 (Oscilador 2)
SUB OSC (Sub Oscilador)
NOISE (Ruido)
16 FILTRO
RESUMEN
CONTROLES
CUTOFF (Frecuencia de Corte)
RESONANCE (Resonancia)
MULTIDRIVE (Saturación Multidrive)
EG AMOUNT (Cantidad de reacción a la Envolvente)
17 KEYBOARD AMOUNT (Cantidad de reacción a la nota del Teclado)

17 ENVOLVENTES
RESUMEN
18 CONTROLES DE ENVOLVENTE
FILTER ATTACK (Fase de Ataque del Filtro*)
FILTER DECAY (Fase de Caída del Filtro*)
FILTER SUSTAIN (Fase de Sustento del Filtro*)
19 FILTER RELEASE (Fase de Extinción del Filtro*)
AMPLIFIER ATTACK (Fase de Ataque del Volumen)
AMPLIFIER DECAY (Fase de Caída del Volumen)
AMPLIFIER SUSTAIN (Fase de Sustento del Volumen)
AMPLIFIER RELEASE (Fase de Extinción del Volumen)
PRUEBE ESTO
ARTICULACIÓN DE NOTA
SONIDO DE BOMBO ELECTRÓNICO CLÁSICO
*(Asociada a la frecuencia de corte (Cutoff) del filtro)
20 MODULACIÓN
RESUMEN
CONTROLES
LFO RATE (Frecuencia del LFO)
SOURCE (Fuente)
PITCH AMT (Cantidad de Reacción Destinada al Tono)
21 PITCH AMT OSC 2 ONLY- (Cantidad de Reacción Destinada al Tono del OSC 2 solamente)
FILTRO AMT - (Cantidad de Reacción Destinada al Filtro)
WAVE AMT - (Cantidad de Reacción Destinada a la Variación de Forma de Onda)
PRUEBE ESTO
FORMAS DE ONDA DEL LFO
PULSE WIDTH MODULATION - (Modulación de la Anchura del Pulso)
22 CONTROLES DE TONO GLOBAL

INDICADOR MIDI
FINE TUNE (Afinación Precisa)
GLIDE RATE (Glisando o Portamento)
OCTAVE (Selectores de Octava)
TECLADO
RUEDAS PITCH Y MOD
23 MODO SHIFT
RE ASIGNACIÓN DE CONTROLES Y BOTONES
26 PARÁMETROS ADICIONALES OCULTOS
38 OPERACIONES MIDI Y LISTAS
42 SERVICIO Y SOPORTE
43 ESPECIFICACIONES

DESEMBALAJE E INSPECCIÓN
Compruebe el contenido del paquete
Tenga cuidado al desembalar el Sub Phatty para que nada se pierda o se dañe. Moog recomienda
guardar la caja de cartón y todos los materiales de embalaje por si tiene que transportar el instrumento
por cualquier razón.
En la caja del Moog Sub Phatty encontrará los siguientes elementos:

1. Sintetizador Sub Phatty
2. Cable de alimentación
3. Manual del usuario
4 Tarjeta de registro
Usted necesitará:
1.Una mesa o soporte suficiente como para soportar al Sub Phatty
2.Un cable de instrumento de 1/4 de pulgada y altavoces amplificados o unos auriculares
con un conector de 1/4 de pulgada (JACK)
3.Una toma de corriente adecuada (230V)
INSTALACIÓN Y CONEXIONES
Coloque el Sub Phatty en una superficie estable, como una mesa o soporte de teclado a una altura
adecuada para tocar cómodamente.
OUT
EXT IN PITCH CV VOL CV
MIDI
IN
USB
Entrada de I
Audio externa
O OUT FILTER CV KB GATE
AUDIO INPUT
Alimentación MIDI USB

Amplificador o Altavoces MIDI DIN 5 Pines
Control de Voltage

POWER (ENCENDIDO)
Enchufe un extremo del cable de corriente suministrado al conector de alimentación IEC estándar en
el panel del lado izquierdo del Sub Phatty. Conecte el otro extremo a una toma de corriente. La fuente
de alimentación universal del Sub Phatty opera a 50 o 60Hz AC y voltajes de entre 100 y 240 voltios.
Accione el interruptor de encendido situado junto al conector de alimentación.
NOTA: Pueden pasar hasta 60 segundos hasta que el Sub Phatty se caliente lo suficiente para que el
ajuste automático de los osciladores se haya estabilizado si has dejado tu unidad fuera en una noche
fría. (A pesar de que sus osciladores son sorprendentemente estables, el Sub Phatty no deja de ser un
sintetizador analógico).
AUDIO OUT (SALIDA DE AUDIO)

Con el MASTER VOLUME girado completamente hacia abajo, conecta un extremo de un cable
de instrumento Jack de 1/4 de pulgada a la salida no balanceada AUDIO OUT del Sub Phatty y el
otro extremo a un altavoz amplificado o a la entrada de la mesa de mezclas. Ajusta el nivel girando
lentamente el mando MASTER VOLUME hacia la derecha mientras tocas el teclado.
Si vas a utilizar auriculares, conéctalos al conector para auriculares (en la esquina inferior derecha del
panel frontal) con el HEADPHONE VOLUME (Volumen del Auricular) al mínimo. Ajusta el nivel girando
lentamente el control de volumen de los auriculares hacia la derecha mientras tocas el teclado. Ten en
cuenta que éste control está supeditado al volumen general del instrumento, por lo que deberá girar
también el control MASTER VOLUME para obtener resultados.
EXTERNAL AUDIO IN (ENTRADA DE AUDIO EXTERNA)

Situado justo encima del AUDIO OUT, el conector etiquetado como EXT IN permite al Sub Phatty dar
forma y filtrar sonidos externos. Esta es una entrada no balanceada que acepta una señal de nivel de
línea. Se puede ajustar el nivel de audio usando el modo Shift (consulte la página 25.) o el editor de
plug-in.
NOTA: Debe pulsar una tecla para pasar audio externo a través del Sub Phatty. También puede usar
un pedal Moog FS-1, o cualquier cable con clavijas de 1/4” para abrir la GATE (Puerta). Sólo tiene que
conectarlo a la toma etiquetada como KB GATE.
USB
Para utilizar el Sub Phatty con un ordenador, conecte un extremo de un cable USB al puerto USB
del Sub Phatty y el otro extremo a un puerto USB disponible en su ordenador. El Sub Phatty soporta
control de entrada y salida MIDI a través de USB, pero NO datos de audio.
MIDI
Usar el Sub Phatty con un dispositivo MIDI externo requiere uno o dos cables MIDI (DIN5-DIN5). Para
utilizar el Sub Phatty como controlador MIDI, conecte un extremo de un cable MIDI al puerto MIDI OUT
del Sub Phatty y el otro extremo al puerto MIDI IN del otro dispositivo.
Para controlar al Sub Phatty desde un controlador MIDI externo, conecte un extremo de un cable MIDI
al puerto MIDI IN del Sub Phatty y el otro extremo al puerto MIDI OUT del controlador externo. Por
defecto, el Sub Phatty está configurado para transmitir y recibir datos MIDI a través del canal MIDI 1.
ENTRADA DE CONTROL POR VOLTAJE

Cada una de las entradas PITCH CV, FILTER CV y VOL CV aceptan un pedal de expresión (como el
Moog EP-2) o una señal de Control por Voltaje de 0 a 5 voltios. Si conecta un pedal de expresión a la
toma VOL CV, usted puede utilizar su pie para controlar el nivel de salida del Sub Phatty. Si conecta un
pedal de expresión a la toma FILTER CV, usted puede controlar la frecuencia de corte del filtro (Cutoff)
de la misma manera, pudiendo hacer un barrido por todo el espectro. Las entradas PITCH CV y FILTER
CV están calibradas de manera que un cambio de 1 voltio en tensión equivale a un cambio de una
octava en frecuencia.
La entrada KB GATE acepta una señal de +5 voltios que provoca que las envolventes del Sub Phatty se disparen.

RESUMEN Y CARACTERÍSTICAS
El Sub Phatty es un sintetizador analógico monofónico, muy en la tradición de otros sintetizadores clásicos
de Moog. Está alojado en un robusto chasis que contiene un teclado sensible a la velocidad de 25 notas
y un panel frontal que pone a su disposición un montón de parámetros para diseñar, guardar y recuperar
sus propios sonidos. Al igual que muchos instrumentos, el Sub Phatty es monofónico, lo que significa
que reproduce una sola nota a la vez. Cuenta con un recorrido de la señal de audio 100% analógico, con
dos osciladores extremadamente estables controlados por voltaje, un suboscilador de onda cuadrada,
un generador de ruido, dos generadores de envolvente ADSR y un filtro pasa bajo tipo Ladder (escalera),
también controlado por voltaje, capaz de auto-oscilar (realimentase de tal manera que se puede llegar
a utilizar como pseudo oscilador). Una característica que hace al Sub Phatty único es el MultiDrive: un
circuito de saturación multietapa variable que ofrece overdrive y distorsión. Prácticamente todos los
parámetros del Sub Phatty tienen su propio control, y cada control envía sus mensajes de datos MIDI (CC).
A pesar de que el claro y conciso recorrido de la señal junto a la facilidad de uso de su panel frontal
hacen del Sub Phatty una herramienta ideal para principiantes, también representa una magnífica
incorporación al arsenal de cualquier músico, ya sea en estudio o en directo. Gracias a su completa
implementación MIDI, resulta muy sencillo combinar el Sub Phatty con otras fuentes de sonido o
integrarlo en cualquier estudio basado en DAW multipista. La entrada de audio externo permite
al Sub Phatty ser utilizado como procesador para sonidos de otros instrumentos o micrófonos.
La memoria del Sub Phatty es capaz de almacenar hasta 16 presets regrabables. El editor de plug-
in / librería / controlador gratuito permite usar su ordenador para almacenar tantos presets como
quiera y le proporciona una sencilla e intuitiva interfaz gráfica para programar sus propios sonidos.
Al igual que otros sintetizadores de las familias Voyager y Little Phatty, el Sub Phatty cuenta con
osciladores sincronizables entre sí, con control variable continuo de forma de onda, así como un oscilador
de baja frecuencia (LFO) capaz de ser sincronizado con el reloj MIDI y que ofrece varias formas de onda
de modulación. Además de una salida de audio monofónico con un control de volumen dedicado, el
Sub Phatty tiene una salida para auriculares en el panel frontal con control de volumen independiente.
PANEL DE PRESETS (PANEL DE PROGRAMAS)
BOTONES BANK Y PATCH (BANCO Y PROGRAMA)

El panel del Sub Phatty tiene 16 presets que usted, como usuario, puede
reemplazar con sus propios programas o “patches” (parches). [La palabra
“patch” es un vestigio de la síntesis modular, que requería “latiguillos parche”
para conectar los distintos módulos].
Los programas se organizan en cuatro bancos, cada uno con cuatro presets. En
el lado izquierdo del panel frontal, verá dos columnas de botones en la sección
PRESETS. Utilice la columna de la izquierda (BANK) para seleccionar los bancos
y la columna de la derecha (PATCH) para seleccionar los presets dentro de cada
banco. Por ejemplo, para seleccionar el preset 1 del banco 2, primero pulse el
segundo botón de la izquierda (BANK ··) y luego presione el primer botón de la
derecha (PATCH ·). Usted sabrá a simple vista qué preset está activo, porque los
botones BANK y PATCH correspondientes se iluminarán. Si selecciona un nuevo
banco, el nuevo botón BANK parpadeará lentamente hasta que seleccione un
nuevo PATCH.
Tómese su tiempo, escuche todos los presets y experimente con los controles
para hacerse una idea de cómo modifica el sonido cada parámetro. Siempre
que quiera volver al preset original, sólo tiene que seleccionarlo de nuevo
utilizando los mismos botones BANK y PATCH.
NOTA: Los botones de la sección PRESETS también proporcionan acceso al

modo que le permite modificar los “parámetros adicionales ocultos” del Sub
Phatty desde el panel frontal. (Para más información consulte la página 23).

SALVANDO PRESETS (GUARDANDO PROGRAMAS)
Para guardar un preset sólo tiene que mover dos dedos. Tan solo recuerde que cada vez que guarde un
preset en una memoria en concreto, el preset previamente almacenado en esa ubicación se eliminará.
Para guardar los cambios, presione y mantenga presionado el botón BANK correspondiente al banco
en el que desea almacenar la nueva configuración. Mientras mantiene el botón BANK presionado, pulse
el botón PATCH correspondiente a la ubicación en la que desea almacenarlo. Mantenga los dos botones
presionados durante al menos un segundo, luego suéltelos.
NOTA: Los dos botones parpadearán y luego se mantendrán de nuevo estables para indicar que la nueva
configuración se ha guardado.
Si suelta ambos botones antes de que haya transcurrido un segundo, los dos botones seguirán
parpadeando. Pulsando y manteniendo pulsado el botón ACTIVATE PANEL mientras parpadea usted
puede escuchar el preset aún almacenado en la ubicación seleccionada para asegurarse de que es el
que desea reemplazar. Soltando el botón ACTIVATE PANEL regresará a su programa no salvado. En este
punto, puede acabar de guardar su preset repitiendo el procedimiento de salvar o cancelar la grabación
pulsando cualquiera de los botones BANK.
ACTIVATE PANEL (ACTIVAR PANEL)

Al pulsar el botón ACTIVATE PANEL ponemos al Sub Phatty en modo Panel. Pulsándolo de nuevo, el Sub
Phatty vuelve al modo predeterminado. En el modo Panel, la configuración del panel frontal determinan
el sonido en lugar del preset almacenado. La posición actual de cada control y el estado de los cuatro
botones determinarán el sonido que sale del Sub Phatty. Marcación de los sonidos en el modo Panel
es exactamente como marcar los sonidos en un sintetizador clásico sin memoria, pero cuando haya
terminado de esculpir el sonido, puede guardar su trabajo. Ahorrar unos preajustes guardan todos los
parámetros que definen el nuevo sonido.
Para aprender a crear sus propios presets en el modo Panel, continúe leyendo este manual.
FUNDAMENTOS DEL SONIDO

Si eres nuevo en el mundo de la síntesis, es muy útil tener algunas nociones básicas sobre música y
acústica. Y si conoce estos conceptos como la palma de su mano, nunca está de más echarles un ojo
desde una nueva perspectiva.
Varias características distinguen a un sonido musical de otro, incluyendo tono, volumen, duración y
timbre. Ser capaz de manipular esas cualidades le permite convertir un sonido bruto en música.
En pocas palabras, un sonido se produce cuando un objeto vibrante hace vibrar el aire que lo rodea.
Ese objeto puede ser una cuerda de guitarra, un altavoz, o cualquier cosa capaz de moverse rápida-
mente. Una vibración individual se denomina onda o ciclo, y la velocidad de vibración se llama fre-
cuencia. La frecuencia determina el tono del sonido y el tono determina qué tan alto o qué tan bajo se
percibe el sonido en una escala musical. La frecuencia se mide en hercios (abreviado Hz), que describe
el número real de veces que algo vibra durante un segundo. Un millar de ciclos por segundo se llama
kilohercio (kHz).
longitud de onda
amplitud
baja frecuencia alta frecuencia

