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8 Fuente de alimentación
8 Circuito selector de
funciones
....
2:
Sección de audio
Circuito BBE
.-
tlct
Sistemas de protección
-d
México Digital
I<iI II iii\
GENERALIDADES SOBRE LOS
INTRODUCCION A LOS COMPONENTES DE AUDIO 1. Al no tener que conectar diferentes equipos indepen-
dientes, se simplifica el manejo y la organización del siste-
La estructura básica de estos equipos es suficientemente ma de audio (ya que, por ejemplo, la orden de encendido
conocida por estudiantes y técnicos en servicio electróni- permite alimentar a todas las secciones pertinentes al mis-
co; de hecho, sus secciones son iguales a las de un mo tiempo, en lugar de encender aparato por aparato); ade-
radiorreceptor: seccidn convertidora de radiofrecuencia, más, se reducen costos.
etapa de frecuencia intermedia, detectores de AM y de FM, 2. Se reduce considerablemente el espacio que ocupa el
y amplificador de audiofrecuencia. Dichos circuitos son sistema de audio.
polarizados o alimentados por la fuente de alimentación. 3. La interacción que se logra entre los diversos aparatos,
En los componentes y minicomponentes de audio, cada no siempre es posible con la conexidn de equipos inde-
una de estas secciones se modifica con el agregado de pendientes.
circuitos digitales; con Bstos se consiguen prestaciones 4. Gracias al diseño conjunto de los circuitos, parámetros
adicionales que hacen a dichos equipos más versátiles y críticos como frecuencias, decibeles y distorsión armó-
atractivos para el usuario; obviamente, nos referimos a las nica, entre otros, se mantienen dentro de niveles ade-
unidades de grabación y reproducción de cinta (los popu- cuados.
lares decks), el reproductor de discos compactos y el
ecualizador, entre los módulos más importantes. En virtud de tales ventajas, los sistemas de componentes
Existen sistemas Microcomponentes, Minicomponentes se han hecho muy populares y ocupan un porcentaje muy
y Midicomponetes, que se diferencian entre si por el tama- elevado de las ventas totales de equipo de audio domésti-
ño; pero su similitud radica en que son un conjunto de apa- co; a su vez, esto ha estimulado la diversificación de mo-
ratos (sintonizador, tocacintas, reproductor de CD, delos, diseños, prestaciones, etcbtera. Como ejemplo, en
ecualizador, amplificador y otros) que trabajan de manera la figura 1.1 se muestra un sistema Aiwa cuyas caracterís-
agrupada en una sola estructura funcional, y a veces en ticas son: sintonizador de AM y de FM, doble casetera (deck)
dos. Esto les permite compartir buena parte de los recur- totalmente digital, ecualización de bandas pre-programables
sos electrónicos. con base en ritmos como el pop, rock y jazz, reproductor
Los bloques comunes más representativos son la fuente de 3 CD de tipo charola flotante (que permite sustituir el
de alimentación, el control remoto y el sistema de control, disco en reproducción por otro de los que estbn colocados
aunque no son los únicos. Esta organización por bloques en ella), potencia máxima de 4700 watts (PMPO) y cada
en la que se comparten circuitos, ofrece varias ventajas: una de las funciones operables mediante control remoto.
