REALITY SHOW

 Madames Delacour

Objetivos

O trabalho baseado no gênero REALITY SHOW tem como objetivo principal

Estudar a origem destes, criando assim, nosso próprio reality. Analisando as
consequências ocorridas em virtude da importância que o público dá a este
segmento de programa e verificar as alterações comportamentais do público
fiel a este formato televisivo, que muitas vezes chega a impactar a cultura e
economia de um país, que no caso estudado, o Brasil.

O que é reality Show?

A indústria cultural é fundamental para o funcionamento do sistema capitalista,

principalmente, em decorrência de sua essência narcisista. Para impulsionar
relações de oferta e demanda, ela vende aos consumidores “a satisfação
manipulada de se sentirem representados nas telas do cinema e da televisão”
(FREITAS, 2003, p.19): seus heróis são elaborados para refletirem algo que os
espectadores já percebem em si próprios; porém, essa semelhança é
potencializada pela elaboração técnica.

Nos reality shows, essas diretivas são levadas ao limite pelo artifício da
transposição de indivíduos até então desconhecidos do público para situações
nas quais eles passam a ter suas vidas acompanhadas por milhões de
pessoas. Configura-se, portanto, a díade exibicionismovoyeurismo,
responsável pela transformação de relações mercadológicas entre empresas
(canais de televisão e anunciantes) e clientes (a audiência) numa experiência
de hedonismo e fantasia (HOLBROOK, 2001). A faceta narcisista dos reality
shows desemboca, destarte, no entretenimento dos espectadores por meio de
uma competição acirrada, travestida num jogo em que se empreende uma
perseguição legitimada pelos prêmios de fama instantânea, sucesso rápido
e/ou dinheiro fácil (CORREIA, 2003).

A indústria cultural funciona, assim, como um mito de felicidade a ser

alcançada, mas conseguida somente de forma ilusória (FRÉMION, 2000), na
expectativa frustrada da realização pessoal sem esforço e no consumo
desenfreado (FREITAS, 2003). Fenômenos de audiência.

Os reality-shows são programas de televisão que tem como principais

características a operação em diferentes plataformas e a interatividade, eles
surgem no final da década de 1990 e foram difundidos mundialmente. Isto é,
eles se baseiam na convergência de diversas tecnologias de comunicação,
portanto, são produtos característicos da etapa globalizada do capitalismo.

Os reality-shows se apresentam como programas de televisão de sucesso

mundial. Uma de suas principais características é a adaptação de determinado
formato bem-sucedido em diversos países diferentes. O exemplo de maior
expressão, nesse sentido, provavelmente seja o Big Brother, que já foi exibido
em 70 países diferentes, mas mantendo o mesmo formato e conjunto de regras
básico.

De acordo com Beck (1999), globalização não significa um processo unilateral,

mas uma nova consideração do elemento local. Ela não é apenas a
deslocalização, mas também a relocalização. Esta perspectiva ressalta que o
local e o global não se excluem, pelo contrário, o local é um aspecto
fundamental do global. No limite, globalização é um processo contingente e
dialético.

A programação televisiva pode ser dividida em diversos formatos diferentes.

Existem programas voltados para determinados públicos, ou seja, temáticos,
como os infantis, esportivos e humorísticos, mas além de temas a televisão
também possui formas variadas de apresentar um programa. Sendo assim
existem os programas de auditório, os documentários e as telenovelas, que
hoje formam os principais formatos da televisão brasileira. Um novo formato
que surge, fazendo muito sucesso com o público brasileiro e mundial, são os
reality shows, que no universo televisivo é o formato mais jovem, mas um dos
que mais cresce, um dos motivos é o fato de que esse tipo de programa
envolve um pouco de cada um dos demais formatos já conhecido das
audiências como cita Castro.

