de Grahame Booth con una pintura y pluma más suelta El desafío: usar un dibujo a lápiz preciso como base para una pintura más suelta de lápiz y lavado.
Lo que aprenderá: una imagen adecuada de pluma y lavado no es
solo una acuarela con un dibujo inicial en tinta. En la pintura de acuarela pura, el borde de un objeto se indica mediante un cambio en el tono, mientras que una imagen de lápiz y lavado lo indica con una línea. En una buena imagen de pluma y lavado, las líneas deben variar en grosor. Los lavados se deben aplicar de forma rápida y simple en una pincelada cuando sea posible para que se mantengan frescos y transparentes. Al trabajar de esta manera, la pluma y el lavado fomentan el uso de la acuarela, posiblemente en su forma más pura, y eso solo puede ayudar a tratar de familiarizarse con lo que a menudo puede ser un medio difícil de alcanzar. 1 La Grand Opera House en Belfast es un edificio complejo, pero gran parte de ese detalle seguirá la regla básica de la perspectiva: las líneas horizontales en un plano vertical en retroceso se encontrarán en un solo punto, a menudo conocido como punto de fuga. El punto de fuga siempre estará a la altura de sus ojos, en este caso, la línea turquesa marcada en la foto de arriba. Observe cómo esa línea turquesa conecta a todas las cabezas de las personas: cuando tomé esta fotografía, mis ojos estaban en el mismo nivel que sus ojos. En la siguiente etapa, puede anclar un trozo de cuerda en el punto de fuga de su pintura con cinta adhesiva y comparar las líneas con esta foto para verificar que tenga los ángulos correctos. 2 Dibuje ligeramente las líneas de construcción principales con un lápiz 2B en papel de acuarela prensado en caliente. Esta etapa no siempre es necesaria, pero tiene sentido con un dibujo tan complejo. Las capas subsiguientes de boceto y pintura pueden ser más fluidas, pero en esta etapa inicial es vital que el dibujo sea preciso, ya que existe una gran diferencia entre la holgura y el descuido. 3 Utilice un lápiz de 0,8 mm o 1 mm para dibujar sobre las líneas de lápiz. No exagere las líneas de la pluma en esta etapa, es más fácil agregarlas más tarde que quitarlas. Evite seguir servilmente las líneas de lápiz y trate de dibujar con confianza. Rompe las líneas más largas para dar una apariencia más esquemática. Cuando estés satisfecho con el trabajo de tinta, borra el lápiz con un borrador suave. 4 Con un cepillo redondo de tamaño 12 o un trapeador pequeño, aplique diferentes concentraciones de lavados de Burnt Sienna para el trabajo de ladrillos, Raw Sienna para el renderizado y una mezcla de Ultramarine y Burnt Sienna para el camino. No te limites a las líneas: deja que el lavado las recorra en algunos lugares y no los conozca en otros. Esto es deliberado para evitar una apariencia de "coloreado".
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19acciones
Parte dos de la guía paso a paso del artista
Grahame Booth para crear un dibujo a lápiz preciso como base para una pintura más suelta de lápiz y lavado << Parte 1
5 Realice una aplicación más suelta de la acuarela sobre partes de
los primeros lavados, aunque con más variaciones en el color y la fuerza. El Viridian del porche fue domesticado con un poco de Sienna Quemada, por ejemplo. No pinté gran parte de los edificios de la derecha, ya que no quería que compitieran con la Casa de la Ópera por la atención del espectador, ¡la forma más sencilla de garantizar que esto ocurra es no pintarlos!
6 Las sombras son la forma más sencilla de crear la ilusión de tres
dimensiones. Agregar tonos más oscuros también amplía el rango tonal, aumentando el contraste, la vibración y el impacto. Hice una mezcla de color gris purpúreo de Ultramarine y Brown Madder para las sombras. La transparencia de este lavado permite que se vean los lavados anteriores, variando el tono final y el color de la sombra. 7 Aplique una mezcla oscura muy fuerte para representar las partes más oscuras del sujeto. Estos incluyen las ventanas, puertas y sombras más profundas. Usé Ultramarine y Burnt Sienna para esto con muy poca agua. El bolígrafo podría usarse para esto, pero un pincel de aparejador de tamaño 6 es más rápido y mejor, ya que una pincelada da el mismo resultado que muchos golpes de bolígrafo. 8 Las aplicaciones de los lavados más oscuros han debilitado efectivamente los lavados anteriores, por lo que reforcé el color del edificio utilizando Burnt Sienna ajustado con Cadmium Red y Alizarin Crimson. Algunos bordes se ablandan y otros se dejan más duros. Nuevamente me cuido solo de cubrir partes pequeñas. Cubrir todo el edificio destruiría la luz retenida desde el principio. 9 Para terminar, vuelva al lápiz y refuerce las líneas en las áreas que requieren énfasis adicional. Un bolígrafo con tinta china es útil para esto, ya que cubre mejor los lavados y proporciona una línea más variada. Estas líneas también guían sutilmente el ojo hacia esas áreas y ayudan a crear enfoque.
CONSEJO SUPERIOR: Agregar tonos más oscuros a las áreas de
sombra aumenta el rango tonal de una pintura. Como resultado, los aspectos más destacados aparecen más brillantes, ¡así que puedes usar esta técnica para sugerir un día soleado!