FUNDAMENTOS DEL SONIDO (CONTINUACIÓN)
La amplitud -la intensidad de la vibración- determina el volumen de un sonido. Un sonido de alta amplitud es
fuerte, y un sonido de baja amplitud es suave. El volumen de un sonido depende de la cantidad de aire que
mueve la fuente de vibración, y eso depende de la fuerza con la que vibra.
Es difícil identificar un instrumento musical sólo por la frecuencia o el volumen de los sonidos que produce.
El sonido también tiene otras cualidades como el “color” o timbre. Las diferencias en el timbre hacen que sea
posible distinguir un instrumento de otro.
Si se analiza un solo ciclo de un sonido musical, se puede percibir como una compleja combinación de
ondas sinusoidales simples, cada onda es distinta en frecuencia y amplitud. Cuando sus frecuencias son
múltiplos de números enteros entre sí (en sonidos musicales lo son, por lo general), esas ondas simples se
llaman armónicos. El timbre de un sonido depende de su contenido en armónicos. El primer armónico -el
de frecuencia más baja y por lo general mayor amplitud-determina la nota. Los armónicos más altos son a
menudo llamados sobretonos. Normalmente, a mayor frecuencia del armónico, más débil es su amplitud.
Cuando esos armónicos se combinan en un sonido musical, el ciclo del sonido resultante tiene una forma
específica, que en la síntesis se llama forma de onda. Al igual que las frecuencias y las amplitudes relativas
de los armónicos del sonido determinan su forma de onda, la forma de onda determina el timbre del sonido.
En lugar de producir sonidos acústicamente, como objetos que vibran, los sintetizadores generan señales
eléctricas que se amplifican y se convierten en sonido. Así como el sonido tiene frecuencia y amplitud,
también la tienen el tipo de corriente alterna producida por un sintetizador. La principal fuente de señal de
un sintetizador analógico se llama oscilador.
La forma de onda del oscilador, por supuesto, determina el contenido en armónicos del sonido. Algunas
formas de onda son ricas en armónicos, mientras que otras tienen relativamente pocos.
Dependiendo de la forma de onda, algunos sobretonos pueden estar ausentes por completo. Formas de
onda como diente de sierra y onda cuadrada son armónicamente los más complejos por su gran cantidad
de sobretonos. Formas de onda como triángulo y ondas de pulso estrecho, son armónicamente menos
complejas por su poca riqueza en sobretonos.
En lugar de construir la forma de onda añadiendo armónicos, como en un órgano Hammond (síntesis
aditiva), los sintetizadores analógicos como el Sub Phatty proporcionan los medios necesarios para generar,
moldear y filtrar formas de onda complejas y ricas en armónicos, eliminando, reduciendo, o enfatizando esos
armónicos de manera selectiva -una técnica llamada síntesis sustractiva.
KB: Teclado (Voltage de Tono)
VCO: Oscilador Controlado por Voltaje
VCF: Filtro Controlado por Voltaje
EG: Generador de Envolvente
LFO: Oscilador de Baja Frecuencia
VCA: Amplificador Controlado por Voltaje
M o d e l o d e S i n t e s i s S u s t r a c t i v a

Los osciladores, filtros, moduladores y otros procesadores están conectados entre sí de la mejor manera
para crear y modificar las señales electrónicas que más adelante se convertirán en sonidos. A diferencia
de un sintetizador modular abierto, muchas conexiones entre diferentes partes del Sub Phatty ya están
cableados, lo que significa que no es posible cambiar la dirección de las rutas que los conectan entre sí.
Las señales eléctricas dentro de un sintetizador son, o bien señales de audio o señales de control, depen-
diendo de la ruta que siguen. Típicamente, una señal de audio comienza con un oscilador y pasa a través
del filtro en su camino hacia la salida de audio. Las señales de control se utilizan para cambiar las cosas,
como el tono, el timbre, la forma de onda o el volumen de una señal de audio.
Cada vez que una señal controla algo, no importa si se trata de una señal de audio u otra señal de control,
decimos que la modula. En lenguaje de síntesis podríamos decir que el volante modula la dirección de
un coche y el pedal acelerador modula su velocidad. Al tocar el teclado del Sub Phatty, la tecla que se
oprime modula la afinación del instrumento. Se pueden modular parámetros, como por ejemplo el punto
de corte del filtro, girando un control manualmente, o también se puede emplear la señal de un oscilador
de baja frecuencia (LFO) o de un generador de envolvente para modularlo de forma electrónica. Vale
la pena señalar que cualquier parámetro de destino puede ser modulado desde más de una fuente de
control.
El siguiente diagrama ilustra cómo el Sub Phatty genera sonido. Muestra el flujo de señales de audio
representado por líneas continuas, y el de señales de control representado por líneas de puntos.
VCO 1
. SUB LVL
FILT POLO MULTIDRIVE
SELECT
VCO 1
LVL
VCO 1 MOD
Y CNTRL
VCO 1 SUB 1
PASO 1 CV SUB
Y MOD
VCO 1
CORE
NOTA
SYNC VCO 1
WAVE VCO 1 AUDIO
AURICULARES
MEZCLADOR ESCALERA MULTI-

DE FILTRO DRIVE VCA
PASO 2 CV
Y MOD AUDIO
VCO 2 VCO 2
WAVE VCO 2 OUT
NÚCLEOS
OSC 1-2
SYNC
VCO 2 MOD
Y CNTRL
VCO 2 NÚCLEO
LVL DE RUIDO
RUIDO
RUIDO
LVL
EXT AUDIO EXT
EXT. AUDIO AUD
LVL
FILTRO EG
CV Y MOD
RESO-
NANCIA
VCA EG
Y CV
Se puede controlar el Sub Phatty utilizando señales de control por voltaje (CV) y comandos MIDI.
Cuando el Sub Phatty recibe ya sea una señal de control desde el propio teclado o un mensaje de Note
On desde una fuente MIDI externa, responde enviando una señal de Gate que dispara las envolventes y
una señal de control por voltaje (Pitch CV) que determina la frecuencia del oscilador. Los generadores
de envolvente responden enviando señales de control al amplificador y al filtro.
Cada control y cada botón del Sub Phatty transmite datos MIDI. Esta funcionalidad es muy útil para
grabar cambios y variaciones de parámetros en una DAW así como para controlar otros dispositivos
externos a través de los controles del panel frontal del Sub Phatty.

OSCILADORES
RESUMEN
Los Osciladores 1 y 2 son las fuentes principales de señal
del Sub Phatty. Generan cuatro formas de onda básicas:
triángulo, diente de sierra, cuadrada y pulso.
La onda triangular está compuesta sólo de armónicos

impares. Su fundamental es muy fuerte, y sus sobretonos
son muy débiles, lo que la hace armónicamente menos
compleja que otras formas de onda. Si mezclamos la onda
triangular de un oscilador con otra onda más compleja
de otro, podemos destacar un armónico en particular sin
ensuciar el resultado con sobretonos no deseados.
Una onda diente de sierra sin filtrar es mucho más brillante,

ya que contiene todos los armónicos naturales. A medida
que los armónicos aumentan en frecuencia, disminuyen en
amplitud. La onda diente de sierra es muy útil para sintetizar
bajos, simular viento metal y demás.
Aunque una onda pulso contiene sólo armónicos impares,

es la que ofrece una mayor flexibilidad, ya que puede
cambiar el equilibrio de los armónicos impares cambiando
su forma. Piense en un oscilador de onda pulso como en
un “interruptor” capaz de apagarse y encenderse cientos o
miles de veces por segundo. En una sola onda pulso el
“interruptor” está encendido o apagado. La anchura del pulso representaría la proporción de la onda
que estaría en posición de encendido, generalmente aparecerá expresado como un porcentaje. Una
onda cuadrada es simplemente una onda pulso con una anchura de pulso del 50%, lo que significa que
en un solo ciclo permanecerá la mitad del tiempo en posición de encendido y la otra mitad en posición
de apagado. Si su frecuencia es de 440 Hz, lo que significa que se enciende y apaga 440 veces por
segundo, el resultado audible será la nota A (LA) que hay por encima del C (DO) medio. Cada anchura
de pulso tiene su propio sonido característico, porque cada uno tiene una estructura armónica única,
consiguiendo una enorme variedad de timbres básicos posibles.
A diferencia de la mayoría de los sintetizadores, que tan solo permiten escoger entre unas pocas formas
de onda en concreto, el Sub Phatty permite gradualmente variar de una forma de onda a otra, por lo que
es capaz de generar una forma de onda a medio camino entre un diente de sierra y una onda cuadrada,
por ejemplo. Nos referimos a estos controles como controles variables continuos, porque hay “infinitas”
posiciones entre las distintas formas de onda básicas.
En condiciones normales, el teclado o los datos MIDI externos controlan el tono del oscilador, aunque también se
puede emplear el LFO o la envolvente del filtro para modular el tono del oscilador así como su forma de onda.
CONTROLES DE LOS OSCILADORES

OCTAVE: Utilice estos mandos para controlar el rango de tono de cada uno de los osciladores. El rango
de tono se expresa en pies (feet), un retroceso a los tiempos de los órganos de iglesia, cuando la longitud
física de cada tubo determinaba su tono. Los botones OCTAVE del Sub Phatty cubren cuatro rangos de
frecuencia que corresponden a cuatro octavas. El valor más bajo es de 16 ‘, y el valor más alto es de 2’.
WAVE: Utilice este control para variar la forma de onda de cada oscilador desde triángulo pasando por diente
de sierra, cuadrada u onda de pulso estrecho. Al girar el mando hacia la derecha desde la posición triángulo
hacia la de diente de sierra, el contenido armónico de la señal aumenta. Si continuamos girando el control
hacia la posición de onda cuadrada se atenúa y luego va eliminando los armónicos pares a la vez que se van
fortaleciendo los armónicos impares. Siguiendo desde la posición de onda cuadrada hacia la posición de pulso
continúa cambiando su contenido armónico atenuando los sobretonos relativos a la frecuencia fundamental.

CONTROLES DE LOS OSCILADORES CONT.
FRECUENCIA: Este botón se utiliza para ajustar el tono del oscilador 2 dentro del rango seleccionado. El
alcance del mando es de siete semitonos hacia arriba o hacia abajo desde su posición central. Con este
control en posición central, el oscilador 2 estará en sintonía con el oscilador 1. Si se ajusta ligeramente fuera
de tono con el oscilador 1, se pueden producir interesantes efectos de desafine y cancelaciones de fase.
HARD SYNC OSC 2: Este botón provoca la sincronización forzada del oscilador 2 respecto al oscilador 1, lo
que elimina las diferencias de fase entre ellos. El botón HARD SYNC OSC 2 se ilumina cuando está activado.
Cuando ambos osciladores están en sintonía, cada vez que el oscilador 1 inicia un nuevo ciclo “obliga” al
oscilador 2 a comenzar su ciclo en el mismo instante, independientemente de si su ciclo anterior se ha
completado o no. Como resultado, el oscilador 2 genera formas de onda diferentes, normalmente con una
mayor complejidad armónica. Debido a que el oscilador 2 está en sintonía con el oscilador 1, el contenido
armónico combinado dependerá de su relación de tono, por lo que cualquier cambio en la frecuencia del
oscilador de 2 va a tener un efecto inmediato en el timbre. Por esta razón, poder modular la frecuencia del
oscilador 2 con el HARD SYNC OSC 2 activado abre extraordinarias posibilidades de Waveshaping.
NOTA: Si la frecuencia del oscilador 1 es mayor que la del oscilador 2, el oscilador 2 no será capaz de
completar su ciclo, lo que por lo general resulta en poca o ninguna señal procedente del oscilador 2.
PRUEBE ESTO
INICIALIZACIÓN DEL PATCH (CARGAR PARÁMETROS INICIALES)

1. Pulse el botón ACTIVATE PANEL.
2. En la sección de filtro, gire del todo el control CUTOFF hacia la derecha, el control EG
AMOUNT a la posición central, y el resto de controles a su posición 0 (cero).
3. En la sección ENVELOPES, gire los controles SUSTAIN al máximo y el resto de controles al mínimo.
4. Ajuste los controles OCTAVE de ambos osciladores a 16 ‘ y centre los demás controles de la sección
de los osciladores. Los botones HARD SYNC OSC 2 y PITCH AMT OSC 2 ONLY deben estar apagados.
5. En la sección MODULATION, gire el control LFO RATE al 8 y los botones restantes al mínimo.
Asegúrese de que la rueda de MODULACIÓN esté completamente hacia abajo también.
6. Al lado de la sección PRESETS, los controles AJUSTE FINO (FINE TUNE) y OCTAVE deben
estar centrados y el GLIDE debe ponerse al mínimo.
7. Por último gire todos los controles del MEZCLADOR (MIXER) totalmente hacia la izquierda.
Cuando se toca el teclado con estos ajustes, no debe sonar nada. Este procedimiento inicializa
totalmente el panel frontal y le da un punto de partida para la creación de sus propios presets y
explorar las capacidades del Sub Phatty.
EXPLORE LOS OSCILADORES

Después de inicializar el panel, suba el control OSC 1 de la sección MIXER. Escuche con atención
presionando las teclas mientras gira lentamente el control WAVE del oscilador 1 pasando por las
posiciones de onda triángulo, diente de sierra, cuadrada y pulso. Escuche lo que sucede cuando se
gira el control WAVE rápidamente mientras se reproduce una nota.
Ahora suba el control OSC 2 del mezclador. Mientras mantiene una tecla pulsada, gire el control
de frecuencia del oscilador 2 para ajustar su afinación relativa al oscilador 1. Observe los variados
efectos que causa el ajustar los osciladores ligeramente fuera de tono entre sí, que van desde una
evidente disonancia hasta suaves cancelaciones de fase.
Si gira el control de frecuencia totalmente hacia la derecha, escuchará como el oscilador 2 sube
siete semitonos (un intervalo de quinta justa) respecto del oscilador 1. Si usted lo gira totalmente
hacia la izquierda, logrará tranponerlo siete semitonos por debajo del oscilador 1. (Experimente
también tratando de ajustarlos formando los intervalos que desee, por ejemplo una tercera mayor,
una cuarta justa...). Ahora ajuste los osciladores lo más cerca posible al unísono girando el control
a la posición central de nuevo.