Los sistemas de componentes de audio no han permane- TEORIA PARA EL SERVICIO A SECCIONES
cido ajenos a la revolución electrónica; por ejemplo, en la RELEVANTES DE LOS COMPONENTES DE AUDlO
actualidad incluyen un mayor número de funciones,
ecualizador análogo o digital (agregando a este último un Las secciones típicas de un componente de audio se mues-
sistema de memorización o de programas prefijados), con- tran en la figura 1.2. Como puede observar en este diagra-
trol remoto, circuito timer y sleep (que permite encender o ma a bloques, la estructura es similar a la de cualquier equi-
apagar al equipo en el momento deseado, previa progra- po de audio convencional, con la diferencia de que existe
mación del reloj con que cuenta éste), procesadores un circuito microcontroladorque trabaja como coordinador
digitales para simular sonido ambiental y funciones de -DJ de funciones. Este tipo de circuitos de alta escala de inte-
mix= (que permiten conseguir sonidos auténticos de una gración permite gobernar diferentes prestaciones del apa-
discoteca por ejemplo). rato, con amplio margen de fiabilidad y rapidez; por ejem-
Los modelos más avanzados cuentan con sistema plo, la sintonía digital, las memorias, la sintonia automáti-
reproductor para alguno de los nuevos medios de almace- ca, la función de búsqueda (scan), el silenciamiento (mute),
namiento digital, tales como el DAT, el MiniDisc y el DCC, el control de volumen, la selección de funciones y la graba-
que, aunado al reproductor de CD y al tradicional ción de alta velocidad. entre otras.
reproductor de cintas de audio (tambibn conocido como
Figura 1.2
Diagrama a bloques de componente de audio
IC211
Amplificador
de potencia
0DC. DET
'
VL-
POWER
T --
DOUBLER
-
COMMUTATION
I VCC
Figura 1.4
Diagrama del circuito de la fuente de los voltajes de espera
l l WNER BLOCK
l 1
BU4052BC
Function 1 1
EA5856
VOCAL FADER 1 l
TUNER ON \
O-R CH
STEREO
O-SENS-ST
M-CLK
1-CLK
M-DATA
1-DATA
PLLCE
1-PLLCE
O-TM-BASE
--
>-
O-TUNEIIFC
Para obtener el voltaje negativo que alimenta a las reji- se heterodina (mezcla) con una oscilación producida local-
llas del display, se aprovecha la conducción de los diodos mente y controlada por loscircuitos de sintonía; luego, esta
rectificadores DI06 y DI07 (vea el flujo de corriente 5 en la misma señal combinada atraviesa una o varias etapas de
figura 1.4). Estos diodos reciben 2BVAC de la bobina se- FI (frecuencia intermedia), en donde se eliminan las seña-
cundaria del transformador de poder, y los convierten en les no deseadas y se amplifica el audio recibido hasta dar-
voltaje de fase negativa. le un nivel adecuado para su posterior manejo; y en la eta-
El voltaje de fase negativa de -32VDC, rectificado por pa detectora se recupera la información de audio de la se-
los diodos DI06 y D107, se aplica a la base del transistor ñal recibida, para enviarla a la etapa de amplificación de
Q112 a través de la resistencia R126. Y los -41V resultantes potencia.
de la conducción del transistor Q112 llegan al colector del Puede apreciar usted que pese a que se utilizan nuevas
transistor Q102, apareciendo en su correspondiente emi- tecnologías, el proceso de recepción de señales de radio
sor de voltaje de salida (cuyo valor constante es de -32V); casi no ha cambiado en los últimos años En la figura 1.S
esto se representa como "-VFL". Dicha estabilizaciónque- se muestra el diagrama a bloques de las secciones AMIFM
da determinada por el diodo zener D114, conectado a la de un minicomponente Aiwa modelo CX-ZM2400.
base del propio Q102. La sintonización de estaciones u operación del
sintonizador está basada en un sistema sintetizador de fre-
Proceso de sintonía de AMIFM cuencia PLL, el cual tiene las siguientes características:
Una de las innovacionesen los componentes de audioAiwa 1. Una recepción estable, gracias al uso de uncristal como
es la sintonía digital. Este tipo de sintonía presenta múiti- complemento del oscilador local.
ples ventajas en comparación con su similar analógica, entre 2. Una recepción sencilla, que se consigue en forma digital.
las que podemos mencionar: capacidad de memorizar las Esto puede verificarse a través del visualizador o dis-
estaciones preferidas por el usuario (de modo que pueda play.
