Intercambio modal

técnica musical

El intercambio modal es una técnica

musical, que se utiliza para la ampliación
de una determinada tonalidad, en la que se
trata de usar temporalmente acordes de
otros modos paralelos al original, dentro
del mismo centro tonal.

Origen y evolución
Dentro del denominado período musical
de la práctica común (1600-1900), los
modos eclesiásticos, un legado de la
música pre-tonal, se encuentran casi
exclusivamente como una variante del
sistema mayor-menor, con diferentes
efectos armónicos en su aplicación. En
ese sentido, las escalas modales eran
empleadas para reflejar alguna sonoridad
arcaica y en algunos casos para expandir
las posibilidades armónicas.

Pero es indudable que hacia finales del

siglo XX, se produce un creciente uso de la
armonía modal, debido también al empleo
de estas sonoridades en la música
folklórica de diferentes países, que ha
tenido gran influencia en los llamados
compositores nacionalistas, sobre todo en
los rusos (Mussorsgky, Balakiev, Rimsky-
Korsakov, etc.). La música francesa de
fines del siglo XX (Ravel, Debussy, Saint-
Saëns) también se caracteriza por un
fuerte uso de armonías modales, paralelas
y del empleo de escalas simétricas.

Por otro lado, la fluctuación entre los

modos mayor y menor fue siempre
frecuente entre las composiciones desde
el inicio del período tonal. Ambas
tonalidades no son tan diferentes en la
práctica como sus respectivas escalas
parecen indicar. Es normal además que,
como parte de la evolución de la música,
el desarrollo de la tonalidad se ampliara
con el empleo de acordes diferentes a los
siete generados por la propia escala o el
uso de los dominantes secundarios. Todo
esto se produce dentro de un mismo
marco o tonalidad, originando una
pequeña desviación armónica, pero dentro
del mismo centro tonal.

Indudablemente con el tiempo y el empleo

cada vez más profuso - como ya se ha
mencionado - de las escalas modales, la
mayor interacción entre los modos mayor
y menor se vio reflejada en un uso cada
vez mayor de estos acordes prestados.

El cambio de modo se percibe realmente

cuando el acorde de tónica es el que
cambia. Sin embargo si se emplean los
demás grados de la tonalidad opuesta, la
sensación es solo temporal. Por ejemplo
el IV grado menor, dentro de la tonalidad
mayor es una progresión muy frecuente en
la práctica común. Los acordes de sexta
napolitana pertenecen al mismo ámbito de
intercambio.

Con el surgir del jazz y otras músicas que

fusionaron estilos afroamericanos con
europeos, y de la mano de compositores
del siglo XX como Bartok, Schönberg,
Gershwin, Gil Evans, Miles Davis, entre
otros, el Intercambio Modal se afianza
como técnica y entra en los libros,
sistematizando el uso de un solo modo
dentro de un sencillo esquema armónico
repetitivo [1].

Características
(fig.1) Modos paralelos en C (do)

(fig. 2) Acordes usuales de Intercambio Modal con

centro en C (do)
Los modos paralelos son la explicación
actual para entender este concepto. Esto
significa poder desplegar los siete modos
eclesiásticos con el mismo centro o tónica
(fig. 1). De allí encontramos los acordes
más usuales, surgidos de estas escalas
(fig. 2).

La Tonalidad Menor, elaborada con las

necesarias escalas artificiales armónica y
melódica, nunca ha abandonado la
sonoridad modal eólica, al seguir
empleando sus acordes dentro del mismo
entramado tonal. Posteriormente, la
evolución de la armonía permitió utilizar
los demás acordes modales derivados de
los otros modos menores (eólico, frigio,
dórico) dentro de la Tonalidad Menor.

Dentro de la Tonalidad Mayor, los acordes

que surgen del modo eólico (la escala
menor relativa) han sido los grados
modales más empleados en este tipo de
intercambio. La mayoría de estos acordes
tienen una fuerte relación con el área de la
subdominante menor, ya que contienen la
sexta menor de la escala (menor), sonido
que representa esa región y que de esa
manera acentúa y amplía la región de la
subdominante [2]. Esto además contrasta
radicalmente con el área de la dominante
(y dominantes secundarias) que implica
un afianzamiento más tradicional de la
tonalidad [1].

De la misma manera, esta técnica nos

permite trasladar este paralelismo a todos
los modos y a sus acordes, dentro de la
tonalidad mayor. Es fundamental entender
para ello que esta técnica - para que sea
considerada como tal - funciona dentro de
una misma tonalidad, con lo que es
preciso que estos acordes de intercambio
no desvirtúen el centro tonal establecido,
de manera tal que pueda confundirse con
una modulación, o con otra armonía
modal, polimodal o politonal. Esto quiere
decir que las notas de la escala, que estos
acordes modifican, deben entenderse
como pequeñas alteraciones que luego se
resuelven dentro de la tonalidad original.

En un nivel más desarrollado de

Intercambio, podemos derivar otros
acordes de las demás escalas menores
(armónica y melódica), y de las escalas
simétricas. El riesgo es seguir
manteniéndose en la misma Tonalidad, y
que estos acordes de intercambio
enriquezcan pero no la desvirtúen,
teniendo en cuenta además que muchos
de estos acordes surgidos tendrán una
doble interpretación.
En las fronteras de la
tonalidad
El empleo de los acordes de intercambio
enriquecen una tonalidad, pero si
queremos mantenernos en ella no
podemos abusar de ellos, ya que no harán
más que darle otro sentido a la
composición - ni bueno, ni malo -, alejando
el sentimiento tonal, formal y armónico del
centro gravitacional establecido.

Por otro lado, no se debe confundir los

acordes de Intercambio modal con otros
acordes usuales que se usan para ampliar
la tonalidad, como son los Dominantes
Secundarios o los Sustitutos, derivados
estos últimos de los acordes de sexta
aumentada.

Ya fuera del contexto tonal, la mezcla de

modos es también posible, pudiendo
combinar cualquier acorde de cualquier
modo, con cualquier otro acorde, para
obtener así una más amplia variedad
armónica. Partiendo así de la Armonía
Modal, la combinación de varios modos
da como resultado es una textura de
acordes con diferentes colores, en donde
la funcionalidad es difícil - e innecesario -
de determinar, y la frontera de la tonalidad
ya ha sido traspasada.
Referencias
1. Walter., Piston, (1998). Armonia .
SpanPress Universitaria.
ISBN 1580459358. OCLC 636436196 .
Consultado el 16 de octubre de 2018.
2. 1874-1951., Schoenberg, Arnold,
([2004]). Tratado de armonía . Real
Musical. ISBN 8438700543.
OCLC 433510952 . Consultado el 16 de
octubre de 2018.

Bibliografía
Nettles, Barrie (1987). Harmony. Berklee
Press.
 Russell, George (1953) Lydian Chromatic
Concept of Tonal Organization. Ed.
Brookline, Massachusetts, 2001.
Concept Publishing Company ISBN 0-
9703739-0-2
Ron Miller, Modal Jazz Composition &
Harmony (1996) ISBN 978-0206303044

Véase también
Análisis Schenkeriano
The Craft of Musical Composition
Funciones Tonales
Armonía Modal
Obtenido de
«https://es.wikipedia.org/w/index.php?
title=Intercambio_modal&oldid=111631669»

Última edición hace 6 meses por Be…

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