Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
==
Índice
1653-1674: Edad temprana y educación (Núremberg, Altdorf, Ratisbona)
1673-1690: Carrera profesional (Viena, Eisenach, Erfurt)
1690–1706: Años finales (Stuttgart, Gotha, Núremberg)
Influencia posterior
Obra
Referencias
Enlaces externos
Iglesia de San Sebaldo en Núremberg, organista perteneciente a la misma iglesia e importante compositor de la
lugar que influyó notablemente en la vida escuela de Núremberg, aunque actualmente se cree que esto fue muy poco
de Pachelbel. probable.4 En cualquier caso, tanto Wecker como Schwemmer fueron
educados por Johann Erasmus Kindermann, uno de los fundadores de la
tradición musical de Núremberg, quien además había sido alumno de
Johann Staden.
La Grundlage einer Ehrenpforte (Hamburgo, 1740) de Johann Mattheson es una de las fuentes más importantes de información
que tratan de la vida de Pachelbel. En ella se menciona que el joven compositor demostraba habilidades excepcionales tanto
académica como musicalmente. Había recibido educación primaria en la Academia de San Lorenzo (Lorenz Hauptschule) y en el
Auditorio Aegediano en Núremberg. Posteriormente, el 29 de junio de 1669, se matriculó en la Universidad de Altdorf, donde fue
nombrado organista de la iglesia de San Lorenzo ese mismo año. Las dificultades económicas posteriores obligaron a Pachelbel a
dejar la universidad, en menos de un año. A fin de completar sus estudios, se convierte en un estudiante becado en 1670, en el
Gymnasium Poeticum en Ratisbona. Las autoridades académicas quedaron tan impresionadas por las calificaciones de Pachelbel,
que incluso fue admitido por encima de la cuota normal de la escuela.
A Pachelbel también se le permitió estudiar música fuera del Gymnasium. Su maestro fue Kaspar (Caspar) Prentz, quien a su vez
era alumno de Johann Kaspar Kerll. Puesto que este último estuvo muy influenciado por compositores italianos como Giacomo
Carissimi, es probable que a través de Prentz, Pachelbel comenzara a desarrollar interés por la música italiana contemporánea, y
por la música católica eclesiástica en general.
En 1677, Pachelbel se mudó a Eisenach, donde consiguió trabajo como organista de la corte bajo el maestro de capilla
(Kapellmeister) Daniel Eberlin (también nacido en Núremberg), contratados por Johann Georg I, duque de Sajonia-Eisenach. Allí
conoció a varios miembros de la familia Bach (casualmente, Eisenach era la ciudad natal del padre de J.S. Bach, Johann
Ambrosius) y se hizo amigo muy allegado de Johann Ambrosius y llegó a ser tutor para sus hijos.8 Sin embargo, a consecuencia
de la muerte de Bernhard II, duque de Sajonia-Jena y hermano de Johann Georg I, se suscitó un período de duelo que disminuyó
la actividad de los músicos de la corte. Esto hizo que Pachelbel se quedara sin empleo y tuviera que abandonar Eisenach en
apenas un año.9 Solicitó una carta de recomendación a Eberlin, quien se la otorgó, describiéndolo como un «raro y perfecto
virtuoso» —einen perfecten und raren Virtuosen.9 Con ese documento en la mano, Pachelbel dejó Eisenach el 18 de mayo de
1678.
Johann Christoph Bach, quien era arrendador de Pachelbel en Erfurt, murió en 1682. En junio de 1684, Pachelbel compró la casa
(llamada Zur silbernen Tasche, ubicada en Junkersand 1) de la mano de la viuda de Johann Christian.12 En 1686, le fue ofrecido
un cargo como organista de la iglesia de Santa Trinidad (Trinitatiskirche) en Sondershausen. Pachelbel inicialmente aceptó la
invitación, pero, tal y como indica una carta autógrafa superviviente de la época, tuvo que rechazar la oferta después de una larga
serie de negociaciones. Aparentemente él estaba obligado a consultar con los obispos de Erfurt y otras autoridades de la iglesia
antes de considerar cualquier oferta de trabajo.13 Todo indica que la situación se resolvió con calma y sin daño a la reputación de
Pachelbel, pues se le ofreció un aumento y una estancia en la ciudad por cuatro años más.