Sobre Madames Delacour

Antes de tudo, porque o nome Delacuor? Delacour de la court – “da corte” em

Francês. Também pode ser uma inteligente associação com a palavra francesa
coeur, significando “coração”. Fleur é descrita como dona de uma beleza ímpar,
cativando os corações dos rapazes. Yves Delacour foi um remador francês que
ganhou a medalha de bronze nos Jogos Olímpicos de Verão em 1956. Em HP,
é a campeã de Beauxbatons no Torneio Tribruxo, descrita como uma moça
muito bonita (devido ao parentesco com veelas).

O reality Madades Delacour consiste num grupo de mulheres de classe média

alta disputará o primeiro lugar, onde a premiação será um guarda roupa
completo com as peças mais cobiçadas das marcas Dior, Chanel e Prada.

As provas eliminatórias/permanência serão de regras de etiqueta, como se

portar num jantar ou em festas de gala, disputas para organização e decoração
de ambiente, de costura, de vestuário adequado para ocasiões especificas, de
culinária, dentre outras provas que serão determinadas pelos diretores do
Reality.

O grupo de jurados será composto por profissionais na área de moda,

comportamento, etiqueta, chefes de cozinhas, e participações especiais de
celebridades, digitais influencers e o próprio público, os telespectadores.

O programa se passará numa mansão no alto da Lapa, na cidade de São

Paulo, com estrutura completa, ou seja, piscina, jardins, área de lareira externa,
garagem, SPA, bar, academia, loft urbano e moderno, cozinha a céu aberto,
área de jogos, biblioteca, closet para empréstimos com direito ás melhores
peças de grifes nacionais e internacionais.

O programa terá patrocínio de revistas de moda, decoração de casa, clubes e

hotéis de luxo. Onde os mesmo terão espaço de divulgação de seus produtos e
serviços.

As participantes não poderão sair de casa e ter contato com seus amigos e
familiares, exceto quando for autorizado pela direção do programa,

As saídas só serão permitidas para locais escolhidos pela direção, nas provas
de organização de eventos, onde as participantes terão que ir às lojas para se
inspirar, comprar as coisas para o evento.

O uso de celulares só será permitido para as participantes cumprirem certas

provas como divulgar produtos e lojas, para elas mesmas s divulgarem e
ganharem o carinho do público aumentando suas chances de permanecerem
mais tempo na mansão, entre outras provas e atividades que acontecerão no
decorrer do programa.

Estas são as regras básicas do programa, que podem sofrer variações de

edição para edição, ou ainda ser adaptadas em função da cultura local de cada
país onde é exibido. Segundo afirmação de Aat Schouwenaar, o sucesso do
programa está justamente em não ser um formato fixo, mas uma idéia em
constante mudança, que precisa de inovação para se manter interessante ao
público. O formato pode, ainda, variar de acordo com os interesses da
emissora. Algumas, por exemplo, focam o público mais jovem e outras o
espectador em geral, o que leva o formato a sofrer alterações (COMIN, 2004).
De acordo com a produtora Endemol, o formato é centrado sob quatro
elementos.

A ideia é relativamente simples: manter em confinamento voluntário um grupo

de oito participantes, numa casa em que são vigiadas por câmeras e
microfones 24 horas por dia, podendo manter contato com o exterior (isto é, ter
acesso a telefones, televisão, jornal, rádio, Internet, etc.).

Métodos e Técnicas Utilizados

Madame Delacuor terá sessenta minutos, com quatro comerciais a cada quinze
minutos e será exibido no horário nobre (noturno) das 22hrs ás 23hrs.

Optamos por uma rede de TV de canal fechado, tal como, GNT, como veículo
de comunicação, pois atualmente, este abrange um grande público e desperta
o interesse de pessoas de todos os grupos sociais, uma vez que a imagem é
algo facilitador ao entendimento e à atenção depositada.

