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APROXIMACIÓN LINGÜÍSTICA
A "CADÁVERES" DE NÉSTOR PERLONGHER
1
EDGARDO DOBRY, "Poesía argentina actual: Del neo barroco al objetivismo",
Cuadernos Hispanoamericanos, 588 {1999), pp. 51-52.
2
ROBERTO ECHAVARREN, Prólogo a Medusario: muestra de poesía
latinoamericana, comp s. Ro berta Echavarren,J o sé Kozer y Jaco bo Se famí, F.C .E.,
México, 1996, p. 17.
]OSÉ LEZAMA LIMA, La expresión americana, F .C.E., México, 1993 (publicado
3
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4
ROBERTO GONZÁLEZ ECHEVERRÍA, La ruta de Severo Sarduy, Eds. del Norte,
Hanover, 1987, pp. 143-148.
5
JACOBO SEFAMÍ, "El llamado de los deseosos: Poesía neobarroca
latinoamericana {1970?-)", Siglo XX, 12 (1994), p. 219.
6
SEVERO SARDUY, "El barroco y el neobarroco", en CÉSAR FERNÁNDEZ
MORENO (ed.), América Latina en su literatura, 7• ed., Siglo XXI, México, 1972, pp.
16 7-184.
7
SEVERO SARDUY, Ensayos generales sobre el barroco, F.C.E., México, 1987.
8
SEFAMÍ, art. cit., p. 225.
9
!bid., pp. 221-225; DOBRY, op. cit., p. 46.
10
NICOLÁS ROSA, Tratados sobre Néstor Perlongher, Ars, Buenos Aires, 1997.
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11
HORACIO GONZÁLEZ, "Introito. Perlongher y la crítica argentina", en
ADRIÁN CANGI y PAULA SrGANEVICH (comps.), Lúmpenes peregrinaciones: ensayos
sobre Néstor Perlongher, Beatriz Viterbo, Rosario, 1996, p. 11.
12
NICOLÁS ROSA, Los fulgores del simulacro, Universidad N aciana! del Litoral,
Santa Fe, 1987, p. 10.
13
ROMAN JAKOBSON, "Closing statement: Linguistics and poetics", enJEAN
JACQUES WEBER (ed.), The stylistics reader: From Roman ]akobson to the present,
Arnold, London, 1996, p. 33.
14
ROGER FOWLER, "Studying literature as language", The stylistics reader: From
Romanjakobson to the present, p. 197.
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SEFAMÍ, art. cit., p. 228.
16
NÉSTOR PERLONGHER, "Cadáveres", Alambres, Último Reino, Buenos
Aires, 1987, pp. 51-63.
17
TACT: Text-Analysis Computing Tools, Vers. 2.1.
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La numeración entre paréntesis corresponde al número de estrofa del cual
extraje los versos citados.
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SEVERO SARDUY, "El barroco y el neobarroco", p. 172.
20
!bid., p. 173.
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Posiblemente se refiere al vendedor de dulces garapiñados. Perlongher en
ocasiones juega con la composición y ortografía de las palabras, como se verá en
la sección 4.
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Véase ELIZABETH CLOSS TRAUGOTT y MARY LOUISEPRATT, Linguisticsfor
students of literature, Harcourt, New York, 1980, pp. 191-197.
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SARDUY, "El barroco y el neo barroco", p. 173.
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La condensación para Sarduy opera a nivel léxico y es lo que en morfología
se llama composición. Se trata de la unión entre dos significantes del que surge
un tercer término que los resume (SARDUY, "El barroco y el neobarroco", p.· 17 3).
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otras con sus sonidos y nos ofrecen, más que un mapa geográfico en
donde ubicar los cadáveres, sus coordenadas fonéticas.
En el poema se dan sólo unos cuantos ejemplos, como sobretodo (sin referirse a un
abrigo, sino a la unión de la preposición y el adverbio) y de la palabra portmonteau
pezcuello en lugar de "pescuezo".
25
Véase EDUARDO MILÁN, "El barroco rioplatense", jaque, 134 (1986), pp. 23-
24; y MIGUEL ÁNGEL ZAPATA, "N estor Perlongher: La parodia diluyente", lnti:
Revista de Literatura Hispánica, 26/27 (1987-88), pp. 285-297.
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LEER EN FILI-GRAMA 479
reflexionó sobre lo que hace del caos un texto poético. Gracias al análisis
lingüístico se puede apreciar que la estructura de este poema neo barroco
no es tan caótica como parece, sino que está diseñada con precisión a
través de estructuras sintácticas repetitivas y del estribillo "Hay
Cadáveres".
Aunque Bakhtin delimitó el concepto de la heteroglosia para hablar
del lenguaje de la novela, Sarduy lo retoma para hablar del texto
neobarroco. En el ámbito de éste que he analizado, hemos visto que
resulta muy útil para hablar de su variedad de idiomas, dialectos y
registros. El poema se convierte en una región fronteriza en el que las
variedades así como los fonemas y las grafías se contaminan entre sí.
Asimismo, la idea del carnaval ayuda a pensar en la lectura abierta de
un texto como éste, que multiplica y disfraza los significantes para
comunicar de manera indirecta y enturbiar el significado.
Sin necesidad de recurrir a la deconstrucción de Derrida, a la
metonimia del deseo de Lacan, ni al rizoma, el devenir mujer y el pliegue
de Deleuze y Guattari, el análisis lingüístico nos permite ver que es el
lenguaje mismo el que ocupa el centro de este texto. El poema parece
estar contestando la pregunta de dónde están los cadáveres y la responde
a través de los campos semánticos de la geografía y la anatomía, la
sociedad y sus seres marginados, la irresponsabilidad de los personajes
que están varias veces distanciados del objeto que ubica a los cadáveres.
Sin embargo, la artificiosidad del lenguaje, el desplazamiento de un
sonido a otro, los cambios de grafías, la mezcla de registros e idiomas nos
hacen pensar que, si hay cadáveres, están antes que nada en el lenguaje
mismo y en sus fracturas, en ese espacio del rumor entre lo que se puede
decir y lo censurado, entre la verdad oficial de la dictadura y la lengua
neobarroca con que la cuestiona Perlongher.
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