Pachelbel se casó dos veces durante su estancia en Erfurt. Primero con Barbara Gabler, hija del burgomaestre de Erfurt, el 25 de
octubre de 1681. El matrimonio se llevó a cabo en la casa de su suegro. Por desgracia, tanto Barbara como su único hijo murieron
en octubre de 1683 durante una epidemia de peste. El primer trabajo publicado de Pachelbel, un conjunto de variaciones de coral
llamadas Musicalische Sterbens-Gedancken (pensamientos musicales sobre la muerte, Erfurt, 1683), fueron muy probablemente
influenciadas por este suceso. Diez meses más tarde, Pachelbel contrajo matrimonio con Judith Drommer (Trummert), hija de un
calderero,14 el 24 de agosto de 1684. Tuvieron cinco hijos y dos hijas, de los cuales dos de los varones Wilhelm Hieronymus
Pachelbel y Charles Theodore Pachelbel también se hicieron compositores de órgano. Este último se trasladó a la colonia
estadounidense en 1734. Otro hijo, Johann Michael, se convirtió en un fabricante de instrumentos musicales en Núremberg y
llegó a viajar hasta Londres y Jamaica.9 Una de sus hijas, Amalia Pachelbel, obtuvo reconocimientos como pintora y talladora.
En menos de dos semanas consiguió empleo. A partir del 1 de septiembre de 1690, hizo de músico-organista en la corte de
Wurtemberg en Stuttgart, bajo el patrocinio de la duquesa Magdalena Sibylla. Ese trabajo era mejor, pero desafortunadamente
vivió allí sólo dos años, pues tuvo que huir de los ataques franceses de la guerra de la Gran Alianza. Su siguiente trabajo fue
como organista en la ciudad de Gotha, cargo que ocupó durante dos años a partir del 8 de noviembre de 1692. Allí publicó su
primera y única colección de música litúrgica: Acht Chorale zum Praeambulieren en 1693 (Erster Theil etlicher Choräle).
Durante sus tres años en Gotha, le ofrecieron cambiar de cargo dos veces, primero la
ciudad de Stuttgart y luego la Universidad de Oxford, pero rechazó ambas propuestas.
Mientras tanto, en Núremberg, cuando el organista la Iglesia de San Sebaldo, Georg
Caspar Wecker (probablemente su antiguo maestro) murió el 20 de abril de 1695, las
autoridades de la ciudad estaban tan ansiosas de nombrar como sustituto a Pachelbel (por
entonces ya célebre), que le invitaron sin hacerle ninguno de los exámenes de rigor ni
Tumba de Johann Pachelbel
en el cementerio de San exigirle los requisitos normales en organistas prominentes de iglesias menores. Él aceptó,
Roque (St. Rochusfriedhof) fue dado de baja en Gotha en 1695 y llegó a Núremberg en verano, corriendo incluso el
de Núremberg.16 Ayuntamiento con sus viáticos.
Pachelbel pasó el resto de su vida en Núremberg. Durante ese tiempo publicó una
colección de música de cámara llamada Musicalische Ergötzung («Deleite musical»), así como la famosa Hexachordum Apollinis
(Núremberg, 1699), un conjunto de seis arias para clavicémbalo con variaciones. Aunque la mayor parte de su trabajo estuvo
influenciado por compositores italianos y del sur de Alemania, es evidente que también conocía la escuela del norte de Alemania,
porque dedicó dicha Hexachordum Apollinis a Dietrich Buxtehude. Sus composiciones finales también tuvieron marcada
influencia italiana: concertatos, vísperas y el conjunto de más de noventa Magnificat's para fuga.
Johann Pachelbel murió en su ciudad natal a la edad de 52 años, el 3 de marzo de 1706, y fue enterrado el 9 de marzo. Algunos
biógrafos ven poco probable que se dejara su cadáver tantos días sin enterrar, pues la costumbre era hacerlo al tercer o cuarto día,
de modo que se estima el 6 o 7 de marzo 1706 como fecha más probable de su muerte.18 Johann Pachelbel se encuentra
sepultado en el cementerio de la iglesia de San Roque de Núremberg (supra imagen de su tumba y placa de la ciudad).