seleccionarlas con la simple presión de una tecla), mayor
control sobre la frecuencia sintonizada (con precisiones de
Tabla 1.2
hasta una décima de KHz en el caso de AM y de hasta una
centésima de MHz en el caso de FM), funciones de bús- Tabla de l u n c i o n e s
50 F A L M RESUELTAS'
iCOMENTADAS EN SISTEMAS DE COMPONENTES DE AUDIO AIWA 7
Figura 1.6
3. La sintonía automática y la preselección de hasta 32 sintonizador de RF, lo cual es un hecho condicionante para
.
estaciones, facilitan la tarea de elegir entre éstas. Para que en esta ocasión opere la sintonía de AMIFM.
seleccionarlas, primero hay que condicionar la función
de tunera través del circuito selector de funciones IC521 Funciones del circuito PLL
(con matrícula BU4052BC); se trata de un circuito Al igual que en la mayoría de equipos de la misma linea
multiplexor análogo de cuatro canales, cuyo modo de (componentes de audio), la sintonización de estaciones en
operación puede deducirse si nos apoyamos en los da-
tos especificados en la tabla 1.2 (columna "An).
I --
La salida que se ubica en la terminal 13 (salida de la señal Figura 1.7 Varadores de sintonia
w+
que se haga: TAPE, VIDEOIAUX, TUNER o CD, dependien-
do de la combinación de niveles lógicos que se presentan
en las terminales FUNC A y FUNC B provenientes del cir-
cuito registro de corrimiento IC601.
Cuando se selecciona la función de sintonización AM o
FM (figura 1.6), el transistor Q810 conduce debido a la re-
+ f
Comparador
Voltaje de
sintonia
Figura 1.8
Diagrama a bloques del circuito de sintonía PLL
FM ANT
FM FRONT END
R736 X721
,
A
audio
encontrar un par de relevadores a la salida de los
amplificadores de potencia, ubicados entre las conexiones
, - Drive o excitador
de bocinas.
de motor
Del CPU
~~
p~
1 Figura 1.12
Diagrama a bloques del circuito frontal del sonldo ambiental
SURROUND
DRlVE SW
VM -
HOLD
El circuito detector de DC (figura 1.13) está compuesto DI09 a través de las resistencias R123 y R124; esto origi-
por el circuito amplificador de desviación (POWER AMP na un voltaje de +O.BV que aparece en el cátodo del diodo
OFFSET DETECT Q110, Q114), el circuito detector de AC D I 08 y que se aplica al colector del transistor Q152 y a la
(AC DETECT Q151, Q152) y el circuito reset (RESET base del transistor Q114.
Q111). El voltaje de AC inducido en el extremo secundario Por lo general, una señal de audio de nivel normal sale
del transformador de poder, se aplica a los diodos DIO8 y de las terminales de salida 13 (LCH) y 10 (RCH) del circui-
Figura 1.14
Al circuilo
Diagrama del circuito de protección amplificador de pode1
contra sobrecargas L ch
Del circuito
amplificador de poder
HOLD R134 l
1
R135
VM
\----
-
-
VCC
l
~
!
RYlO':___________________________________/'
ANALISIS DE LOS CIRCUITOS DE un poco más fuertes que los medios; posiblemente tam-
ECUALIZACION DlGlTAL bién tenga que dar mayor énfasis a las altas frecuencias.
Precisamente, tal es la función que lleva a cabo un
Aunque ya nos hemos habituado al aspecto típico de los ecualizador: modificar, según la elección del usuario, la res-
ecualizadores, cabe señalar que constituyen una adición a puesta en frecuencia del sonido que se está reproducien-
los equipos de audio, que se generalizó hace algunos años. do, para que se acerque lo más posible al que se escucha-
El mayor grado de fidelidad que en la reproducción mu- ría en un concierto en vivo. Esta función, aparentemente
sical se alcanzó gracias a la transmisión en frecuencia mo- tan sencilla, es de cierta complejidad; y es que la sensa-
dulada y a los discos compactos de audio digital, fue quizá ción que se percibe en un concierto en vivo, rebasa consi-
el factor clave que hizo que los diseñadores advirtieran la derablemente -por las distorsiones ya comentadas- las
necesidad y la ventaja de contar con esta sección comple- posibilidades incluso del equipo de audio más avanzado; y
mentaria. si a esto añadimos las características o capacidades
Debido a fen6menos prácticamente inevitables de dis- auditivas de cada persona, el problema de la ecualización
torsión, de respuesta en frecuencia de las bocinas y de ya no es tan sencillo.