Utilizaremos de duas câmeras, sendo uma delas profissional e gravada as

entrevistas de forma tradicional, e outra câmera amadora (alternativa) que nos
proporciona uma simulação de “câmera escondida”, ou melhor, uma câmera
atrás das “fechaduras”. O programa foi elaborado da seguinte maneira: –
Narração em OFF (Introdução do assunto). Dividido em três blocos :

 Clipes e Imagens do Reality;

 Entrevistas em Plano e Contra-plano (Visão de câmera escondida);
 Encerramento;

Dividimos o documentário em três blocos, sendo eles desta maneira:

 1º Bloco – Abertura (introdução do tema).

 2º Bloco – O Jogo.
 3º Bloco- Lógica das Aparências (encerramento e conclusão do trabalho)
– Clipe de Encerramento.

E os intervalos comerciais serão condizentes com os comerciais das marcas de

cosméticos, seguradoras, lojas de roupas e sapatos, serviços de viagens,
estadia, transporte, entre outros.

Os reality-shows são exemplos de programas que se servem da convergência

das mídias como forma de ampliar a participação da audiência. No caso
estudado, Madames Delacour, o programa usa de recursos interativos através
da Internet, do telefone fixo e do celular, além dos canais pay per view
disponíveis aos telespectadores de TV por assinatura.
O site do programa permite a votação para a eliminação de uma das
participantes, além de jogos e chats entre os telespectadores. Os telefones,
tanto o fixo quanto o celular, são usados para que o espectador escolha a
participante a ser eliminada e em outras oportunidades em que ele é convidado
a intervir no desdobramento do programa. Todas essas características de
interação e intervenção no desenvolvimento da narrativa do programa nos
permitem afirmar que este programa delineia o que pode vir a ser a TV digital/
a televisão na era da globalização.

As imagens da convivência na casa são editadas e veiculadas diariamente,

com duração variada, indo desde pequenos flashes até programas com mais
de uma hora de duração com interferência de apresentadores. As participantes
do Madame Delacour passam por provas, dificuldades derivadas da
convivência e da pressão. O programa não é feito somente para ser exibido
pela TV fechada, também é possível acompanhálo através de canais pay-per-
view, nos, e pela Internet.

Audiência

Escolhemos a audiência cativa, ou seja, audiência habitual de um determinado

veículo de comunicação (emissora de rádio ou TV, de uma publicação periódica
como jornal e revista).

Como é calculada a audiência Em caso de programas de rádio e televisão,

utiliza-se um audímetro, que é um pequeno dispositivo eletrônico que registra,
de tempos em tempos (minuto a minuto, na maioria das vezes), as emissoras
sintonizadas. O Ibope, para cálculo de audiência domiciliar, utiliza, no Brasil,
um equipamento conhecido como peoplemeter. Trata-se de um dispositivo que
envia, por conexão telefônica ou ondas de rádio, informações a cada 5 minutos
para a central do IBOPE, registrando se a TV está ligada e em que canal. O
equipamento permite, por exemplo, o levantamento da audiência em tempo
real, possibilitando que emissoras de TV monitorem atrações em tempo real,
alterando a programação de forma a agradar ao telespectador e obter mais
pontos de audiência. Em publicações periódicas, como jornais e revistas,
considera-se a circulação do periódico. Para isso, é considerada a tiragem – a
quantidade impressa da publicação – que, normalmente, é multiplicada pelo
número médio de leitores para cada unidade. No Brasil, para a maioria das
publicações, considera-se que, para cada exemplar de um jornal ou revista, há
uma média de quatro leitores. Em peças de mídia exterior, como outdoors ou
painéis, é comum considerar a quantidade de pessoas que estão expostas à
mensagem:

 Em uma avenida (outdoor, painéis iluminados e outras mídias), ou

mesmo na rodovia (painéis rodoviários) pode-se considerar o
número médio de veículos que trafega pela via;
 Trens (mídia Metrô, em São Paulo), o número médio de usuários;
 Estações rodoviárias, aeroviárias ou ferroviárias ou mesmo em
elevadores e shoppings: número médio de pessoas que transitam
pelo local.