PRUEBE ESTO
OSCILLATOR SYNC (Sincronizar Osciladores)

Con el botón HARD SYNC OSC 2 activado, usted puede recorrer toda la serie armónica girando
el control de frecuencia del oscilador 2. Para empezar, asegúrese de que ambos osciladores
no estén atenuados en la sección MIXER. Coloque los selectores OCTAVE en el valor más bajo
(16’), y luego presione el botón HARD SYNC OSC 2, se iluminará. Con el control FREQUENCY
completamente hacia la izquierda empiece a girarlo lentamente hacia la derecha y fíjese en
cómo cambian los sobretonos. Usando sus oídos, trate de identificar cada uno de los armónicos.
Ahora gire el selector OCTAVE del oscilador 2 y vaya repitiendo el proceso en cada una de
sus posiciones 8 ‘, 4’ y 2 ‘ girando el control FREQUENCY para escuchar la serie armónica en
octavas cada vez más altas.
MIXER (MEZCLADOR)
RESUMEN
El mezclador le permite combinar las señales de audio provenientes de
cada una de las cuatro fuentes internas del Sub Phatty. Dispone de un
control de nivel relativo para cada una de ellas. Además de controlar la
salida de los dos osciladores, la sección MIXER tiene controles de nivel
para el sub oscilador y el generador de ruido. Cuando el control de nivel
de cualquier fuente se gira totalmente hacia la izquierda, la señal de
dicha fuente queda totalmente atenuada. Girándolo en sentido horario
desde la posición 0, la fuente aumenta de nivel progresivamente hasta
que alcanza su máximo volumen en la posición 12. A partir de la posición
6, el filtro empieza a saturar, lo que significa que puede especificar en
cuales habrá saturación y cuales simplemente pasarán a través del filtro.
CONTROLES DEL MEZCLADOR

OSC 1: Utilice este control para ajustar el nivel del oscilador 1. Por
encima de la posición 6 sobrealimentará la siguiente etapa provocando
que el filtro sature suavemente. Por debajo de la posición 6, la señal que
llegará al filtro será totalmente limpia.
OSC 2: Use this knob to control oscillator 2’s level. Settings higher
than 6 push the level beyond unity, imparting gentle filter distortion.
A setting of 6 or below delivers a clean signal to the filter.
SUB OSC: Utilice este control para ajustar el nivel del suboscilador. Por encima de la posición 6 sobrea-
limentará la siguiente etapa provocando que el filtro sature suavemente. Por debajo de la posición 6, la
señal que llegará al filtro será totalmente limpia. El suboscilador del Sub Phatty siempre está afinado
exactamente una octava por debajo del tono del oscilador 1, y su forma de onda es siempre onda cua-
drada. Normalmente, el sub oscilador añade una base sólida al sonido del Sub Phatty. Es especialmen-
te útil a la hora de elaborar monstruosos presets de bajo Moog.
RUIDO: Utilice este control para ajustar el nivel del generador de ruido del Sub Phatty. Por encima de la po-
sición 6 sobrealimentará la siguiente etapa provocando que el filtro sature suavemente. El ruido es muy útil
para crear sonidos de percusión con garra y otros sonidos sin afinación.
Mientras que un oscilador genera una forma de onda capaz de reproducir un tono afinado, el ruido es una
fuente de sonido sin afinación. Así como la luz blanca contiene todos los colores del espectro visual en la
misma proporción, el ruido blanco contiene todas las frecuencias audibles en una distribución aleatoria. En
él, todas las frecuencias tienen la misma amplitud. Oímos el ruido blanco como un sonido ssshh constante,
como en una radio FM sin sintonizar. Esto es debido a la manera en que nuestros cerebros perciben el ruido
blanco, las frecuencias más altas nos suenan más prominentes que las inferiores.
El generador de ruido del Sub Phatty produce una señal llamada ruido rosa. El ruido rosa tiene la misma
amplitud octava a octava, lo que hace que tenga un sonido más profundo que el ruido blanco, más parecido
al sonido de una cascada. La mayoría sintesistas consideran que el ruido rosa es más útil que el ruido blanco.

FILTR0
RESUMEN
Lo que determina el color o timbre de un sonido es el número de armónicos
y la amplitud relativa de cada uno de ellos dentro de dicho sonido. El Sub
Phatty dispone de un filtro pasa-bajo para eliminar ciertas frecuencias,
otorgándole control directo sobre el contenido armónico de la señal de
audio, eso altera físicamente la forma de la onda filtrada.
El filtro pasa-bajo del Sub Phatty es el clásico filtro ladder (en escalera)
de Moog con cuatro curvas seleccionables (consulte los Parámetros
Adicionales Ocultos en la pag. 26). Un filtro pasa-bajo deja pasar todas las
frecuencias hasta un punto llamado “frecuencia de corte” a partir del cual
se van atenuando las frecuencias siguientes gradualmente. Puede cambiar
el punto de corte manualmente con el control CUTOFF, o lo puede modular
aplicando una señal de una fuente de control tal como una envolvente o
un LFO.
Girando el control CUTOFF hacia la izquierda cerramos el filtro, de modo que

apenas pasa señal a través de él. Aumentando la frecuencia de corte abrimos
el filtro. Al girar el control CUTOFF en sentido horario desde su posición
inferior (20Hz), primero escucharemos sólo las frecuencias bajas de la señal
de audio, y luego el timbre se irá volviendo más brillante gradualmene. El
generador de envolvente del filtro (FILTER ENVELOPE), en combinación
con el control CUTOFF, es la fuente de control principal del filtro.
Otra característica del filtro del Sub Phatty es la resonancia. La resonancia realza el nivel de las frecuencias
inmediatamente anteriores a la frecuencia de corte, provocando a su vez una caída (atenuación) más
brusca del filtro. Esas frecuencias son realzadas realimentando el filtro con ellas. Aumentar la resonancia
enfatiza los armónicos más cercanos a la frecuencia de corte y exagera cualquier cambio en ella.
CONTROLES DEL FILTRO

CUTOFF: Utilice este control para cambiar la frecuencia de corte del filtro. Su ajuste más bajo es a 20 Hz,
lo que cierra muy eficazmente el filtro, no permitiendo el paso de la señal. Su ajuste más alto es 20 kHz,
lo que abre completamente el filtro y permite al audio pasar a través de él.
RESONANCE: Use este control para ajustar la cantidad de señal que se enviará de nuevo al filtro. Girar
este control en sentido horario aumenta la resonancia, causando un pico de amplitud en la frecuencia de
corte. A partir de la posición 7 el filtro empieza a auto-oscilar.
MULTIDRIVE: El MultiDrive es el procesador de distorsión del Sub Phatty. Ofrece un rango de efecto de
transición contínua que va desde una asimétrica calidez, similar a la de una válvula, hasta una agresiva
distorsión, con multitud de matices entre sí. El control MULTIDRIVE permite ajustar la amplitud de la señal que
satura el OTA (Operational Transconductance Amplifier) y las etapas FET, que se encuentran entre el filtro
y el amplificador en la ruta de señal. Cuanto mayor sea la amplitud, más agresivo es el efecto de saturación.
Con distintas cantidades de MultiDrive puede perfilar su sonido aportando un toque de distinción, así como
hacerlo más sensible a cambios tales como la resonancia del filtro, la forma de onda o el nivel del oscilador.
EG AMOUNT: Utilice este control para ajustar la cantidad de envolvente asociada al filtro que modulará la
frecuencia de corte del filtro. En otras palabras, el mando EG AMOUNT controla la profundidad del efecto
que ejercerá el generador de envolvente sobre el filtro.
Observe que la posición 0 del control EG AMOUNT está en el centro, lo que indica que es un parámetro
bipolar. Eso significa que su valor es positivo cuando se gira hacia la derecha y negativo cuando se gira hacia
la izquierda. Girar el control EG AMOUNT hacia la derecha desde el centro provoca que la reacción del filtro
(punto de corte) a la envolvente describa una trayectoria descendente hasta el valor que marca el control
CUTOFF. Girar el control EG AMOUNT hacia la izquierda desde el centro provoca que la reacción del filtro
(punto de corte) a la envolvente describa una trayectoria ascendente.

FILTER CONTROLS CONT.
La profundidad del efecto que ejerce la envolvente en la frecuencia de corte depende también en gran
medida de la posición del control CUTOFF. Si el valor es muy alto y ajustamos la el EG AMOUNT de
manera que suba aún más el punto de corte (hacia la derecha), el efecto de la envolvente será más bien
tímido. Cuanto más bajo sea el punto de corte, más audible será el efecto de la envolvente sobre el filtro.
Por otro lado, si el valor del CUTOFF es muy bajo y ajustamos el EG AMOUNT de manera que el punto
de corte baje más aún (hacia la izquierda), de nuevo, la envolvente tendrá poco efecto.
KB AMOUNT: Utilice este control para especificar hasta qué punto la frecuencia de corte del filtro sigue
al teclado, es decir, en qué medida modulamos el punto de corte del filtro tocando las teclas del teclado.
Con el KB AMOUNT en la posición central, el punto de corte del filtro sigue las notas del teclado en una
proporción de 1:1 alrededor del C (Do) medio (nota MIDI 60). El control KB AMOUNT al máximo, ajusta el
parámetro a una proporción de 2:1.
ENVELOPES (ENVOLVENTES)
RESUMEN
Cualquier sonido se toma un tiempo en
alcanzar su máximo brillo y amplitud.
Este momento inicial se denomina ataque
(ATTACK) del sonido. El ataque puede ser
de muchas maneras, desde lento y gradual
(como el sonido de una ola de mar), hasta
rápido y totalmente brusco (como el sonido
de la rotura de un cristal). Por lo general,
el ataque es la característica que más
información nos aporta acerca de cómo se
está ejecutando un instrumento. Del mismo
modo, cuando termina cualquier sonido, se
puede tomar su tiempo para “morir” por
completo, o detenerse repentinamente. Esta
caída final del brillo y la amplitud se llama
extinción (RELEASE) del sonido. El ataque
y la extinción, junto con las variaciones en la
amplitud y el timbre que se producen entre
estas dos etapas, constituyen lo que se llama
la envolvente de cada sonido.
El Sub Phatty permite moldear el sonido a través de dos generadores de envolvente (EG son las siglas del
inglés Envelope Generator). Uno de ellos controla el punto de corte del filtro del Sub Phatty, lo que afecta
al timbre, y la otra controla el amplificador, lo que hace variar la amplitud. Cuando se presiona una tecla
en el teclado, se envía una señal que le indica a los generadores de envolvente que empiecen su fase de
ataque. En los sintetizadores controlados por voltaje como el Sub Phatty, esta señal se llama una puerta
(GATE). La puerta finaliza cuando se suelta la tecla, dándole instrucciones al generador de envolvente para
que inicie la fase de extinción.
Cada generador de envolvente del Sub Phatty tiene cuatro fases: ataque, caída, sustento y extinción
(ADSR, son las siglas del inglés Attack, Decay, Sustain & Release). Al igual que el ataque (ATTACK) es
el tiempo que se necesita para adquirir el nivel máximo, la caída (DECAY) es el tiempo que tarda en
bajar desde ese punto álgido hasta el nivel constante determinado por la siguiente etapa: el sustento
(SUSTAIN). La etapa de sustento se mantiene hasta que dejamos de presionar la tecla. En este punto,
la señal vuelve a cero a una velocidad determinada por el control RELEASE (extinción). Hay que tener
en cuenta que las etapas de ataque, caída y extinción representan períodos de tiempo, por lo que los
controles ATTACK, DECAY y RELEASE determinan la duración de cada una de esas etapas; por otro
lado, el sustento representa el nivel de la señal a partir de un punto concreto, por lo que el control
SUSTAIN determinarán el nivel de la señal en esa etapa.

ADSR
amplitud
(sustento)
(ataque)
(caída)
decay
attack
sustain
(extinción)
release
tiempo
Cuando usted toca el Sub Phatty, su técnica determina la manera en que responden los generadores
de envolvente, algo que afecta a su expresión musical y articulación. Si suelta la tecla antes de que la
envolvente llegue a las etapas de caída o sustento, inmediatamente se dispara la etapa de extinción.
Podemos ajustar la envolvente de manera que, al tocar staccato (notas muy cortas), la envolvente no
llegue a terminar su etapa de caída. Tocar un melodía con legato -presionando la tecla durante la duración
total de la nota sin levantar los dedos entre nota y nota- evita que la envolvente vuelva a disparar la
etapa de ataque en notas posteriores. En este caso, la envolvente mantiene su nivel de sustento hasta
que se activa la etapa de extinción al levantar el dedo.
CONTROLES DE ENVOLVENTE
FILTER ATTACK: Utilice este mando para especificar el tiempo que tarda el punto de corte del filtro en
ascender desde el valor que marca el control CUTOFF hasta su nivel máximo, que viene determinado por
el ajuste EG AMOUNT del filtro. El valor del control ATTACK va desde 1 milisegundo hasta 10 segundos.
Cuando se utiliza la envolvente del filtro para modular el tono o la variación de forma de onda, el control
ATTACK especifica el tiempo que tardará la envolvente en aumentar el parámetro a controlar hasta su
valor máximo.
FILTER DECAY: Utilice este control para especificar el tiempo que tardará la frecuencia de corte del
filtro a descender hasta el valor de sustento para mantenerse en él. El valor del control DECAY va desde
1 milisegundo hasta 10 segundos.
Cuando utilizamos la envolvente del filtro para modular el tono o la variación de forma de onda, el
control DECAY especifica el tiempo que tarda la señal de control en descender desde su valor máximo
hasta el valor que indica el control SUSTAIN.
FILTER SUSTAIN: Utilice este control para especificar la frecuencia de corte del filtro una vez finalizada
la etapa de caída. La etapa de sustento se mantiene hasta que la envolvente recibe un comando MIDI
de “Note Off” o hasta que finaliza la señal GATE. Su valor varía de 0% a 100% por ciento, calibrados
en el panel del 1 al 10. Tenga en cuenta que el parámetro EG AMOUNT que hay en la sección del filtro,
determina la profundidad del efecto del control FILTER SUSTAIN.
Cuando utilizamos la envolvente del filtro para modular el tono o la variación de forma de onda, el control
SUTAIN especifica el valor en que se mantendrá la señal de control una vez finalizada la etapa de caída (DECAY).

CONTROLES DE ENVOLVENTE CONT.
FILTER RELEASE: Utilice este control para especificar el tiempo que tarda el punto de corte del filtro a
descender desde el valor del control SUSTAIN hasta el valor que marca el control CUTOFF. Su valor va
desde 1 milisegundo hasta 10 segundos.
Cuando se utiliza la envolvente de filtro para modular el tono o la variación de forma de onda, el control
RELEASE especifica el tiempo que tardará en descender desde el valor del SUSTAIN hasta 0.
AMPLIFIER ATTACK: Utilice este control para especificar el tiempo que tardará el nivel de la salida del
mezclador a ascender desde cero (el momento en que presionamos la tecla) hasta llegar a su valor
máximo. El valor varía desde 1 milisegundo hasta 10 segundos..
AMPLIFIER DECAY: Utilice este control para especificar el tiempo que tardará el nivel de la salida del
mezclador a descender desde su nivel máximo hasta el nivel de sustento determinado por el control
SUSTAIN. El valor varía desde 1 milisegundo hasta 10 segundos..
AMPLIFIER SUSTAIN: Utilice este control para especificar el nivel de salida del mezclador una vez
pasadas las etapas de ataque y caída. La etapa de sustento se mantiene hasta que la envolvente recibe
un comando MIDI de “Note Off” o hasta que finaliza la señal GATE. Su valor varía de 0% a 100% por
ciento, calibrados en el panel del 1 al 10.
AMPLIFIER RELEASE: Utilice este control para especificar el tiempo que tarda el nivel de salida del
mezclador a descender desde el valor del control SUSTAIN hasta el valor que marca el control CUTOFF.
Su valor va desde 1 milisegundo hasta 10 segundos.
PRUEBE ESTO
ARTICULACIÓN DE NOTAS
Cargue su preset melódico favorito. En las dos envolventes, gire el control ATTACK a poco menos de un
segundo y el RELEASE a poco más de un segundo. Toque las teclas con staccato, asegurándose de levantar
los dedos entre nota y nota. Observe que puede oír la etapa de extinción después de cada nota, sobre todo
cuando se detiene el tiempo suficiente como para que la envolvente llegue a cero. Ahora toque las teclas
con legato, asegurándose de no levantar los dedos entre nota y nota. Escucha la diferencia? Después de la
primera nota, las envolventes no se vuelven a disparar en cada nota, por lo que no vuelve a recorrer las etapas
de ataque y caída. Cuando tocamos legato se mantiene el nivel de sustento hasta que levantamos los dedos.
Si tocamos con una combinación de staccato y legato incrementaremos la expresividad de la interpretación.
SONIDO DE BOMBO ELECTRÓNICO CLÁSICO

Uno de los sonidos más simples que se puede sintetizar es un bombo, también llamado Kick Drum.
Tal vez el mejor ejemplo de un bombo electrónico proviene de una caja de ritmos analógica clásica
conocida como 808. Se utiliza una onda senoidal y un generador de envolvente de 2 etapas para
crear el sonido. El Sub Phatty permite recrear este famoso sonido “vintage”, pero con un poco más de
pegada.
Aunque para sintetizar la mayoría de percusiones comenzaríamos por poner en marcha el generador de
ruido, el bombo es una excepción. Después de inicializar el panel, suba el nivel del oscilador 1. Coloque
el control OCTAVE del oscilador 1 en la posición 16 ‘ y el control WAVE en la posición de forma de onda
triangular. En la envolvente del amplificador, coloque los controles ATTACK y SUSTAIN en su valor mínimo.
Ahora ajuste los controles DECAY y RELEASE a exactamente 1 segundo. La forma de onda triangular tiene
algunos sobretonos que le otorgan un ligero brillo, por lo que habrá que filtrarla para aproximarnos a una
onda senoidal. Ajuste el control CUTOFF a unos 320Hz y el Multidrive sobre las 9:00h. En el lado izquierdo
del panel frontal, pulse el botón izquierdo de la sección OCTAVE con el propósito de bajar el tono una octava,
y presione la tecla DO1 (C1). Si fuera necesario puede ajustar ligeramente el punto de corte y el control
DECAY a su gusto. Y ahí lo tiene: un sonido que ha empujado a millones de personas a la pista de baile!