condicionesacústicas del recinto donde se utilizan los equi- Desde nuestros cursos de audio elemental, sabemos que
pos, entre otros factores, siempre hay una diferencia, aun- el oído humano puede percibir sonidos que van desde los
que sea mínima. entre el sonido de la música grabada 'en 20 hasta los 20,000Hz (figura 2.1). En la práctica, sin em-
vivo" y el sonido que se obtiene de un aparato de audio bargo, este rango de percepción auditiva es muy "optimis-
moderno (incluso el más sofisticado). Por lo tanto, para que ta"; en realidad, un ser humano con capacidades auditivas
el audio reproducido en un aparato se "iguale" (ecualice) promedio puede escuchar sonidos por encima del rango
con el original (escuchado en la sala de conciertos por ejem- de 30-40Hz, y por debajo de aproximadamente 16-17KHz;
plo), el usuario debe modificar ligeramente la respuesta sólo las personas cuyo sentido auditivo es extremadamen-
en frecuencia del equipo, de modo que los graves suenen te sensible, son capaces de abarcar toda la gama desde
Galo (60-65,000Hz)
20 hasta 20,000Hz; además, el grado de percepción de Aquí es donde entran en juego los ecualizadores, va-
audio varia dependiendo de la frecuencia que se utilice. riando al gusto del usuario la respuesta dinámica del am-
En la figura 2.2 se muestra la respuesta en frecuencia plificador de audio final; el objetivo es compensar, en lo
de un oído humano promedio. Note que para escucharcla- posible, la distorsión introducida en todas las etapas del
ramente sonidos muy graves o muy agudos, éstos deben almacenamiento y reproducción del audio. Pero los
ser de una amplitud elevada; los sonidos que se ubican en ecualizadores han ampliado su campo de acción con el
el rango de aproximadamente 1 KHz pueden escucharse tiempo, ya que en la actualidad también se utilizan para
incluso si tienen muy baja intensidad. Esta situación resul- simular ambientes sonoros (salas de concierto, teatros y
ta lógica, si consideramos que la voz humana se ubica pre- conciertos al aire libre, por mencionar algunas posibilida-
cisamente en un nivel aproximado a los 1000Hz; de modo des); mas el principio de operación en todos es práctica-
que nuestro sentido auditivo reacciona mas fácilmente ante mente el mismo.
sonidos que estén en torno a dicho rango, y nuestra per-
cepción de los sonidos graves o agudos se reduce. CONCEPTOS BASICOS SOBRE EL
Es obvio entonces que, después de atravesar todas es- FLlNClONAMlENTO DE LOS ECUALIZADORES
tas etapas, el sonido que llegue hasta los oídos del usuario
tenga diferencias en comparación con el original; y depen- Podemos decir que un ecualizador está formado por una
diendo de la calidad de los componentes empleados en serie de amplificadores perfectamente sintonizados, de
cada etapa, esta distorsión será desde apenas perceptible modo que cada uno sea capaz de enfatizar o atenuar una
hasta francamente molesta. Cabe agregar que aunque este
problema se ha reducido considerablemente con el uso de
técnicas digitales de almacenamiento de información, to-
davía no puede eliminarse por completo.