Influencia posterior
Como compositor de la última mitad del período Barroco, Pachelbel no tuvo una influencia considerable en los compositores
famosos que le sucedieron, tales como George Frideric Handel, Domenico Scarlatti o Georg Philipp Telemann. Es probable que
haya influido indirectamente en Johann Sebastian Bach, tomando en cuenta que el joven Johann Sebastian estuvo bajo la tutela de
su hermano mayor Johann Christoph Bach, quien estudió con Pachelbel. Sin embargo, a pesar de que las primeras corales y las
variaciones de coral J.S. Bach las tomó de Pachelbel, es el estilo de los compositores del norte de Alemania, tales como Georg
Böhm, Dieterich Buxtehude, Johann Adam Reincken, el que jugó un papel más determinante en el desarrollo del talento de Bach.
Pachelbel fue el último gran compositor de la tradición de Núremberg y del sur de Alemania. La influencia de Pachelbel estuvo
limitada sobre todo a sus alumnos, entre ellos destacan Johann Christoph Bach, Johann Heinrich Buttstett, Andreas Nicolás Vetter
y dos de los hijos de Pachelbel, Wilhelm Hieronymus y Charles Theodore. Este último se convirtió en uno de los primeros
compositores europeos en establecer su residencia en la colonia estadounidense. Es probable, que mediante su hijo, Pachelbel
haya tenido cierta influencia en la música de la iglesia americana de la época. El compositor, musicólogo y escritor Johann
Gottfried Walther es probablemente el más famoso de los compositores influenciados por Pachelbel - a quien, de hecho, se le
llama el «segundo Pachelbel» en el Grundlage einer Ehrenpforte de Mattheson.19
Como el estilo barroco pasó de moda durante el siglo XVIII, la mayoría de los compositores del prebarroco y el barroco fueron
prácticamente olvidados. Los organistas de Núremberg y Erfurt llegaron a aprender la música de Pachelbel y en ocasiones la
interpretaban. Pero el resto de los músicos, compositores y el público en general dejaron de prestar atención a Pachelbel y sus
contemporáneos. En la primera mitad del siglo XIX, se publicaron algunos trabajos de órgano de Pachelbel y algunos
musicólogos llegaron a considerarlo un compositor importante. En particular, Philipp Spitta fue uno de los primeros
investigadores que hizo seguimiento al papel de Pachelbel en el desarrollo de la música barroca de teclado. Gran parte de la
música de Pachelbel fue publicada a principios del siglo XX en la serie Denkmäler der Tonkunst in Österreich, pero no fue sino
hasta la mitad del siglo XX cuando aumentó el interés por la música barroca temprana. Con el advenimiento de la Interpretación
historicista y su investigación correspondiente, el trabajo de Pachelbel comenzó a ser estudiado en profundidad y a ser
interpretado con mayor frecuencia.
Obra
Pachelbel es autor de numerosas obras, entre las cuales destacan Musikalische Sterbensgedancken (1683), Musikalische
Ergötzung (1691), ocho preludios para corales (1693), Hexachordum Apollinis (para clavicémbalo, 1699), muchas composiciones
para órgano (chaconas, fugas y tocatas), lieder espirituales, diversas piezas para clavicémbalo, corales variados, cantatas,
fantasías, magníficats, algunas misas y motetes. A pesar de que fue un maestro del estilo cantabile (regularidad del desarrollo de
las voces, armonía y ritmo), su música, tanto la instrumental como la vocal, fue olvidada poco después de su muerte y no se
recuperó hasta la primera mitad del siglo XIX, cuando Franz Commer publicó la mayor parte de su obra escrita para órgano en
Musica Sacra. En 1901 se editó la serie completa de sus 95 fugas sobre el Magníficat en Denkmälern der Tonkunst in Österreich,
y muchas de sus obras para clavicémbalo fueron posteriormente incluidas en Denkmälern der Tonkunst in Bayern.
Entre sus obras, destaca el Canon en re mayor, muy utilizado en las ceremonias matrimoniales.
Referencias
1. Butler, H. Joseph. Pachelbel: (1) Johann Pachelbel: 3. Liturgical organ music, Grove Music Online, ed. L. Macy
(consultado el 23 March de 2007), grovemusic.com (http://www.grovemusic.com/) (acceso con suscripcion).
