PRIM CHESTIONAR cu CLIENTI care cer servicii SUNET FILM

Probleme care trebuie clarificate cit mai repede pentru a intocmi un deviz:

1. Sunt necesare servicii de sunet numai pentru filmare sau se cer si

servicii de PP. Care ? (ex.: sync. Field sound la TK sau, ulterior pe
suportul video, se cer transferuri / digitizari, … Director Cut ?)
2. Cu cine se lucreaza Laboratorul ? ( cine are relatia cu Laboratorul)?
3. Ce se asteapta de la Laborator ? ce servicii da acesta Filmului:
a. doar developare negativ ?, copie BetaSP si/sauVHS cu sunet
martor sau DigiBeta cu SUNET corect, digitizabil
b. ce coduri se pun in copia video si unde ? se pune sau nu si TC -ul
de la sunetul aferent ?
c. se lucreaza cu clacheta electronica sau clasica?
d. In acel Laborator in care se developeaza negativul se face
inclusiv NegConform, dupa ce standard de EDL ?
4. Se filmeaza 24 fps sau altfel, cind ? cum ? (de ex cu 25fps)
5. Produsul final este STANDARD ( 24fps), sau 25fps ?
6. Produsul final de sunet este pentru “expunere” Dolby SR sau/si SRD,
sau chiar DTS ?. Se doresc materiale de lucru (produse care ulterior
sa permita down mix sunet pentru DVD sau casete cu “home
prologic” ) ?
7. La ce Laborator se face transpunerea optica si care sunt “conditiile
tehnice” cerute de acestia pentru matrita de sunet ?
8. Unde si in ce conditii se face “check sincronul” intre negativul montat
si matrita de sunet, inaintea transpunerii sale optice?
9. Exista desemnat pentru pachetul de servicii un PostProduction
Supervisor ?
10. Exista o obtiune pentru un Production (location) Mixer ?
11. Exista o obtiune pentru un Editor si pentru un Sound Editor ?
12. Exista o obtiune pentru un Mixer de ADR si/sau Foley ?
13. Exista o obtiune pentru un Music Recordist ? ( mai ales pentru filmele
cu muzica in cadru , deci cu Pre Inregistrari?)
14. Exista o obtiune pentru un Mixman, studioul in care se va face?, care
sunt conditiile tehnice pe care acesta le solicita pentru materialul de
imagine si sunet inaintea operatiunii de mixaj ?
15. Se lucreaza cu copie Pozitiva de lucru sau direct cu Negativ
Conform ? (din AVID, Final Cut Pro, de ex)

Audio Design Digital Art arhimedia@yahoo.com 0744 650 844 1

 16. Se foloseste in exclusivitate Telecinema de la Laboratorul la care se
lucreaza pelicula sau e nevoie si de un alt Telecinema, pt. ce ?
17. Daca sunetul de teren nu se copiaza “corect” in Laborator (la
performantele sale maxime realizate in teren), cind si cine raspunde
de introducerea Sunetului BUN, pentru montaj si postprocesare ?
18. Care este capacitatea de memorie care trebuie rezervata in: 1.AVID ,
2. AUDIOVISION (sau ProTools) , Final Cut, pentru lucrari ?
TREBUIE DAT UN GRAPHIC DE INCHIRIERE A
MEMORIILOR !!!!!
19. Se lucreaza in acelasi studio (retea, Server Media) sau in studiouri
separate si care trebuie sa fie compatibilitatea suportilor ?
20. Filmul se va vinde si cu BANDA INTERNATIONALA sau nu (aceasta
trebuie sa fie premixata pentru Dolby ?, etc)
21. Last but not least: cine raspunde (semneaza) in fiecare zi de filmare,
montaj, editare sunet, etc pentru corectitudinea fiecarui produs,
raport de lucru (pt laborator, sunet, telecine, etc), pentru gestiunea
materialelor primare (vitale) si de lucru ?
22. S-a facut o prospectie si cu Sound Recordistul a locatiilor ? Cine
arbitreaza compromisurile ?
23. Problemele de Comunicatii in echipa, Videoasist, play-back sunt in
responsabilitatea cui ? Care sunt delimitarile intre compartimente ?
24. TERMENE ? Marje de costuri ? Produse intermediare ? Secundare?
Modalitati de verificare ? Arbitraje ? Documente ? Etc ?

SOUND PRODUCTION (and POST)

CHECK LIST

General Questions (Primer):

A. LIVE performing – direct sound / post RECORDED program

B. Single camera / multi camera shooting & recording (video and sound mix)
C. Mono / Stereo AB, XY, MS / multi track sound recording
D. Final broadcasting format (sound performance to be maintained during the
finishing operational chain), or Film
Each of above has different solutions/costs/efforts, but…

Audio Design Digital Art arhimedia@yahoo.com 0744 650 844 2

 10 motive, de la MURGU citire,
(traduse de autor pre limba liftelor cotropitoare)
pentru ai dispretui mai cu sarg pe inevitabilii ipochimeni care “vorbesc mult, bat campii si au
pretentii exagerate”, numiti cu dispret colegial “sunetisti”…

To have in mind:

Sound is ART:

 when you choose the right mic for the right voice, set, final delivery format;
 when you feel the acoustics of the space ( set) you have to record,
for setting the right place of each mic ;
 when you re-mix and shape the right equilibrium of an expressive sound design of
the program (no matter if it is just music, theater, ballet, game show, sitcom, etc);
 when you choose allusive sound ambiences
(setting in that way the space/time/emotion of the story) ;

Sound is PRODUCTION (makes money and success):

 when you really know to whom/how/by which means your commercial and artistic
target is fulfilled ;
 when you think/choose/act for your target listeners feelings and taste, not yours ;
 when you choose the right people to do the job, and pay them the right money they
produce;
 when you know how much you pay for each technical piece/operation and for what
benefit ;

Sound is TECHNOLOGY (not by incident and not so much to be metaphysics):

 when you know the detailed performances of each equipment/interface chain ;

 when the whole chain has not technical picks and gaps out of any explanation ;

(de aceea, la aceasta ora, astfel de indivizi NU sunt nici artisti, NICI “manageri” ,
NICI “ingineri”… sunt niste “paria” inevitabili ai “artei si industriei de Film)

Audio Design Digital Art arhimedia@yahoo.com 0744 650 844 3