BPF Frec 1
l I -
1 Figura 2.2
Gama audible o Espectro de gama audible
Banda de Banda de
l
a1 BPF Frec. 2 -p 1
lrecuencia baja frecuencia alta L Audio
BPF Frec. 3 +
Out
t
"-1 BPF Frec. 4
-1 BPF Frec. N
I n
J L
(figura 2.4A). Mas cuando se comienza a variar el grado de Frec
atenuación o amplificación de alguno de los filtros, se mo- !
difica considerablemente la forma del sonido que se obtie-
ne en la salida (figura 2.4B). Y no obstante que el ejemplo
de la estructura anterior es una exageración, puede servir biar la relación RC en la salida de esta configuración, se
para mostrar cómo se compensan -digamos- las pérdidas logra que el ecualizador maneje sólo la banda de frecuen-
en bajas y altas frecuencias que se tienen en la mayoría de cias asignadas). Vea también que las salidas se dirigen
los altavoces comerciales (figura 2.5A) o cómo se acentúa directamente hacia una serie de controles lineales, que son
considerablemente la voz del cantante, atenuando los ins- los que precisamente fijan el grado de amplificación o ate-
trumentos que lo acompañan (figura 2.5B). nuación de la banda en cuestión.
En fin, las combinaciones son prácticamente infinitas y Dado que este ecualizador es de 7 bandas, queda sin
dependen única y exclusivamente del gusto del usuario. uso un amplificador operacional; se trata precisamente del
1-2, que sirve como "sumador final". Note que los extremos
TEORIA PARA E L SERVICIO A UN ECUALIZADOR de los potenciómetros de control se unen precisamente en
CONVENCIONAL la terminal de entrada negativa de este amplificador. Tam-
bién observe que la salida de este dispositivo se dirige ha-
A fin de iniciar el estudio de los circuitos que se necesitan cia la terminal de entrada (5) del amplificador de potencia
para llevar a cabo la función de ecualización de audio. to-
maremos como base el funcionamiento de un ecualizador
1
de tipo convencional; esto es, con controles manuales para ' Figura 2.5
cada canal en que se ha dividido el espectro de sonido. El
MA-G250 de Aiwa es un ecualizador específicamente di- O Posición ideal para compensar
las pérdidas en los altavoces
señado para aplicaciones automotrices, y las frecuencias 1 1
MAIN C.
I
I 7
S1 " b 1 9
'f
1 L-SIG
R-SIG
110 RQ
LCB6616V-5A37
1 1 DATA
O-POWER
MICRO-COMPUTER
\
O-DATA
liOCLK
D-GND
+VM
w . ..
CONSTANT Q61 "b64
VOLTAGE REG CONVERTER
IC15, desde cuya terminal 7 sale el audio amplificado, mis- cionamiento del microcontrolador, revise los pulsos de con-
mo que luego pasa por un control de fader(desvaneced0r) trol entre este y los analizadores de espectro, y finalmente
y finalmente llega a las bocinas. compruebe que el audio en la salida reacciona ante las
En realidad, resulta extremadamente sencillo compren- órdenes del usuario.
der el principio de operación de un ecualizador análogo Como ha podido apreciar, gracias a la inclusión de cir-
convencional. Veamos ahora cómo se lleva a cabo esta fun- cuitos de control digital se ha simplificado de forma consi-
ción en un aparato más moderno. derable la estructura de los ecualizadores de audio. Esta
es apenas una pequeña muestra del modo en que los cir-
Ecualizador Aiwa GE-29500 cuitos lógicos han mejorado el desempeño de los equipos,
simplificando además su diagnóstico. Ahora la dificultad
En la figura 2.7 tenemos el diagrama a bloques de la etapa estriba en conseguir las piezas exactas de reemplazo, en
de ecualización de este equipo. Observe que existen dos caso de que algún circuito falle.
integrados de manejo digital de audio, marcados como
SPECTRUM ANALYZER. El microcontrolador, identificado ESTUDIO DEL MODO DE OPERACION DE
como MICRO-COMPUTER, es el que recibe por un lado TOCACINTAS DE COMPONENTES DE AUDlO
las instrucciones del usuario: a través del bloque KEY
MATRIX; además se encarga de enviarlas a ambos circui- A pesar de que las nuevas tendencias para almacenamiento
tos de proceso digital, para que el sonido resultante se de audio (CD, DAT, MiniDisc y DCC) ofrecen innumerables
modifique según las órdenes recibidas. Al mismo tiempo, ventajas, por ahora sólo se incluyen en los aparatos de
el propio microcontrolador envía todos los pulsos necesa- mayor costo; la única excepción a lo que acabamos de se-
rios para que el display fluorescente refleje en su pantalla ñalar es el reproductor de discos compactos, en el cual.