A audiência em TV domiciliar ou individual

O investimento em TV é bastante elevado, fruto, em grande parte, dos altos

custos de manutenção de uma estrutura de produção de conteúdo, geração e
transmissão do sinal. Por isso, neste meio, o estudo da audiência é tão
importante. Basicamente, podemos dizer, de maneira simples, que a audiência
é formada pelo conjunto de pessoas que estão assistindo a um determinado
programa. É um número relativo, traduzido em pontos, e pode ser calculado
com base em pessoas ou domicílios.

Vamos considerar que existem, em uma localidade, 5 residências. Em cada

uma existem aparelhos de televisão, que podem estar ligados ou desligados,
sintonizados em canais das emissoras A, B ou C. Distribuídas nas casas,
existem 20 pessoas. Acompanhe a análise:

Audiência Domiciliar Audiência Individual Universo 3 é de 5 casas.

 Emissora A: 2 casas – 40 pontos

 Emissora B: 2 casas – 40 pontos
 Emissora C: 1 casa – 20 pontos Desligados: 3 casas - 60 pontos
 Universo: 20 pessoas.
 Emissora A: 3 pessoas – 15%
 Emissora B: 2 pessoas – 10%
 Emissora C: 4 pessoas – 20% Desligados: 11 pessoas – 55%

Para se chegar aos pontos, no caso da audiência domiciliar, dividimos o

número de casas sintonizado em cada emissora pelo universo pesquisado
(2: 5 = 0,40 ou 40% / 1: 5 = 0,20 ou 20% / 3: 5 = 0,6 ou 60%). Observe que a
soma das audiências domiciliares ultrapassa os 100%.

Visão estratégica

Um dos motivos que possibilitaram a identificação da audiência deste Reality,

de acordo com Cosette Castro (2004), porque será realizado em torno de uma
casa, com situações banais do dia a dia, mas que exigem um certo esforço e
causam frustrações. Que nos recorda que a organização do cotidiano ocorre
em relação a casa (comer, tomar banho, descansar, dormir), uma série de
atividades cíclicas e orientadas de acordo com o modelo de vida da mulher. Ou
seja, a casa não é apenas um alojamento, é um lugar simbólico que nos
remete situações do dia a dia.

Se levarmos em consideração que a sociedade ocidental está organizada em

torno da família, o fato de que o programa esteja organizado em torno do
núcleo familiar, no caso, da mulher que cuida da casa, trabalha,é mãe, resolve
problemas, entre outros. Ser torna um atrativo a mais para as audiências que
se reconhecem e se identificam neste espaço e com estas pessoas. Ou seja, o
programa possui um caráter universal acessível a diferentes culturas, o que faz
com que ele se aproxime do ‘elemento local’ de cada comunidade (por meio
dos jogos, festas e música), ainda que originalmente ele tenha sido pensado
como um ‘programa global’ (pois todos seguem as mesmas regras básicas).

A estratégia do Madame Delacour, de acordo com Curvello (2002), é a

apresentação de uma construção em ‘ficção’ como se fosse ‘realidade’, isto é, a
criação de ‘efeitos de realidade’. Isto se dá pela situação em que se encontram
os participantes constantemente observados por câmeras e competindo entre
si pela aprovação do público e pela edição das imagens.

A interação do espectador com o programa ao contrário de demonstrar um

telespectador ativo e agindo autonomamente para expressar sua vontade de
interferir na história do programa é um sintoma da sua passividade. É um sinal
de sua aceitação da proposta do programa e da televisão, de seu deleite com o
que lhe está sendo apresentado, incapaz de criticar o que lhe é oferecido e
exigir alterações. Como demonstraram Adorno e Horkheimer (1985), é o
resultado de uma adesão ao processo social, em que o indivíduo se conforma
e abre mão de fazer qualquer atividade.