MODULACIÓN
RESUMEN
El control de la modulación (abreviado como mod) es un aspecto
importante en la programación creativa y el uso de sintetizadores.
Decimos que modulamos una señal de audio de un sintetizador
cuando variamos algún parámetro que cambia la forma en que suena.
Cuando se modula una señal de control, lo que estamos cambiando
son características del medio (o canal) con el que estamos controlando
cualquier otro parámetro. En términos de síntesis, hablamos de “fuentes”
y “destinos” de modulación cuando se trata de generadores y receptores
de señales de control. En el Sub Phatty, una señal de control puede
modular el tono, la frecuencia de corte del filtro y la forma de onda de los
osciladores. Ud. puede controlar la profundidad con que se va a modular
esos parámetros mediante la rueda de modulación (etiquetada como
MOD) situada inmediatamente a la izquierda del teclado.
Todos los LFOs generan formas de onda en el rango sub-audible (<20Hz).

El LFO de rango extendido del Sub Phatty también es capaz de generar
frecuencias dentro del rango audible (>20Hz). Modular con frecuencias
sub-audibles es muy útil para generar efectos repetitivos (desde vibrato
o tremolo hasta sonidos tipo /rr/). Modular con frecuencias audibles nos
permite añadir complejidad armónica mediante el LFO. Cuando un LFO
modula la frecuencia de un oscilador, el tono del oscilador sigue el
“dibujo” de la forma de onda de modulación. Si el LFO genera una
onda triangular, el tono subirá y bajará a un ritmo constante el control
LFO RATE. A la velocidad y la profundidad adecuada, este tipo de modulación se llama “vibrato”. Muchos
artistas utilizan el vibrato para añadir expresión a sus interpretaciones. Cualquier violinista o guitarrista
emplea el vibrato con un movimiento de agitación de la mano mientras presiona la cuerda. Un cantante lo
hace provocando una fluctuación sutil del tono de su voz. Un sintetizador utiliza un LFO para modular la
frecuencia del oscilador. El control LFO RATE ajusta la velocidad de modulación y la rueda de modulación
MOD nos permite controlar su profundidad cómodamente.
CONTROLES DE MODULACIÓN
LFO RATE: Básicamente, este mando permite variar la velocidad (frecuencia) del LFO (oscilador de baja
frecuencia) en un rango de 0,1 Hz (un ciclo cada 10 segundos) a 100 Hz (100 ciclos por segundo). Puede cambiar
este rango en el modo Shift (ver el apartado Parámetros Adicionales Ocultos de la pág. 28).
SOURCE: Utilice este control para seleccionar la fuente de modulación ya sea cualquiera de las formas de onda
que genera el LFO, o bien la envolvente del filtro. en su posición situada más hacia la izquierda, el LFO genera
una onda triangular, que es particularmente útil para reproducir el vibrato. La siguiente posición genera una onda
cuadrada, que es muy útil para realizar trinos y efectos de trémolo. Las siguientes dos posiciones generan ondas
en diente de sierra y rampa (diente de sierra inversa). Modular el tono con forma de onda diente de sierra es
especialmente útil para simular alarmas, pistolas de rayos y otros efectos ascendentes y descendentes.
La quinta posición usa el “Sample-and-Hold” (muestra y retención) como fuente de modulación. Sin entrar en
complicadas explicaciones técnicas, piense en el “Sample-and-Hold” como una fuente de control que va tomando
valores aleatorios (a partir de una señal de ruido) y los mantiene durante un periodo de tiempo determinado por
el control LFO RATE. Aplicado al tono podemos simular el típico efecto que se le atribuye a las máquinas con
botones de colores de las naves espaciales y laboratorios que aparecen en viejas películas de ciencia ficción.
La posición situada más hacia la derecha del control SOURCE, etiquetada como FILTER EG, omite el LFO y
conecta directamente la envolvente del filtro con los destinos de modulación, determinados por las posiciones
de los controles PITCH AMT, FILTER AMT y WAVE AMT..
PITCH AMT: Utilice este control para especificar la profundidad máxima con que la fuente modulará el tono
(frecuencia de los osciladores) cuando la rueda MOD esté en su posición máxima. Cuando seleccionemos la
envolvente del filtro como fuente de modulación, usaremos los controles ATTACK, DECAY, SUSTAIN y RELEASE
de la envolvente del filtro para determinar los tiempos y los valores que variarán el tono en cada etapa.

CONTROLES DE MODULACIÓN CONT.
PITCH AMT OSC 2 ONLY: Al pulsar este botón se aplica la modulación de tono al oscilador 2 solamente,
sin ningún efecto sobre el oscilador 1. El botón se ilumina cuando está activado.
Si activamos el botón HARD SYNC OSC 2 (que sincroniza la fase de los osciladores en cada ciclo) y
modulamos la frecuencia del oscilador 2 es con el LFO o la envolvente, variará el contenido armónico del
oscilador, pero no su tono.
FILTER AMT: Utilice este control para especificar la profundidad máxima con que la fuente modulará la
frecuencia de corte del filtro cuando la rueda MOD esté en su posición máxima. Aplicar modulación al filtro
mediante el LFO es útil para generar barridos lentos de CUTOFF, y efectos temblorosos y de repetición.
WAVE AMT: Utilice este control para especificar la profundidad de la variación de la forma de onda de
ambos osciladores cuando la rueda MOD está en su posición máxima. Como la forma de onda varía,
las amplitudes, frecuencias, y fase de los armónicos cambian dinámicamente. La variación de forma de
onda no tiene ningún efecto sobre el sub oscilador, ya que siempre genera una onda cuadrada.
NOTE: Con el modo Shift o el plug-in editor, es posible asignar que el control WAVE AMT afecte al oscilador
1 o 2 independiente (véase Parámetros Adicionales Ocultos en la página 28).
PRUEBE ESTO
FORMAS DE ONDA DEL LFO

Es probable que vaya a usar la rueda MOD a menudo mientras toque con sonidos melódicos con
la intención de añadir vibrato y hacer su interpretación más expresiva. Para probar esto, empiece
seleccionando su preset “lead” favorito. En la sección de modulación, gire el control SOURCE en
sentido contrario a las agujas del reloj hasta su posición de onda triangular. Gire el control PITCH
AMT hasta el 2 y gire el LFO RATE hasta el 6. Toque una nota y deslice la rueda MOD ligeramente
hacia delante para producir el vibrato. Toque algunas notas largas más, añadiendo vibrato cuando
lo considere apropiado. Ajuste la velocidad (LFO RATE) a su gusto.
Familiarícese con el LFO probando otras formas de onda y destinos, y variando la velocidad y
profundidad del LFO. Comience girando ligeramente el control PITCH AMT, deslizando la rueda de
modulación, luego cambie la posición del control SOURCE a la configuración de onda cuadrada.
Modular con la onda cuadrada del LFO produce un trino que alterna entre dos notas. Variando la
velocidad del LFO cambiamos la velocidad del trino, y variando el PITCH AMT o la rueda MOD (la
profundidad del efecto) cambiamos su intervalo.
Ahora varíe el LFO RATE, el PITCH AMT y la profundidad mediante la rueda MOD utilizando las
posiciones de diente de sierra, rampa y Sample-and-Hold del control SOURCE. Tenga en cuenta
que las modulaciones con onda diente de sierra y onda rampa se entienden mejor a velocidades
lentas, y el efecto del Sample-and-Hold funciona muy bien cuando se modula el filtro con el
control RESONANCE ajustado, por lo menos, en su posición central. Mientras experimenta con la
modulación del filtro, pruebe a bajar la señal del oscilador y subir el ruido.
PULSE WAVE MODULATION (PWM, Modulación de la Anchura del Pulso)

Modular la variación de forma de onda mediante el LFO, le da movimiento a la forma de onda,
cambiando su contenido armónico dinámicamente. A medida que la señal de control varía, lo
hace también la forma de onda. A pesar de que los osciladores del Sub Phatty permiten modular
cualquier tipo de forma de onda, lo más habitual es modular la onda pulso.
A partir de un patch inicializado, suba el oscilador 1 en la sección MIXER y gire el control WAVE
situando su valor a medio camino entre la onda cuadrada y la onda pulso. Ajuste el control LFO
RATE a aproximadamente 3 Hz y la forma de onda del LFO en triángulo.

PULSE WAVE MODULATION CONT.
Si pulsamos una tecla y deslizamos la rueda MOD hacia arriba, escucharemos el efecto que ejerce el
LFO sobre la anchura del pulso. Deslice la rueda ligeramente, y escuchará una espectacular panorámica
en los armónicos, algo que suena parecido a un efecto de “chorus”. Deslícela algo más y oirá como hay
un punto en el que la totalidad de la onda queda cancelada al ritmo que marca el LFO. Eso es debido a
que en ese punto el ancho del pulso se está extendiendo más allá de su ancho máximo, de modo que
la forma de onda es incapaz de completar el ciclo normalmente. El efecto de PWM se suele utilizar con
el LFO modulando a velocidades parecidas a las que se emplean para el vibrato, que por lo general son
entre 6 y 9 Hz. Aunque también es muy habitual oírlo a velocidades más lentas.
En la sección de modulación, gire el control SOURCE a la posición FILTER EG y deslice la rueda MOD
hasta su valor máximo. Si se toca el teclado y la envolvente de filtro está en su ajuste inicial, no se oirá
nada hasta soltar las teclas. De nuevo, esto se debe a que el ancho del pulso se extiende más allá de su
máximo. Baje la rueda MOD a la mitad de su recorrido y experimente con los controles de la envolvente
del filtro para conseguir el efecto de PWM deseado en cada etapa de la envolvente.
CONTROLES DE TONO GLOBAL
MIDI INDICATOR: Este LED se ilumina cuando el Sub Phatty recibe datos MIDI a
través de los puertos USB o MIDI IN.
FINE TUNE: Utilice este control para ajustar la frecuencia de ambos osciladores en
un rango de un semitono hacia arriba o hacia abajo desde su posición central. La
afinación precisa es útil para afinar el Sub Phatty en armonía con otros instrumentos
que se desvían ligeramente del tono estándar.
GLIDE RATE: El “glide”, también llamado “portamento” o “glissando”, hace que el

cambio de tono entre nota y nota sea progresivo y suave. Utilice este botón para
especificar la cantidad de tiempo que se empleará en la transición de una nota a
la siguiente al ser tocadas en el teclado. Aunque normalmente el glide se aplica a
todas las notas que se tocan cuando está activado, también se puede activar el
modo “legato glide” utilizando el modo Shift (ver Parámetros Adicionales Ocultos
en la pág.26).
BOTONES OCTAVE: Use estos botones para paginar el teclado del Sub Phatty
más allá de sus dos octavas. Con el LED central iluminado, si pulsamos el botón
izquierdo de la sección OCTAVE Sub Phatty una sola vez, bajará el tono general
una octava, y pulsándolo de nuevo se transpondrá otra octava hacia abajo. Del
mismo modo, al pulsar el botón derecho se transpondrá una octava hacia arriba, y
pulsándolo de nuevo se transpondrá otra octava hacia arriba. El LED iluminado indica
la transposición actual. Los botones también transponen los datos MIDI que el teclado
del Sub Phatty manda en cada momento. Con el tiempo descubrirá que es perfectamente posible superar las
limitaciones que supone tocar con un teclado de solo 25 notas. Aprenderá a dominar la técnica presionando
los botones OCTAVE en el momento adecuado. De hecho, el uso de los botones OCTAVE le otorga al teclado
del Sub Phatty un rango de siete octavas.
TECLADO: El teclado de 25 notas del Sub Phatty es sensible a la velocidad, eso significa que transmite
datos de velocidad MIDI en respuesta a la rapidez con que se pulsan las teclas.
RUEDAS: Las ruedas PITCH y MOD situadas a la izquierda del teclado pueden contribuir enormemente
a la expresividad de su interpretación. Utilice la rueda PITCH para variar el tono suavemente durante
la interpretación. Por defecto, la rueda PITCH transpone el tono dos semitonos hacia arriba y dos
tonos hacia abajo. Sin embargo, puede asignarle cualquier intervalo en el modo Shift (ver Parámetros
Adicionales Ocultos en la pág. 26). La rueda PITCH vuelve automáticamente a la posición central gracias
a un muelle.
La rueda MOD controla la profundidad con la que se efectuará la modulación. En su posición inferior, la
modulación se apaga. En su posición superior, la modulación opera al máximo. Éste valor de profundidad
máxima que brindará la rueda MOD dependerá del ajuste de los controles PITCH AMT, FILTER AMT y
WAVE AMT.

MODO SHIFT
Aunque usted puede comprobar todas las funciones del Sub Phatty
directamente desde el panel frontal, es necesario profundizar algo
más para llegar a modificar algunos de ellos. El modo Shift reasigna
varios controles del panel frontal para que puedan ser utilizados para
editar parámetros adicionales que el panel frontal no pone al alcance a
simple vista. Como sucede con cualquier otro parámetro, los cambios
realizados en el modo Shift se memorizan al guardar su preset.
Active el modo Shift manteniendo pulsado el botón BANK 4 y pulsando

el botón ACTIVATE PANEL. Cuando lo haga, todos los botones BANK y
PATCH se apagarán y el botón ACTIVATE PANEL parpadeará. Si pulsa
el botón ACTIVATE PANEL de nuevo cancelará el modo Shift y todos
los controles volverán a sus funciones normales.
REASIGNACIÓN DE CONTROLES Y BOTONES EN MODO SHIFT
PARÁMETRO: RETARDO (DELAY) DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

CONTROL: FILTER ATTACK
Añadir una etapa de retardo (Delay) a la envolvente del filtro nos permite especificar
la duración de una pausa antes del inicio de la etapa de ataque. Por supuesto, una
envolvente ADSR en este caso se conviertiría en una DADSR debido a la adición de
la nueva etapa (Delay) delante de la etapa de ataque (Attack). Activando el modo
Shift y girando el control ATTACK de la envolvente del filtro es posible variar el
tiempo de retardo con un valor mínimo de 0 segundos y un máximo de 10 segundos.
PARÁMETRO: AGUANTE (HOLD) DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

CONTROL: FILTER DECAY
Añadir una etapa de aguante (Hold) a la envolvente del filtro nos permite especificar
la duración de una pausa situada entre las etapas de ataque y caída, por lo que una
envolvente ADSR efectivamente se convierte en una envolvente AHDSR debido a
la adición de la nueva etapa (Hold) entre las etapas ATTACK y DECAY. Durante esta
etapa, la frecuencia de corte del filtro se mantiene en su valor máximo, que viene
determinado a por el ajuste del control EG AMOUNT del filtro. Activando el modo
Shift y girando el control DECAY de la envolvente del filtro, es posible variar el
tiempo de ésta nueva etapa de aguante (Hold) con un valor mínimo de 0 segundos
y un máximo de 10 segundos.
PARÁMETROS: CANTIDAD DE VELOCIDAD A LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

CONTROL: FILTER SUSTAIN
Para hacer que sus sonidos varíen su brillo según la rapidez con que se toca cada
tecla, active el modo Shift y gire el control FILTER SUSTAIN hacia la derecha. El
rango del control varía del 0% al 100%.

