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1.1.Contexto histórico
Los críticos y ensayistas den la década del 60 se volcaron sobre la narrativa de todos sus autores
y establecieron y establecieron sus características, sus objetivos, sus diferencias con la literatura
anterior. Como si se tratara del descubrimiento de un nuevo e insólito fenómeno, algunos de ellos
así ha sucedido en cada tránsito literario de un movimiento a otro siempre trataron de borrar
toda la tradición y establecer una nueva cuenta. Los narradores hicieron lo mismo. Entonces
olvidando las raíces y fuentes de la sub versión narrativa de los años 30 y 40 (Donoso discutió
libro sobre el “boom”, llega a generalizar esta que no es siquiera su situación personal: parece que
nada ha enriquecido más tanto a una generación como los padres literarios propios como:
El escritor Mario Vargas Llosa dijo que la literatura actual era primitiva y términos como
Los novelistas como Gallegos, a pesar de su envergadura, por su falta de plomada interior,
parecían solo rozar las superfiecies de las cosas. Su obra tenía fuego polémico pero le faltaba peso
de arte. Se justificaba solo de con sui propósito. Sus fines puramente artísticos cuando existían,
eran secundarios y pocos imperiosos. Si no se sentía respaldada por una causa, se consideraba
febrero, 24 intelectuales de 17 países, con motivo del Congreso Cultural de la Habana y la novena
esa vez con la organizadora del centro de Investigaciones Literarias de la Casa. En ambas ocasiones
la literatura actual fue el tema central y entre los que participaron de dicho congreso están:
Emmanuel Carballo, Carlos Wong, José Revueltas, José Enrique Adoum, Max Aub, Roberto
actual literatura Latinoamarericana (La Habana, 1969) y actual narrativa latinoamericana (La
Habana, 1970). Decir actual en lugar de nueva, ajustaba mejor la denominación; en el fondo las
dos expresiones han sido el refugio de los movimientos literarios en el momento de su emersión
independientemente del proceso anterior. Esa nueva narrativa de los años 60-70 surgío por
A tiempo que los cuatro autores del “boom” y demás grandes de Latinoamerica continuaban su
obra novelística , muchos alternaban o les sucedían nacidos en los años 30, emprendieron la tarea
de desarrollar, algunos hasta los extremos, los principios de la escritura liberadora, acogiéndose y
las experiencias metaliterarias que recreaban la estética basadas en las categorías “autor
“narrador” , “perosnaje” y género literario, d) de los temas juveniles convocados por una nueva
ciudad cada día más integrada a las metrópolis mundiales copada por el cine ,la radio, los
supermercados , las aulas estudiantiles , el sexo, la música fuerte, los deportes , el cinismos, la
velocidad y la multiplicidad, e) de un intimismo desbordado que luchaba ante todos los realismos
anteriores. Sus obras aparecieron entre los años 60-70- entre algunas novela están: Tres tristes
de Rita Hayworth , Se está haciendo tarde, De dónde son los cantantes, Un mundo Alucinante, La
Al mismo tiempo que los lenguajes y las estructuras llegaban ala máximo a veces el exceso de
su desarrollo técnico – literario, y algunos de los grandes autores desaparecían murieron Carpentier
en 1980, Cortázar 1984, Mujica Laínez , Otero Silva en 1985, Rulfo y Borges en 1986, Onetti en
1994, otros escritores , en general jóvenes , volvían sin perder de vista la modernidad alcanzada
por la narrativa de los setenta, a privilegiar al asunto mismo del relato novelesco. Los problemas
laborales, las dictaduras militares , la violencia política , la historia del continente, el exilio , los
procesos sociopolíticos, la vida de la burguesía , los procesos judiciales, los derechos humanos, ,
La bibliografía narrativa del fin del milenio se multiplico como en un espejo roto. Sus libros tratan
de librar una dura batalla frente a los de sus predecesores. No porque se opongan a ellos como se
ha mencionado, sino porque, agotadas las posibilidades expresivas dentro del realismo imaginario,
ellos han tenido que busca, sobre todo, en nuevas facetas de la realidad y de la imaginación , el
mejor apoyo para sus literaturas y con mayor profundidad que antes, han vuelto sobre la vida
juvenil , los deportes , el cines , el sexo , la música , el erotismo , la escuela, la universidad, las
relaciones familiares de la clase burguesa, la violencia de las ciudades, las luchas estudiantiles sde
orden político, las guerrillas todo sin abandonar el instrumental aunque intensificándolo o
hallándole variantes ya conocido en los años 60-70 . Una diáspora de temas que o han incluido ,
Finalmente cabe emencionar que los escritores del fin de milenio se les ha llamado ilustres y