Seleção criteriosa dos participantes

A escolha dos participantes constitui uma das etapas mais importantes para o
sucesso dos reality shows (MURPHY, 2003). É por meio de uma boa seleção
de candidatos que os dramas, conflitos, complôs e diversas outras situações
criadoras de audiência podem ser estimulados. De acordo com a concepção
aristotélica da catarse (FISCHER, 1966; PINHEIRO, 2000) – igualmente
fundamental para a cultura de massa (MARCONDES FILHO, 1986) – os
realizadores de reality shows não necessitam de indivíduos questionadores,
amantes dos livros e capazes de reflexões elaboradas. Devem ser escolhidos
jogadores capazes de namorar muito, conversar com o espelho, falar sobre
moda e, principalmente, meter-se em discussões vãs e brigas por motivos
banais (SANTOS, 2004).

Por esse motivo a seleção das outras participantes será através de vídeos
enviados pelas mesmas, onde elas terão 10 minutos para se apresentarem
mostrarem suas rotinas, trabalhos, qualidades e plano de carreira.

Sabendo disso, privilegia-se os jogadores aptos a disseminar os valores e a

propagar a imagem requerida pelos autores ou diretores do programa. As
participantes competem entre si, contra os donos do jogo e/ou contra os
espectadores interativos sistemas de’’ punição’’ e recompensa condutas
desejáveis são premiadas ou reforçadas, enquanto os comportamentos
desviantes são penalizados ou repreendidos .

Processo seletivo de jogadores e funcionários

 Desenvolver contatos de força – fazer alianças com pessoas poderosas

ß administrar sua imagem;
 Apoiar-se no gerenciamento de impressão e controlar informação vital;
 Desenvolver um sistema para ficar a par dos acontecimentos do reality
melhorar a imagem pessoal;
 Estimular a impressão de competência – fazer com que outras pessoas
o elogiem o Madames Delacour;
 Evitar erros políticos;
 Criar situações em que os rivais pareçam inábeis e criar jogos territoriais
– acumular recursos que garantem poder e autoridade;
CONSIDERAÇÕES FINAIS
 Desenvolver mais e finalizar

O principal ponto a ser entendido por fim, é de que a sociedade contemporânea

vive em um mundo paradoxal, em que ela sabe do poder que a mídia possui, e
tem o conhecimento também da ideia de controle de quem vê sem ser visto
está nas mãos dessa mesma mídia e também do governo, mas mesmo assim
essa sociedade se entrega a programas do gênero reality show, em que a
privacidade das pessoas praticamente não existe.

O público atual demonstra claramente essa ambiguidade de desejos, pois ao

mesmo tempo em que se sente na necessidade de guardar e cuidar de sua
própria privacidade, essas pessoas se satisfazem ao invadir e explorar a vida
alheia, ou seja, o desejo da sociedade, a diferença é que no lugar de um ser
único, todos querem ser invisíveis e ter acesso a visibilidade dos outros.

O prazer da experiência proporcionada pela indústria cultural a seus

consumidores e demais participantes e espectadores – por meio da idealização
e da estilização hiper-real – é o de que a realidade continue exatamente como
ela é (FREITAS, 2003). Embora os reality shows atendam os resultados, a
analogia do reality show talvez tenha sua principal contribuição atrelada à
possibilidade de que os acadêmicos comuniquem-se com gerentes e outros
atores organizacionais por intermédio de uma análise menos estranha aos
praticantes, por meio de um prisma analógico que não se preste a oprimi-los
ainda mais em função da reprodução, pelo texto erudito, das estruturas
hegemônicas de conhecimento e poder (ALVESSON e WILLMOTT, 1996).
Referencias Bibliográficas

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São Cristovão: Editora UFS, 2008. p. 97-112.

(PDF) Reality show: o formato audiovisual como estratégia estética na busca

pela liderança.Available from
https://www.researchgate.net/publication/321284484_Reality_show_o_formato_
audiovisual_como_estrategia_estetica_na_busca_pela_lideranca [acesso
em:<17 de novembro de 2018 ás 00:32>.