REASIGNACIÓN DE CONTROLES Y BOTONES EN MODO SHIFT CONT.
PARÁMETRO: VELOCIDAD AL DECAY / RELEASE DE LA ENVOLVENTE
DEL FILTRO.
CONTROL: FILTER RELEASE
El cambio de este ajuste permite especificar en qué medida afecta la velocidad con que se
toca cada tecla a los tiempos de caída (DECAY) y extinción (RELEASE) de la envolvente del
filtro. Con tal de alargar los tiempos de DECAY y RELEASE según la fuerza con que toque
cada tecla en el teclado, active el modo Shift y gire el control RELEASE de la envolvente del
filtro hacia la derecha. El rango de control va del 0% al 100%.
PARÁMETROS: RETARDO (DELAY) DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR.

CONTROL: AMPLIFIER ATTACK
Añadir una etapa de retardo (Delay) a la envolvente del amplificador nos permite
especificar la duración de una pausa antes del inicio de la etapa de ataque. Por supuesto,
una envolvente ADSR en este caso se conviertiría en una DADSR debido a la adición de
la nueva etapa (Delay) delante de la etapa de ataque (Attack). Activando el modo Shift
y girando el control ATTACK de la envolvente del amplificador, se puede variar el tiempo
de retardo es posible variar el tiempo de retardo con un valor mínimo de 0 segundos y un
máximo de 10 segundos. La etapa de retardo (Delay) de la envolvente del amplificador
solo está disponible cuando el generador de envolvente etapa está en modo “Looping” o
bucle (véase Parámetros Adicionales Ocultos en la pg.26.
PARÁMETROS: AGUANTE (HOLD) DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR.
MANDO: AMPLIFIER DECAY

Añadir una etapa de aguante (Hold) a la envolvente del amplificador nos permite especificar
la duración de una pausa situada entre las etapas de ataque y caída, por lo que una envolvente
ADSR efectivamente se convierte en una envolvente AHDSR debido a la adición de la nueva
etapa (Hold) entre las etapas ATTACK y DECAY. Durante esta etapa, la amplitud de la salida
del mezclador se mantiene en su valor máximo. Activando el modo Shift y girando el control
DECAY de la envolvente del amplificador, es posible variar el tiempo de ésta nueva etapa de
aguante (Hold) con un valor mínimo de 0 segundos y un máximo de 10 segundos.
PARÁMETRO: CANTIDAD DE VELOCIDAD A LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR.
CONTROL: AMPLIFIER SUSTAIN

Sus presets serán mucho más dinámicos si hace uso de la velocidad como fuente
de modulación para la amplitud. Para hacer que el volumen de sus sonidos varíen
según la velocidad con que presiona cada tecla en el teclado, active el modo Shift y
suba el control SUSTAIN de la envolvente del amplificador. El rango de este control
varía de 0% a 100%.
PARÁMETRO: VELOCIDAD AL DECAY / RELEASE DE LA ENVOLVENTE

DEL AMPLIFICADOR
CONTROL: AMPLIFIER RELEASE

Este parámetro permite especificar en qué medida afecta la velocidad con que se
presiona cada tecla, sobre las etapas de caída (Decay) y extinción (Release) de
la envolvente del amplificador. Para alargar el tiempo de las etapas de Decay y
Release en relación a la rapidez con que se pulsen las teclas en el teclado, active
el modo Shift y gire el control RELEASE de la envolvente del amplificador hacia la
derecha. El rango de control va desde el 0% al 100%.

REASIGNACIÓN DE CONTROLES Y BOTONES EN MODO SHIFT CONT.
PARÁMETRO: NIVEL DE ENTRADA EXTERNA
CONTROL: NOISE
Para controlar manualmente el nivel de la señal procedente de la entrada EXT IN
situada en el lateral izquierdo del Sub Phatty, active el modo Shift y gire hacia la
derecha el control NOISE de la sección MIXER.
PARÁMETRO: FRECUENCIA DE “LATIDO” DEL OSC2
CONTROL: OSC2 FREQUENCY

Active el modo Shift y gire el control OSC2 FREQUENCY para ajustar la frecuencia
de los “latidos” o “beats” que va a provocar el desfase del oscilador 2 respecto del
oscilador 1. El rango de éste control nos permite alcanzar una frecuencia de “latido”
de hasta 3,5 Hz hacia arriba y 3,5 Hz hacia abajo, estando completamente en fase en
su posición central (0 Hz). Éste parámetro crea una desafinación relativa constante
lineal del oscilador 2 respecto al oscilador 1, de manera que el oscilador 2 siempre
estará desafinado con una diferencia constante en número de ciclos por segundo (Hz)
independientemente del tono musical. El resultado es un desfase que introduce un
efecto rítmico constante, como una especie de “latidos” o “beats”.
Por el contrario, el control OSC2 FREQUENCY desafina el oscilador 2 por cents

musicales (la centava parte de un semitono), por lo que la frecuencia de esos
“latidos” varía a la mitad o al doble, según se toque en una octava superior o inferior.
NOTA: por esta razón, si se quiere conseguir una frecuencia de “latido” constante,
independientemente de la nota que se toque, asegúrese de que el control OSC2
FREQUENCY (NO en modo Shift) está centrado. Si se quiere conseguir un unísono
absoluto entre el oscilador 2 y el oscilador 1, asegúrese de que éste nuevo control de
FRECUENCIA DE “LATIDO” (en modo Shift) está centrado.
PARÁMETRO: LA GATE REINICIALIZA LOS OSCILADORES
BOTÓN: HARD SYNC OSC 2

Active el modo Shift y presione el botón HARD SYNC OSC 2 para reinicializar la
fase de los osciladores cada vez que se presiona una tecla. Esta función obliga a
los osciladores a que sus ciclos comiencen simultáneamente cada vez que se toque
una nueva nota. Cuando se activa, el resultado es una articulación más bien definida
y unos cambios de nota más perfilados en sonidos con un ataque prominente.
PARÁMETROS: LA GATE REINICIALIZA EL LFO
BOTÓN: PITCH AMT OSC 2 ONLY

Active el modo Shift y presione el botón PITCH AMT OSC 2 ONLY para activar el modo
en que la señal GATE da una instrucción al LFO para que reinicie cada ciclo de nuevo. Esta
función obliga al LFO a comenzar un nuevo ciclo cada vez que se toca una nueva nota.
Cuando esta función está desctivada, el LFO oscila a sus anchas, sin obedecer a ninguna
señal GATE ni depender del momento en que se tocan las notas. Sin embargo, cuando
ésta función está activada, su amplitud instantánea siempre empieza desde su punto cero
siempre que se dispare una envolvente. Esto puede ser especialmente importante para
la creación de vibrato realista cuando se esté emulando instrumentos acústicos, o para
programar barridos de filtro..

PARÁMETROS ADICIONALES OCULTOS EN EL MODO SHIFT
Es posible acceder a los parámetros adicionales ocultos del Sub Phatty utilizando una combinación de teclas en
su teclado. Primero active el modo Shift manteniendo pulsado el botón BANK 4 y pulsando el botón ACTIVATE
PANEL. A continuación introduzca la combinación de botones BANK y PATCH de la tabla de parámetros ocultos
para seleccionar cada parámetro oculto que queramos editar. Por último, pulse la tecla del teclado correspondiente
para seleccionar el valor del parámetro cuando sea necesario.
Todos los parámetros tienen al menos dos valores posibles (ON y OFF), y algunos tienen 24 valores posibles. Las
teclas inferiores especifican los valores más bajos mientras las teclas más altas especifican valores cada vez más
altos. La mayoría de los parámetros tienen un rango limitado de valores que se corresponden sólo con las teclas de
más hacia la izquierda. La tecla del C (Do) más bajo siempre selecciona el valor inferior. Para los parámetros con dos
valores (ON y OFF) el C (Do) más bajo siempre selecciona el OFF y el C# (Do sostenido) más bajo siempre selecciona
el ON. Para los parámetros que utilizan menos cantidad de valores que teclas tiene el teclado, las teclas no utilizadas
para los valores se podrán tocar como notas, lo que permitirá monitorizar los sonidos mientras realiza los cambios.
TRANSPOSICIÓN DEL TECLADO

Para transponer todo el teclado a cualquier tono que elija, active el modo Shift, pulse
los botones BANK 1 y PATCH 1, a continuación pulse cualquier tecla. Al pulsar una tecla
por encima del C (Do) central, el teclado se transpondrá hacia arriba por el intervalo
que haya seleccionado respecto al C (Do) central. Del mismo modo, al pulsar una tecla
por debajo del C (Do) central el teclado se transpondrá hacia abajo por el intervalo
que haya seleccionado. Por ejemplo, si presiona el A (La) por debajo del C (Do) medio,
transpondrá el teclado 3 semitonos hacia abajo, y si presiona el C (Do) que hay por
encima del C (Do) central, transpondrá el teclado una octava completa por encima. El
Middle C
rango total de control es de 12 semitonos hacia arriba y otros tantos hacia abajo.
NOTA: El C (Do) central hace referencia a la tecla de C (Do) situada en el centro del
teclado del Sub Phatty, no al tono usualmente referido como C (Do) medio, que en
realidad estaría situado una octava por encima.
PITCH BEND RANGE UP - RANGO ASCENDENTE

La rueda PITCH (Pitch Bend) del SubPhatty está ajustada por defecto para variar dos
semitonos hacia arriba y otros dos hacia abajo, pero es posible cambiar ese rango
por cualquier otro intervalo. Para especificar el rango de tono que desea que varíe
la rueda PITCH al ser deslizada hacia arriba, active el modo Shift y pulse los botones
BANK 1 y PATCH 2. Al pulsar cualquier tecla se seleccionará el nuevo intervalo,
con cada tecla aumentándolo en un semitono a medida que avanza de izquierda
a derecha. Si desea controlar, por ejemplo, un rango de una octava en la mitad
ascendente del recorrido de la rueda PITCH, pulse la tecla de C (Do) situada en el
centro del teclado. El rango máximo de control es de 24 semitonos hacia arriba.
PITCH BEND RANGE DOWN - RANGO DESCENDENTE

Para especificar el rango de tono que desea que varíe la rueda PITCH al ser
deslizada hacia abajo, active el modo Shift y pulse los botones BANK 1 y PATCH
3. Al pulsar cualquier tecla se seleccionará el nuevo intervalo, con cada tecla
aumentándolo en un semitono a medida que avanza de izquierda a derecha.
Si desea controlar, por ejemplo, un rango de una quinta justa en la mitad
descendente del recorrido de la rueda PITCH, pulse la primera tecla de G (Sol)
que se encuentre en el teclado. El rango máximo de control es de 24 semitonos
hacia abajo.

LEGATO GLIDE
Es posible cambiar la configuración predeterminada para
Activar Legato Glide

que el efecto de Glide (Glissando o Portamento) se active
solamente cuando se presiona una tecla antes de soltar la
tecla anterior. Esto se conoce como Legato Glide. Usted
puede activar y desactivar esta propiedad activando el
Desactivar Legaton Glide

modo Shift y presionando los botones BANK 1 y PATCH
4. Al pulsar la tecla de C# (Do sostenido) situada más
hacia la izquierda del teclado se activa el Legato Glide, y
presionando la tecla C (Do) que hay justo a su izquierda
se desactiva. Cuando el control GLIDE marca un valor
suficiente y el Legato Glide está apagado, el efecto de
Glide afecta a todas las notas que se toquen.
TIPO DE GLIDE
Activando el modo Shift y presionando los botones BANK
Tiempo Constante Lineal
1, PATCH 2 y PATCH 4 es posible elegir entre tres tipos

diferentes de Glide: de Valor Constante Lineal (por sus siglas
en inglés LCR), de Tiempo Constante Lineal (por sus siglas
en inglés LCT) y exponencial (EXP). Cuando se selecciona
LCR (por defecto) pulsando la tecla de C (Do) más baja del
teclado, el valor de la ligadura dependerá del tamaño del
Valor Constante Lineal
intervalo, cuanto mayor sea el intervalo entre tonos, más largo

será el tiempo de la ligadura. Al seleccionar LCT pulsando la
Exponencial
tecla de C# (Do sostenido) más baja del teclado, el tiempo

de ligadura será siempre el mismo, independientemente del
intervalo. Y cuando seleccione el modo EXP. pulsando la tecla
de D (Re) más baja del teclado, el valor del Glide describirá
una curva exponencial que comienza con un valor rápido y
va disminuyendo a medida que se acerca a la nota de destino.
GATED GLIDE
La función Glide crea un cambio gradual en el voltaje
que controla el tono de los osciladores. El Gated Glide
Activar Gated Glide
provoca que este cambio gradual se inicie y se detenga

según la señal Gate del teclado. Cuando el modo Gated
Glide está desactivado, la señal CV que controla el tono
seguirá deslizándose hacia el tono de destino con la
Desactivar Gated Glide
velocidad de Glide actual, independientemente de si el

Sub Phatty está reproduciendo una nota o no. Cuando
el Gated Glide está activado, la señal CV que controla el
tono sólo varía mientras se está tocando una nota, y se
mantiene constante mientras no se presione tecla alguna.
Los diferentes comportamientos son más evidentes con
tiempos de Glide más largos.
Para encender y apagar el modo Gated Glide, active el

modo Shift y presione los botones BANK 1, PATCH 2,
PATCH 3 y PATCH 4. Pulse el C# (Do sostenido) bajo para
activar el modo Gated Glide, y pulse C (Do) bajo para
desactivarlo.