el nivel de ecualización seleccionado por el usuario. sin embargo, no es posible grabar estos medios; por eso
Nuevamente nos damos cuenta de la sencillez de diag- los tradicionales tocacintas o decks se siguen construyen-
nosticar este circuito; simplemente verifique el correcto fun- do en la mayoría de componentes de audio, e incluso han
-- l i ll 1 I-KD-IK-S
I-\
evolucionado -haciéndose mas complejos- para ofrecer En la figura 2.8 se muestra el diagrama a bloques de la
un mayor número de prestaciones (por ejemplo, la mayo- sección de tocacintas; observe que está gobernada por el
ría de sus funciones ya pueden ejecutarse por control re- rnicrocontrolador (System Control IC101). Las terminales
moto; las teclas mecánicas se han sustituido por micro- TO a T9, conjuntamente con I-KO a I-K5, quedan conecta-
switches; existe sincronización directa para la grabación das a la matriz de teclado, para las funciones de PB, REW,
de discoscompactos; contienen censores para detectar una FWD, sensor de rotación y muchas más. Las terminales 50
cinta floja o el giro de los carretes; son capaces de manejar a 52 (SOL 1 y SOL 2) se encargan de conmutar los
diferentes tipos de cinta; etcétera). solenoides que activan a las funciones previamente selec-
También en esta sección. el microcontrolador es el dis- cionadas mediante el teclado; por ejemplo, al oprimir la te-
positivo principal en la ejecución de las diversas funciones; cla PLAY para el deck 1, la terminal 50 de lClOl pasa a un
incluso, en algunos casos se dispone de un microcontro- nivel lógico bajo y entonces el transistor excitador Q115
lador que es independiente del principal; pero debido a las activa al solenoide Play Sol (DECK 1); de esta manera,
pocas señales que tiene que manejar, generalmente es automáticamente el equipo entra en el modo de reproduc-
colocado como un procesador esclavo. ción de la cinta.
FALLA No. 1
L 1
60 FALLAS EN EL SISTEMA DE C O M W N E N E S OE AUMO AlWA
FALLA No. 2
b Modelo: CX-Z1000.
P
-rI l
Síntoma: Las estaciones de FM sintonizadas
no se escuchan en estéreo.
b Modelo: CX-285.
Síntoma: Las estaciones de AM y FM sinto-
nizadas se escuchan con interferencia.
pLL
b Pruebas realizadas: Se comprobó que las
V:
antenas eduvieran correctamente conecta- e iF
S m
,e,:o,,d,~: z o l,,n-,
,~a ,E
das. y que cada una de las conexiones de tie-
rra de los blindajes del sintonizador y de los
< ;
> >>T, Tf16-. 7\
. J - w $ Y % ? . ~
9F
/
%
I
~
.
Pruebas realizadas: Se verificó el valor ómhico
de los baffles, los cuales normalmente deben te-
ner de 6 a 8 ohms; descubrimos un valor inco-
rrecto de 3 ohms.
. Modelo: CX-ZM2400.
FALLA No. 5
.
existfa
FALLA No. 7
@+ Modelo: NSX-S22.
.
Modelo: CX-Z85.
.. FALLA No. 9
Modelo: CX-Z1000.
.
Síntoma: Las estaciones sintonizadas en FM
aparecen en display con corrimiento de valor
(o sea, fuera de cuadrante).
I
l
Modelo: CX - 81MH.
.
Síntoma: El equipo enciende; pero se apa-
ga, cuando es incrementado el nivel de volu-
men.
.
Pruebas realizadas: Se verificó la presencia
de voltaje de corriente directa en los bornes
de conexión de las bocinas.