2. "Pachelbel, Johann", The Concise Oxford Dictionary of Music (5 ed.), (http://www.oxfordreference.com/view/10.10
93/acref/9780199203833.001.0001/acref-9780199203833#) Ed. Michael Kennedy (Oxford University Press,
1996), Oxford Reference Online (accessed September 20, 2017).
3. Welter, 9. Véase también el artículo: «Johann Pachelbel» en Musik in Geschichte und Gegenwart. El registro del
bautismo de Pachelbel y el nombre de sus padres fueron suministrados en Welter.
4. Welter, page 55, note 64. Véase también la nota del obituario del púlpito de Johann Mattheson de 1740, donde
Mattheson indica específicamente su reclamo y da razones sobre la falsedad de ese hecho. La biografía de
Walther, publicada en 1732, es la única fuente que sostiene que Pachelbel estudió con Wecker; no quedando
más evidencias directas sobre el hecho.
5. Schott, Howard. Froberger, Johann Jacob: 1. Life, Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 23 March de
2007), grovemusic.com (http://www.grovemusic.com/) (acceso con suscripcion).
6. Riedel, Friedrich W.. Poglietti, Alessandro, Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado el 23 march de 2007),
grovemusic.com (http://www.grovemusic.com/) (acceso con suscripcion).
7. Harris, C. David (with Gieberl, Albert C.). Kerll, Johann Caspar, §1: Life, Grove Music Online, ed. L. Macy
(consultado el 23 March de 2007), grovemusic.com (http://www.grovemusic.com/) (acceso con suscripcion).
8. Hans T. David, "A Lesser Secret of J. S. Bach Uncovered", Journal of the American Musicological Society, Vol.
14, No. 2. (Summer, 1961), p. 200
9. Nolte, Butt, Grove.
10. Welter, 15
11. Para un análisis más detallado sobre el contrato en cuestión, véase E.V. Nolte: "Classic Contract between
Pachelbel and Erfurt Church", The Diapason, xlviii (1956–7), 32. El texto del contrato también puede verse en
Welter, pp. 27-29, y en la Botstiber's introduction to DTÖ, xvii, Jg.viii/2 (1901/R).
12. Welter, 16
13. Welter, 18. La carta en cuestión está reproducida y traducida en la misma disertación. véase pp. 31–32.
14. Walter E. Buszin, Johann Pachelbel's Contribution to Pre-Bach Organ Literature (https://web.archive.org/web/200
60303171649/http://www.goodshepherdinstitute.org/musical-heritage/volume/5/johann_contri.php). Véase
también en Mattheson's Obituary.
15. Walter E. Buszin, Johann Pachelbel's Contribution to Pre-Bach Organ Literature (https://web.archive.org/web/200
60303171649/http://www.goodshepherdinstitute.org/musical-heritage/volume/5/johann_contri.php).
16. La placa ampliada de bronce dice: «En memoria del músico nuremburgués Johann Pachelbel, 1653-1706,
precursor de Johann Sebastian Bach, la agradecida ciudad de Núremberg».
17. Walter Emery, Christoph Wolff, «Johann Sebastian Bach» en Grove Dictionary of Music and Musicians|Grove
Music Online, ed. L. Macy (véase en la sección Bach. – III. Individual members – (7) Johann Sebastian Bach – 1.
Childhood.).
18. Welter, 14
19. Johann Mattheson. "Vollkommener Kapellmeister" (1739), p. 476: "mit Recht der zweite, wo nicht an Kunst des
erste Pachelbel".
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Johann Pachelbel.
Partituras libres de Johann Pachelbel en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
(en inglés).
Canon en Re mayor (sitio web «El Poder de la Palabra»). (http://www.epdlp.com/clasica.php?id=397)
Música de dominio público en musopen.org. (https://musopen.org/music/composer/juan-crisostomo-de-arriaga/)
Partituras de dominio público en musopen.org. (https://musopen.org/sheetmusic/composer/johann-pachelbel/)
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Johann_Pachelbel&oldid=120571905»
Esta página se editó por última vez el 20 oct 2019 a las 17:11.
El texto está disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0; pueden aplicarse
cláusulas adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros términos de uso y nuestra política de privacidad.
Wikipedia® es una marca registrada de la Fundación Wikimedia, Inc., una organización sin ánimo de lucro.