FILTER SLOPE (GRADIENTE DEL FILTRO)
De forma predeterminada, la pendiente progresiva del filtro
2 Polos • 12dB Por Octava
4 Polos • 24dB Per Octava

del Sub Phatty se ajusta a los clásicos 24 dB por octava de
Moog. Usted puede cambiar esta configuración en tiempo
real a medida que toca, realizando el cambio durante su
interpretación.
3 Polos • 18dB Por Octava

1 Polo • 6dB Por Octava
Para cambiar la pendiente del filtro active el modo Shift
y pulse los botones BANK 1 y PATCH 1. Utilice las cuatro
notas más bajas del teclado para seleccionar la pendiente.
Al pulsar la tecla C (Do) selecciona la pendiente de un
polo (6dB por octava). C# (Do sostenido) selecciona la
pendiente de 2 polos (12 dB por octava). La tecla D (Re)
selecciona la pendiente de 3 polos (18 dB por octava) y
D# (Re sostenido) selecciona el que viene por defecto,
es decir, la pendiente de 4 polos (de 24 dB por octava).
Después de efectuar su selección, pulse ACTIVATE PANEL
para desactivar el modo Shift.
PARAMETROS DE MODULACIÓN
El modo Shift también le permite ajustar varios parámetros de modulación, incluyendo el destino de la
modulación de forma de onda, el rango de frecuencia del control del LFO, que la frecuencia del LFO
varíe según el teclado y la sincronización del LFO con el tempo.
DESTINO DE LA MODULACIÓN DE FORMA DE ONDA

Para cambiar la ruta de modulación de la forma de
onda, active el modo Shift y pulse los botones BANK 2 y
PATCH 2. A continuación utilice las tres teclas más bajas
Oscilador 2
para especificar el destino de la modulación de forma

de onda. Pulsando la tecla C (Do) se asignará solamente
al Oscilador 1, pulsando la tecla C# (Do sostenido) se
asignará al Oscilador 2 y pulsando la tecla D (Re) se
Osciladores 1 y 2
asignará a ambos osciladores. Tenga en cuenta que el

Oscilador 1
control WAVE AMT debe marcar un valor mayor que 0

para que la modulación de forma de onda tenga efecto.
SELECCIÓN DE RANGO DEL LFO

El LFO del Sub Phatty tiene tres rangos de frecuencia
seleccionables:
de 0,01 a 10 Hz, de 0,1 a 100 Hz y de 1 a 1000 Hz. Aunque
De 0.1Hz a 100Hz
el mezclador no tiene entrada de audio para el LFO, un

oscilador de audio-frecuencia puede ser muy útil como
fuente de modulación, permitiendo al Sub Phatty producir
clásicos e increibles tonos de FM (Frecuencia Modulada).
De 0.01Hz a 10Hz
De 1Hz a 1000Hz
En el modo Shift, pulse los botones BANK 2 y PATCH 3 para

cambiar el rango de frecuencias del control LFO RATE. Pulse
la tecla C (Do) bajo para asignar al LFO el rango más bajo
de frecuencias (de 0,01 a 10 Hz). Pulse C# (Do sostenido)
para asignar al LFO el rango medio (de 0,1 a 100Hz). Pulse
la tecla D (Re) para asignar al LFO el rango más alto (de 1 a
1000 Hz).
NOTA: Independientemente del rango que elija, la

modulación a frecuencias estándar de vibrato (entre 5 y 10
Hz) es posible.

PROFUNDIDAD DE CONTROL DEL TECLADO SOBRE EL LFO
Para especificar el valor en el que el LFO sigue el tono del teclado,
Profundidad del tono del LFO

active el modo Shift y pulse el botón BANK 2 y PATCH 4.
Si pulsamos la tecla C (Do) bajo desactivamos el teclado como
elemento controlador del LFO. Es decir, al presionar las teclas
Seguimiento nulo del valor del LFO

no ejerceremos ningún cambio sobre el valor del LFO. Si
pulsamos cualquier otra tecla (C# hacia arriba), estableceremos
un seguimiento en el teclado proporcionalmente mayor tecla a
tecla. La tecla C (Do) media establece una relación de 1:1 sobre el
control de la frecuencia del LFO, es decir, el valor del LFO RATE
se duplicará octava a octava. La tecla C (Do) alto establece una
relación de 2:1 sobre el control de la frecuencia del LFO, esto
+ significa que el parámetro LFO RATE incrementa su valor cuatro
veces en cada octava del teclado.
LFO MIDI SYNC

Activar LFO MIDI Sync
Ésta función permite sincronizar el LFO del Sub Phatty con una
señal de reloj MIDI externa proveniente de otro sintetizador,
secuenciador o DAW. Cuando se sincronizan, el valor del LFO
se enlaza con el tempo, oscilando al ritmo de su fuente de reloj.
Desactivar LFO MIDI Sync
El control LFO RATE le permite seleccionar la subdivisión a la

que aobedecerán las notas, en la que el LFO hace su ciclo una
vez cada 8 notas, media nota, o lo que sea. LFO MIDI sync está
activado por defecto.
Active el modo Shift y presione los botones BANK 2, PATCH
3 y PATCH 4. Pulse la tecla C# (Do sostenido) bajo para editar
el parámetro LFO MIDI SYNC, y pulse la tecla C (Do) para
desactivarlo. Con el control LFO RATE totalmente girado hacia
la izquierda, un solo ciclo del LFO corresponde a una longitud de 4 notas completas (384 MIDI clocks). En su
posición completamente hacia la derecha, un ciclo equivale a 1/64 pàrte de nota triple (1 MIDI clock). Consulte
la tabla de la página 38 para obtener una lista de las subdivisiones de reloj para la sincronización del LFO.
NOTA: Cuando el reloj no está presente, el LFO funcionará libremente a un valor determinado por el
valor del control LFO RATE.
MODO DE DISPARO DE LA ENVOLVENTE DEL

FILTRO
Como ya mencionamos en el apartado “Envolventes”, el Sub
Phatty dispara una sola vez las envolventes y las mantiene
Multi Trigger
en la etapa de SUSTAIN mientras toquemos el teclado

con la técnica de “legato” (pisando las teclas siguientes
antes de soltar la tecla anterior). Se puede cambiar este
comportamiento desactivando el “Single Triggering”
Single Trigger
entrando en el modo Shift. Con el “Single Triggering”

desactivado (por defecto) se dispararán las envolventes
cada vez que se toca una nota en el teclado, independiente
de si se toca “legato” o no. Esto se denomina “Multi Trigger”
(disparo múltiple). Se puede activar o desactivar la función
“Multi Trigger” para cada una de las envolventes por
separado, tanto en la del amplificador como en la del filtro...
Para activar o desactivar la función “Multi Trigger” de la envolvente del filtro en concreto, active el modo
Shift y presione los botones BANK 3 y PATCH 1. Pulse la tecla C (Do) bajo para el modo predeterminado
“Single Trigger” (un solo disparo), y pulse la tecla C# (Do sostenido) bajo para activar la función “Multi
Trigger” (disparo múltiple).

REINICIO DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO (FUNCIÓN “FILTER ENVELOPE RESET”)
Con la función “Filter Envelope Reset” activada, la envolvente del
Desactivar Ajuste de la Envolvente del Filtro

filtro se dispara desde su valor cero al pulsar cada tecla, por lo
Envolvente del Filtro

Activar Ajuste de la
que su trayectoria empieza completamente desde cero y alcanza
su máximo valor al finalizar la fase de ataque. Con la función
“Filter Envelope Reset” desactivada (por defecto) el ataque de
la envolvente parte desde su nivel actual hasta el máximo. El
efecto de reinicio de la envolvente es más notable con tiempos de
ataque y extinción más largos.
Para cambiar esta función, active el modo Shift y pulse los botones
BANK 3 y PATCH 2. Al pulsar la tecla C (Do) bajo se desactiva la
función de reinicio de la envolvente del filtro, y pulsando C# (Do
sostenido) se activa.
REPETICIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO (Función “Filter Envelope Repeat”)

Normalmente, una envolvente se dispara sólo una vez, al presionar
Desactivar repetición de la Envolvente del Filtro
Desactivar repetición de
la Envolvente del Filtro
una tecla. Sin embargo, es posible utilizar el generador de

envolvente del filtro como un LFO multietapa para controlar el
punto de corte del filtro, el tono (pitch) o la forma de onda. Cuando
la función “Filter Envelope Repeat” está activada, entonces las
etapas de delay, attack, hold, decay y release se sucederán en
bucle continuo (loop) mientras la tecla esté pulsada. Cuanto más
cortos sean los tiempos de las distintas etapas de la envolvente,
más rápido se repetirá el bucle.
Para activar la función “Filter Envelope Repeat” active el modo
Shift, pulse los botones BANK 3 y PATCH 3, y pulse la primera tecla
de C# (Do sostenido). Para desactivarla pulse la tecla C (Do).
PROFUNDIDAD DE CONTROL DEL TECLADO SOBRE LA ENVOLVENTE DEL FILTRO

Cuando el control del teclado sobre la envolvente del
filtro está activado, los tiempos de la envolvente del filtro
variarán según la altura de las teclas que toquemos en el
Desactivar el seguimiento de teclado
teclado. Active el modo Shift, pulse los botones BANK 3

y PATCH 4 y presione cualquier tecla que no sea C (Do)
bajo para hacer que la envolvente del filtro siga al teclado.
Cuanto más alta sea la tecla que pulse, mayor será la
profundidad con que afectará el seguimiento del teclado a
los tiempos de envolvente. Active el modo Shift y pulse los
botones BANK 3 y PATCH 4. Pulse la tecla C (Do) bajo para
desactivar el seguimiento del teclado.
PUERTA (GATE) DE ENVOLVENTE DEL FILTRO

Puede decidir el modo en que se disparará la envolvente del filtro,
ya sea desde el teclado, desde una fuente de CV externa, desde
Teclado, MIDI o Gate CV
ambas, o que la envolvente permanezca siempre encendida si

Gate (Puerta) abierta (Siempre activa)
lo desea. Active el modo Shift y presione los botones BANK 3,

Teclado o MIDI
PATCH 1 y PATCH 2. Al pulsar la tecla C (Do) bajo dejará la puerta

siempre abierta y no pasará por el generador de envolvente del
filtro. Al pulsar C# (Do sostenido), solamente el teclado o una
señal MIDI dispararán la envolvente. Al pulsar la tecla D (Re),
solamente una señal de CV enviada desde una fuente externa a
la conexión de GATE CV disparará la envolvente. Pulsando D#
(Re sostenido), todas las fuentes de gate, ya sea el teclado, una
Gate CV
señal MIDI o una señal de CV externa, dispararán la envolvente

(este modo está activo por defecto).

MODO DE DISPARO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR
Como ya mencionamos en el apartado “Envolventes”,

el Sub Phatty dispara una sola vez las envolventes y las
mantiene en la etapa de SUSTAIN mientras toquemos
el teclado con la técnica de “legato” (pisando las teclas
Multi Trigger
siguientes antes de soltar la tecla anterior). Con el modo
“Single Triggering” (disparo único), el Sub Phatty dispara las
envolventes con la primera tecla presionada, pero evita que
se vuelvan a disparar al tocar las siguientes teclas, a menos
Single Trigger
que se haya soltado la tecla anterior. Con el modo “Multiple
Triggering” (disparos múltiples), el Sub Phatty disparará las
envolventes cada vez que se toque una nota en el teclado,
independientemente de que se haya soltado la tecla anterior
o no. Se puede activar o desactivar la función “Multi Trigger”
para cada una de las envolventes por separado, tanto en la
del amplificador como en la del filtro.
Para escoger entre los modos “Single Triggering” o “Multi Triggering” para la envolvente del amplificador,
active el modo Shift y presione los botones BANK 4 y PATCH 1. Pulse la tecla C (Do) bajo para activar el
modo “Single Triggering” (activo por defecto), o pulse la tecla C# (Do sostenido) bajo para seleccionar el
modo “Multi Triggering”.
REINICIO DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR (Función “Amplifier Envelope Reset”)
Con la función “Amplifier Envelope Reset” activada, la

envolvente del amplificador
envolvente del amplificador se dispara desde su valor cero

al pulsar cada tecla, por lo que su trayectoria empieza
Activa el ajuste de la
completamente desde cero y alcanza su máximo valor

Desactiva el ajuste de la envolvente
al finalizar la fase de ataque. Con la función “Amplifier

Envelope Reset” desactivada (por defecto) el ataque de
la envolvente parte desde su nivel actual hasta el máximo.
El efecto de reinicio de la envolvente es más notable con
tiempos de ataque y extinción más largos.
del amplificador
Para cambiar esta función, active el modo Shift y pulse

los botones BANK 4 y PATCH 2. Al pulsar la tecla C (Do)
bajo se desactiva la función de reinicio de la envolvente del
amplificador, y pulsando C# (Do sostenido) se activa.
REPETICIÓN DE LA ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR (Función “Amplifier Envelope Repeat”)
De la misma manera que con la envolvente del filtro, es

envolvente del amplificador
posible usar el generador de envolvente del amplificador

Activa la repetición de la
Desactiva la repetición de la envolvente
como un LFO multietapa para controlar la amplitud. Cuando

la función “Amplifier Envelope Repeat” está activada,
entonces las etapas de delay, attack, hold, decay y release
se sucederán en bucle continuo (loop) mientras la tecla esté
pulsada. Cuanto más cortos sean los tiempos de las distintas
etapas de la envolvente, más rápido se repetirá el bucle.
del amplificador
Para activar la función “Amplifier Envelope Repeat” active el

modo Shift, pulse los botones BANK 4 y PATCH 3 y pulse la
tecla de C# (Do sostenido). Para desactivarla pulse la tecla
C (Do).

PROFUNDIDAD DEL TECLADO SOBRE LA
ENVOLVENTE DEL AMPLIFICADOR
Cuando el control del teclado sobre la envolvente del
Desactivar el seguimiento de teclado

amplificador está activado, los tiempos de la envolvente
del amplificador variarán según la altura de las teclas que
toquemos en el teclado. Active el modo Shift, pulse los
botones BANK 4 y PATCH 4 y presione cualquier tecla
que no se C (Do) bajo para hacer que la envolvente del
amplificador siga al teclado. Cuanto más alta sea la tecla
que pulse, mayor será la profundidad con que afectará
el seguimiento del teclado a los tiempos de envolvente.
Active el modo Shift, pulse los botones BANK 4 y
PATCH 4, y pulse la tecla C (Do) bajo para desactivar el
seguimiento de teclado.
PUERTA (GATE) DE ENVOLVENTE DEL

AMPLIFICADOR
Puede decidir el modo en que se disparará la envolvente
Teclado, MIDI o Gate CV
del amplificador, ya sea desde el teclado, desde una

Gate (Puerta) abierta (Siempre activa)
fuente de CV externa, desde ambas, o que la envolvente

Teclado o MIDI
permanezca siempre encendida si lo desea. Active

el modo Shift y presione los botones BANK 3, PATCH
1 y PATCH 2. Al pulsar la tecla C (Do) bajo dejará la
puerta siempre abierta y no pasará por el generador de
envolvente del amplificador. Al pulsar C# (Do sostenido),
solamente el teclado o una señal MIDI dispararán la
Gate CV
envolvente. Al pulsar la tecla D (Re), solamente una señal

de CV enviada desde una fuente externa a la conexión
de GATE CV disparará la envolvente. Pulsando D# (Re
sostenido), todas las fuentes de gate, ya sea el teclado,
una señal MIDI o una señal de CV externa, dispararán la
envolvente (este modo está activo por defecto).
PARÁMETROS MIDI
Mediante el modo Shift también es posible modificar la configuración MIDI predeterminada del Sub
Phatty. Puede cambiar los canales de transmisión y recepción MIDI, activar o desactivar la fuente de
control local, filtrar datos MIDI, activar y desactivar el reconocimiento de datos MIDI de gran resolución
(14 bits), y activar o desactivar los puertos USB o DIN para enviar, recibir y combinar datos MIDI. La
modificación de algunos de estos ajustes MIDI requiere que usted presione dos botones BANK y un
botón de PATCH en el modo Shift.
CANAL DE ENTRADA MIDI

Por defecto, el Sub Phatty envía y recibe datos MIDI a
través del canal 1, pero se puede configurar para enviar o
recibir datos a través de cualquiera de los 16 canales MIDI.
Para cambiar el canal de entrada, active el modo Shift

Canal 2
Canal 4
y presione los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 1. La

siguiente tecla que presione determinará el canal de
entrada. Pulsando la tecla C (Do) bajo seleccionará el
Canal 1, pulsando C# (Do sostenido) seleccionará el
Canal 2, y así sucesivamente con las teclas siguientes,
Canal 1
Canal 3
etc....
hasta D# (Re sostenido) posterior al C (Do) central, que

seleccionará el Canal 16.
.

