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Fascismo y arcaísmo
• El fascismo rechaza la idea de progreso. Con sus raíces en la tradición de la ilustración del siglo XVIII,
la noción de progreso sostiene que la historia esta modelada de modo lineal por el desarrollo de la
razón humana.
• El fascismo ve un modelo cíclico de renacimiento o recuperación y se plantea el retorno a los perdidos
años dorados. Esto sirve de base a la persistencia de imágenes y estilos arcaicos en el arte y la
arquitectura fascistas.
• Bajo el fascismo los diversos tipos de arte existentes fueron adaptados con nuevos temas o puestos
en contextos que los hicieran políticos. Pero un factor común en la mayor parte del arte fascista es la
evocación de la continuidad con el pasado.
• La estética fascista rechazaba formalmente las nociones de realismo que pretendieran únicamente
reflejar el presente. Por el contrario, el arte debería evocar los valores eternos.
• El trabajo de campo en las versiones fascistas rara vez vemos los modernos tractores a los que los
comunistas soviéticos eran tan aficionados.
• Los campesinos arcádicos emplean una tecnología anacrónica y llevan trajes de un periodo
indeterminado.
• La edad media es citada a menudo en las imágenes fascistas con temas más cívicos o marciales. En
el fascismo la iconografía medieval del liderazgo en la figura del príncipe de la ciudad estado esta
dibujada al lado de la de Mussolini.
• En la ideología ultranacionalista del Japón imperial la religión y la política se unieron con mucha
frecuencia y se expresaron en temas medievales.
• Mezcla de política con religiosidad // elementos contemporáneos con leyendas del pasado- espíritu
culto al apoyo popular.
• El arcaísmo fascista oculta una actitud contradictoria hacia la modernidad. Mientras los regímenes
claman por restaurar los valores que precedieron a la decadencia de la modernidad, instigan a la vez
la industrialización intensiva para levantar sus bases económicas y militares.
• El uso del neoclasicismo como estilo monumental para los grandes edificios públicos en Italia y
Alemania, contribuyo en gran parte a resolver esa paradoja. Tanto para el fascismo como para el
estalinismo supuso un eficaz medio de expresar el conservadurismo cultural de un entorno moderno.
• Los valores supuestamente eternos de la cultura elevada han sido utilizados a lo largo de la historia
para legitimar el poder y los privilegios. Pero esta función ha sido más compleja bajo los regímenes
(fascistas o comunistas) que pretendieron ser movimientos de masas.
• Al explotar el elevado estatus del arte tradicional, su propaganda corría el riesgo de alienar a las clases
trabajadoras. Los regímenes trataban de contrarrestar ese efecto uniendo las bellas artes con la cultura
de masas. Dos estrategias relacionadas:
1. la reproducción en masa de pinturas y esculturas en películas, carteles postales anuncios y revistas
que cambiaron los lugares de recepción y les confirieron una especie de sentimiento de pertenencia
de la imagen;
2. la adaptación estilística del arte a los códigos visuales de la cultura popular.
Nacionalsocialismo y vanguardia
• Los nazis se opusieron totalmente al arte de vanguardia y lo condenaron desde el principio.
• Los nazis rechazaban al arte moderno, sin embargo, Josef goebbels afirmaba que algunos artistas del
movimiento expresionista representaban un cierto espíritu nacional del arte alemán que podía asumir
el tercer Reich. Además, el arte de los expresionistas y su estilo de vida proclamaban la prioridad de
las sensaciones físicas y la pasión por encima del intelecto. Por motivos racistas estos últimos
deploraron el empleo que aquellos hacían de estilos procedentes del arte africano completamente
contrario a sus ideas de belleza aria. A pesar del apoyo de goebbels el expresionismo había sido objeto
de frecuentes ataques por parte de destacados nazis entre los que se incluían Hitler y Rossemberg, y
el arte moderno y sus partidarios empezaron a ser expurgados de los museos poco después de que
Hitler llegara al poder.
• El ataque al expresionismo podía emplearse para articular la teoría nacionalsocialista de la
degeneración, tema fundamental de su ideología.
• Como idea clave de la teoría nazi, la degeneración derivaba de la terminología medica del siglo XIX
empleada para describir deformaciones genéticas.
• La degeneración implicaba la debilidad y desorden y pronto se unió a metáforas políticas que
empleaban el lenguaje de la enfermedad y la infección para describir la impureza política y racial.
• Hitler afirmaba que las distorsiones en el arte moderno eran sintomáticas de la actual degeneración de
las facultades mentales y perceptivas de los artistas o de su afán de engañar y pervertir a la nación.
• El ministro de educación público un folleto en el que se decía que el arte moderno era la mayor prueba
de la necesidad de una solución radical a la cuestión judía.
• En los regímenes fascistas este discurso sobre la degeneración tenía la función específica de ampliar
sus demandas de crear un orden social renacido y depurado.
• Gran parte de la propaganda fascista jugo con las dicotomías de oscuridad y luz, decadencia y
renovación, muerte y renacer.