Entrada L -
Canal derecho
.
b Pruebas realizadas: Se verificó que hubiera con-
mutación de power ONIOFF en el microprocesa-
dor; descubrimos que no la habia.
.. Modelo: Gc888.
FALLA No. 12
4 T
Pruebas realizadas: Se verificó la presencia del
voltaje negativo (-27 voltios) que alimenta a cada
una de las rejillas del display; descubrimos que no
11
Llnea de 7
Transformador
de potencia can
1
voiiaje rectificadares
existía.
negaih
para rejillas
Soluclón: Se corrigió la línea abierta del circuito
impreso de la tarjeta frontal del equipo.
Modelo: NSX-777.
.
aquél.
FALLA NO.14 1
.
Modelo: NSX-V50.
.
Solución: Se reemplazó el circuito regulador
de 5 voltios ubicado en la tarjeta frontal del
equipo; como estaba dañado, recibía 12 vol-
tios pero no entregaba ningún voltaje.
.
Modelo: GC-888.
.
b Soluci6n: Se reemplazó el módulo de la función
BBE, debido a que este circuito provocaba la fa-
lla.
. FALLA No. 16
Modelo: CX-Z1000.
.
Pruebas realizadas: Se verificaron las conexio-
nes de tierra de cada uno de los blindajes de la
sección de radiofrecuencia,así como la correcta
conexión de la antena exterior de FM.
.
L741, colocando previamente en el lado contra-
rio de la tarjeta de circuito impreso un capacitor
de 39 Pf que hace contacto con los extremos de
aquélla.
Modelo: CX-801M.
FALLA No. 18
STK=Amp. de potencia
Modelo: CX-818M.
.
1
Síntoma: El equipo no realiza la función de
AUTO-STOP al sintonizar las estaciones de ra-
dio.
.
bobina de cuadratura; y dado que el problema
continuaba, procedimos a revisar el circuito PLL;
descubrimos que éste tenia un desajuste de su
frecuencia provocado por el trimer TC601.
.Modelo: Cx-808M.
FALLA No. 20
1 l
b Síntoma: Después que el cable de Iínea es
I
conectado, el equipo se apaga repentinamen- Resistor
te. abierto
w93
Pruebas realizadas: Con el fin de ubicar la 0209 100
ENTRADA
causa del problema, desconectamos la ter-
DE SENAL
minal 18 del conector principal que une a la
tarjeta de circuito impreso principal con la tar-
jeta de circuito impreso frontal.
Establliiador
Síntoma: No hay giro de CD. y entonces el dis-
play muestra el mensaje de "No disc".
Vref
FALLA No. 23
.
el display aparece el cambio de dígitos; pero
se logra sintonizar una sola estación, cuya
señal llega acompañada por mucha interfe-
rencia.
.
Solución: Se reemplazóel circuito integrado
PLL (matricula LC721311, porque no ofrecía
cambio de voltaje hacia los varactores.
Q104, a105
PLL LPF
.
Pruebas realizadas: Se verificó la presencia del
voltaje con que se alimentan las rejillas del display
(-27 voltios); encontramos un valor de -1.5 voltios,
m Diodo zener dafiado
I
que, por supuesto, es totalmente anormal.
.
Tecla dafiada 8.2V
FALLA No. 26
.
Modelo: NSX-A30.
,
HOLD
TVL+
,
Modelo: NSX-222.
,
cia al aumentar el nivel de volumen.
,
sistores-amplificadoresde potencia de audio.