CANAL DE SALIDA MIDI
Para cambiar el canal de salida, active el modo Shift y presione
los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 2. La siguiente tecla que
presione determinará el canal de salida. Al pulsar la tecla C
Channel 2
(Do) bajo seleccionará el Canal 1, pulsando C# (Do sostenido)
Channel 4
seleccionará el Canal 2, y así sucesivamente con las teclas
siguientes, hasta D# (Re sostenido) posterior al C (Do) central,
que seleccionará el Canal 16.
Channel 3
Channel 1
etc....
SELECTOR DE ENTRADA MIDI
Recibir datos a través de
El Sub Phatty puede enviar y recibir datos MIDI a través de las

Recibir datos tanto por
MIDI IN como por USB
conexiones DIN etiquetadas como MIDI IN y MIDI OUT o a través de

MIDI IN solamente
su puerto USB, en función de sus preferencias y/o necesidades.

Recibir datos a través del puerto
Para especificar la ruta de entrada de datos MIDI, active el modo Shift

Desactivar recepción MIDI
y presione los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 3. Al pulsar la tecla C

(Do) bajo, la recepción de datos MIDI se desactivará. Presionar la tecla
C# (Do sostrnido) provocará que el Sub Phatty reciba datos solamente
USB solamente
a través del conector DIN etiquetado como MIDI IN. Presionar la tecla
D (Re) provocará que el Sub Phatty reciba datos solamente a través
del puerto USB. Presionar la tecla D# (Re sostenido) provocará que el
Sub Phatty reciba datos a través de ambos conectores, tanto si es a
través del conector MIDI IN como a través del puerto USB (esta última
opción es el ajuste predeterminado del Sub Phatty).
SELECTOR DE SALIDA MIDI

Para especificar la ruta de salida MIDI, active el modo Shift y
MIDI OUT & USB Port
MIDI OUT Jack Only
pulse los botones BANK 1, BANK 4 y PATCH 4. Al pulsar la tecla

C (Do) bajo, se desactivará totalmente la transmisión de datos
MIDI por parte del Sub Phatty. Pulsar la tecla C# (Do sostenido)
provocará que el Sub Phatty envíe datos solamente a través
MIDI Transmission OFF
del conector DIN etiquetado como MIDI OUT. Pulsar la tecla D

(Re) bajo provocará que el envío de datos MIDI procedentes del
USB Port Only
Sub Phatty se transmita solamente a través de su puerto USB.

Presionar D# (Re sostenido) provocará que el envío de datos sea
tanto a través de la conexión MIDI OUT como del puerto USB
(esta última opción es el ajuste predeterminado del Sub Phatty).
MIDI MERGE PARA EL PUERTO USB (MIDI Merge USB)

Para configurar el ruteo de la función MIDI Merge para los datos
Datos de MIDI IN pasan por
Datos recibidos por MIDI IN

Datos recibidos por MIDI IN pasan por USB
pasan por MIDI OUT y USB
recibidos desde el puerto USB, active el modo Shift y pulse

MIDI OUT solamente
los botones BANK 1, BANK 4, PATCH 3 y PATCH 4. Al pulsar la

Desactivar la función MIDI Merge
tecla C (Do) bajo se desactivará la función MIDI Merge. Pulsar la

tecla C# (Do sostenido) permitirá que los datos MIDI recibidos
a través del puerto USB se transmitan a través del conector
MIDI OUT del Sub Phatty. Pulsar la tecla D (Re) permitirá que
los datos MIDI recibidos a través del puerto USB se transmitan
solamente a través del puerto USB del Sub Phatty. Pulsar la
solamente
tecla D# (Re sostenido) permitirá que los datos MIDI recibidos a

través del conector USB se transmitan a través de la toma MIDI
OUT y del puerto USB del Sub Phatty simultaneamente.

MIDI MERGE PARA EL CONECTOR DIN (MIDI Merge DIN)
Datos de MIDI IN pasan por
Datos recibidos por MIDI IN

Datos recibidos por MIDI IN pasan por USB
pasan por MIDI OUT y USB

El Sub Phatty es capaz de mezclar los datos MIDI que recibe
con los datos MIDI que genera y transmitirlos a través de sus
MIDI OUT solamente

puertos. Es posible especificar la ruta de los datos combinados
Desactivar la función MIDI Merge

para que los datos recibidos (ya sea a través del conector DIN
etiquetado como MIDI IN o a través del puerto USB) sean
retransmitidos a través del conector MIDI OUT, del puerto USB
o de ambos a la vez.
Para ajustar los parámetros MIDI Merge para los datos recibidos
desde el conector MIDI IN, active el modo Shift y pulse los
solamente
botones BANK 1, BANK 4, PATCH 1 y PATCH 2. Pulsando
la tecla C (Do) bajo se desactivará la función MIDI Merge.
Pulsando la tecla de C# (Do sostenido) los datos recibidos a
través del conector MIDI IN se retransmitan solamente a través
de la conexión MIDI OUT. Pulsando la tecla de D (Re) bajo,
los datos recibidos por el conector MIDI IN se retransmitirán
solamente a través del puerto USB. Pulsando la tecla de D# (Re
sostenido), los datos recibidos por el conector MIDI IN pasarán
tanto a través de la toma MIDI OUT como del puerto USB.
RESOLUCIÓN DE MIDI CC
7 bits de resolución (estándar)
La mayoría de los comandos MIDI permiten un rango de

valores de 0 a 127, un número limitado debido al sistema de
7 bits en el que se desenvuelve el MIDI estándar. Para los
comandos de cambio de control (CC) que requieren una
mayor resolución, es posible utilizar órdenes de 14 bits que
14 bits de resolución (fina)
permiten un rango de valores de más alta resolución, de 0

a 16.384.
Para que el Sub Phatty pueda enviar mensajes de MIDI CC a

14 bits de resolución, active el modo Shift, pulse los botones
BANK 4 y PATCH 4 y pulse la tecla de C (Do) bajo. Para
regresar a la resolución estándar de 7 bits pulse la tecla C#
(Do sostenido) bajo.
LOCAL CONTROL
A veces es útil desvincular el teclado mientras se utiliza
Activar el Local Control
como un controlador MIDI para otros instrumentos

externos, o cuando se están grabando o programando
pistas en un DAW. Con la función Local Control activada,
Desactivar el Local Control
puede usar el teclado y los controles del panel frontal para

tocar y programar el Sub Phatty. Con la función Local
Control desactivada, cualquier tecla o control que presione
o ajuste enviarán datos MIDI directamente al conector MIDI
OUT del instrumento y/o al puerto USB, sin afectar al Sub
Phatty.
Para desactivar la función Local Control, active el modo

Shift, pulse los botones BANK 2, BANK 4 y PATCH 1 y luego
pulse la tecla de C (Do) bajo. Para volver a activar la función
Local Control, active el modo Shift, pulse los botones BANK
2, BANK 4 y PATCH 1 y luego presione la tecla de C# (Do
sostenido) bajo.

FILTRO DE DATOS DE SALIDA MIDI (MIDI Output
Envía solo los datos de las notas

Filter)
Envía solo datos desde teclado, MOD y PITCH

escepto los de volumen
Envía todos los datos
Es posible filtrar los datos MIDI que genera el Sub
Filtro apagado (envía todos los datos)

Phatty para que cierta información no sea recibida por
los dispositivos MIDI externos. Para activar el filtro de
salida de datos MIDI, active el modo Shift y presione
los botones BANK 2, BANK 4 y PATCH 2. Pulse la tecla
de C# (Do sostenido) bajo para enviar todos los datos
excepto los datos que controlan el volumen. Pulse la
tecla de D (Re) bajo para enviar los datos del teclado,
la rueda de modulación, y la rueda de tono filtrando
todo lo demás. Presione la tecla de D# (Re sostenido)
para enviar sólo los datos de las notas cuando se toca
el teclado. Pulse la tecla de C (Do) bajo para apagar el
filtro de datos MIDI, garantizando que el Sub Phatty
enviará todos los datos MIDI (ajuste por defecto).
PARÁMETROS GLOBALES
UTILIZAR EL VALOR DE VOLUMEN DEL PRESET

Utilice el nivel de Volumen
(Use Preset Volume)

Ignora el nivel de Volumen de su Preset
Al cargar un preset, es posible especificar si el volumen

de salida responderá al ajuste actual del control MASTER
de su Preset
VOLUME o al nivel de volumen que se guardó al establecer

el preset. Active el modo Shift y presione los botones
BANK 2, BANK 4 y PATCH 3. A continuación, pulse la tecla
de C (Do) bajo si desea que el programa activo ignore el
nivel de volumen de su preset, o pulse la tecla de C# (Do
sostenido) si desea que utilice el nivel de volumen que se
estableció en su preset (ajuste por defecto).
UTILIZAR EL VALOR DE MOD WHEEL DEL PRESET

(Use Preset Mod Wheel)
Utlilice la posición MOD
Utilice la posición actual de MOD Wheel
Al cargar un preset, es posible especificar si la profundidad

Wheel del Preset
de modulación responderá al ajuste actual de la rueda MOD

o al valor que marcaba la rueda MOD en el momento en
que se estableció el preset. Active el modo Shift y presione
los botones BANK 2, BANK 4 y PATCH 4. A continuación
pulse la tecla de C# (Do sostenido) bajo para utilizar los
ajustes de la rueda MOD del preset (por defecto), o pulse
la tecla de C (Do bajo para utilizar la posición actual de la
rueda MOD.
Utilice la posición de MOD Wheel actual.

Utilice la posición de MOD Wheel del preset.

PRIORIDAD GLOBAL DE NOTA (Note Priority)
Prioridad para la nota más alta

El Sub Phatty es un instrumento monofónico. Esto significa
que sólo es capaz de reproducir una nota a la vez. ¿Qué
Prioridad para la última tecla pulsada

sucede cuando pulsas dos teclas al mismo tiempo? De forma
Prioridad para la nota más baja

predeterminada, sonará una nota en respuesta a la tecla más
reciente que se haya pulsado, independientemente de su
posición. Esto se conoce como “prioridad de última nota”. Es
posible cambiar este comportamiento para que la prioridad
pase a la nota más baja o más alta en el caso de que se
presione más de una tecla.
Active el modo Shift y pulse los botones BANK 2, BANK 4,

PATCH 1 y PATCH 2. Pulsando la tecla de C (Do) más grave se
activa la “prioridad de nota más baja”, por lo que solamente se
reproducirá la nota más baja en caso de mantenerse pulsadas
más de una tecla. Presionando la tecla de C# (Do sostenido)
se activa la “prioridad de nota más alta”, por lo que sólo se
reproducirá la nota más alta en caso de mantenerse pulsadas
más de una tecla. Presionando la tecla de D (Re) más bajo se
vuelve a activar la “prioridad de última nota”.
MODO DE LOS CONTROLES DEL PANEL (Knob Mode)

Al cambiar de preset, es muy poco probable que las posiciones
de los controles del panel coincidan con los valores de los
parámetros del preset. Cuando gires un control del panel para
Modo de paso
realizar cambios, su respuesta dependerá de su modo.
Para seleccionar el modo de Control del Panel, active el modo

Shift y pulse BANK 2, BANK 4, PATCH 3 y PATCH 4. Pulse la tecla
de C (Do) más baja para activar el modo “Snap”, en la que el valor
Modo Relativo
Modo Snap
salta al valor actual del control del panel tan pronto como usted
lo haga girar. Presione la tecla de C# (Do sostenido) para activar
modo “Pass-Through”, en el que el parámetro no experimentará
cambio alguno hasta que el control correspondiente en el panel
no se sitúe en el valor que indicaba cuando se estableció el preset.
Pulse la tecla de D (Re) bajo para activar el modo “Relativo”
(ajuste por defecto), en el que al girar ligeramente el control del
panel hacia arriba o hacia abajo causa un pequeño cambio en
el valor, que al girarlo más causa un incremento gradual en el
cambio de valor. Esto permite que el valor acabe coincidiendo
con la posición del control del panel evitando saltos repentinos.
COMANDOS DE SISTEMA
Cada vez que ejecutamos un comando del sistema, de alguna manera estamos
causando una especie de “cambio irreversible”. Por esta razón, cada comando
requiere que a la hora de seleccionar el comando se pulse la tecla dos veces para
confirmar la selección. Una vez seleccionado el comando, pulse la tecla de C#
(Do sostenido) dos veces para invocar el comando, o pulse la tecla C (Do) para
cancelarlo.
PRESET DE INICIO
Active el modo Shift y pulse BANK 3, BANK 4 y PATCH 1. Presione la tecla de C#
(Do sostenido) dos veces para restablecer todos los parámetros del modo Shift a
sus valores predeterminados.

PARÁMETROS GLOBALES DE INICIO
Active el modo Shift y pulse BANK 3, BANK 4 y PATCH 2. Presione la tecla de C#
(Do sostenido) dos veces para restablecer los parámetros globales (Control Local,
MIDI Output Filter, Use Preset Volume, Use Preset MOD Wheel, Note Priority,
Knob Mode) a su configuración predeterminada.
RESTAURAR VALORES DE FÁBRICA

Active el modo Shift y presione BANK 3, BANK 4, y PATCH 3. Presione la tecla de
C# (Do sostenido) dos veces para volver a cargar los 16 presets de fábrica del Sub
Phatty.
NOTA: Al ejecutar este comando se borrarán todos los presets de usuario.
CALIBRACIÓN DE NOTA
Active el modo Shift y pulse BANK 3, BANK 4 y PATCH 4. Presione dos veces la
tecla de C# (Do sostenido) para ejecutar una rutina de calibración para los dos
osciladores. Esto asegurará que los osciladores permanecen en sintonía en cada
octava a lo largo de todo su rango de afinación.
ENVIAR PRESET ACTUAL

Active el modo Shift y presione los botones BANK 3, BANK 4, PATCH 1 y PATCH
2. Presione la tecla de C# (Do sostenido) dos veces para enviar todos los ajustes
del preset activo a su ordenador como datos exclusivos del sistema MIDI (SysEx).
Si graba estos datos en su ordenador y luego los devuelve al Sub Phatty, estos
reemplazarán la configuración que esté actualmente cargada en el buffer del
panel. Una vez cargados en el buffer, deberá guardarlos manualmente en un
preset si no quiere perderlos.

ENVIAR TODOS LOS PRESETS
Active el modo Shift y presione los botones BANK 3, BANK 4, PATCH 3 y PATCH
4.
Presione la tecla de C# (Do sostenido) dos veces para enviar los 16 presets a
su ordenador como un archivo único de banco de presets. Si graba estos datos
de sistema exclusivo (SysEx) MIDI en su ordenador y luego los devuelve al Sub
Phatty, este reemplazará los 16 presets almacenados en la memoria del Sub
Phatty.
Para actualizaciones y nuevos parámetros adicionales ocultos visiten www.moogmusic.com/subphatty.
OPERACIONES MIDI
CANAL MIDI
Por defecto, el Sub Phatty está configurado para recibir y enviar datos MIDI a traves del canal 1, pero
puede ser configurado para enviar y recibir datos en cualquiera de los 16 canales que pone a nuestro
alcance el sistema MIDI.
MENSAJES DE CAMBIO DE CONTROL MIDI (CC)

Las tablas de las siguientes páginas enumeran todos los mensajes MIDI CC para el Sub Phatty..
VALORES MIDI CC PARA EL RELOJ DIVISOR LFO (CC # 3)
DURACIÓN DE LA NOTA DIVISIÓN VALOR

1/64 Note Triplet 1/64 T 122-127
1/32 Note Triplet 1/32 T 116-121
1/32 Note 1/32 110-115
1/16 Note Triplet 1/16 T 104-109
1/16 Note 1/16 98-103
1/8 Note Triplet 1/8 T 92-97
Dotted 1/16 Note 1/16 DOT 86-91
1/8 Note 1/8 80-85
1/4 Note 1/4 61-67
Dotted 1/4 Note Triplet 1/4 DOT 49-54
1/2 Note 1/2 43-48
Whole Note Triplet WH T 37-42
Whole Note WH 25-30
Whole Note + Half Note WH + 1/2 19-24
2 Whole Notes 2 Whole 13-18

CONTROL/ CC RANGO DE VALOR CC 14 BIT MSB / LSB
PARÁMETRO
AMPLIFIER EG ATTACK 28 0-16383 14 BIT: CC 28 / CC 60
AMPLIFIER EG DECAY 29 0-16383 14 BIT: CC 29 / CC 61
AMPLIFIER EG SUSTAIN 30 0-16383 14 BIT: CC 30 / CC 62
AMPLIFIER EG RELEASE 31 0-16383 14 BIT: CC 31 / CC 63
FILTER EG ATTACK 23 0-16383 14 BIT: CC 23 / CC 55
FILTER EG DECAY 24 0-16383 14 BIT: CC 24 / CC 56
FILTER EG SUSTAIN 25 0-16383 14 BIT: CC 25 / CC 57
FILTER EG RELEASE 26 0-16383 14 BIT: CC 26 / CC 58
VCO 1 LEVEL 15 0-16383 14 BIT: CC 15 / CC 47
VCO 2 LEVEL 16 0-16383 14 BIT: CC 16 / CC 48
NOISE LEVEL 8 0-16383 14 BIT: CC 8 / CC 40
VCO 1 SUB LEVEL 17 0-16383 14 BIT: CC 17 / CC 49
VCO 1 WAVE 9 0-16383 14 BIT: CC 9 / CC 41
VCO 2 WAVE 14 0-16383 14 BIT: CC 14 / CC 46
VCO 2 FREQUENCY 12 0-16383 14 BIT: CC 12 / CC 44
VCO 2 BEAT FREQUENCY 13 0-16383 14 BIT: CC 13 / CC 45
VCO 2 HARD SYNC 77 0 = OFF, 64 = 0N
VCO GATE RESET 81 0 = OFF, 64 = ON
FILTER CUTOFF
FREQUENCY 19 0-16383 14 BIT: CC 19 / CC 51
FILTER RESONANCE 21 0-16383 14 BIT: CC 21 / CC 53
FILTER KB
TRACKING AMOUNT 27 0-16383 14 BIT: CC 27 / CC 59
FILTER EG AMOUNT 22 0-16383 14 BIT: CC 22 / CC 54
MULTIDRIVE AMOUNT 18 0-16383 14 BIT: CC 18 / CC 50
FILTER EG VELOCITY 110 0-127

TO AMPLITUDE
AMPLIFIER EG VELOCITY 92 0-127

TO AMPLITUDE

CONTROL/
PARÁMETRO CC RANGO DE VALOR CC 14 BIT MSB / LSB
NOTE PRIORITY 111 0 = Global, 32 = Low Note, 64 = High

Note, 96 = Last Note
RELEASE ON / OFF 88 0 = OFF, 64 = ON
0 = Triangle LFO, 16 = Square LFO,

MODULATION SOURCE 71 32 = Saw LFO, 48 = Ramp LFO,
64 = S&H, 80 = Filter Envelope
LFO RATE 3 0 - 16383 14 BIT: CC 3 / CC 35
LFO MIDI SYNC 102 0 = OFF, 64 = ON
LFO GATE RESET 93 0 = OFF, 64 = ON
FILTER MOD AMOUNT 2 0 - 16383 14 BIT: CC 2 / CC 34
PITCH MOD AMOUNT 4 0 - 16383 14 BIT: CC 4 / CC 36
WAVE MOD AMOUNT 20 0 - 16383 14 BIT: CC 20 / CC 52
PITCH BEND UP 107 0 - 25
PITCH BEND DOWN 108 0 - 25
GLIDE ON / OFF 65 0 = OFF, 64 = ON
GLIDE LEGATO 94 0 = OFF, 64 = ON
GLIDE RATE 5 0 - 16383 14 BIT: CC 5 / CC 37
0 = Linear Constant Rate, 43 = Linear

GLIDE TYPE 85 Constant Time, 86 = Exponential
LFO KB TRACKING AMT. 78 0 - 127
AMPLIFIER EG RESET 83 0 = OFF, 64 = 0N
FILTER EG RESET 82 0 = OFF, 64 = ON
OUTPUT LEVEL 7 0 - 16383 14 BIT: CC 7 / CC 39
0 = -2 Oct, 16 = -1 Oct, 32 = +0 Oct

KEYBOARD OCTAVE 89 48 = +1 Oct, 64 = +2 Oct
EXTERNAL INPUT LVL. 116 0 - 127
AMPLIFIER EG DELAY 104 0 - 127
AMPLIFIER EG HOLD 106 0 - 127
FILTER EG DELAY 103 0 - 127
FILTER EG HOLD 105 0 - 127

CONTROL/
PARÁMETRO CC RANGO DE VALOR CC 14 BIT MSB / LSB
PITCH MOD. OSC 2 ONLY 70 0 = OFF, 64 = ON
MODULATION WHEEL 1 0 - 16383
0 = OSC 1 Only, 43 = OSC 2 Only,

WAVE MOD DESTINATION 72
86 = Both OSC 1 & 2
VCO 1 OCTAVE 74 16 = 16’, 32 = 8’, 48 = 4’, 64 = 2’
VCO 2 OCTAVE 75 16 = 16’, 32 = 8’, 48 = 4’, 64 = 2’
FILTER POLES 109 0 = 1 POLE, 32 = 2 POLES,

64 = 3 POLES, 96 = 4 POLES
0 = Low (.01 Hz - 10Hz)

LFO RANGE 76 43 = Mid (.1Hz - 100Hz)
86 = High (1Hz - 1kHz)
LEGATO 68 0 = OFF, 64 = ON
0 = 12 Semitones, 1 = -11 Semitones...

KEYBOARD TRANSPOSE 119
12 = +0 Semitones... 24 = +12 Semitones
GATED GLIDE 73 0 = OFF, 64 = ON
FILTER EG REPEAT 112 0 = OFF, 64 = ON
FILTER EG VELOCITY 86 0 - 127

TO TIME
FILTER EG KB AMOUNT 79 0 - 127
FILTER EG GATE SOURCE 0
AMPLIFIER EG REPEAT 113 0 = OFF, 64 = ON
AMPLIFIER EG 87 0 - 127
VELOCITY TO TIME
AMPLIFIER EG
KB AMOUNT 80 0 - 127
VOLUME EG
0
GATE SOURCE
FILTER EG
TRIGGER MODE 114 0 = OFF, 64 = ON
AMPLIFIER EG
TRIGGER MODE 115 0 = OFF, 64 = ON

SERVICIO DE INFORMACIÓN Y SOPORTE
GARANTÍA LIMITADA DE MOOG

Moog Music garantiza que sus productos están libres de defectos en materiales y mano de obra durante
un período de un año desde la fecha de compra. Durante el período de garantía, cualquier producto
defectuoso será reparado o reemplazado, a la elección de Moog Music. Esta garantía cubre los defectos
que Moog Music determine ajenos a la responsabilidad del usuario. En países fuera de los EE.UU., póngase
en contacto con el distribuidor autorizado de Moog que figure en nuestro sitio web (www.moogmusic.
com) para obtener servicio local.
DEVOLVER EL PRODUCTO A MOOG MUSIC

Usted debe obtener la aprobación previa mediante un número de RMA (Return Material Authorization -
Autorización de Retorno de Material) de Moog Music antes de devolver cualquier producto. Para solicitar
un número de RMA, llámenos al (828) 251-0090 o por correo electrónico techsupport@moogmusic.com.
El Sub Patty debe ser devuelto en su embalaje original. La garantía no tendrá validez si el producto no se
embala correctamente. Enviar el producto a Moog Music Inc., con los gastos de transporte y seguro pagados.

MOOG MUSIC
160 Broadway St.
Asheville NC, 28801.
USA
QUE HAREMOS AL RECIBIRLO

Una vez recibido, examinaremos el producto para descartar signos evidentes de uso abusivo
por parte del usuario o daños como resultado del transporte. Si el producto ha sido utilizado de
manera negligente, dañado en tránsito o está fuera de garantía, contactaremos con usted y le
proporcionaremos una estimación del coste de su reparación.
CÓMO INICIAR LA GARANTÍA

Por favor, inicie su garantía en internet en www.moogmusic.com/register. Si usted no tiene acceso a la
web por favor llame al 1 (828) 251-0090 para registrar su instrumento. El registro de su instrumento
inicia la garantía, se asegura de que usted recibe las últimas actualizaciones de software y consigue el
editor de librerías gratuito.
Nota de Mas Acoustics: La factura de Mas Acoustics o cualquiera de las tiendas autorizadas por nuestra
empresa en España o Portugal, marcará el inicio de la garantía del producto en estos países.
CUIDADO DEL SUB PHATTY

Limpie el Sub Phatty con un paño suave ligeramente húmedo - no utilice disolventes o detergentes
abrasivos. Preste atención a las advertencias de seguridad al principio del manual. No deje caer la
unidad. Si usted va a enviar su Sub Phatty a fábrica para su reparación, se recomienda utilizar el
embalaje original, o un Road Case aprobado por la ATA.
NOTA IMPORTANTE SOBRE SEGURIDAD: No abra el chasis. No hay piezas reparables por el usuario en
el Sub Phatty. El mantenimiento del sintetizador Sub Phatty debe remitirse sólo a personal de servicio
cualificado.
Nota de Mas Acoustics: Mas Acoustics dispone de un servicio técnico oficial para los productos de
Moog Music. Todos los productos comprados en España o Portugal podrán ser enviados a Mas Acoustics
previa solicitud de número de RMA.

ESPECIFICACIONES
TIPO: Sintetizador analógico monofónico programable
MOTOR DE SONIDO: Analógico
NUMERO DE TECLAS: 25
TIPO DE TECLAS: Semicontrapesadas
OTROS CONTROLADORES: Pitch Bend, Rueda de Modulación
POLIFONIA: Monofónico
FUENTES DE SONIDO: 2 Osciladores de forma de onda Variable, 1 Sub-Oscilador de Onda Cuadrada y

1 Generador de Ruido
RANGO DE CALIBRACIÓN DEL OSCILADOR: 22Hz-6.8kHz. Rango de notas garantizadas por octava
desde la nota 18 a la 116
FUENTES MOD: Triangular, Cuadrada, Diente de Sierra, Rampa, SH, Envolvente del Filtro
DESTINOS MOD: Pitch, Pitch del Osc 2, Filtro, Forma de Onda
FILTRO: Moog Ladder Filter 20Hz-20kHz (Filtro en escalera)
ENTRADA DE AUDIO: 1x TS (Jack 1/4” no balanceado)
SALIDA DE AUDIO: 1x TS (Jack 1/4” no balanceado), 1xTRS auriculares (Stereo)
PRESETS: 4 Bancos, 4 patches por Banco
MIDI I/O: DIN In, Out y MIDI a través de USB
CV/GATE ENTRADAS: Filtro CV, Pitch CV, Volumen CV, KB Gate
TRANSPOSICIÓN: + / - 2 octavas
LFO: 0.01 Hz - 1000 Hz
PESO: 7,48 Kg
DIMENSIONES: A = 51,43 cm / P = 36,83 cm / H = 15,87 cm
Especificaciones sujetas a cambios sin previo aviso.
©2013 MOOG MUSIC Inc. 160 Broadway St. Asheville, NC 28801

Phone: 828.251.0090 Email: info@moogmusic.com
Sitio web:: www.moogmusic.com
Traducción al Español:
Mas Acoustics Barcelona S.L. C/ Iriarte, 23-29 local 8, 08191 Rubí - Barcelona - Spain.
Tel. +34 93 586 23 13 - info@masacoustics.com - www.masacoustics.com

Traducción al Español:
Mas Acoustics Barcelona S.L.

C/ Iriarte, 23-29 local 8
08191 Rubí - Barcelona - Spain.
Tel. +34 93 586 23 13
info@masacoustics.com
www.masacoustics.com

Sub Phatty Manual Es 1.1

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Sub Phatty Manual Es 1.1

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

SUB PHATT Y

MANUAL DE USUARIO - ESPAÑOL

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

OCURRE DENTRO DE UN EQUIPO

E LEC TRÓNICO. ES ALGO E NTRE

3 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

ADVERTENCIA - AL UTILIZAR EQUIPOS ELÉCTRICOS, SE DEBEN SEGUIR SIEMPRE ESTAS

Lea todas las instrucciones antes de usar el producto.

9. El producto debe ser reparado por personal cualificado cuando:

INSTRUCCIONES RELATIVAS AL RIESGO DE INCENDIOS, DESCARGAS ELÉCTRICAS O LESIONES

PELIGRO: El no conectar la toma de tierra al equipo aumenta el riesgo de descarga eléctrica.

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 4

9 PRESET PANEL (Panel de Programas)

10 SALVANDO PRESETS (Guardando Programas)

10 FUNDAMENTOS DEL SONIDO

22 CONTROLES DE TONO GLOBAL

38 OPERACIONES MIDI Y LISTAS

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 6

En la caja del Moog Sub Phatty encontrará los siguientes elementos:

Alimentación MIDI USB

7 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

AUDIO OUT (SALIDA DE AUDIO)

EXTERNAL AUDIO IN (ENTRADA DE AUDIO EXTERNA)

ENTRADA DE CONTROL POR VOLTAJE

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 8

PANEL DE PRESETS (PANEL DE PROGRAMAS)

BOTONES BANK Y PATCH (BANCO Y PROGRAMA)

NOTA: Los botones de la sección PRESETS también proporcionan acceso al

9 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

ACTIVATE PANEL (ACTIVAR PANEL)

FUNDAMENTOS DEL SONIDO

baja frecuencia alta frecuencia

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 10

KB: Teclado (Voltage de Tono)

VCO: Oscilador Controlado por Voltaje

VCF: Filtro Controlado por Voltaje

EG: Generador de Envolvente

LFO: Oscilador de Baja Frecuencia

VCA: Amplificador Controlado por Voltaje

11 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

MEZCLADOR ESCALERA MULTI-

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 12

La onda triangular está compuesta sólo de armónicos

Una onda diente de sierra sin filtrar es mucho más brillante,

Aunque una onda pulso contiene sólo armónicos impares,

CONTROLES DE LOS OSCILADORES

13 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

INICIALIZACIÓN DEL PATCH (CARGAR PARÁMETROS INICIALES)

EXPLORE LOS OSCILADORES

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 14

OSCILLATOR SYNC (Sincronizar Osciladores)

CONTROLES DEL MEZCLADOR

15 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

Girando el control CUTOFF hacia la izquierda cerramos el filtro, de modo que

CONTROLES DEL FILTRO

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 16

17 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 18

SONIDO DE BOMBO ELECTRÓNICO CLÁSICO

19 ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics

Todos los LFOs generan formas de onda en el rango sub-audible (<20Hz).

ES - Vers 1.1 - Mas Acoustics 20

FORMAS DE ONDA DEL LFO