FALLA No. 28
Modelo: NSX-777
,
erráticas; incluso deja de operar. Frontal cnw
6 6
Pruebas realizadas: Al verificar cada uno de
4m 1 RDSCLK RDS.CLK
RDSDATA O
ThBASE @
,
los voltajes de la fuente de alimentación, des-
cubrimos que los de espera (VM, VFLy VAC)
se encontraban totalmente correctos y que los
de conmutación desaparecían a veces cuan-
6
QJ
a
B
dD
0
DATA
NNVlFC
STEREO
MA-STB
MUTE
PUCE
DATA
NNEOFC QJ
STEREO
MA-STB @
MUTE dD
PLLCE 0
a
a
0 LH1 LH1 0
do se daba la orden de encendido. e L H ~ wz e
,
Solución: Resoldamos el conector principal
que une a las dos tarjetas mayores (tarjeta
8
B
a3
0
@
68
HSP
DPOYYER
Fl
F2
HOW
VM-
,
lateral y tarjeta de circuito impreso frontal),
pues tenía falsos contactos debido a solda-
duras frías.
8
@
@ vcc
8
8
MND
HPMUTE
MIC
IKL
b Modelo: CX-ZM260.
Síntoma: El equipo no enciende (está "muerto").
FALLA No. 30
b Modelo: NSX-90.
b Síntoma: El equipo no enciende; y cuando lo
hace, inmediatamente se apaga.
Modelo: NSX-A303.
.
Pruebas realizadas: Mediante óhmetro, ve-
rificamos cada uno de los transistores de sa-
lida de audiofrecuencia; descubrimos que se
encontraban en corto.
. FALLA No. 32
Modelo: ADC-M35.
M1
(Spindle
motor)
M2
.
(Sled
Motor)
Síntoma: Al conectar el equipo a la línea de
SW1
AC y encenderlo, aparece el código de error (Inside
E4 6 E3. limit SW)
b Modelo: CX-N5200.
b Síntoma: La charola del CD se detiene un poco
fuera del centro, luego de aproximadamente 30 Aletas de
minutos de haber sido activada. pos cidn
FALLA No. 34
b Modelo: CX-NA22.
b Síntoma: El volumen no sube ni baja con la peri-
lla respectiva; y aunque los dígitos indicadores
de nivel cambian de manera descontrolada, sí
se logra el cambio de volumen mediante el con-
trol remoto.
b Síntoma:
se.
FALLA No. 36
..Modelo: NSX-S22.
FALLA No. 37
, Modelo: CXN-5200.
Base de rieles deslizables
l
b Síntoma: La charola de CD entra y sale muy
lentamente.
FALLA No. 39
b Modelo: CXN-AV9OO.
Síntoma: No hay lectura de discos, y en el dis- 5.4v .I\
-
-
( 7 1 RESET
play no aparece ningún mensaje sobre la activa-
ción del modo de reproductor de CD.
FALLA No. 41
Modelo: CX-N999,
b Modelo: AV-220.
Síntoma: No funcionan las teclas; sólo en-
cienden sus indicadores en color rojo.
Teclado
FALLA No. 43
, Modelo: AV-X3OO.
I I
Síntoma: El equipo enciende intermitente-
mente.
. Modelo: CX-260,
FALLA No. 45
.
ducción, el mecanismo no colocaba la cinta so-
bre las cabezas magnéticas. Esto se debía a una
falla mecánica de los rodillos de presión (pinch
roller).
b Modelo: CX-NV50.
.. FALLA No. 47
Modelo: NSX-858.
,
Actuación
-'del émbolo
.
audiocasetes en el deck B.
.
Solución: Se reemplazó el solenoide, pues
se encontraba derretido por sobrecalenta-
miento.
Comentarios: El sobrecalentamiento de
solenoides provoca que el émbolo quede atra-
pado y que, en consecuencia, no pueda mo-
verse; a su vez, esto impide los movimientos
de palancas y origina que el sistema mecáni-
co se atasque.
.
por el pick-up; como descubrimos que se hacía
confusa al seleccionar las últimas canciones del .Eimr de enloque
( k m s enor)
disco, determinamos que el problema era provo-
cado por el circuito seivo de enfoque.
1 Ermr de seguimeinto
(tracc1n.g mor)
. Modelo: CX-NA51.
FALLA No. 49
l
l
I
.
circuito no proporcionaba señal de excitación.
'e
1
Clave 2205
6 71355 00303 1
lSBN 968-5 1 07- 1 1-4 México
< s l \ l Digital
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